浪漫早期作曲家及其创作特点

浪漫主义时期的作曲家及音乐

勃拉姆斯

约翰奈斯·勃拉姆斯，德国作曲家。

勃拉姆斯是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为19

世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。他是创作与演奏并重的作曲家。但他没有进过音乐学校，靠他自己的勤奋好学、他的卓越才能和对自己所献身的事业重要性和必要性的觉悟。他的成熟的作品证明了他掌握着登峰造极的艺术技巧和才华。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。

勃拉姆斯的音乐既反映出他德国北部故乡的朴实无华，又反映出维也纳的妩媚动人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表现出了这两个方面。他出自对人类善良的信念和对德国人民的爱，紧紧依靠德国古典音乐大师——自巴赫、莫扎特、贝多芬到舒伯特和舒曼的传统，创作出足以同十九世纪末德国音乐中开始出现的一些颓废现象相对抗的包罗万象的作品来。这正是他创作的主要历史功绩所在。在德国音乐中，人们常把勃拉姆斯同巴赫、贝多芬姓名的第一个字母总称为“三B”原因概在于此。 勃拉姆斯继承贝多芬交响乐的传统，以深刻的人道主义和热烈的爱国主义精神出发，着力表现时代精神风貌和斗争生活，作品成为贝多芬之后西欧交响音乐的杰出典范。难怪人们把他的《第一交响曲》誉为“贝多芬第十交响曲”。勃拉姆斯自己也曾记叙说：“在我背后不断地听到巨人（指贝多芬）的脚步声。”勃拉姆斯写作交响曲并不追求色彩和光辉的表现，但他的乐队表现却格外精致而富有表情。在继承古典乐派交响乐的结构形式的同时，勃拉姆斯又赋予作品浪漫主义的色彩和气质。作品结构严谨，情思蕴藉，规模庞大。他还将德国古典作曲家严密的复调技术和动机发展手法运用到交响曲的创作中。重要作品还有《D大调小提琴协奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦乐《学院典礼序曲》及乐作品《摇篮曲》等优秀曲目。

代表作： C小调第一号交响曲；

其他管弦乐作品：降B大调第二号钢琴协奏曲；D大调小提琴协奏曲； 声乐作品：

《德意志安魂曲》

《德意志安魂曲》：与前人的安魂曲作品相比。无论在内容或在音乐上，勃拉姆斯的《德意志安魂曲》都开创一个全新的意境，更富于人性。这一作品是勃拉姆斯最伟大的声乐作品，标志着他的音乐创作达到了一个顶峰，也使他在整个欧洲赢得了极高的声誉。《德意志安魂曲》把合唱、独唱与管弦乐完美的结合在了一起，其创作灵感来源于亨德尔的复调音乐传统。

乔治·比才——法国的自然主义者：法国作曲家

代表作：管弦乐作品：阿莱城姑娘，组曲第一号，组曲第二号

歌剧： 《卡门》

《卡门》 ：歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容。序曲中集中了歌剧内最主要的一些旋律，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来 （片段1、片段2），主题选自歌剧最后一幕中斗牛士上场时的音乐。 本剧的序曲是音乐会上经常单独演奏的曲目。

第一幕中换班的士兵到来时，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。孩子们在轻快的2/4拍子,d小调上,唱着笛鼓进行曲《我们和士兵在一起》（片段3）。在这一幕塑造了吉卜赛姑娘卡门热情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡门的著名咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》是十分深入人心的旋律，行板、d小调转F大调、2/4拍子,充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象（片段4和片段5）。 卡门被逮捕后，龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她，可她却漫不经心地哼起了一支小调（片段6），此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格。还是这一幕中，卡门在引诱唐·豪塞时，又唱出另一个著名的咏叹调，为快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子,旋律热情而又有几分野气 （片段7）， 进一步刻画了卡门性格中的直率和泼辣。

第一幕与第二幕之间的间奏曲也十分有名， 选自第二幕中 唐·豪塞的咏叹调《阿尔卡拉龙骑兵》,大管以中庸的快板奏出洒脱而富活力的主旋律（片段8）。

第二幕中还有一段吉普赛风格的音乐， 表现的是两个吉普赛女郎在酒店跳舞时纵情欢乐的场面（片段9），跳跃性的节奏和隐约的人声烘托出酒店里喧闹的气氛。

第二幕与第三幕之间的间奏曲是一段轻柔、优美的旋律,长笛与竖琴交相辉映，饱含脉脉的温情（片段10）。

第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的一首歌曲。这首节奏有力、声音雄壮的凯旋进行曲，成功地塑造了这位百战百胜的勇敢斗牛士的高大形象（片段11）。

第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命运使他们历尽辛酸之后还是走向了不可避免的结局。” 剧中还有一段脍炙人口的西班牙风格舞曲“阿拉贡”， 也是音乐会上经常单独演出的曲目（片段12）。

威尔第——意大利歌剧的辉煌（歌剧之王） 居塞比·威尔第是意大利杰出的歌剧作曲家，他一生创作了27部歌剧，其中一些已被列入世界著名歌剧之列，在世界各国上演。他被誉为歌剧之王。

代表作：歌剧：阿伊达（Aida)，弄臣(Rigoletto) 《茶花女》(La Traviata)

游吟诗人(Il travatore) 法斯塔夫

其他声乐作品：安魂弥撒（Requiem Mass)

《茶花女》 ：

《茶花女》是威尔第的「通俗三部曲」的最后一部（其余两部是《弄臣》及《游唱诗人》），它所获意大利人的欢迎也是不亚于《游唱诗人》。

这是根据1852年法国的作家小仲马而写成。这部歌剧充满着优美的咏叹调，其出现密度之高，使得和比才的《卡门》一样，成为美歌集一般，即使不太明白剧情，但绝对不会感到有「冷场」，所以，它也是很好的欣赏入门的歌剧．

威尔第的三幕歌剧《茶花女》于1853年在威尼斯进行首演，虽然由于各种社会原因而遭到失败，但它很快就得到了全世界的赞誉，被认为是一部具有出色艺术效果的巨著，并由此成为各国歌剧院中最受欢迎的作品之一。难怪《茶花女》的原作者小仲马要说："五十年后， 也许谁也记不起我的小说《茶花女》了，但威尔第却使它成为不朽。" 《茶花女》的意大利名称为Traviata，原意为"一个堕落的女人"（或"失足者"），一般均译作"茶花女"。歌剧描写了十九世纪上半叶巴黎社交场上一个具有多重性格的人物--薇奥列塔。她名噪一时，才华出众，过着骄奢*逸的妓女生活，却并没有追求名利的世俗作风，是一个受迫害的妇女形象。虽然她赢得了阿尔弗雷德·阿芒的爱情，但她为了挽回一个所谓"体面家庭"的"荣誉"，决然放弃了自己的爱情，使自己成为上流社会的牺牲品。

