红灯记我家的表叔歌词是什么

歌曲《我家的表叔》（京剧，我家的表叔数不清）

歌手：群星

填词：京剧

谱曲：京剧

所属专辑：红色浪漫—革命样版戏

歌词

我家的表叔数不清，没有大事不登门

虽说是虽说是亲眷又不相认，可他比亲眷还要亲

爹爹和奶奶齐声唤亲人，这里的奥妙我也能猜出几分

他们和爹爹都一样，都有一颗红亮的心

嘿嘿奶奶你听我说，我家的表叔数不清

没有大事不登门，虽说是虽说是亲眷又不相认

可他比亲眷还要亲，爹爹和奶奶齐声唤亲人

这里的奥妙我也能猜出几分，他们和爹爹都一样

都有一颗红亮的心，我家的表叔数不清

没有大事不登门，我家的表叔数不清

没有大事不登门，我家的表叔数不清

没有大事不登门

扩展资料：

《我家的表叔》是2006年发行的歌曲，由群星主唱，收录于专辑《红色浪漫—革命样版戏》中。

歌曲《我家的表叔》是由京剧改编而成，京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，场景布置注重写意，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，

四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　这个**叫做《红色恋人》``推荐你看下这篇精彩影评:

　　《红色恋人》：激情燃烧的岁月

　　出处： 作者：的灰 07-03-17 03:44:53

　　一个惊心动魄的炎夏

　　从来没有关于哪个夏天的记忆，如同1998年这样鲜明而清晰。仿佛是一台老式的闪光灯在头上突然爆出炫目的光芒，一瞬间，铺天盖地，整个世界都遍布着关于《红色恋人》这部影片的消息。那时候，即使是对**不太感兴趣的人，也都知道有那么一部香港明星扮演***员的革命爱情片正在拍摄中，纵然《泰坦尼克号》正在影院里华丽地沉没，消费着多少少男少女的眼泪和感动，《红色恋人》仍然吸引着大家的眼球，并引发一波一波关于香港演员、美国编剧和革命后人导演的讨论。

　　那时候，网络正在逐渐普及，越来越多的人热衷于通过网络来进行交流，当然也包括来自各个国家、各个地区、操各种不同语言的张国荣影迷。未经受过大陆革命片一贯模式洗礼的外国和港台影迷们，对靳这个角色充满期盼，认为他首次扮演这样一个有政治立场、又充满儿女情长的大陆***，新鲜又有挑战性；而从小无数次在屏幕上见识过威武不能屈、贫贱不能移、从身体到感情全部奉献给祖国和人民的英雄***员形象的我们，则不能不多了一层隐忧：从小在香港生长、接受英国教育的他，能把握好***员的感觉和定位吗？

　　虽然他已经从影二十年，在那个时候，我们竟然找不出任何一个以往的角色形象可以做参考。宋子杰？太稚嫩了吧。许文强？太酷了吧。宋丹平？太文艺了吧。程蝶衣？太偏执了吧。十二少？他……他懂什么叫政治吗？！何宝荣？你你你，再开玩笑我跟你急啊。……何况我们心目中的***员，哪个不是浓眉大眼，国字脸，身穿简朴的土布黄衣服，脚下蹬一双布鞋？把这身行头往他身上一套，怎么感觉着也不是那么回事儿。

　　那时候，内地的报道热火朝天，港台和国外的反应难免慢着半拍儿，便由大陆影迷不时第一时间将新闻报道搬上网络去分享。一张定妆照，也足以令大家惊喜和讨论半天。

　　还记得第一次看到“靳”的模样，是在《大众**》的封二彩页。他穿着虽残旧却很整洁的棉袍，围一条长围巾，半跪在雨地里聆听女主角隆起的腹部。就只这一眼，我便已经打心眼儿里接受了这个角色。这个人和香港明星张国荣搭不上半点儿关系，他的头发被雨水打湿，一缕缕挂在额上，他那布满了胡碴的沧桑面容上写满了忧患与怜惜，完全是一个有着丰富情怀和执着信念的旧时代文人。我们老一辈的革命家，其实有很多就是这个样子的吧？他们接受过良好的教育，有不错的家世，为了心中的理想和信念而放弃了安定的生活，投身到革命洪流中，成为新中国的开创者和领导者。谁说***员就一定是浓眉大眼，国字脸，身穿简朴的土布黄衣服，脚下蹬一双布鞋？

　　那时候，似乎整个夏天的平均温度都因这部**而有所升高，我就在这样的炎夏里穿街过巷，去享受关于这部**的每一点报道。在报摊上翻开杂志——呀！是他的头像，配以密密麻麻的对《红色恋人》的采访和报道；在书店里看到广告——呀！ 《疯狂英语》出了《红色恋人》的原声磁带，听说这部**是百分之八十的英文对白；在影院门口望见海报——呀！足有三四层楼高的宣传画，张国荣一张侧脸占去了三分之二，需仰视才见……即使是回到家里打开电视，也时不时可以看到中央六套**频道滚动播出的预告片。那是中央台第一次播放**的预告片吧？我仍然记得，素袍长巾的靳提着皮箱从烈火滚滚的废墟中走出来；我记得他站在火车头上给学生做演说，坚定的眼神，自信的神情；我记得他发病疯狂，抽搐着倒地；记得在大雨中，他与爱人的诀别……

　　“如果我不能骄傲地活着，那么我选择死亡。”

　　8月28日，《红色恋人》在全国范围内首映，将这股燃烧了整个夏天的红色浪潮推向了顶点。

　　为配合影片在国内的宣传造势，一向极少参与影片宣传的张国荣也来到大陆，奔走于各个城市出席各种采访和首映典礼，也登上中央电视台参加了访谈节目。就好像《红色恋人》塑造了一个与大家心目中大相径庭的***形象一样，张国荣的数次露面也完全地推翻了他因《霸王别姬》等影片而给大陆人留下的柔美孱弱的印象：动作虎虎生风、性格爽快大气，接受采访时更加妙语如珠，使采访记者们如获至宝，也令很多以前从未有机会和他接触的大陆媒体好评如潮。

