本兮的想陪你一起旅行的歌词

歌名《想陪你一起旅行》

作词：带泪的鱼

作曲：带泪的鱼

歌手\后期\合声: BeeRco vce 本兮 Mc羽IZZY

独白：

这首《旅行》带泪的鱼送给嘿嘿DJ ——庄明

嗒啦嗒啦哒……

男RAP（ BeeRco ）：

我计划带着音乐远航

能不能和我浪迹天涯一起流浪

凌晨溜去奥塞博物馆

加雷特磨坊的舞会

与你在秋千椅中熟睡

风景诱人的夜晚

携手我们走在塞纳河畔

然后再带你参观罗丹美术馆

这里的画面让你眼花缭乱

《The kiss》刻画出那动人的桥段

还记得我们说好的 去游乐园玩云霄飞车

坐着摩天轮的我现在却独自唱着悲歌

快乐的瞬间总幻想你就在我身侧

想陪你去海边这会是哪天

在我的嘴边留下你的温度

让我带你深入这庄园深处

那景象来自浪漫的国度

女唱（vce 本兮）：

你说想和我去旅行

我在心里其实已经点头答应

夜晚睡不着还在想你

我们的愿望是否真的可以履行

想和你一起手牵手旅行

这种感觉从来没有过的期许

我想立刻飞到你的身边

夕阳下品尝法国葡萄酒的甜蜜

虽然我已经醉得快不行

胡言乱语怎么只想难过的哭泣

丢开一切烦恼的思绪

能不能带我去迪斯尼乐园看米奇

想陪你旅行

if you want me

手牵手旅行 ……

我们能否真的遇见在一起

女RAP（vce 本兮）：

也许远距离的想念 会让我们的友情 更加紧密

只是面对音乐还有感情 我们都藏着痛苦和期许

虽然我现在哪里也不能去 只能眼睁睁每天这么过去

但你是我这个假期 最快乐的甜蜜 音乐将我们远距离拉近

女唱（vce本兮 ft BeeRco）：

艾菲尔铁塔最高点

（BeeRco附合RAP: 我计划带着音乐远航 能不能和我浪迹天涯一起流浪）

我们看星座探讨命运轮回

（BeeRco附合RAP: 凌晨溜去奥塞博物馆 加雷特磨坊的舞会 与你在秋千椅中熟睡 ）

手中望远镜偷看你的脸

（BeeRco附合RAP: 风景诱人的夜晚 携手我们走在塞纳河畔）

彼此星座能否亮出灿烂的交点

（BeeRco附合RAP: 然后再带你参观罗丹美术馆 这里的画面让你眼花缭乱）

许愿池丢下一枚硬币

（BeeRco附合RAP: 《The kiss》刻画出那动人的桥段，还记得我们说好的 去游乐园玩云霄飞车 ）

从今以后我们快乐每一天

（BeeRco附合RAP: 坐着摩天轮的我现在却独自唱着悲歌，快乐的瞬间总幻想你就在我身侧）

不管遇到再大的困难

（BeeRco附合RAP: 想陪你去海边这会是哪天 在我的嘴边留下你的温度）

都一定想起只要if you want me

（BeeRco附合RAP: 让我带你深入这庄园深处 那景象来自浪漫的国度）

想陪你旅行 ……

if you want me ……

手牵手旅行 ……

继续我们的ONCE

男RAP(Mc羽IZZY):

