日本大阪有什么好玩的地方？

大阪：

有5层的望楼天守阁的大阪城 喧闹的梅田地下街 平民性质的繁华街区——难波

大阪府位于日本的中西部、近畿地方的中央，虽然其面积在日本全国的都道府县中最小，但人口与人口密度却仅次于首都东京，为全国第二位。它的三面被山地所围，西部面临呈弓形的大阪湾。因为这里靠近日本的古都京都和奈良，所以作为水陆交通的要冲以及商业城市而迅速发展繁荣起来。大阪市内有大阪城，它以5层的望楼天守阁为中心，有6万平方米左右的草坪公园，一到春天樱花盛开的季节，来这里赏花的游人摩肩接踵，络绎不绝。在大阪的北大门——梅田，有许多大型地下街，街上饮食店、流行商品专卖店和杂货铺鳞次栉比。以梅田为中心的一带地区被称为"北"；以难波和道顿堀为中心的一带地区被称为"南"。难波是充满平民气氛的繁华街区，道顿堀是道顿堀川两岸饮食店林立的一个区域。南是著名的娱乐区，这里集中了许多剧场和**院。近年来作为大阪的新名胜地，是正在开发的新海滨区，其中"天保山港口村"中有高达1125米的大型观景车和购物街、三得利博物馆等，另在ATC（亚太贸易中心）有日本最大的商品批发市场，这些场所都极受欢迎。

大阪梅田

拥有日本最大地下街的大商业区 终日人流不断，大阪的原点大阪市北区的梅田，是当地的经济中心。大阪站就位于这里。大阪站是一个大型的综合火车站，是JR线、阪急线、阪神线和三条地铁线的车辆集中出入的交通大枢纽。车站周围，因百货公司和纤维批发街重新开发诞生的摩天大楼高耸林立，是公司、银行、饭店等云集之地。与以难波、心斋桥为中心的"南"相对应，梅田被称为"北"，终日人流不断，成了一大商业区。在以日本规模最大地下街自居的梅田地下街，咖啡馆、餐厅以及经销洋货、杂货、食品的店家鳞次栉比，彩色磁砖铺地，有着美丽喷泉的"泉水广场"一带俨然已成了一座小城市。在梅田的新景点有"HEPFIVE"大观览车。建在9层楼建筑屋顶上的观览车，夜间灯火通明，在车上可以眺望整个大阪的夜景。

大阪京桥�6�1樱之宫

高层建筑耸立的大阪商业花园与沿着堤防建成的樱花公园连接大阪市的都岛区与中央区的京桥一带是市内屈指可数的著名繁华区。可以转换JR线、京阪线、地下铁3条线路的京桥车站每天许多人在此转换车，客流量相当大，整天乘客来来往往。在隔着寝屋川的中央区这边，聚集着大企业的展示厅、餐馆、数码艺术广场等娱乐设施。大阪的象征性建筑大阪城也在附近，晚上从38层的展望台上可以眺望灯火辉煌的大阪城。在大阪城北面、大川东岸的樱之宫，有自古以来就很著名的樱花胜地的樱之宫公园。公园是沿着河的堤防建成的细长形公园，河的两岸修有徒步游览路，边欣赏优美景色边散步的市民络绎不绝。大川的西岸有大阪造币局造币博物馆，造币博物馆大楼是大约100年前的西洋式建筑，给人一种庄重厚实的感觉，馆内展览着日本的货币和从世界各国收集的硬币、勋章等4500件。春天，大约450棵樱花组成了樱花花廊，许多人前来这里赏花，整天热闹非凡。乘坐JR东海道新干线从东京车站至新大阪车站约2小时30分钟，京桥车站下车。乘坐JR大阪环状线从大阪车站至樱之宫车站约4分钟，樱之宫车站下车。

大阪中之岛

大阪市的行政、经济和文化中心 摩天大楼群中的绿洲中之岛被自东向西流经大阪市中部的堂岛川和土佐堀川夹在其中，是大阪市行政、经济和文化的中心。这里除市行政大楼、银行、报社外，还集中了公园、美术馆、图书馆、公会堂等各种文化设施。中之岛公园是大阪最早建成的公园，公园内林木茂盛，绿茵铺地，成了大楼林立的街区中的一块绿洲。沿河的散步道为市民提供了一个在河风吹拂下轻松散步的场所。公园内还有玖瑰园，在这里可以观赏到从世界各地收集来的各种玖瑰。

大阪市立东洋磁器美术馆以收藏品之多著称，这里约有来自中国、韩国和日本各地的2千件展品。在大阪市立科学院，有安装着世界上最大的圆顶天幕的天象馆，并可欣赏全天周映象效果的**短片。另外，并排耸立在中之岛东端的大阪府立中之岛图书馆和大阪市中央公会堂是100年前建造的西洋建筑。砖石结构的外观散发出浪漫的气息，令散步的人们赏心悦目。夜晚这些建筑物在灯光的辉映下别有一番情趣。

大阪船场

纺织品、各种杂货、化妆品等批发店林立的传统批发街中 亚洲及多民族餐馆相继开业船场是位于大阪市西部的商业、金融城镇。这里三面环水，16世纪出于大阪"城下町"经营活动的需要在这里开挖了运河，由于它曾经是商人云集的船码头，船场之名便由此而来。街区由东西走向的"通"和南北走向的"筋"区划成棋盘格状，在东西的通路上，纺织品、各种杂货、化妆品等的批发店林立，南北的筋路现在成为银行和证券公司集中的商业街。

位于地铁心斋桥站北侧的南船场，近年来开出了许多经营衣料、提包、文具、餐具、杂货等商品的小店铺。其中的很多店家经销的是与百货公司那些商品截然不同的个性化商品，成为对流行十分敏感的人们瞩目的地方。这里也集中了许多各具特色的餐馆、咖啡屋、酒吧等饮食店，烹饪泰国、越南、印度尼西亚等亚洲及多民族菜肴的店家相继开业，受到了大为的瞩目。由于店内装饰大多设计考究，又可以品尝到各国的菜肴，因此招徕了以年轻人为主的为多食客。

大阪心斋桥

大阪的主要大道——御堂筋 富有个性的商业区

心斋桥作为大阪最大的购物区，集中了许多精品屋和专卖店，从早到晚熙熙攘攘，到处是市民和游客的人流。心斋桥是以带有拱廊设施的心斋桥筋商店街为中心发展起来的。这里大型百货店、百年老铺、面向平民的各种小店铺鳞次栉比。石板铺就的人行道、英国风格的路灯和成排砖造建筑物的周防町筋，格调高雅，这一带被人称为欧洲村。

心斋桥的西侧部分称为美国村，一座用油漆随便画了许多富有个性的图案的墙壁，成了这里的象征。美国村里集中了专为赶时髦的年青人开设的店铺，出售一些不拘一格的服饰等商品，这里的气氛与欧洲村形成了鲜明的对照。每个街区的布局都各具特性，在这里走走都是一件开心事。心斋桥还有很多饮食店，既有日本菜，也可以品尝到中国、韩国、亚洲、美洲和欧洲等世界各个国家、各个地区不同的风味。穿过心斋桥中间的御堂筋，是一条将以梅田为中心的"北"繁华街区和心斋桥、难波一带的"南"繁华街区连接在一起的主要大道。秋天举行的御堂筋大游行华丽多彩，有来自世界各国的军乐队等参加这一盛会。