　　还记得在北京的首映式上，他理所当然地成为媒体瞩目的焦点，所有的人都赶着向他提问。他说：“大家不要总问我，我们剧组里的人都很出色，你们应该多问他们。”他介绍扮演他女儿的叶丹丹为大家朗诵了一首诗，小丹丹看来是准备过，但是朗诵得还是不流利，许多人都笑了，他不笑，一直看着她，用充满鼓励的眼神。估计下一个问题该提问梅婷了，他悄悄将手中话筒递给身边的梅婷，并主动替梅婷抱过她的花束，示意梅婷准备回答。抽奖抢答的时候，主持人问一个观众叶大鹰导过的三部**是什么，观众说了两部之后卡壳，眼看着冷场，他站出来说：“我做个动作提示你一下好不好？”然后夸张地吸气，呼气……观众想起来了：“是《大喘气》！”记者采访他，问他叶大鹰为什么找到他去演***员的，他笑：“正好我当时闲着。”记者说：“大家都说这部**演得真好。”他说：“那我要祝贺叶导演。”……

　　我所居住的是一个中小型城市，因此也就没有什么首映式举行，但是仍然有一件事值得期待，那就是市内一家**院引进了东北地区第一家杜比环绕立体声音响，从而使我有幸能够令我的耳朵和我的眼睛一起享受一场视听盛宴。即使当时我的心潮完全被剧情所激荡，但是如今回想起来，仍然记得靳与秋秋的离别场面中，大雨就仿佛在我周围淅淅沥沥地下着，我仿佛是一个在雨中无处可去的幽灵，默默地看着他与她，就此生离死别。

　　那一天的**院全部爆满——那是只有在看《泰坦尼克号》时才得以一见的盛况。观众们都很接受张国荣的***领导者形象，甚至在靳给群众们做演讲的时候，报以掌声和喝彩。屏幕外的我，望着他站在火车头上镇定自如，话语幽默而又那样富有煽动性，也不禁想到，不知在那久远的革命历史中，有多少年轻人，是为这样富有个人魅力和事业激情的领导者所折服，从而追随着他们所追随的信仰，走上这条革命的道路呢？靳的革命工作，在片中并没有大量体现，毕竟他是一名重病的患者，他的主要任务是疗养而不是工作；但他仍然在家里铺上满地的地图，关心着革命的进展，仍然巧妙地利用美国大夫佩恩的笔，在外国的报纸上为红军作出正面的宣传。无论是在敌人面前，还是在病魔面前，都毫不吝惜自己的生命：“如果我不能骄傲地活着，那么我选择死亡！”

　　就像秋秋爱上靳是顺理成章一样，佩恩也深深地爱上秋秋这位神秘而美丽的中国姑娘。她是如此温婉，如此多情，从事着如此危险的工作，却又如此地心甘情愿而又毫无畏惧。平心而论，佩恩是一个很可爱的美国小伙子，但你和我都如此明白，靳是不同的，他已经与革命融为一体，成为秋秋的信仰和力量，这种感情甚至超越了爱与革命友谊，是发肤都恨不得能为之燃烧的一种虔诚。所以当我们看着佩恩跪倒在雨地里，先是被迫，后是委屈地对秋秋大喊出“我爱你！”也只能为他发出一声叹息。而他面前的靳，眼神明澄而镇定，甚至带着一丝怜悯，对着那背叛了革命的叛徒，只是沉声一句：“你不敢开枪。”那种嘲讽和凛然的正气，让秋秋的眼里，观众的眼里，都发出了崇拜和敬仰的光彩。

　　秋秋对靳的感情，并不是一己私爱，骨子里，她是一个合格的革命者。与爱人长相厮守这种平庸的想法并不是她的最终理想，与爱人共同为了革命的胜利而携手前进，才是她希望做到的事情。因此她不惜亲手枪杀了希望能以她来钓出靳这条“大鱼”的亲生父亲，而以怀孕之体身陷囹圄。而被保护的靳，自知生命垂危，即使秋秋仅仅是他的战友，一个年轻、有前途、彻底地忠于革命的战友，也是否要比自己有价值得多？何况从秋秋留给他的信里，他已经明白了一直以来秋秋是怎样深爱着他，怎样承受着被他错认为亡妻的无奈与痛苦……靳做了他最后能做、也是唯一能做的一件事：以自己一条随时可能会走到终点的生命，换回秋秋和她肚子里的孩子。

　　大雨中的见面，是那个炎热的夏季里唯一令人感到潮湿而阴冷的回忆。屏幕外的我们都已经明白他们对彼此的爱已经超越了生命，而他们，也都明白此一别就此生死两隔。但再多的不舍，再撕心裂肺的叫喊，终究是不能令那最后的拥抱延长多一刻。那样的雨天，那样的离别，比死更冷，佩恩在狱中见到的秋秋，眼神已经完全空洞。

　　感谢叶大鹰导演，仁慈地舍弃了那些原来打算拍摄的老虎凳、辣椒水等对靳严刑拷打的场面，仅仅以染满一道道血迹的囚衣和被脚镣磨伤了的双足来暗示了靳所遭受到的一切。那是张国荣所有**中扮相最为残败的一个造型，但却给我的印象极为深刻，或许是因为他的表情那么坦然，那么放松，那么……视死如归。明知道眼前是一死。既然挂念的人都已安排妥当，Death is just like returning home。一声枪响，他满身的锁链如他所念念不忘的飞鹰一样舞向天空，与此同时，一声啼哭划破苍凉的气氛：他和她的孩子诞生了。

　　当佩恩带着他们的孩子走在欢庆革命胜利的路上，他仿佛看到了在人群中欢舞着的秋秋和靳，那一刻，他终于明白了他们之间那种真正的浪漫。他们将自己的激情融入历史，对彼此和对事业的忠诚使他们永远值得被铭记。

　　不一样的***员

　　关于为什么找张国荣扮演***员靳，其实并不是如媒体所猜测是为了炒作，导演叶大鹰告诉我们：

　　一开始没想找张国荣演靳。当时想反映的是早期***的形象，会说英语，有文化气质，对物质的感觉很淡。考虑到人物的家庭背景所带来的特质在海外华人中比较容易找到，在内地找难度比较大——咱们四十多岁的党员，一般都属于一不怕苦、二不怕死的那种形象，糙的比较多，在文化气质上，真正来自于内心的那种表现人格和精神方面的东西不如外面的演员来得细腻——于是就把剧本拿给香港的朋友，请他们物色。

