浪漫果味c人物介绍

董宾

21岁 “为爱等待”冷热饮店任职饮料陪调师！ 06年时出国，两年后回国，回国后主要目的就是帮助自己的好朋友脱离浪漫果味C中的人物(11张)回忆，重新深造自己！ 性格：外冷内热型！把朋友之间的友谊当做自己最大的保护对象！总喜欢说反话！比较成熟，着装上也

是穿的很正经！对待自己和朴海英的感情很迷茫，但依然深爱着朴海英。对林夕也有朦胧的感情。

安子晟

21岁 “为爱等待”冷热饮店店长！ 高中时就已经成就为钢琴天才的他，原本学业有成，高中未毕业就被保送到市重点大学，但是因为“为爱等待”老店长“冉叶雨”而放弃了学业，接替了店长职位！"冉叶雨"：与安子晟相爱仅一年时间，之后因得知自己身患重病而不想让他人担心，所以悄声无息的离开了安子晟，至今仍是没有任何消息，但证据表明乔林夕很有可能就是冉叶雨。 性格：闷！时常都处在自我封闭状态，喜欢安静，冉叶雨离开后，原本开朗的性格发生了非常极端的变化！

乔林夕（冉叶雨）

21岁 突然出现在“为爱等待”的女孩！家业豪门！却甘愿担当一个小小的服务员！没有原因！没有理由！对于自己的身世却只字不提！ 无论从什么方面和老店长冉叶雨都挂不上钩的她，却和冉叶雨长得一模一样！从而使安子晟再一次走入谜团，就因为这样，也成为了董宾最为关注的探索对象！ 性格：对什么样的人说人么样的话，开朗活泼，追求自由！总是在无意中作出比较竟然的事！（没好事）。目前被安子晟怀疑是冉叶雨。不过在124刊MK安子晟打冉叶雨的手机时乔林夕的手机响了！而且下面一排字的的预告说，子晟在林夕没有任何防备下，当面给叶雨，被杜跃华无意中接到了。说明，乔林夕可能就是冉叶雨。 对于董宾，总是口无遮拦，就像对待哥们一样！

安子欣

19岁 安子晟的双生妹妹！在“为爱等待”对面的外贸服装店中打工，因为从来没有恋爱过的她，被蒋巍的突然出现和突然表白，煞那间所征服！所以总是处于一种自己是否真的喜欢蒋巍的状态中度过着每一天！ 性格：腼腆懂事，安静！但是内心有时却很复杂，不愿意和别人一起承担自己的烦心事，所以总是在没人的时候掉眼泪！

蒋巍

20岁 因为非常喜欢安子欣而特意去“为爱等待”面试！但是安子欣却不在店里工作所以总是撅撅嘴！涉外活动喜欢极限运动，无论是滑板还是轮滑滑雪，都非常厉害！

性格：心里存不住事，总是把心里想的，但是不想说出来的事一下就都说出来了！也是稍微有些孤僻！

朱雪莉

18岁 一直都被蒋巍称作“自杀少女”的女孩，在“为爱等待”集体郊游旅行时认识了大家，并一次性喜欢上了正太蒋巍！ 正巧在董宾的游戏中与蒋巍成为了试恋对象，所以自己就直接断定，命中注定要和蒋巍在一起了！ 性格：说话做事都非常直接，没有忌讳！总是直来直去！

朴海英

19岁 董宾的前女友，在三年前被迫与董宾分开到韩国去留学。虽然是大户人家的**，但一点大**的恶习惯都没有。 虽与董宾分开了三年，但对董宾的感情依然没有改变，当看到董宾牵着冯晓娜的手出去后感到十分伤心。这次回国是为了告诉董宾走上调酒师道路的原因是因为自己的 可爱的朴朴

父母的关系，但因为乔林夕的话而改变主意。 是一个活泼开朗，坚强并且对自己的爱情敢于努力奋斗的优秀的女孩。 性格：活泼开朗，追求自由！。 称呼：朴朴（董宾专用）朴海英（大部分人用）英（董宾和海英的母亲用过）海英（朴信海用过）**（司机小李用过） 家人：父（朴信海）母（已出现，姓名不详）司机（小李）

第一话：心跳 第二话：新员工 第三话：误会 第四话：疑惑 第五话：告白 第六话：请不要让我心跳①（单行本题目：做我女朋友） 第七话：请不要让我心跳②（单行本题目：户外旅行） 第八话：请不要让我心跳③（单行本题目：请不要让我心跳） 第九话：请不要让我心跳④（单行本题目：吻） 第十话：请不要让我心跳⑤（单行本题目：自杀少女） 第十一话：独白 第十二话：试恋 第十三话：董宾！加油！ 第十四话：同所学院 第十五话：决不放弃

第十六话：蒋巍的独白 第十七话：平安夜的约会 第十八话：平安夜的约会（二）浪漫果味C漫画(20张) 第十九话：隔膜 第二十话： 追忆篇——安子晟 第二十一话：追忆篇——处遇 第二十二话：追忆篇——盖章 第二十三话：追忆篇——低微 第二十四话：追忆篇——抉择 第二十五话：追忆篇——离开 第二十六话：有约会 第二十七话：当事 第二十八话：未婚妻 第二十九话：真相 第三十话：杜跃华的私人会馆 第三十一话：伤疤 第三十二话：巧合 第三十三话：难言 第三十四话：决斗 第三十五话：兄弟 第三十六话：过去与现实 第三十七话：做回自己 第三十八话：援救 第三十九话：年幼时的邂逅

第四十话：莫名的心乱 第四十一话：道别吧！ 第四十二话：两个回忆的选择 第四十三话：又一年圣诞 第四十四话：假婚

暗夜协奏曲

第一集：暗夜的绯红

林可心正在家里看电视，因为看不了鬼片被妈妈强行送回房间。当她仰望明月，想着刚才的**时，她看到了不该看到的东西——银发少年，飞翔于空中！林可心惊讶之余，忽然发现此人向自己飞过来，并激动地拉住自己的手，当他看到自己手上的胎记时候，大喜：“真的是你！我终于找到你了！你还记得我吗？”少年紧紧抱住林可心，但林可心十分惊奇，忽然看见此人与**里的吸血鬼同样有尖牙！于是大叫：“记得……**……吸血鬼！”然后昏了过去……第二天一早当林可心醒过来时，以为昨晚的银发少年是一个梦，但随即想起今天有周子敬的篮球赛！于是赶紧收拾狂奔而去，将梦境抛到脑后。当可心结束了和周子敬一天的相会，回到家时，大惊！昨晚那个银发少年竟然在自己家里！！！而自己的妈妈却说他是“钟叔叔的儿子”（可钟叔叔的儿子那么丑），林可心打死也不信，气愤地跑回屋子里寻找十字架形状的东西。银发少年走进她的屋子，林可心警告其不要接近她。少年忧郁地念叨了一句：“你真的什么也不记得了吗……”但随即鼓起精神，拉起林可心的手说，“没关系！我们重头开始。我叫维拉德·L·阿鲁卡尔德……”

第二集：决斗！2700秒!