剧情：薇奥莱塔原是周旋于巴黎上流社会的名妓，为青年阿尔弗莱德真挚的爱情所感，毅然抛弃纸醉金迷的生活，来到巴黎近郊与阿尔弗莱德共同酿造爱情的蜜。但是，阿尔弗莱德的父亲乔治欧激烈反对，强要她承诺与他的儿子断绝来往。为了顾全阿尔弗莱德的家庭和幸福，她决心牺牲自己的爱情，忍受着内心的极大痛苦，重返风月场。阿尔弗莱德误以为她变了心，盛怒之下，在公开场合羞辱了她。薇奥莱塔信守对乔治欧的诺言，未向自己的情人道破真情，但患有肺病的身体承受不了这一致命打击，就此卧床不起。不久，乔治欧良心发现，把全部真情对儿子言明。但当阿尔弗莱德回到薇奥莱塔身边，她已经奄奄一息了，疾病和不公正的社会夺去了她的爱情和生命。 音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌调和感人肺腑的悲剧力量，集中体现了中期威尔第歌剧创作的基本特点。序曲采用第二幕中的爱情主题和下行的悲怆动机，对全剧作了提纲挈领的概括。第一幕的《饮酒歌》，是以单二部曲式为基础的分节歌，轻快的舞曲节奏，明朗的大调色彩，以及贯穿全曲的大六度跳进的动机，表现阿尔弗莱德借酒抒发他对真诚爱情的渴望和赞美，洋溢着青春的活力。薇奥莱塔的咏叹调，则表现女主人公复杂微妙的心理矛盾。前半部分表现她初次感受到爱情时内心的波动，音调诚挚、直率；后半部分表现她对爱情的大胆追述和渴望，大跳的音调反映了她内心抑制不住的喜悦。终场的二重唱，是一个感人的音乐场面，第一段中近乎口语式的急切语调，是这一对久经磨难的情人终又重逢时狂喜而激动心情的描写；第二段的分节歌洋溢着浪漫曲的抒情气质，抒发他们对爱情和幸福的向往。但后来，与阿尔弗莱德热情奔放的旋律交织一起的微奥莱塔声部中，出现了半音滑行的痛苦呻吟的音调，并逐渐发展扩大，最后占据了主导地位。威尔第应用这种对比手法，刻划了垂死的薇奥莱塔对爱情至死不渝的追求，揭示了歌剧深刻的悲剧主题，具有震撼人心的戏剧力量。

《奥赛罗》：

达到威尔第一生创作的高峰，成为真正的音乐喜剧。《奥赛罗》是继《阿依达》所作的结构突破， 而且充分发挥管弦乐队在歌剧中的作用，没有通常的曲线直接开始于风暴场景

帕格尼尼（1782~1840）：意大利小提琴家、作曲家。

曲目：1二十四首无伴奏小提琴随想曲。2第一、二号小提琴协奏曲。3摩西幻想曲。4《心中类乱》主题变奏曲。 5小提琴与吉他的奏鸣曲

普契尼（1858~1924）： 意大利歌剧作曲家。

推荐曲目：1歌剧《波西米亚人 》。2歌剧《托斯卡 》。3歌剧《蝴蝶夫人 》。4歌剧《曼侬蕾丝考》。5歌剧《西方少女》。6歌剧《杜兰朵 》。7歌剧《强尼史基基》。

小约翰·史特劳斯（1825~1899）： 奥国作曲家。

推荐曲目：1圆舞曲：《蓝色多瑙河》、《南国玫块》、《维也纳森林的故事》、《醇酒、女人与歌》、《艺术家的生涯》、《皇帝》、《一千零一夜》。2波卡舞曲：《拨奏》、《雷鸣与闪电》、《闲聊》、《狩猎》、《爆炸》。3《蝙蝠》序曲、《喜普赛男爵》序曲、《威尼斯之夜》序曲。4轻歌剧《蝙蝠》。

通常我们讲到斯特劳斯都是说斯特劳斯家族，其成员有，老约翰-斯特劳斯，代表作《拉德斯基进行曲》，小约翰-斯特劳斯，爱德华-斯特劳斯和约瑟夫-斯特劳斯。

德彪西（1862~1918）： 法国作曲家。

推荐曲目：1钢琴作品：《贝加马斯克》组曲（包括著名的《月光 》）、《版画》（三曲）、《映象》（二卷，各三曲）、《儿童天地》（六曲，包含著名的《黑娃娃的步态舞》）、《前奏曲》（二卷，共二十四曲）、《梦》、《二首华丽曲》、《欢乐岛》、《为钢琴》。2管弦乐曲：《海》、《牧神的午后前奏曲》、《三首夜曲》、《神圣舞曲与世俗舞曲》、（竖琴与管弦乐）。3室内乐；《G小调弦乐四重奏》、《小提琴奏鸣曲》、《大提琴奏鸣曲》、《长笛、中提琴与竖琴奏鸣曲》。

瓦格纳 威尔第和比才的比较

把他们三个并在一起是因为他们都在歌剧方面有着很大的成就，其次他们各自代表着一种派别。

在音乐界，风格并不是大一统的，浪漫主义中还分早期浪漫主义，民族浪漫主义，民族浪漫主义中还分意大利浪漫主义，法兰西浪漫主义。。。。。而这三只，正好代表着德国歌剧，意大利歌剧和法兰西歌剧三种风格。

瓦格纳在作品创作中非常重视器乐伴奏的效果，这正是德意志民族特色 威尔第则突出人声演唱的地位，具有意大利民族特色 比才强调语言节奏的作用，体现了法兰西民族特色 当然，要弄清这三种风格光是几句话是无法理顺的，大家可以节选三只代表歌剧中的经典片段（瓦格纳《罗恩格林》第三幕前奏曲，威尔第《茶花女》饮酒歌，比才《卡门》爱情

