麻将的纸牌？

十年，不，准确地说，应该是五十年前，妻子留下的一句话时时在我耳畔回响：“我就是再挨饿，也要教我男人吃好，没有他，我怎么活得下去呀！”这句话是妹妹听到后，写信告诉我的。那时，我在城里过着“一头沉”的日子，每天九两粮票无法满足我这个壮汉的强大食欲，副食又差，清汤寡水的，一天到晚似乎总处在饥饿之中。幸而远在农村的妻子，每过一段时间就寄来一些粮票，才使我坚持了下来。从妹妹的信中我才得知，这些粮票是妻子省吃俭用，从牙缝中挤出来的。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。十年的仙凡永隔，丝毫没有抹去我对妻子的深刻记忆。尽管四十三年的夫妻生活，如漫漫长河，其中有过无数的曲折波澜，有过欢笑，也有过苦涩，有过举杯相庆，也有过泪眼相向。但回忆这辛酸苦辣的四十三年，揉碎滤汁，沉淀下来的，就像是一杯品之不尽的陈年老酒，而且随着时间推移，愈久愈酽。

妻子与我成婚于上世纪五十年代末，没有花前月下的浪漫情怀，没有喝过交杯酒，没有打过同心结，就在司仪“一拜天地，二拜高堂，夫妻对拜，送入洞房”的喊声中，定下了同床共枕的合约。妻子说，从今以后，我就认定你是我男人，我一辈子跟着你，任从哪儿都不会再去。结婚第十天我该回校读书了，妻子从身上掏出了两块四角钱递到我手里说：“这是我收的结婚礼钱，你拿去吧，补贴你的生活。”话虽不多却沉甸甸的，我心里清楚，这不只是两块四角钱，而是把一颗心交给了我。

以后我大学毕业当了干部，她仍然在农村辛勤耕耘，挣工分，种自留地，以柔弱的双肩挑起了伺候老人和抚养一双儿女的重担。直到七十年代中叶经组织照顾，她才来到我的身边。那时我薪金微薄，无法供养一家人的生活，她就想法到处打零工，为外贸公司砸过核桃，为农副公司撕过布条，为针织厂做过拉丝，一两块挣，三五角也挣。为了节省，她每天傍晚才出去买菜，落市菜叶萎根烂，一角钱一堆，她搓回来择干洗净，供全家食用。我从事的是采访报道工作，常常几天不着家。有一次我领受一个报道任务，在农村待了十天，回到家时见她脸色腊黄，连走路的力气都没有了。我责怪她病成这样为什么不去看看，不给我打个电话？她苦笑着说：“不要紧的，扛扛就过去了。”我好说歹说，才用架子车拉她到医院，吃了几副中药，才慢慢好起来。

光线的精确把握，有很多舞台魔术中都用到了透镜的作用，将光线扭曲。还有平面镜，有一个很常用的技巧，就是将一块平面镜斜放到一个正方形的纸盒或纸箱中，在镜子下面可以放置很多的道具，而在观众看来，那会是一个空箱子。

2力学的掌握，有一些简单的悬浮就是利用力矩平衡原理做到的。还有象那种人体倾斜。

魔术表演得很大一部分都是靠“反物理”的现象来达到使观众惊奇的效果，观众从自己以前所学的知识中认为，那是不可能的，而魔术师做到了，那种发自内心的喜悦和惊奇，是只有魔术才能做到的。所以，魔术更要再精研物理之后，才能做出这种“反物理”的效果。

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大卫穿越长城

美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术--穿越长城，长城是中国人民智慧的结晶，魔术师是不可能采用钻洞，挖墙来达到魔术神奇的效果，唯有采用魔术的障眼法。让我将这套魔术的表演过程描述一下，也许你可能明白一二。魔术师从木梯登上一个靠墙的舞台，四周立刻围上白布，灯光起，白布上出现魔术师的身影，这时木梯悄悄地移掉，通过大吊车吊到长城另一边，在魔术师从长城钻出来后，木梯靠上去，魔术师从木梯下来。注意我为何大量描述木梯呢？原来机关就在木梯上，木梯是经过特殊设计的，刚好能容下魔术师。其它我不说了，你明白了吗！

