我最喜欢的春晚节目

央视虎年春晚在经历了4次精心彩排后，2010年2月13日晚8点，（2月13日也是我身份证上的生日）一道力争在传统中不断创新的年夜大餐终于与观众准点见面。总体而言，今年的节目都不错，能让人在不知不觉中度过4个小时。节目中的小品能带给人笑声。如赵本山《捐助》、郭冬临《一句话的事》。刘谦的魔术不错。杂技不错。相声出彩的不多。节目中缺少了海外华人过春节的报道，以及维和部队的内容，2009年发生的大事回顾，总体感觉节目容量不足，相声小品如果有天津郭德纲、上海周立波参加，应该会更好笑。我边看春晚节目，边依节目出场顺序逐一评点，给您做一次独家导视。

第一时段（20-21时）

1、开场歌舞《虎跃龙腾春来了》。此次央视春晚的开场歌舞，突出了中国的多民族元素，为晚会定下“喜庆，红红火火除夕夜”的主旋律。

2、相声剧《不能让他走》。表演者：冯巩、刘金山、邵峰、阎学晶、韩雪。冯巩在剧中饰演一个活雷锋式的人物，救了一个被撞伤的大爷，在医院里却被护工、家属和记者误认为是肇事者。节目中冯巩唱了一些老歌，引用了“你妈叫你回家吃饭”、“不要迷恋哥，哥只是个传说”等2009网络流行语。 在喜庆的晚会上，表演这个主题，表演时间过长，不够简洁。

3、歌曲《让我们舞起来》。演唱：宋祖英。中国民歌演唱的顶尖人物。几百人的伴舞让这个节目气势宏大，伴以宋祖英甜美大气的嗓音，是一种享受。不过与宋祖英代表作《爱我中华》、《辣妹子》 相比，在大众传唱上有一定难度。

4、小品《一句话的事儿》。郭冬临、牛莉再度联手，饰演一对情感融洽的小两口，为表白彼此的忠诚，两人相约用免提方式给彼此的朋友打电话，结果牛莉一个电话打过去，郭冬临的朋友愣说：“冬子就在我身边呢，刚上洗手间”，气得牛莉直说：“狐朋狗友在一起互相帮着撒谎”。没想到郭冬临把电话打给牛莉的朋友，那边也是：“小莉和我一起吃饭呢，刚上洗手间”。小品中郭冬临有“你总是揪耳朵，有种你就揪头发”的好玩台词。 经典台词：“一句话，说得好，能成事；一句话，说得不好，会误事。不就是一句话的事儿吗？心里放阳光点。”“用谎言去论证谎言，你得到的也会是谎言。”

5、歌曲《相亲相爱》。歌曲由中国大陆孙楠和来自香港的歌手容祖儿、台湾的王力宏、澳门的余翠之联袂演唱，我原先以为是旧版的《相亲相爱》，惊喜的是听到的是新版《相亲相爱》。展现了两岸四地我们是相亲相爱的一家人的主题。

6、舞蹈《玩具店之夜》。节目中玩具店的动物们一一复活，与幼儿园的小朋友一起玩。节目充满了浓郁的童话色彩。喜羊羊和灰太郎的当红卡通形象加入其中，充满了童趣。这个节目不仅能牢牢地吸引住小朋友们的眼球，也会勾起成年人的许多美好回忆。经典台词：我们喜欢你！

7、相声《和谁说相声》。老牌笑星姜昆携戴志诚等再度亮相。姜昆觉得戴志诚和自己合作多年，没有火花便想换个新人搭配，于是在袁隆平的推荐下找到了赵津生。看到赵津生的长相后，姜昆心生悔意，希望重新与戴志诚合作，结果反被戴志诚抛弃。 姜昆的笑星过于一板一眼，过于拘谨，这一点上，姜昆真应该向郭德纲、上海周立波学习了。加入形体语言，说、学、逗、唱，才有可能创作出超越姜昆原来《虎口脱险》、《照相》的代表作水平的好作品。

第二时段（21-22时）

8、舞蹈《荷塘莲语》。这个节目给人以精美的享受。《荷塘莲语》看后，让人会联想起朱自清先生的《荷塘月色》、季羡林先生的《荷塘秋韵》。

9、小品《整容》。黄宏、巩汉林、林永健、金玉婷。黄宏、金玉婷是一对夫妇，金玉婷去韩国整容后，由林永建的扮演的丑样，变成美女。从而引发到家的黄宏单位的经理（巩汉林）的误会。当11日春晚到了最后一次彩排，一切都将尘埃落定之时，被认定无缘虎年春晚的金玉婷却意外“复活”，成为黄宏的小品《整容》中唯一的女演员。

原准备演出的小品是《两毛钱一脚》，老汉黄宏家里有两棵枣树，业余的营生就是让游客踹枣树赚钱，。恰逢下乡钓鱼的巩汉林路过来踹枣。两人围绕如何踹树，调侃了房地产商、中国足球等话题。因版权问题，这个小品无法上演。