月夜，维拉德在清淡的月光照耀下独自思考着什么，忽然看见一只小蝙蝠——他的使魔摩卡，正带着一瓶血液飞过来（吸血鬼要血液不奇怪吧）。使魔告诉维拉德不是人血后，又说应该让血仆去做这种事，却被维拉德警告。摩卡只得飞走继续寻找血液。维拉德的神情又变得忧郁起来……第二天，林可心鬼鬼祟祟地来到维拉德的房间，被维拉德的话吓跑。“你知道我只对你有兴趣……”林可心与周子敬相伴走在路上，心不在焉地想着维拉德的话，但想到吸血鬼不能在白天出来，便安下心来。直到上课时，老师说有新同学，林可心一看，又是一惊——维拉德！气愤地大叫：“你怎么在这里？！”维拉德尴尬地笑笑，结果老师却安排维拉德坐在林可心旁边。上历史课时，全班同学（除维拉德以外）都不会回答老师的问题，结果维拉德举起手，回答的完全正确。林可心正奇怪为什么自己会有一点崇拜维拉德时，忽见维拉德冲自己笑笑，林可心当时被雷到……篮球赛开始了！维拉德因男生都嫉妒没有队伍，后半场他请同学和他合作，于是总算拿到了球，投篮！——没进！还把自己的头砸到了，大家赶紧将其送往医务室……放学了，两个花痴女跟维拉德说一起回家,可维拉德说自己和林可心住在一起。两个女生被不怀好意地问“你和维拉德到底是什么关系？”林可心就说维拉德是自己的表哥，他们便回家了。放学了周子敬、维拉德和林可心一起回家。走到院子附近就看到了可心的妈妈，她妈妈说维拉德是钟叔叔的儿子，可林可心又说维拉德是自己的表哥，所以周子敬对维拉德起了疑心……

第三集 ： 激流暗涌

周子敬回到家，先和爸爸瞎扯了一会，然后和他的爸爸说了维拉德的事，他爸叫他不要轻举妄动，但是他的心里不是很服气。第二天，照样一群花痴女围在维拉德旁边。可心想，他对谁都笑得这么暧昧，一点都不可信。这时，一位同学被人搀扶着进来，是因为他走楼梯摔跤了。维拉德看见了那位同学的血，感到不舒服。周子敬约可心出来，要求她周六约上维拉德，他们三个一起出来玩。回到了家里，可心想着维拉德，心里很烦，便睡着了。维拉德从窗户里进来，叫醒了可心。可心便问他来做什么？他答道，敲门没人应，不放心。可心便以学习为借口要求他走。但维拉德看了她的作业，知道了她心烦。就带着她从窗户里飞出来，在空中看夜景。可心被夜景迷住了，她的表情让维拉德想到了过去。回到了她的房间，维拉德对可心说，你笑起来比较好看，不要整天愁眉苦脸了。之后就走了。可心才想起忘了约他周六出去。道，算了，明天再说吧……城堡内，由于维拉德外出太长，两次血族会议都没有参加，陛下便命令维尔利特出去寻找。从审判室出来，维尔利特碰见了一个人，对她的态度十分冷漠。

第四集：KO PERFECT!

摩卡在寻找血液的时候被维尔利特的使魔斯沃德抓住，摩卡说他们是面瘫主仆，结果可想而知……另一边，可心正准备着和维拉德等出去玩，维德拉居然穿着爵士衣服准备出门，雷着了雷着了，换了一身衣服（是周子敬的）才出去。游戏场里，周子敬不满林可心和维德拉比弹琴，他也岔入他们之间，准备一决高下（充满敌意的场面呀）最后周子敬赢了比赛。在回家的路上，维德拉听见摩卡叫他，便将可心和周子敬支开，独自前往，不过周子敬也不是省油的灯，他带着可心鬼鬼祟祟地跟踪维德拉。维德拉回过头看了看身后，不过似乎没察觉他们。他来到了一个空旷的地方，朝的天空叫道：“摩卡，你在哪里？”几片黑色的羽毛从天空飘落，随即出现了一个穿紫色衣服的人，对，正是维尔利特！维拉德居然叫维尔利特姐姐？这是怎么回事？请听下回分晓！

第五集：白蔷薇风暴

维拉德和维尔利特姐弟相见，被绷带缠住的摩卡从绷带里钻出来后，火冒三丈地向维尔利特发起攻击，结果被面瘫仆人斯沃德滔滔不绝，津津乐道，喋喋不休地教训了一通，晕！维尔利特说出了来这的目的并准备带维拉德回城，维拉德婉言回绝。维尔利特冷笑着向周子敬他们躲藏的地方甩出了白蔷薇：“不能回去？是因为那两个人吗？你最好不要让家族蒙羞！”善良又仗义的维拉德接住了蔷薇：“我跟你回去就行了，这事和他们无关！”周子敬知道了维拉德是吸血鬼，也知道他们被发现了，为了守护可心，跳出来挑战维尔利特，却被刺了一刀。维尔利特说周子敬是血猎，坚持要杀了周子敬，维拉德挺身维护，并叫摩卡保护可心。从摩卡那儿，可心知道了吸血鬼拥有seed（能量），这是普通人类所没有的，人类中只有血猎具有seed，可周子敬一身血猎味却没有seed，看着小敬与拥有强大力量的斯沃德决斗，心里充满了担忧。维尔利特见自己的弟弟维护人类，发怒了：“你再不让开，我连你一起杀！”姐弟大战，维拉德无心恋战，被姐姐刺伤。另一边，没有seed的周子敬与斯沃德大战，他毫无还手之力，只能躲闪逃避。周子敬埋怨爸爸不让他加入血猎组织，他认为一味逃跑也不是办法。他灵机一动，爬上灯柱，用灯柱砸晕了沃斯德，趁沃斯德晕眩时，周子敬挥拳打向他。周子敬万万没想到，斯沃德全身都是利刃，周子敬被刺得浑身是血（脸上还被划出一道口子），倒在地上。随着林可心的尖叫哭泣声：“小敬！不要啊！！！”，血光四溅，一把利刀刺进周子敬的胸膛……

第六集：对不起，再见……

——“小敬！小敬！你骑慢一点啦！”

尘封的记忆萦绕在周子敬的心间，儿时的回忆让他记起了曾经。他和父亲搬家搬到可心家对面，就是为了保护这个手上有血族印记的少女……在可心声嘶力竭的呼喊中，周子敬还是倒在血泊里……维尔利特和斯沃德离开了，维拉德轻唤了一声可心，但是被林可心猛地推开了，而且还大叫道：“我讨厌你！”维拉德在犹豫中道歉，“是我不好，对不起。”随之手上闪烁起耀眼的光芒。他将SEED一分为二，一半植入了周子敬体内，一半收了回去，之后再次向林可心道歉，“对不起……还有…再见了……”他和摩卡离开了，林可心愣愣地望着他离去的身影。这时，周子敬的父亲才到。他和林可心匆匆将周子敬送回家中处理伤势。在周子敬父亲的言语中，林可心才意识到是维拉德救了周子敬的性命，而自己说的太过分了。她在自己的后悔中昏昏沉沉地睡去，窗外闪过几片黑色的羽毛……等她再睁开眼睛，已经到了一个什么也看不见的时空中，只见到孩童时期的周子敬狂奔而来，穿过可心的身体，跌倒在地上……