卡车消失

超级魔术师大卫把一辆巨大的卡车，开到舞台X，用巨大的铁笼罩住，等观众看清楚后，铁笼外面罩上白色幕布。然后请观众手挽手围成一个大圆圈，把白色幕布团团围住。不久，白布从上倒下，卡车消失了。在观众眼前消失了！原来，卡车里装了很多人，幕布下来的时候，观众上台，在观众围圈的过程中，车上的人下来，和观众相对，灯光照出了他们的影子，台下的观众以为是上台的观众的影子，其实是里面人的身影。卡车上其余的赶紧把铁笼与卡车连接，铁笼是可以活动的，在幕布降下的同时，灯光改变，铁笼和里面的人全部收到了车里，卡车被一个巨大的起重机吊到了舞台上方，观众只看见上台的观众手挽手围成一圈，卡车不见了。这个魔术和穿越长城，遮盖自由女神以及遮盖飞机的魔术方式非常接近。但是没有钱是表演不了的，要花很多很多钱来搭建舞台和做道具。

锯人

超级魔术师大卫 “锯人”是魔术史上令人惊讶不已的传统节目之一。表演时, 表演者让他的助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上。箱子的上面和四周均可打开，向观众交待以后，一位女助手躺进箱子，将头和脚露在箱子两端的小孔外面。于是，表演者拿起锯子，把箱子连同女助手一锯为二，在锯缝中再插入两块板。现在可使箱子的两部分互相脱离了，观众们看到女助手的脚在动、脸在笑。 “戳穿西洋镜，一点不稀奇。”原来，参与表演的有两名女助手，第二名助手事先早就躺在桌子里面了。这位人们看不见的女助手可通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子，使脚露在箱外，而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿曲了起来。

还有一个锯人魔术，是大卫改装了的，因为不能老表演被识破了的魔术，这回是一个女助手哦！不过这个箱子可以往下凹下去，女助手睡上去以后，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔术师在合拢木板的时候，在女助手的腰上面插了一块钢板，然后他拿电锯开始锯，锯到钢板就停下来，头和身子被锯开了，其实没有锯到啊！

空中悬人

超级魔术师大卫会飞，他可以让一个女助手悬在空中，一上一下，什么东西也没有支撑。可以把腿变得不见。他可以吗？当然可以！他是这样做的：他自己一定会穿一身黑色的衣服，带黑色的手套，这是一个伟大的魔术师不能不这样穿的，为什么这么穿呢？因为可以遮掩。魔术师把助手（穿一身白色的连衣裙），平放在空中，有几个脚架支撑，他一个一个脚架去掉，最后只剩一根柱子，其实其他的脚架根本就没有用，只有这个柱子连在助手身上，助手的背上有钢板，很容易固定。在这个时候，魔术师让助手上上下下，还不算稀奇。可是其他的助手居然把最后一根柱柱也取了，可这个女助手还浮在空中，怎么回事呀？巧巧一定会这么问！原来魔术师在其他助手拆最后一个柱子时（他有时是用一个扫帚代替钢柱，其实里面也有钢，要不然怎么撑得住嘛！），魔术师两只手臂上各有一根钢条，插进了女助手背上的机关里，靠魔术师的臂力，把女助手支撑起，观众看呆了。呵呵！巧巧没有力气，可以把洋娃娃浮在空中呀，试一试，很好玩哦！你也可以让洋娃娃飞起来！

神出鬼没的一杯水

表演者拿起一个纸杯，从一个大玻璃杯往纸杯里倒水，将纸杯中的水再倒回一点到玻璃杯。以表明这一切都是真的。然后把纸杯放进一顶帽子，帽子事先已作过交代。突然表演者想起什么来了；他从胸袋里摸出一个装水果的纸袋，把纸袋交代清楚，小心地从帽子里拿出纸杯，放进纸袋烟，将纸袋上面提住，用双手慢慢把它提成一团，没有漏出一滴水来，接着把纸团塞进裤袋里。表演者对观众说，他要把弄皱了的纸杯连同消失了的水重新变到帽子里去，说着从裤袋里拿出捏皱了的纸袋，并将它扔进帽子里。这时，表演者故意装作在往帽子里看，并把看到的情况——纸杯如何在复原——告诉观众，然后以很慢的动作，用食指和拇指从帽中取出复原了的纸杯和水，把水倒回大玻璃杯。用手指夹住帽沿，将帽子翻倒过来，倒出来的只有弄皱了的纸袋。帽子是空的，不妨展开纸袋交待一下。作为道具的帽子可向观众借，因为帽子是不做过门的。但纸杯是经过处理的，实际上有二个纸杯，其中一个纸杯的底被剪掉，将这无底杯放进另一个林子。此外再准备二个同样的水果纸袋，将其中包出个事先捏皱后放进裤袋。再准备一个有把的大玻璃杯，杯中盛水，把水倒入二个叠在一起的纸杯，将纸林放进帽子，这时不要马上把无底杯拿起来，否则观众会怀疑；既要拿出来，何必放下去。因此表演者故意装出想起了有个纸袋，把它拿出来向观众出示，然后再去拿出无底杯，小心翼翼地将其放入纸袋，一下子把纸袋弄瘪，放入裤袋。同样也不要马上把预先放着的纸袋拿出来，因此表演者最好眼观众说几句话，接着拿出空纸袋，扔进帽子。以后的过程已不言而喻，不必赘述。