10、歌曲《传奇》。在观众眼里，王菲一直是一个特立独行的歌手，不动声色的演唱，不需要伴舞的烘托，就可以有神奇的气场。这次也不例外，当王菲从舞台的升降台上缓缓升起，唱出空灵的歌声。

11、小品《我心飞翔》。表演者：殷桃、闫妮、刘敏、柴权、刘思言、陈维涵。时值国庆60周年，飞行队的女兵们纷纷希望自己能够参加阅兵仪式，可惜名额有限，其中一个只能作为备选人员。殷桃最终将名额让给了别的女兵。小品中会有参加过国庆60周年阅兵式的女飞行员集体亮相，会为这个节目增色不少。

12、歌舞《祖国万岁》。韩磊的白色服装和雷佳的红色服装，象征着纯洁与热烈。不可或缺的典型的晚会歌曲。

13、歌曲《和谐大家园》。《和谐大家园》《壮乡美》《我和草原有个约会》《卓玛》《妹妹的山丹花儿开》《幸福生活亚克西》等5首由壮、蒙、藏、回、维民族风格的歌曲，体现了中华民族大家庭团结祥和的节日气氛。

第三时段（22-23时）

14、小品《五十元钱》。表演者：周锦堂、尹北琛等

简介：周锦堂和尹北琛扮演的一对夫妻，开了一家包子店，一天两人收到一张50元假币，结果妻子不慎将假钱当真钱给了警察。为了避免被警察知道实情，老板使出很多招，试图换回假币，引发了一场闹剧。这小品是晚会上唯一一个南方语言风格的小品，南方小品能在春晚舞台上登场实属不易，这也是春晚导演组为了照顾到全国各地观众欣赏口味的结果。如果上海海派相声表演者周立波能上，就更好了。经典台词：“别为了包子，引发一场血案。”

15、歌曲《再聚首》。由曾经叱咤风云的台湾“小虎队”重聚后献唱，是本次春晚的最大亮点。三只“中年虎”一袭白衣，依旧是当年的站位，依旧是耳熟能详的三首经典老歌《爱》、《蝴蝶飞呀》《青苹果乐园》，歌曲再现的是岁月，唤回许多听众年青时代的美好感觉。歌声中少了一份青涩，多了一份岁月的沧桑。中学时代，我也是挺喜欢这三只阳光、帅气的“小虎”的。

16、近景魔术。台湾刘谦的魔术。一、先将汇源橙汁放在杯中，杯倒置，橙汁瞬间消失。二、扑克牌在背着的情况下，按顺序排出花色。三、让硬币瞬间穿透玻璃桌面，四、让观众将三枚硬币放在玻璃桌下，刘谦在镜头前，左手直接穿透玻璃，取出三枚硬币。见证奇迹的时刻。再掀去年春晚的辉煌。

搞笑对话：刘谦：我用纸巾擦玻璃，你猜会怎样？董卿：我不知道。刘谦：玻璃变干净了！观众大笑！

17、舞蹈《跳春》。身上的图腾、舞动的辫子，急促的鼓点。粗犷的歌声。各民族兄弟姐妹的共同表演。古老与现代的交融，走向未来的向往。

18、小品《家有毕业生》。表演者：郭达、蔡明、郭笑、黄杨。蔡明与郭达是一对夫妇，儿子大学毕业后，郭达让儿子去卖土豆，而蔡明则心疼儿子，于是雇一个年轻的女孩子收购土豆，郭达在与年轻女孩对话时，蔡明为掩饰两人的协议，不得不插科打诨，引发了一场啼笑皆非的闹剧。经典话语：蔡明：“我儿子如果有这本事，这不是郭小达，而是阿凡达。”“你爸OUT了。”

19、歌曲《幸福》。演唱者：张也、吕继宏。一首旋优扬、浪漫温馨的歌。祝福父母亲有健康的身体，家和谐人团聚，幸福的人最美丽。歌声甜美、抒情。

20、舞蹈《追梦》。这个节目我个人感觉一般，没见有什么精彩的表演。只见一群年轻人在跑来跑去，背景是城市的大楼。我个人感觉这个节目比较一般。还不如来个年轻人的集体朗诵，梁启超先生的《少年中国说》，配上落后的旧中国与今日发展中新中国的画面。

21、歌曲《微笑》。演唱：毛阿敏。歌词有一句“世界因我们而微笑”，我感觉莫名其妙？世界为何因为我们而微笑？歌词有一厢情愿的意味。我认为中国更需要的是发展与强大。用经济强国、科技强国、教育强国。同时注重中国平时国防力量队伍建设。

第四时段（23-零时）

22、杂技《大蹬人》。该节目刚刚荣获第34届蒙特卡洛国际杂技节最高奖奖。喜欢杂技的观众不容错过。杂技演员常会做出许多超越我们想像力的动作，这其中寓含了杂技演员们的许多汗水与辛勤付出。中国杂技队的艺术家们好样的！

