如何评价《敦刻尔克》？

对于《敦刻尔克》来说，每一秒都是生离死别，下一秒的故事根本无从预测，生与死只在一瞬间——所以，这部**的故事是未知的，他并没有采用传统的三幕结构来表现影片的戏剧性和张力，而是通过主观性的方式：悬疑类的音乐主观性极强，这种主观性同时也是伴随着影片本身的氛围来展现的，也就是说，音乐是角色内心世界的外化，了解到这一点，我们就可以很快的得出类似的其他结论：三线叙事和非线性时间的建置都是为了表现一种慌乱和不安，通过看似混乱实际上却极其清晰的结构线来表达一个共同的观点——活着。正像是影片中角色所表现出来的情绪一样，**表现出来的压抑和不安以及初看时的错综复杂的故事线，其实等到第二遍再看的时候，就已经明白，这里所要表达的，无非只是寻求生的希望，片中的角色无论再怎么慌乱和不安，他们的唯一目的只是离开敦刻尔克，回到自己的家乡，而故事之外的结构、形式、音乐，他们的唯一目的，就是营造一种未知的气氛。通过这样的营造来模拟角色的内心世界，进而让观众走入**里，与**中的人物一起，体验逼仄的情绪和行为。

《敦刻尔克》这部**从名字就能看出故事概况，故事改编自著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”。二战初期，40万英法盟军被敌人困在敦刻尔克的海滩上，政府的支援只能解救很小一部分人，英国群众自发的开船到敦刻尔克营救这些士兵，最终完成了这次335万人的大撤退。

首先先讲一下小言对这部**的印象，整部**台词很少，大部分是靠背景音乐使得画面不是那么单调。**开始有三个故事线，空军、待撤离的士兵和英国的民众，在一位英国民众先后救起两名空军和到达敦刻尔克后，三条故事线汇合了。最后是以最后一位空军和那些平安到达祖国的士兵为对比结束**。

小言之前没有看过这种战争类型的**，所以也没办法评价这部**是好是坏，只在这里列出小言觉得比较戳中人心的场景。

1一个练枪都不能熟练使用的男孩都被派上战场，遇到敌人时只能逃命。

2自愿去海峡对面帮助被困在敦刻尔克的这位英国大叔真的是正能量满满，每句话都直戳人心口。

3士兵们面对生死和人性的冲突。

4士兵对于死去的小男孩的尊敬

5在车站为归来的士兵发放物资的老人，那位法国士兵觉得自己做了逃兵很耻辱，老人都不愿意抬头看他一眼，事实上那位老人看不见东西。

6敦刻尔克的英国士兵撤退后，将军决定留下来，他要帮助他们的盟友――法国人回家。

7法国士兵以为他们作为逃兵会收到人们的鄙视，但是人们更庆幸他们活着回来了。

8最后一位空军迫降在敌军地盘，在被抓前，他把自己的飞机烧毁了，防止敌军在飞机上找到可利用的信息。

这篇影评可能有剧透

港口：一周

海上：一天

空中: 一小时

在新**《敦刻尔克》中，诺兰在影片开始就以字幕的形式清晰的向大家表明，我又要开始我最爱的多时间多空间交错花式非线性演绎了。第一条线是敦刻尔克港口待撤退的士兵，第二条线是响应号召开着自家游艇带着俩小孩赶来敦刻尔克营救的英国老大爷，第三条线是阻击德国空袭的英国空军。比起以往诺兰**多空间多时间交错的讲述方式，这一次同样的手法却没有留丝毫悬念，所以我不是很赞同把战争片拍成《盗梦空间》的说法，也许在叙述方式上很诺兰，但效果完全不同，这一次层层穿插带来的更多的是清晰明了，三条故事线的互相叠加也使得这场只有一个多小时的大片厚度饱满。