　　本来考虑了尊龙，后来一听说尊龙的作派特别大，把我们给吓住了。到了香港，没想到香港**界的许多朋友都一致说找张国荣合适，他能演。我脑子里一直是他在《霸王别姬》和《风月》中的那种形象，根本没考虑过他。后来跟张国荣见面吃饭，交谈的过程中，我有种感觉，这个角色肯定是他的了。他也四十多岁了，年龄正好，不但有那种沧桑的感觉，而且，眼神里有一种平静的东西，也就是说没有当代人常流露的物质的欲念。当我把故事讲给他听的时候，他的眼神有着细微的变化，出现的对于人的关注，对情感的关注，那是用心在体会和感动，使你一下子就能感受到。他表面很柔美，但这些背后却是一种少见的坚韧。他是我见到的最好的演员。

　　起先好多人都担心张国荣能不能胜任，拍完以后，大家都说：除了张国荣其他人谁还能演这个角色！张国荣自己对英语很挑剔，他在英国上过学，应该算我们这些人中英语最好的，但他一定要做到最精确的程度。在拍他讲述妻子那段长镜头时，张国荣先把台词练了以后说可以拍了，他问我：“你要我做什么？”我说：“反正眼泪不能流出来，但是得有。”他说：“你放心吧。”他真是特别能演“抻得住”的那种戏，每一个细微的感觉他都能找到。回放的时候，他说我还能演得更好。

　　张国荣对这个角色，有他自己的认识，他并不想演一个大众眼中已经定了型的“高大全”的***人形象，而希望给新时代的观众看到一个不同的红色浪漫革命家。他眼中的***人，要有如周恩来、邓小平等***那种从容威武的风度，又要有吴宇森那样富有理想和感染力的人格。所以由他演绎出的靳，气质儒雅，情感细腻，不但有临危不惧的勇气，更有灵活敏捷的头脑。

　　影片公映后，媒体对《红色恋人》的剧情褒贬不一，但是对于张国荣的演技，没有人提出具体的反对意见，评论无非是质疑一个生长于殖民地的香港明星怎么能诠释革命志士，正如当年《霸王别姬》开始拍摄的时候，也有人质疑一个性感热辣的青春偶像级人物如何出演老北京的京剧名旦。但是著名演员张瑞芳说：“我是1938年入党的老党员，张国荣演的靳，我能接受。”曾在《永不消逝的电波》中演地下党员李侠的孙道临也说：“张国荣演的靳与我演的不一样，但同样是地下党人的形象”。这两位老一代“红色演员”的评价，比很多头脑被老革命模式的影片所训练和熏陶出的斥责之声来得中肯而有价值得多。

　　其他演员眼中的张国荣

　　论及《红色恋人》的缺点，我个人倒是觉得，片中群众演员的表现，实在可以说是一个败笔。无论是在听靳演讲时，还是在解放军进城时，几乎所有出现群众演员的场面，都可以见到某些人完全没有入戏的表情，有的左右顾盼，有的甚至在窃笑。这不能不说是影片制作的一个疏忽和遗憾。

　　当时的群众演员，大多来自学校，其中有些朋友也曾经写过一些宝贵的只言片语，回忆与张国荣一起拍戏的时光，共同的印象是：此人谦虚，大方，活泼，爱开玩笑。靳在火车头上演讲一节，排练的时候张国荣将“不屈不挠”读成“不屈不饶”，被纠正后，虚心地以各种不同音调大声朗读：“不屈不挠！不屈不挠！”还问台下：“这回对了吧？”在排练中途，他故意篡改台词，将“他们的名字叫：红军！”说成“他们的名字叫：铁道游击队！”引得台下一片欢笑。——一个香港演员，居然知道“铁道游击队”这个典故，可见关于***，他在事前做的研究实在不少。

　　那段戏实拍的时候，由于场面大，演员多，花费了很长时间，大家都又累又饿，群众演员鼓噪不安，这个时候张国荣拿过喇叭发表了一通真正的演讲：“我知道大家都饿了，是不是？那让我们再努力一下，把这个镜头拍好，我们就可以去吃饭了！现在再来试一下好不好？”大家纷纷叫好，这一幕终于顺利拍完。那一次的拍摄使许多群众演员都开始喜欢了他，更令人印象深刻的是片尾扭秧歌的一场戏，在飞快地学会了扭秧歌之后，他居然，居然，居然在现场教大家跳起了芭蕾舞……

　　与张国荣合作的女主角梅婷，当年只有二十三岁，尚无大银幕表演经验，跟张国荣这样重量级的演员演对手戏，十分紧张，经常要靠张国荣耐心引导。片中有一个情节是靳的癫痫病发作，秋秋为唤醒他的意识，脱下他的上衣，用粗盐粒揉搓他的脊背。结果由于梅婷情绪紧张，用力过度，竟把张国荣的脊背搓破流血，被盐粒一刺激，疼痛可想而知。梅婷吓得哭了起来，在张国荣一再安慰之下，才放松了情绪继续拍摄。梅婷凭秋秋这个角色获得了开罗影展最佳女主角奖，从此银幕事业一帆风顺，张国荣也始终待她如很好的朋友，曾经请她去看自己的演唱会，请她到自己家里吃饭，还把自己的音乐专辑精选送给她。

　　在片中扮演医生佩恩的美国演员泰德·巴勃考克，对张国荣也有极为深刻的印象。日后的回忆文章中，他描述了与张国荣共处的许多细节，例如两人的第一次相见：

　　Leslie是一身黑，穿了一件高翻领毛衣和深色外套，优雅、成熟地坐在沙发上。我以笨拙的姿势和微笑在房中走来走去。他的英文是非常准确的英国口音，令他显得更为高贵和有礼貌。他慎重地询问了一些有关**的问题、经验，告诉了我他对剧本的看法，我们一同坐下观看了影片的片花。我就像一个不成熟的小孩，希望令自己的兄弟对自身留下深刻印象，不断地评论每一件事。不久，Bob告诉我我那晚表现得极为幼稚可笑和惴惴不安，可是我却认为自己非常轻松而且口齿伶俐，当然，最后我同意了Bob的看法。