23、小朋友表演记百家姓。引出歌曲《龙文》。这是2009开心辞典特别节目“开心学国学”的主题曲。由美女谭晶和香港歌星陈奕迅的合作。

24、小品《捐助》。表演者：赵本山、小沈阳、王小利、孙立荣、于洋。赵本山和王小利饰演一对亲家，他们一同卖玉米挣的3万元钱，赵本山本来只想捐3000元，结果他多按了一个零，把30000元钱都捐了，小沈阳扮演的电视台记者来采访此次捐钱事迹，赵本山好面子，不好意思说明事实，和急着要钱第二天办喜事的王小利闹出了不少笑话。赵本山这几年上春晚的节目，每年都在力推弟子，2009年捧红了丫蛋、小沈阳。今年推《乡村爱情》里的“刘能”王小利。有否红呢？整个小品都围绕着赵本山与王小利为“该不该要回多捐的钱”而纠结，略显单薄又难以让人信服。众多的人物也分散了观众的注意力：两位记者小沈阳与于洋基本上沦为跑来跑去的“人肉道具”，而后半程出场的孙丽荣一会哭一会笑让人难以入戏。台词方面虽然具备一定笑果，但也很难找到像去年《不差钱》中“这个可以有，这个真没有”、“眼一闭一睁，一天过去了”这种能引领新一年流行语的经典台词。此外，小沈阳饰演的记者一角基本以串联为主，并没有发挥他的搞笑功力完全沦为陪衬。经典话语：赵本山：长江后浪推前浪，一浪更比一浪长。美国人富成啥样了，今年不也向中国借钱呢！小沈阳：用搜狗的方式找你们。赵本山与寡妇对拜起了天地。王小利：你和我就像两堆干柴，你将你这堆柴撩旺了，回头一泡尿，将我这堆柴浇灭了。我的评价是今年节目不如去年的《不差钱》。

25、歌曲《拍拍拍》。演唱：解晓东、蔡国庆、王丽、吴娜。中国偶像与实力派歌手。沐浴阳光，追逐梦想。

26、歌曲《阳光路上》。军旅歌唱家阎维文，歌声依旧挺拔而深情。阳光路上，前进的脚步日夜兼程，不可阻挡。

27、歌曲《我们和祖国一起成长》。由《让我们荡起双桨》、《春天在哪里》等4首经典歌曲组成，由胡松华、李谷一、屠洪刚、李丹阳、王莉、刘和刚、李木子、林妙可等几代人轮番登场。流逝的是岁月，永远不变的是对经典歌曲的传承与咏唱。

28、歌曲《走向复兴》。大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的主题曲，殷秀梅、戴玉强的演唱绝对高水准。我们是优秀的中华儿女，谱写时代新篇章。挺起胸膛，何惧风浪。画面展现了中国几次阅兵的雄壮场景，中国几代***的画面。走向复兴，创造辉煌。

此时 23：59分，家外面鞭炮声此起彼伏，主持人的话我听不清了。零点报时。0：00分，新的一年，虎年到来了。

第五时段（零时以后）

29、歌曲《盛世欢歌》。郁钧剑、张燕、陈思思演唱，延续迎接零点钟声的欢乐。好日子天天唱着过，五千年岁月今天最美丽。我认为更应该要有忧患意识，盛时当有危机意识，如当今的中美关系，居高不下的中国房价、当官是真正的为民还是为权、大学生的就业率等。

30、相声《大话捧逗》。语言类节目新人出镜，贾玲、白凯南两位80后的表演融入了声乐、形体等表演元素，相声表演是多元化了，但相声的包袱太差，很难让人笑。女表演者多次重复语言，拿肉麻当有趣。我的评价；最差的一个节目！这些新人们还是要多向郭德纲、侯宝林大师学习。

31、戏曲《红楼赞花》。表演者：于魁智、李胜素、孟广禄、袁慧琴、韩再芬等。戏曲节目是爷爷、奶奶辈老年人的最爱。现在的年轻人好像对这样的节目不是很喜欢。戏曲中也唱起了流行歌曲《两只蝴蝶》。

32、歌曲小唱。汤潮、庞龙、吕薇等3对组合演唱3首歌曲，民族与流行唱法混唱。第二首《唱给父母的歌》不错。亲爱的父母亲，我永远爱你们！2009年春晚宋祖英和周杰伦成功“混搭”的延续。

33、舞·武《对奕》。看节目表演形式都很特别，武术和舞蹈的结合，让人耳目一新。

34、歌组合。由《彩云之南》、《姑娘我爱你》、《天蓝蓝》等当红流行歌曲组成，凤凰传奇等歌星的演绎会受到年轻人的喜欢。

35、相声《超级大卖场》。李伟健、武宾在相声中模仿促销员，相声讽刺当今存在大量问题的电视购物广告。两人表演配合默契，相声能大胆揭露时弊，让人在笑后有所启迪与思考。我个人评价比姜昆、戴志诚表演的相声好。