第七集：New Life

林可心不断地呼唤着周子敬，但是小敬似乎什么也听不见，只是恐惧地望着前方。林可心扭头一看，是一个女人的影子，随后被一个神秘人从中截断，鲜血溅落在他的面颊上！林可心正要去看是谁的时候，忽然从梦中惊醒。这时候，周子敬的父亲叫林可心先回家，但是欲言又止，林可心只好回家。第二天上学，老师公布了周子敬请假一周，同学们纷纷表示不相信。可心望着维拉德的座位发愣，结果可心的同学李茜匆忙坐在可心旁边，还一边说着“迟到了~！迟到了~！”可心一问，同学们竟然都不记得有维拉德这个人！一放学，林可心不顾同学，急忙冲向周子敬的家里，谁知一开门——GOD！周子敬竟然在洗澡，光着上半身……一阵对视，周子敬大脑才反应过来，急忙冲进浴室穿衣服，一边咒骂父亲。后来，周子敬的父亲终于同于周子敬去参加血猎组织，要他和可心周末一起去参加考试。谁知隔墙有耳，莉莉娜（就是说话老是NIA的那个~）的监视器就在外面！莉莉娜一获知这个消息，感觉十分有意思，随后自恋的照了照镜子，觉得好像衰老了些……于是喝一个女仆的血！她是年轻了几分，但还是望着镜子，嘴里还念叨着：“人家要漂漂亮亮地去见维拉德nia~！”

第八集：New Life

莉莉娜看见维尔利特回到了城堡，立刻迎上去，企图拥抱她，被她躲开并留下了一句话：“想见维拉德就去他自己的房间吧！”莉莉娜在维拉德房间门口看到了魔兽，觉得奇怪。进了房间，莉莉娜发现维拉德脚上有锁链：“你本不应该受这种罪……”（要不是他的母亲是人类的关系）和维拉德谈过之后，维拉德拒绝回到可心的身边～～～～可心和周子敬到了一座看起来普普通通的办公楼，可心要在里面见一个人。路上可心开始胡思乱想，不小心撞到了一个人，那个人对可心很不客气：“白痴女，走路小心点。”周子敬出面维护，之后那人被他姐拖走，可心来到了那扇门前……

第九集：Instability

周子敬的父亲推开门，可心见到了自己的父亲，可心很惊讶，可心的父亲向她解释了一切，可心的父亲让可心也加入血猎，周子敬和可心特惊奇，可心一下做不出决定，她父亲让她好好考虑，并让她别告诉母亲，说自己会解释的。晚上回到家，可心还在思考是否听父亲的参加血猎。这时，小敬发来短信问候，还让她不要做血猎，认为自己会保护好可心的！可是，她不想让小敬受伤，犹豫了……她躺在床上，想起了维拉德，又做了一个怪梦，梦到了自己的前世遇到了一场大火，人们大叫着“是他！他来复仇了！”而一个棕发少女拼命叫着“不是他！不可能是他！”，可心正想那个“他”是谁，却已被噩梦惊醒。

第十集：新同学

上次在血猎工会见到的两人，其中那个女是个路痴，被男的骂了几句。在去学校的路上，不幸的又与可心撞到了一起，女的不去管他反而帮助可心，男的说了几句话，把可心吓哭了。周子敬发现了，与他就要打起来时，两人被女的拎了起来。那两人转到了可心的班级，男的叫诸葛渊，女的叫祝瑞瑞。城堡里，维尔利特醒了，她不久就和斯沃德一起离开她的房间……

第十一集：夜影虫

钟声响起，城堡里的摩卡拼命劝着维拉德要先补一补身体，但维拉德心中却只有那一个人——可心！这时，维尔利特与斯沃德来了，维尔利特告诉维拉德，他们的母亲（与维拉德没有血缘）已经知道他把SEED分给了人类并且十分生气，希望维拉德能乖乖当个吸血鬼。之后维尔利特提醒维拉德不要轻易相信莉莉娜的话，便丢下一句“你好自为之”离开了。维拉德也无心去想，只是拼命地想抓住过去记忆中的那个身影，但是，抓到的只不过是虚无的空气罢了……学校，祝瑞瑞和诸葛渊夜晚留在了学校里抓夜影虫，却发现一只老鼠和夜影虫变异融合在了一起！他们还未反应过来，老鼠怪突然一招向诸葛渊攻去……

第十二集：扭曲，变化

就在这紧要关头，周子敬突然出现救了诸葛渊一命，二人却像小孩子一样喋喋不休地互相计较起来，二人劝周子敬离开，但周子敬不仅拒绝，而且还轻松地一拳将老鼠怪打飞。这时，站在楼顶的神秘吸血鬼与他的使魔正欣赏着这场“舞会”……死亡的钟声响起，诸葛渊听后却异常激动。老鼠怪忽然巨大化，三人很快处于下风。老鼠怪一脚向摔倒的周子敬踩去，这时他忽然力量暴增！几乎是同一秒，维拉德也感到了胸口一阵剧痛……

第十三集：可心的决心

变强的周子敬几招就消灭了老鼠怪，但是它的身体中飘出了……SEED？！这时，可心和周子敬的父亲赶到，周子敬忽然昏了过去。子敬的父亲这才发现楼顶的吸血鬼，三两对话，神秘吸血鬼便已消失在了夜空之中……几个人向家中走去，诸葛渊的身世在祝瑞瑞的口中娓娓道来——原来，诸葛渊并不是她的亲弟弟，而是因为他的父母被吸血鬼杀死，祝瑞瑞一家都是血猎，为了诸葛渊的安全收养了他。深夜，可心躺在床上，想起诸葛渊比她小却经历了她几乎无法想象的事情，她下定了决心，要去当血猎！城堡，维拉德的疼痛感好了些，休息片刻，莉莉娜忽然来了，竟然问出了一句惊天动地的话：“维拉德，我这次来，是想问你……你想不想逃出去？”

第十四集：逃脱

莉莉娜表示要帮助维拉德逃脱，并提起三天后的“血之盛会”，出了一个很馊很馊的主意……三天后，血之盛会开始了。当维尔利特穿过人群，血族从上到下都在议论“那个半吸血鬼竟然把公爵大人留下的SEED分给了人类！”“阿鲁卡尔德家族算是完了……”诸如此类的话题。威卢斯来到莉莉娜身边，邀请莉莉娜与他一起跳舞，二人共舞，威卢斯似乎知道莉莉娜要做的事，劝莉莉娜不要做傻事，莉莉娜不听，威卢斯便离开了。另一方面，索妮换上一身血仆的衣服，假装是给维拉德送餐，二人协力将看门的怪兽打败以后，维拉德换上女仆装，一路惊险，终于到达了城堡魔力最强的地方——钟楼。索妮将维拉德传送至第二界，碰到威尔，待维拉德换好衣服，威尔开始说明如何返回人间……

第十五集：BLOODY PARTY

威尔回到城堡，只留下摩卡和维拉德。这时，海迪斯特子爵弹着用剑魔制作琴弦的吉他，来到维拉德和摩卡身边。摩卡首先来了混战，但就被打到在地了，维拉德恳求海迪斯特子爵放了他们，但海迪斯特子爵肯本不听，用吉他的琴弦绑住了维拉德。维拉德用瞬间移动一下就摆脱了，为了回到可心身边，他毅然拔出武器和海迪斯特子爵战斗。虽然维拉德的速度很快，但海迪斯特子爵的节奏更快，转眼间，维拉德已经是伤痕累累，关键时刻……