　　泰德和张国荣合作的第一场戏就是佩恩前往靳的寓所诊病，撕开靳的衣服查看病情。也不知道是紧张还是没经验，泰德伸手在衣服上一抓，张国荣已经觉得不对：“等等……你以前从来没撕过衣服吗……”于是张国荣抓住他的手，帮他在镜头前放在适当的位置，告诉他不用担心，只管大力撕扯，泰德半开玩笑地说：“那件衣服被我撕开得非常出色，我把它视作我和Leslie友谊的纪念。”

　　之后，我和他的助手及经理人也成为了朋友。你会自然地发现所有在Leslie身边的人都像他的家人一般，他们和Leslie一起工作了很长的一段时间，都非常友善，也非常照顾我。……片场中，只有Leslie能同时说粤语、国语以及英语，因此他能帮助我、导演以及编剧们沟通，他亦帮了剧组很大的忙，因为他从香港带来自己的摄影师，那位摄影师在彩排时拍下了照片以作宣传，这绝对好过我们在拍摄完毕后极度疲累，还要留下继续拍照……他的声线在拍摄期间，永远是冷静的，但是彩排的时候，我发觉自己在酒店房间里遇见的英国绅士Leslie，变成了一个精力充沛的大顽童，我们一起模仿麦当娜……

　　当所有工作尘埃落定，我们共享了一个极为愉快的时光。我在派对看见他时，他剃去了为角色而留的胡子，穿着一身优雅的衣服，就像年轻了十年。Leslie在整个派对中尽情玩乐，我们吃了很多食物和新鲜龙虾，喝了白酒、红酒，拍了无数照片，唱卡拉ok，不停大笑……所有人都很享受……

　　永远记得

　　对于张国荣来说，《红色恋人》中的***员是他演艺生涯中一个重要角色；对于中国**来说，《红色恋人》也是一部具有重要意义的作品。它在《泰坦尼克号》来势汹汹的攻势下，仍然取得了两千五百万元的票房，为当年的国产影片保守住了最后一块阵地；其成功的原因如宣传先行、周边产品开发、与国际惯例接轨等举措，也在此后得到了发扬光大，被越来越多的大制作国产片所借鉴和发挥。

　　而靳这个形象的成功塑造，正如叶大鹰和张国荣所料，不仅在国内影响深远，也在国外扭转了一部分公众关于***员的“僵化”、“刻板”、“缺乏教育”、“不近人情”之类的负面印象，“***”这个词随着靳的风采和张国荣本人的风采而逐渐地被他们所接受。2000年，张国荣在日本举行“热·情”演唱会巡回场，演出期间播放了几部**的剪辑片段，当《红色恋人》的靳在银幕上出现：“此刻，正有一群顽强的战士，正不屈不挠地坚持着他们的信念，他们的理想，他们的主义，他们的名字叫——”场内的日本观众竟然以熟练的国语齐声和道：“——红军！”

　　2003年，在美国学习期间，我给美国朋友看了张国荣主演的几部**，令他最为触动的就是《红色恋人》：“我没有想到过***员是这样的，以前没有想到过这个方面，他们也是人，是有修养有抱负的人，那种燃烧的生命激情在任何一个时代、任何一个国家和地区都令人感动……你们真的应该将这部**好好宣传，或许会令外界对于你们的国家和你们的党有一个更加全面的认识……”

　　2006年，香港国际**节将《红色恋人》作为开幕**，向这部八年前的经典作品致敬：“《红色恋人》在公映的当年，就震撼了整个**圈，引发了一系列关于‘红色’观念和‘革命’意识的针尖对麦芒的讨论。……此剧不仅制作精良，艺术表现力强，而且情节丰富，表演出色……”女主角梅婷受邀赴港参加了**节开幕式，只可惜影片的男主角已经不能躬逢其盛。

　　“A Time To Remember”，这是张国荣亲自为《红色恋人》起的英文名字。那个时代，那段时光，相信一切曾经经历，曾经被触动的人们，都会记得。无论是激情，感动，永不再来的期盼，还是永难忘怀的回忆，都将深深刻在我们的心底，在每一个蓦然回首的刹那，让我们忆起尘嚣之中，曾有过一双双坚定而沉稳的足印。

红岩主要内容：该书描写了人民解放军进军大西南的形势下，重庆的国民党当局镇压***领导的地下革命斗争。着重表现以齐晓轩、许云峰、江雪琴等***人在狱中所进行的英勇战斗，虽然最后惨遭屠杀，但却充分显示了***人视死如归的大无畏英雄气概。

《红岩》是中国现代作家杨益言、罗广斌于1961年出版的革命历史题材长篇小说，又被誉为“革命的教科书”。《红岩》结构错综复杂又富于变化，善于刻画人物心理活动和烘托气氛，语言朴实，笔调悲壮，作品一经面世，立即引起轰动。2019年9月23日，该小说入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。1948年，中国***重庆地下党工运书记许云峰命甫志高建立沙坪书店，作为地下党的备用联络站。由于叛徒甫志高的告密，许云峰、成岗、余新江和刘思扬等人很快相继被捕。国民党徐鹏妄图借此将重庆地下党一网打尽，江雪琴不幸被捕，关押在渣滓洞集中营里。国民党为了表示和谈的“诚意”，假称释放了一批政治犯，但实际上只将***员刘思扬一人遣回家中软禁。国民党特务郑克昌在诱骗刘思扬失败后，又伪装成同情革命的记者高邦晋打入渣滓洞，他妄图通过苦肉计刺探狱中地下党的秘密。余新江等人识破了他的伪装，并借机除掉他。中国解放军日益逼近重庆，被关在地窖中的许云峰用手指和铁镣挖出了一条秘密通道。当解放军攻入四川，即将解放重庆的时候，徐鹏飞提前秘密杀害了许云峰、江姐、成岗等人。就在许云峰等人被害当天的晚上，渣滓洞和白公馆同时举行了暴动。刘思扬、丁长发等一些同志牺牲了。但更多的同志终于冲出了魔窟，伴随着解放军隆隆的炮声，迎接黎明时分灿烂的曙光！