36、歌舞《我要歌唱》。由“梦想中国”走出的熊汝霖、师鹏领衔出演，青春歌手。

37、歌曲《春天的芭蕾》。王莹、么红高亢的美声，唱响晚会的尾声。跳一曲春天的芭蕾，春天已来临。尽情绽放青春无悔。

38、歌曲《难忘今宵》。表演者：关牧村、佟铁鑫当这首熟悉的歌声再度响起，人们就真真切切地感受到，美好的春天真的来到了，一切都是一个新的开始。要珍惜新的一年，好好规划与努力，让虎年留下更多美好时光。

1光线的精确把握，有很多舞台魔术中都用到了透镜的作用，将光线扭曲。还有平面镜，有一个很常用的技巧，就是将一块平面镜斜放到一个正方形的纸盒或纸箱中，在镜子下面可以放置很多的道具，而在观众看来，那会是一个空箱子。

2力学的掌握，有一些简单的悬浮就是利用力矩平衡原理做到的。还有象那种人体倾斜。

魔术表演得很大一部分都是靠“反物理”的现象来达到使观众惊奇的效果，观众从自己以前所学的知识中认为，那是不可能的，而魔术师做到了，那种发自内心的喜悦和惊奇，是只有魔术才能做到的。所以，魔术更要再精研物理之后，才能做出这种“反物理”的效果。

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大卫穿越长城

美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术--穿越长城，长城是中国人民智慧的结晶，魔术师是不可能采用钻洞，挖墙来达到魔术神奇的效果，唯有采用魔术的障眼法。让我将这套魔术的表演过程描述一下，也许你可能明白一二。魔术师从木梯登上一个靠墙的舞台，四周立刻围上白布，灯光起，白布上出现魔术师的身影，这时木梯悄悄地移掉，通过大吊车吊到长城另一边，在魔术师从长城钻出来后，木梯靠上去，魔术师从木梯下来。注意我为何大量描述木梯呢？原来机关就在木梯上，木梯是经过特殊设计的，刚好能容下魔术师。其它我不说了，你明白了吗！

卡车消失

超级魔术师大卫把一辆巨大的卡车，开到舞台X，用巨大的铁笼罩住，等观众看清楚后，铁笼外面罩上白色幕布。然后请观众手挽手围成一个大圆圈，把白色幕布团团围住。不久，白布从上倒下，卡车消失了。在观众眼前消失了！原来，卡车里装了很多人，幕布下来的时候，观众上台，在观众围圈的过程中，车上的人下来，和观众相对，灯光照出了他们的影子，台下的观众以为是上台的观众的影子，其实是里面人的身影。卡车上其余的赶紧把铁笼与卡车连接，铁笼是可以活动的，在幕布降下的同时，灯光改变，铁笼和里面的人全部收到了车里，卡车被一个巨大的起重机吊到了舞台上方，观众只看见上台的观众手挽手围成一圈，卡车不见了。这个魔术和穿越长城，遮盖自由女神以及遮盖飞机的魔术方式非常接近。但是没有钱是表演不了的，要花很多很多钱来搭建舞台和做道具。

锯人

超级魔术师大卫 “锯人”是魔术史上令人惊讶不已的传统节目之一。表演时, 表演者让他的助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上。箱子的上面和四周均可打开，向观众交待以后，一位女助手躺进箱子，将头和脚露在箱子两端的小孔外面。于是，表演者拿起锯子，把箱子连同女助手一锯为二，在锯缝中再插入两块板。现在可使箱子的两部分互相脱离了，观众们看到女助手的脚在动、脸在笑。 “戳穿西洋镜，一点不稀奇。”原来，参与表演的有两名女助手，第二名助手事先早就躺在桌子里面了。这位人们看不见的女助手可通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子，使脚露在箱外，而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿曲了起来。

还有一个锯人魔术，是大卫改装了的，因为不能老表演被识破了的魔术，这回是一个女助手哦！不过这个箱子可以往下凹下去，女助手睡上去以后，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔术师在合拢木板的时候，在女助手的腰上面插了一块钢板，然后他拿电锯开始锯，锯到钢板就停下来，头和身子被锯开了，其实没有锯到啊！