拍《敦刻尔克》的想法来自于诺兰和妻子以及朋友一同驾驶游船度过海峡到达敦刻尔克，这一次旅行中他看了一本有关“发电机行动”的书。对我们而言，提到敦刻尔克，即使不知道是什么也知道后面铁定带着“大撤退”三个字，更何况对于一个英国人。我想渡过海峡的经历和渡海时所看的书影响诺兰选择了“发电机行动”这个视角。也就是说抛开敦刻尔克大撤退最夺眼球的为什么希特勒下令停火这个大噱头，抛弃了更能制造扑朔迷离气氛的强力迷幻剂：英法德三国政客在这个罕见历史大事件背后所做的政治博弈。诺兰所做的不是把所有人都知道的故事按他的方式重新讲述一遍，而是更为实验性的让观众自己在这个历史事件中走一遭，亲身体验当时发生了什么。对于这种让历史学家吵的不可开交的二战大悬案发生这么多年以后看清各方棋子再去深挖谁做了什么多多少少有些马后炮，导演不想带着观众去这种浑水里游一通，更多的是给我们体验当下，德军包围，无路可退，活着回家那种紧迫感绝望感以及期待感。

**的开头是几个英国士兵在破败的街道上捡到德军洒的传单，传单上清晰表明四十万英法联军已经被德军围逼在法国北部的狭小地带，只剩下敦刻尔克的小港可做海上退路。接着这几个士兵就遭到德军袭击，一路逃窜跑向正在紧急撤兵的码头。作为一个大家耳熟能详的历史故事来说，这样的开头无疑是短小精悍直截了当到让人惊讶。随便一个人讲敦刻尔克这个故事开头大多是“二战开始不久，德国大举进攻法国……”或者“德国炮火迅猛再把英法四十万大军困死在一个小港口眼看就能重写历史的节点上希特勒下达停火令……”。没有采用这种层层铺垫将故事以及人物烘托的更为饱满的方式开场，我认为一方面和选题有关，自始至终导演想讲的都只是“发电机行动”而不是整个敦刻尔克事件，再者这不是一部典型的好莱坞个人英雄主义题材**，主角的台词大概不超过十句，三条线穿插在一起甚至让人意识不到这部**还有主角，所以并不需要一个冗长的讲述来烘托人物。也许我们一开始对于战争片想象是观众坐好，等待导演一点一点带你进入年代进入故事进入人物进入氛围，但这次，导演一来什么都没说就安置了一枚炸弹，并用三根引线从三个方向同时点燃，让观众自己感受。

有一点同大多数战争片不同的是全篇几乎没有出现敌人的身影，除过片末英国飞行员烧毁飞机被德军俘虏的时候可以看到几个模糊的德军身影以外全片没有德军出现。诺兰把调动全片紧张气氛的关键因素，敌军放在了银幕之外，安插在了观众自己心里。我们随时能感受到敌人在这里，在那里，在水下，在沙丘后，在天上。这也许是《敦刻尔克》最厉害的地方，无处不在无路可逃一次又一次伴着完美的音效带动肾上腺素飙升。

**的结尾和开头一样清爽直接，撤退成功，士兵回家。虽然不是一部个人英雄主义**却可以理解为一部集体英雄主义**，影片中出现过两次欢呼，一次是英国老百姓响应号召开着游艇渔船到达敦刻尔克受到士兵们的欢呼，这无疑是整个**的高潮也是这个题材最撼动人心的部分。第二次欢呼是疲惫的士兵回到国土，受到国人热烈的欢迎，士兵自己有些不知所措，说我们只是逃了回来，但对于国人来说，原本计划接三万士兵回国最终接回来三十万本身而言即使是一场失败的胜利，也是伟大的胜利，所以说这不是一个典型的战争片，没有枪对枪炮对炮的热血感，而是失败之中的大获全胜。片尾英国小哥从报纸上看来的捷讯是丘吉尔的演讲，这段演讲有原声保留下来。真实的史料本身放在故事的最后大概更为催泪，但就好像一开头导演不打算用希特勒做噱头来赚眼球一样，结尾导演也不打算用丘吉尔来赚眼泪。这段演讲只是按英国小哥视角看到报纸上报道的事件结果，没有煽动，没有鼓吹，只有三十万一起撤退回祖国的同伴。这一点是整部**我最喜欢的部分，影片中没有出现丘吉尔，希特勒，戈林等等围绕这个事件众人皆知的几个历史大人物，而是完完全全抛开这些站在战争幕布之后夺眼球的指挥作战的人，专心于那些冒着炮火站在最前线的小人物。把敌人藏在观众的心里，把塑造历史的大人物藏在历史里，只是尽导演之责用声音和画面好好讲故事，可以说《敦刻尔克》是一部达到了我期待值的**。