大阪道顿堀

霓虹灯和17世纪的气氛交织在一起 运河边上的市区，大阪人最喜欢的地方

道顿堀是沿着道顿堀川南岸的一大繁华街区。日本人常说"吃在大阪"，可见这里的饮食店之多，还有成片的娱乐设施，是最受大阪市民欢迎的地方。这里有不少**院，还有上演木偶戏的"文乐座"和表演大为曲艺——"寄席"等传统艺术的剧场。道顿堀作为大阪的代表地区常常在国内外的**中亮相。在护城河两岸布置了许多花坛和喷泉，建立起一个很好的市区自然环境，使观光客和市民乐于光顾这里。道顿堀川的两岸的室外广告和霓虹灯一连成了一片，有些建筑物的整个墙面被五光十色的霓虹广告装点。每到夜晚，灯光装饰的招牌、霓虹灯光和道顿堀川水面上的反射光交相辉映，把城市点缀得更加华丽漂亮。 从道顿堀川沿岸通往南边的一条道上有座建于17世纪的法善寺，寺前挂着灯笼，黄昏时分总会染上一层淡淡的桔**。法善寺前那条路由石板铺成，称为"法善寺横町"，路边一些房屋有着漂亮的格子门，散发着沈稳宁静的气氛，不禁让人追缅17世纪江户时代的风情。

动漫，东京比较多。东京动漫中心，位于动漫之街—秋叶原地区内。

、《姿三四郎》1943年

《姿三四郎》，黑泽明第一部导演作品，旋即一鸣惊人。影片通过一名好勇斗狠的青年如何成长为一名柔道武术家为主线，反映了1880年日本明治时期柔术与柔道之争。黑泽明是一位地道的男性艺术家，他通过武士艺术来表现日本民族的品格，姿三四郎身上体现的尽职、勇敢、正直、献身精神、人道主义及粗犷的斗争正是浓烈的黑氏风格的完美体现。影片不仅以幽默的乐天情绪、区别于旧式日本武片风格的影像，更开创了日本**史上的新型娱乐时期，其中五场以不同节奏表现柔道比赛的场面，更说明了黑氏画面处理方面的登峰造极。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑泽明时间最短的**，一个小时的长度浓缩着黑泽明标准的叙事风格，这部拍摄于1945年的**局限于当时经济和技术条件所限，并没有太多**技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类两面性的主题使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早期作品大都在题材上描写本民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。这部《踏虎尾》就是此类代表作品。

3、《姿三四郎续集》1945年

因为《姿三四郎》的非凡成就及深远影响，黑泽明在二年后又拍了此片的续集，这也是黑泽明一生中唯一为一部影片做续。本片继续上集的故事，将一段寻仇故事表现的别有风味。特别对反派角色的描述刻画出了有血有肉的另一面。本片依旧是表现武士和男性阳刚美的通道，黑氏早期的风格特色就是强烈的戏剧冲突与人物性格的对撞，而这一切又都包涵在导演略带诙谐的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集虽不能代表黑氏的最高水准，但一鸣惊人的创作手段为日本影坛一扫平庸之气。

4、《无悔的青春》1946年

这是第二次世界大战之后，黑泽明导演的第一部**。影片根据战时一则真实事件改编，表现出混乱的社会下人类精神家园的萎缩，也表明了黑氏对战争及法西斯主义的立场及态度。黑氏暂时抛开他狂热的武士风格，却又巧妙地在这出女性**中注入武士道精神，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强的表示：我对青春无悔的女主角具备了黑氏一贯的阳刚气质。这类影片相似国产片《江姐》般的励志类型，但黑泽明以忘我的投入及感同身受的细腻把一个经过战争混乱后，终于找到自我，忠于自己意志的新时代女性表现的可歌可泣，摆脱了说教成份，令人看来如鲠在喉。

5、《美好星期天》1947年

这是黑泽明难得的一部写意之作，它对日本战后颓废的现状起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一贯的流畅与乐天精神；把一对年轻却充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过刻画的充满激情及东方美。男主角向情人求爱一场，表现出黑氏浪漫主义的心态，令人看到心猿意马，而一对小情人在废墟中幻想未来经营小餐馆的场面，在叫人心往神怡之余也透露出黑氏寓意深长的希望。另外，此部影片也是日本**中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品。

6、《罗生门》1950年

五个凶杀的当事人与见证人，说出了五个不同的结局，究竟辩说的对，事情的本来面目又是怎样？影片描写了人心深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人类最深奥的部分并公之于众。错综复杂的光与影的蒙太奇手法展示出人类那种与生俱来的虚伪本质和罪孽图画，构示了人难以更改的本性：人即使到了死的时候，也是不会放弃虚伪和掩饰的。

7、《留芳颂》1952年

这是一部强烈震动心灵的影片，所有有良知及良心泯灭的人都该看看。看看一个人在人生最后的过程中，是怎样领悟与体会到人生的真义与生存的价值。黑泽明以巧妙的手法，把“人为什么活着”这个重大主题融进了一个普通的故事中。借着主角发现身患绝症，决心在临死前为市民建造一座公园的心愿，将一个我们挂在嘴边的词组加以鲜明地、实际地探讨。此外，本片对官僚机构的推诿塞责，明争暗斗给了严厉的讽刺与抨击。这是一部欲唤起情感回归却让人万念俱灰的影片，在影片结尾时，黑泽明让那首《生命如此短暂》重又回响在耳边，使我们仍能看到穿透世欲和官僚禁锢的曙光。

8、《七武士》1954年

《七武士》是黑氏影坛生涯中最成功与最具影响力的作品之一。在这部影片中，黑氏终于开始对好莱坞风格进行再创造式的模仿，可笑的是，《七武士》成功后又被好莱坞重拍，且成为美国西部片的名著。《七武士》是个很简单的故事，描述七个武士保护农民免受山贼掠夺之经过，但其中却蕴含着一种坚韧和勇敢的力量，影片中黑氏首次显示出超人的导演技巧，武士与山贼几个人的掠杀，却展现出千军万马的气势。群马冲杀，泥沼恶斗的连场激战，在快速剪接，连续复数镜头的运用下，所有影像凝聚成一体，扣人心弦。这部影片被日本**旬报称为史上最佳作品第一位。

9、《活人的记录》1955年

本片是黑泽明反映现实类作品中最受关注与争议的一部，影片描述三船敏郎饰演的老人喜一听到美国与苏联进行氢弹试验，辐射尘落到日本的消息，决心建造一座地下住宅，最后被关进精神病院，幻觉自己来到另一个星球，看到地球被烧成灰烬。这部影片绝不是黑氏空想的结果，他以日本独特的历史为主线，构筑日本人持有视觉观，他用日常心态与衰老、死亡、战争这一流转主题针锋相对，得到一个可怕的近乎残酷的现实。这部影片是黑泽明对战争及战争带来的痛苦的自我反省。他说：“我不想耸人听闻，而只是希望人们听到一个活人的善良呼叫。”黑氏是一个罕见的人道主义者，他用右手批判现实生活的麻木，左手又寻求完美的明天。

10、《蜘蛛巢城》1957年

本片改编自莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》，并被誉为最成功的一部改编杰作。黑泽明把背境改为日本战国时代，通过一个武士野心勃勃的政治阴谋对武士**及黑氏道德观念进行了必要延续。黑氏喜爱把人放在特定环境中。给予一定条件及刺激，以测定人的反应。《蜘蛛巢城》就是典型的试验人生的作品。他同时也是日本最欧美化的导演，尽管山田五十铃（武士夫人）吸收了“能剧”的表演方式，而“巢城”也被打扮成古色古香的能剧舞台，展现迷人的民族特色。但他仍用西方的现代**手法来表现这一切，这使《蜘蛛》成为一部东方文化与西方艺术完美融合的娱乐巨片，同样是古装武士片，与豪放的《七武士》相比，本片的内敛多少表明了得心应手的导演功底。

