在夺冠游行之前，梅西更新了长文感恩世界杯夺冠，他都说了什么呢？

梅西说：“很多时候，失败是我们人生旅程的一部分，她让我们成长。而没有那些失落的时刻，也难成就现在的我们。”

梅西这段话说的太好了。阿根廷夺冠巡游结束后，梅西发长文回顾了自己的职业生涯，以及征战世界杯的历史。表示这个世界杯冠军不但属于这一届的球员，也属于过去几届的球员，还属于马拉多纳。梅西没有居功自傲，指出这个世界杯冠军是阿根廷很多代球员前仆后继，不断奋斗取得的成果。这个成功不是一夜之间，不是一批球员就取得的，是经历了很多次的失败后，才取得的。

梅西真像样！这个金杯实至名归！

千锤百炼，一步一脚印，两项国际大赛先拿亚军，再拿冠军！

时代成就了梅西，梅西引领了世界，有幸能见证一代球王的诞生！青春已过而立之年！

梅西在自己职业生涯最后夺冠，实在是太难了，这样的成功更多是坚持和热爱！

谦虚而知足，团队意识强，也提及了马拉多纳，重感情！值得学习！看看人家梅西，从来不说自己多牛逼，先是把功劳归结于团队的力量，这样的人格魅力，你不得不爱他。

这样的胸怀和气度，这样的人品和修养，才是一个楷模真正应该有的样子！就凭着梅西也是GOAT！梅西人品、球技让人敬佩！

相信这场世界杯一定会是历届世界杯中最圆满和最成功的一届世界杯！

阿根廷梅西的夺冠就像是编剧写了一部完美的励志故事剧本一样，而亿万球迷们则是参与者！让这届世界杯完美圆满的落幕！一届精神升华的世界杯！一群为国家荣誉努力拼搏的人注定会成功，团结就是力量！