你对我说过的这些话语 我总是做错后 敷衍了事然后说声对不起

凯旋门深深的藏在了我的心里 等你踏入了我的心里空间穿过了我的记忆

我带着心爱的随身听 夜晚卢森堡公园 牵手一起看着星星

在巴黎加尼耶歌剧院 看着剧情发展直到凌晨不会觉得疲倦

蔚蓝的海岸 金色的沙滩 太阳晒得我懒懒的躺在你的身边

美好的时光 请你要珍惜 我试着多爱你 请你要真心

酒醉的二人散漫的听着管风琴 if you want me

女唱（vce 本兮）：

玛德莲教堂的神父

耶稣神像前为我们祈福

一起站在题德多公园

拥抱在令人惊艳的玫瑰花园

我在看你曾看的**

一个通宵心里狠狠的哭泣

我也想拥有自己的钢琴

静静弹唱我们的if you want me

你沮丧说心里很疲惫

你知道我会为了你一起努力

我们都有着彼此的梦想

是我们无法到达的漫长境地

想和你一起

一起去旅行

if you want me

带着音乐继续这浪漫之旅

女RAP（vce 本兮）：

法国名胜全部逛遍 想跟你旅行无法来到你身边

歌曲唱完已经是凌晨 停下笔想着你是否快乐现在在哪里

我的假日期马上结束 最后写完唱完这首美好的旋律

想象我们带着梦想 浪迹天涯继续ONCE的音乐浪漫之旅

女唱（vce 本兮 ft BeeRco）：

隆河湖边我们划船

（BeeRco附合RAP: 你对我承诺的这些誓言 我总是相信后 失望透顶然后说句没关系）

你微笑的酒窝荡漾幸福快乐

（BeeRco附合RAP: Your Love深深的刻在了我的心里 陪你走过了沿途的风景城市留下了我们的足迹）

白天去大海边拾捡贝壳

（BeeRco附合RAP: 阿尔卑斯山的滑雪场 雪地里一片冷清 天边划过一颗流星）

刻下名字做友情项链永不分隔

（BeeRco附合RAP: 握紧凡尔赛宫的纪念币 唱着歌曲回忆相同情景突然觉得疼惜）

十八岁是不是很快乐

（BeeRco附合RAP: 海边的落日 高塔的餐厅 许愿瓶的钱币就用力的抛向海底）

可惜我无法实现你心中的ONCE

（BeeRco附合RAP: 夏日的旅行 请不要忘记 我试着找回曾经 请你要肯定）

就让这些动人的旋律

（BeeRco附合RAP: 走过了春夏秋冬陪你一直老去 不管日月星移我的心里依旧想念着你）

来复活我们的if you want me

（BeeRco附合RAP: 夏日的午夜寂寞的听着钢琴曲 忧伤**镜头闪现一幕if you want me的情形）

一起去旅行 ……

if you want me ……

嗒啦嗒啦哒……

此曲按照典型的维也纳圆舞曲的结构写成，由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成： 序奏开始时，小提琴在A大调上用碎弓轻轻奏出徐缓的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地，多瑙河的水波在轻柔地翻动。在这背景的衬托下，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，连贯优美，高音活泼轻盈，它象征着黎明的到来。 接下来是五首连着一起演奏的小圆舞曲，每首小圆舞曲都包含两个相互对比的主题旋律。 第一小圆舞曲描写了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，充满了欢快的情绪，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；主题B轻松、明快，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。 第二小圆舞曲首先在D大调上出现，第一部分旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，给人以朝气蓬勃的感觉；突然乐曲转为降B大调，显得优美委婉，与第一部分形成对比。巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们，穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞，富于变化的色彩显得格外动人。 第三小圆舞曲属歌唱性旋律，主题A有优美典雅、端庄稳重的特点；主题B具有流动性特点，加强了舞蹈性，呈现出狂欢的舞蹈场面。这段音乐采用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉。 第四小圆舞曲的主题A优美动人，富于歌唱性；主题B强调舞蹈节奏，情绪热烈奔放，与主题A形成了对比。在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。 第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到A大调上。主题A旋律起伏回荡，柔美而又温情；主题B则是一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。 最后是全曲的高潮和结尾。乐曲的结尾有两种，一种是合唱型结尾，接在第五小圆舞曲之后，很短，迅速地在热烈的气氛中结束。另一种是管弦乐曲结尾，较长，依次再现了第三小圆舞曲、第四小圆舞曲及第一小圆舞曲的主题，接着又再现了乐曲序奏的主要音调，最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之