《红岩》创作背景：在作者罗广斌、杨益言创作《红岩》作品的过程中，1948年——1949年是中国历史的转折点，当时的中国正好处于中国人民解放军在辽沈战役、淮海战役、平津战役取得辉煌胜利，直捣美蒋盘踞的大西南，搏斗到了决战的时刻。国民党不甘退出历史舞台，因而利用它的特务组织，施展开了对***的捕杀。作者罗广斌、杨益言通过描述集中营里国民党与***迫害与反迫害斗争，充分揭露美蒋罪行，歌颂烈士精神。

作者经历：《红岩》的作者罗广斌、杨益言，曾于1948年先后被国民党反动派逮捕，并囚禁在重庆“中美特种技术合作所”集中营里。他们和小说中的英雄人物，共同经历了那些惊心动魄的斗争生活。新中国成立后，为了“把这里的斗争告诉后代”，他们先后写了《圣洁的鲜花》《江姐》《小萝卜头》等报告文学与革命回忆录《在烈火中永生》。接着，又在这些叙写真人真事作品的基础上，进行加工、提炼和艺术概括，创作了长篇小说《红岩》。

创作契机：1957年4月中国青年出版社第一次向《红岩》故事作者约稿。1956年夏天，中国青年出版社为了编辑对青年进行革命传统教育的读物，创办了一个新型刊物《红旗飘飘》。收到由罗广斌、刘德彬、杨益言三位作者根据报告整理而成的回忆录《在烈火中得到永生》。”1959年2月，中国青年出版社又将修改后的《在烈火中得到永生》作为重点图书出版了单行本《在烈火中永生》，使《红岩》的故事在全国广为传播，并被改编成**产生了巨大影响，成为新中国“红色经典”的代表性作品之一。从《在烈火中得到永生》到《在烈火中永生》的出版过程，不仅使《红岩》受到高度关注，并且极大满足了新中国成立初期新的国家意识形态构建需要。读者、国家权力机构以及意识形态部门不约而同提出了深化《红岩》故事写作的要求，从而推动《红岩》故事从“回忆录”向长篇小说的发展，《红岩》故事的写作也由此进入第三个阶段即长篇小说创作阶段。

《红岩》人物介绍：

江姐：江姐是政治上成熟的***员。她稳重精细安详深沉坚强，处处表现出纯洁的党性和对革命事业的无比忠贞，深受同志们的爱戴。就义前，她从容地向同志们告别，庄严地实践了自己的世界观和人生观。

许云峰：许云峰是一个工人出身，长期从事地下党工运领导工作，有着丰富斗争经验的党的***形象。果断，沉着冷静，有非凡的胆识和过人的机智。以顽强的意志在潮湿阴森的地窖里用手指挖通了石壁，把越狱的通道留给了同志们。自己则带着对胜利的坚定信念从容就义。

成岗：成岗16岁加入中国***。参加地下刊物《挺进报》的编辑、印刷和发行工作，在工作间被捕，关押于渣滓洞、白公馆看守所，在敌人的威逼利诱下坚持自己的气节，在狱中坚持出版《挺进报》。后被枪杀。

刘思扬：刘思扬出身于大地主家庭，但他却投身革命，为信仰劳碌奔波。是知识分子中的楷模。他有着丰富的内心世界和坚定的革命信仰，至死没有玷污党的荣誉。

小萝卜头：小萝卜头是在敌人的监狱里长大的，不知道外面的世界什么样。经常帮助大人做秘密工作。遇害时不满9岁但在监狱中关了八年。

甫志高：甫志高原为重庆地下党员，后因被捕不堪严刑拷打而叛变，交出了许云峰、江雪琴等人对地下党网络造成了极大的破坏。

华子良：华子良是潜伏最深的***员，忍辱负重、忠贞不屈。因装疯卖傻而被特务称为“疯老头”，被关押在白公馆。特务对他比较放心，常让他去磁器口买菜。得知“提前分批密裁”的罪恶计划后逃到了解放区，为越狱的计划作了巨大的贡献。

双枪老太婆：是华葵山游击队队长，华子良的妻子，坚强而且富有斗争经验，在革命胜利前夕，她率领游击队员突击中美合作所积极营救在狱难友她为重庆地下党工作的顺利展开立下了汗马功劳。

徐鹏飞：徐鹏飞是一个具有丰富反革命经验的老牌高级特务，刚愎自用，手段毒辣，将“量小非君子，无毒不丈夫”奉为信条。

《红岩》作品鉴赏：《红岩》是一部描写重庆解放前夕严酷的地下斗争，特别是狱中斗争的长篇小说。作品真实地展现了国民党统治行将覆灭，解放斗争走向胜利的斗争形势和时代风貌，成功地塑造了以许云峰、江姐、成岗、刘思扬和华子良等为代表的***人的英雄形象，热情地歌颂了他们坚贞不屈、向往光明的革命精神和英雄气概。

《红岩》艺术特色：题材本身蕴含着悲壮美的韵味。悲壮，来源于悲剧。《红岩》所描写的是在光明与黑暗殊死决战时，以鲜血染红朝霞的英雄含笑献身的悲壮历程。《红岩》这部作品悲中有壮，充满了深沉的悲剧意识，突破了“将有价值的东西毁灭给人看”的范式，在毁灭中写出了永恒、庄严、崇高，突现了对一般革命历史题材的超越，并升华到“革命圣经”的新高度，获得了高层次的艺术美感。《红岩》中的英雄是炼狱中的英雄。这些革命英雄，血管里流淌着脊梁人物的汩汩热血，身上秉赋着中华民族的光荣传统，更重要的，这些新时代的英雄，都具有坚定的共产主义信念，都具有为无产阶级解放而英勇献身的豪迈气概。因此，当革命需要的时候，他们都能杀身成仁，舍生取义大义凛然，慷慨赴死，令高山仰止，景行行止。作品热烈地赞扬了他们“战斗的旗帜永远指向共产主义”的崇高理想，在这一激动人心的主旋律下，浓色重彩地表现了他们英勇悲壮的斗争精神，刻划了他们皴染着悲剧美的艺术个性。

《红岩》写作手法：

深刻细致的心理描写：在监狱中革命者在多数的情况下不可能以公开的形式表现自己的思想、感情和愿望；他们的进攻和退守往往决定于对敌情的迅速判断，不可能有时间和机会来开会讨论。监狱斗争特定内容决定了作者以心理描写作为塑造人物的重要手法。监狱斗争是千变万化的，因而心理描写也是多种多样的。