空中飞人

1在舞台X放两张椅子。2一个人躺在椅子的X，头脚刚好躺在椅子上。3表演者则拿一张床单，盖在躺卧的人身上，只露出头和脚。4表演者念咒时，用脚移开躺着的人脚部那张椅子，而躺着的人，依然不动！然后，将头部的椅子也拿开。但是，躺着的人还是丝毫不受影响，仍然可以随着咒语上升或下降。原来睡着的人的腿是假的，他实际上是蹲着的。明白了吧？

人体三分身

舞台中摆一只立柜，柜门上绘有一个粗线条的人物轮廓，其头部、左右手及左脚处都开有一个洞。表演者打开柜门，请一位女演员进入柜中，并随手关上柜门，这时，女演员面都对着头部洞口，左右手和左脚也各伸出洞口外。表演者指指柜中女演员手足，女演员的手、脚摇了摇，证明她确实在柜里。接着，表演者取二块薄钢刀，—一插入柜腰中处，随后向右边一推，柜中节被分开了，柜中间还能容表演者的一块手帕挥来挥去，以示柜中节确被移开，显然女演负的确被分成三段了。虽然女演员的头、手和脚各分布于三处，但令人惊奇的是，她的头，手和脚还能自如地活动呢！最后，表演者将柜中节推回原处，拨出薄钢刀片，打开门，女演员仍笑容满面地从柜中走了出来。“人体三分身”是一套现代的外国大型魔术。法国魔术家让 ·罗加尔，1982年在法国巴黎举行的世界魔术锦标赛时作了精彩的表演。“人体三分身”它的机关除了道具设计精巧以外。关键是根据色彩学的原理对道具进行绘制，从而使观众产生视觉误差。推开柜中节后，中段和上下段相连的部份看上去很窄狭，似乎人体无法通过，其实它是有一定宽度的。只要女演员腰身苗条，有一定的柔腰基本功，侧身在柜中节是不成问题的。

自由女神的消失

美国超级魔术大师大卫科波菲尔表演的魔术--自由女神消失，着实让世界大吃一惊。这一魔术谜底至今仍未能揭示。中国魔术界从专业的角度进行了一番研究，终于略知一二，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只会是我们短暂的记忆，在这里我不可能手把手地教大家如何表演这套魔术，因为这套魔术耗资几百万美元，国内没有一位魔术大师可以表演。我仅作提示：搭建作为观众席的巨型地板是活动的，它可以与自由女神形成一定角度，由于观众席距离自由女神很远，只要一个小小的倾斜角度，就可足以让自由女神消失。在地板倾斜同时，遮挡自由女神的黑布其实也在同时上升，一切动作都是由电脑控制缓慢运作，观众无法觉察，等黑布掉下来的时候，观众只能看到自由女神上方的空荡荡天空，自由女神也就神奇消失了。

火苗穿巾

表演者右手拿着一块纱巾，左手拿着一只启燃火苗的气体打火机，然后他将纱巾往火苗上一挨，火苗即穿过纱巾顶面。他又把纱巾移来移去，既不曾烧毁纱巾，也没有把火熄灭，颇为离奇有趣。一、表演前，将气体打火机启燃（火苗大小要适中），然后将纱巾从火苗底部一边挨入，并马上用右手来回牵动，这样，纱巾就不会烧坏了。二、由于气体打火机的火苗底都是向上浮起的（与其它火苗不同）。故能穿过薄纱巾上面。因此，只要不断往复牵动纱巾，即可使火苗浮于纱巾上面了。

