巴斯滕，古力特和里杰卡尔德三位荷兰人在80年代末先后加入了AC米兰，是米兰王朝巅峰时期的功臣，被世界亿万球迷所崇拜。他们可以毫无争议的当选为世界最佳锋线。当时最为著名的就是AC米兰的“荷兰三剑客”和国际米兰的“德国三驾马车”之争，结果还是前者略胜一筹。
巴斯滕（Van Basten）
巴斯滕（Van Basten，1964－） 巴斯滕，世界绝代射手，锋线至尊，“荷兰三剑客”之一。马尔科·范·巴斯滕1964年出生于荷兰乌特雷特，身高184米，体重80公斤。7岁进入阿贾克斯俱乐部少年队开始练习足球。受名师克鲁伊夫指点，进步神速，后进入业余性质的乌德勒克足球队。16岁正式加盟阿贾克斯足球俱乐部，开始职业球员生涯，为该队夺得4次全国联赛冠军，3次全国杯赛冠军和一次欧洲优胜杯赛冠军，多次成为荷兰最佳射手。1984年获欧洲银鞋奖，1986年获欧洲金鞋奖。20岁时，入选荷兰国家队。巴斯滕是一位充满诗人般灵感的天才型射手，风格轻盈飘逸，踏雪无痕，剑光封喉，令对手无从防范。技术全面细腻，体力充沛，奔跑快速，走位飘忽灵活，与队友配合默契，争顶、拼抢凶狠准确。极善于捕捉门前得分机会，意识一流，射门异常准确刁钻。抢点头槌，鱼跃冲顶、凌空抽射，倒地铲射应有尽有。巴斯滕在场上具有“书生剑客”的风采，来去无踪，性情温和，出手无情，卓然一绝。 巴斯滕与同胞古力特、里杰卡尔德共同创造了“米兰王朝”的辉煌，也使“三剑客”成了冠军的代名词。1987年巴斯滕转会AC米兰队后，为AC米兰共获得1988年、1992年、1993年、1994年4次意大利甲级联赛冠军，1992、1993年意大利超级杯赛冠军，1989年、1990年、1994年3次欧洲冠军杯赛冠军，1989年、1990年2次欧洲超级杯赛和丰田杯赛冠军。巴斯滕个人独得1990年、1992年两届联赛最佳射手，1988年、1989年、1992年3次被评为欧洲最佳运动员，1988年、1989年2次成为欧洲最佳射手，1988、1992两次成为世界足球先生。1992年被评为欧洲当代最佳前锋。巴斯滕共为AC米兰队出赛108场，进球66个。巴斯滕为荷兰队出战过1986年、1990年两届世界杯大赛，表现一般。1988年，为荷兰队捧得欧洲足球锦标赛冠军奖杯，巴斯滕荣膺最佳球员和最佳射手称号并入选最佳阵容。1992年再次出战第9届欧洲杯，为荷兰队夺得第3名立下汗马功劳。1988年的欧锦赛，在荷兰与苏联争夺冠军的比赛中，巴斯滕打入零度角的球，堪称足球史上的绝笔，被誉为“跨世纪的入球”。不幸的是巴斯滕成为足球场上杀伤战术的牺牲品，1992年脚踝被铲断，动了几次大手术后，终难痊愈。一代射手不得不于1996年正式告别绿茵场，世界一片叹息声。目前，巴斯滕正致力于“足球以外”的生活，定居于摩纳哥。
古力特（Ruud Gullit）
古力特（Ruud Gullit，1962－） 古力特，著名“辫帅”，“荷兰三剑客”之一。路德·古力特，1962年9月1日出生于荷兰首都阿姆斯特丹。母亲是荷兰人，父亲是苏里南人。身高192米，体重89公斤，百米速度11秒。8岁开始练球，先在哈勒姆队效力，16岁开始职业球员生涯。1982年转到费耶诺德队。1985年加盟荷兰PSV埃因霍温队，为该队夺得1986－1987赛季的全国联赛冠军，并连续三年被评为荷兰最佳球星。古力特的辉煌之路正式开启。1987年，古力特来到意大利AC米兰队，并逐渐把这个队变成“天下第一队”。同年，古力特被评为欧洲最佳球星，获“金球奖”。1988年，古力特既为AC米兰队夺得全国甲级联赛冠军，也为荷兰队第一次获得欧洲足球锦标赛冠军，他本人成为欧洲第2号球星，并荣获“世界足球先生”称号。1989年、1990年2次捧得欧洲冠军杯赛冠军金杯，同时也2次获得欧洲超级杯赛和“丰田杯”赛的冠军。 古力特是一位带有现代派浪漫主义色彩的球星，极受球迷欢迎。身高马大，在场上具有强大的威慑力，有“重型轰炸机”的美称。皮肤浅黑，身材匀称，风度潇洒，特别是那一头由几百条精心编织的小辫组成的长卷发，一飘一荡，令人着迷。他训练时一丝不苟，技艺超群，能胜任各个位置，是全能的足球运动员，爆发力强，传球落点好，活动范围大，头球攻门狠，左右脚同样娴熟，都能发炮，还善于在人群之中突破。他是场上的核心，有大将风度，眼观六路，挥洒自如。球迷们称他为“黑色郁金香”，贝肯鲍尔则称赞他是“当今世界上最完美的运动员”。古力特为人谦逊和蔼，在场上从不指责队员，也不蓄意侵犯对方。场下则多才多艺，能熟练地用英语、荷兰语、德语、意大利语交谈，还亲自组织乐队演出，灌制过唱片。古力特与同胞巴斯滕、里杰卡尔德组成的 “荷兰三剑客”使AC米兰队成为“无敌球队”。为该队夺到88、92、93、94年的意大利甲级联赛的冠军，92年欧洲冠军杯赛冠军，并连续保持意甲联赛58场不败的超人纪录。古力特还参加过1986年，1990年两届世界杯赛和1992年欧洲足球锦标赛。由于荷兰队内讧而没有取得什么成绩。 1995年加盟英格兰切尔西队，边当教练边当队员。1996年成为切尔西队主教练，很少出场。在他的调教下，切尔西队日渐成为英格兰的超一流球队。1998年2月，古力特被切尔西俱乐部突然解雇，目前“下落不明”。
里杰卡尔德（Rijkaard）
里杰卡尔德（Rijkaard，1962－） 里杰卡尔德，人称“黑天鹅”，“荷兰三剑客”之一。弗兰克·里杰卡尔德1962年9月30日出生于荷兰阿姆斯特丹市，母亲是苏里南人，父亲是荷兰人，是一个混血儿。身高188米，体重86公斤，司职自由中卫。从小练习踢球，17岁加入阿贾克斯俱乐部足球队，成为职业球员。1980年、1982年、1983年、1985年为该队夺得荷兰甲级联赛冠军，1983、1986、1987年夺得荷兰杯赛冠军。1987年为该队夺得欧洲优胜者杯赛冠军，后转会葡萄牙萨拉戈萨俱乐部队。1988年转会到意大利AC米兰俱乐部。与同胞古力特、巴斯滕组成强力无比的“荷兰三剑客”阵容。为该队取得过的荣誉有：1992年、1993年、1994年3次意大利甲级联赛冠军和意大利超级杯赛冠军。1989年、1990年、1994年3次欧洲冠军杯冠军。1989年、1990年、1994年3次欧洲超级杯冠军。1989年、1990年2次丰田杯冠军。1992年、1993年2次欧洲冠军杯亚军。他个人取得过的荣誉是，1988年和1989年被分别评为欧洲最佳球星和世界最佳球星，并入选世界最佳阵容。1989年获“超级球星奖”。里杰卡尔德参加过1986年、1990年、1994年三届世界杯赛，表现不俗。1988年，为荷兰队夺得欧洲足球锦标赛冠军，入选最佳阵容。1992年第9届欧洲杯赛上夺得第3名。1994年，里杰卡尔德回到阿贾克斯队，再现辉煌。夺得94年荷兰联赛冠军。1995年又为阿贾克斯队夺得荷兰甲级联赛冠军、欧洲冠军杯赛冠军，欧洲超级杯赛冠军和丰田杯赛冠军。里杰卡尔德为人稳重厚实又才华横溢，深得队友和球迷的信任。身材高大，脚下技术也十分出色。技术全面、精湛，坐镇后防“一夫当关，万夫莫开”，防守相当稳健可靠。奔跑快速，拼抢勇猛，动作强焊，善于紧逼盯人和补位，是前后攻防的枢纽。反击速度很快，视线开阔，长传准确，远射相当有威力。头球与铲球是他的两大法宝，同时也具有极强的攻门意识。1995年，美丽迷人的“黑天鹅”离开绿茵场，功成身退，到足球场外的世界中去开辟自己的新天地
风华绝代的“荷兰三剑客”
对于那个激情四溢、气势恢宏的时代，对于那三个绿茵场上的橙衣舞者，我一直不敢动笔。其实又岂止是不敢动笔，我甚至不敢遥望，不敢谛听。我怕他们身上散发的历久不灭的耀人光环灼伤双眼，我怕他们奏响的穿透历史云烟的磅礴乐曲如黄钟大吕般震破耳膜。
像三朵瑰丽的郁金香，早就走过了花期，却让整个大地保留着对他们惊艳的遐想和记忆。他们是世界足球史上的一个路标、一种象征，超越也好、背叛也罢，却无法让你漠视。他们曾用足球感染着我们，他们曾用激情打动着我们，他们曾用天才傲视着我们。他们是激情溃散的年代里绿茵场上最后的诗人。他们是古力特、巴斯滕、里杰卡尔德。风华绝代的“荷兰三剑客”。
如果说马拉多纳是一杆革命的枪，用他的狂野与不羁在绿茵场上发起了一次唯美而天真的革命，让足球走进一个释放自由，张扬个性的年代；那么荷兰三剑客就是一壶精神的烈酒，浇灌在我们骄傲但又虚弱的血液里，给了我们洋溢激情、奔放血性的一个最好的理由。
还是从1988年、从古力特说起吧。在1988年的欧洲锦标赛之后，普拉蒂尼当时评选了一个欧洲杯的最佳阵容后，居然没有古力特的名字，人们都纷纷揣测古力特不能入选的原因。普拉蒂尼是这么解释的：“我所以没有将古力特入选我的阵容是因为我发现古力特实在应该得到更好的评价，他好象外星人，他对足球的理解已经跨到了下一个世纪，这样的风格又怎么能够进入我选的这个1988欧锦赛阵容呢？”荷兰足球教父米歇尔斯则这样评价他的学生：“他可以胜任球场上除守门员以外的任何位置，他是上帝赐给荷兰的最贵重的礼物。”古力特有一种天生高人一筹的优雅气质和经典举止，他那头挥舞着的威士达小辫似乎是体现他能力而必然搭配的一个绝佳的搭档。古力特一直在踢着人生命中最有价值的东西，他的足球业已成为我们足球新文化的一部分，血管中血液的摇滚。这是与生俱来的，和长头发基本无关。现役的荷兰球星中，西多夫算是最接近古力特的球星，但他仅仅是形似，而生命的质量和才气的吞吐量是无法复制的。
巴斯滕，一个这么多年来唯一将足球的动静之美做到和谐统一的人，所谓静若处子，动如脱兔；一座完美得难以逾越的高峰，无论是球技还是人品。他就像一个高贵的芭蕾王子，唯美而典雅；他又像一瓶陈年的干红，浓郁而芳醇。他的高贵绝不盛气凌人，而是具有巨大的亲和力。这不仅感染征服了球迷，从对手那里得到的也不只是尊重敬服，还有心灵的亲近。巴斯滕技术精湛，堂堂正正而又优美华丽；既如教科书一般的经典与标准，又充满艺术的灵感与韵律。我相信每一个球迷都不会忘记，1988年欧锦赛决赛巴斯滕打进的那个那个零度角射门。请让我永远不要忘记这个入球，你无法相信他是这个星球上的球员射入的。
里杰卡尔德，似乎一直生活在古力特和巴斯滕的阴影下，这也许和场上的位置不无关系。这个甘于寂寞的人，却在后腰的位置上跳起了优美的天鹅舞步，让荷兰一向不力的后防得以彻底改变。由于出众的球技，他不用凶狠的逼抢铲断，就可以形成覆盖整个中后场的控制权。
1988年欧锦赛让荷兰三剑客名声鹊起，而随之名声鹊起就是当年几乎战无不胜的AC米兰。由于三剑客的加盟，萨基的先进足球理念得以实现，狂飙般的攻势足球，在亚平宁刮起一股强劲的新风。三剑客加盟的第一个赛季，AC米兰两胜不可一世的那不勒斯，夺得久违的意甲冠军。而在后来的欧洲冠军杯中，AC米兰更是一路凯歌，1989年5月，AC米兰凭借古力特和巴斯滕各进两球，4：0大破布加勒斯特，全世界为之疯狂，一个强大的米兰王朝宣告建立。
1990年也许是荷兰三剑客最不堪回首的一年。由于古力特大伤初愈、由于巴斯滕不在状态，里杰卡尔德孤掌难鸣。被人们寄予厚望的荷兰队早早就打道回府。人们开始对三剑客投去怀疑的目光。但是在年末的丰田杯上，荷兰人峥嵘再显，用一场酣畅淋漓的胜利和美仑美焕的表演，再次向世人证明了他们的价值。
进入九十年代初，随着马拉多纳等一批天才球员的淡出，足球进入了一个群体缺乏想像力的年代，然而荷兰三剑客仍然居高临下，傲视同侪，操守着激情与华丽的最后尊严。他们失去的只是鼎盛时期的大气和灵气。这也就不难理解，为何古力特1994年拒绝参加荷兰队去角逐美国世界杯，会震惊世界足坛；为何如日中天的博格坎普在美国世界杯，取代不了已近运动黄昏的里杰卡尔德在队中的领袖地位；为何巴斯滕无奈告别足坛，加利亚尼会说：足球失去了它自己的达芬奇。