纵横交错的人物关系：在这方面，作者首先超越了史实，构筑了巧妙的人物关系，组成纵横交错的人物关系网络，把艺术的触角伸向社会的各个层面，创造了深度的历史氛围。如设置了成岗与成瑶的兄妹关系，成瑶与孙明霞的同学关系，成瑶与华为，孙明霞与刘思扬的恋爱关系，江姐与彭松涛的夫妻关系，华为与华子良、双枪老太婆的家庭关系等。这样，就使全书人物之间的联系得到了强化，便于多侧面地反映各条战线的斗争。

宏浑严谨的艺术结构：首先，用人物形象的“联结”来结构作品。通过余新江、成岗带进工人运动；用江姐下乡写出川北农民的武装斗争；通过特务黎纪纲、郑克昌表现学生运动。前十章的狱外斗争和二十章的狱内斗争以及几个单行的线索由甫志高的叛变串连起来，归结到小说主要斗争——狱中斗争。刘思扬的一捉一放，把渣滓洞、白公馆的斗争联系起来。因而使得小说前后两大部分显得浑成、自然。其次，用多种多样的描写手法避免场面情节的重复和雷同。渣滓洞、白公馆同是狱中斗争，但环境气氛、斗争方式不同，被关在渣滓洞的多半是年轻的革命者，热情奔放，锋芒毕露，斗争如暴风骤雨，迅雷疾电；而白公馆多半是被囚禁了十年以上的人，这里斗争的是更隐蔽、更深沉、更老练，久经考验的革命者，个个像沉默的雄狮，虎视眈眈，表面上生活象一池死水，平静无波，使敌人感到高深莫测，实际上却象埋藏在地下的火药，在人物的心里孕育着风暴，积蓄着力量，以待时机。但在效果上都是表现了革命者坚韧不屈的革命精神。

《红岩》作品影响：

作品地位：1961年12月，中国青年出版社在经过了三年多时间的精心打磨之后，隆重推出了署名罗广斌、杨益言创作的长篇小说《红岩》。成为中国当代发行量最大的“党史小说”（林默涵语），以致成为中国当代国家文学的标志性作品和所谓红色经典作品。

后世影响：《红岩》不仅吸引了广大的读者，而且深深地激动了他们的革命心弦，激起了读者参与当前国际国内阶级斗争的政治热情，激起了他们在建设社会主义工作岗位上的更大干劲，在精神上给予他们一种战斗的力量。读者把《红岩》当作了一部生动的革命教材。如果说“文学作品是生活教科书”的话，那么《红岩》是一部革命的生活教科书。

衍生作品：空军政治部文工团编写和演出的取材于《红岩》的歌剧《江姐》，是六十年代初我国歌剧艺术的高峰，曾获得军内外广大观众和港澳同胞的高度评价。由《红岩》改编的故事影片《在烈火中永生》在全国放映后，使《红岩》具有了更广泛的影响。《红岩》也赢得了大量的国际读者。尤其在日本，六十年代初，曾出现盛极一时的“红岩热”！1984年，四川电视台摄制了10集电视剧《红岩》；1999年，重庆与北京联手重拍18集电视剧《红岩》。2001年，空政歌舞团推出大型现代舞剧《红梅赞》，被誉为歌剧《江姐》姊妹篇，获解放军文艺大奖；2003年，天津**制片厂把获“文化大奖”的京剧《华子良》拍成艺术片，获“华表奖”。2006年，浙江越剧团改编纪实文学《红岩魂》为现代越剧《红色浪漫》；2013年，重庆市京剧团的《张露萍》获中国戏剧梅花奖；2017年，江苏徐州推出原创红色舞剧《小萝卜头》。

《红岩》作品评价：北京大学中文系教授李杨《50—70年代中国文学经典再解读》：在人们的意识深处，说《红岩》是一部以历史叙事为目标的“小说”，反倒不如说《红岩》是一部关于人的信仰的启示录更为准确。小说《红岩》是极严格按照当时意识形态规范和已有的文学写作规范的要求与观念创作而成的。中国人民大学文学院教授程光炜《重建中国的叙事——〈红旗谱〉〈红日〉和〈红 岩〉的创作策略》：从‘顺叙’的方式来解读《红岩》，会发现在整个故事的设计和安排中，实际有一个组织、启发和指导的具体过程。浙江师范大学人文学院教授吴翔宇《论〈红岩〉的“身体”革命意识》：《红岩》是从“身体”入手，阐释在红色狂欢的受难姿态中“身体”的痛感如何成为一种信仰道义充斥的革命浪漫激情所替代。

罗广斌简介：罗广斌（1924—1967），四川省成都市人。中学时代，因为与一个家境贫穷的女同学恋爱，遭到封建地主家庭的反对，愤然出走，去昆明求学。1945年，参加地下党领导的革命外围组织“民青社”。1946年初，被派往滇南以教书为名，开展农村工作。旋又调回重庆。1948年3月在重庆西南学院由江竹筠介绍入党。同年9月，因叛徒出卖被捕，先后被囚禁在重庆中美合作所渣滓洞、白公馆集中营。1949年11月27日越狱脱险。重庆解放后，曾在重庆团市委、长寿湖渔场担任领导工作。为了对青少年进行革命传统教育，他经常讲述革命战士在狱中坚持斗争的故事，并利用业余时间，编辑出版了重庆集中营烈士诗集《囚歌》（1950年）。与杨益言、刘德彬合写了报告文学《圣洁的血花》（1950年）、革命回忆录《在烈火中永生》（1958年）。1958至1961年，与杨益言合著长篇小说《红岩》。1962年调重庆市文学艺术界联合会任创作员。“文化大革命”中被迫害致死。1978年得到平反昭雪。