瓦格纳试图通过重视管弦乐团的发展将和声的活动充分变现出来进而把她转化成多种多样的戏剧效果（长喘一口气，缩句，就是说用管弦乐团的演奏表现和声活动从而体现戏剧效果）。威尔第则直接用人声来表达情感，所以他的作品通常都是热情洋溢（虽然他基本上都是写悲剧）。而比才则是将演奏和歌唱融合，用一种明快的节奏来体现戏剧效果（话说LZ在听《爱情是一只自由鸟》的时候总是有种翩翩起舞的冲动，掩面。。。）

总结成一句话，威尔第的写实风格，瓦格纳的交响戏剧，比才的抒情色彩并不是三者独立的，它们相互影响，相互交融。

瓦格纳与勃拉姆斯

倘若把具有强烈表情效果的浪漫主义音乐分成相互对立的两派，那么一派是强调表情的广度，该派代表人物有柏辽兹，李斯特，瓦格纳，我们称之为瓦格纳派。 另一派则强调的是表情的深度，代表人物有德国早期浪漫主义大师（舒曼，门德尔松。。。）以及勃拉姆斯，我们称之为勃拉姆斯派。

对于表情的广度和表情的深度，我们可以简单的用亨德尔和巴赫的区别来帮助理解。 事实上，上面所讲到的各音乐家之间的风格的差异只是为了更好的了解而做出的对比，并没有把他们放在对立的两面，而这两只却引起了音乐爱好者甚至于媒体的旷日持久的争论，真正做到了在拔高自己的同时，不忘狠狠地踩对方两脚。

1、有了太阳，地球才会领略到阳光的温暖；有了地球，月亮才得以月圆月缺；有了月亮，星光才如此灿烂；有了你，我的世界才如此丰富浪漫！

2、一种鸟一生只唱一次，它在荆棘上唱出生命之歌。一个人一生只爱一次，他可以舍弃一切置之死地后生。

3、不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

4、风，凋了花，谢了叶，褪去了春色；月，阴了晴，圆了缺，变幻了天际；我，见了你，爱了你，付出了真心。情人节，我愿与你携手，天涯伴此生。

5、"我给你的是心，不是祝福，我给你的是爱，不是问候，我给你的是谊，不是关怀……愿你体验的到这心、这爱、这谊。"

6、我愿化作一枝玫瑰花，被你紧紧握在手里，为你吐露芬芳；我想变成一块巧克力，被你轻轻含在口中，让你感觉香甜。

7、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

8、一个人只有一颗心，却有两个心房，一边装着快乐，一边装着悲伤，所以笑的时候要小声的笑，不要惊醒悲伤。而我已经惊醒了悲伤，是不是就注定一直悲伤？

9、当你孤独的时候最多想起的人是谁？是你的朋友我吗？有我在，你的心将不再孤独。即使我在你心中已经不再重要。

10、而最长久的，偏偏不是你最爱的，也不是最爱你的。

11、泪水，唤不回曾经，那信誓旦旦的海枯石烂，永远，是一朵绽放的花，渲染着春夏秋冬的神奇。即便是爱被敷衍，爱你的承诺，依旧在，而且，还会永远在。

12、划过的伤痕不可能复原，我失去了所有坚持下去的勇气，我太喜欢伪装，伪装一切的悲伤，但，你知道吗？

13、爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。

14、遇上一个人要一分钟的时间，喜欢一个人只需一小时的时间，爱上一个人要一天的时间，可要我忘记你却要用上一生的时间

15、灯睡了，把自己献给了平庸的黑夜；影子也回了家，我还在等，可没有人知道这种忠诚，当一切都在困倦的失望中熄灭后，我爱的你会不会从身后走近我？

16、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂，可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。

17、爱惜你所选择的，珍惜你所拥有的，不要让人的一生充满遗憾。只要多一份面对现实的勇气，多一份对感情的执着，你会发现最美好的就

18、伤心的时候喝了几杯，奇怪有一点醉，醉的好卑微。原来爱上你有一点点心碎，爱使人忧伤伴着我日日夜夜彷徨，也消逝在这夜色朦朦。

19、找一个雅致的茶座名字叫“缘”，摆两把旧藤椅分放两边，倒两杯清酒，望空轻祝“干杯”，让思念伴酒香飘远。

20、当你经历过爱与被爱，学会了爱，才会知道什么是你需要的。

21、原谅我将你的手机号码告诉了一个陌生人，他叫丘比特，他要帮我告诉你；我心喜欢你，我心在乎你，我心等待你。

22、轻轻地一声祝福，道不尽我心中的千言万语，短短的一条短讯送去我衷心的问候，祝我的亲人们安康快乐！

23、正是因为爱才悄悄的躲开，躲开的是身影，躲不开的是默默的情怀；今天我终于鼓起勇气，向你表达我的爱。

24、遇上一个人要一分钟的时间，喜欢一个人只需一小时的时间，爱上一个人要一天的时间，可要我忘记你却要用上一生的时间。

25、每一个人的缘分不同，相爱的时间也会有长短，只有尽心尽力的去做，我能够做到的就是：我会让我的爱陪你慢慢的老去。

26、想你，是我每天都要做的事，见你，是我梦寐以求的事，爱你，是我这一辈子奢望的事，等你，是我一直都在做的事。骗你，是刚刚发生

27、幸福的时刻，一半是同你在一起，一半是在梦里；痛苦的时刻，一半是分离，一半是默默地想着你。

28、不要为了任何人任何事折磨自己。比如不吃饭，哭泣，自闭，抑郁，这些都是傻瓜做的事。学会承受痛苦，有些话适合烂在心里，有些痛苦，适合无声无息的忘记。当经历过，你长大了，自己知道就好。很多改变，不需要你说，别人会看得到。

29、橘子说生活要一瓣一瓣掰开过才有滋味。绿茶说生活要一口一口品才有清香。咖啡说生活表面是苦的其实很甜。我说生活有情有义才珍贵

30、什么是世界上最痛苦的事情？那就是有自己想爱的人却不能去爱她，天下最痛苦之事莫过于此！

31、我们这一生，要走很多条路，有笔直坦途，有羊肠阡陌；有繁华，也有荒凉。无论如何，路要自己走，苦要自己吃，任何人无法给予全部依赖。没有所谓的无路可走，即使孤独跋涉，寂寞坚守，只要你愿意走，踩过的都是路。你以为走不过去的，跨过去后回头看看，也不过如此。不回避，不退缩，未来终将到来。