11、《底下层》1957年

黑泽明不仅是一位**艺术大师，他的喜剧才能从《姿三四郎》中就已经展现。在这部《底下层》中黑氏把目光投向贫民窟，那里住着妓女、小偷、车夫、戏子……通常我们会把这种悲剧人物与社会的背影联系起来以达到批判的目的。但相反，黑氏的处理手法却以滑稽的喜剧手段来表现最底层人物的生活。黑氏的触觉敏感而好强，影片中最具生活气息的人群与那种底层的原始生命力、爆发力与戏剧性的苦难与悲哀都是黑氏做为一个人文主义大师的底气。黑氏博大的胸怀及自强不息的乐观精神在《底下层》中再一次用笑声证明。

12、《武士勤王记》1958年

另一译名为《战国英豪》。日前市面上已有两种版本出现。影片描写战国时代，秋月家族的雪姬公主，在一个忠心的大将保护下，带着一批黄金逃出敌人的搜捕，投靠盟国。本片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望无际的平原，两个黑影互相搏斗的画面，令人留下深刻印象。《武士》是一部纯粹的弘扬善性的**，其理想主义的希望使作品更接近于启蒙**。在《武士》中你更加可以感受到一个画家的眼光，对影像及光的处理是《武士》的一大突破，而黑氏第一次拍摄宽银幕，效果之佳，使他从此放弃了标准银幕。此片曾因完美的武士情节而入选日本**旬报的百佳之列。

13、《恶汉甜梦》1960年

黑泽明批判现实的重要作品。以当时非常频繁的政治贪污事件为主题。融合复仇、悬念及惊险为一体，无情揭露了日本官商界的黑暗。在一次政治贪污事件，西幸的父亲成了无辜的牺牲者，此后他即不停地追捕杀害其父的元凶，西幸用尽各种方法对政治家们展开复杂的手段，使罪恶的根源亦更为之加深。影片最让人乐道的还是在构图方面，通道、楼梯、房间的排列，镜的摆设，以至瓦砾堆的空间布置，都拍得均整有致，计算得惊人地准确，此片也是黑泽明工作室的第一部作品。

14、《用心棒》1961年

如果你喜欢克林伊斯威特的《荒野大镖客》，布鲁斯威利的《终极悍将》，那你将会喜爱《用心棒》，因为他们都改编自黑泽明。的确，黑氏把《用心棒》拍成了动作娱乐片，这是吸取了西部片格式与自身武士风格相融合后产下的新模式。自此，黑氏已如斯皮尔博格等好莱坞大导一样，消除了东西方文化的差距，拍出了一种人性本质下大同的东西。其淋漓地表现出一种无政府主义哲学，一种自由的超道德观，令人叹为观止，三船敏郎在黑泽明系列武侠**中创造了一个纯日本图腾的武士形象，在《用心棒》中他的迷人大侠形象再次征服了世界，此片成为黑氏最卖座，最风行的**。

15、《天国与地狱》1962年

故事通过一个离奇勒索事件为线索，在金钱与人性间搭建一座独木桥，一头是天国一头是地狱。谁可以通过并最终获得心灵的安息，影片对人性善恶对立面的解剖入木三分，憎恨有钱人的年轻绑匪，提供赎金的正直商人及认真执着的刑警，充满乐趣的推理分析，黑泽明用富有正义感的镜头无言的向希区克科表示敬意，尽管这部以男性斗争为命题，对丑恶与正义，权贵与赤贫，热情与阴险之间的对立面做巧妙组合的导演在纵深的涵意上已超出希区克科。但一般人看来这部伟大的悬疑片终究是娱乐胜过理性。

16、《椿十三郎》1962年

黑泽明是个讲故事的高手，他的任何一部影片无论长短都一气呵成，行云流水，高潮迭起。正如他自己形容的：《椿》是一首优雅的圆舞曲，使人感受到那种令人胸襟开阔的春意。本片一般被当做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同样在此片中致力打破各地文化差异和思想制度的限制，希望能共享人类的基本感情。三船敏郎扮演的武士**已是黑泽明的道德替身，他不仅把东洋剑侠的伟大之处发扬，更使日本武士精神通过影像获得四海的认同。《椿十三郎》注重刻画小人物的内在细腻变化，而且对“人不可貌相”这一主题刻划非常成功。片末三船敏郎以反手剑杀死件代达夫，鲜血从胸口飞喷而出的片段，已是史上最著名的决斗场面之一。

17、《赤胡子》1965年

黑泽明60年代最后一部力作，仍由武士精神的代言人三船敏郎主演。影片由一个青春成长的片断发展而成，一名血气方刚的年轻医生毕业后被派往贫民地区工作，在所长赤胡子的感染下，终于明白做人行医之道，放弃了虚荣心。这次黑氏给成长故事赋予了新的生命力，那就是人道主义的世界观。影片制作过程长达二年，黑泽明近乎完美的影像表现得到极高的评价。当我们随着主人翁一点点抛弃狂野之心，跟着黑氏一步步走入一个善良执着的老人心底，竟发现那里有着我们早已丢失的泪水，有着让人敬畏的生命真谛，片中大地震场面使人惊心动魄之余，小乞丐全家服毒自杀的一场更叫人心酸。

18、《没有季节的小墟》1970年

70年代是黑泽明创作的黯淡时期，1970年的这部《没有季节的小墟》（又译《电车声》）因影片没有足够的感染力，太过于注重形式而使影片流于抽象化等原因而惨遭失败，这也是黑氏**生涯中最大的打击。他曾因此片企图自杀。显然，黑泽明是对此片抱有极大信心的，这是他第一部彩色片，描述一个低能儿每天模仿电车司机，玩绕在他小小的世界，在这个世界里，居住着一群看似安详但没有明天的人们，他们其实和低能儿小六一样，重复自己的每一天。黑氏企图用超现实的布景来营造一种灯红酒绿的歌舞升平，但那种内在的沉重与悲哀压的人几乎喘不过气。

19、《乱》1985年

伟大的殿堂级的史诗杰作。是我长大成人后接触的第一部黑氏作品。气势磅礴的战争场面。潇洒自如的人物调度，信手拈来的精彩瞬间，炉火纯青的故事布局，不仅实现了黑泽明对**的执着理想，也使我对日本影片沉闷狭隘的主观印象有了180度的改变。影片取材民间寓言故事，加上莎翁名剧《李尔王》的精华，刻画出一个威风凛凛的老人，在无边的情感荒漠上以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独的过程，营造出不可思议的感染力。该片获国际大奖无数，成为日本**最杰出的代表作。人间的凄凉与武士的背脊，在摄影机的凝视中缓缓走过，仔细精微地透视着历史烽烟中的世情和人心，这是《乱》的寓言，也是黑氏的写照。

20、《梦》1990年

**史上最奇特的一部影片，《梦》由八个片断组成。他们涵益的寓意广泛，有些可意会，有些不能言传。看完《梦》后，晚上也会进入相同景像，进入黑泽明的夜世界，惊醒，竟有了一丝恐惧，到底谁在梦中，是黑氏还是我。《梦》由黑的仰慕者斯皮尔伯格与卢卡斯等人出资，大导演马丁·西斯塞斯还在梵高一段中出任主角，黑泽明以奇凄与瑰丽的画笔把童年及沿途的记忆收拾进影像中，结合高科技制作，可用绝妙二字形容。