1995年，古力特重归米兰几个月后又返回桑普多利亚，里杰卡尔德倦鸟思归回到母队阿贾克斯，巴斯滕则带着已染上两年锈渍的风花之剑永远与球场说再见。“荷兰三剑客”就此成为历史名词，一个伟大的时代结束了。
近十年了，已记不清有多少次在梦中重回那个英豪辈出的大时代。为什么这个时代、这三个剑客，以及他们在绿茵场上天鹅舞步，老是让我割舍不下？我想，这三个飘逸在尘世边缘的绝代侠客似乎为整部世界足球史作了某种波澜起伏、大喜大悲的性格奠基。他们的足球中传递出诗意的雅气和豪迈的杀气，他们的传奇尽人皆知，他们的热血烧起多少灵魂的绿茵梦想，他们酣畅淋漓的气度和锐利杀伐的性格，迎合上“性感足球”的脉搏，因而谱出绿茵场上最撼人心的乐章。
感谢三剑客曾为我们在绿茵场上的表演，他们的全部魅力只是动作，，一切都是那么的明晰。只要他们在场上，你完全可以相信奇迹随时随地都可能发生。在这种情形之下，人的原始激情，甚至是自己都还不知道的潜在的激情喷发了出来，变成了优美的力，汹涌的泪，开心的笑。这时，足球是异常瑰丽、异常唯美的。
“荷兰三剑客”时代虽然过去，但这个时代的荣光已溶解在看着他们踢球长大的那一批批人的血液中，以不同的方式浮动在人们的生命里。还有什么膜拜能比这更加隆重与崇敬？
有过他们，是世界足球的幸运，失落他们，是世界足球的遗憾。一切都难于弥补了，也许再也不会有人能达到他们当年的高度。不甘心走下神坛的绿茵英雄，当然会抱着理想走到底——足球教练对于强者来说，也许是个不错的选择。虽然，他们目前都不是很成功。但我们不会在意这些，我们也不会强求他们达到米歇尔斯、克鲁伊夫等人的执教高度。只要他们还留在足坛，只要他们还时不时出现在我们的视野里就足够了，因为我们可以借他们去缅怀一个时代的荣光。
参考:http://zhidaobaiducom/question/7930300htmlsi=6
vienna teng - the tower 这首歌把这个女生的内涵都展现出来了Our Love Will Always Last 好喜欢前奏和间奏Rod Stewart 洛史特华 - Sailing 航行，有强烈浪子情怀的偶怎么可能不喜欢如此经典触动心灵的歌声呢！Cagnet - Hear Me Cry 一个女孩在倾吐心事Rebecca Blaylock - I Will Be Your Shelter，<陀枪师姐>和黄晓明版的《女才男貌》都有做过插曲，不过个人还是更喜欢BREAKAWAY，皆做过背景音乐。Jesse McCartney - Because you live 看MV好象是为感谢歌迷而唱的，样子很像后街的一个成员。很好听！！annie lenno - leep on loving you容易受伤的女人的英文版也很不错呢~Stacie Orrico - More to Life 是首好歌，喜欢听音乐的应该一听就会收藏。Carla Marshal - proud of you 挥着翅膀的女孩的原版，翻唱还是粤语的比较能听，没那么俗~~S Club7 - Never Had A Dream Come 从SHE的《冬日纪念册》里意外淘的，很好听的，有点悲壮。ronan keating 捧红WESTLIFE的爱尔兰帅哥 罗南基延- the best of me\嗓音可圈可点。/lovin's each day 开心派队的感觉，很欢快！Minner Riperton-loving you张靓颖就是演绎了这首才能步步高升啊~~ Celine Dion 席琳迪翁-My heart will go on 《铁达尼号》主题曲，无人不知The Power Of Love 经典代表作A New Day Has Come 好象网游《魔兽世界》里有用过这歌，MV中有香港维港的画面哦~~That’s The Way It Is 在《我心永恒》后推出的一首让人备感振奋的歌then you look at me 也很不错Gareth Gates - Say It Isn't So 附歌还没有前半段好听呢~喜欢这声音 / anyone of us从一空间上淘的，忘了，鄙视不回访的博主Alex Parks - Mad World阿桑--疯了英文版，绝望的时刻~……迈克杰克逊-Earth song\you're not alone这人正红的时候偶还不感冒呢，汗~Christina Aguilera 克里斯蒂娜阿奎莱拉，这名字真够长的，汗~ Beautiful 算比较著名的了，张靓颖翻唱过了~~Britney Spears布兰妮 斯皮尔斯-Everytime 一反常态的安静，S H E翻唱为《别说对不起》Modonna麦丹娜，偶知道也不多，hung up 是05年末推出的，复古的编曲把人带回了七八十年代的迪斯科时代samantha mumba - Always come back to your love 听了让人觉得很轻松！James Blunt 詹姆仕布朗特，和COLDPLAY的风格有点像，偏于英伦爵士，这是个值得我单独去为他写一篇推荐的歌手。Wisemen 智者，这歌可以代表JAMES的风格特点了，细细品味就能摸个八九不离十了，Tears And Rain 泪水和雨水，很感伤的歌，尤其JAMES沙哑磁性的声线总能深夜最脆弱的内心，做过背景音乐/ you are beautiful 成名大作，没听过的快去下，MV很有特点，简约而深刻，看过的人都没异议吧Shayne Ward 夏恩华德 - a better man 款款深情的男声，诉说爱情中的悲欢离合，偶然获得，感谢上苍！似乎鲜为人知，做过背景音乐COCO lee李玟 - before I fall in love首张英文专集第一抒情主打sarah mclachlan - angel，实在是太美了，以前在《安静的震撼》中推荐过，阿桑和WASTLIFE等N多歌手都翻唱过，最新版本是一个英国未成年合唱乐团演绎的 Eric Clapton - tears in heaven 很伤感Lene Marlin - A Place Nearby 被称之为来自北国的音乐精灵挪威女孩Marlin清丽的声音，合着淳朴的吉他声，伴着悠扬的击鼓……静静地用心体会，很舒服Tamas Wells - Valder Fields 无法形容的舒服悦耳。一定都要去下啊!Rascal Flatts-What Hurts The Most 布鲁斯节奏的情歌，歌手的嗓音很有特点Mark Terenzi - Love To Be Loved By You 属于男人的情歌。Alizee - I'm Not Twenty 法国女歌手艾莉婕，有点慢摇的味道，很舒服JESSICA SIMPSON - when you told me you loved me悲壮高亢的女人情歌,歌手唱功不俗！CRAIG DAVID克雷格大卫，好友重点推荐的歌手，偶跟着听后也觉得不赖，world filled with love / Don't Love You No More (I'm Sorry) \ 7days / You Don't Miss Your Water \ Unbelievable/Rise And Fall最喜欢的还是这首最早推荐的，可能是先入为主的关系，不过这个调由不得人不喜欢Sarah Connor 德国蓝调天后，很美的声音，偶筛选了四首。Christmas in My Heart \ Every Moment Of My Life \ LIVING TO LOVE YOU \ just one last danceSTRATOVARIUS - Forever 芬兰灵云乐队的经典曲目，我的人生因此歌而完整！德语Yvonne Catterfeld - glaub_an_mich，硬盘里唯一的一首德语歌，高亢激昂，有好象有点悲壮，歌词实在一点都听不懂，旋律和唱功都很不错。
参考资料：
三个题的答案都在这里面，你自己挑出来吧！！
解：∵N是AC的中点,MN平行于BC
∴MN是△ABC的中位线 MN∥1/2BC
∴AM=BM
∵AM=CM
∴AM=BM=CM
所以△ABC是直角三角形，且AC⊥BC
∵ MN∥BC ∴MN⊥AC
由直角三角形的性质可以知道，只有当∠A=30°时MB=B
《西游记》10-15回的故事：
第十回 二将军宫门镇鬼 唐太宗地府还魂
魏征与太宗对奕时，梦斩老龙。当晚太宗梦龙王索命，自此身心不安而患病。为防鬼祟，他令尉迟恭、秦叔宝夜守宫门。太宗不久亡故，在阴间遇魏征旧友，现为阴间判官的崔珏。崔珏为太宗添寿二十年。还阳途中，太宗被冤鬼纠缠，散金银给众鬼而脱身。
第十一回 还受生唐王遵善果 度孤魂萧王禹正空门
唐太宗还魂，登朝宣布大赦天下，严禁毁僧谤佛。众人推举陈玄奘主持水陆大会，太宗许之。
第十二回 玄奘秉诚建大会 凤音显象化金蝉 观音菩萨变成疥癞游僧，将锡杖袈裟献给太宗。太宗将其赐予玄奘。观音上台对玄奘言大乘佛法的妙处，玄奘愿去西天，太宗封其为“御 弟圣僧”，赐号为“三藏”。三藏唐僧出关而去。
第十三回 陷虎穴金星解厄 双叉岭伯钦留僧 唐僧骑马西行。山边城，夜登双叉岭，被虎魔王部下生擒。太白金星搭救了唐僧。唐僧行至两界山，忽听喊声如雷：“我师父来也！”
第十四回 心猿归正 六贼无踪 叫喊者正孙悟空。唐僧收悟空为徒。西行路上，悟空打死六个剪径的强盗，唐僧抱怨不已。悟空纵云离开唐僧。观音授唐僧紧箍咒，悟空接受龙王劝告，重来保护唐僧，戴上了紧箍咒，表示不现款违背师言。 、
第十五回 蛇盘山诸神暗佑 鹰愁涧意马收缰 途径蛇盘山，马匹被鹰愁涧中之龙吞食。观音召出恶龙，将其变为白马赐给唐僧当座骑。
《西游记》是中国古典四大名著之一，是由明代小说家吴承恩所完善中国古代第一部浪漫主义的汉族长篇神魔小说。主要描写了孙悟空、猪八戒、沙僧三人保护唐僧西行取经，沿途遇到八十一难，一路降妖伏魔，化险为夷，最后到达西天、取得真经的故事。取材于《大唐三藏取经诗话》和汉族民间传说。
QQ音速提高判定的八大要素
熟悉歌 对整体NOTE的编排和有个大概的了解比如那段会出现什么障碍
那段会有连击 这对判定的提高是少不了的
节奏感 这就需要把握障碍之间的空隙距离和歌的节奏溶入你的敲击节奏里眼到耳到看似很容易 其实也很难
这也是高手和普通人的差别所在你要做的就是集中精力~!!~推荐练习曲目:maximum disk bingo 还有许多节奏感强的歌
手速不用说 6星以上的歌很多都需要快速的切换没有手速的话你怎么跟的上歌的节奏呢？
没事的时候多用右手三个指头快速敲击键盘吧特别是无名指推荐练习曲目：BABY
手指独立性 反应在快速左右左右切换 有些朋友会觉得为什么很多时候打左右左右老是打红点甚至BREAK？
而且还是听着节奏来的 这就是手指独立性的问题 这个没办法
只有通过不停的练习各种风格的歌才能达到很好的手指独立性 推荐曲目：所有六星以上的歌
眼睛位置 要提高判定 最好眼睛位置是放在屏幕中央的你击打NOTE时留下的点的位置 这样你不仅可以看到整个障碍位置
而且最主要的是可以观察到你每次打击时是白点还是黄点还是红点 要提高判定只有通过不停的打白点当然你不可能次次都打白点
如果一有不一样的颜色 稍微做做打击节奏上的调整 这样可以达到很好的效果
（当然越快的歌这个就越不适用 那时候就最好眼睛放远点看清楚障碍 跟着节奏来控制判定了）