第十六集：玫瑰的反击

海迪斯特死缠烂打，这时出现了日食，在维拉徳强烈的意愿下，用玫瑰做了挡箭牌，海迪斯特恼羞成怒召唤出自己的使魔PINK SPIDE（粉红蜘蛛），使出了自己最得意的作品ENDLESS SCREAM（无尽的尖叫），维拉徳危在旦夕，最后使出了CRUCIFY YOUR HEART、RUSTY ROSE的玫瑰反击，海迪斯特子爵受重伤，就在摩卡和维拉德准备重返人间时，意想不到的事发生了……

第十七集：重返人间

摩卡受伤，无法与维拉德一起回到人界。摩卡与维拉德约定下一次开门时再去人界找他……维拉德回到人界，却被维尔利特逮了个正着，维尔利特劝维拉德未果，只好动手。但维拉德不愿与之交手……相持之后，维尔利特割下维拉德的头发作为维拉德已死的证明，然后离开……维拉德重伤倒地……清晨，林可心与周子敬一起上学。周子敬晚上做梦梦到自己被维尔利特所杀……周子敬感到有人向他呼救，与可心来到了废旧楼房，发现了倒地的维拉德……

第十八集：重返人间（二）

周子敬和林可心在惊讶之余，决心拯救维拉德，于是将他带回了家。一到家里，虽然处理好维拉德的伤势，但是周子敬的父亲大怒，说维拉德不怕光，不管他三天后自己也会康复的。周子敬只是不想欠维拉德的人情，和父亲吵了起来。后来维拉德醒了。可心连忙为上次的事情（详见第六集）道歉，维拉德微笑着为她擦去泪水……维拉德恳求周子敬的父亲将他留下，周子敬也极力劝说，其父关上门离开了。维拉德轻声道了一声“谢谢”，周子敬连忙说自己只是为不前维拉德人情。一会儿，周父回来了，顺手将一个黑色的项圈给维拉德带上，给了周子敬一个戒指。周子敬问起这是什么戒指时，周父一脸平静地说道：“按下戒指上的按钮，他脖子上的项圈就会立刻封锁他的魔力！项圈若是离开戒指超过100米就会爆炸！”周子敬大惊，却是怎么折腾戒指也下不来了！周父留下一句“你要是做出伤害他们俩的事，我是不会放过你的！”就再次离开了……城堡方面，莉莉娜、威卢斯、弗利西亚和赛勒恩特秘密会面，计划唤醒沉睡了十三年的贾思敏！威卢斯和莉莉娜都是话里有话，责备对方以前的行为会暴露整个计划，在赛勒恩特的阻止下，二人才没有起更大的冲突。随后，弗利西亚转动了烛台，打开了壁炉后面的密道……

第十九集：贾思敏复活

弗利西亚、赛勒恩特、莉莉娜和威卢斯来到一间密室，一起唤醒了沉睡了十三年的贾思敏。贾思敏坐到她的宝座上，清点了一下还忠于她的部下，然后扬言要亲王付出代价！林可心和周子敬到火车站送祝瑞瑞和诸葛渊。他们走后，维拉德来到可心和周子敬身边。周子敬要维拉德也参加血猎考试！夜晚，维拉德谢谢周子敬很信任他，但被周子敬说成恶心！可心的梦中出现了神秘人物。那个称她为伊米忒缇的神秘人物，不允许她背叛他！可心从梦中醒来，认为是自己太紧张了。明天，就是血猎考试了……

第二十集：血猎考试进行时

清早，维拉德、周子敬和林可心去工会参加血猎考试。周子敬和林可心昨晚都睡得不好。来到会场，维拉德惊讶来参加考试的人非常的多。这是一个娇蛮的女声传进三人的耳朵。原来是因为一个男生买错了果汁的口味，所以被和他在一起的女生骂。周子敬看不过去，和那个女生吵了起来。维拉德出面制止。考场人员出场，分发准考证——绳子？原来这种绳子可以探测人的内在能力！维拉德向周子敬和林可心解释说明了一下。这时绳子变色，周子敬是红色，林可心是蓝色，维拉德是白色。这说明周子敬是攻击型，林可心是防御型，维拉德介于攻击型和防御型之间。因为维拉德脖子上的封魔锁的缘故，维拉德要选择和周子敬一样的攻击型。他们走进了左边的房间。而可心一个人走进了右边的房间……

第二十一集：血猎考试进行时

林可心来到一个房间。考官B级猎人银狐出现在大屏幕上。考试内容是在一小时内通过被施了幻术的五个房间中的任意一个，找到考官银狐所在的房间。如果你害怕危险，你可以选择退出，但退出的人将永远无法再参加血猎考试。一些人选择了退出，一些人走进了房间。可心犹豫半天，也走进了一个房间。维敬所处的房间所出现的幻象是沙漠，周子敬很急躁，但维拉德很平静。他们通过考试需要找到一个写着字的石头。维拉德大体知道石头的位置，但周子敬决定自己找出来。两人身后跟着两个希望“不劳而获”通过考试的人。然而，这场考试并不是这么简单……

第二十二集：血猎考试进行时

维敬所处在的房间里很热，周子敬不由的担心可心那里是不是也是这么热，维拉德没有说话，周子敬很奇怪，结果维拉德还叫周子敬主人，周子敬威胁说要杀了维拉德。前面出现了一群沙漠之狼，却不来攻击他们。周子敬不管三七二十一，就上前打败了沙漠之狼。这时维拉德也发现了石头，周子敬一下子就就把石头抢了过来，说是他找到的。躲在仙人掌后面想不劳而获的两个人看到他们找到了石头，拿着刀想让他们把石头交出来，结果看到一只巨大的沙漠之狼向他们扑了过来。周子敬和维拉德拿到了石头，但却没有打破幻象。进入房间的可心看到里面全部都是镜子，四处瞎转悠。结果被镜妖推进了镜子里出不来，而镜妖却变成可心的样子，去与维拉德和周子敬会和……

第二十三集 血猎考试进行时

可心被镜妖推到了镜子里，哭泣着请求镜妖放她出去，忽然从远处传来声音：说是要变强，根本没变，遇到事就会哭！ 只等着别人来救你，怎么能变强可心决定从镜子中走出去。经过了化妆台上的镜子，餐厅前的玻璃最终来到一面七彩的镜子前镜中世界的统治者蜜洛告诉可心镜妖占据了心中最软弱的地方，靠别人是没有用的，要自己夺回身体。

可心夺回身体大作战开始。

先来到学校，一群女同学在欺负自己，无法反抗，这时小敬出现，一脸阴险，原来是镜妖搞的鬼，打破幻境，来到草地上，突然，维拉德的姐姐，面瘫主仆来到，挥刀大喊;"林可心，受死吧！”危及时刻，小敬、维拉德赶到究竟是幻想还是真实，可心到底能不能逃脱这可怕的梦境and现实呢？

第二十四集：紫瞳觉醒

眼看为了保护可心，维拉德和周子敬节节败退，二人叫可心快逃。可心犹豫再三，直到摩卡坚决要带走她时，她终于下定了决心，勇敢地打破了环境！但是，镜之时空破碎的一瞬间，可心掉到了镜妖的面前。镜妖威胁她，要她乖乖返回镜之时空，不要自讨苦吃。但是可心一把将镜妖推进了镜子里。本以为就可以取胜，没想到只是让镜妖显出了恐怖的原形且更加愤怒。愤怒之下的镜妖要杀死可心，就在生死关头，之前出现过的声音召唤她，命她拔出在岩缝里的剑。可心强烈的求生意志响起的瞬间，剑被拔了出来！而她瞳孔的颜色，变成了玫瑰红色（近紫色）！