黑泽明介绍

1910年3月23日出生于东京品川区大井町，父亲曾经担任陆军军官，后转任中学理事，母亲的娘家在大阪经商，黑泽明是8个兄弟的老末。1928年初中毕业后曾热中于绘画。1934年考取助理导演， 进入东宝**的前身“PCL**公司”拜名导演山本嘉次郎为师，学习导演和编剧。 1943年，黑泽明导演了他的处女作《姿三四郎》 ，获得极大成功。与《海港花盛开》的导演木下惠介同被视为日本**的新希望。他于1950年导演的《罗生》在次年的威尼斯国际**节上荣获大奖。黑泽明一生共导演了30部** ，其中有几部在国际**节上获奖。

战后执导的第一部作品是左翼剧作家久板荣二郎编剧、反对军国主义的《无愧于我的青春》。 1948年，黑泽明再执导筒，执意启用三船敏郎担任《酩酊天使》的男主角，从比，黑泽明和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代”，成为日本最强的**拍档。截至《红胡子》为止的17年间，由黑泽明导演、三船敏郎担纲的作品包括《罗生门》、《白痴》、《七武士》、《生之录》、《蜘蛛巢城》、《大镖客》和《天国与地狱》等片。 不但1950年拍摄的《罗生门》，翌年在威尼斯国际**节上获得大奖，从此，黑泽明闻名于世界影坛，三船敏郎也先后以《大镖客》、《红胡子》获得威尼斯**节男主角奖，两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽，世界的三船”的称号。

1960年后半年到1970年初期，是黑泽明创作的低潮期，首先是他和三船敏郎的关系突然决裂，从此，两人不再跟对方说话，也没有再合作，不过对于原因两人都是三缄其口。1970年，他根据山本周五郎的小说《没有季节的城市》改编的**在票房上失利，黑泽明甚至因而企图自杀。不过黑泽明很快就再站了起来，1975年他导演的日俄合资**《德苏乌扎啦》先后得到莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片，1980年由法国**公司出资，黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄的《影子武士》则获得戛纳**节金棕榈浆。

1985年，黑泽明完成了巨型古装片《乱》。晚年的黑泽明热心于创作古装片，艺术上的追求也更加执着，作品也具有深沉的哲理内涵。身高181米的黑泽明，拥有当时日本人少有的高大体格，据说事事要求完美的他，扯着嗓子大吼的声音经常把工作人员吓得浑身打颤。在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天；拍《天国与地狱》时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄演员从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了。 就因为这种一丝不苟的精神、执着而强横的态度，他被台前幕后的合作者称为片场上的“天皇”。

总体说来，黑泽明的特点有以下几个：

1会讲故事。别小看这一个，导演其实就是个讲故事的，现在许多导演连故事都讲不好，就出来拍些不知所云的**，其实是很失败的。讲故事其实是**中最难的，把一个很平常很简单的东西，讲出来让人津津有味，并且发人深思，这是需要功底的。

2场面调度。前面说了，黑泽明拍了很多关于日本古代武士和战争的**，你可以去看看在当时**条件简陋的情况下，大师是怎么用镜头的布置和剪切，达到扣人心弦的效果。

3大写意。何为大写意，我的简单理解就是相当于中国国画，聊聊几笔挥洒泼墨，很酷，但一切尽在此中。黑泽明就是这样的，在彩色片时代，他的色彩运用非常浓烈，明显可以看出张艺谋受他的影响很深，但张艺谋现在却是艳俗了。

4人性。黑泽明的**，从红胡子开始，其实一直都在探讨人性，但是我觉得，他并不是像某些导演那样，一位控诉人性的黑暗等等。他是处于一种非常客观的角度，解构人性的善恶，尤其是歌颂勇敢，并看到了人类的渺小与自大，有一种悲天悯人的情怀在里面。

说了这么多，希望对你看黑泽明的**有个帮助，也能激励你去看大师的**，轻松点去看，能够让自己有些收获和开心就行！

他一生中所获奖项不计其数，他已不仅仅是传统意义上的**导演，他毕生致力打破各国民族文化差异和思想制度的限制，希望能共享人类的基本感情。黑泽明被1999年12月的《亚洲周刊》誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。在半个多世纪的**生涯中，黑泽明制作的**曾创造过持续二十年的票房奇迹，但傲慢、失败和自杀的空虚也时常伴随着他，影响着他的事业。1998年他去世时留给后人31部**无不揭示了黑泽明**的一个共性——对形式和内容的融汇贯通。正因如此，使他成为自1895年**产生以来最出类拔萃的导演之一。黑泽明最大的成就在于亚洲几代**人都受到他的影响，正如著名导演张艺谋在美国《时代》杂志上评价的那样，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲**人上的很重要的一课。”

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内容预览：

小早川毕业后就只身来到东京，像许多怀着梦想的女孩一样，她渴望自己能拥有东京灰姑娘般的浪漫故事。

她个头不高，长相纯洁，虽然她具备了当灰姑娘的长相和身世，但是与大多数灰姑娘不同的是，她的性格不像童话般和蔼、可亲，就连来东京，也是扯破了嘴皮，和家人闹翻后出来的。

她将青春倾注给这座繁华而充满传奇的城市，孜孜不倦地筛选那些追求她的男人，直到28岁的时候，她才猛然发觉自己已经不再年轻，考虑到再过几年，她将在逐渐失去青春后跌破发行价，于是她开始降低要求，并主动地在网上出击，寻找自己心目中的王子。

虽然网络也像东京一样充满了传奇，但那只属于极少部分的人。寻寻觅觅了很久，最后小早川得出这样一个结论，“唉！我没有那样的运气！”

小早川自从来到东京后就进入A会社，从事广告创意设计咨询已经有八年了。这家上市公司在平面广告业有很高的声誉，其本社在大阪，东京只是它的一个支店，除了东京之外，它在福冈等地还有支店。现任社长……

日本是以旅游出名的国家，好吃好玩的很多呀。

一、      美食

1、 生鱼片，就是将新鲜的鱼肉切成薄片，处理干净，然后蘸着酱料吃下去，鲜美无比

2、 寿司，不折不扣的日本特色美食，有荤素各种口味，用海苔卷上米饭，放上各种美食，蘸着寿司醋吃。

3、 荞麦面，其质朴清香的原味，深受大家欢迎。分冷面和热面2种

4、 乌冬面，面条弹性十足，滑滑嫩嫩，配上色彩和营养搭配合理的荤素配菜，鲜美无比。

5、 天罗妇，也就是油炸小鱼或虾，选料新鲜，制作和配料精致，地道地日式美食。

6、 去日本一定要吃的美食还有蛋包饭，蛋皮里包裹着拌好酱汁的炒饭，一般是番茄酱和甜辣酱，咬上一口酸酸甜甜，略带些微辣汁味鲜美。

二、      好玩的地方

1、 东京，这是个大都市，好比是中国的北京，现代的、复古的各种景点一应俱全，还有很多商场、超市。很值得去。

2、 北海道，去北海道看雪，它的美在于一年四季各不相同。电视剧中的很多浪漫爱情故事都发生在那里。

3、 大阪，热闹、时尚，感觉和上海神似，可以去感受一下，日式的“上海”。

4、 富士山，这个景点很出名，去富士山看樱花，拍照留念是不是很浪漫？

5、 去了日本，名古屋是一定要去的，这是座秀美的城市，好像淑女一般，市内绿化的很好，道路两边布满鲜花和绿色植物，是一座花园城市。

有时间不妨去亲身感受一下？

江户川乱步（1894——1965）

原名平井太郎。日本著名小说家。1916年毕业于早稻田大学。在求学期间当过印刷厂徒工、图书馆管理员。酷爱写小说。1923年发表处女作《两分铜币》，获《新青年》杂志青睐，一炮打响。此后从事侦探小说与科幻小说的创作，是日本推理“本格派”的创始人。代表作为《D坡杀人案》、《心理测试》、《人间椅子》、《黄金假面人》、《侍人幻戏》、《透明怪人》、《月亮手套》等，笔下的侦探明智小五郎成为日本妇孺皆知的英雄。1954年建立江户川乱步侦探小说奖，奖品为一尊福尔摩斯座像。任日本推理协会首届理事长。小说又丰富的想象力，风格怪异，情节曲折离奇。与朋友创办了刊登侦探推理小说的杂志《宝石》。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》，总结和评价自己一生的创作。