最后附上片尾出现在报纸上的丘吉尔的演讲，因为觉得写的太好了……

“Even though large tracts of Europe and many old and famous states have fallen or may fall into the grip of the Gestapo and all the odious apparatus of Nazi rule, we shall not flag or fail We shall go on to the end, we shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our island, whatever the cost may be, we shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills; we shall never surrender”

二刷之后又对这部**的一些地方有了新的看法所以想要补充一点新的东西。

关于时间运用

看第一遍时只是觉得诺兰把一个完整的故事分摊在三条时间线上穿梭着进行，在时间运用上诺兰无疑是一位游刃有余的大师，但在看第二遍时配合着音乐声中加入的钟表滴答声突然觉得与其把**中的三条时间仅仅看做是偶尔交叉的三条线，不如说导演的野心是把整个故事摆在一个表盘上进行，这个表盘由三个同心圆构成，三个一环套一环的圆圈所代表的时针分针秒针则分别是**中的一周一天一小时。

三个时间圈分别以故事为圆心按照自己的节奏转动，跑的最快的秒针最早与分针交汇，所以三架战斗机从游艇上空掠过，船长Dawson光靠听就知道飞来的是什么。随后分针也与时针也有了交汇，游艇船长Dawson救起坐在沉船上的陆军Cillian Murphy，陆军说是鱼雷击沉了船，这也是为什么过了几幕代表一周的那圈转的最慢的时间轴才讲鱼雷击中运兵的船。三根指针按照自己的速度时有穿插，最终三根指针重合，三个故事环终止转动。而整个配乐中表针走动的滴答声贯穿全程也完美配合了这种表盘式的叙述方式。第二遍看下来不得不感叹这种精准的时间运用简直比画面表现出的克制还要克制，导演大概强迫症晚期了吧，如果说前几部**诺兰能够完美的运用时间的话，这一次他则真正做到了把时间可视化，时间是像空气一样存在与周遭却又最不容易被塑造成型的东西，诺兰几乎每一部**都在和时间较真儿，但这次他干脆让整部**变成了一个巨大的表盘呈现在屏幕上，估计以后不干导演的话诺兰会去造表吧……

关于配乐

影片塞得满满的音乐不论对于只看了一遍还是刷了好几遍的人来说都是影片不得不谈的一个方面，这一点当然有人喜欢也有人讨厌，这里想说的并不是配乐的合理性或者配乐有多好多不好，而是影片结束前的一个留白，就是Tommy上了火车，对面的人想跟他说话，他却只是缩在座位上睡着了，这几秒是完全没有一点音乐的，或者说完全静音，整个影院的人到这里理论上应该松口气才对，但在这几秒的安静里连周围观众的喘气声音都听不到。我个人非常喜欢这个停顿，这让我想到绘画的留白或者法餐精致的摆盘。对于每一帧都塞满音乐的影片配乐来说突然留出一个缺口应该是一件做不好会显得唐突的事，好在这一处时间算的非常精准，三个时间点交汇完毕，表盘停了下来，滴答声停止，大乐章谢幕，不再有紧张的时间压迫感，一觉醒来噩梦已然过去。所以我并不认为这部影片音乐满到溢出来，给观众在激烈情节处足够的试听震撼却又在该停住的地方毫不犹豫地当即停住是一件不容易做到的事。

《敦刻尔克》是一部商业与艺术结合得相当不错的**。《敦刻尔克》所达到的艺术高度，几乎可以与《钢琴家》《辛德勒的名单》等顶尖的战争片相媲美。

虽然说片名是敦刻尔克，故事要讲的也是敦刻尔克的故事，但是在整个观影过程中，我感受到最强烈的感觉—压迫感。

开头不带任何人物铺垫的直接进入，一张小的传单表明了40万联军的处境，他们已经无路可逃。突然枪声四起，本来还有几个同伴转眼只剩下自己。

随时会被看不到的敌人打死的恐慌、天上尖啸着的轰炸机、没有一处地方是安全的。加上一直在线的表的嘀嗒嘀嗒的声音，甚至感觉到一种喘不过气的压迫感。因为好像什么都不做会死，也好像做什么都逃不过会死的命运。（这个片子一定要看IMAX，这种体验实在真实）

