《人间失格》

《人间失格》,第1张

与夏目漱石、村上春树并列日本青春文学三大家;

与川端康成、三岛由纪夫并驾齐驱。

《人间失格》,也叫《丧失做人的资格》。日本无赖派文学大家的灵魂之书,一部纯粹的、备受争议的“私小说”。

半自传体小说。

写于1948年。

1、1909年出生在贵族家庭,父亲曾任众议院议员,贵族院议员,经营铁路、银行;家中的第六个男孩,上面有五个哥哥、四个姐姐;

2、1928年,受马克思主义的影响,参加***运动;

3、1931年,对左翼非法运动绝望,自首,正式放弃非法运动;

4、1930年,遭分家除籍;

5、身体不太好;1935年四月,罹患盲肠炎并发腹膜炎,疗养身体至夏天。七月,移居 千叶县 船桥町,药物中毒。1936年,为治疗药物中毒,进入芝济生会医院接受治疗。1948年,随着 肺结核 的恶化,身体极度虚弱,时常吐血。

注:1935年自缢事件之后,太宰治患上盲肠炎(饮酒过多的缘故), 因治疗中大量使用镇痛药而上瘾,不得不入院治疗了三个月之久, 其间因其没有按时交纳学费被 东京大学 开除学籍。出院后不久, 因镇痛剂注射上瘾,不惜举债买药,生活陷入了混乱之中。1936 年,在亲朋好友的劝说和哄骗之下住进精神病院,这次入院经历 成为他一生都无法释怀的经历,也成为写作《人间失格》的原动 力。 进入精神病院,被人认为是疯子,废人,从而丧失了做人的资格;

6、一生四次自杀未遂;最后,在1948年6月(39岁),和情人一起自杀;

7、著作颇丰,多次获奖;无赖文学;

1909年,太宰治出生,津岛家是津轻地区首屈一指的地主富豪之家。太宰治出生之后,是津岛家那一辈里面的第六个男孩,上有五哥四姐,其中两个哥哥不幸夭折,只剩下文治、英治、圭治三人。

1916年,至市立金木普通小学就读,成绩杰出。1921年,以第一名的成绩从普通小学毕业,后至离家两公里远的明治高等小学就读。

1923年,三月,父亲去世,享年五十三岁。四月,至 青森县 立青森中学就读,寄宿该市寺町的远亲丰田家檐下。中学期间,开始创作小说、杂文、戏剧,对泉镜花、芥川龙之介的文学相当倾倒。

1925年,发表《最后的太阁》。和阿部合成、中村贞次郎等友人合编同人杂志《 星座 》。1927年,至远亲藤田豊三郎的家里寄宿,就读弘前高等学校文科甲组(英语)。年间,传来芥川龙之介自杀的消息,甚受冲击;和 青森市 滨町“玉屋”的 艺妓 红子(小山初代)相识。

1928年五月,独自编辑的同人杂志《文艺细胞》创刊,以“焉岛众二”之名发表《无间奈落》,思想上渐受马克思主义的影响。因对出身苦恼而有服安眠药自杀的意图。

1929年,四月,以“小菅银吉”之名,在文艺杂志《 猎骑兵 》发表《虎彻宵话》等文章。十二月十日夜,自杀未遂。

1930年,进入东京帝国大学法文科就读,住宿在户冢取访町常盘馆。与井伏鳟二会面,奉为终身之师。参与***运动,几乎没有上课。结识银座酒吧女田边,相约在镰仓腰越町海岸殉情。以致田边死亡,因协助自杀遭起诉,此事是他终身难忘的罪恶意识,心境凝聚在《道化之华》、《虚构之春》中。后来小山初代来东京,互定终身后暂时回乡,后遭分家除籍,靠小山家资助。

1931年二月与小山初代同居,号朱麟堂,沉迷于 俳句 之中。1932年,因为对左翼非法运动绝望,青森警署自首,正式放弃非法运动,并回帝大重修,倾心于写作之中。1933年,第一次用太宰治这个笔名发表了《列车》 《圣代东奥》。三月,参加了古谷纲武,今官一,木山捷平等人创立的同人杂志《海豹》,并在创刊号发表了《鱼服记》。此后,频繁出入井伏鳟二家,结识伊马鹈平(春部)、中村地平、小山右士、橝一雄等人。

1934年,借井伏鳟二之名于《文艺春秋》推出《洋之介的气焰》。十二月,与津村信夫、 中原中也 、山岸外史、今官一、一马鹈平、木山捷平等人共同成立同人杂志《青花》,发表《 浪漫主义 》。