加速时对节奏的控制很多人判定低了的原因就因为加速后对节奏判断失误没有跟上加速后的节奏 一有加速了一定要注意自己打击节奏上的调整
一个好用的键盘这本来不是个问题但也最另人头疼找个自己用着舒服的键盘 判定说不定能一下子能提高2 3点哦~~
PS:微软键盘普遍不好用让我判定下降了好多 深有体会 20多元 30元的键盘才是MG王道键盘呀~~推荐一款UTEK
好的显卡 你说如果玩R2时一加速屏幕一片模糊一卡一卡的 又怎么能够提高判定呢？简直完全影响心情嘛~~ 其实也没那么严重拉玩r2显卡要求也不是很高 不过确实差点的显卡一加速人一多掉帧现象严重,不过习惯就好 （我家的MX400:2,:2,）
可能暂时就这8条吧 希望大家看了有所感悟
当然也有很多没有提到的 比如状态,环境,心情 自己喜欢的地图 等等
这都会影响着判定的发挥
但是这些是一些很次要的条件
如果问我什么最重要？ 我回答说可能没有
判定的提高其实是很难的 要提高1点都是你进步成长的印证
经常可以看见R2里AC难歌的人很多 但是判定也确实不怎么样
所以要提高判定 一定要集中精力去认真对待每个障碍每个NOTE
当然 如果你只是玩玩对这些无所谓 也没关系
只不过要想打的好 这些路子是少不了的
勤奋的练习+一颗热爱音乐游戏心 你的努力会有所回报的
大家一起进步吧~~:cool:~
深入分析qq音速的节奏判定
那么如何可以提高玩家的判定水平呢请看大屏幕↓
在此之前,大家要明白判定的原理一样的AC,一样的时间到达终点的时候,比的就是判定那么,何为判定呢
所谓的判定,就是打谱的精准度,或者说准确度(连击的要求是判定大于等于50低于50时会出现break字样,表示断开)
★lesson one 节奏≠判定
其实新手最常犯的错误是以为节奏绝对与判定挂勾,实际上,由于做谱,网速等各种客观原因,节奏不一定和判定有十分准确的联系相信大家都知道MYSTERY AFFAIR(神秘事件)这首歌,在打的时候一般的玩家很难掌握其判定因为这首歌的背景音乐的节奏模糊,如果一味按节奏来打,估计会很惨很惨的哦那么,电脑在判断玩家打击的判定是多少的时候,给我们提供的哪些信息是最精确的呢
※1:点线提示→在PLAY R2的时候,会发现屏幕中间有很多的豆点或线条这些豆点和线条是电脑判断判定的根源即使网速有问题,节奏不同步,只要注意豆点及线条的撞击时间和位置,相撞时如果显示白点就可以轻松赢得很高的判定
※2:谱图提示→所谓的谱图提示,自然就是有形的画面上的各种星星和障碍物了星星和障碍物虽然没有点线提示那样直接,但是在高密度歌曲中,点线提示已经模糊不清的时候就是谱图提示大显身手的时候拉,详细请见下一课,训练的参考方法
★lesson two 利用点线提示的初级练习法
初学者,及月亮经常AC但判定不高的朋友,建议去星星体味豆点和线条的提示作用,这里要首先了解豆点的颜色与判定之间的联系(豆点相撞为白色时,判定为99,**时为90%,然后随着颜色逐渐趋向红色,判定会随之降低直到血红血红的-m-)选几首星星歌,根据豆点的颜色逐渐加快或减慢自己心中的节奏,当训练到一定程度后,就会对屏幕中间的点做出自然的反映当然,前提是要关注豆点,对豆点有一定的反映意识
如果星星的判定已经没问题了(起码要在93以上),就可以进军月亮来训练判定,最好找一些节奏感比较强的歌个人推荐<>,<>,当然,千万不要选<<浪漫探险>>,汗- -注意不断调整心中的节奏,使白点尽可能的多注意力要集中的看屏幕中央,不要去看别人(初学者玩音速最容易东张西望,然后后悔,可是下次还犯)刚开始时黄点会很多,不要担心,多练习就会好了以上是初级的利用点线提示的练习方法仅供参考
★lesson three 利用图谱提示的练习法
因为月亮里的一些歌曲和太阳歌曲的NOTES的密度很高,如<<浪漫探险>>,<>, etc,在一定程度上,点已经"变"成了线,无法直接通过点线提示获得99%判定那么这里就会用到谱图提示这就需要将谱合理的拆开和组合
笛达 Nelson de Jesus Silva
位置：GK。球衣号码：12。出生日期：10/07/1973。02-03赛季加盟米兰。
巴西足球，是进攻的足球。生于巴西，就意味着你的目标就是贝利。但笛达是个另类。作为继塔法雷尔后巴西最出色的门将，他没有南美人的张扬，却有着德国人的沉稳，即
使在米兰长期被阿比亚蒂压制，他也在默默地努力，终于成就一代门神。从数值上看，195cm的身高，超强的防守能力，强壮的身体，超快的反映，与其身高极不相称的一流敏捷性和弹跳力加上高达95的GK技术，而且具有扑点球特级，绝对的超级门神。但是我无法理解的是，有低弧线长传特技的笛达长传数值却低得可怜，这样矛盾的设定相信也让不少玩家一头雾水，而高达72的射门技术就更……(鲁伊·科斯塔才71)至于超低的心理素质和状态安定度，只能理解为长期坐冷板凳的后遗症了。
阿比亚蒂 Chrisrtian Abbiati
位置：GK。球衣号码：77。出生日期：07/08/1977。98-99赛季加盟米兰。
欧洲球队大都崇尚本土门将，这也是阿比亚蒂长期压制笛达的原因之一，但不可否认，意大利人确实是一名优秀门将，怪只怪既生瑜，何生亮了。另外他射门技术同样高达72……
菲奥利 Valerio Fiori
位置：GK。球衣号码：1。出生日期：04/27/1969。99-00赛季加盟米兰。意甲进球数：1。
曾经在拉齐奥有过辉煌的老门将，老来到米兰找了份闲差。
西米奇 Dario Simic
位置：CB/SB。球衣号码：14。出生日期：11/12/1975。02-03赛季加盟米兰。意甲进球数：4。
如果不告诉你，你能想到西米奇是克罗地亚人吗？90以上的防守能力，平衡，体能，极速，加速，反应都上80，简直是内斯塔的缩略版。配合盯人特级，绝对的顶级盯人中卫。不弱的盘带，长传，技术更使其攻守兼备。即使卡福的到来使其失去了主力位置，对于米兰并不年轻的后防线，正值当打之年的西米奇的价值也是不言而喻的。
劳尔森 Martin Laursen
位置：CB。球衣号码：24。出生日期：07/26/1977。01-02赛季加盟米兰。意甲进球数：2。
提起米兰的丹麦人，人们大都会想到托马森，而把年轻的劳尔森遗忘。其实对于米兰来说，后者的价值远高于前者。玩过ML的玩家都明白，想找到一个好后卫比找一打好前锋要困难得多。现实中也一样，看看曼联为费笛南德花了多少钱吧。劳尔森的数值充分体现了欧洲传统中卫的素质：高大强壮的身体，出色的防守能力，一流的头球带来的强大制空能力，稳定的心理素质。而超低的积极性(全队第二低，比笛达都低)在米兰这样拥有超强攻击力的队伍中只代表更加稳固的后防。不低的盘带，长传，技术也能保证米兰流畅的进攻可以从本方禁区内发起。当然，高大中卫转身慢的毛病也无可避免。值得一提的是(应该值得大书特书)劳尔森还是WE7I中极其珍稀的同时拥有盯人和DFline统率特技的球员。(本来马队退役后他应该能成为米兰新的后防中坚的，但是米兰把他送走，引进了斯塔姆，真不知道是祸是福)
内斯塔 Alessandro Nesta
位置：CB。球衣号码：13。出生日期：03/19/1976。02/03赛季加盟米兰。意甲进球数：1。
十年前，巴乔和巴雷西意气风发的时代，一场不被世人注意的青年队比赛结束了，看台上的贝鲁斯科尼指着场上正在握手的两个球员对助手说：“他们就是意大利的未来！”那一年，这两个少年一同入选意大利青年队，一同出征世青赛，成了最好的朋友。十年后的今天，意大利总理的预言早已成真，但他想不到，托蒂固然跻身世界顶尖前锋之列，而内斯塔已成长为世界第一后卫！从PS时代起，内斯塔世界第一后卫的地位就无人能撼，到WE7I，当年的王牌后卫斯塔姆，图多尔，德赛利，坎贝尔，德尚等人不是行将退役就是状态严重下滑，内斯塔则以稳定的状态，优异的表现征服着越来越多球迷的心。在国际版中，满值的防守能力就是对他最大的肯定，再加上中卫中数一数二的速度和反应，使他的地面防守能力无懈可击；而187cm的身高和足以令很多中锋汗颜的弹跳力，头球精度令他的制空能力也趋于完美。更可怕的是，内斯塔的进攻能力也不容小觑，盘带，短传，长传，任何一项都拿得上台面，更有高达89的技术，只能这么说：KONAMI在创造一个神话。但是(不要打我)，闯荡意甲这么多年只有一个进球的内斯塔射门居然有两项上80？的确，在点球大战中内斯塔没射失过，但是80的射门技术是怎么来的？另外(说了不要打我)，印象中只开过后场任意球的内斯塔任意球精度居然和皮尔洛一样？算了，反正游戏不是我做的。
科斯塔库塔 Alessandro Costacorta
位置：CB/SB。球衣号码：19。出生日期：04/24/1966。85-86赛季加盟米兰。意甲进球数：2。
十几年前，当马尔蒂尼刚出道，内斯塔还在父亲的带领下买票看比赛的时候，米兰的后防线是由巴雷西，科斯塔库塔和安切洛蒂组成的。那支米兰的后防被誉为意甲历史上最强的防线。十几年后的今天，虽然没有了超强的爆发力，没有了犀利的助攻，但是科斯塔库塔丰富的经验依然是米兰的财富。国际版中的科斯塔库塔防守值有91(比马队都高)，而且有盯人和DFline统率特技，依然是一名优秀后卫。(顺便提一句，科斯塔库塔，马尔蒂尼和安切洛蒂现在还以兄弟相称……)
马尔蒂尼 Paolo Maldini
位置：SB/CB/SH。球衣号码：3。出生日期：06/26/1968。84-85赛季升入一队。意甲进球数：26。
如果问一个老米兰球迷：三剑客之前的米兰赢得的最令人难忘的比赛是哪场？他一定会毫不犹豫的告诉你：古力特大战马拉多那！在那场与那不勒斯的经典之战中，古力特在上半场攻进两球，而马拉多那上演帽子戏法！关键的下半场，萨基用年轻的保罗·马尔蒂尼替换安切洛蒂盯防马拉多那。谁也没有想到，这个身体强壮，速度惊人的小伙子居然令世纪球王在整个下半场没有一次触球！而米兰则再入两球，4：3战胜那不勒斯。那场比赛的最佳球员奖颁给了古力特，但在场所有球迷起立，用经久不息的掌声对年轻的英雄马尔蒂尼表达敬意。从那时起的近二十年中，无论米兰赢球与否，当终场哨声响起，球迷都会起立，向后来戴上队长袖标的马尔蒂尼鼓掌致敬。2004年，已经35岁的马尔蒂尼带领米兰再次夺得联赛冠军，成为继巴雷西之后又一位米兰忠臣的同时，数值也有所提升。不仅作为中卫的素质仍然一流，而且传，带，射样样不弱，仅有的两项70以下的数值还是积极性和GK技术。在同时代的顶尖球星相继淡出一线时，马尔蒂尼达到了又一个颠峰。
潘卡罗 Giuseppe Pancaro
位置：SB。球衣号码：26。出生日期：08/26/1971。03-04赛季加盟米兰。意甲进球数：12。
从拉齐奥挖来的老将，数值比较平均，体力充沛，长传精确，合格的左边后卫。
安布罗西尼 Massimo Ambrosini
位置：DH。球衣号码：23。出生日期：05/29/1977。95-96赛季加盟米兰。意甲进球数：13。
我听过这么一句话：“安布罗西尼这样的球员除了体力好点外一无是处，在米兰队里有什么用嘛！”兄弟，不要以为几乎全白的球员就没有用处，180cm的身高和80的弹跳就是本钱！不要跟我说雷东多和卡拉则186cm，他们跳不起来，也不要跟我说西多夫弹跳82，他太矮。中场争顶能力的重要性不用我说了吧？而且安布罗西尼其他数值基本在70以上，而在特定的情况下，这样的数值已经够了。(这种特定情况以后再说明)更何况他还有91的体能。毫不夸张的说，安布罗西尼对于米兰的重要性决不亚与卡卡。(先别急着扔鸡蛋，我以后会解释原因)看看安布罗西尼要走的时候有多少人挽留吧。
雷东多 Fernando Redondo