空中悬人

超级魔术师大卫会飞，他可以让一个女助手悬在空中，一上一下，什么东西也没有支撑。可以把腿变得不见。他可以吗？当然可以！他是这样做的：他自己一定会穿一身黑色的衣服，带黑色的手套，这是一个伟大的魔术师不能不这样穿的，为什么这么穿呢？因为可以遮掩。魔术师把助手（穿一身白色的连衣裙），平放在空中，有几个脚架支撑，他一个一个脚架去掉，最后只剩一根柱子，其实其他的脚架根本就没有用，只有这个柱子连在助手身上，助手的背上有钢板，很容易固定。在这个时候，魔术师让助手上上下下，还不算稀奇。可是其他的助手居然把最后一根柱柱也取了，可这个女助手还浮在空中，怎么回事呀？巧巧一定会这么问！原来魔术师在其他助手拆最后一个柱子时（他有时是用一个扫帚代替钢柱，其实里面也有钢，要不然怎么撑得住嘛！），魔术师两只手臂上各有一根钢条，插进了女助手背上的机关里，靠魔术师的臂力，把女助手支撑起，观众看呆了。呵呵！巧巧没有力气，可以把洋娃娃浮在空中呀，试一试，很好玩哦！你也可以让洋娃娃飞起来！

神出鬼没的一杯水

表演者拿起一个纸杯，从一个大玻璃杯往纸杯里倒水，将纸杯中的水再倒回一点到玻璃杯。以表明这一切都是真的。然后把纸杯放进一顶帽子，帽子事先已作过交代。突然表演者想起什么来了；他从胸袋里摸出一个装水果的纸袋，把纸袋交代清楚，小心地从帽子里拿出纸杯，放进纸袋烟，将纸袋上面提住，用双手慢慢把它提成一团，没有漏出一滴水来，接着把纸团塞进裤袋里。表演者对观众说，他要把弄皱了的纸杯连同消失了的水重新变到帽子里去，说着从裤袋里拿出捏皱了的纸袋，并将它扔进帽子里。这时，表演者故意装作在往帽子里看，并把看到的情况——纸杯如何在复原——告诉观众，然后以很慢的动作，用食指和拇指从帽中取出复原了的纸杯和水，把水倒回大玻璃杯。用手指夹住帽沿，将帽子翻倒过来，倒出来的只有弄皱了的纸袋。帽子是空的，不妨展开纸袋交待一下。作为道具的帽子可向观众借，因为帽子是不做过门的。但纸杯是经过处理的，实际上有二个纸杯，其中一个纸杯的底被剪掉，将这无底杯放进另一个林子。此外再准备二个同样的水果纸袋，将其中包出个事先捏皱后放进裤袋。再准备一个有把的大玻璃杯，杯中盛水，把水倒入二个叠在一起的纸杯，将纸林放进帽子，这时不要马上把无底杯拿起来，否则观众会怀疑；既要拿出来，何必放下去。因此表演者故意装出想起了有个纸袋，把它拿出来向观众出示，然后再去拿出无底杯，小心翼翼地将其放入纸袋，一下子把纸袋弄瘪，放入裤袋。同样也不要马上把预先放着的纸袋拿出来，因此表演者最好眼观众说几句话，接着拿出空纸袋，扔进帽子。以后的过程已不言而喻，不必赘述。

空中飞人

1在舞台X放两张椅子。2一个人躺在椅子的X，头脚刚好躺在椅子上。3表演者则拿一张床单，盖在躺卧的人身上，只露出头和脚。4表演者念咒时，用脚移开躺着的人脚部那张椅子，而躺着的人，依然不动！然后，将头部的椅子也拿开。但是，躺着的人还是丝毫不受影响，仍然可以随着咒语上升或下降。原来睡着的人的腿是假的，他实际上是蹲着的。明白了吧？

人体三分身

舞台中摆一只立柜，柜门上绘有一个粗线条的人物轮廓，其头部、左右手及左脚处都开有一个洞。表演者打开柜门，请一位女演员进入柜中，并随手关上柜门，这时，女演员面都对着头部洞口，左右手和左脚也各伸出洞口外。表演者指指柜中女演员手足，女演员的手、脚摇了摇，证明她确实在柜里。接着，表演者取二块薄钢刀，—一插入柜腰中处，随后向右边一推，柜中节被分开了，柜中间还能容表演者的一块手帕挥来挥去，以示柜中节确被移开，显然女演负的确被分成三段了。虽然女演员的头、手和脚各分布于三处，但令人惊奇的是，她的头，手和脚还能自如地活动呢！最后，表演者将柜中节推回原处，拨出薄钢刀片，打开门，女演员仍笑容满面地从柜中走了出来。“人体三分身”是一套现代的外国大型魔术。法国魔术家让 •罗加尔，1982年在法国巴黎举行的世界魔术锦标赛时作了精彩的表演。“人体三分身”它的机关除了道具设计精巧以外。关键是根据色彩学的原理对道具进行绘制，从而使观众产生视觉误差。推开柜中节后，中段和上下段相连的部份看上去很窄狭，似乎人体无法通过，其实它是有一定宽度的。只要女演员腰身苗条，有一定的柔腰基本功，侧身在柜中节是不成问题的。