杨益言简介：杨益言，原籍四川省武胜县，1925年11月18日生于重庆。红岩作者杨益言1937年起在武胜县初中学习，1940年到重庆北碚兼善中学读高中，1944年考取同济大学工学院电机系，到上海读书。1948年初因参加反美反蒋的学生运动，被学校开除并遭缉捕。被释放后回四川，执教于重庆中国铅笔厂职工夜校。8月被特务逮捕，囚禁在中美合作所的渣滓洞集中营。1949年11月重庆解放后，参加了重庆“一一"二七被难烈士追悼会”和“三"三一惨案纪念会”的筹办工作。从1950年4月起在重庆新民主主义青年团市委工作，先后任科长、办公室主任、常委等职。1950年7月1日开始在重庆《大众文艺》上发表三人合作的报告文学《圣洁的血花》，后华东、华南人民出版社先后出版单行本。1958年又在《 红旗飘飘》上发表了三人合作的革命回忆录《 在烈火中永生》。在此基础上，罗广斌和杨益言创作了优秀长篇小说《 红岩》。1963年加入中国作家协会，为四川省重庆文联专业作家。1979年出席中国文学艺术工作者第四次代表大会，当选为中国文学艺术界联合会委员。1980年曾当选为中国作家协会四川分会副主席。

《红岩》经典语录：

1、他一进店，就注意到，在一个书架旁边，果然有个头发长长、脸色苍白的青年，正在聚精会神地读着一本厚书。看来他已经站了很久了，瘦削的脸在灯光下更显得阴郁晦黯。甫志高在暗中怜悯地注视着他。这青年，大概就是陈松林提到的那个人吧？

2、他手里捏着一支削得尖尖的硬铅笔，台灯光照亮面前一大张白纸，为了创造一部理想的机器，他已经熬过了好几个深夜。他咬着铅笔，搅着脑汁苦苦思索着，可是，白色的绘图纸上，还没有留下一点点思维的痕迹。

3、一瞬间，他仿佛看见了那部巧妙的机器的影子，正像一部小型的脚踏平版印刷机。……是的，就是这样！可是当他把铅笔伸向绘图纸，眼光刚刚移到洁白的纸上时，机器的幻影却变得模糊乃至空无所有了。

4、风卷残云般的革命浪潮，证明我个人的理想和全国人民的要求完全相同，我感到无穷的力量。人生自古谁无死？可是一个人的生命和无产阶级永葆青春的革命事业联系在一起，那是无上的光荣！

5、惊心动魄 垂涎三尺 弄巧成拙 野心勃勃 布履蹒跚 翩翩起舞 慢条斯理 迎刃而解 忐忑不安

6、如果把特务机关的分布比作一只黑色的蜘蛛网，那么，在这座楼房指挥下的各地特务站、组、台、点，正像密布的蛛丝似的，交织成巨大的恐怖之网，每一根看不见的蛛丝，通向一个秘密的所在。这座阴森的楼房，就是那无数根蛛丝的交点，也是织成毒网的那只巨大的毒蜘蛛的阴暗巢穴。哪怕是一点最小的风吹草动，触及了蛛丝，牵动了蛛网，便会立刻引起这座巨大巢穴里的蜘蛛们的倾巢出动。

7、又向前走了一段路，看得稍微清楚了。高高的城楼上，挂着几个木笼子。啊，这不是悬首示众吗？江姐一惊，紧走了几步，仔经一看，木笼子里，果然盛着一颗颗血淋淋的人头！

8、在车站出口处，他们遇到了严格的检查，虽然江姐拿出了证件，但是军警还是查看了行李卷，这使江姐感到意外，清楚地看出这座县城完全被一种特别严重的白色恐怖笼罩着。如果不是司机沿途保护，他们很可能刚到目的地就出事了。

9、店员是个圆圆脸的小伙子，十八九岁，矮笃笃的，长得很结实。他是从修配厂调出来的陈松林。离厂以后，便没有回去过，谁也不知道他当了店员。初干这样的工作，他不习惯；脱离了厂里火热的斗争，更感到分外寂寞。他很关心炮厂的情况，却又无法打听，也不能随便去打听。偏偏这书店还只是一处备用的联络站，老许一次也没有来过，所以他心里总感到自己给党作的工作太少。

10、成岗来到修配厂。厂里只有几座冷落破烂的车间，到处野草丛生。几百工人，挤在破旧不堪的捆绑工棚里，拖儿带女，无处可去--他们都是抗战期间和工厂一道从外省迁移来的，停工以来，一文钱的工资也没有发。这个烂摊子现在丢给了成岗，要他"管理"的，就是那些破铜烂铁和几百个打发不走的失业工人。

11、如果需要为共产主义的理想而牺牲，我们每一个人，都应该、也可以做到--脸不变色，心不跳。

12、红岩精神是什么？红岩精神是以周恩来同志为代表的，老一辈无产阶级革命家、***人和革命志士在风雨如磐的斗争岁月中形成的"爱国、奋斗、团结、奉献"的革命精神。

13、刘思扬等一些同志牺牲了，但更多的同志终于冲出了魔窟，伴随着解放军隆隆的炮声，去迎接黎明时分灿烂的曙光！

14、他沉着地转过几条街，确信身后没有盯梢的"尾巴",便向大川银行5号宿舍径直走去。这里是邻近市中心的住宅区，路边栽满树木，十分幽静，新年里街道上也很少行人。他伸手按按电铃，等了不久，黑漆大门缓缓地开了。一个穿藏青色哔叽西服的中年人，披了件大衣出现在门口。见了余新江，微微点头，让进去。关门以前，又习惯地望了望街头的动静。

15、台灯光倾注在办公桌上，一个身材粗大，脸色黝黑的中年人，络腮胡刮得干干净净，眉浓眼大，肥肥的下巴，毫无表情地坐在转椅上。握着毛笔的手，正在公文上挥动。他，就是掌握整座毒网的一切行动大权的核心人物，黄呢军便服领口上，嵌着的一颗金色梅花，在灯光照耀下闪闪发亮。

歌曲：只盼着深山出太阳（八年前风雪夜）（智取威虎山——小常宝）

歌手：钱曼华

填词：佚名

谱曲：佚名

歌词

八年前风雪夜大祸从天降，座山雕杀我祖母掳走爹娘

夹皮沟大山叔将我收养，爹逃回我娘却跳涧身亡

娘啊，避深山爹怕我陷入魔掌，从此我充哑人女扮男装

白日里父女打猎在峻岭上，到夜晚爹想祖母我想娘

盼星星盼月亮，只盼着深山出太阳

只盼着能在人前把话讲，只盼着早日还我女儿装

只盼讨清八年血泪账，恨不能生翅膀，持猎抢

飞上山岗，杀尽豺狼

扩展资料

《只盼着深山出太阳》歌曲收录在专辑《20世纪中华歌坛名人百集珍藏版》中，1999-01-30发行，该张专辑包含了15首歌曲。钱曼华，1944年出生于上海市，宁波籍，原上海乐团独唱演员，女高音。