位置：DH/OH。球衣号码：5。出生日期：06/06/1969。00-01赛季加盟米兰。
98年世界杯上，当阿根廷队主教练准备换下阿尔梅达时，却发现替补席上没有后腰可以上场。阿根廷不缺后腰，当时的世界第一后腰正是雷东多，但因为不肯剪去长发，他无缘那届世界杯！这是一个缺憾，但这才是雷东多——一个个性的阿根廷人。世界足球史上最优雅的球员之一。在雷东多的巅峰时期，皇马只需要一名后腰就足以称雄欧洲，再看看现在皇马错漏百出的中后场，这就最好地体现出了雷东多的价值。和许多球员一样，雷东多也没有躲过伤病的袭击，而且一别就是四年。复出的雷东多剪去了飘逸的长发，也失去了往日的灵气，但他仍然在场上拼搏，为了四年中对他不离不弃的米兰，为了全世界球迷期待的目光。前些天，米兰官方网站公布了对所有米兰球员一个赛季的评分，雷东多成为了仅有的四个满分球员之一。官方评语是：“虽然他们上场时间不多，但在米兰需要他们的时候，他们发挥出了最好的水平。”国际版中的雷东多守强攻不弱，可以作为皮尔洛的替补使用。
卡拉则 Kakhaber Kaladze
位置：DH/SB/CB。球衣号码：4。出生日期：02/07/1978。01-02赛季加盟米兰。意甲进球数：7。
卡拉则很强，防守体能速度上80，其他也基本在70以上，长传还有82，再加上186cm的身高，无论是打DH还是CB，SB都不错。但是米兰的左后卫为什么用潘卡罗而不用他呢？因为他有一项数值只有60，就是停球技术。试想，如果每次接球都失误，每次断球都踢出去好几米，这样的球员谁敢用呢？找乌龙啊？至于现实中的卡拉则是不是这样我就不好评价了。
加图索 Gennaro Gattuso
位置：SH/DH。球衣号码：8。出生日期：01/09/1978。99-00赛季加盟米兰。意甲进球数：1。
如果我问：“皮尔洛防守值为什么不高？”可能有人会回答：“因为他以前是踢前锋的。”“那么安切洛蒂为什么用这样的人打后腰？他就放心？”别跟我说米兰的超级后边不需要中场凭障，那只会是个笑话。真正的原因在于：米兰拥有加图索。有世界上最能抢的球员作屏障，皮尔洛当然可以放心进攻。国际版中加图索的数值设定相当合理：攻防都74，刚刚好；平衡87，体能96，盯人特技，符合现实；速度，反应，敏捷都不差；盘带，短长传都正好；射门，任意球，头球，技术也没问题；积极性65，够低(不要以为能抢的人积极性会高，积极性只决定是否积极前插)；心理素质83，可以；连携68，将就(没人用他作配合吧？汗)。我唯一想说的是：比赛安定度只有5？要知道，加图索可是意甲公认的永不放弃的代表，对罗马的夺冠之战中无数次鼓动球迷的正是加图索，真不知道KONAMI怎么想的。
卡福 Marcos Cafu
位置：SH/SB。球衣号码：2。出生日期：06/07/1970。03-04赛季加盟米兰。意甲进球数：5。
参加94,98,02年三届世界杯，其中98,02年是队长，94，02年两夺雷米特，在罗马，米兰两次夺得意甲冠军，如果有人认为这还不足以体现卡福的价值，那我无话可说。看国际版中卡福的数值，一个字：强！两个字：真强！三个字：太强了！四个字：史上最强！不错，国际版中的卡福是WE史上最强的卡福。如果说他是足球史上最强的右后勤有点对不起萨内蒂，那么最强之一应该没有人会反对吧？攻守兼备，现代攻势足球的代表。(33岁体能94，真乃神人也！)
塞尔吉尼奥 Serginho
位置：SH。球衣号码：27。出生日期：06/27/1971。99-00赛季加盟米兰。意甲进球数：13。
在米兰队中，塞尔吉尼奥就是左路进攻的代名词，当对手的右路进攻过于强劲时，安切洛蒂就会把塞尔吉尼奥派上场，于是对手的两个甚至三个右路球员就会被压制在后半场，这就是塞尔吉尼奥的威力！国际版中的塞尔吉尼奥和7中的则·罗伯托一样，是那种数值不高但手感相当好的球员，而且拥有擅长盘带，双足假动作，外脚背射门(逆足精度4频率2的球员如果没有这项特技……)三项特技，可以作为替补使用。顺带说一句，他射技66，为米兰中场第二低(第一低是……)，想不通，难道他从不射门？人家可有13个意甲进球……
鲁伊·科斯塔 Manuel Rui Costa
位置：OH/SH。球衣号码：10。出生日期：03/29/1972。01-02赛季加盟米兰。代表米兰意甲进球数：3。
葡萄牙黄金一代的代表，当今世界足坛最出色的中场组织者之一，一度成为米兰的进攻核心，并带领球队夺得02-03赛季冠军杯。后由于状态，战术等原因沦为替补，但仍然是米兰不可或缺的中坚，没有科斯塔，不没有今天的米兰王朝。期待葡萄牙欧洲杯上黄金一代的表现。国际版中的科斯塔被设定得非常接近贝帅哥(你没看错，不信自己比较，我不是光说长传)，不过并没有失去顶级前腰的实力，传，带，射依然强劲，而且拥有四项特技，足以打上主力，但我仍然让他打替补，原因后面会提到。
里瓦尔多 Rivaldo Vítor Borba Ferreira
位置：OH/CF。出生日期：04/19/1972。02-03赛季加盟米兰。意甲进球数：5。
记得那记精彩绝伦的中场吊射吗？记得两度落后最终反败为胜的帽子戏法吗？记得那个惊世骇俗的禁区外倒钩破门吗？那些是里瓦尔多的杰作。虽然已不在队中，虽然数值下降得很厉害，但是当主力状态不好或受伤的时候，相信大家还是会首先想到他的。作为两届世界足球先生，五星巴西中著名的“三R”之一，里瓦尔多在离开米兰后虽然数值一落千丈，但并没有失去自己的特点。总有人说里瓦尔多“独”，那么你见过他长途奔袭连过数人射门得分吗？这种情景恐怕不多吧？当年的巴萨因为有瓜迪奥拉，荷兰双翼和克鲁伊维特，进攻多从边路发起，巴西人的作用只是协调中场和插上射门而已。从那时起，里瓦尔多就养成了一个很多人没有注意的习惯：不在中场要球，因为中场推进不需要他的参与，这也注定了他不是一名中场组织者。禁区前沿是著名的“RIVA ZONE”，有位足球名宿(忘了是谁了)说过这样一句话：“让里瓦尔多在弧顶拿到球？你等死吧。”不要以为这句话是在强调里瓦尔多的成名绝技下坠反弹球有多厉害，其实他想说的是：由于下坠反弹球极高的命中率，当里瓦尔多在禁区前沿接到球，对方防守球员必定有至少两人上前封堵，这个时候如果他过掉这两人呢？正如NBA顶级组织后勤贾森·基德在快攻中的表现一样，吸引防守——传空当才是里瓦尔多真正可怕的地方！其实国际版中数值大幅下降的里瓦尔多并非不堪一用，达到90的平衡足以护住球，80以上的盘带，传球和射门配合司令塔，盘带，双足假动作，外脚背射门特技使我们仍然可以轻松地再现真正的里瓦尔多。(PS：有人说下坠反弹球是《足球小将》中“曲尺射门”的原型，有一定道理)
卡卡 Kaka
本来准备把后防，中场，前锋分开来写的，但是发现米兰的三条线结合的太紧密了，分开来破绽百出，合起来才天衣无缝，所以干脆写在一起。首先把前面打的埋伏解释清楚。
玩过WE7的玩家应该有印象，米兰的默认阵容中打后腰的是安布罗西尼，打前腰的是里瓦尔多。很多朋友就直接把皮尔洛和科斯塔换上来了事。如果有人这么做了并且用得很顺手，我不得不说，你用的不是米兰；如果你用米兰打法，你一定不顺手。这话可能说得有点
绝对，其实这个阵容是米兰某一场联赛(具体哪场记不起来了)的首发阵容。记得某本杂志曾经把皮尔洛，里瓦尔多，西多夫，科斯塔放到一起讨论由这四个10号球员组成的米兰中场有多么强大，那么我们就来看看。先不说这个中场组合谁来防守的问题，也抛开有关里瓦尔多和科斯塔的争论，打后腰的皮尔洛和打前腰的科斯塔就不能共存！皮尔洛和科斯塔都是天生的组织者，任何一个都可以成为优秀的中场核心，但如果他们同时上场，就犯了兵法的大忌。《孙子》中说：“军无二帅”，同样，一支球队的场上11人中也不允许有两名组织核心，原理再简单不过：当本队球员成功断球，全队由守转攻的瞬间，拿球球员第一时间要把球交给组织核心，如果这样的核心有两个，球员传球就会犹豫，机会稍纵即逝，片刻的犹豫就会前功尽弃。正如进入足球学校的学生要记住的第一条准则：“当你拿球的时候，做了决定就执行到底，决不要中途变卦。”02-03赛季初，安切洛蒂就曾为这个问题头痛不已，所以偿试了安布罗西尼和里瓦尔多的组合。事实证明这个组合也不是很成功，因为安布罗西尼基本没有组织能力，而里瓦尔多早就不习惯回撤拿球了。后来安切洛蒂只好强行规定一个核心，要求所有人在断球后都给皮尔洛，于是麻烦推给了皮尔洛，当他得到球时，前锋前插，西多夫扯边，科斯塔回撤要球，让皮尔洛自己选择是直接分球还是交给科斯塔组织。可能有的朋友已经看出来了，里瓦尔多不行，干脆让科斯塔和安布罗西尼搭档不就成了吗。科斯塔愿意组织就让他组织，安布罗西尼主要精力用在防守上。没错，这个方案完全可行，但是不要忽略一个问题：皮尔洛是安切洛蒂一手打造的中场核心，他是说什么也不肯放弃的。所以他就让皮尔洛和科斯塔那么将就着，直到本赛季卡卡的到来。
在这之前，先得说说西多夫。这个荷兰20年来最赋灵性的中场是个另类。国际版中对他能力设定相当合理：短传能力高但不太高，没有司令塔只有传球手，所以打组织核心不合适；虽然体力好，但是防守能力不太高，身高和体格又不行，所以打中场工兵不合适；虽然突破能力出众，但是长传说不上一流，而且速度偏慢，所以打边路突击手不合适。有人说了：“打中前卫呀。”大哥，中前卫谁都能打，给点建设性意见行不行？让我们先分析一个在米兰的中场推进中常见得不能再常见的配合：皮尔洛传给扯边的西多夫，西多夫过掉一个人后传给中路插上的卡卡。完了。只要看过一场米兰的比赛，这样的情景你就一定见过不只一回，那么你有没有想过，为什么皮尔洛不直接传给卡卡？现代足球研究表明，回传球的成功率是最高的，其次就是斜传，再次是横传，最低的是直传。而欧洲教练们很少会设置矩形中场，就算设了在场上也会变成梯形或平形四边形，就是因为在他们的教练课程前三讲内就会明确、细致地学习斜传球和菱形中场的好处。再来看刚才的配合，皮尔洛与西多夫间的距离大概在20米左右，西多夫与卡卡间的距离也为20米，而皮尔洛与卡卡间的距离有30米，在中场这样兵员从多的地方，多出10米的传球距离等于失去对球的控制的时间多出将近一秒钟，危险性不言而喻，而且直传球更容易被断。西多夫在米兰的作用就是街接中场，这也是最适合他的位置——中路进攻的边前卫。一支球队的中场实力包括中场组织能力，中场控制能力，中场衔接能力。中场组织能力，可以简单地理解为制造机会的能力；中场控制能力，直接表现为控球率；而中场衔接能力则影响推进是否流畅。本赛季的瓦伦西亚队拥有公认的欧洲最流畅的中场，在其中场五人组合中，除去两个边路攻击手，鲁本•巴拉哈负责指挥全队进行控制，并与埃马尔一起组织进攻，而中场衔接的任务就交给阿尔贝尔达。国际版中阿尔贝尔达数值的提升就是KONAMI重视中场衔接的表现。
回头再说卡卡。国际版中的卡卡，最显眼的能力就是短传了，但是却没有司令塔或传球手特技，许多玩家对此不理解，甚至弃用他。其实卡卡真正的作用是突破和接应，属于“突”出机会或“跑”出机会者，而不是“传”出机会，对于这样一名球员，司令塔或传球手根本不重要，重要的是他高达86的积极性(科斯塔75，里瓦78)。由于有皮尔洛这样世界上最好的组织者和西多夫这样的衔接高手存在，卡卡完全可以在更接近对方球门的区域接到球，从而将他自身的特点发挥得淋漓尽致。
至于中路防守，建议把默认阵容中的加图索后撤并向中路靠，位置改为DH，和皮尔洛组成双后腰，皮尔洛不要动(这点很重要，千万不要动)，这样当对手进攻的时候，加图索会上前逼抢，而皮尔洛则凭借超人的意识和出色的大局观补位断球。这也是现实中米兰的中路防守体系。注意加图索不要过于靠后，也不要过于靠中，因为他还要兼顾右路的防守，也要负担起一部分中场衔接的任务。