自由女神的消失

美国超级魔术大师大卫科波菲尔表演的魔术--自由女神消失，着实让世界大吃一惊。这一魔术谜底至今仍未能揭示。中国魔术界从专业的角度进行了一番研究，终于略知一二，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只会是我们短暂的记忆，在这里我不可能手把手地教大家如何表演这套魔术，因为这套魔术耗资几百万美元，国内没有一位魔术大师可以表演。我仅作提示：搭建作为观众席的巨型地板是活动的，它可以与自由女神形成一定角度，由于观众席距离自由女神很远，只要一个小小的倾斜角度，就可足以让自由女神消失。在地板倾斜同时，遮挡自由女神的黑布其实也在同时上升，一切动作都是由电脑控制缓慢运作，观众无法觉察，等黑布掉下来的时候，观众只能看到自由女神上方的空荡荡天空，自由女神也就神奇消失了。

火苗穿巾

表演者右手拿着一块纱巾，左手拿着一只启燃火苗的气体打火机，然后他将纱巾往火苗上一挨，火苗即穿过纱巾顶面。他又把纱巾移来移去，既不曾烧毁纱巾，也没有把火熄灭，颇为离奇有趣。一、表演前，将气体打火机启燃（火苗大小要适中），然后将纱巾从火苗底部一边挨入，并马上用右手来回牵动，这样，纱巾就不会烧坏了。二、由于气体打火机的火苗底都是向上浮起的（与其它火苗不同）。故能穿过薄纱巾上面。因此，只要不断往复牵动纱巾，即可使火苗浮于纱巾上面了。

冻不死的魔术师

超级魔术师大卫把自己关在冰窟窿里，几天几夜，不吃不喝，拆掉冰块后， 安然无恙。冰窟窿用巨大的冰块组成，整个过程由摄像机监控，魔术师身上有医学用的监控器，在外面可以看到魔术师的心跳和呼吸变动。原来在冰窟窿的地板下有个开关，正好够一个人爬上爬下，下面是一个很舒适的小屋，魔术师找了一个和自己一样高的人，先睡在下面大吃大喝，等魔术师冷得受不了，那个人就爬上来，站在他背后，魔术师和他换位，像金蝉脱壳一样，换人。反复这样换，观众看见影子一点也没有变，可是人已经换掉了，怎么会冷的受不了呢？监视仪器也可以看见里面的人的心跳。真正的魔术师正在地窖里喝酒呢！

纸牌魔术

魔术师请一位观众抽一张牌，并在纸牌的任何部分撕下一角，将这一角保存好。然后魔术师把这张牌撕碎、烧成灰，并与火药拌和。另一位观众拿着一根钉子，魔术师请他把火药和钉子装到枪膛里去。接着，他拿过枪，对着墙壁射去。从枪口射出的钉子将被撕碎的纸牌钉在墙上，只是缺了给观众撕掉的一角。将那撕去的一角取来核对，完全吻合。这一奇妙节目的奥秘在于：当魔术师拿到被观众撕掉一只角的纸牌时，同时将另一张纸牌放在上面，也撕掉类似的一个角，他就用这张牌继续表演下去，而原牌由助手拿到后台去了。枪是经过处理的，即魔术师可以偷偷地把钉子重新从枪里拿出来。助手在台后将牌用钉子钉到一小块木板上，这块板用和舞台背墙根同的糊墙纸贴上。墙上有一个孔，小木板从此孔后面椎过去，孔前挂着有线相连的一块墙纸。当魔术师开枪射击时，助手将线一拉，这块墙纸便落到地上，于是小木板出现了，看来好象钉子及纸牌都是射上去的。

戳不破的气球

气球怎么会戳不破呢？可魔术师在观众面前用一根金属针穿刺气球，气球确实不会炸掉。表演者事先对气球已作如下处理：将充足气的气球稍为放掉一点气，然后在气球相对的两端分别贴上一条3厘米长的透明胶带。表演者右手拿针，从上往下在贴胶带处插入气球，从另一端贴胶带处穿出，胶带能使“伤口”不再扩大，因此气球内的气体是十分缓慢地泄漏的。抽出金属针，轻轻弹一下气球，让它在空中飘浮一会，使观众看到它“安然无恙”。当表演者再次把针插入气球时，只听得“啪”一声，气球炸了，因为这次不是从胶带处插入的。这第二次穿刺是十分必要的，由于气球有了“伤口”，气体在慢慢跑出来，气球就越变越小，所以必须让它炸掉以“灭口”。