紫瞳究竟是何人？可心还会复原吗？

第二十五集：血猎考试结束

爆发的紫瞳异常地厉害，就像是已经被压抑了几千年的力量觉醒的瞬间！居然将镜妖秒杀！最后以她的在此沉睡收尾……

另一边，一边打闹一边吐槽一边躲闪的周子敬和维拉德依旧是水火不容，最后维拉德道破天机，周子敬将石头嵌入了巨狼的头部，幻境消失了！（维拉德、周子敬和先前那两个笨蛋兄弟俩都通关了）

第二十六集：考试结束

笨蛋兄弟俩自称是什么“威猛兄弟”，还感谢维拉德他们的帮助。周子敬和维拉德根本无视他们两个~离开了……在路上又遇到了之前和周子敬吵闹的小女孩，她自称自己叫安妮，花痴地跟在维拉德后面，一直走到了医务室内。护士告诉他们，可心没有外伤，只是内心处于封闭状态，需要心灵方面的专家来治疗……周子敬一听就火了，但是无奈，只好等下去……

“玛丽，你是我最疼爱的一个孩子，但是最近你的行为让我很担心……”神父劝解的声音再次响了起来，可心又陷入了500年前的梦境之中。一位神秘的红发少年正和她开心地聊天，但少年（瑞特）似乎有什么不可告人的秘密。时光飞逝，一眨眼可心发现周围已经是火光冉冉，瑞特奔向火焰之中的母亲……最后，他眼睁睁地看着母亲消失在火焰之中……“为什么要这样对妈妈，为什么要这样对我……”“我恨你们……我恨……”“你们全部该下地狱！！！”

在瑞特恶狠狠的咒骂中，可心伴着泪光醒了过来，眼前却是担心的周子敬和维拉德……

真的……只是梦吗？

第二十七集：死刑

安妮也故作高兴地扑在林可心怀里，还在YY着什么，可心是她救的。但是可心一想考试的事情就头疼。最后，几个人只好先去取猎人证。在取证处，他们遇到了一个一只眼睛是红色，一只是黑色的女孩（薇璞）。安妮警告他们，不要太接近薇璞，因为她有四分之一吸血鬼血统（也就是说她母亲的一个半吸血鬼）。维拉德的脸色沉了下来，周子敬赶紧转移话题，取了猎人证就回家了。在回家的路上，可心关心地看着维拉德，维拉德愁云也不见了。周子敬却泼了一大盆冷水“谁知道你是不做坏事，还是没机会做坏事？”“你有一半吸血鬼血统，再怎么不愿意，也无法抗拒自己嗜血的本性，不是我不愿意相信你，要怪就怪你自己吧！”维拉德苦笑道“是啊……要怪只能……怪我自己……”

回城堡复命的维尔利特，将维拉德的长发交给了审判官，但是审判官和所有陪审都认为她是故意包庇维拉德，并下令处死维尔利特，今晨执行！最后，问了维尔利特一句：“你可知罪？！”维尔利特微微一笑“……我知罪……”

被判死刑的维尔利特，能度过今天吗？

第二十八集：死刑

维尔利特的Seed被收回,维尔利特竟为维拉德落到如此下场,威卢斯叫维尔利特复仇维拉德,却三番两次被维尔利特拒绝,威卢斯在维尔利特身上不知弄了什么东东,维尔利特叫起来姐姐都这样了,弟弟还有心情玩,还这么开心,一直在那儿玩海盗船,直到可心喊停,他马上停下来,可心要坐在一个椅子上,维拉德拿出围巾,椅子立即变干净了,维拉德又大占风头,周子敬在一旁气都气死,维拉德跟可心说他要去买饮料,叫她等他,之后,维拉德发现周子敬生气了,周子敬却死活不承认,然后,维拉德说自己喜欢可心,发现周子敬又生气了,问周子敬喜不喜欢可心,周子敬没回答,维拉德发飚,说一定要回答,这个问题对他很重要!

第二十九集：维尔利特复活!

周子敬说不出口,却发现维尔利特在草丛那边,维拉德和周子敬去看了一下,维尔利特眼睛已经不是红色了,维拉德很好奇,吸血鬼怎能出现在白天有三个流氓一直缠着维尔利特,但被打败,维尔利特问周子敬和维拉德是不是和他们一伙的周子敬脸红地摇摇头,后来中间一个流氓拿起木棍,想打维尔利特,周子敬为维尔利特接下那一棍,把那个流氓打倒,头上长了一个包,维尔利特说他活该,也说了谢谢,周子敬又脸红了,维尔利特离去,周子敬脸红着说:“我们果然认错人了，走吧！可心还等着呢！”维拉德越来越觉得奇怪，周子敬的爸爸接下任务，去杀了弗利希亚、威卢斯、瑟缇，银狐他们也接到了这个任务，谁也想不到，吸血鬼竟然会有一个东东（打针的筒）注射在血猎身体里，让血猎成为他们的手下或吸血鬼（反正变得很恐怖）。

其实钢琴在制作过程是要经过表漆的过程，我们所看到的钢琴之所以光滑，就是因为上了漆，通常这种漆在一定的时间内会存在味道，时间久了就不会有味道，所以全新的钢琴有味道是正常的现象，但是要注意，如果钢琴买回家放了很久还是有味道，这就说明钢琴的油漆是有问题的，油漆里的甲醛也可能超标。

钢琴既然在一段时间内是会有味道的，那么我们就需要做一些去味措施，可以在钢琴的旁边放一盆植物，如吊兰、菊花等，尽量多摆放几盆，同样还需要我们买一些活性竹炭包放在钢琴边，竹炭包能有效的吸收味道，也可以摆几盆水放在钢琴旁，因为甲醛是易溶于水的，有效的降低钢琴甲醛浓度。

柚子皮、桔皮等都可以摆放在房间，也能加快吸收味道，但这要有一点的时间，还有一种方法，可以尝试一下，就是在琴房里放一碗醋，放置两三天，味道就会消失，或者是买一个洋葱，经洋葱切成碎块，放在碗里将其放置在房间泡上几天，油漆的味道也会消失。

扩展资料：

去除钢琴味道方法：

1、无论是新装修的房子还是新车新钢琴，消除味道最有效的方式的方式都是自然通风。将钢琴放置在通风良好的客厅，或者是有窗户的房间，注意离墙的距离不少于一公分。在家里没人的时候可以打开钢琴盖通风，若钢琴在窗台附近要注意避免被雨淋湿或阳光直射。

2、在钢琴附近放置一些吸附性强的吊兰、阔叶植物，如龙舌兰、绿萝等。向花店员工询问就知道有哪些植物可以净化空气。使用植物要注意不要离钢琴太近，以免受潮。浇水的时候也应该格外小心。