在右边路，并不擅长边路进的加图索向中靠之后，整个右路就交给了卡福。卡福在时，罗马打3412，巴西打3322，右路都只有卡福，一个人(左路是另一个人…)，相信我，五星巴西的队长绝对有这个实力。至于左边，由于西多夫更多的时候参与中路进攻，而米兰又没有卡洛斯那样的怪物，所以建设干脆放弃左路进攻，用西米奇换下科斯塔库塔，位置后撤，向中路靠一点(记住，只有一点)，位置改成CB。如果实在想打左路进攻，就换上塞尔吉尼奥和潘卡罗吧。
还有一点要说：前锋的位置千万不要动！国际版米兰的默认阵容中因扎吉和舍瓦的位置拉得很开，而且因扎吉稍突前。有的玩家为了加强两人间的配合而把他们拉近。其实，默认阵形中前锋的安排非常合理，两人间比较大的空间是留给后插上的卡卡的，而一旦卡卡插上，三人间的配合就比单纯的二人配合更加方便。另外，因扎吉偏左靠前的位置是为了接应西多夫的身后球，舍瓦靠后是为了充分利用他的控球突破能力。
至此，所有布置完成，对方进攻时，卡福和西多夫看死对方的边路，迫使对方强攻中路，加图索紧逼拿球者，马尔蒂尼和皮尔洛伺机抢断对方的传球。成功断球后立即交给皮尔洛，皮尔洛用最简练的动作摆脱反抢的对方前锋，此时因扎吉和舍甫琴科前插，西多夫扯边，加图索横向策应，卡卡前插，卡福扯边，摆在皮尔洛面前的进攻路线有几种：1，传西多夫，西多夫传卡卡或挑给起动的因扎吉或突破；2，挑给起动的因扎吉或舍甫琴科；3、分给卡福作突破；4、给加图索重新组织。西多夫或卡福在边路突破后有几种选择：1，横传给插上的皮尔洛；2，传给反插的卡卡；3，塞给前锋。当卡卡在禁区前沿拿到球时，他有几种选择：1，分给边路的卡福；2，突破后射门或分球；3，塞给因扎吉；4，传结回撤的舍甫琴科或插上的皮尔洛；5，远射。面对这样的进攻，再坚固的防线也要崩溃。
任何一支球队都会遇到球员不在状态或受伤的情况，米兰也一样。三个中卫的替补劳尔林和科斯塔库塔一个擅防高空球一个地面防守稳键，可以视情况而定。卡福如果不能上就只好换上一名中卫放弃右路进攻了。西多夫如果不能上建议换里瓦。当然换塞尔吉尼奥配合左后卫潘卡罗或卡拉则打左路进攻也是不错的选择。雷东多是皮尔洛的合适替补(可惜下一代不在了)。如果用科斯塔或里瓦换下卡卡，建议搭配后腰安布罗西尼使用，雷东多也没问题。此外安布罗西尼、雷东多、卡拉则都可以补加图索的缺。锋线的替补单薄一点，只有一个托马森，如果他上就让另一个人突前他拖后。两个门将替补虽然和笛达差距不小，但是没有明显缺陷，可以放心。
到此为止，希望这篇文章能对半米兰fans再现真正的米兰有所帮助，预祝米兰明年蝉联联赛冠军，重夺冠军杯
首先是因为内斯塔个人实力，作为过去十年世界上最好的中后卫，注意是最好的，没有之一，个人防守能力强，大局观好，补位意识强，作为世界上最好的拖后中卫，这一点是最关键的！！
其次是因为内斯塔人品球品决定的。内斯塔为人低调，才不喜欢抛头露面，你很难在一些庆祝画面中找到内斯塔的身影，除非他作为队长！从没有听说过他的场外新闻，热爱自己的家庭，好男人的代表！从没有听说内斯塔在场上伤过人，找过茬，挑衅，什么的！
第三是因为内斯塔长的真的很帅，也许是我见过的最帅的，和马队一样！！内斯塔不仅长的帅，而且踢球动作优雅，处处体现大将风范，冷静，机智，是中后卫的典范！！
至于因扎吉，更像一个剑走偏锋的侠客，你不得不佩服他对于进球的执着和渴望！从没有任何一个前锋做到因扎吉那样如饥似渴的追求进球，执着的近乎有点神经质，每每看到他进球后的庆祝，就让我有种热血沸腾的感觉，你可以很真实的体会到他的执着和对足球的热爱！
正是因为这样执着的喜欢足球，因扎吉的日常生活十分规律，这一点从他的日常饮食就可以看出来！拒绝美食的诱惑，就这一点真的很难做到！！
相对而言，个人更喜欢内斯塔一点，主要是因为我也是个后卫，更多的时候是在模仿内斯塔，但因扎吉也是我最喜欢的前锋之一，他为米兰做的贡献是语言无法形容的，只可惜舍瓦，本可以成为米兰史上第一！
巴斯滕，古力特和里杰卡尔德三位荷兰人在80年代末先后加入了AC米兰，是米兰王朝巅峰时期的功臣，被世界亿万球迷所崇拜。他们可以毫无争议的当选为世界最佳锋线。当时最为著名的就是AC米兰的“荷兰三剑客”和国际米兰的“德国三驾马车”之争，结果还是前者略胜一筹。
巴斯滕（Van Basten）
巴斯滕（Van Basten，1964－） 巴斯滕，世界绝代射手，锋线至尊，“荷兰三剑客”之一。马尔科·范·巴斯滕1964年出生于荷兰乌特雷特，身高184米，体重80公斤。7岁进入阿贾克斯俱乐部少年队开始练习足球。受名师克鲁伊夫指点，进步神速，后进入业余性质的乌德勒克足球队。16岁正式加盟阿贾克斯足球俱乐部，开始职业球员生涯，为该队夺得4次全国联赛冠军，3次全国杯赛冠军和一次欧洲优胜杯赛冠军，多次成为荷兰最佳射手。1984年获欧洲银鞋奖，1986年获欧洲金鞋奖。20岁时，入选荷兰国家队。巴斯滕是一位充满诗人般灵感的天才型射手，风格轻盈飘逸，踏雪无痕，剑光封喉，令对手无从防范。技术全面细腻，体力充沛，奔跑快速，走位飘忽灵活，与队友配合默契，争顶、拼抢凶狠准确。极善于捕捉门前得分机会，意识一流，射门异常准确刁钻。抢点头槌，鱼跃冲顶、凌空抽射，倒地铲射应有尽有。巴斯滕在场上具有“书生剑客”的风采，来去无踪，性情温和，出手无情，卓然一绝。 巴斯滕与同胞古力特、里杰卡尔德共同创造了“米兰王朝”的辉煌，也使“三剑客”成了冠军的代名词。1987年巴斯滕转会AC米兰队后，为AC米兰共获得1988年、1992年、1993年、1994年4次意大利甲级联赛冠军，1992、1993年意大利超级杯赛冠军，1989年、1990年、1994年3次欧洲冠军杯赛冠军，1989年、1990年2次欧洲超级杯赛和丰田杯赛冠军。巴斯滕个人独得1990年、1992年两届联赛最佳射手，1988年、1989年、1992年3次被评为欧洲最佳运动员，1988年、1989年2次成为欧洲最佳射手，1988、1992两次成为世界足球先生。1992年被评为欧洲当代最佳前锋。巴斯滕共为AC米兰队出赛108场，进球66个。巴斯滕为荷兰队出战过1986年、1990年两届世界杯大赛，表现一般。1988年，为荷兰队捧得欧洲足球锦标赛冠军奖杯，巴斯滕荣膺最佳球员和最佳射手称号并入选最佳阵容。1992年再次出战第9届欧洲杯，为荷兰队夺得第3名立下汗马功劳。1988年的欧锦赛，在荷兰与苏联争夺冠军的比赛中，巴斯滕打入零度角的球，堪称足球史上的绝笔，被誉为“跨世纪的入球”。不幸的是巴斯滕成为足球场上杀伤战术的牺牲品，1992年脚踝被铲断，动了几次大手术后，终难痊愈。一代射手不得不于1996年正式告别绿茵场，世界一片叹息声。目前，巴斯滕正致力于“足球以外”的生活，定居于摩纳哥。
古力特（Ruud Gullit）
古力特（Ruud Gullit，1962－） 古力特，著名“辫帅”，“荷兰三剑客”之一。路德·古力特，1962年9月1日出生于荷兰首都阿姆斯特丹。母亲是荷兰人，父亲是苏里南人。身高192米，体重89公斤，百米速度11秒。8岁开始练球，先在哈勒姆队效力，16岁开始职业球员生涯。1982年转到费耶诺德队。1985年加盟荷兰PSV埃因霍温队，为该队夺得1986－1987赛季的全国联赛冠军，并连续三年被评为荷兰最佳球星。古力特的辉煌之路正式开启。1987年，古力特来到意大利AC米兰队，并逐渐把这个队变成“天下第一队”。同年，古力特被评为欧洲最佳球星，获“金球奖”。1988年，古力特既为AC米兰队夺得全国甲级联赛冠军，也为荷兰队第一次获得欧洲足球锦标赛冠军，他本人成为欧洲第2号球星，并荣获“世界足球先生”称号。1989年、1990年2次捧得欧洲冠军杯赛冠军金杯，同时也2次获得欧洲超级杯赛和“丰田杯”赛的冠军。 古力特是一位带有现代派浪漫主义色彩的球星，极受球迷欢迎。身高马大，在场上具有强大的威慑力，有“重型轰炸机”的美称。皮肤浅黑，身材匀称，风度潇洒，特别是那一头由几百条精心编织的小辫组成的长卷发，一飘一荡，令人着迷。他训练时一丝不苟，技艺超群，能胜任各个位置，是全能的足球运动员，爆发力强，传球落点好，活动范围大，头球攻门狠，左右脚同样娴熟，都能发炮，还善于在人群之中突破。他是场上的核心，有大将风度，眼观六路，挥洒自如。球迷们称他为“黑色郁金香”，贝肯鲍尔则称赞他是“当今世界上最完美的运动员”。古力特为人谦逊和蔼，在场上从不指责队员，也不蓄意侵犯对方。场下则多才多艺，能熟练地用英语、荷兰语、德语、意大利语交谈，还亲自组织乐队演出，灌制过唱片。古力特与同胞巴斯滕、里杰卡尔德组成的 “荷兰三剑客”使AC米兰队成为“无敌球队”。为该队夺到88、92、93、94年的意大利甲级联赛的冠军，92年欧洲冠军杯赛冠军，并连续保持意甲联赛58场不败的超人纪录。古力特还参加过1986年，1990年两届世界杯赛和1992年欧洲足球锦标赛。由于荷兰队内讧而没有取得什么成绩。 1995年加盟英格兰切尔西队，边当教练边当队员。1996年成为切尔西队主教练，很少出场。在他的调教下，切尔西队日渐成为英格兰的超一流球队。1998年2月，古力特被切尔西俱乐部突然解雇，目前“下落不明”。
里杰卡尔德（Rijkaard）
里杰卡尔德（Rijkaard，1962－） 里杰卡尔德，人称“黑天鹅”，“荷兰三剑客”之一。弗兰克·里杰卡尔德1962年9月30日出生于荷兰阿姆斯特丹市，母亲是苏里南人，父亲是荷兰人，是一个混血儿。身高188米，体重86公斤，司职自由中卫。从小练习踢球，17岁加入阿贾克斯俱乐部足球队，成为职业球员。1980年、1982年、1983年、1985年为该队夺得荷兰甲级联赛冠军，1983、1986、1987年夺得荷兰杯赛冠军。1987年为该队夺得欧洲优胜者杯赛冠军，后转会葡萄牙萨拉戈萨俱乐部队。1988年转会到意大利AC米兰俱乐部。与同胞古力特、巴斯滕组成强力无比的“荷兰三剑客”阵容。为该队取得过的荣誉有：1992年、1993年、1994年3次意大利甲级联赛冠军和意大利超级杯赛冠军。1989年、1990年、1994年3次欧洲冠军杯冠军。1989年、1990年、1994年3次欧洲超级杯冠军。1989年、1990年2次丰田杯冠军。1992年、1993年2次欧洲冠军杯亚军。他个人取得过的荣誉是，1988年和1989年被分别评为欧洲最佳球星和世界最佳球星，并入选世界最佳阵容。1989年获“超级球星奖”。里杰卡尔德参加过1986年、1990年、1994年三届世界杯赛，表现不俗。1988年，为荷兰队夺得欧洲足球锦标赛冠军，入选最佳阵容。1992年第9届欧洲杯赛上夺得第3名。1994年，里杰卡尔德回到阿贾克斯队，再现辉煌。夺得94年荷兰联赛冠军。1995年又为阿贾克斯队夺得荷兰甲级联赛冠军、欧洲冠军杯赛冠军，欧洲超级杯赛冠军和丰田杯赛冠军。里杰卡尔德为人稳重厚实又才华横溢，深得队友和球迷的信任。身材高大，脚下技术也十分出色。技术全面、精湛，坐镇后防“一夫当关，万夫莫开”，防守相当稳健可靠。奔跑快速，拼抢勇猛，动作强焊，善于紧逼盯人和补位，是前后攻防的枢纽。反击速度很快，视线开阔，长传准确，远射相当有威力。头球与铲球是他的两大法宝，同时也具有极强的攻门意识。1995年，美丽迷人的“黑天鹅”离开绿茵场，功成身退，到足球场外的世界中去开辟自己的新天地
风华绝代的“荷兰三剑客”