32、朵朵红玫瑰，为你赢得爱情；杯杯浓咖啡，为你带来温情；句句祝福话，为你加深感情；丝丝的牵挂，为你重温亲情；条条新短信，为你送去友情。

33、或许有一天我们都老了，但是我还是记得当初你让我心动的样子。

34、2爱一个人不一定要拥有，但拥有一个人就一定要好好去爱他！

35、思念如那疯长的野草，在心园肆意蔓延，已成燎原！思念如一杯苦咖啡，心里苦却也最甜，念你每一天！真的好想你！

36、日里想着你，夜里念着你，梦里绕着你，眼里望着你，手里握着你，心里爱着你！

37、有一种关心不请自来，有一种默契无可取代，有一种思念因你存在，有一种孤单叫等待，有一种沉默不是遗忘，有一种朋友永远对你关怀。

38、今天都市的繁华，影子伴我踽踽独行，心念：往事如花絮般凋零，凋零，凋零

39、今天我浑身发热，有种被烈火灼烧的感觉，知道为什么吗？就是因为你的出现，让我的人生从此出现了两个太阳，自然界的太阳照耀着我的身，而你却燃烧着我的心，我爱上你了。

40、昨晚的风带着一片灰砂染黄了雪白的云层，我却执意耕耘播下了心，即使模糊的田垄被灰砂淹没，也将有几片绿叶在荒地中醒来，那是心，一颗爱你的心！

41、不知为什么，只需有你在我身边，我的心便不再惶遽不安。

42、你可知道，你能够走出我的视野却永远走不出我对你的殷殷思念；你能够远离我的身影却永远不能远离我对你的浓浓眷恋。

43、我想要一辈子为你用尽我所有的好，不知道你是否能给我一次机会。

44、想牵你的手，一起到一个叫永远的地方，看天长地久的风景，尝海枯石烂的味道，直到永远！

45、绿草上的露珠样晶莹的是你的心；像花香一样迷人的是你的美；似繁星一样璀璨的是你的笑，于是爱花养花，常收集露水，晚上欣赏繁星成了我的爱好。

46、爱一个人，倘若没有求的勇气，就像没有翅膀不能飞越沧海。除非，甘心就此放你离开，否则，还是去君子好逑吧。

47、"感恩短信：没有阳光就没有小草。舔犊情深，父母之爱，深如大海。感谢你们让我体验了生命，让我有勇气迈出人生第一步！我真诚祝愿你们安康快乐伴一生！"

48、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。

49、本不想发短信打扰你！只是你的身影正闯入我的心，令我的心再也不能平静！令我难以正常学习！请你为我负责！因为我喜欢的人是你。

50、你在时你是一切，你不在时一切是你！

51、天之涯，地之角，知交半零落，一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒！我在想念你！

52、月光很美，比不上朋友的安慰。星星很美，比不上友情的点缀。夜空很美，比不上友谊的珍贵。愿你夜夜都有好梦相陪，天天都有快乐相随…

53、不要炫耀你的无知，不要卖弄你的无邪。这两样东西可以在极个别场合装饰你的天真无邪，然而大多数情况下只能彻底抵消你魅力的光彩。

54、假如你是酒，那么我是酒鬼；假如你是烟，那么我是烟鬼；假如你是红苹果，那么我是毛毛虫，我要永远伴随着你！

55、喜欢安静和你并肩地走着，有种抛开尘庸从容不迫。

56、有一片天涯叫咫尺，有一亩桑田叫沧海，有一束爱情叫至死不渝，有一股思念叫刻骨铭心。我愿在你的天涯里，守护桑田散播思念的果实。 句子大全/

57、用我三生烟火，换你一生迷离。为你尘埃落定，倾覆一世繁华。

58、自从和你相识以来，我平静的心湖再也无法平静了。你的芳姿，你的丽影，你的笑靥，使我难以忘怀，我已被你美妙的风姿深深吸引！

59、你若心寒，我是春天。你若心苦，我是甘甜 句子大全/ 。你若心伤，我是欢颜。我愿与你比翼双双飞，身影步步随。

60、凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。

61、宝贝，最近我牙齿痛，因为常常晚上想你，那感觉太甜蜜了，会蛀牙。

62、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

63、让苍天笑我痴，任明月笑我狂，一腔思念能够断肠；和落花一起醉，和明月共徘徊，真心真意爱你一生。

64、上帝赐予我追求你的权利，邱比特赋予你享受爱的义务，缘份安排让我好好爱你，在我爱你的每分每秒时时刻刻，看在我对你的痴心一片，接受我的爱吧！

65、孤寂的斗室，心情有点彷徨，敲打着键盘，释放自己，安慰自己，窗外嘈杂的声音静了，黑暗封闭了一切，困倦了，疲惫了，无知的睡眠侵袭而来，家就这么安眠了，只是这千般的滋味？如一坛醉酒，又爬上了心。

66、多一点快乐，少一点烦恼，无论钞票多少，只要每天开心就好，累了就睡，醒了就笑，生活是什么滋味，自已放调料，收到我信息就笑笑

67、人生的大部份时间里，承诺同义词是束缚，奈何我们向往束缚。

68、用最少语言，诉说给你最真的我。用最纯的心，思念我最想的你。用最多的爱，呵护我最爱的你。

69、你是毒药，渗入我的血液，穿透我的神经，控制我的大脑，2月14日毒性发作，请别忘了，给我解药异性朋友整蛊你就是喜欢你

70、最美好的承诺，不是我爱你，而是我会一直爱着你。

71、月色浓浓如酒，岁月匆匆行走；世间情义最久，只愿今生拥有，知音一个难求，珍惜新朋旧友，发条短信祝福，期盼真情长久。朋友，好久不见，我挺想念！

72、如果你还爱他（她），你应该会希望他（她）过得幸福快乐，

73、但愿有一天，我能幸福骄傲的对你说，无论疾病，无论困苦，我会与你一世走下去，相依相偎，不离不弃。

74、"风说：它经过你家乡，于是我变为楚楚烟云，让它带我去到你那美丽的家乡；夜言：它看到了你的寂寞，于是我幻化为点点繁星，听你心事，陪你度过。"

75、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你，在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞。