松本清张（1910-1992）

日本著名推理小说家。生于福冈县。出身贫苦，高小毕业后当勤杂工、印刷工。后到《朝日新闻》报社广告部搞设计。受芥川龙之介和菊池宽影响，40岁时致力于小说创作。1954年以《一部‘小仓日记’传》获芥川奖。早期作品以写社会小人物为主，后转向推理小说。代表作有《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》、《女人的代价》、《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》。不追求离奇惊险，而以推理剖析犯罪动机，揭示社会黑幕，有一定社会意义。由于其作品的独特风格，1963年被推选为日本推理小说理事长，并誉为“推理小说的清张时代”。另著有历史小说、科幻小说、现代小说多部，多次获各种文艺奖，是大器晚成的作家典型。

高木彬光（1920——）

本名诚一。日本著名小说家。青森市人。毕业于东京大学。1948年发表处女作《刺青杀人事件》，从此走上专业作家道路。1961年发表《破戒裁判》塑造了一个辩护律师的形象。又先后出版《检查官雾岛三郎》、《零的蜜月》、《白昼的死亡》、《诱拐》、《告密者》、《成吉思汗之谜》、《都市之狼》、《鬼面谋杀案》等。在法律题材上大大开拓推理小说的新领域，塑造了检查官、法医、警官的鲜明形象。作品以逻辑性强、文笔活泼、构思严密著称。

仁木悦子（1928——）

日本小说家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽病，下肢瘫痪，半身不遂。在哥哥的鼓励下学习文化，以刻苦努力与坚韧不拔的精神，写出推理小说《猫知道》。1957年获江户川乱步奖，后拍成**。与一翻译家结婚。之后又发表《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》等。作品风格爽朗、明快，构思精巧，可读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛，并以日本女小说家的风格影响了当时的读者。

西村京太郎（1930——）

日本著名推理小说家。原名矢岛喜八郎。毕业于都立电机工业高校。毕业后做过许多工作，如卡车司机、保安人员、保险公司职员、私人侦探等。1965年发表《天使的伤痕》引起注目，并从事专业写作。作品有《恐怖的星期五》、《雷曼湖谍影》、《蓝色特快上谋杀案》、《疯狂之恋》、《约会中的阴谋》、《危险的拨号盘》等。塑造的人物各具个性，故事情节曲折紧张，悬念迭出不穷。笔下的侦探通常是无意涉及凶杀现场，于是成为破案主角。

森村诚一（1933——）

日本杰出的推理小说家。生于奇玉县。青山学院英美文学专业毕业。曾在大饭店当服务员，这段生活对其诶后写作生涯颇有影响。1969年以《摩天大厦的死角》获江户川乱步奖。辞掉饭店工作后，从事专业创作。在推理小说领域中，敢于揭露日本社会上层黑暗与腐败。代表作《人性的证明》、《野性的证明》、《青春的证明》三部曲，注重挖掘犯罪者的精神世界，开拓了推理小说的身会深度；风格富有悬念，写人物细腻入微。还发表纪实性小说《食人魔窟》，揭露了关东军在中国东北用活人做细菌实验之暴行，在当时震动很大。推理小说风靡日本，被评为最畅销书作家之一。

夏树静子（1938——）

日本著名推理小说家。原名出光静子，另有笔名五十岚静子。生于东京。毕业于庆大英文系。学生时代就涉足推理小说创作，婚后一度中断。1969年又活跃在推理小说舞台上。以《蒸发》获日本推理作家协会奖。代表作有《住宅的悲剧》、《天使不见了》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》等。人物栩栩如生，文风细腻入微；尤其擅长刻画女性的心理活动，有很强的故事性与文学性，揭示了日本社会风气的衰颓。

赤川次郎（1948——）

日本著名推理小说家。1948年生于静岗县。少年时喜爱读书，由好读书而走上文学道路。曾先后获日本大众推理小说奖和角川文学奖。1984年日本评选出20本畅销书，赤川次郎的小说占7部。《侦探物语》、《爱情物语》、《少女的故事》、被编成**，深受日本青年读者的欢迎。其观察敏锐，善于捕捉民众关心的社会问题，准确把握当代日本青年人的复杂心理，文风明快开朗，悬念迭起。被誉为日本80年代畅销书作家之一，也是日本推理小说家的后起之秀。

三岛由纪夫

三岛由纪夫（1925～1970） 日本作家。本名平冈公威。官僚家庭出身。6岁起在学习院受教育长达13年之久。在校期间，思想上受日本浪漫派的影响，同时开始用现在的笔名发表习作。1944年考入东京大学法学部，1946年经唯美派代表作家川端康成推荐，发表短篇小说《烟草》，从此正式进入文坛。1947年大学毕业后考取高等文官，分配到大藏省（财政部）银行局任职，8个月后辞职，成为专业作家。1949年发表《虚伪的告白》，奠定了作家地位。在他进入文坛的20年中，总共写了不同体裁的文学作品300多篇，仅新潮社一家就出版了他的全集36卷。戏曲集《近代能乐》（1956）曾在一些国家公演，受到欢迎，他生前曾两次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

三岛由纪夫的文学活动，大致以60年代为界，分为前后两期。前期唯美主义色彩较浓，后期表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。前期主要受20世纪初法国作家雷蒙·拉迪凯（1903一1923）和19世纪英国作家王尔德（1854～1900）的影响，大多描写青年男女的性苦闷和浪漫的爱情故事，以不少笔墨刻画变态心理和风流韵事。代表作有《虚假的告白》（1949）、《潮骚》（1954）、《志贺寺上人之恋》（1954）、《金阁寺》（1956）等。

1970年11月，三岛由纪夫煽动军队组织武装政变失败，切腹自杀。他是一个在政治思想上谬误多端、在艺术上的成就又不容抹煞的复杂人物。

大江健三郎

大江健三郎（1935～）日本作家。出生在爱媛县森林中的一个小山村，1954年考入东京大学文科，热中于阅读萨特、加缪、福克纳和安部公房等人的作品，于1957年5月发表《奇妙的工作》。在这一年里，大江还相继发表了习作《死者的奢华》、《人羊》和《他人的脚》等短篇小说。自此，大江作为学生作家开始崭露头角，1958年又发表了《饲育》和《在看之前便跳》等短篇小说，其中《饲育》获得第39届芥川奖，使得这位学生作家被视为文学新时期的象征和代表；而稍后发表的第一部长篇小说《摘嫩菜打孩子》，则更是决定性地把他放在了新文学旗手的位置上。1959年3月，大江从东京大学法文专业毕业，同年，作者接连发表了长篇小说《我们的时代》和随笔《我们的性的世界》等作品，开始从性意识的角度来观察人生，试图表现都市青年封闭的内心世界。