1935年二月,发表《逆行》。三月,参加 东京都 新闻社的求职测验落选后,企图于镰仓山上吊自杀,并自帝大辍学,发表《道化之华》。四月,罹患盲肠炎并发腹膜炎,疗养身体至夏天。七月,移居 千叶县 船桥町,药物中毒。八月,《逆行》入围第一回芥川奖,开始和田中英光通信。

1936年,为治疗药物中毒,进入芝济生会医院接受治疗,四月,于《文艺杂志》发表《阴火》。5月,于《若草》发表《关于雌性》。六月,首部文集《晚年》出版。期待已久的第三回芥川奖落选,备受打击。后接受井伏鳟二的建议,至江古田武藏野医院治病,一个月后出院,撰写《二十世纪旗手》、《HUMAN LOST》。

1937年,三月与初代至 水上温泉 ,企图吃安眠药自杀,但未成功。回东京后与初代离别。发表《虚构的彷徨》、《灯笼》。1938年九月,发表《姥舍》、《满愿》。十一月,移居至 甲府市 西坚町,发表多篇随笔。

1939年一月,在井伏鳟二夫妻撮合下,与石原美知子举行结婚典礼,于甲府市御崎町筑新居。三月,于《文学界》发表《女生徒》,因《女生徒》而获 北村透谷 奖。

1940年,确定了新进作家的地位,发表的作品增加。开始连载《女的决斗》、《俗天使》、《鸥》、《哥哥们》、《老海德堡》等作品。创作集的单行本《皮肤身心》、《回忆》于全半年发行。《超级控诉》、《 奔跑吧梅勒斯 》发表后更被誉为名作。受邀演讲的机会增多,于东京商大以《近代之病》为题演说,亦于 新潟 (xi)高校演说。

1941年,以《东京八景》为首,承袭前年,继续丰富创作。长篇《新哈姆雷特》、《七代女》、限定版《超级控诉》分别发行。六月,长女园子诞生,经北芳四郎的鼓励,探访十年不见的乡里金木町的老家。1942年九月,发表《花火》,遭全文删除(《花火》后改名《日的料理》)。同年其母去世。

1943年,给亡母做了三十五天的法事,与妻子结伴返乡。完成长篇《右大臣实朝》。1944年,发表《裸川》(新解诸国故事)、《佳日》。东宝**公司将《佳日》拍成**。受中央情报局与文学**公司之托,将《大东亚五大宣言》小说化。研究 鲁迅 。五月十二日,为完成小山书店的《新风土记丛书》之《津轻》,自东京出发,六月五日返回,七月完稿。八月,长男正树诞生。为出版《云雀之声》事宜和小山书店洽谈,即将出版之际,工厂遭到空袭,一切化为乌有。十二月二十日,为调查鲁迅于 仙台 的事迹,赴仙台。同年,小山初代于青岛去世。

1945年二月,完成鲁迅传记《惜别》, 朝日新闻社 发行。三月,在空袭警报下执笔写《伽草纸》。三月底,妻子至 甲府 娘家避难,轰炸之后家被毁损。暂时至 龟井胜一郎 的家中避难,将小山清留下,前往妻子的避难地,将书籍与其他行李移至市外 千代田 村,七月,甲府遭炸弹,家毁,后与妻子经东京返回老家津轻。

1946年,开始战后的活跃。发表多部作品,期间举行战后最初的众议员选举,长兄文治当选。五月, 芥川比吕志 为《新哈姆雷特》于思想座上演的许可登门造访。《冬季的花火》预定由新生新派于东剧上演,后遭 麦克阿瑟 禁演。

1947年,送别昔日同居的小山清去 北海道 夕张炭坑。二月,去 田中英光 的别居、 伊豆 三津滨旅行,于安田屋旅馆停留到三月上旬。完成了《斜阳》的前两章。三月底,次女里子出生。同年春,结识二十八岁的山崎富荣。六月底彻底完成《斜阳》。十月,发表《阿三》和随笔《话说我的这半生》。十一月,太田静子生一女,取名治子。

1948年,再次以《如是我闻》震惊文坛,并着手创作《人间失格(No Longer Human)》。完成了《第二手札》的一部分。此时,随着 肺结核 的恶化,身体极度虚弱,时常吐血。六月十三日深夜,与山崎富荣一齐在玉川上水投水自尽。三十九岁生日当天,遗体被发现。二十一日,丰岛与志雄、井伏鳟二主持至其家中举行告别仪式,葬于 三鹰 町禅林寺。 