3、使用活性炭、活矿石，放置在钢琴周围。活性炭每周要经过太阳晒干再继续使用。

4、在练琴的时候放个柠檬在旁边也可达到清新空气的目的。

5、使用空气清新剂时切忌喷涂钢琴的内部和表面。擦拭只能用用水微湿的柔软棉布，不能使用化学品。

　　这篇文章对你应该会有所帮助的，呵呵！

　　浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏

　　摘要：虽然浪漫主义时期的舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、门德尔松等作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所体现的浪漫主义精神、典型的创作手法却具有某种共同性，充分地体现了浪漫主义音乐的总体风格。这一时期钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动力。充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也产生过很大的负面影响，但从钢琴艺术历史演进看，技术因素的强化，却促使钢琴制造者对近代钢琴从多方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了基础

　　随着西方音乐史上浪漫乐派的形成，钢琴音乐也

　　进入了其鼎盛的发展时期。影响钢琴艺术发展的因素

　　来自不同的方面，首先是乐器制作工艺获得了较大改

　　进，制作技术越来越规范，并逐渐趋于完善。从"# 世

　　纪初开始，各国钢琴制造家对近代槌击钢琴进行了重

　　要改进，如以铸铁张弦支架替换了原来的木质支架，

　　机件变为复式杠杆装置，槌头上包裹的凫皮由绒毡所

　　取代，琴弦加长并交叉排列，音域也扩大到七个半八

　　度等等，致使钢琴音乐的表现力大大提高和加强。并

　　且涌现出了大批专门制造音乐会演奏用琴的钢琴制

　　造商，如格拉夫、施特顿希尔、布罗德伍德、伯森多幅、

　　普莱耶尔、埃拉尔、斯坦威等，致使欧洲人的音乐生活

　　中，钢琴的地位日益见长，独奏音乐会频繁举行，社会

　　文化生活中，对钢琴人才的需求也与日俱增，因而，涌

　　现出了大量的以钢琴演奏为生的艺术家，成为浪漫主

　　义音乐发展的一大亮点。除此之外，这一时期的钢琴

　　演奏技术也得到迅速提高和发展，并逐渐形成了以炫

　　技为导向的多种演奏风格派别，预示着$% 世纪以此

　　为特性的演奏流派纷呈局面的到来。

　　从文化思想发展史来看，浪漫主义风潮形成于法

　　国大革命后，复辟与反复辟长期较量的这一动荡变乱

　　的紧张岁月中，它所力求表达的是躁动不安的个人主

　　观感情，所创造的艺术形象是感情热烈、桀骜不驯的，

　　其中心精神理念是情感至上。虽然这一时期，每一位

　　作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所能体

　　现出的浪漫主义情怀、典型的创作手法却有其共同

　　性，充分体现了浪漫主义音乐艺术的总体风格。

　　崇尚浪漫主义理念的音乐家们，非常注重塑造具

　　有个性的音乐形象，张扬个性成为一种时尚。就浪漫

　　主义音乐作品中的诸多音乐技术环节而言，虽说抒情

　　性是其钢琴音乐创作的一个重要特征，但最明显的创

　　作建树却是在和声变化与音响色彩布局的追求上。譬

　　如，变化音和声、近关系转调、复杂化和弦运用等等，

　　其目的是力图模糊大小调体系的调性轮廓，是和声进

　　行变成了一种表现的工具，而不仅仅是音乐结构的组

　　成部份。在作品体裁上，最突出的现象是钢琴小品成

　　为浪漫派作曲家抒发情感、捕捉瞬间情绪体验最拿手

　　的表现形式，是"# 世纪最富有特性的音乐体裁之

　　一。

　　浪漫主义作曲家把大量的精力都投放到了对钢

　　琴音乐潜力的挖掘上，极大地提高了钢琴音乐的表现

　　力。这一时期钢琴音乐的真正奠基人是奥地利作曲家

　　舒伯特，他的作品深受其艺术歌曲的影响，不仅表现

　　在旋律的纯声乐性上，而且在钢琴音乐的情感内容

　　及主题形象上都与其艺术歌曲相关联。如同人们所

　　说：“舒伯特的艺术歌曲使诗变成音乐，他的钢琴曲

　　又使音乐变成诗。而他用以表现钢琴音乐诗性的一

　　个重要手法就是运用大小调交替的调式和频繁变换

　　的调性。”# $ %整体来看，舒伯特的钢琴作品可分为两大

　　类：奏鸣曲和小品。其钢琴奏鸣曲虽继承了维也纳古

　　典乐派的传统，但更具有抒情性，充满着幻想与诗意

　　的浪漫主义气息。其钢琴小品，即八首即兴曲和瞬间

　　音乐，则充分展现了舒伯特旋律、和声色彩变化方面

　　的才华，并成为后世浪漫派音乐家创作钢琴小品的

　　楷模，开创了钢琴音乐创作的新领域。

　　受舒伯特影响最深，并直接从其作品精神中得

　　益的是门德尔松。门德尔松的&’ 首《无词歌》在世界

　　钢琴文献中都占有重要地位。从这些作品中，反映出

　　的是门德尔松钢琴音乐的室内性风格特点，旋律优

　　雅流畅，和声质朴纯真，从不追求浮华的炫技效果，

　　也少有深刻的戏剧性和激动人心的内心表白，整体

　　上以音乐语言的谐和均衡、清新淡雅见长，其中那些

　　富于歌唱性旋律的作品给人的印象最深。

　　真正让钢琴音乐燃烧着浪漫主义热情，洋溢着

　　兴奋激昂情绪的是德国作曲家舒曼。由于早年与其

　　师之女克拉拉之间恋爱的失败，加之对当时音乐界

　　陈腐、保守、庸俗的市侩风气的不满，使他形成了易

　　于沉思幻想和激动热情的双重性格，切几乎贯穿在

　　他所有的钢琴音乐中。可以说，舒曼大多数的钢琴作

　　品都是他前半生内心生活的写照，带有某种自传的

　　性质。舒曼在标题性的套曲形式上有较大创造，他是

　　第一个将独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整

　　体———套曲的作曲家，代表作有《狂欢节》、《蝴蝶》

　　等。他的钢琴音乐作品中的“标题性”提示，往往是通

　　过内容的进行，用来更深刻地表现细致入微的情感

　　体验的重要手段。折射出的是音乐中的诗意和文学

　　意味，而不是简单地运用情节性的标题进行提示，

　　《童年情景》中的“标题性”提示几乎就具有这样的意

　　义。

　　被誉为“钢琴诗人”的波兰作曲家、钢琴家肖邦，

　　把他的全部生涯都奉献给了钢琴创作，这在钢琴音

　　乐史上是独一无二的。他创造了典型的浪漫主义的

　　钢琴音乐语言，他对新的音响色彩的探索开辟了新

　　的音乐表现天地，创作中大量半音的运用动摇了由

　　维也纳古典乐派确立的自然音调性体系，而拿波里

　　六和弦、属七、减七、属九和弦的层出不穷使用，则大

　　大地强化了和声色彩的功能。不仅如此，他还对旋

　　律、织体、装饰音等各方面进行革新，以利于音乐表现

　　的需要。肖邦的钢琴作品所涉猎的体裁范围无人能

　　及，玛祖卡、叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲、夜曲、圆舞曲、练

　　习曲、回旋曲、协奏曲、前奏曲等，从不同的侧边真实

　　地记载了作曲家由祖国命运危机、社会环境变迁和个

　　人经历的波折，所引发的一系列复杂的情感体验。除