以上就是我的见解。

问题一：试题答案宋崇导演教你拍微**考试试题答案 39三种构图

1

不对称构图通过（）来平衡画面。

・ A、人物视线

・ B、背景

・ C、光线

・ D、构图比例

我的答案：B

2

关于构图，下列说法错误的是（）。

・ A、构图要突出画面的主题

・ B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系

・ C、构图要确保画面的平衡

・ D、在构图中，人物应放在画面的中间

我的答案：D

3

拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。

・ A、中线

・ B、顶部

・ C、中线上方

・ D、中线下方

我的答案：C

4

现代构图是封闭式构图。（）

我的答案：×

5

对称是中国特有的审美标准。（）

我的答案×：

310如何选择、修改、创作剧本（1）

1

剧本获奖的重要因素是（）。

・ A、包装

・ B、制作

・ C、演员

・ D、选题

我的答案：D

2

无论何种题材的影片，（）是第一位。

・ A、故事

・ B、情节

・ C、演员

・ D、导演

我的答案：A

3

下列关于情节的说法中，正确的是（）。

・ A、现代**讲究情节的戏剧性

・ B、一个情节里可以没有故事

・ C、情节是严密的因果关系的链条

・ D、传统**不讲究情节

我的答案：C

4

文学性是**剧本的重要元素。（）

我的答案：×

5

一个故事里一定有情节。（）

我的答案：×

311如何选择、修改、创作剧本（2）

1

悬念在**中的作用是什么？（）

・ A、吸引观众继续观看影片

・ B、增加戏剧性

・ C、使情节更曲折

・ D、加强影片气氛

我的答案：A

2

美国**中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）。

・ A、布景

・ B、服装

・ C、场面

・ D、灯光

我的答案：D

3

关于美国**的奇观，下列说法中错误的是（）。

・ A、**奇观必须遵循追逐和格斗的原则

・ B、追逐是商业**的重要元素

・ C、格斗中，英雄人物一定不能被打

・ D、格斗一定要合法合理

我的答案：C

4

希区柯克是世界著名**悬念大师。（）

我的答案：√

5

悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。（）

我的答案：×

312如何选择、修改、创作剧本（3）已完成

1

关于剧本人物的说法，错误的是（）。

・ A、人物一定要性格化

・ B、人物刻画要走向极端

・ C、人物刻画可以使剧本取胜

・ D、现代剧本人物刻画要简单化

我的答案：D

2

过去中国**中的人物只讲共性，不讲个性。（）

我的答案：√

313如何选择、修改、创作剧本（4）

1

关于台词，下列说法中错误的是（）。

・ A、台词具有时代感

・ B、台词具有地域性

・ C、**台词要多

・ D、当代台词是生活化的

我的答案：C

2

艺术细节在**中的作用是（）。

・ A、刻画人物性格

・ B、表现人物命运变化和成长

・ C、推动剧情发展

・ D、以>>

问题二：好的**剧本具备哪些因素 一个**剧本就是一个由画面讲述的故事。这里面有两个要素，一是用什么，二是讲什么。用画面讲，讲故事。那么，如何用画面讲事情呢，下面几个简单的细节就可以说明。例如：香，电视剧可能会让剧中人说出：真香啊。**中，你尽量不要这样用，你最好要让人看到，你可以让你的人物深深地嗅一下，微闭一下眼睛，这样就解决了。再如讲一个人激动。比如，一对曾经的恋人，因某种原因分手，几年后各自成家却巧遇，他们到小餐馆吃饭，说到动情处，男人会怎么反映？电视剧中可能会哭着说些其它话。但在**中，我会让男主人突然大喊：老板，再来一瓶白酒！　　从另一个角度来定义，一个**剧本是关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。　　很多人会把**剧本与小说、戏剧混起来。**是看的，不说一句话也行。以前的幽默片就是很好的说明。但一定也要让人的耳朵热闹，只是不一定要听人说话。听音乐，讲情绪，所以它是一种视觉艺术。**是把一个基本的故事戏剧化了，打交道的是图像、画面、一小片和一小段拍摄好的胶片：一个钟在走动、一个窗在打开、一个人在看、两个家伙在笑等等。　　**剧本的共同点是结构　　**剧本，一个故事是一个整体，其中的部分是：动作、人物、场景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情节、大的事件、音乐、地点等，都是编剧故事的部分。结构就是把部分安排好组成一个整体的东西。比如一张桌子的结构就是一张桌面加4条腿。在这个范围内，无论是高矮宽窄圆方长或者玻璃的木头的塑料的，统统逃不出一张桌面加4条腿这个结构。**剧本有一个开端、一个中段和一个结尾，也就是一、二、三幕。　　第一幕：建置，也就是开端　　通常会用30分钟来建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境等，并且建立起主要人物和次要人物之间的关系。这30分钟里，前面的10分钟最为重要。一般来说，在前面10分钟里，你会做出是否喜欢这部**的决定。这10分钟里，你要展示你的主人公是谁，主要人物和比较重要的次要人物都要出来。如果这个人不得不在后面出现，那你要让他在前面露个脸，让观众有个比较深的印象。比如说一个侦破片，如果罪犯不得不要隐藏在后面，那就要在最前面晃一下一句话，这个人物到底想做一件什么事，**的全过程是想办法阻止主人公去做成这件事，但主人公最终战胜了这些障碍。　　第二幕：对抗　　用60分钟来讲述主要人物遭遇和征服了一个又一个障碍，最后实现和达到了他的或她的戏剧性需求。比如，《亡命天涯》，这个人物就是被他的戏剧性需求所驱动：他要将杀害他妻子的凶手捉拿归案。有了人物的戏剧性需求，我们就可以设置一道又一道障碍，这部**中最大的障碍，是警察认为他是凶手，这样，他就面临了两大任务：逃亡和缉拿真凶。　　第三幕：结局　　结局并不意味着结尾，结局意味着解决。故事是如何解决的？你的主人公是死是活？是成功了还是失败了？等等。结尾是剧本中结束全剧的一个特殊场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决。**剧本和小说不同，**的结局是已知的，设定好的。只有这样，才能根据结局，来设置障碍。秋菊要去 ，那就要想办法弄些不让它讨到说法的障碍，让她去解决。这样，就会产生戏剧矛盾，**就能进行下去。因此，主人公解决障碍是**的最重要过程。　　人物如何塑造　　人物是**剧本的基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，必须了解人物。影视剧中一个人物刻划好了，电视剧就活了，人物性格刻划，首先要确定你的主要人物。然后把他的生活内容分为两个基本范畴，内在的生活和外在的生活。

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问题三：戏剧的探索与创新的重要因素是什么 剧本剧本，一剧之本。我觉得最重要的创新是主要的因素。