对于那个激情四溢、气势恢宏的时代，对于那三个绿茵场上的橙衣舞者，我一直不敢动笔。其实又岂止是不敢动笔，我甚至不敢遥望，不敢谛听。我怕他们身上散发的历久不灭的耀人光环灼伤双眼，我怕他们奏响的穿透历史云烟的磅礴乐曲如黄钟大吕般震破耳膜。
像三朵瑰丽的郁金香，早就走过了花期，却让整个大地保留着对他们惊艳的遐想和记忆。他们是世界足球史上的一个路标、一种象征，超越也好、背叛也罢，却无法让你漠视。他们曾用足球感染着我们，他们曾用激情打动着我们，他们曾用天才傲视着我们。他们是激情溃散的年代里绿茵场上最后的诗人。他们是古力特、巴斯滕、里杰卡尔德。风华绝代的“荷兰三剑客”。
如果说马拉多纳是一杆革命的枪，用他的狂野与不羁在绿茵场上发起了一次唯美而天真的革命，让足球走进一个释放自由，张扬个性的年代；那么荷兰三剑客就是一壶精神的烈酒，浇灌在我们骄傲但又虚弱的血液里，给了我们洋溢激情、奔放血性的一个最好的理由。
还是从1988年、从古力特说起吧。在1988年的欧洲锦标赛之后，普拉蒂尼当时评选了一个欧洲杯的最佳阵容后，居然没有古力特的名字，人们都纷纷揣测古力特不能入选的原因。普拉蒂尼是这么解释的：“我所以没有将古力特入选我的阵容是因为我发现古力特实在应该得到更好的评价，他好象外星人，他对足球的理解已经跨到了下一个世纪，这样的风格又怎么能够进入我选的这个1988欧锦赛阵容呢？”荷兰足球教父米歇尔斯则这样评价他的学生：“他可以胜任球场上除守门员以外的任何位置，他是上帝赐给荷兰的最贵重的礼物。”古力特有一种天生高人一筹的优雅气质和经典举止，他那头挥舞着的威士达小辫似乎是体现他能力而必然搭配的一个绝佳的搭档。古力特一直在踢着人生命中最有价值的东西，他的足球业已成为我们足球新文化的一部分，血管中血液的摇滚。这是与生俱来的，和长头发基本无关。现役的荷兰球星中，西多夫算是最接近古力特的球星，但他仅仅是形似，而生命的质量和才气的吞吐量是无法复制的。
巴斯滕，一个这么多年来唯一将足球的动静之美做到和谐统一的人，所谓静若处子，动如脱兔；一座完美得难以逾越的高峰，无论是球技还是人品。他就像一个高贵的芭蕾王子，唯美而典雅；他又像一瓶陈年的干红，浓郁而芳醇。他的高贵绝不盛气凌人，而是具有巨大的亲和力。这不仅感染征服了球迷，从对手那里得到的也不只是尊重敬服，还有心灵的亲近。巴斯滕技术精湛，堂堂正正而又优美华丽；既如教科书一般的经典与标准，又充满艺术的灵感与韵律。我相信每一个球迷都不会忘记，1988年欧锦赛决赛巴斯滕打进的那个那个零度角射门。请让我永远不要忘记这个入球，你无法相信他是这个星球上的球员射入的。
里杰卡尔德，似乎一直生活在古力特和巴斯滕的阴影下，这也许和场上的位置不无关系。这个甘于寂寞的人，却在后腰的位置上跳起了优美的天鹅舞步，让荷兰一向不力的后防得以彻底改变。由于出众的球技，他不用凶狠的逼抢铲断，就可以形成覆盖整个中后场的控制权。
1988年欧锦赛让荷兰三剑客名声鹊起，而随之名声鹊起就是当年几乎战无不胜的AC米兰。由于三剑客的加盟，萨基的先进足球理念得以实现，狂飙般的攻势足球，在亚平宁刮起一股强劲的新风。三剑客加盟的第一个赛季，AC米兰两胜不可一世的那不勒斯，夺得久违的意甲冠军。而在后来的欧洲冠军杯中，AC米兰更是一路凯歌，1989年5月，AC米兰凭借古力特和巴斯滕各进两球，4：0大破布加勒斯特，全世界为之疯狂，一个强大的米兰王朝宣告建立。
1990年也许是荷兰三剑客最不堪回首的一年。由于古力特大伤初愈、由于巴斯滕不在状态，里杰卡尔德孤掌难鸣。被人们寄予厚望的荷兰队早早就打道回府。人们开始对三剑客投去怀疑的目光。但是在年末的丰田杯上，荷兰人峥嵘再显，用一场酣畅淋漓的胜利和美仑美焕的表演，再次向世人证明了他们的价值。
进入九十年代初，随着马拉多纳等一批天才球员的淡出，足球进入了一个群体缺乏想像力的年代，然而荷兰三剑客仍然居高临下，傲视同侪，操守着激情与华丽的最后尊严。他们失去的只是鼎盛时期的大气和灵气。这也就不难理解，为何古力特1994年拒绝参加荷兰队去角逐美国世界杯，会震惊世界足坛；为何如日中天的博格坎普在美国世界杯，取代不了已近运动黄昏的里杰卡尔德在队中的领袖地位；为何巴斯滕无奈告别足坛，加利亚尼会说：足球失去了它自己的达芬奇。
1995年，古力特重归米兰几个月后又返回桑普多利亚，里杰卡尔德倦鸟思归回到母队阿贾克斯，巴斯滕则带着已染上两年锈渍的风花之剑永远与球场说再见。“荷兰三剑客”就此成为历史名词，一个伟大的时代结束了。
近十年了，已记不清有多少次在梦中重回那个英豪辈出的大时代。为什么这个时代、这三个剑客，以及他们在绿茵场上天鹅舞步，老是让我割舍不下？我想，这三个飘逸在尘世边缘的绝代侠客似乎为整部世界足球史作了某种波澜起伏、大喜大悲的性格奠基。他们的足球中传递出诗意的雅气和豪迈的杀气，他们的传奇尽人皆知，他们的热血烧起多少灵魂的绿茵梦想，他们酣畅淋漓的气度和锐利杀伐的性格，迎合上“性感足球”的脉搏，因而谱出绿茵场上最撼人心的乐章。
感谢三剑客曾为我们在绿茵场上的表演，他们的全部魅力只是动作，，一切都是那么的明晰。只要他们在场上，你完全可以相信奇迹随时随地都可能发生。在这种情形之下，人的原始激情，甚至是自己都还不知道的潜在的激情喷发了出来，变成了优美的力，汹涌的泪，开心的笑。这时，足球是异常瑰丽、异常唯美的。
“荷兰三剑客”时代虽然过去，但这个时代的荣光已溶解在看着他们踢球长大的那一批批人的血液中，以不同的方式浮动在人们的生命里。还有什么膜拜能比这更加隆重与崇敬？
有过他们，是世界足球的幸运，失落他们，是世界足球的遗憾。一切都难于弥补了，也许再也不会有人能达到他们当年的高度。不甘心走下神坛的绿茵英雄，当然会抱着理想走到底——足球教练对于强者来说，也许是个不错的选择。虽然，他们目前都不是很成功。但我们不会在意这些，我们也不会强求他们达到米歇尔斯、克鲁伊夫等人的执教高度。只要他们还留在足坛，只要他们还时不时出现在我们的视野里就足够了，因为我们可以借他们去缅怀一个时代的荣光。
目前分类有这么多，以下以问答方式给出：
（1、1）什么是 R&B？
R&B的全名是 Rhythm & Blues，一般译作“节奏怨曲”或“节奏布鲁斯”。 广义上， R&
B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的 Blues音乐，是现今西行流行乐和摇滚乐的基
础， Billboard杂志曾介定 R&B为，所有黑人音乐除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 R&
B，可见 R&B的范围是多么的广泛。 近年黑人音乐圈大为盛行的 Hip Hop和 Rap都源於 R
&B，并且同时保存着不少 R&B成分。
（1、2）什么是HOUSE？
HOUSE是於八十年代沿自 DISCO发展出来的跳舞音乐。 这是芝加哥的DJ玩出的音乐， 他们
将德国电子乐团Kraftwerk的一张唱片和电子鼓(Drum Machine)规律的节奏 及黑人蓝调歌
声混音在一,House就产生啦~ 一般翻译为"浩室"舞曲,为电子舞曲最基本的型式,4/4拍的节
奏, 一拍一个鼓声,配上简单的旋律,常有高亢的女声歌唱 DISCO流行后，一些DJ将它改变
，有心将DISCO变得较为不商业化， BASS和鼓变得更深沈， 很多时变成了纯音乐作品，即
使有歌唱部分也多数是由跳舞女歌手唱的简短句子，往往没有明确歌词。 渐渐的，有人加
入了LATIN(拉丁)、 REGGAE(瑞格源在西印度群岛)、 RAP(说唱)或 JAZZ(爵士)等元素，
至八十年代后期， HOUSE冲出地下范围，成为芝加哥、纽约及伦敦流行榜的宠儿。
为什么会叫"House"呢就是说只要你有简单的录音设备,在家里都做得出这种音乐~House也
是电子乐中 最容易被大家所接受的
Cher唱的Believe 就是个好例子而M-People可说是House代表团体House舞曲在1986年开
始流行后,可说是取代了Disco音乐
House可分为：
Acid House 也就是融合了TB-303的Acid声的House乐
Deep House 有着相当浓厚的灵魂唱腔,又叫作Garage,蛮流行化的 像Real Mecoy, M-Peo
ple, La Bouche都是Garage团体
Hard House 简单来说,就是节奏较重,较猛的House
Progressive House 这类House没啥灵魂唱腔,反而比较注重旋律和乐曲编排有一 点像"演
奏类"的House乐 像SASH!的专辑It\'s My Life便是很好的Progressive House专辑
Epic House 就是"史诗"House Epic House有着优美,流畅的旋律和磅礴的气势, 很少会有
vocal在里面(几乎是没有!) BT的音乐就是很棒的Epic House,而他也被称作"Epic House
天皇" 其实连Rock也有"Epic Rock"
Trible House 想像一下:带有非洲原始风貌或是印地安人的鼓奏的House是啥样 这就是T
rible House~ 这种House除了有一般House稳定的节奏外,在每拍之间,会加入一些带有原始
风貌,零碎的鼓点 蛮有趣的~ 不过,House的范围太广了,大家也不用硬要把一首曲子分类
这些只是告诉大家,House很多种"而已。
到了九十年代， HOUSE已减少了那前卫、潮流色彩，但仍是很受欢迎的音乐。
（2、1）什么是Britpop？
Britpop虽有个“ Pop"字，但其实是 Rock的一种，源於九十年代英伦，中文可译为“英式
摇滚”，这是英伦乐坛对美国 Grunge潮的一个回应，主要是以乐队形式出现。不过， Br
itpop风格其实十分广泛，如 Oasis是结他摇滚乐队， Blur则 Pop很多，而Pulp则接近 G
lam Rook及跳舞风格，不过他们都被列作 Britpop。
英国 Britpop代表人物： Oasis 、Blur 、Suede 、Pulp 、Radiohead
（2、2）什么是 Trip-Hop？
Trip-Hop是英伦/欧洲跳舞音乐的一种，它的名字来源是“ Trip＋ Hip-Hop＝ Trip-Hop”
，因为它发源自英国的Bristol，因此最早时称作“Bristol Hip-Hop”。由于把把Hip-Ho
p（其实很多音乐都是架构在Hip-Hop上的……不知啥是Hip-Hop的去看看跳街舞的人， 他
们多半是用Hip-Hop音乐来跳的。）节奏变慢（有时很慢很慢）加入一些迷幻的味道，如很
阴沉，肥厚的Bass，轻微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取样，有时可能连唱片的杂音
都会被“故意”取样进去。所谓“ Trip”，指迷幻，氤氲的药物旅程，所以， Trip
-Hop是种慢板的迷幻的、有 Jazz感觉的、迷糊的、带点 Hip-Hop节奏的 Break beat音乐
。它虽然隶属跳舞音乐类，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音乐所有的明确节拍特色
相去很远。
外国 Trip-Hop代表人物： Trip-Hop中公认的铁三角ortishead、 Tricky、 Massive Att
ack 、Mandalay Moloko 、Coldcut
（2、3）什么是 Gangsta Rap？
Gangsta Rap是 Rap的一种，以 Rap的内容多与都市罪案有关，充满暴力、色欲感受，这是