冻不死的魔术师

超级魔术师大卫把自己关在冰窟窿里，几天几夜，不吃不喝，拆掉冰块后， 安然无恙。冰窟窿用巨大的冰块组成，整个过程由摄像机监控，魔术师身上有医学用的监控器，在外面可以看到魔术师的心跳和呼吸变动。原来在冰窟窿的地板下有个开关，正好够一个人爬上爬下，下面是一个很舒适的小屋，魔术师找了一个和自己一样高的人，先睡在下面大吃大喝，等魔术师冷得受不了，那个人就爬上来，站在他背后，魔术师和他换位，像金蝉脱壳一样，换人。反复这样换，观众看见影子一点也没有变，可是人已经换掉了，怎么会冷的受不了呢？监视仪器也可以看见里面的人的心跳。真正的魔术师正在地窖里喝酒呢！

纸牌魔术

魔术师请一位观众抽一张牌，并在纸牌的任何部分撕下一角，将这一角保存好。然后魔术师把这张牌撕碎、烧成灰，并与火药拌和。另一位观众拿着一根钉子，魔术师请他把火药和钉子装到枪膛里去。接着，他拿过枪，对着墙壁射去。从枪口射出的钉子将被撕碎的纸牌钉在墙上，只是缺了给观众撕掉的一角。将那撕去的一角取来核对，完全吻合。这一奇妙节目的奥秘在于：当魔术师拿到被观众撕掉一只角的纸牌时，同时将另一张纸牌放在上面，也撕掉类似的一个角，他就用这张牌继续表演下去，而原牌由助手拿到后台去了。枪是经过处理的，即魔术师可以偷偷地把钉子重新从枪里拿出来。助手在台后将牌用钉子钉到一小块木板上，这块板用和舞台背墙根同的糊墙纸贴上。墙上有一个孔，小木板从此孔后面椎过去，孔前挂着有线相连的一块墙纸。当魔术师开枪射击时，助手将线一拉，这块墙纸便落到地上，于是小木板出现了，看来好象钉子及纸牌都是射上去的。

戳不破的气球

气球怎么会戳不破呢？可魔术师在观众面前用一根金属针穿刺气球，气球确实不会炸掉。表演者事先对气球已作如下处理：将充足气的气球稍为放掉一点气，然后在气球相对的两端分别贴上一条3厘米长的透明胶带。表演者右手拿针，从上往下在贴胶带处插入气球，从另一端贴胶带处穿出，胶带能使“伤口”不再扩大，因此气球内的气体是十分缓慢地泄漏的。抽出金属针，轻轻弹一下气球，让它在空中飘浮一会，使观众看到它“安然无恙”。当表演者再次把针插入气球时，只听得“啪”一声，气球炸了，因为这次不是从胶带处插入的。这第二次穿刺是十分必要的，由于气球有了“伤口”，气体在慢慢跑出来，气球就越变越小，所以必须让它炸掉以“灭口”。

还可以用纸筒把长条型的气球裹起来，吹胀后，用毛衣针刺，也刺不破，因为气球在纸筒里也吹不满，试试看！

魔筒取物

表演者面前的桌子上放着一个四方形的筒，正面是漏窗，通过漏窗可以看到里面还有一筒。表演者将外筒拿起，并从各个角度给观众看，然后重新套在内筒上。这时将手伸过去拿内筒，观众通过漏窗可以看见表演者的手。拿起内筒，向观众证明它也是空的。一旦内筒塞进外筒，表演者的手就伸进内筒，取出无数手帕、花朵。最后将外筒拿掉，放在一边，再提起内筒。桌上出现了一盆花。观众是无论如何也发现不了其中奥秘的，因为内筒里有一个用黑色纸板做的管子，由于外筒的内壁涂了不反光的黑色，所以即使将内筒拿出来给观众看时，通过漏窗也发现不了里面外黑色管子。当然，外筒和内筒是不能同时取出来亮相的，所以这两个筒只能轮番出示。二个筒都用薄木屑板做成，黑色管子的下面有个封底，可将两筒及管子直接放在桌子上，也可加一个架空小平台；这样更能避嫌疑，不致使观众想到桌子板里会有什么秘密。如果最后要变出一盆花，则黑色管子不应有底。必须注意一点，即表演时从上面不许有光线照入筒内，否则黑管易被发现，表演前应从观众角度试看一下光线。倘若能在黑管上口内壁粘一个金属片，在这金属片上固定一小块烟火纸，表演一开始就用烟头或蜡烛将烟火纸引燃，产生烟花，既好看又有说服力（表示里面即使有东西。也给烧坏了）。此外，还可变出绸手帕和压缩的圆柱报纸灯笼。而且、可以在灯笼的底部装上微型电池和微型灯泡，事先将它们的电路接通，但用绝缘纸隔开，并让绝缘纸与灯笼上部的提把相连。这样，－旦提起灯笼；绝缘纸便被抽掉，灯笼就亮了起