敦刻尔克是大撤退，没有英雄，却有那么多与时局捆绑凝集在一起的小人物。小小微尘，亦可折射整颗太阳的光芒。接士兵回家的民众，有一种向死而生的勇气，应了那句话:"生的伟大，死的光荣"。战争没有英雄，有的只是巨大伤痛和灾难，无情深处看有情，我们的心愿，愿世界和平。

导演用这部作品告诫了当代人和平的重要，尤其唤醒了人们对于现代生活的珍惜之情，硝烟之下的生命都是无辜的生灵，只愿和平永存，善意绵延。

《敦刻尔克》是一部难得的好**。

分类: 文化/艺术 >> 历史话题

解析:

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厚道的建议你，有不明白的先查，查不到的再来问

（“敦刻尔克精神”（Dunkirk spirit）是指1940年德军将英法士兵围困在敦刻尔克。英国动员了千余艘包括游艇、渔船、拖船在内的大小船只，冒着德军的炮火将34万名英法士兵成功撤回英国。在千余只闻讯赶来的营救船只中，有三分之一是泰晤士河上的小舢板。9天之内英军伤亡达6．8万。丘吉尔把这一惨烈的壮举称为“小船掀大浪”，它成为鼓舞英国人民永不言败的“敦刻尔克精神”。）

成功撤退、胜利大逃亡。大博弈 ，或译作大竞争、大竞力，是19世纪中叶到20世纪初的政治术语，特指大英帝国与沙皇俄国争夺中亚控制之战略冲突。 敦刻尔克是“成功撤退、胜利大逃亡”的意思。敦刻尔克是法国北部靠近比利时边界的港口。第二次世界大战早期的时候，英国和法国的联军被德国击败，被包围在这个城市，尔后英国发动全国的运输船只，冒着枪林弹雨到这个港口把大部分英国远征军和部分法国及其它盟国军队运回英国本地，为后来的盟军反攻保存了实力，历史上称为“敦刻尔克大撤退”，后来用来比喻“胜利大逃亡”，即虽然暂时失败了，但成功地保存了实力，为将来的最终成功奠定了基础的意思。

影片：《敦刻尔克》2017年

导演：克里斯托弗·诺兰

还是一篇讽刺抵制《敦刻尔克》文章的一篇文章激起了我看这部**的好奇心。本来想着诺兰很难超越自己的《盗梦空间》，更别说超越《记忆碎片》了。想保留对这位导演的良好印象，所以没打算去看。

但，最终去看了。事实证明，我做了一个明智的选择。

《敦刻尔克》绝对值你的回票价与你的宝贵时间！

这部**我给四星半。

每个**都在讲述故事。而故事的本质就是在影片开头许下一个愿望， 然后再向观众展现这个愿望实现的过程和结果。

作为一部历史题材的影片。《敦刻尔克》没有过多的背景铺垫的废话，在影片一开始就以极简的手法把这个愿望告诉了观众：“回家”。

以字幕的方式把背景和愿望交代得一清二楚。而且字幕呈现的方式也是经过精心设计，以每一次展现叠加上一幕字幕的方式，层层推进。奠定影片的节奏。太赞啦！可以说，开头10秒就已经牢牢的抓住了观众的注意力。

然后观众就会一直关心我们的“英雄们”最终是否都回家了。虽然敦刻尔克大撤退是历史事件，正如泰坦尼克号一样。大家都知道结局。可是具体导演镜头下的这个人物在这个历史背景下的个人命运还是未知之数。