76、你的名字是我听过的最动听的语言，如果可以，我想每天都说出那美丽的话。

77、世上最遥远的距离不是生与死而是我站在你面前你不知道我爱你。

78、气高温炎热，我的短信温暖贴切；社会龙蛇混杂，我的问候简单真诚；梦想虚无飘渺，我的祝福亲密接触；思念惆怅孤独，我的关怀快乐相随！

79、风是温柔的，雨是伤心的；云是快乐的，月是多情的；歌是倾诉的，爱是迷失的；恋是醉人的，情是难舍得；天是长久的，地是永恒的，而朋友你是我最珍惜的！

80、你知道么，有个人时时想念着你，惦记你，你含笑的眼睛，象星光闪闪，缀在我的心幕上，夜夜亮晶晶。

本文地址：表达爱意的话语

屈原、李白是我国古代文学史上两位伟大的浪漫主义诗人，但是由于他们身处不同的时代，且身世经历都有各自的特点，因此他们在创作上有着显著的区别。在抒情主人公的塑造上，李白和屈原都倾向于积极浪漫主义，想象是浪漫主义作家的必备素质，屈原和李白的想象带有明显的连贯性、统一性，在象征意象的运用上，李白的意象比屈原更加丰富且两者都注意通过意象的运用来表达自己对现实的褒贬之情，两位诗人都注意了神话传说的运用，并通过神话传说来表达自己对社会、人生的认识和感受。尽管两位诗人的创作各有千秋，但是从两者的诗作中我们可以明显地看到李白、屈原的继承与发展，他们共同发展了浪漫主义这种古老的艺术手法。 屈原的少年时代充满着浪漫色彩。他诞生在山水灵秀的巫峡附近，环境的熏陶使他从小便养成了性高洁，好奇服，爱花草的品格。屈氏家族虽然与楚国同姓，但与楚国的王公贵族比较，只能属于远离王族的疏族。屈原的父亲伯庸一生不得志，他深居僻壤。靠世袭的“食邑”过日子，早已从贵族显赫的地位上跌落下来。家道中落，但也在一般人之上，过着丰衣足食，不忧冻馁的生活。 屈原从小聪颖过人、开卷过目成诵，提笔作文为诗。在乐平里，当时能够搜集到的书，他几乎都读过。如晋《乘》、楚《木寿 杌》、鲁《春秋》等正史，《论语》等儒家经典，以及广为流传的诸子学说等。屈原更喜欢山歌、渔歌和祭祀歌曲，每得到一首，便如获至宝，从中汲取营养。屈原的家乡至今流传着许多屈原少年时代的传说。 屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《离骚》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《离骚》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。 屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。 在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。 总之，由屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至整个中国文学的两大源头，对后世文学形成无穷的影响。而由于时代的发展，以及南北文化的区别，楚辞较之《诗经》，已有显著的进步。因之，它对后来文学的影响，更在《诗经》之上。 李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒*和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。在艺术上，他的诗想象新奇，构思奇特，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，气势雄浑瑰丽，风格豪迈潇洒，形成豪放、超迈的艺术风格，达到了我国古代积极浪漫主义诗歌艺术的高峰。存诗900余首，有《李太白集》，是盛唐浪漫主义诗歌的代表人物。 屈原的浪漫主义诗歌自有一股沉郁悲愤之气，这和他长时间处于政治斗争的中心，他的治国理想不能得到实现有很大的关系。李白也向往从政，但是他一直都是在政局的边缘游走，并没能真正参政议政，他的生活环境宽松自由，因此他的作品中的浪漫是带有欢乐明快的色调的。这就是他们最大的不同。

采纳哦

　　Monet莫奈是世界公认的印象派之父，法国著名艺术家，他的画作推翻了东方绘画传统，把被线条框着的世界变成了光影和色彩荡漾的世界，发出了炫目的光芒，淌动着浪漫的幻觉……

　　Monet莫奈用光和影创作了另外的一个艺术世界，也用心和爱谱写了一生一世的永恒浪漫。

　　Monet莫奈的一生最爱的女人叫Camille Doncieux卡米耶，是Monet莫奈的最初的模特儿、红颜知己，以及后来的夫人，一生最爱的女人。他们在巴黎相识，Monet莫奈比卡米耶大7岁。少女卡米耶如出水芙蓉，也是窈窕淑女、人间精灵，浑身散发着让莫奈着魔的光彩。他们很快坠入爱河，仿佛就如一种光依偎着另一种光。

　　“自恋”的Monet莫奈一生很少为别人画肖像，但他爱上卡米耶后，常以她为模特儿画肖像，或把她当做点景人物。Monet莫奈的作品，尤其是早期作品，全部以卡米耶为原型。

　　Monet莫奈的家人看不起这位模特儿，父亲逼迫他们分手，并中断了他们的经济来源。艺术天才Monet莫奈也从此成为了一个穷小子，虽然他们自己种土豆，举债度日，但他们是幸福的、是快乐的。富有产生不了爱，贫穷也摧毁不了爱。Monet莫奈深深的爱着卡米耶，卡米耶也给予Monet莫奈无限的创作灵感。

　　1872年，Monet莫奈创作了扬名于世的 “印象·日出”。这幅作品多种色彩赋予了水面无限的光辉，也使Monet莫奈在艺术界散发出耀眼的光芒。Monet莫奈用他的画笔佐证了对卡米耶的爱情，也让自己一生最爱的女人——卡米耶，如花般娇容，留影万年……

　　Monet莫奈晚年耗尽心力，完成最后的巨作《睡莲》，有人说：莫奈笔下的睡莲就是卡米耶的化身，是Monet莫奈心中日夜思念的睡美人。

　　在Monet莫奈的心中，卡米耶不但是他画中的模特、知心的知己、亲密的恋人、贤惠的妻子，也是他一生的灵魂伴侣、一生的亲密爱人，心中永远最美丽的女神……

　　Monet莫奈于1926年12月6日安然长眠。他被埋葬到卡米耶身边，那里有令他永生的光和永恒的爱。

　　富有产生不了爱，贫穷也摧毁不了爱！不管是贫穷还是富裕，与自己最爱的人挚守一生，才是最浪漫的事，才是Monet法式永恒浪漫情怀。

双向的分享欲有多浪漫？

分享欲是最高级的浪漫！

今天看到了一朵形状像小鹿的云，拍下来发给你。

中午在超市意外发现了超级好吃的零食，拍下来发给你。

今晚的夕阳真美，拍下来发给你。

……

分享欲就是如此，我们在生活中与有趣的事物撞了个满怀，第一反应便是想和谁分享这一瞬间的情绪。

“你吃饭了吗？”“我今天吃了好吃的火锅，还喝了香草味的奶茶，今天还拍了好看的夕阳，我发给你看看。”