歌曲：命中注定

歌手：4 in love

作词:易家扬作曲:周杰伦

编曲:钟兴民

(cioudie):我等你说对不起

(windie):忘了等了几个星期

(cioudie):忘了等了几个星期(rainie):爱情最近跌进谷底

(sunnie):又加上天气诡异

(rainie):想你想到快要不行

(sunnie):想你想到快要不行我最近总是没元气

一整颗心不景气

看见别人爱来又爱去

什么了不起

在街上碰见你

我和你第一次心有灵犀

忽然你

说我想你命中注定

上帝说原谅你

要我们黏在一起

还是爱你

没办法讨厌你

也许是爱的引力命中注定

上帝说就是你

我想念你的呼吸

我只爱你

姐妹说忘记你

我怎么都不想听哪哪哪哪~~~~~~~

哪哪哪哪~~~~~~~命中注定

上帝说原谅你

要我们永远在一起

命中注定

上帝说就是你

我想念你的呼吸

　　楼主似乎是在写论文

　　看了大家答的，所说的就是那个意思，我现在说说我的一些看法

　　1浪漫时期交响乐的发展及特点

　　浪漫早期：1810~1830年 浪漫中期：1830~1850年 浪漫的仿古典主义1850~1900 三个阶段，一般都从舒伯特开始算。虽然舒伯特的音乐仍然有很浓的维也纳古典乐派的遗风，可是也洋溢着小巧、温和、刹那间诱惑、感奋和几近不真实的幸福感，是古典之后第一股令人陶醉的浪漫气息，所以大家习惯称他为“古典的浪漫者”。韦伯也是浪漫派的代表，在经受贝多芬、莫扎特的影响后，这两位作曲家特别表现出浪漫风格的纤巧、细腻的一面。

　　中期的代表是门德尔松、舒曼，两人都在主观的特殊风格之外，共同传达这个浪漫时代精神，秉承了贝多芬的纯粹、绝对，发展了具有优美形式的交响曲。到了勃拉姆斯，浪漫的本质更加精密浓缩。如：在舒伯特的作品中，“浪漫的痛楚”只是在情绪上反映出来，到了勃拉姆斯则已经是感官的伤痛了。

　　柏辽兹及李斯特则选择性的领悟贝多芬标题描绘的启示，而发展了丰富内容的交响诗，“大自然”对浪漫时期的影响是很深的，连一向重视形式美的交响曲也不例外，这种反映有时较为直接（如：门德尔松的《苏格兰》、《意大利》交响曲），有时则较抽象（如舒曼的《春》、《莱茵》）。而强调大自然的同时、也为日后的民族主义的兴起播下了种子。

　　仿古典主义（也叫后浪漫主义）著名作曲家首推布鲁克纳和勃拉姆斯。布鲁克纳交响音乐的两大特色是宗教情操以及“拟管风琴声响”。主要是因为奥地利天主教19世纪过度封建保守，所以才会有布鲁克纳的清秀寡欲的交响世界之呈现。他对教义不曾疑惑的信仰，简直就是个任劳任怨的老农民，无论何种情况都没埋怨过自己的生活。这并不是说他没有矛盾，而是他懂得如何将它埋藏在心底，永不冒出。

　　对布鲁克纳影响最深的是瓦格纳，尤其在和声及管弦乐方面，可布鲁克纳一向习惯闭着眼睛听瓦格纳的乐剧，舞台上的一切都与他无关，他把乐剧的音乐灵性化了。勃拉姆斯虽然跟布鲁克纳同住维也纳，但二人感情不甚融合。勃拉姆斯来自德国北部的基督教家庭，他矛盾的性情是无法深埋心底的，他对燃烧在心中的烈火，因无法熄灭而感到恐惧，他寂寞而且动漾不定的心灵无法安顿，这都能从他贯有的摇摆、沉重、模糊的节奏中感受得出。