对于大江健三郎的创作生涯来说，1963年是个非常重要的年头。在这一年里，他的长子大江光出世了。原本这应该是一桩喜事，却给这位28岁的青年作家蒙上了厚厚的阴影——婴儿的头盖骨先天缺损，脑组织外溢，虽然治疗免于夭折，却留下了无法治愈的后遗症。也是在这一年的夏天，大江健三郎还去广岛参加了原子弹在广岛爆炸的有关调查，走访了许多爆炸中的幸存者，可以认为，这两件都与死亡相连接的事给这位作家带来了难以言喻的苦恼和极为强烈的震撼，使他把小的“死”（残疾病儿大江光的死的威胁）与大的“死”（全人类所面临的核武器爆炸的死的威胁）联系在一起，认为死亡的危险正经常性地显露出来。这种思考又使得作者在生活中不得不时时意识到死亡，并且将这种生活态度自觉不自觉地与文学创作结合起来，发表了《个人的体验》（1964）和《核时代的森林隐遁者》（1968）等一系列以残疾人和核问题为主要题材的作品，具有较浓厚的人道主义倾向。就其文艺特色而言，在更成熟地借鉴西方现代派文学技巧的同时，充分运用日本文学传统中的想象，把现实与虚构巧妙地结合在了一起。这一时期的主要作品还有《日常生活的冒险》（1964）、《洪水淹没我的灵魂》（1968）等长篇小说。此外，大江在随笔和文学评论领域也非常活跃，著有《广岛日记》（1965）、《作为同时代的人》（1973）和《小说方法》（1978）等作品和文论。

川端康成

川端康成（1899～1972）日本现、当代小说家。出生在大阪。幼年父母双亡，后祖父母和姐姐又陆续病故。孤独忧郁伴其一生，这反映在他的创作中。在东京大学国文专业学习时，参与复刊《新思潮》（第6次）杂志。1924年毕业。同年和横光利一等创办《文艺时代》杂志，后成为由此诞生的新感觉派的中心人物之一。新感觉派衰落后，参加新兴艺术派和新心理主义文学运动，一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。早期多以下层女性作为小说的主人公，写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了近亲之间、甚至老人的变态情爱心理，表现出颓废的一面。

成名作小说《伊豆的舞女》（1926）描写一个高中生“我”和流浪人的感伤及不幸生活。名作《雪国》（1935～1937）描写了雪国底层女性形体和精神上的纯洁和美，以及作家深沉的虚无感。其他作品还有《浅草红团》（1929～1930）、《水晶幻想》（1931）、《千鹤》（1949～1951）、《山之音》（1949～1954）和《古都》（1961～1962）等。川端担任过国际笔会副会长、日本笔会会长等职。1957年被选为日本艺术院会员。曾获日本政府的文化勋章、法国政府的文化艺术勋章等。1968年获诺贝尔文学奖。1972年在工作室自杀去世。已有多部作品在中国翻译出版。

听别人说，遥望摩天轮就是在遥望幸福，我不知道这来自什么样的传说，于是四处搜寻，知道了有关摩天轮的故事．

他们传说,摩天轮是为了纪念大水车

他们传说,摩天轮的发明是从巴黎的艾菲尔铁塔那儿得到启发

他们传说,摩天轮就是给恋人坐的

他们传说,摩天轮每转过一圈,地球上就会有一对接吻的恋人

他们传说,摩天轮的每个格子里都装满了幸福摩天轮是为了和喜欢的人,一起跨越升空而存在的

他们传说,坐上摩天轮就是幸福,随着摩天轮渐渐转动,升起,人们在脚下,变得渺小,整个世界仿佛只有我和身边的人,我们也就离神更近一些

他们传说,当摩天轮转到最高处的时候,虔诚的许下一个愿望,那样,你的那个愿望就会被神听到,如果神认为你是个好孩子,那么你的愿望就会得以实现

他们传说,眺望着摩天轮的人,其实都是在眺望幸福

他们传说～～～～

以前常常说，踮起脚尖就能靠近阳光，摩天轮那么高高在上，可能在那里我们可以看到天使，可能神就能听到我们的祈祷了，可能所有的人都会做同一个祈祷，祈祷幸福，祈祷爱，祈祷那朵白色的玫瑰。

登上摩天轮就拥有幸福了，为什么多数人选择了遥望？？

怕摩天轮太高，一不小心摔碎了梦？

或是在遥望时想，自己的幸福在哪个格子里？

摩天轮是危险的地方，只要登上去，整个世界变得越来越远，一个世界只剩自己和身边的人，人就会变得没有选择，这就如同踏上了一条不归路。

摩天轮又是圆的，绕了一圈又回到原点，自己却已苍老了一圈。

所以，人们总是在远处观望着，犹豫着，如果我去将愿望跟神说，神会不会怪我扰了他的梦？

所以说，摩天轮只是勇敢者的游戏。

它转起来那么慢，但许多人还是不敢靠近不敢搭乘，更何况还有许许多多走下来的人会说：不是每个人都会找到幸福的。

摩天轮是有期限的。

这一点才是最让人害怕的。

一圈转过，所有的幸福都又回到原点，没有永远。

这一点，恐怕神仙都无能为力，所以他在天上装睡，假装听不到好孩子们的祈祷。

越来越多的人意犹未尽，越来越多的人失望，所以，靠近的人越来越少，大家就都习惯了遥望。

“妈妈，为什么遥望摩天轮就是在遥望幸福？”

妈妈叹了口气想起了自己曾走过的路：“因为它太高了，危险。”

《喵丸侦探基尔米》

如果您变成了真正的动物的话――？qtx动漫FANS<br>可爱的三姐妹御子神梨子、梨姆和渚，是在日本某个被大自然包围的神浜市生活着。某一日在偶然发现的屋内隐藏房间中，找到了一份不可思议的契约书――自从与“キルミン”相遇开始，她们平稳的日常有了180度的大转变！穿着可爱变装的三头身小孩们，能够变身为真正的动物――！！qtx动漫FANS<br>入手“キルミン”并变身为动物的三姐妹们，被梨子与梨姆的青梅竹马兼同班同学的健与玉绪看到了――？！qtx动漫FANS<br>如何是好？会怎么样！神梨子、梨姆、渚！！qtx动漫FANS<br>紧凑的闹剧☆动物×变身=可爱三姐妹所展开的充满爱心的小喜剧即将开演！！qtx动漫FANS<br>

《欢乐课程第1季》

仁岁千岁是一个普通的中学生，从小父母双亡，在孤儿院长大的他住在父母留给他的独栋房子里，过着孤独而平静的生活。可是由于五位美丽女老师入住，使他生活从此不再有往日的平静。五位女老师的性格各异，还有很多奇怪的嗜好，冲突当然是不可能避免了，家里被五位老师搅得不得安宁。为了争当千岁的妈妈，五位老师想尽了各种办法（BT办法）……终于，千岁终于受不了这无休止的“家庭游戏”，赶走了五位老师。他的生活又恢复了往日的平静。可是没有老师们“胡闹”的日子，千岁总觉得仿佛缺少了些什么。后来，千岁发觉自己真的很害怕失去她们，最后，他对五位女老师说到：“我不想自己带着五把同样的钥匙……以后…请多多照顾了……”

《魔法咪路咪路第1季》

南枫是一个普通的中学二年级学生，平常充满朝气、个性开朗的她，暗恋着同班同学结木摄，但是一遇到他，却说不出任何话。有一天，在她从学校回家的路上，小枫进入一个魔法商店里，这家店会让人有一股冲动去买下被指定精灵伙伴的马克杯（一般情况），但小枫较为特别，是这样的，小枫当时强烈的许下愿望，而咪路却因为不想要和莉露姆（他的未婚妻）一起而躲到马克杯里，就是这样的邂逅。当她回到家后，发现马克杯底下有一段精灵文字，意思是：“将巧克力倒进马克杯里，心里念著咒语，恋爱精灵就会实现你的愿望。”南枫居然看得懂这些文字。虽然小枫不相信这世界上有精灵这个传说，但是她还是试了一下，结果出现了一个可爱的小精灵咪路。外表是个相当可爱的小精灵，但是个性却相当顽固，让小枫原本的生活变得多彩多姿。