所以完全吊起了观众的胃口。

影片的愿望是“回家”，然而贯穿整个影片内核的主题还是：艰难的选择。

这一主题在整个影片中非常明确，与“回家”的愿望交织在一起，向我们展现了“回家”的“英雄之旅”中，每个人物在每个场景下的艰难选择。

每一次选择都关乎生死。

每一次选择都是对“英雄”的考验。

当两个士兵心照不宣的抬起担架；

当飞行员看着油表说，“就这样吧！”；

当“法国人”在沉船之际，奋力艰难的去打开船舱的门；

当游艇老船长对战斗机队长说，“我们是有任务的”；

当彼得面对战斗机队长询问乔治会否好起来时，说，“会！”；

所有的这些时候，都在传递着“艰难的选择”这一主题。这是诺兰非常擅长表达的人生思考。想来他自己对人类的自由意志以及选择思考很多。也展现得十分到位。

这些时候，观众也会跟随着“英雄们”，追问自己的内心会做何选择。我们在观影的同时，也走在自己的“英雄之旅”中。

影片亮点太多，印象深刻的有5点：

1、三条线索的展开与汇集

沙滩上一周、海上一天、空中一小时。

影片在非线性多时空下三段故事同时展开！

每一段故事都是“英雄们”的英雄之旅！这种独具匠心的设计太赞！

诺兰驾驭故事的实力实在是了得。

而且三条线索都被“回家”的愿望紧紧的连接在一起，并在精心设计的场景下汇集到一起。

2、镜头语言带来的身体反应

这可以说是最惜字如金的**之一了。角色之间的台词少得可怜。

甚至不需要台词。

空无一人的城市。

沙滩上排队集合的士兵，等待撤退。

镜头下的场景把观众带到了紧张的战争中。

两个士兵抬上担架后陡然改变的背景音乐。让我们崩紧了神经。

紧张，一直到两个人顺利的上船，观众才得以喘一口气。

3、气氛渲染带来的宣泄

英法联军被德军逼退。影片中却并未出现德军，仅仅出现了几架德军战斗机。就将整个战争紧张，生死悠关的氛围渲染出来了。

没有血肉模糊，断手断脚的血腥场面。

也没有炫酷的3D特效技术。

全靠故事的张力，导演已经将气氛渲染得非常到位。

这才是讲故事的实力！

影片最后在回家的火车上，阳光洒进车窗。“英雄”念着丘吉尔给下议院的信。我们紧张的情绪得到了完全的释放。

感觉到了圆满。

让观众的感情得到宣泄是**，或者可以说是任何艺术形式的终极目标。

诺兰完成得很棒。

4、视角新颖

以前看战斗机对峙。经常性的观众无法分清敌我。只看见一阵霹雳吧啦以后，有飞机坠毁，等到镜头重新定格在飞行员身上，我们才知道输赢。而诺兰使用的从飞行员视角和整体视觉切换的拍摄方式，让我们很清楚知道敌人在哪里，敌人是怎么被消灭的。

5、两极化的冲突

两极化是故事张力的源泉。

《敦刻尔克》的外部两极化是很明显的：英法联军VS德军

内部两极化也很精彩：

在搁浅的船仓等待涨潮时，因为超重要赶“法国人”下船；

游艇上被救起来的飞行员要求返航时；

都是内部两极化的斗争，并且都是以人物的死亡作为完结。

这又在一个层面上反映了影片的另一个隐喻。争斗从来不会只发生在外部。

在看起来是队友的内部发生的争斗也常常以死亡划上句点。

哪一种死亡更有价值根本就是一个伪命题！

对于死去的人来说，对于他们的亲人来说。痛，难道还会有程度上的不同吗？

为什么没有给五星呢？没有给的这半星，确实是吹毛求疵的。

那就是“法国人”之死。在影片中我们甚至不知道他的真实姓名。他在故事中显然充当了悲剧英雄的角色。

当然可以设计他最后的结局是牺牲。更何况他是一个“法国人”，在更深的层面可以表达这部影片的隐喻。而且他没有姓名也是一个匠心独运的设计。在敦刻尔克牺牲的数以万计的法国人，每一个法国士兵，我们知道他们的姓名吗？

这个隐喻也曾直接从我们的英雄口中说出：“我愿意承受这个代价的责任（为了大家的生存，牺牲掉“法国人”），但这是不对的。”

问题在于他牺牲的方式不符合他的人设。

他可是一个警觉性很高，求生本能很强的人啊！为了害怕沉船都不肯进船舱要在甲板上待着的人，最后怎么可能死于船舱进水呢？

《敦刻尔克》冷静而又克制的叙事方式。不做过多的情绪渲染，以一种历史客观的笔触刻画小人物在历史背景下的命运。

在一个点上的纵深演绎，诺兰真是顶级导演！拜服！

最后收回《敦刻尔克》无法超越《盗梦空间》的预估。整部影片确实超过了《盗梦空间》的水准。

但比起我的心头好《记忆碎片》，还差了那么一丢丢意思。

看来诺兰可以列入影片不可错过导演的名单啦！

（完）