　　了浪漫主义激情外，他的创作和演奏风格中还保留着

　　一种含蓄内在、均衡典雅的古典精神气质。

　　如果说肖邦发掘了钢琴内在的表现潜力，那么与

　　其同时代的匈牙利作曲家、钢琴家李斯特则弘扬了钢

　　琴艺术的外在表现力。其钢琴演奏风格直接继承和

　　发展了克列门蒂、贝多芬的动力性风格，技术辉煌，激

　　情四溢，在钢琴上追求宏伟的交响性音响。他的钢琴

　　作品大都是外向性的，音乐感情炽热，旋律带有朗诵

　　调性质，不少作品冠以与文学、绘画、雕塑有关的标

　　题。而他对于大量半音、增减和弦，甚至是全音音阶

　　的运用，更是成为了印象主义风格的先声。除此之

　　外，李斯特还在《( 小调奏鸣曲》中成功地运用了“主

　　题变奏”的手法，使音乐本身的展开更富有逻辑性。

　　正当李斯特在浪漫主义的潮流中推波助澜时，出

　　现了一位要恢复古典主义精神和传统的反潮流人物

　　———勃拉姆斯。秉承德奥文化气质的勃拉姆斯，其音

　　乐创造较之同时代人的要深刻严肃、富于理性。在他

　　的某些作品中，特别是最后几年的创作，有一种个人

　　精神倾诉的趋向，可看作马勒音乐创作的先行。某些

　　地方如同肖邦一样，他把自己的感情深深地隐藏在抽

　　象的标题背后，与同时代音乐风尚相比，勃拉姆斯对

　　于赋格曲、奏鸣曲、变奏曲等古典形式所具有的兴趣

　　要强烈得多。他的演奏风格是厚实的，他是继贝多芬

　　之后$) 世纪最重要的键盘作曲家。他的音乐有着德

　　国北部的严肃性，充满了技巧上的困难。

　　上述我们所介绍的作曲家基本上也都是本时期

　　优秀的钢琴演奏家，这是这一时期音乐发展的一大特

　　点。钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相

　　成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动

　　力。其实，早在$) 世纪头+ 年就已表现出钢琴家对

　　于演奏技巧训练的重视，如克拉莫、胡梅尔、费尔德、

　　车尔尼、莫舍列斯等，他们仿效,·-··巴赫建立

　　键盘演奏理论体系的做法，纷纷编写各种类型的练习

　　曲，试图建立各自演奏技术训练的体系，致使钢琴演

　　奏技术训练开始走向规范化的道路。

　　应该说李斯特是钢琴演奏史上的重量级人物，过

　　去，除了贝多芬，所有的钢琴家都是双手紧贴键盘进

　　行弹奏，而李斯特一反常规，把手臂高高举起，头发往

　　后一甩，使钢琴发出了巨大的轰鸣，迸发出兴奋的感

　　情色彩。而他早年受小提琴演奏家帕格尼尼启发，推

　　出的大量的双音、八度音阶、大跳八度和弦、快速轮

　　指、滑奏等高难度技术，使得钢琴获得了前所未有的

　　风驰电掣般的音响效果。但李斯特对演奏时力量的控

　　制也是很有讲究的，如同哈莱写到的一样：“他在演奏

　　时显示出的力量是我从来未听见过的，但既不显得粗

　　糙，又不是过度响亮。”# $ %他的这一做法，极大地影响

　　了当时整个欧洲钢琴界的演奏风格，涌现出了诸如

　　“琶音大师”泰尔伯格、“八度大王”德雷肖克等炫技演

　　奏家，他们的炫技作品也如雨后春笋般地层出不穷。

　　另外，李斯特根据交响曲、管风琴曲、歌剧片断和流行

　　歌曲所作的集大成般的“释意演奏”# " %，一方面显示了

　　钢琴这件万能乐器的神奇魔力，另一方面则体现了李

　　斯特对原作品和钢琴音响极强的领悟力。就像门德尔

　　松所描述的那样：“我从来未见过任何一个像他那样

　　连指尖都流露出音乐感悟力的演奏者。”# & %

　　’(")—’() 年间，占主流的是炫技大师和沙龙

　　钢琴家，但其中也存在着一小群与之相抗衡的钢琴

　　家。他们反对哗众取宠的炫技，认为这只会使钢琴演

　　奏艺术走上死胡同，其中就有肖邦、门德尔松、克拉

　　拉+舒曼等。

　　肖邦是继莫扎特之后又一位追求典雅风格和高

　　尚趣味的钢琴演奏家。他的手指触键技术极其精湛，

　　对于音乐的细腻变化、踏板的色彩性运用、弱音区声

　　音的探索和钢琴内在表现力的发掘都达到了前所未

　　有的高度。他的演奏方法中最有特征性的是散板节

　　奏，那里面含有精妙的韵律摆动，洋溢着绝对的情感

　　表现，其创作、演奏中的诗意追求由此而体现。而门德

　　尔松则是伟大艺术作品的宣传者，他从不演奏五花八

　　门的炫技乐曲，只是演奏先辈和同辈大师的杰作。作

　　曲家舒曼的妻子克拉拉·舒曼也为钢琴演奏艺术做

　　出了杰出的贡献，她不仅演奏她丈夫的大量作品，而

　　且广泛宣传巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、勃拉姆斯等

　　大师的杰作，其演奏风格一反当时流行的炫技、做作

　　和夸张，在音乐表现追求上显示出理性的节制和高雅

　　的趣味。

　　随着浪漫主义音乐的发展，以炫技大师为代表的

　　钢琴家与以伟大艺术品的宣传者为代表的钢琴家之

　　间逐渐出现分野。曾经辉煌一时的炫技大师们，落得

　　了一个演奏艺术价值不高的尴尬境地，但如果站在历

　　史的角度上辩证地来看，他们并非是无所作为的，最

　　起码对于提高钢琴艺术地位，促进钢琴技术进步，其

　　贡献仍可说是巨大的。

　　不过，充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也

　　产生过很大的负面影响，由于过份强调发展演奏技

　　术，并急于求成，也贻误了许多年少的学琴者。譬如，

　　当时曾风行过一套用于辅助手指训练的方法，狂热的

　　舒曼就因此而练废了手指头。不可否认，这个时代由

　　于过多地着眼于钢琴演奏技巧，在演奏观念上显露出

　　了对于炫耀技巧的广泛兴趣，从而挤兑和降低了对于

　　音乐作品的内在艺术质量的追求，使得钢琴艺术的发

　　展充满着浮燥的气息。艺术评价急功近利，过分强调

　　钢琴演奏技术进步，的确是这个时代的不足，我们应

　　该清晰地看到这一点。但是，从钢琴艺术历史演进来

　　看，这种对技术因素的强化，却酝酿了钢琴演奏史上

　　的一个转折性变化，促使钢琴制造者对近代钢琴从多

　　方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了

　　基础。

　　艺术和技术之间从来都是相辅相成的，好的艺术

　　需要良好的技术作支撑，反之，好的技术又会对艺术

　　表现提出新的要求。浪漫主义作为人类音乐历史的一

　　个断面，作为钢琴艺术发展的一个阶段，自有其辉煌

　　的一面，也有其不足的地方，只有从整体上对其进行

　　全面观察，才可能对浪漫主义钢琴艺术发展有一个较

　　为客观的认识和评价，也才可能更准确地看到浪漫主

　　义钢琴音乐的历史性贡献之所在。

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　　贝多芬、肖邦、李斯特、舒曼:人们可能说本专辑收录的这四位作曲家作品，正是阿劳音乐里的四大基石。可是立即又马上会有许多其它作曲家的名字浮上来，例如舒伯特和莫扎特……等。总之，阿劳确实是个兴趣广博和感悟力强的钢琴家。这样广的音乐涉猎，多少让乐评家分析起来觉得头痛，可是一个客观判断的耳朵还是可以区分出不同作曲家在阿劳艺术中的不同份量。