还可以用纸筒把长条型的气球裹起来，吹胀后，用毛衣针刺，也刺不破，因为气球在纸筒里也吹不满，试试看！

魔筒取物

表演者面前的桌子上放着一个四方形的筒，正面是漏窗，通过漏窗可以看到里面还有一筒。表演者将外筒拿起，并从各个角度给观众看，然后重新套在内筒上。这时将手伸过去拿内筒，观众通过漏窗可以看见表演者的手。拿起内筒，向观众证明它也是空的。一旦内筒塞进外筒，表演者的手就伸进内筒，取出无数手帕、花朵。最后将外筒拿掉，放在一边，再提起内筒。桌上出现了一盆花。观众是无论如何也发现不了其中奥秘的，因为内筒里有一个用黑色纸板做的管子，由于外筒的内壁涂了不反光的黑色，所以即使将内筒拿出来给观众看时，通过漏窗也发现不了里面外黑色管子。当然，外筒和内筒是不能同时取出来亮相的，所以这两个筒只能轮番出示。二个筒都用薄木屑板做成，黑色管子的下面有个封底，可将两筒及管子直接放在桌子上，也可加一个架空小平台；这样更能避嫌疑，不致使观众想到桌子板里会有什么秘密。如果最后要变出一盆花，则黑色管子不应有底。必须注意一点，即表演时从上面不许有光线照入筒内，否则黑管易被发现，表演前应从观众角度试看一下光线。倘若能在黑管上口内壁粘一个金属片，在这金属片上固定一小块烟火纸，表演一开始就用烟头或蜡烛将烟火纸引燃，产生烟花，既好看又有说服力（表示里面即使有东西。也给烧坏了）。此外，还可变出绸手帕和压缩的圆柱报纸灯笼。而且、可以在灯笼的底部装上微型电池和微型灯泡，事先将它们的电路接通，但用绝缘纸隔开，并让绝缘纸与灯笼上部的提把相连。这样，－旦提起灯笼；绝缘纸便被抽掉，灯笼就亮了起

鸟笼飞遁

魔术师用手拿着一个四方形鸟笼，不加任何遮盖，突然鸟笼不见了。鸟笼由二个金属框架组成，用金属棒相连，看上去似乎这个鸟笼非常结实。实际上这些金属棒是活络的，因此鸟笼可很快倾倒放平。表演者右手的手腕后面有一个皮做的硬袖口，一根强有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另一头穿过袖子，绕过背部，从左手的袖口里出来，拿在手里。表演时，将橡筋的末端挂在鸟笼上，双手拿着鸟笼，同时压鸟笼的窄头，双肘张开一个角度，橡筋于是拉紧。只要表演者很快往前压，把笼子推倒，橡筋便立即将拆散了的鸟笼拉进左手袖子里，到达表演者背部。面对这一突如其来的消失动作，人的眼睛无法及时识破。后来，遁变的东西越来越大，如正在播送节目的收者机、开亮的台灯、盆花、煤油灯等，在这种情况已先用方巾一遮，以便掩护东西消失。大鸟笼显然是不可能通过袖子消失的，它们必须隐遁在别的地方，比如藏到托盘或小魔桌之类的底座里去。但这些底座往往显得很小，人们根本不会想到它们容得下收音机和台灯这样的大件，实际上这些东西是很快解体后消失在底座中的。不过表演这一节目时，观众和演员需保持一定距离，如果距离太近，观众除了看得真切以外，还会听见道具发出的声音，秘密容易被戳穿。

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欣赏魔术

神奇及无法理解的事总令人印象深刻，而魔术表演能让人们感受到忘却现实的愉快，这正是它最吸引人的地方。

就舞台魔术来说，它可以和各项表演艺术相融合的，例如:舞蹈、戏剧等所以，观众在欣赏时，不但可以看到魔术的神奇，同时也可以感受到与其它表演艺术结合，相互辉映的效果。而以近距离魔术来说，魔术师就在你身边，不论是扑克牌或是钱币，你不但可以仔细观赏，甚至可以亲身参与，这又是另一种欣赏乐趣。

坦白讲：魔术本来就是假的，但最重要的是，任何一个魔术的原理，无论多简单，都是设计者的智能与心血的结晶，所以，为了尊重设计者，也为了观众能欣赏到最好的效果，站在表演者的立场，在不熟练之前，不能轻易的做表演，而在表演之后，也不能随便说明原理；相对的，在观众的立场，要求表演者公开其原理或把道具借出观察，除非是正式的教授魔术场合，否则都是不恰当的做法。尤其是在观赏近距离魔术时，更不可"动手"或用其它方式干扰表演者，这都是对魔术表演应有的基本尊重。

碍于目前一般大众对魔术的认知并不足，希望藉由此篇文章，提升观众欣赏的乐趣及支持与认同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。

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魔术的由来:

中国魔术简史

中国魔术源远流长，古时称之为"幻术"或"眩术，民间称之为"戏法"，到近代才称为"魔术"。据说最早的中国魔术出现於夏朝。

"夏桀既弃礼仪，求倡优侏儒，而为奇伟之戏。" 刘向列女传

曾国珍先生在其著作中国魔术中说"这里所说的戏，既不是原始的舞蹈，也不是汉代以后的戏剧，而是正在形成的戏法、杂技之类的表演"