当然你也可以说“吃了”。

分享欲是最能直接反映出两个人的感情证明。我的生活忙忙碌碌，也不是无时无刻都充满能量，分享欲也不是和谁都有。因为是你，所以我才愿意和你分享生活的点滴。

上班路上随机到一首好听的音乐，中午吃饭点到了一家超赞的外卖，下班回家的路上撸了只可爱的小奶猫……这些生活中有意思的琐碎，都会有特别想告诉别人的欲望，看见了什么、听见了什么、想到了什么，哪怕事情无关紧要，但分享的本意是：希望你能参与我的生活。

分享欲也是需要回应来赋予它意义的。你把你的开心分享给我，那我们就会得到双倍快乐。你把你的难过分享给我，那我或许也可以帮你分担一半的伤心。

学校里可爱的绿眼睛猫猫，初春绽放的第一朵花儿，食堂最火爆的菜式，和室友之间的趣事……

通过QQ、微信，自己一天之中的经历传递给屏幕另一端的男朋友，宛若一份邀请函，邀请对方与自己共享生活中的每一个小细节。

分享欲是需要靠回应来延续的，得不到你的回应，慢慢地，我就不想和你分享了。分享欲的丧失，是从互相敷衍开始，有趣的事情，也应该和对的人分享，碎碎念，只讲给有回应的人听。

总结：希望每个人的分享都能收到正向回馈，也希望你的生活里到处都是值得分享的美好瞬间。

《傲慢与偏见》中的英式灰姑娘和永恒恨嫁主题

《傲慢与偏见》是英国女作家简奥斯汀的成名作，我看的是由小说改编而成的**，2005版的，女主角伊丽莎白由曾经饰演《加勒比海盗》的凯特·奈特莉扮演，非常清纯养眼，尤其是那一双大眼睛，在18世纪英国乡村风光的映衬下显得灵慧又多情。正是这双眼睛引起了书中男主角达西的注意，和所有的偶像剧一样，男主角外部淡漠但内心丰富，颜值有担当。作为一个已经对八点档言情剧厌倦的人来讲，如果在一开始就知道这是一个灰姑娘与王子的故事，我估计不会点开视频，好玩的是，看的过程中却意外地收获了那久违的毛茸茸的少女情愫，就是中学时代抱着琼瑶阿姨小说躲在宿舍里看的那种隐秘兴奋，角色代入再次生效，男主每次眼睛放电或者为爱折磨的时候，我都会小鹿乱撞心猿意马一番。

简奥斯汀可谓是言情界的祖师婆，眼下的大部分灰姑娘+高富刷式虐恋，都多少有简奥斯汀的影子。然而祖师婆的经典却是不可逾越的，她的剧情没有多么狗血，但人物的情感层次非常丰富。同样是塑造一个灰姑娘，我国灰姑娘大都善良隐忍且有那么点自卑，自带悲情感，比如琼瑶剧中的一些女孩子，在遇到男主的时候，一方面心动一方面又拼命地自我暗示这是不可能的，认命吧，认命吧。所以要达到有情人终成眷属的结局，中间必然更加曲折与狗血。

而简奥斯汀文中的灰姑娘，也善良，但绝不圣母，有自己的想法和对爱情的追求，并不会因为外界的压力而随意改变。当达西的姨母盛气凌人地来找伊丽莎白试图阻扰她和自己侄子的婚姻时，她不卑不亢以对，“你能保证永远不解受他的求婚吗？”“不，我不能保证。”达西的姨母代表的是贵族或者说富裕阶层的势力，这种情形在后来的言情剧中并不鲜见，但那些灰姑娘大多是在无语凝噎中默默点头了。

同样的，伊丽莎白并不是因为“简单”“空白”等这么一些特质而吸引达西的，而是因为她谈吐有内容，言语有趣味，能够和达西达成交流与默契。虽然其中产生了不少误会，但最终我们看到有情人终成眷属时，感到的是由衷的喜悦，为两个分量相当灵魂的相遇。而唐嫣姐姐版的傻白甜被“霸道总裁爱上我”结局，只会让我们感到莫名其妙和担忧王思聪们的择偶标准。

这就是格局。

简奥斯汀一直居住在18世纪初的应该乡村小镇里，深居简出，接触都的都是身边的小地主、牧师、和一部分上流阶层。她的小说大多以宁静的英国乡村风光为背景，写她周围女孩子的爱情婚姻与生活，但关于她自己却终身未婚。我想这位**一定很享受于对自己角色的某种意*，尤其是在塑造柯林斯这样一类角色的时候，她出色的幽默感得到了发挥，让我们看到一个让人发笑的刻板、滑稽却又乐于谄媚的小牧师。

我想掰一掰这位不婚**的婚姻爱情观。她的作品大多主题类似，都是窘迫家庭里的一群女孩子，恨嫁，生活的主要内容就是社交，择婿，等待着被心上人求婚。在她另一部作品《离职与情感》中，失去了房产流落乡间的母女，寄希望于两位女儿艾琳娜和玛格丽特遇到合适的结婚对象。而在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白的母亲最大的任务和乐趣就是把五个女儿给嫁出去，每当有乡绅举办舞会，或者军队过村庄的时候，她们母女就如同打上鸡血般兴奋，打扮得花枝招展前去。

在一次舞会上，伊丽莎白和她的姐姐简，遇到了两位贵族公子彬格利和达西，达西态度淡漠，但彬格利热情单纯，邀请她的姐姐跳了两次舞（明显示好的信号）。这让伊丽莎白的母亲和姐妹们异常兴奋，为了促成这一桩婚姻，母亲故意设计让简去探望彬格利并在半路淋雨生病，这样她就有机会在彬格利家多住几天了。

伊丽莎白不能理解母亲的这种做法，母亲说，当你有五个女儿你就会明白了。

在这种氛围下，她的母亲甚至认为像柯林斯那样的男人也有资格娶伊丽莎白。柯林斯不仅人长得丑，求婚言辞也十分露骨，他说自己只是想拥有一个妻子，那样他就可以得到牧师职位和一笔财产继承。当伊丽莎白严厉地拒绝他之后，她的母亲却和她翻脸了，断言这位二**要嫁不出去。在没有和达西产生感情之前，伊丽莎白也认为自己会成为一个老处女，因为她要的是“爱情的婚姻”，而不是“合适的婚姻”。这种想法多多少少有点简奥斯汀自己的投射。