　　贝多芬在阿劳的演奏曲目中占有特别的一席之地。我从一九五零年代中期就开始听阿劳的演奏会，我不认为他有任何一场音乐会让这位作曲巨匠缺席。我用「巨匠」一词是别有深意的，因为这正是阿劳用来形容贝多芬的用语，他认为没有任何其它音乐家能与贝多芬等量齐观。贝多芬象征看人类的抗争与超脱，代表不断「重生」与「新生」。阿劳在他的《华德斯坦》奏鸣曲中所想表达的正是这些涵意。拉丁国家人们称呼这部奏鸣曲为「破晓」(L’Aurore)，但这个「破晓」并非代表一日之晨，而是一整年的起始。阿劳曾一再重复说明老克莱巴如何找到这部作曲的正确涵意:根据1967年12月号《钢琴》(Clavier)杂志上艾尔德(Dean Elder)的记载，阿劳说:「E克莱巴告诉我，这部作品所描写就像春日开始之际，大自然苏醒之时。演奏时必须宛如不经意地踏下踏辫，弹奏得愈轻愈好。第一乐章起首部份也得弹奏得像春草嫩芽钻出大地…老实说，我们平常听到的演奏基本上都是错误的。」

　　在阿劳眼中，「平常人演奏的第一乐章比正确速度快了三倍」。说实在，阿劳演奏的这个乐章确实是个大惊奇，他的速度比一般人沉稳(比贝多芬学生彻尔尼所建议的速度还慢)，在乐曲开始处也显得极富神秘感。另一个特色是速度充满弹性，但并不是说采取夸大的对比，而E大调段落强烈呈现出演奏者个人的意念倾向。不管什么情况下，阿劳都力主钢琴家应该自行安排贝多芬作品中的脉动感，所持证据得自贝多芬同时期人物所留下的蛛丝马迹。另一方面他以钢琴家的角度来看，认为每个乐章确实都有戏剧性的成份在。

　　从序奏到终乐章轮旋曲，阿劳认为这是贝多芬作品中最深刻的一部，并用演奏来证明自己的论点。贝多芬对此曲动态对比的标注极其大幅度，阿劳不回避用言语解说他的认知:「就像太空漫游一样」。阿劳深信，诠释音乐的依据得自对乐谱细节的深度理解，这是诠释音乐的出发点，但很多钢琴家都只停留在观察乐曲表面的层次，这就是为什么我们时常听到人们抱怨青年音乐家的演奏总是听来一个样儿。

　　如果要我挑这段轮回曲最值得赞许的一段，我会选出一大段「找回家路」(Donald Tovey所说)的乐段(第221-312小节)，这个段落由五个八度音引导出来，双手一起弹奏，暗示一种沮丧绝望的感情。前三个和声是响亮而坚定的，但按着却渐弱下来，最后柔和的结束，这段介于第二大段和轮回曲主题间的音乐，通常并不吸引一般钢琴家兴趣，而阿劳却在此表现出孤独被弃的沧桑感，而只消强调了三个音符。阿劳演奏本曲比布兰德尔足足长了两分钟，看来，阿劳对贝多芬标注的速度似不是那么忠实。

　　阿劳在《皇帝》钢琴协奏曲里也放了很多个人倾向，他没有像皇帝一样威风堂堂，而是和乐团作出融合一气的整体感。值得注意的是，他用了较多的极弱音，表情极其优美而色彩丰富。这并不是录音效果所致。因为即使在现场演奏，阿劳也同样作出这种大幅度感情和韵味。再一次，阿劳带给人们一种熟悉作品的特异诠释。

　　有趣的是，一般人也许没注意，许多优秀的贝多芬演奏者也同时是优秀的李斯特演奏者。您会想到布兰德尔、肯普夫和李希特……没错，这些钢琴家，当然也包括阿劳，他们在李斯特的大量作品上都做出顶尖的表现。阿劳把李斯特的角色与舒曼、萧邦、白辽土、华格纳和拉威尔归在一起，阿劳认为李斯特B小调钢琴奏鸣曲是「史上最伟大的钢琴作品之一」。这是一部「高度集中，没有一个多余音符，没有任何地方是为钢琴技巧表现，一切都是为了戏剧性」(节自 Robert J Silverman所作访谈，The Piano Quarterly冬季号1982-83)。所谓的「戏剧性」是指《浮士德》传奇，这是阿劳对乐谱内涵洞悉后的体认，更有趣的是，其实所有李斯特的弟子都接受李斯特与《浮士德》传奇确有特殊关联的观念。标题音乐被大多数现代乐迷当成是落伍过时的东西，真是令人遗憾!其实这种内部精神联系所带来的逻辑性和特殊情境，对演奏者诠释来说，是非常有用的泉源。在阿劳的诠释观点中，他并非描述葛丽卿(Gretchen，《浮士德》中的女主角)，而是描述「葛丽卿心中的感情世界」。阿劳说:「我不会只描述角色的外表形象」。无庸赘言，阿劳这部作品的诠释可说出类拔粹，快板部份充满动感和震撼性的低音，慢板部份也不显松散，而是贯串着出色节奏韵律和色调。

　　好的贝多芬演奏者可以专长李斯特，但优秀的李斯特演奏者却未必长于肖邦。布兰德尔尽量避免弹肖邦，肯普夫开始弹肖邦作品时显然犯了大忌。李希特则小心处理两位极不同典型钢琴家音乐间的桥梁-音色以及他们对键盘的处理概念。我想，阿劳也是采取这种做法。不过尽管如此，欣赏阿劳的肖邦并不是件简单。Decca本来想在五零年代为阿劳录肖邦作品全集，结果反应恶劣，以致他们不得不取消计划。阿劳早期的肖邦演奏说实在有时真的不算是第一流，1960年阿劳录的F小调幻想曲并没有1977年的飞利浦版(本片收录者)那么出色。1960年版太拐弯抹角，后来的新版本则显得直接得多。

　　在李斯特的作品中，阿劳投以无拘无束的激情，在贝多芬里，无论在乐句中寄以多深的感情，速度方面阿劳仍是保有一定的节制。舒曼则相当不同，他的思想有部份得自霍洛维兹的说法:「舒曼的音乐永远不曾是安静的，就算在最抒情的段落，底下仍是暗潮汹涌。」这里所说的「暗潮汹涌」无疑表现在舒曼《幻想曲》Op17的前两个乐段里，同时也有证据显示出现在最后一段，如果我们仔细审视原谱当可辨识这点。阿劳的演奏颇重视这个暗潮及低音声部，并忠实清晰地表现其内在精神。

　　本片收录的四位作曲家，首先是非常有利于藉彼此差异来观察阿劳的不同风貌。第二个特殊点是，我确信您一定可以发现和其它钢琴家比起来，阿劳的诠释永远独树一格，即便是那些人们最熟悉的曲目。

　　浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