　　维也纳交响乐在经历了布鲁克纳及勃拉姆斯之后，唯一能将其整合并推向高潮的是站在巨人肩膀上的马勒。马勒身处颓废思潮弥漫的世纪末，现实的冲突、摩擦（生）及隐退的回忆往昔美好的时日（死），是他作品里不断交替出现的主题，那濒临神经质边缘的音乐美，一方面把后期浪漫的狂喜与炙痛表达得淋漓尽致，也为现代音乐的新任务勋伯格铺垫好了出场的红地毯。

　　2新浪漫主义音乐

　　（对于这个时期的音乐我听得不多，就听了巴伯的《为弦乐而作的柔版》、《交响曲》等）

　　新浪漫主义是在20世纪70年代起出现的一种流派，通常这种音乐有调性，但此时的调性并不等同于“共性写作”时期的和声、结构和调性，而是浪漫主义和现代主义的结合，用新颖的音乐语言对50、60年代盛行的过于理智和抽象音乐的序列音乐进行否定，音乐中开始强调情感的表现，以不同的程度来应用调性，注重浪漫主义风格。这就是新浪漫主义音乐。

　　代表人物及作品有：意大利的贝里奥和他的《交响曲》、美国的克拉姆和他的《大宇宙》、《夏夜音乐》，巴伯《弦乐柔版》、《交响曲》，罗奇伯格《交响曲》、《钢琴组曲》，德国的亨策和他的《雅各布之梦》等。

　　查到一些资料：

　　卢恰诺·贝里奥Berio, Luciano

　　（1925年生于意大利的奥内利亚，现在的因佩里亚）。意大利作曲家。在米兰学院师从盖迪尼(Ghedini)至1951年，然后在坦戈伍德(Tanglewood)从达拉皮科拉(Dallapiccola)学习序列技巧。1955年与马代尔纳(Maderna)在意大利广播电台共建电子音乐实验室，在该室工作至1961年。1963年赴美，在加利福尼亚执教，1965年起在朱利亚德学校执教，1971年返回意大利。作品受到序列主义、电子手法和随机音乐的影响。他独特地发展了“拼贴”技巧，借用其他作曲家的音乐片段或模仿他们的风格特征。如在《交响曲》(Sinfonia)中，贝里奥摘用了马勒第二交响曲，瓦格纳的《莱茵的黄金》(Das Rheingold)，拉威尔的《圆舞曲》(La Valse)，施特劳斯的《玫瑰骑士》(Der Rosenkavalier)中的素材。在《迷宫Ⅱ》(LaborintosⅡ)中，街头叫卖声、惊叹声和牧歌、爵士乐的因素混合在一起。另外一首拼贴作品是《独奏会Ⅰ》(Recital Ⅰ)（献给卡西Cathy），这是为他前妻，女高音卡西•伯布里安(Cathy Berberian)所作的几首作品（如《主显节》(Epifanie)和《顺序3》(Sequenza 3)）中的一首。为不同乐器所作的一系列《序列曲》(Sequenza)基本上是机遇音乐。在《圆圈》(Circles)中，歌唱者可以唱谱上标明的音高，也可以唱相近的音高，任她自选。贝里奥年青时曾在米兰一个小型巡回歌剧团中任指挥，因此，对戏剧音乐始终抱有热情，虽然他创作的戏剧作品迄今为止都是别出心裁的。