《Candy☆Boy》

2007年秋天，围绕在东京都内某处高中的高中二年生双胞胎樱井姊妹的学园喜剧。在那里，由于俱乐部活动，晚辈咲夜登场了。

《Happiness!》

<P>故事发生在瑞穗坂学园，那是情人节的前一天，接到损友渡良濑准的一个电话，魔法科的天才少女神阪春姬将这一切都彻底地颠覆了，现在想起来者就是这一切的开端……</P><BR><BR><br><P>魔法科校舍神秘倒塌，男主角和外表优雅实际上却比谁都爱哭得神阪春姬编进了同一个班级，本就吵闹的日子变得更加喧哗，而后他遇上了各种各样的同学们……</P><BR><BR><br><P>对春姬有极强对抗意识的“移动灾害制造机”柊杏璃、“不可思议的姐姐”高峰小雪、行动慢于思考，分不清是正常还是发呆的小日向李子、还有美丽的女装渡良濑准，这样的校园生活会变得无比华丽浪漫吗？不知何去何从，未来指向何处？！ </P>

《钟之音学院》

<DIV class="fll p15 w620 hp100 sp5 fs12">山奥高校是一个女校，因此当她们听说校方允许男生入校的消息后无比的兴奋。她们幻想着聪明而优雅的男孩子的出现。然而，事实上，获得许可的男孩子都来自乡下，不聪明，遑论优雅。更糟糕的是，其中的两个还是超级BT </DIV>

《amatsuki雨月》

高中一年级时的冬天，六合鸨时参观了利用最先进技术在次世代博物馆举办的大江户幕府末巡回展。在那里有体验幕府末的主题公园，利用CG混合技术并戴上特殊的目镜即可。<br>然而在散步途中，鸨时被突然出现的妖怪鵺袭击，从而进入到一个与江户幕末时代相似，人与妖怪共存的名为“天月”的异世界中。<br>从鵺手中救出了鸨时的少女朽叶，一起参观了幕府末巡回展而来到天月的篠野女绀，尽管是同级生却要大2岁，鸨时与他们一起探索着回到本来世界的方法。<br>在这之中，鸨时遇到了站在人类一边的巫女银朱和站在妖怪一边的梵天，并开始逐渐了解到自己的使命。<br>为了回到原来世界“彼岸”成为“天月”的破坏者，抑或是为了守护“天月”而成为其支配者。鸨时将会采取的行动是<br>

《永恒的彩虹》

在海岸沿线有个楢崎町。在这楢崎町有着两个不可思议的现象。一个是绝对不会消失的「彩虹」。另一个则是，在这个小镇诞生的人拥有能一生一次赠与他人礼物、被称为「Gift」的魔法。主人公「天海春彦」是居住在楢崎町的志摩野学园二年生。曾经和他一起生活、由于某种原因离开了小镇的义妹「深峰莉子」现在回来了。与莉子的再会、和青梅竹马「木之坂雾乃」逐渐变化着的的关系、以及新的相遇。他们的故事正从今开始！

《月桂树的王子们》

“你的弟弟”尤达在熟人的推荐下进入了全寄宿制的圣阿尔方斯学院开始留学。远离日本的圣阿尔方斯岛上学院建造在月桂树之森之中，被岛民们称为“月桂树之馆”。但是有关于学院的创立时期和历史，学生们却毫不知情。拥有着最先进而齐全医疗设备的学院是建立在“特别自然保护区”之中，因此在通常情况下是禁止入内的。实际上，圣阿尔方斯学院所收的学生都是各国经过某种条件挑选出来，也可以说是一个有着特殊意义的“避难场所”。学生们除了掌握了各种急救知识以外，各自也拥有自己的专线。但是，虽然说电波可以传达的岛内，但岛上却没有配备配备手机。在学院中持有手机的只有尤达，这部配备了可视功能的新锐手机在学院内十分罕见。能够通过手机与外界取得连络的只有你。与他们搞好关系，去收集爱的信息吧。

《学美向前冲》

故事发生在2035年,距今30年后的未来，人口越来越少，因为学生数减少而陷入危机的学校越来越多。

在这种没有活力的学校中的一所，私立圣樱学园里，一个转校生出现了。活力少女·天宫学美会在圣樱学

园卷起什么样的旋风呢？

《心动的日子》

男主角白鸟隆士是一个以成为作家为目标的专科学生，由于家比较远，独自住进离学校较近的鸣泷庄，可是那里尽是些奇怪的人，青华短大的附属高中女学生苍叶梢是个可爱女孩，但是拥有受到打击会变身的奇怪能力。男主角开始与多位女孩同居生活。

《学园天堂》

一个平凡的少年伊藤启太突然收到了贵族学园的入学许可证，又惊又喜的启太满怀希望入学，他的身边满是卓越才能的老师、前辈和同学，哭过笑过恋过，究竟在这所贵族学校中什么样的命运正等待着他呢？

《现视研 第一部》

抱定主意想要加入一个社团的新生笹原完士，在『现代视觉文化研究会』的展位前驻足。这个既没介绍，又没人气的摊位，改变了他的人生轨迹…… 与此同时，天生一副美少年胚子却居然是正宗OTAKU的高坂真琴和迷恋他却讨厌动漫的春日部咲也打这儿经过。双龙际会，故事开始了……

《学校怪谈》

在一个充满年轻女孩的女子高中里有着许多不为人知的秘密，女孩们交换着日记，记载着彼此间青涩而纯真的关爱。明雅无意间捡到一个遗失的本子，而这正是两个少女之间的日记。两个少女若仙和诗韵，一个是带着阳刚气的孤僻的田径队健将，一个是才华洋溢的钢琴手，因为她们独特的个性，惹来同学们厌恶的眼光，而这两个边缘人却发展出极具依赖性却又不稳定的同志关系。某一次这两个恋人之间的争吵分手，若仙坠落身亡，在学校引发了轩然大波。明雅从日记中隐约窥见了某些关键片段，她越来越深的沉迷在许多的秘密之中，却又无法完全解释到底发生了什么事，一系列怪事在学校上演，这一切究竟是幻觉，还是真实的发生了？

《同班同学》

贵明，一个高中一年级的男生，父母决定公派出国，家里只留下了他一个人。他的妈妈拜托住在隔壁的青梅竹马木实照顾他。贵明有一个很奇怪的病症——女生恐惧症，但是他不恐惧木实，因为他一直把木实当作妹妹看待！一段“兄妹”之间的感情再度开始~~