反映现实的一种音乐路向。 Gangsta Rap於八十年代末期在美国兴起，音乐Rap中的强悍尖
锐派，在美国大受欢迎，唱片销路甚高。而不少 Gangsta Rap乐手本身真正“参与”现实
中各式罪案，部分更因而入狱甚至死亡，可说是真正反映现实兼令人触目惊心的乐种。
Gangsta Rap化表组合： Ice-T、 Ice Cube、 Dr Dre、 Snoop Doggy Dogg、 2 Pac、
Geto Boys
2、4）什么是 Synth Pop？
Synth Pop中的“ Synth”，即 Synthesizer，顾名思义， Synth Pop就是“由 Sythesiz
rs炮制出来的流行乐”，当然除 Synthesizers外还会用上其他电子乐器如电脑及鼓机等等
。 Synth Pop於八十年代初期开始流行，至八十年代中开始沉寂，当年在香港也曾掀起过
一阵热潮。Synth Pop的特点是科技感强，有时会颇冰冷，歌曲多是“三分钟流行曲”（3
-minutes Pop），很多时 Synth Pop乐手会作入时打扮。
Synth Pop代表组合： Depeche Mode、 Human League、 Duran Duran、 OMD、 Gary Num
an
（2、5）什么是 ORCHESTRA ？
ORCHESTRA就是管弦乐团，它分成四部分： 1弦乐，包括小提琴、大提琴等， 2铜管乐 3木
管乐和 4敲击乐四组。弦乐组每种乐器有多人演奏（竖琴除外），四组演奏者由一人统筹
兼领导，他就是乐团的指挥。ORCHESTRA於17世纪出现，到18世纪因海顿和莫扎特的作品而
清楚地建立模式。19世纪加入了些新乐器，乐团人数加大。 ORCHESTRA是西方古典/正统音
乐的正宗。西方流行/摇滚乐也经常运用 ORCHESTRA的部分或全部团员协助演出。
（2、6）什么是 CHAMBER POP？
CHAMBER POP是指典雅、高贵、精致的一种流行乐，它有一定的古典音乐感觉。 CHAMBER
MUSIC一词来自古典音乐，中文叫“室内乐”，是种小组弦乐演奏曲式，气氛高雅。CHAMB
ER POP於九十年代兴起，是对当时的 LO-FI及 GRUNGE的一种反应，强调优美的旋律、精致
的配乐、乾净的录音，每每多用弦乐、管乐制造巴洛克时代的音乐感觉。外国代表乐队有
THE DIVINE COMEDY， RIALTO， ERIC MATTHEWS及 BALLE & SEBASTIAN等，香港则有黄耀
明、部分的彭羚、部分的 MULTIPLEX等等。
（2、7）什么是民歌（ FOLK）？
民歌（ FOLK） 原本是指每个民族的传统歌曲，每个民族的先民都有他们自原始/古代已有
的歌曲，这些歌绝大部分都不知道谁是作者，而以口头传播，一传十十传百，一代传一代
的传下去至今。不过今天我们所说的民歌（ FOLK），大都是指流行曲年代的民歌（ FOLK
），所指的是主要以木结他为伴奏乐器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活感受的
那种歌曲。美国民歌手 WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可说是最早的民歌唱片录音，所
以普遍被认定是现代民歌（ FOLK）的祖师。之后 PETE SEEGER、 THE WEAVERS继续推动这
类音乐，六十年代越战，反战民歌手如 BOB DYLAN、JOAN BAEZ、PETER、PAUL AND MARY等
成为时代的呼声。后民歌向 POP、ROCK及都市化发展， BOB DYLAN发明了 FOLKROCK、 SI
MON & GARFUNKEL发展出中产口味的都市 FOLK POP，风行一时。八十年代 SUZANNE VEGA、
TRACYCHAPMAN等走出一种更富现在都市感觉的 URBAN FOLK（城市）/ CONTEMPORARY（当代
） FOLK路线。民歌 （FOLK）在英国、香港等乐坛也发展出不同的面貌。民歌（FOLK）近
年较新的发展是与 NEW AGE结合（如 ENYA），及与 TRIP HOP结合）如 BETH ORTON）。
（2、8）什么是 BOSSA NOVA ？
BOSSA NOVA是种带 JAZZ味道的巴西音乐， 1950年代作曲家 ANTONIO CARLOS JOBIM将巴西
音乐节奏与美国西岸 COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、轻松、懒洋洋、浪漫乃特色。每
两个 BAR的第1、4、7、11、14拍为重拍。歌手 JOAO GILBERTO的纯厚歌声是 JOBIM音乐的
出色拍档， 50年代中期传入美国后大受欢迎，其他着名 BOSSA NOVA乐手有 CHARLIE BYR
D,STAN GETZ和 ASTRUD GILBERTO等，最着名的歌曲为“THE GIRLFROM IPANEMA”。 OSSA
NOVA於60年代最流行，其馀年代亦不断有捧场者。
（2、9）什么是 CLASSICAL POP ？
CLASSICAL POP是指带古典响乐味道的流行曲，多用弦乐伴奏的歌曲都可列入此类，例如
THE BEATLES的“ELEANORRIGBY”就是。澳洲乐队 CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此类
。如果说 CLASSIC POP，则是指经典的流行曲。
（2、10）什么是ACAPPELLA ？
ACAPPELLA是指没有乐器伴奏的歌曲，但凡纯以人声唱的歌都是 ACAPPELLA，不过今天我们
说 ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那种唱法，连乐器伴奏都由人声唱出。 ACAPPELLA的
相反是 INSTRUMENTAL，即纯音乐乐曲，任何类型的歌曲都可以以 ACAPPELLA形式唱出。香
港人最熟悉的 ACAPPELLA歌曲是“SO MUCH IN LOVE”，香港 ACAPPELLA乐队有姬声雅士等
。
（3、1）什么是 WORLD MUSIC？
WORLD MUSIC是西方角度观点的词汇，意思指非英、美及西方民歌/流行曲的音乐，通常指
发展中地区或落后地区的传统音乐，例如非洲及南亚洲地区的音乐，有些地区如拉丁美洲
的音乐，则能普及到自成一种类型。今天大家说的 WORLD MUSIC通常是指与西方音乐混和
了风格的、改良了的传统地区音乐。非洲的 KING SUNNY ADE，东欧的DON BYRON，中国的
朱哲琴，巴基斯坦的 NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方乐迷较熟悉的 WORLD MUSIC乐手。
（3、2）什么是 DREAM-POP？
DREAM-POP是种“梦”般的流行曲，它有一种迷离的气氛，多靠SYNTHESIZERS（电子合成器
）造成，加了ECHO效果的电结他也是重要的成分，歌唱部分往往很 “BREATHY”即呼吸声
重，歌词也往往有梦般的诗意色彩。代表乐队有 COCTEAU WINS、 LISA GERMANO、 ST E
TIENNE、 THIS MORTAL COIL、 MY BLOODY VALENTINE、 MAZZY STAR和 DEAD CAN DANCE等
。中文歌手以王菲为首，代表作有 “迷路”、“DI-DA”等。
（3、3）什么是 NEW AGE？
NEW AGE是种宁静、安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较多，有歌唱的占较少。 NE
W AGE可以是纯 ACOUSTIC（即以传统自发声乐器演奏）的，也可以是很电子化的，重点是
营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。 NEW AGE
很多时与音乐治疗有关，不少NEW AGE音乐说可以治病，也有不少与打坐冥想有关，这与
NEW AGE思潮哲学有莫大关系。 NEW AGE音乐通常被目为颇为中产阶级的音乐， WINDHAM
HILL是最具代表性的 NEW AGE唱片公司， NEW AGE代表乐手有 ENYA， GEORGE WINSTON，
WILLIAM ACKERMAN， YANNI， KITARO等等。
（3、4）什么是Electrophonic Music？
何谓Electrophonic Music（电子音乐）？随着时代的演进，音乐家有了更多制作音乐的方
法。所谓电子音乐，就是以电子合成器，音乐软体，电脑等所产生的电子声响来制作音乐
。电子音乐范围广泛，生活周遭常常能听到，在**配乐，广告配乐，甚至某些国语流行
歌中都有用到，不过以电子舞曲为最。很多人认为电子乐是一种冷冰冰，没有感情的音乐
。其实电子乐也可融入Rock、 Jazz甚至Blues等多种元素而充满情感的。
电子音乐的类型也是多种多样的，包括House 、Techno、Ambient、Trance、Psychedelic
Trance、 Breakbeat、 Brit-Hop、 Big-Beat、 Trip-Hop、Drum\'n\'Bass、 Jungle、El
ectro、Dub、Chill Out、 Minimalism。
（3、5）什么是Techno ？
Technology， 即表示“高科技舞曲”啦！利用电脑，合成器合成，做出一些特殊音效，这
种音乐常常是许多音效组合起来的。 Techno的节拍也是4/4拍,但速度较House快，且听起
来具重复性，较强硬，较机械化，所以某些人称Techno为“工业噪音”，但某些还是会注
重旋律的。 Techno起源于美国底特律，有三名DJ： Derrick May，Kevin Saunderson Ju
an Atkins尝试将电子乐与黑人音乐结合，而产生了Detroit Techno。 Detroit Techno通
常较平缓， 不像一般的Techno那样强劲，可说是现代Techno的起源。
（3、6）什么是Ambient ？
听起来起伏不大，但其实一直在做改变，像是长时间的音效， 或是渐进式的音乐编排等等
，常会营造出有层次的空间感，所以被称为“情境音乐”， 且常对於生活周遭的声音做取
样，如人声、汽车声，甚至是其他音乐的旋律……等等。为70年代的Brian Eno所创，是一
种很“高深”的电子音乐。后来Ambient也有分支，如Ambient House、 Ambient Techno…
…等等。相信大家从字面上就能了解，其实在很多种音乐中都会有Ambient的影子，甚至某
些古典乐中 也有Ambient的味道。
（3、7）什么是Trance？
迷幻舞曲，由Techno演变而来，听了会让你有“出神”的感觉，但还是保有舞曲的律动，
很注重Bass的表现，某些听了会有“催眠”的效果。拍子也是以4/4拍为主。不过我也有听
过用Breakbeat的（下面会介绍）， 如Sven Vath的专辑Fusion。
（3、8）什么是Psychedelic Trance？
又名Goa Trance，发源于印度的一个小岛上。Goa即为这小岛的名字。旋律常带有印度风味
。这类Trance的特徵，就是很重视旋律，音符之间的细微变化，且常有重叠的旋律，和高