剧本经过剧作家的创新观念，导演、演员的表演、舞台美术等等方面都要围绕剧本的意图去创新。一切就都改变了。

问题四：剧本的三要素是什么 剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。

1、矛盾冲突是剧本的关键

各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、 和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为 ，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦， 部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”。

2、个性语言是剧本的灵魂

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面，剧本的语言主要是台词。

台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

3、舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用；这部分语言要求写得简练、扼要、明确；这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端、结尾和对话中间，一般用括号括起来。

问题五：剧本的写作要点是什么？ 一、话剧剧本

剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或不适于上演，被称为“案头剧”、“书斋剧”。欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作，也是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础，剧本创作应该处理好本身的文学性和舞台性之间的关系，以演出作为目的和归依。

在实际演出活动中，有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理，构成一种专供演出的演出本，亦称台本。演出本一般不改变原剧本的精神实质和艺术风格。

舞台指示：剧本中不要求在演出时说出的文字说明部分。一般包括对剧情发生时间、地点的提示，对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求，对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。

在剧本创作中，舞台指示的使用一般应以是否有助于人物形象的刻画和导演、演员舞台工作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本增添文学价值，而且能够造成浓郁的戏剧气氛，为舞台体现提供广阔的天地。

二、剧本的创作

一选择戏剧题材

面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢？戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切合戏剧文体的特殊要求。

1选材的一般要求

选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材。

要选择当前为群众所关心的题材。

2要选择符合戏剧规律的题材

①抓住人物，抓住主体

戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格表现出来。

每个人物都为达到自己明确的目的，强烈地不懈地行动着。人物的想、说，都是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。

②选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。不同的思想性格，特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突。黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。”

要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。具体说来，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

③根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。

二塑造戏剧人物

在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧。

1通过行动刻划人物是最生动有效的方法。

这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。

恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损害的。”（《致斐迪南・ 尔》）在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点>>