然而伊丽莎白的邻居闺蜜夏洛特**，却和她有着截然不同的想法。当柯林斯被伊丽莎白拒绝后，夏洛特欣然接盘了。 面对伊丽莎白的诧异和质疑，夏洛特为自己的选择进行了这么一番辩解，“并不是我们所有人都会拥有浪漫，我已经被赋予了一个安全舒适的家，已经有很多东西我需要感激的了，我已经27岁了，没有钱，也没有憧憬了，对于父母来说，我已经是一个包袱了。”

200多年前这位英国淑女的话，搁到现在，估计还是会有大量的女性发生强烈共鸣吧。包括伊丽莎白母亲的形象，不正是追在我们后面苦苦催婚的家长吗。在结婚大过天的情况下，不是谁都有勇气像伊丽莎白那样还对爱情抱有太大幻想的，每个女孩都只想谈一场“以结婚为目的的恋爱，“找一个合适的人结婚”代表了我们中的大多数，我们的朋友同学闺蜜邻居，包括我们自己。

“人好就行了，家里过得去就行了”

“追求爱情？真不切实际，女文青吧。”

“爱情算个啥，生活的真相从结婚生娃以后才开始显露。”（我可以负责任地告诉你这一句是大实话哈）

由此看来，“恨嫁”这件事还真是不分时代不分国界不分种族啊，挺悲哀的不是吗，因为这很难说是社会压力导致如此？还是我们自身的软弱与自我设限？

丁香，是轻愁的浪漫，是浪漫的婉约。浪漫中，婉约了一份痴情

——题记

丁香花开的夜晚，清风，明月。一首《丁香花》，流淌着紫色忧伤的浪漫。花香，隐藏着一朵朵温婉的柔情；月色，斑斓着幽幽的古巷的梦幻。微风里，多少花瓣，点缀着千年的婉转，旋转了一个世纪的风情潋滟。那些过往的光阴故事，或浓或淡，都在这淡淡的花香里沉淀。在这悠长的雨巷里，谁会知道，我是来赴一个漫长的约定。我的手中，依然握着那把油纸伞；我的眉心，仍然点缀着一枚丁香花妆。蒹葭苍苍，白露茫茫；幽幽雨巷，狭路相逢。那一遇见，终是岁月里淡淡的甜蜜，如春日里一抹情怀，静静的浅释着一朵花的幽香。

那山，那水，那城，那人；那楼台，那长廊，那烟雨，那幽巷，终是让我迷恋。于是，我用一抹淡淡的紫色，作为主色调，把画板涂抹得炫彩斑斓，让漫步于雨巷的女子，穿越时空的梦幻，千年不变；让那悠长的雨巷，永远蔓延着被时光纠缠着的故事。一点芬芳，香如故

时光荏苒，漫步于这一片紫色，浑身满是幽幽的香气，飘落的花瓣雨，不时地飞过我的发际。我默默地走着，任凭思绪氤氲在这一片紫色的浪漫中

（一）紫色浪漫婉婉情

在北方，春的脚步总是那样姗姗迟来，几次风沙，几场云雨，春天才像一位袅娜的女子般翩翩然的，姗姗而来。于是，暖人的春风，润染了青山碧水；婉约的春雨，吻醉了娇艳的春花。

五月小城，几乎是一夜间，丁香就开遍了大街小巷。于是，丁香也就成了北方春天的代名词。春天，是各种花卉芬芳的季节，是芳菲竞艳的舞台。你瞧，粉色的桃花，白色的李花，就连那千娇百媚的杏花，也跟着赶趟似的，热烈奔放。那花，白的素洁，红的妖艳，粉的精彩，紫的浪漫。

只是这丁香，于百花之中，并不起眼，而是极平淡的一抹紫。那紫色，幽幽的，淡淡的，却是让人怦然心动，似是有着极特别的韵味，妙曼，清丽，淡雅，大方

每天傍晚，我都习惯性地到城外的公园去走走。一路漫步，一路闻着淡淡的花香，忍不住仔细观赏路旁的丁香花，树的绿叶，掩盖不住那些一团团、一簇簇淡紫色的小花，花朵细细碎碎，怎么也包裹不住那幽怨，那愁思。不禁想到李商隐的诗句“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”驻足观望之际，猛然发现，这花，虽很平常，却也是妙曼无比。结怨丁香，形容那梨花带雨的婉约女子，还真是恰到好处。

那么，是谁，赋予了它这样婉约的灵魂，是古代文人墨客吗？是掌管百花的仙子吗？还是她自己本身就带有这样挥之不去的哀婉情结？丁香，你这紫色的梦幻，为何总是如此的忧郁？如此的婉约？如此的轻愁？

丁香花是伤感的花，我记得唐后主李煜曾经在《浣溪沙》中这样描述“风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”李清照也曾写到“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。”文人墨客的笔下，早就对丁香赋予了惆怅哀怨的情结。丁香，是离愁，是别恨；是相思，是等待

“丁香共结相思恨，空托绣罗金缕。已暮。踪燕约莺盟，无计留春住。伤春倦旅。趁暗绿稀红，扁舟短棹，载酒送春去。”丁香花开，本是盛春，万物生长，草木竞秀之际，然而文人却总是伤怀“丁香空解结同心。”其实，丁香花是那么普通，那么的安静，那么的淡然。那花，就像是一只只紫色的风铃，随风而动，因风而香。只是，我们大多数人都不懂她，若是懂，定会许她一份快乐，一份安然，来缓解她的幽思。

丁香的花语是羞怯，是初恋；是沉默的爱情，是等待。所以，她是羞怯的花。就像戴望舒笔下雨巷里的结着愁怨的姑娘，在雨中哀怨，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，恬静着，袅娜着，幽香着，就像是一个紫色的梦幻，斑斓着，美丽着，忧伤着，芬芳着