亢的TB-303声音出现。有点Ambient的味道。
（3、9）什么是Break beat？
不像House的拍子Boom-Boom-Boom-Boom那么规律，而是以破碎的节拍呈现，像是切分拍。
如在两拍中加入小碎鼓，等等，Breakbeat只是一个总称而已，有很多种音乐都属Breakbe
at，如以下的Brit-Hop、Big-Beat、和黑人的Hip-Hop便是一种。
（4、1）什么是Big-Beat？
“大节拍”，把Brit-Hop变得更快，节奏更重，更有摇滚的味道，可说是将Brit-Hop改良
后， 更成熟的一种曲风，你可以想像一下又重又碎，又有点快的节拍是什么样子。如The
Prodigy、The Chemical Brothers、 Fat Boy Slim即是Big Beat的“大角”。
（4、2）什么是Drum N\' Bass？
对某些人来说，Drum N\' Bass的音乐可能很烦，因为Drum N\' Bass很注重在节奏上玩花样
，还有Bass的表现， 像是很快很快，复杂的碎拍，以及运用各种不同的电子鼓，或是取样
而来的鼓声。因此Drum N\' Bass也是Breakbeat的一种。4Hero为Drum N\' Bass的知名乐团
。
（4、3）什么是Jungle？
Jungle就是Drum N\' Bass的前身。Jungle的速度比Drum N\' Bass快很多，而且节拍更为复
杂，比较强悍，有时会搭配一些Rap，不像Drum N\' Bass会融合一些Jazz、Soul等元素，听
起来比较柔（当然这是和Jungle比起来）。连“摇滚变色龙” David Bowie现在都搞起Ju
ngle了。
（4、4）什么是Electro？
早在70年代末，80年代初，那时还没有House、Techno……这类玩意儿，电子音乐也较不盛
行，只有Electro这类电子音乐而已。 Electro可说是纯粹以电子合成器（Synthesizer，
长得有点像Keyboard）来发声的音乐，通常蛮轻柔的，且常使用Roland公司的鼓机（Drum
Machine）TR-808来发鼓声。德国的Kraftwerk乐团可算是代表。 现在的Electro音色比以
前明亮，透明许多。后来一些DJ利用Electro变形成了一种Hip-Hop乐，被称作Old School
。现在的Fatboy Slim（流线胖小子）也融合了一些Electro和Old School在音乐中。
（4、5）什么是Dub？
Dub可说是将歌声抽离只剩下音乐的Reggae（瑞格，也有称之为雷鬼，一种很有节拍性，唱
腔特别的南美黑人音乐）。而将Dub运用在电子乐上，则是将部份歌声抽离，将Bass和鼓声
加重，并且加入大量的Echo（回音）等效果。这种技术常在现场表演时，将歌曲重新混音
（Remix）呈现。像Massive Attack 的专辑Protection便由Mad Professor从Trip-Hop音乐
混音成了Dub版本。
（4、6）什么是Chill Out？
这只是一种统称而已。在舞池旁边，常会有一个区域，或是小房间，里头会放一些较缓和
，较平静的音乐，让舞客跳完舞后缓和情绪，休息一下，以放Ambient音乐为主，所以会叫
“Chill Out”（冷却）就是这个缘故。The Orb可说是Chill Out音乐大师
（4、7）什么是Minimalism？
这被翻译成“极小派乐风”，在Ambient和Techno的音乐中常听的到。带有Minimalism的曲
子有着重复性的旋律，还有一种特别的律动，感觉上像一种特别的频率一样让你听了会有
被催眠的感觉。Jeff Mills的作品就属于Minimal Detroit-Techno，带有相当的迷幻色彩
。
（5、1）Black Metal 黑色金属
以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即
被归为黑金属，除了传统重金属固定乐器之外，经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴，或
歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛。“黑金属”以来自北欧的重
金属团体最具代表性。
代表性乐队：Emperor、 Mayhem、 Enslaved、 Dark Funeral
（5、2）Death 死亡金属
乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景演化而成。电吉他快速的反复，几无旋律的和弦
，速击狂踩的双大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌词以死亡仇恨为主题，充满了尸体、
内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等字眼。“死亡金属”以来自佛罗里
达州的重金属乐队最具代表性。
代表性乐队：Death、 Carcass、 Cannibal Corpse、 Suffocation
（5、3）Doom 毁灭金属
节奏和速度都很慢，非常得慢。较不激烈也不大具有攻击性，但仍是相当拥有重量感的音
乐。通常具有非常干净的音乐和歌声，但有时也有粗暴野蛮的声音出现。
代表性乐队：Solitude Aeturnus、 Cathedral、 Candlemass
（5、4）Glam Metal 华丽金属
通常指一个重金属乐队的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引
乐迷，这类的乐队大多是偶像团体。“华丽金属”的乐风不会太重，歌词也无太深入之含
义，属于较流行的重金属音乐，是主流金属的分支。
代表性乐团：Kiss、 Poison、 Warrant、 Twisted Sister、 Motley Crue
（5、5）Grindcore 碾核
类似“朋克”但极具重量的音乐，主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、电吉他超麻辣的音色再加上
极快速的反复节拍及密集鼓点，构成一种几无旋律的重金属乐风，乐曲的长度都很短，从
两秒钟到三分钟不等。“碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风，大多数“死亡金属”乐队
都采用此一乐风。
代表性乐队：Napalm Death
（5、6）Grunge 垃圾（颓废？）
另类摇滚的同义词。起源于西雅图的类金属（metal-like）另类摇滚，基本上Grunge属于
另类摇滚而不应归类到重金属之下。
代表性乐队：Nirvana、 Pearl Jam、 Mudhoney、 Alice In Chains
（5、7）Hardcore 硬核
源自于“朋克”，歌词直言不讳粗鄙不堪，音乐如同噪音一般。
（5、8）Hard Rock 重摇滚
比重金属乐“轻”一点的音乐。
代表性乐队：Foreigner、 Blue Oyster Cult、 Heart、 Cinderella
（5、9）Heavy Metal 重金属
“重金属”必须具备狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、电吉他大量失真的音色、再以密集快速
的鼓点和低沉有力的贝司填满整个听觉的背景空间，而构成一种含有高爆发力，快速度，
重量感及破坏性等元素的改良式摇滚乐。通常泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他
重金属流派里的重金属乐。
代表性乐队：AC/DC、 Accept、 Judas Priest、 Iron Maiden、 WASP
（5、10）Industrial Metal 工业金属
采用大量冰冷的电脑采样音效，穿插以机械或金属器具的撞击声代替传统打击乐器，加上
电子式的节拍，是很象科技舞曲的重金属乐，但仍保留重金属的大量失真效果。
代表性乐队：Fear Factory、 Ministry、 Nine Inch Nails
（6、1）Neo-Classical 新古典金属
受古典音乐极深，在重金属乐中加入大量古典音乐元素。
代表性乐队： Angra
（6、2）Pop Metal 流行金属
在重金属摇滚中加入流行音乐之元素，可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品
，是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重金属摇滚乐。
代表性乐队：Def Leppard, Mr Big, White Lion
（6、3）Power Metal 强力金属
拥有类似“速度金属”的速度和“鞭击金属”的重量压迫感，但旋律性不及“速度金属”
，爆发力也不及“鞭击金属”。
代表性乐队：Pantera, Armored Saint, Wild Dogs
（6、4）Progressive Metal 前卫金属
风格有别于传统重金属，在歌曲中采用大量复杂华丽的编曲，或在歌词中传达出某些前进
思想供听者一个想象思考的空间。
代表性乐队：Queensryche, Fate Warning, Dream Theater
（6、4）Punk 朋克
歌词中传达某些叛逆思想及对生活环境、文化、社会、政治等的不满情绪，而音乐缺乏协
调性无特定风格，是一种相当嘈杂的音乐，通常一群能将乐器弄出声音来的人就可以组一
个朋克乐队。
代表性乐队：Clash, Sex Pistols
（6、5）Speed Metal 速度金属
速度为其标榜的主要特色。经常会和“鞭击金属”产生混淆，通常“速度金属”的音乐较
具旋律性，主唱歌词咬字较清楚，吉他间奏富旋律性且快速而流畅；而“鞭击金属”则较
缺乏旋律性，完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重。通常“鞭击金属”乐队和“速度
金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧。
代表性乐队：Helloween, Gamma Ray, Riot, Rage
（6、7）Thrash Metal 鞭击金属
速度也极快，具有相当快速的反复节拍(riff)，电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，极具
破坏力及压迫感的速踩双大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出
几无旋律的曲调。“鞭击金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性。
代表性乐队：Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Death Angel, Testament, Exod
us, Destruction, Kreator, Coroner, Overkill
参考资料：
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