问题六：宋崇导演教你拍微**尔雅期末考试答案，要最新的，不然顺序不对 39三种构图

1

不对称构图通过（）来平衡画面。

・ A、人物视线

・ B、背景

・ C、光线

・ D、构图比例

我的答案：B

2

关于构图，下列说法错误的是（）。

・ A、构图要突出画面的主题

・ B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系

・ C、构图要确保画面的平衡

・ D、在构图中，人物应放在画面的中间

我的答案：D

3

拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。

・ A、中线

・ B、顶部

・ C、中线上方

・ D、中线下方

我的答案：C

4

现代构图是封闭式构图。（）

我的答案：×

5

对称是中国特有的审美标准。（）

我的答案×：

310如何选择、修改、创作剧本（1）

1

剧本获奖的重要因素是（）。

・ A、包装

・ B、制作

・ C、演员

・ D、选题

我的答案：D

2

无论何种题材的影片，（）是第一位。

・ A、故事

・ B、情节

・ C、演员

・ D、

我的答案：A

3

下列关于情节的说法中，正确的是（）。

・ A、现代**讲究情节的戏剧性

・ B、一个情节里可以没有故事

・ C、情节是严密的因果关系的链条

・ D、传统**不讲究情节

我的答案：C

4

文学性是**剧本的重要元素。（）

我的答案：×

5

一个故事里一定有情节。（）

我的答案：×

311如何选择、修改、创作剧本（2）

1

悬念在**中的作用是什么？（）

・ A、吸引观众继续观看影片

・ B、增加戏剧性

・ C、使情节更曲折

・ D、加强影片气氛

我的答案：A

2

美国**中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）。

・ A、布景

・ B、服装

・ C、场面

・ D、灯光

我的答案：D

3

关于美国**的奇观，下列说法中错误的是（）。

・ A、**奇观必须遵循追逐和格斗的原则

・ B、追逐是商业**的重要元素

・ C、格斗中，英雄人物一定不能被打

・ D、格斗一定要合法合理

我的答案：C

4

希区柯克是世界著名**悬念大师。（）

我的答案：√

5

悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。（）

我的答案：×

312如何选择、修改、创作剧本（3）已完成

1

关于剧本人物的说法，错误的是（）。

・ A、人物一定要性格化

・ B、人物刻画要走向极端

・ C、人物刻画可以使剧本取胜

・ D、现代剧本人物刻画要简单化

我的答案：D

2

过去中国**中的人物只讲共性，不讲个性。（）

我的答案：√

313如何选择、修改、创作剧本（4）

1

关于台词，下列说法中错误的是（）。

・ A、台词具有时代感

・ B、台词具有地域性

・ C、**台词要多

・ D、当代台词是生活化的

我的答案：C

2

艺术细节在**中的作用是（）。

・ A、刻画人物性格

・ B、表现人物命运变化和成长

・ C、推动剧情发展

・ D、以上都>>

问题七：怎么写一个剧本，有哪些要素 剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。 一个**剧本就是一个由画面讲述的故事。这里面有两个要素，一是用什么，二是讲什么。用画面讲，讲故事。那么，如何用画面讲事情呢，下面几个简单的细节就可以说明。例如：香，电视剧可能会让剧中人说出：真香啊。**中，你尽量不要这样用，你最好要让人看到，你可以让你的人物深深地嗅一下，微闭一下眼睛，这样就解决了。再如讲一个人激动。比如，一对曾经的恋人，因某种原因分手，几年后各自成家却巧遇，他们到小餐馆吃饭，说到动情处，男人会怎么反映？电视剧中可能会哭着说些其它话。但在**中，我会让男主人突然大喊：老板，再来一瓶白酒！　　从另一个角度来定义，一个**剧本是关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。　　很多人会把**剧本与小说、戏剧混起来。**是看的，不说一句话也行。以前的幽默片就是很好的说明。但一定也要让人的耳朵热闹，只是不一定要听人说话。听音乐，讲情绪，所以它是一种视觉艺术。**是把一个基本的故事戏剧化了，打交道的是图像、画面、一小片和一小段拍摄好的胶片：一个钟在走动、一个窗在打开、一个人在看、两个家伙在笑等等。　　**剧本的共同点是结构　　**剧本，一个故事是一个整体，其中的部分是：动作、人物、场景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情节、大的事件、音乐、地点等，都是编剧故事的部分。结构就是把部分安排好组成一个整体的东西。比如一张桌子的结构就是一张桌面加4条腿。在这个范围内，无论是高矮宽窄圆方长或者玻璃的木头的塑料的，统统逃不出一张桌面加4条腿这个结构。**剧本有一个开端、一个中段和一个结尾，也就是一、二、三幕。　　第一幕：建置，也就是开端　　通常会用30分钟来建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境等，并且建立起主要人物和次要人物之间的关系。这30分钟里，前面的10分钟最为重要。一般来说，在前面10分钟里，你会做出是否喜欢这部**的决定。这10分钟里，你要展示你的主人公是谁，主要人物和比较重要的次要人物都要出来。如果这个人不得不在后面出现，那你要让他在前面露个脸，让观众有个比较深的印象。比如说一个侦破片，如果罪犯不得不要隐藏在后面，那就要在最前面晃一下一句话，这个人物到底想做一件什么事，**的全过程是想办法阻止主人公去做成这件事，但主>>