该歌曲其他版本

1、群星演唱的《只盼着深山出太阳》，该歌曲收录在专辑《红色浪漫——革命样版戏》中，发行于2006-01-01，该张专辑包含了12首歌曲。

2、刘桂茹演唱的《只盼着深山出太阳》，该歌曲收录在专辑《只盼深山出太阳》中，发行于2015-06-12，该张专辑包含了1首歌曲。

　　舞美创作中“虚与实”、“写实与写意”的关系，有人以为“实”就是“写实”，“写实”就是讲“实”；“虚”就是“写意”，“写意”就是“虚”。我认为“虚与实”、“写实与写意”是两个不同的概念，把它们混同为一个概念来指导创作就会迷失正确方向，无法达到应有的效果。

“虚与实”是艺术创作的美学原则之一

所谓“实”是指借助一定的物质手段，用外在的艺术形式塑造出具体的可感知的艺术形象。所谓“虚"是以作品中的实来间接意指、暗示、象征它所要表达的内涵，是要观众经过现象才能把握它的审美内容。

在传统戏《三岔口》中任堂惠拿着灯扫视完房间的一切景物，然后把灯吹灭躺在桌(床)上睡觉。其舞台展现中人是实的，灯是实的，刀是实的，屋内的其它景物就是虚的，桌子也虚化为床。但我们没有感觉到少了这些东西，因为通过演员的表演，我们看到了在这屋子里已经虚化了的许多实物。这样虚化的目的是为了突出人物的表演，如满台都是真床、桌子、椅子等杂物一大堆，那么任堂惠和刘利华如何完成激烈而有趣的表演呢在一大堆桌子、椅子的实物中间的打斗场面又能精彩吗正因为有人、有灯、有刀(少量)的“实”和虚化了众多周围的环境，以虚衬实，以实表虚，这样虚实相生的舞台特色，才让观众在观看表演的过程中间可以浮想联翩，得到美的享受。

“写实与写意”是舞台呈现的不同艺术风格

我们在具体创作中可以根据剧本的不同题材和导演构思，来决定是写实还是写意的景物展现。话剧在舞台上较多利用写实景物风格，戏曲现代戏景物呈现也多用写实风格来表现。在20世纪50年代，昆剧《十五贯》用的是写实景物，但还没有现代这么真实。近几年出现的甬剧《典妻》，它的景物呈现就可以在舞台上出现下雨和在溪沟里洗衣服的实景。

写实就是要求真实、或以假乱真，使观众能有身临其境的感觉；写意则主张神似重于形似，追求意象和夸张。如戏曲台词念白用韵白就是写意，戏曲化妆中的髯口、片子就比生活中的胡子、头发要写意得多；戏曲小生、花旦的台步要比生活中的走路更写意；戏曲中书童肩挑的担子就用两块绣着图案的绸布。写意和写实的不同之处是它更加“注重神态的表现和抒发作者的情趣。”

国家舞台艺术精品工程昆剧《公孙子都》整个舞台动用了写意风格。它用三个平台组成战车、高台、厢房、王宫、连门洞、铜镜、房灯等，其夸张、隐喻、写意性极强。

“虚与实”、“写实与写意”相辅相成、互为补充

在当代舞台呈现上，写实与写意是相辅相成的。当舞美呈现距离生活原型越远，我们就说它越具有写意的色彩；越和生活原型接近，我们就说它越具有写实的意味。写实与写意没有高低之分、新旧之分，只不过是风格不同罢了。写实注重的是真实和逼真，写意注重的是喻意、夸张和象征。不管话剧也好戏曲也好，出现写实风格和写意风格只是创作形式的不同。其实任何一个戏在写实风格中必定有写意的成份，在写意风格中必定有写实的成份，并不是说写实风格就一定要实到底，强调写意风格就不能有一点写实的东西在里面。

写实风格逼真的道具、景物如果不虚实结合，创作必将会死气沉沉，杂乱无章。如京剧《杜鹃山》的景物是最写实的。如果实到连舞台地面上也要铺上石板，种上花草灌木，那么舞台也就不叫舞台而是摄影棚了，再实的景物也要为人物表演服务。

同样写意风格的舞台设计必须要有具体的实物，如果没有一点实在的物体，那么在舞台上用什么来表现剧情，丰富人物。一点实都没有了还能虚到哪里去越剧《红色浪漫》用写意的实物，如大写意的铁链、监牢的栅栏等这些神似的景物，虚掉那些或是床或是被子杂物的东西，把小小监牢通过夸张放大，使实的更实、虚的更虚。写意风格的舞美反而更讲究虚实的变化。

“虚与实”、“写实与写意”是辩证统一的关系；他们相互依赖，相互转化，又可以相互结合。“虚”不是“写意”，“写意”不代表“虚”；同样，“实”不是写实，“写实”也不代表“实”。

“写实与写意”的艺术风格中存在着“虚与实”的美学原则；“虚与实"的美学原则存在于“写实与写意”不同表演和舞台造型的艺术风格之中。没有实就没有虚，没有虚也就没有实。虚和实不能分开，要我中有你，你中有我；虚实、写实与写意的风格如果结合得完美得体，达到有中取无，无中生有的意境，艺术就达到了较高的境界，艺术形象的韵味就产生于它们不同的变化中。

责任编辑：杨建

《趁夜晚出奇兵》

演唱：群星

词曲：伏名

歌词：

趁夜晚出奇兵突破防线，

猛穿插巧迂回分割围歼。

入敌后把它的退路截断，

定叫它首尾难顾无法增援。

痛歼敌人在今晚，

决不让美李匪帮一人逃窜！

扩展资料：

《趁夜晚出奇兵》群星演唱版本，发行于2006-06-01，收录于《红色浪漫-革命样版戏》中。

该曲其他版本

《趁夜晚出奇兵》李红梅演唱版本发行于2006年，收录于专辑《红色浪漫 歌名样板戏》中，专辑收录了11首歌。

《趁夜晚出奇兵》李方荣翔演唱版本发行于2017年，收录于未知专辑中。