　　塞缪尔·巴伯Barber, Samuel

　　（1910年生于宾夕法尼亚州西切斯特；1981年卒于纽约）。美国作曲家。6岁时弹钢琴，7岁作曲。14岁时作为第一批特准学生进入费城柯蒂斯专科学院，1925-34年师从斯卡莱罗学习作曲，1926-31年从伊莎贝尔·文吉罗娃学习钢琴，1926-30年从埃米利奥·德戈戈尔扎学习声乐。1928年与吉安·卡洛·梅诺蒂(Gian Carlo Menotti)相识后，其友谊持久而富于成果。1933年起他的作品开始公演，最值得注意的是为阿诺德的诗《多佛海滩》(Dover Beach)配乐（他本人演唱其中的男中音声部）和他的大提琴奏鸣曲（他本人演奏钢琴部分）。1935年获普利策奖学金，1936年获美国学院的罗马大奖。同年他的第1交响曲于罗马首演，指挥莫利纳里。托斯卡尼尼于1938年指挥巴伯的《弦乐柔板》(Adagio for Strings)（原为弦乐四重奏的慢乐章）和第一首《随笔》(Essay for Orchestra)，随后几年他的作品在纽约、波士顿和费城由瓦尔特、库谢维茨基、莱因斯多夫、米特罗普洛斯、奥曼迪和梅塔指挥首演。他的四幕歌剧《安东尼和克娄巴特拉》(Antony and Cleopatra)，台本作者泽菲雷利，是纽约林肯中心的新大都会歌剧院为了于1966年9月举行开演典礼而约写的。

　　巴伯的音乐具有欧洲传统风格，而不是特殊的“美国味”。音乐语言比较保守，富于旋律性、优雅和华丽。在《伐奈莎》和女高音和乐队曲《诺克斯维尔：1915年之夏》(Knoxville:Summer of 1915)中可以最清楚地听出他的抒情性，他的浪漫主义则充他显示在《多佛海滩》、大提琴奏鸣曲和第1交响曲中。他钢琴奏鸣曲由霍罗维茨首演，是一首辉煌的炫技作品。几部歌剧最初反应冷淡，但听众态度逐渐转变，而协奏曲和歌曲效果极佳。

　　乔治·克伦姆Crumb, George

　　（1929年生于西弗吉尼亚州查尔斯敦）。美国作曲家。1959-64年在博尔德的科罗拉多大学教授钢琴与作曲。1965年在宾夕法尼亚大学音乐系任教，并于1983年成为该校人文学教授。音乐极有个性。早期受威伯恩影响，后对新音响感兴趣，并采用有时支离破碎、有时全凭机遇的作曲技巧，但并不追求畸形效果，他表达的思想仍然是清晰易懂的。如在1972年的一组为扩间钢琴用的幻想曲《大宇宙》(Makrokosmos)，其中用不了许多特别的钢琴手法，效果十分富有诗意。

　　乔治·罗奇伯格Rochberg, George

　　（1918年生于新泽西州帕特森市）。美国作曲家。1939-42年于纽约曼内斯音乐学校随曼内斯和塞尔学作曲；1945年就学于蒂斯专科学院，师从斯卡莱罗。1948-54年任柯蒂斯专科学院教师；1961-68年任宾夕法尼亚大学音乐系主任，1968年起任音乐教授。他曾受马勒和勋伯格的影响，其音乐发展为独特的序列主义风格，但后来又回到有调性上来。写过许多评论文章。

　　汉斯·维尔纳·亨策Henze, Hans Werner

　　（1926年生于威斯特法里亚的居特斯洛）。德国作曲家、指挥家。1942-44年在不伦瑞克国立音乐学校、1946年在海德堡求学。1946-48年间私人从师于福特纳(Fortner)；1948年在达姆施塔特跟莱博维茨(Leibowitz)学习勋伯格的十二音体系。1950年在威斯巴登任赫塞国家歌剧院芭蕾舞团音乐指导。1953年定居意大利。60年代中在政治上走向极左，此后的作品很多都反映了他的激进理想与信条。音乐风格五花八门，令人眼花缭乱，表现出他天赋的丰富想象力和不拘绳墨的性格。他不仅是一位德国作曲家，也可说是一位法国和意大利作曲家。勋伯格，斯特拉文斯基或机遇音乐的风格他用来都是得心应手。创作的主要特征是抒情而富声色美。具有丰富而细腻的声音色彩和娴熟的合唱写作技巧。