问题八：一个好的剧本要注意哪些要素和地方？ 一个**剧本就是一个由画面讲述的故事。这里面有两个要素，一是用什么，二是讲什么。用画面讲，讲故事。那么，如何用画面讲事情呢，下面几个简单的细节就可以说明。例如：香，电视剧可能会让剧中人说出：真香啊。**中，你尽量不要这样用，你最好要让人看到，你可以让你的人物深深地嗅一下，微闭一下眼睛，这样就解决了。再如讲一个人激动。比如，一对曾经的恋人，因某种原因分手，几年后各自成家却巧遇，他们到小餐馆吃饭，说到动情处，男人会怎么反映？电视剧中可能会哭着说些其它话。但在**中，我会让男主人突然大喊：老板，再来一瓶白酒！ 从另一个角度来定义，一个**剧本是关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。 很多人会把**剧本与小说、戏剧混起来。**是看的，不说一句话也行。以前的幽默片就是很好的说明。但一定也要让人的耳朵热闹，只是不一定要听人说话。听音乐，讲情绪，所以它是一种视觉艺术。**是把一个基本的故事戏剧化了，打交道的是图像、画面、一小片和一小段拍摄好的胶片：一个钟在走动、一个窗在打开、一个人在看、两个家伙在笑等等。 **剧本的共同点是结构 **剧本，一个故事是一个整体，其中的部分是：动作、人物、场景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情节、大的事件、音乐、地点等，都是编剧故事的部分。结构就是把部分安排好组成一个整体的东西。比如一张桌子的结构就是一张桌面加4条腿。在这个范围内，无论是高矮宽窄圆方长或者玻璃的木头的塑料的，统统逃不出一张桌面加4条腿这个结构。**剧本有一个开端、一个中段和一个结尾，也就是一、二、三幕。 第一幕：建置，也就是开端 通常会用30分钟来建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境等，并且建立起主要人物和次要人物之间的关系。这30分钟里，前面的10分钟最为重要。一般来说，在前面10分钟里，你会做出是否喜欢这部**的决定。这10分钟里，你要展示你的主人公是谁，主要人物和比较重要的次要人物都要出来。如果这个人不得不在后面出现，那你要让他在前面露个脸，让观众有个比较深的印象。比如说一个侦破片，如果罪犯不得不要隐藏在后面，那就要在最前面晃一下 一句话，这个人物到底想做一件什么事，**的全过程是想办法阻止主人公去做成这件事，但主人公最终战胜了这些障碍。 第二幕：对抗 用60分钟来讲述主要人物遭遇和征服了一个又一个障碍，最后实现和达到了他的或她的戏剧性需求。比如，《亡命天涯》，这个人物就是被他的戏剧性需求所驱动：他要将杀害他妻子的凶手捉拿归案。有了人物的戏剧性需求，我们就可以设置一道又一道障碍，这部**中最大的障碍，是警察认为他是凶手，这样，他就面临了两大任务：逃亡和缉拿真凶。 第三幕：结局 结局并不意味着结尾，结局意味着解决。故事是如何解决的？你的主人公是死是活？是成功了还是失败了？等等。结尾是剧本中结束全剧的一个特殊场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决。**剧本和小说不同，**的结局是已知的，设定好的。只有这样，才能根据结局，来设置障碍。秋菊要去 ，那就要想办法弄些不让它讨到说法的障碍，让她去解决。这样，就会产生戏剧矛盾，**就能进行下去。因此，主人公解决障碍是**的最重要过程。 人物如何塑造 人物是**剧本的基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，必须了解人物。影视剧中一个人物刻划好了，电视剧就活了，人物性格刻划，首先要确定你的主要人物。然后把他的生活内容分为两个基本范畴，内在的生活和外在的生活。

问题九：各位觉得剧火是剧本重要还是演员演技重要 现在看来，刨去一定的运气之外，演员的演技已经成为某些剧最不重要的组成部分了,多数时候真的可以用不堪入目来形容，这两年尤甚。但是我也有观察一部分观众已经有所”觉醒“，对这样演员的剧零容忍度，但是看看最近火的（指起码知道该剧哪怕自己不看的稍有名气）很难说演员是有演技的，起码一部分没有。但是人家照样有存在感，靠的是什么，不得不说大部分的营销费花的值啊，哪怕该剧原著都是抄袭的（相应地剧本肯定也不怎么样），没人关心啊。不得不说是一种悲哀。

但是认真的来说这个问题，当然是两者缺一不可。但是放到当今这个时代，可不敢说区区这两个因素有怎样神奇的效果。

一句话总结，火的剧不一定兼具两者，两者兼具的剧一定不会差。

浪漫沙加开拓者重制版的游戏剧本还有玩家不知道，为了帮助大家快速了解游戏，下面就由我吐司带大家一起看看吧。

游戏剧本

目前游戏还未上线，不知道具体的剧本内容，等游戏一上线，我立刻就会发布出来。

而据官方消息：

重制版的游戏加入了新主角，可从八名角色中选择自己喜欢的主角，游玩每个人的故事。

并能藉由”自由剧本系统”，发展出属于自己的故事。

在战斗中，则能以”闪悟”学会新招式，或与伙伴”连携”，享受更惊险刺激的战斗。

新主角“Fuse”登场!

只要满足条件，便能游玩新主角“Fuse”的充实剧情，还能看到其他主角崭新的一面。

出自伊藤贤治之手的新乐曲也让Fuse篇更加精彩。

梦幻事件终于实装!

Asellus篇新增原作发售当时没有实装的几个事件，将能进一步体验故事乐趣。