春秋战国时期，诸侯相争，百家争鸣。"士、客" 阶层於这个时候兴起，当时的诸侯君王不少都深信方士、术士之言，追求长生不老之术。这些"士"当中有不少是身怀奇技的能人，或是幻术高手。已夫的墨子枕中记说这些方士能够把人随处隐藏，也能含笑间由男变女，还可以让人"飞行上下"。在春秋战国时期，已经有从西域传来魔术的记载 :

"周穆王时，西极之国有化人来，入水火，贯金石；反山川，移城邑；乘虚不坠，触实不。千变万化，不可穷极。既已变物之形，又且易人之虑。穆王敬之若神，事之若君"列子‧周穆王篇

到了汉代，中国戏法大盛。魔术自汉代开始成为朝廷宴会享乐的重要节目。汉武帝派张骞出使西域，促进了中外文化的交流。为了炫耀汉朝国力的强大，汉武帝於长安的"上林宛"设"酒池肉林"，举行了一场空前的魔术杂技大�演，内容包括有最早记载的中国魔术节目"鱼龙曼延"和"东海黄公"等等。(注:有关"鱼龙曼延"、"东海黄公"、"角抵戏"等等，将会在"中国魔术小辞典"中有更多的介绍。)

"三年春，作角抵奇戏，三百里内皆观之。"汉书

"作巴俞、都卢、海中、砀极、漫延、鱼龙、角抵戏"汉书‧西域传

这次百戏大汇演的表演者还有"安息国("古波斯)派来的"黎轩"魔术家，表演了吞刀、吐火、屠人等魔术节目。

佛教自汉朝开始传入中国，对中国的文化产生极大的影响。据说著名的僧人"鸠摩罗什"和"佛图澄"也懂得戏法。

除了佛教之外，道教亦在中国开始发展，中国有不少传统戏法的名称都带有道教色彩，例如"仙人摘豆"、"三仙归洞"、"八仙过海"等等。更有不少魔术师的艺名都以仙自居，例如宋代的"林遇仙"、"施半仙"、"王小仙"和近代的"莫非仙"等等。

三国时期的"左慈"善於表演"空竿钓鱼"、"掷杯变鸟"等精彩的节目。有关他的事迹在"后汉书"、"搜神记"都有记载。"三国演义"中第六十八回的"左慈掷杯戏曹操 "更是有名的情节，有兴趣可以按此看看。

日本的"信西古乐图"

"入壶舞"即中国的"缸中遁人"戏法

隋唐时代，仍有不少的大型的宫廷魔术表演。大业二年，隋炀帝在洛阳举办了一场百戏大�演，招待突厥可汗。表演规模高达数万人。

到了唐代，中国魔术开始流传到日本去。现藏於日本正仓院的"信西古乐图"，便记载了由唐代传往日本的一些魔术，包括"入壶舞"、"卧剑上舞"、"入马腹舞"等。

宋代外患频繁，不少宫廷艺人流落江湖，民间戏法得以发展。这些江湖艺人称之为"路岐人"，即是旁徨岐路，朝不保夕的意思。当时艺人街头表演的场地称为"瓦舍"，可算是古代的游乐场。

宋代亦出现了中国最早记载的魔术表演团体—云机社。云机社以"林遇仙'为首，共有十九人，擅长表演古彩戏法中的"手彩"、"撮弄、"藏挟"等类型的节目。宋代还有一位很著名的魔术师叫杜七圣，他表演的"杀人复活"把戏也相当有名，这套节目的名称叫作"七圣法"。

到了明清两代，已经很少有大型的宫廷魔术表演。民间的魔术表演方式主要分为"撂地"和"厅堂"两种。

"撂地"多为家庭小班子，亦有个体艺人(称为"单包李子")。他们浪迹天涯，在城镇乡村中的街头或庙会中卖艺，部份兼卖药品什物。

表演"厅堂"戏法的艺人地位较高，他们往来於达官贵人的宴会当中，表演一些带吉祥意味的古彩戏法。由於表演多在厅堂内，所以又称之为"堂彩"。

中国魔术在古代的文献中只有相当零碎的记载，直至清朝光绪年间，终於有正式的第一本魔术书"鹅幻汇编"的出现。在资讯发达的今天，谈论中国魔术的书籍和网站仍是寥寥可数，可能大家比较关心某某魔术的秘密、某某魔术产品的价钱吧! 很抱歉，这个网站内不会有任何中国魔术的秘密公开，也没有魔术产品的发售。

希望这篇简短的文章能够让大家对中国魔术的历史有一个概览，若果阁下有什麼意见，或者想知道更多中国魔术历史发展的话，欢迎到留言版讨论分享。

魔术能反映当时(当地)社会的生活状况，例如我国的《古彩戏法》--即传统的中国魔术，所变的大多是家禽、五谷之类，这正好反映当时农业社会，人人渴望丰收的心态啊！而西洋魔术中，所变的大多彩纸、鸽子、花束之类，正好反映西洋人思想浪漫的一面