　　电脑里有篇有关罗奇伯格的文章（多元音乐风格的冲撞与整合

　　罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, IV “Sfumato,” 之解析）

　　如果需要，可以传给你

　　《行星》组曲是一部庞然巨著，整个作品分为七个乐章，并以九大行星中的七个星球（地球和当时尚不为人类所知的冥王星除外）命名。而且乐队编制也异常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，在最后乐章中还加用了一段六声部的女声合唱（有时亦以两支独奏长笛取代）。如此众多的乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地震山摇的气势。但也许正是由于《行星》组曲本身及其乐队编制过于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，而通常仅演其中的三五个乐章，有时则是单独演奏一个乐章。

　　就《行星》组曲的意义来说，该曲与天文学无涉，而仅仅是建立在古代迦勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的占星术之上的，关于这一点，霍尔斯特在1920年全曲公演时是这样对记者说的：“这些曲子的创作曾受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题便足以说明问题了。例如，木星带来通常所说的欢乐，以及与宗教的或民族的庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐；土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现；水星则是心灵的象征。”

　　第一乐章 火星——战争使者

　　霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的，因此有人认为，作曲家的这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，给人以一种咄咄逼人的紧迫感，并暗示出军队在行进。乐章的第一主题压抑而带有挑衅性，由大管和法国号奏出。

　　音乐开始时富有特征的弱奏（p）节奏型随着这第一主题的嘶鸣而逐渐增强力度，当它达到极强（fff）时，在铜管乐器上迸发出乐章的第二主题。这种效果可以概述如下：两支充满杀机的军队在相互逼近，到处是刀光剑影，而当它们终于接触时，一场短兵相接的厮杀不可避免地爆发了。

　　战争在继续，管风琴的加入把音乐推向了新的高潮，这时，B调大号和C调小号奏起了进军的号角。

　　然而，这并不是胜利的号角，随着木管乐器与弦乐器以低沉压抑的、呜咽般的音响在第二主题上的展开，以及各主题的残暴蛮横的再现，展开了一幅更为惊心动魄的战争场面。

　　第二乐章 金星——和平使者

　　由于上一乐章凶残的战争音乐的对比，这一乐章越发显得宁静安谧了。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，这里到处呈现出一派和平安乐的景象。乐章一开始，法国号呈示出一支上行旋律，长笛和双簧管则以一串串和弦与之应答。

　　音乐的发展是极其富有诗意的：长笛与法国号上的延音犹如秋天的蝉鸣；两架竖琴的一串串和弦仿佛是清澈的溪水在流淌；钟琴与钢片琴的下行音型宛若喷涌的清泉。在这种氛围中，独奏小提琴唱起了一支动人的情歌，整个乐章随后的发展也就是建立在这个主题之上的。

　　第三乐章 水星——飞行使者

　　据说，水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神，因而，这一乐章的音乐异常机敏灵活，是一首急板诙谐曲。乐章以带弱音器的弦乐器和木管乐器上快速进行的音型开始，接着，双簧管和英国管呈示出第一主题那轻捷而俏皮的旋律。可以说，这就是信使的写照，他正忙碌于走家串户，为人们带来福音与欢乐。

　　第二主题的旋律带有民歌风格，表现出人们为飞行使者的光临与他所带来的信息而欢庆歌舞的情景。

　　第四乐章 木星——欢乐使者

　　与其他乐章相比，这一乐章构思宏大，篇幅也较长。整个乐章可分为三个部分，第一部分从小提琴快速的碎弓中开始，在它的引导下，第一主题带着极大的热情喷薄而出，其欢乐的气势异常浩荡，似乎把天庭也震动了。