太宰治的《人间失格》作为一部中篇小说,篇幅不长,由《序言》、《第一手札》、《第二手札》、《第三手札》和《后记》五部分组成。在《序言》部分的三张照片,分表代表了主人公叶藏的少年、青年和壮年。而《第一手札》、《第二手札》和《第三手札》这三部分,则分别通过叶藏的手札自述,刚好对应着主人公的少年、青年和壮年时期。

书中的主人公叶藏既不能理解女人心的浅薄,也不断被朋友利用,却认为妥协退让才是活下去的方法,甚至为了混迹世间,学习人性的种种卑劣。序中描写的三张照片可说是其一生的缩影。从强颜欢笑到矫饰轻薄,最后是面无表情的“死相”,正是叶藏极力迎合社会却最终失败的一生。叙述者“我”对三张照片的评价毫不客气—古怪,令人生厌。这无疑是站在社会一般人的角度去评价叶藏;也可以说是太宰治分裂出来一个“正常”的人格来痛斥自己。这种自虐式的叙述却很难读出讽刺的意味,反倒情真意切得令人同情。接下来的第二手札则是叶藏对自己“罪孽”的陈述。幼年叶藏的本性曾与人类最丑恶的七宗罪之一—欺骗发生了第一次冲击。父亲的演讲会上,男佣们背地里批评演讲枯燥无味,一转身又为了讨好主人而赞不绝口。叶藏目睹了这一“可恨罪想”,为人类在生活中表现出来的心口不一而惊异,同时又认为这必是活下去的“妙谛”。他是个与常识社会格格不入的“外人”,故而他对人类种种常态的评述就显得分外客观有力。

表面上笑意盈盈,但精神紧绷,战战兢兢,提心吊胆。从不去反驳家人的话,没有力量反抗,更不会为自己辩驳。受到训斥也都是自己的责任。借用书中的话,就是:

“面对世人,我总是心怀畏惧,战战兢兢,而作为世人中的一员,我更是自卑。我总是用微笑来伪装自己,将敏感和烦闷隐藏在内心深处,就这样我成了一个搞怪滑稽的怪人。”

“ 从孩童时期起,对于家人是如何痛苦地活着,在考虑些什么,我都一无所知,只是感觉可怕,无法忍受他们的不愉快,于是成了搞笑的高手。也就是说,自己不知不觉地成了一个一句正经话都不说的孩子。 ”

“ 总之,不能妨碍人们的视线。我什么都不是,我是风,我是天空。 ”

“ 我之所以没有将男女用人可恨的犯罪行为告诉任何人,并不是出于对人的不信任,当然也不是因为基督主义,而是因为人们对我紧紧关闭了信任的大门。就连父母有时也会显示令我费解的一面。”

吃饭、父亲的礼物、用人的罪行、父亲的演讲会。

此时的叶藏开始背井离乡,开始了寄宿生活,开始放逐自己。无故旷课,学习也不用心,频繁接受女子的殷勤,“没过多久,我渐渐发现,抽烟、喝酒、嫖妓成了暂时治疗我畏惧人类这个心病的良药。”喜欢恒子,相约跳海,可是只有自己活了下来。

“她应该和我一样,对生活已经失去希望,觉得这一切都让人如此疲惫不堪。只要我的脑海里一浮现对人类的畏惧之心、烦恼、金钱、地下运动、学习、女人等,我便头痛欲裂,我再也无力承担这一切”

开始逃避,离家出走,可现实的困境又让他不得不依附另一个女人-静子,喝酒、女人、抽烟来麻痹自己。“我是只蟾蜍,连猫狗都不如”。之后又离开静子和良子结婚,看似要开始一种正常过生活的状态,可是良子受辱彻底击垮了叶藏,随后吸毒,进了精神病院

在第三手札的最后一段,作者写下了这样的文字:

“此刻的我,不能说悲惨,但也算不上快乐。

只是很多事就这样随风而去。

只有一个可以确认的是,过去的我,一直活在地狱中,让自己置身与地狱一样的人类世界中。

很多事就这样随风而去。

我将年满二十七岁。我两鬓斑白,许多人觉得我已经超过了四十岁。”

总体来说很悲观的一个人,有家庭的原因,时代的原因和身体的原因。

家庭原因:贵族家庭,等级制度,多子女,长兄继承制,遭分家除籍;