认识日剧从《东京爱情故事》开始，认识东京从明治和李湘去过的小公园开始。飞机抵达东京，过海关后直奔酒店，已近深夜。除了便利店，我应该别无选择。一切安排妥当后，我们走到街上。因为日本的商业区和住宅区一直都规划得很好，通常只有一条路会把人车繁忙的商业区和路上人车稀少的住宅区隔开。街上一片漆黑，过了三四个路口，终于看到一家便利店，挑了一罐加热咖啡，走到附近的小公园。突然，我觉得眼前的景象如此熟悉，那是万智和李湘去过的小公园！公园里静悄悄的，空荡荡的，连树叶掉落的声音都隐约可闻。我忍不住大口吸了一口气，肆意地吸着凉爽清新的空气，在这里玩得很开心。回想李湘曾经说过的话：数到三，我们一起转身说再见！一，二，三看着眼前的小公园，虽然东京可能有上百个这样的公园，但我感到兴奋的是，我已经在东京，在这个看似熟悉却又遥远的城市，在这个曾经感动过我的小公园。喝着温热的热咖啡，坐在东京爱情故事的小公园里，享受着前所未有的宁静，这是我在东京的第一个夜晚。我见过《东京仙履奇缘》，我熟悉东京铁塔。单纯天真的雪子带着父母的祝福，从乡下来到了花都东京。当她遇到一个英俊的年轻人时，灰姑娘终于见到了高贵的王子。因为雅诗的家在东京铁塔附近，每到雨夜，雪子总是徘徊在明亮的东京铁塔下，怀着一颗对爱情不确定却又充满憧憬的心，等待着雅诗。这似乎是不可能的，但这是两个人之间的真爱，就像黑暗中闪耀的东京铁塔。而这座充满异域风情、梦幻般的建筑，也是现代人对真爱最后的幻想！333米高的东京铁塔拥有巴黎艾菲尔铁塔和纽约帝国大厦的绝对高度。这绝对是一个鸟瞰东京的合适地方。皇宫的禁地在北面，整个东京在东面，新宿在西面。整个东京尽收眼底。现代建筑的传统宫殿相映成趣，高速公路和港湾位于不同的地方。看起来赏心悦目。看《难得有情人》，银座的索尼大厦也成了我记忆的一部分。两位女主角美代子和金井真偶然相遇并成为好朋友，但却爱上了同一个男人，这对她们的友谊是一次严峻的考验。虽然结局是悲剧，但那种温暖的感觉久久不散。剧中最感人的一幕是在东京银座的索尼大厦前。益友子在银座见面，最后决定去赴约。然而，当她隔着索尼大楼远远地看见叶仪并向他跑去时，她耳朵上的耳环突然掉了下来。这是金井最喜欢的宝贝，站在马路对面的那个不是金井最喜欢的吗？想到这里，美代子感到难过。最后，她离开了银座。在夜里银座是日本公认的最时尚的商业区。这个以德川幕府当年设立的银币工厂命名的“银座”，现在拥有最西化的咖啡馆，最现代化的百货商店，加上大大小小的画廊和各式餐厅。这里已经成为东京最时尚、最丰富的区域，也是情侣们约会的最佳选择。银座最繁华的中央大街每周日下午禁止车辆通行，人们可以在这里自由行走和购物。这时，人们称之为“行人的天堂”。彩虹桥也是日剧迷必去的地方。在桥上，有《魔女的条件》对带着光和不知名的情侣在车旁呼啸而过。桥下的泰昌滨水公园也有0755到79000年哲平和席惟伦在沙滩上找戒指的足迹。

东京的天空是红色的。夜幕降临，红彤彤的天空转暗，霓虹灯正上演着热闹的夜总会舞台。彩虹桥没有白费，在夜空中放射出五彩斑斓、变幻莫测的桥影。从太太向东京都看，恰好是东京铁塔的夜景。无论你是不是日剧迷，这样唯美浪漫的场景都会让人心动。走在东京街头，看到熙熙攘攘的人群，总会想起那部令人难忘的偶像剧。希望自己能改变想法，重新爱上孤独的李想。你还记得，每天早上去上班的时候，你一脸憔悴的走在路上的时候，总会惊喜的听到李湘响亮的呼唤。这一刻，李湘灿烂的笑容似乎让全世界都笑了。当你去东京的时候，别忘了去找李想！也许你会在街上遇见她。日本印象气候：四季分明，各有特色。春天(3月至5月):冬天一过，先是鲜艳的桃花带来了春天的喜讯，然后是迷人的樱花在3月下旬和4月上旬点缀着园冶和花园。夏季(6-8月):春去夏来，雨季随之而来，持续三周左右。农民们正忙着培育和移植秧苗。气温逐渐升高，湿度很大。夏天有许多民间节日，公众可以尽情享受。所有的海滩和山区夏季地区都挤满了男孩和女孩，非常热闹。秋季(9-11月):原野，红叶较多，秋色较深的小山。彩色菊花几乎随处可见，尤其是在世界各地的公园里。日本的秋天，自然景色很美，还有展览，音乐会，运动会等。这使得所有的小城镇都显示出旺盛的生命力。冬季(12月至2月):冬季空气寒冷清新，中北部更冷。许多滑冰和滑雪的地方都是开放的。饮食：享受四季不同的美食。日本的春夏秋冬非常分明，每个季节都有自己的美食。日本料理的特点是充分发挥食物本身的美味。由于是根据每个季节使用最时令的食材，所以同一道菜每个季节使用的食材也会有所不同，这样你就可以享受到四季不同的美味了。JapaneseRestaurants:这里指的是日本餐馆，有很多档次。有的可以坐在料理台前品尝简单的日式家常菜，气氛也很轻松，但有的很高级，供应传统正宗的日本料理。居酒屋(Izakaya，JapanesePub):可以品尝各种酒精饮料和日式小吃，价格也比较经济。一般有日本清酒，啤酒等。最近，许多商店开始供应葡萄酒。快餐：除了汉堡包和炸鸡，还有各种日式快餐，如日式牛肉饭和咖喱饭。也有快餐店提供更便宜的寿司、天妇罗和荞麦面。YataiStand:小吃店提供各种小吃，包括小吃、米饭、酒类等等。很多都是日本特色，比如‘黑轮’(日式杂碎、炸鱼丸)、烧章鱼等等，都很好吃。交通：乘坐JR线电车，疯狂购物。日本的国家交通网络以东京为中心，电车线和地铁线贯穿城市。外国游客即使不懂日语，只要按照便捷的交通指示，浅草、新宿等城市也是“乘车可达”的。东京四大购物中心：银座、涩谷、新宿、池袋，以银座为核心，其他三地各具特色。买一张JR线车票就可以来一次疯狂的购物之旅。东京、大阪、京都、神户、名古屋、横滨、神户、福冈和札幌都有地下铁路。东京的山手有轨电车和大阪的有轨电车分别环绕两大都市的中心区域，是极其重要的城市交通工具。这种交通工具运行平稳、快捷、便宜，票价视路程远近而定。公交车门口一般都有自动售票机，车票一定要保管好，以便下车出站时交给检票员。购物：东京是日本各地令人惊叹的百货商店。毫无疑问，东京可以被称为购物的天堂。

以电器低价闻名的银座、新宿、涩谷、秋叶原都是著名的商圈。此外，位于许多大酒店和大车站的地下商业街把整个东京变成了一个惊人的大型百货商店。在日本，不仅很多外国游客把大部分时间花在购物上，当地人也热衷于购买商品。人们把在大城市的大型百货商店购物视为一种娱乐和享受。因此，百货公司绞尽脑汁，想尽一切办法吸引游客。例如，建立照看幼儿的设施；在食品区免费分发供品尝的食品；在国内外举办艺术展览或工艺美术现场演出。外国游客在认定的免税店购物时，购买商品总额超过1万元时，部分品种可免征消费税。但是因为消费税率极低，所以在新宿和秋叶原的便宜商店买比在免税店买要好。住宿：榻榻米房间精致独特。日本酒店的榻榻米房间布局简单，风格独特。白天没有床上用品，晚上女服务员会为客人准备柔软舒适的床上用品。早餐也可以送到房间。这里设施完善，服务很周到。房租会加10%的税和10%-20%的服务费，所以不用给小费。电话：精美的电话卡成为纪念品。几乎到处都有公用电话，非常方便。**手机和绿色手机用10日元或100日元硬币，红色手机只用10日元硬币。绿色手机也可以使用电话卡。本地电话费是每分钟10日元。当你听到时间到的警告时，请立即继续投入硬币。在日本，使用电话卡打公共电话是非常普遍的。1000日元可以买一张卡打105个电话(每次10日元)。目前1000日元以上的卡已经不用了。许多卡片上都印有吸引人的图案，所以它成了一种纪念品。