　　欢乐的情绪犹如一幕幕场景，此起彼落，绵亘不绝。而在这些“场景”之间，每每有一个铜管乐器奏出的欢乐的固定乐思，它像号角一般，宣告着新的欢乐的降临。乐章的第二主题是一个歌唱性旋律，由六支法国号及弦乐器组奏出。

　　第三主题是一支端庄的民间舞曲，先由法国号奏出，随后在木管乐器组、弦乐器组和铜管乐器组之间传递。

　　进入第二部分后，速度由快板转为行板，音乐也变得格外庄严，并充满着霍尔斯特所说的那种“礼仪性的欢乐”。整个第二部分由一首虔诚的颂歌构成，它那侃侃而述般的进行，使人想起教堂里唱诗班吟唱的赞美歌。

　　第三部分又回复到快板速度，开始三个主题的简短再现再度掀起民间节庆般的高潮后，乐草以一个雄伟的短小尾声作为结束。

　　第五乐章 土星——老年使者

　　“土星”乐章是《行星》组曲中最精彩的篇章之一，也是较常单独出奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音的交替构成的固定节奏作为开始，它象征着老年人瞒珊、滞重而单调的步态，同样这也是时光消逝与体力趋向衰退的写照。在这个背景上，低音提琴奏出了哀叹般的动机，它逐渐发展成由次中音长号奏出的乐章中唯一的一个主题。正如霍尔斯特明确指出的那样，这个主题不仅表现“肉体的衰退”，同时还意味着“理想的实现”。

　　在这个主题的基础上，乐曲展开了富有层次的变奏。这里有深沉的思虑与希望，也有葬礼进行曲般的节奏和晚祷的钟声，还有对往昔的美好幸福的追忆。

　　第六乐章 天王星——魔术师

　　这段音乐也是《行星》组曲中的精彩段落。霍尔斯特在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，从而达到了扑朔迷离的魔幻般的效果。音乐一开始是铜管乐器奏出的一个动机，这是魔术师的形象——神秘而难以猜度，恐怖而带有不祥之兆。

　　乐章的主要主题是大管断奏奏出的一个中邪般跳跃疾走的旋律，它吸引了其他各乐器组加入到这一行列之中。

　　在这个“跛足行进”的背景上，又出现了两个主题，前者忙碌不堪，后者趾高气扬。

　　音乐逐渐进入高潮，忽然又戛然而止，化作短笛、长笛和单簧管上一连串琐碎的下行音型。走音鼓亢奋的节奏似乎是魔术师的新咒语，它带来了一个新的乐段，并把音乐推向了新的高潮。

　　忽然，管风琴上响起了一个怪诞的滑音，就像是一道闸门挡住了音响的巨流，使节奏变得低沉迟缓，使高潮化作了几个单薄的长音。这个乐章就是在这种令人不安的氛围中结束的。

　　第七乐章 海王星——神秘主义者

　　“海王星”这最后一个乐章在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象，乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。

　　霍尔斯特以钢片琴、竖琴和小提琴琶音的大量运用，成功地渲染出一种迷茫的神奇景象。音乐从行板转入小快板后，在人声与弦乐器和声的伴奏下，单簧管非常柔和地呈示出第二主题。

　　为了取得他所需要的效果，霍尔斯特在总谱上特地注明了对合唱队的安排：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队、门，以及可能需要的任何一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”

　　（未完待续）

[ti:想陪你一起旅行]

[ar:本兮 amp;beerco amp;mc羽izzy]

[by:小小贱]

想陪你一起旅行

作词 作曲:带泪的鱼

歌手 后期 合声:

本兮(vce) beerco mc羽izzy

这首旅行带泪的鱼送给嘿嘿dj庄明

嗒啦嗒啦哒……

(beerco)rap:我计划带着音乐远航

能不能和我浪迹天涯一起流浪

凌晨溜去奥塞博物馆

加雷特磨坊的舞会

与你在秋千椅中熟睡

风景诱人的夜晚

携手我们走在塞纳河畔

然后再带你参观罗丹美术馆

这里的画面让你眼花缭乱

the kiss刻画出那动人的桥段

还记得我们说好的

去游乐园玩云霄飞车

坐着摩天轮的我现在却独自唱着悲歌

快乐的瞬间总幻想你就在我身侧

想陪你去海边这会是哪天

在我的嘴边留下你的温度

让我带你深入这庄园深处

那景象来自浪漫的国度

(vce本兮):你说想和我去旅行

我在心里其实已经点头答应

夜晚睡不着还在想你

我们的愿望是否真的可以履行

想和你一起手牵手旅行

这种感觉从来没有过的期许

我想立刻飞到你的身边

夕阳下品尝法国葡萄酒的甜蜜

虽然我已经醉得快不行

胡言乱语怎么只想难过的哭泣

丢开一切烦恼的思绪

能不能带我去迪斯尼乐园看米奇

想陪你旅行

if you want me

手牵手旅行

我们能否真的遇见在一起

(vce本兮)rap:也许远距离的想念

会让我们的友情更加紧密

只是面对音乐还有感情

我们都藏着痛苦和期许

虽然我现在哪里也不能去

只能眼睁睁每天这么过去

但你是我这个假期最快乐的甜蜜

音乐将我们远距离拉近

(vce本兮 ft beerco):

艾菲尔铁塔最高点

beerco附合rap:

我计划带着音乐远航

能不能和我浪迹天涯一起流浪

我们看星座探讨命运轮回

beerco附合rap:

凌晨溜去奥塞博物馆

加雷特磨坊的舞会

与你在秋千椅中熟睡

手中望远镜偷看你的脸

beerco附合rap:

风景诱人的夜晚

携手我们走在塞纳河畔

彼此星座能否亮出灿烂的交点

beerco附合rap:

然后再带你参观罗丹美术馆

这里的画面让你眼花缭乱

许愿池丢下一枚硬币

beerco附合rap:

the kiss刻画出那动人的桥段

还记得我们说好的

去游乐园玩云霄飞车

从今以后我们快乐每一天

beerco附合rap:

坐着摩天轮的我现在却独自唱着悲歌

快乐的瞬间总幻想你就在我身侧

不管遇到再大的困难

beerco附合rap:

想陪你去海边这会是哪天

在我的嘴边留下你的温度

都一定想起只要if you want me

beerco附合rap:

让我带你深入这庄园深处

那景象来自浪漫的国度

想陪你旅行

if you want me

手牵手旅行

继续我们的once

(mc羽izzy)rap:

你对我说过的这些话语

我总是做错后敷衍了事

然后说声对不起

凯旋门深深的藏在了我的心里

等你踏入了我的心里空间

穿过了我的记忆

我带着心爱的随身听

夜晚卢森堡公园

牵手一起看着星星

在巴黎加尼耶歌剧院

看着剧情发展直到凌晨不会觉得疲倦

蔚蓝的海岸金色的沙滩

太阳晒得我懒懒的躺在你的身边

~~~~~~~~~~

美好的时光请你要珍惜

我试着多爱你请你要真心

酒醉的二人散漫的听着管风琴

if you want me

(vce本兮)rap:

玛德莲教堂的神父

耶稣神像前为我们祈福

一起站在题德多公园

拥抱在令人惊艳的玫瑰花园

我在看你曾看的**

一个通宵心里狠狠的哭泣

我也想拥有自己的钢琴

静静弹唱我们的

if you want me

你沮丧说心里很疲惫

你知道我会为了你一起努力

我们都有着彼此的梦想

是我们无法到达的漫长境地

想和你一起

一起去旅行

if you want me

带着音乐继续这浪漫之旅

(vce本兮)rap:

法国名胜全部逛遍