时代原因:对日本军国主义的不认同,对左翼非法运动的绝望,日本战败后,日本青年普遍的失望情绪和迷茫;1909年-1948年,经历了日本军国主义时期及战败;

身体原因:过度饮酒,饮酒引发盲肠炎,镇痛剂上瘾。肺结核,身体极度虚弱;

情感:不是重点,有多个女人。但他带着面具生活,终究没有人能够了解他。

代表作:《人间失格》《斜阳》可以看到他的成长经历和对他的影响。

少年时期缺爱的经历,让他对世界充满恐惧,没有人保护他、爱他、给他安全感,他看到的世界里,只有痛苦、欺骗、恐怖、罪行,而没有阳光及其他美好的东西。

进入青年时代,因为他的内心深处不想自己迷失在灯红酒绿之中,成为一具行尸走肉。可是世界是罪恶的,无力去改变,不如去死;妥协吧,内心实在是压抑和煎熬,于是只能一次一次选择了死亡。

在人生的堕落中,而心有不甘。

对于有些人而言,不甘心堕落是其痛苦的根源,自杀是解决其痛苦的方式。

更深刻得理解了痛苦的含义,自杀的意义和权利。

牛仔色是一种特别的颜色,介于青与蓝之间,带着随性气息的质朴感觉,给人忍不住想要靠近的亲和力。每个人的内心深处都是善良而纯真的,放松你的面部肌肉,弯起嘴角,体会和感受牛仔带来的快乐微笑吧!

最早看到牛仔,都是以蓝色为主,其他的没怎么见到过,一直就认为牛仔就是蓝色的,直到看见了黑灰色,发现牛仔还有这么多系列。

蓝色牛仔,搭配起来也比较简单,属于百搭的品系,也可以搭配出不同的风格来,一双黑色皮靴,搭配起来带着一种骑手的风格,再加上皮夹克,是不是很有哪种马场风格。

浅蓝色的牛仔搭配一双平底鞋,带着一种阳光味道,拼接的夹克也更加显得青春阳光,淡淡的素雅色彩,非常具有魅力。黑灰色的牛仔,搭配着黑灰色额夹克,一双细高跟的尖头鞋,搭配出来非常出彩,搭配着一头短发,带着职场风格,也有着一种干练的感觉,包包也是那种大大的,办公的感觉更加明显。

漆皮的夹克,搭配一条天蓝色牛仔,平底鞋的休闲,绝对是放松出门逛街,也没有打算买太多东西,就是完全享受生活而来。

破洞牛仔裤的流行,已经有很长时间了,但是每一次流行都有着一点点的改变,也有着每一个时代的特色,都会有着自己一点小心思在里面。

黑灰色的牛仔裤,搭配的中规中矩,这样也符合这个年龄的搭配,马蹄形细高跟尖头鞋也是非常漂亮的,更加显得成熟稳重,也带着大气的感觉。整体是暗色系,却又很时尚。

              阔牛仔,九分裤,方跟的凉鞋,也是分成有个性的,

        蓝色牛仔搭配着红色的尖头鞋,确实是非常抢眼的,感觉很冲突,但又都有自己的个性在显现,冲突性的搭配,还都有各自闪光的地方,这样的搭配也带着一点戏剧性,也是一种不错的搭配方式。牛仔天生有种放荡不羁、随性洒脱的气质,硬朗的面料用粗线条剪裁出帅气的版型,宽宽松松的穿在身上,或奔跑追逐,或漫步前行,都是极轻松的感觉,没有一点束缚。放开你心里被禁锢的灵魂吧,让牛仔为你穿出真我风采!

      牛仔丹宁是永不过时的单品,即使什么新鲜的元素(比如刺绣、钉珠、做旧)都没有,简单的搭配一样显示出不简单的style。硬朗修身、风流不羁的牛仔装对于女人来说,就是有着这种永恒的魅力。春天是甜美女生穿蕾丝的季节,同样是率性女生们穿牛仔的季节。

       要个性有型请穿牛仔裙,说到最百搭的面料估计大部分人都会选择牛仔,它给人的感觉就是勇往直前的率性、时尚与自由自在,也可以随款式的不同而变化出妩媚与性感来。春天的气温暖中带凉,牛仔布的厚度正好合适,要穿出个性与范儿来就果断选定它吧。

         提起牛仔装,我们最为熟知的应该就是牛仔裤了。其实牛仔很忙的,四季之中哪一天都能看到它的身影。仔细回想,当牛仔在东方盛行时,我们从头到脚便都是它的气息。在这个浪漫的春天,悉心装扮,赴一场与牛仔的约会吧~