一样的黄昏，一样的花开，一样的寂寞，一样的等待，一样的温婉。由此，我不禁想到，那些追寻人间真情的女子，就像这丁香，静守流年的寂寞，淡淡芬芳，浅浅墨香；一阙清词，一首春怨；一帘幽梦，一缕情丝。这样的女子，终是在漫长的等待中暗结花蕾，又在春暖花开之际，骤然绽放，散发出特有的香气，呈现出她最光辉灿烂的生命。于是，芳华乍现，流光溢彩。

或许，每个女子的心中都有些淡淡的轻愁、淡淡的忧伤。于是，常常把自己的情感寄于某一载体，或是一山一水，或是一草一木，或是一花一叶。所以，每一种事物都可以表达她们的心情。由于诗人早就赋予了她的这种特质，所以，我觉得丁香就像是一个紫色的，浪漫的，不沾一点脂粉气的女子，令人心动不已。

嗅着花香，走在路上，微风吹来，花瓣纷飞，飘落地上，犹如落英缤纷，不禁黯然神伤，感慨万千——这美丽的花期，竟是如此的短暂。那飘落在地的花瓣，就像是那花在哭泣，点点泪，滴滴落；缕缕情，幽幽洒。

我喜欢丁香，或许与我的性情有关吧。有着丁香情结的我，路上行走，总会驻足，凝神观赏，静听花语，用心灵与之对话，感悟盛春时节的这场美丽盛宴。我，于这样的时节，把自己的情思，暂给予这赋予特殊意义的丁香花。因为她的特殊，因为她的淡雅，因为她的清丽；因为她有一缕缕淡淡的幽怨轻愁。

毫不隐晦地说，我向往做丁香一样的女子，就像戴望舒诗句里的女子，着一袭淡紫色的衣裙，怀着淡淡的情思，散发着淡淡的幽香，撑着一把油纸伞，缓步于雨巷之中，留给人一种静美的感觉。

也许，在某一天，你也会不期而遇这样的女子，若能驻足，你会发现她那恬静的美，她那紫色的浪漫。也会发觉那紫色有着别样的幽香。也许，她的特质还会温婉你的情感，留给你一些淡淡的忧伤的美丽。

（二）雨巷的丁香女子

在世间，有没有这样一种记忆，不会被人们遗忘；有没有这样一段时间，会被人们永远珍藏？若有，那么，就当属戴望舒笔下的雨巷丁香女了。

这悠长的雨巷，走过了漫长的一个世纪；这悠长的雨巷，有着滴不完的雨，写不完的忧伤，走不完的彷徨那和丁香一样结着愁怨的姑娘，仍然在这悠长雨巷中彷徨，彷徨

“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，又是一季春暖花开，又是一季丁香浪漫。此时的江南，又一次浸润在烟雨__的多情季节。漫步于江南的雨巷，寻找上个世纪那悠长的婉约，真的希望遇到那个丁香一样的姑娘。陪她，看那飘落的雨滴，丝丝缕缕，淅淅沥沥的飘飞在丁香的花瓣上，花蕊中；陪她，迎着柔柔的轻风，绵延一段不老的千古绝唱，穿越过百年忧伤；陪她，足踏青石板，寻觅青衫瘦影玉笛横

恍惚间，似乎自己幻化成那丁香女子。那一川烟雨绵绵的景致，竟然缠绵着我心中遥远的恋曲。凝眸处，于那水墨丹青描摹出的历史画卷中，沐雨而立，临风而歌。飘飘渺渺的思绪，伴随着笼纱般的轻雾，蔓延开来，一时，似是和那丁香姑娘融为一体，她就是我，我就是她。

悠悠的雨巷，漫长的岁月，沉舟侧畔，千帆过境。蓦然回首，那些走过的日子，一如梦境般，让我无法分辨出现实还是梦幻。于是，在烟雨迷蒙的时刻，安静地漫步悠长的雨巷，安静地倾听滴答的雨声，让人生中经历的风霜雪雨，化成一帘幽幽的梦境。静静的，看着这迷蒙而悠久的烟雨，曾经掩盖了多少楼台亭榭，也曾遮住了多少浆声灯影的旧梦，把秦淮畔边的故事湮没于一川逝水中。

那一把古旧的油纸伞，依然在我的手中，长满青苔的石板上，也回响着那久远的足音，仿佛是轻轻的叹息声，伴着习习的凉风，是那润如酥的天街小雨滴答不断，悠长而缓慢，清晰而悠远。于是，似乎感觉到了时光的交错，流淌了一个世纪的故事还那么清晰，在雨巷中走了一个世纪的女子，还是那么美丽而幽怨，温婉而多情。那路边的丁香花，还在静静的释放着幽香。清风徐来，那香气，竟然还是沁人心脾般的清幽，迷人。周围，是那么的寂静，幽巷两边古老的墙面上，斑驳着风干了的沧桑，古老房屋的格子窗，透露出萧条与寂寥，风轻轻地扣击着窗棂。伴随着丁香幽幽的情愫，似是一把古老的琴弦，弹奏出婉约的音符，在漫长的落雨中，旖旎成千古不变的缱绻画卷。

此时，时光似乎静止了，究竟是为了她，还是为了我？走进这时光的门楣，走进这悠长的雨巷，如同穿越在唐诗宋词的雅韵中，聆听着那久远的或幽怨，或爱恨的故事。细数那一块块青石板上的印痕，抚摸着古老的墙面上的秦砖汉瓦，聆听着远古的风穿过街道的声音，苍凉而空灵。这江南的迷蒙的雨，滴落到石板上，溅起一串串水花，仿佛敲打着游走在时空中的灵魂，也敲打着雨巷清凉的时光。

巷口的丁香花，竟然开了，一份淡淡的的情绪，藏在那丁香的花色中。我多想自己就是那丁香，也像那梦里的花朵，依稀的舒缓在轻轻的风里，浅释芬芳，默默地细数心里的眷恋，在那里妖娆的盛开。

许是在红尘中走累了，多么希望自己只是缱绻在旧时光中的女子，一袭淡雅的花旗袍，一把明丽的油纸伞，一本散发油墨香气的线装书，一方带有天井的古色古香的小院，就这样栖居在烟雨__的幽深岁月，留下些许浪漫，些许忧伤，些许美丽，些许缤纷。就这样，把轻浅恬淡的日子，缓缓地纳入岁月的醇香中；把心里那些愁绪放逐到风里，放逐在雨中，让它们随风而逝，随雨一起飘落尘埃

雨巷，仍然那么悠长，丁香，仍然那么淡雅，仍然那么从容地轮回在时光的更迭中