         牛仔装展率性本色,可能是西方视频和书看得比较多的缘故,我对牛仔装有特别的偏爱,就如名模张亮说的一样:“女生穿条牛仔裤搭配T恤的形象就很美”。确实,女生穿牛仔装便能展现出一种率性、简单、自然的美,因此深得潮人们的喜爱,

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很多人看似在日常生活中很善于交际,能够自如地游走在人与人之间,可实际上,在人群之外,这些人的内心却充满了孤寂、落寞和不安。

有人说,这是“外向孤独症”。这样的人们禁得起喧嚣,却受不了喧嚣之后的沉寂。被寂寞感受折磨的内心,时时刻刻都在忍受着煎熬。

本以为,这种孤寂已经是人类承受的极限。殊不知,更有甚者,是即使身处喧闹的人群之中,也时刻忍受着内心孤寂的折磨。

热闹是他们的,我什么也没有。

小说开始于三张照片。照片的主角是一个男人,照片的内容涵盖了他的三个不同时期。岁月在男人脸上刻下了印记,可唯一不曾改变的,是男人身上透出的诡异气息。

他在笑,脸上却不是笑的表情。他的眉眼弯了,嘴唇也提起来了,整个人却没有透出半分愉悦,反而像是只是单纯地把缺乏了生命力的五官,组合成了一个最别扭的表情。

这个男人就是小说的主人公叶藏。对人世间的失望,让他逐渐从心底对周遭的一切生出了一种怨怼。

最初的失望是在现实和理想之间的。叶藏天性烂漫。年少的时候,他以为事物存在的趣味性一定是高于实用性的。比如,床单的存在就是为了装饰床,让床变得更美观,而天桥的存在,则只是为了把城市打造成大型的游乐场。

可幻想像泡沫,一戳就会碎。随着年龄的增长,他知道了自己眼里包括床单、天桥在内的“装饰品”、“ 娱乐 品”其实都并非只是为了装饰和 娱乐 。它们身上体现的更多的是实用价值。

一次次失望之后,叶藏终于了悟,原来世间的大部分物品都是“有用”之物。只为务实,却缺了浪漫,这是第一次叶藏对着人世间的失望。

之后的失望却是源于生活的琐碎之间。大人们以为小孩不懂事,完全不避讳地在叶藏面前露出自己的本性。可殊不知,叶藏天生敏感。大人们在人前人后嘴脸变换的速度,让叶藏心惊,也让他对这个世界彻底失望。

很多时候,一个人如果看得太透彻,反而活得就累了。渡边淳一曾提出人是需要一些有益的钝感力的。我们不必对万事万物都抱有敏感的态度。

难得糊涂,放过他人,更是放过自己。

苦于自己和人世间的格格不入,年少的叶藏想了一个办法。他决定用滑稽的言行,装傻、扮丑、说笑话去讨好他人。用他的话来说,这行为是“他对人类最后的求爱”。

我不适应却不能表现得不适应,因为这会破坏我本人与外部世界之间的平衡。可这一切都与我自己的内心相悖离。所有人都笑了,我的心却疲惫地在滴血。如果是引用,需要有提示

叶藏不懂讨好别人。他选择去学,买了各式各样的书籍,把所有 搞笑 的段落都一字不落地背下来。

太宰治把叶藏对人类的讨好描述到了极致。可拂去这种极端的表现,很多时候,我们其实也能从叶藏身上找到自己的影子。

取悦别人,委屈自己。 我们活得像只刺猬,却错把柔软的内里毫无保留地面对外部世界,受伤时,反向蜷起的刺,却屡屡扎伤自己。

其实,很多时候,我们都是带着面具生活,把自己想展示的样子展示给世界。伪装着伪装着,我们就会以为自己本来就是表现的样子。长此以往,皮肤也和面具长到了一起,此刻如若强行剥离了面具,反而会血肉模糊。说起来血腥,可叶藏如果有这般囫囵对待生活的态度,反而会轻松许多。

偏偏叶藏太清醒,他一直都很清楚自己是谁,也明白自己和这世界的格格不入。他是人世间的一员,可更多时候,他却更像是一个旁观者,清醒地看着自己堕落、沉沦。他不甘,他愤懑,他却在无数次无能为力之后,继续坚持。

拼命讨好世界的叶藏会被世界温柔以待吗?

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