鸟笼飞遁

魔术师用手拿着一个四方形鸟笼，不加任何遮盖，突然鸟笼不见了。鸟笼由二个金属框架组成，用金属棒相连，看上去似乎这个鸟笼非常结实。实际上这些金属棒是活络的，因此鸟笼可很快倾倒放平。表演者右手的手腕后面有一个皮做的硬袖口，一根强有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另一头穿过袖子，绕过背部，从左手的袖口里出来，拿在手里。表演时，将橡筋的末端挂在鸟笼上，双手拿着鸟笼，同时压鸟笼的窄头，双肘张开一个角度，橡筋于是拉紧。只要表演者很快往前压，把笼子推倒，橡筋便立即将拆散了的鸟笼拉进左手袖子里，到达表演者背部。面对这一突如其来的消失动作，人的眼睛无法及时识破。后来，遁变的东西越来越大，如正在播送节目的收者机、开亮的台灯、盆花、煤油灯等，在这种情况已先用方巾一遮，以便掩护东西消失。大鸟笼显然是不可能通过袖子消失的，它们必须隐遁在别的地方，比如藏到托盘或小魔桌之类的底座里去。但这些底座往往显得很小，人们根本不会想到它们容得下收音机和台灯这样的大件，实际上这些东西是很快解体后消失在底座中的。不过表演这一节目时，观众和演员需保持一定距离，如果距离太近，观众除了看得真切以外，还会听见道具发出的声音，秘密容易被戳穿。

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欣赏魔术

神奇及无法理解的事总令人印象深刻，而魔术表演能让人们感受到忘却现实的愉快，这正是它最吸引人的地方。

就舞台魔术来说，它可以和各项表演艺术相融合的，例如:舞蹈、戏剧等所以，观众在欣赏时，不但可以看到魔术的神奇，同时也可以感受到与其它表演艺术结合，相互辉映的效果。而以近距离魔术来说，魔术师就在你身边，不论是扑克牌或是钱币，你不但可以仔细观赏，甚至可以亲身参与，这又是另一种欣赏乐趣。

坦白讲：魔术本来就是假的，但最重要的是，任何一个魔术的原理，无论多简单，都是设计者的智能与心血的结晶，所以，为了尊重设计者，也为了观众能欣赏到最好的效果，站在表演者的立场，在不熟练之前，不能轻易的做表演，而在表演之后，也不能随便说明原理；相对的，在观众的立场，要求表演者公开其原理或把道具借出观察，除非是正式的教授魔术场合，否则都是不恰当的做法。尤其是在观赏近距离魔术时，更不可"动手"或用其它方式干扰表演者，这都是对魔术表演应有的基本尊重。

碍于目前一般大众对魔术的认知并不足，希望藉由此篇文章，提升观众欣赏的乐趣及支持与认同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。

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魔术的由来:

中国魔术简史

中国魔术源远流长，古时称之为"幻术"或"眩术，民间称之为"戏法"，到近代才称为"魔术"。据说最早的中国魔术出现於夏朝。

"夏桀既弃礼仪，求倡优侏儒，而为奇伟之戏。" 刘向列女传

曾国珍先生在其著作中国魔术中说"这里所说的戏，既不是原始的舞蹈，也不是汉代以后的戏剧，而是正在形成的戏法、杂技之类的表演"

春秋战国时期，诸侯相争，百家争鸣。"士、客" 阶层於这个时候兴起，当时的诸侯君王不少都深信方士、术士之言，追求长生不老之术。这些"士"当中有不少是身怀奇技的能人，或是幻术高手。已夫的墨子枕中记说这些方士能够把人随处隐藏，也能含笑间由男变女，还可以让人"飞行上下"。在春秋战国时期，已经有从西域传来魔术的记载 :

"周穆王时，西极之国有化人来，入水火，贯金石；反山川，移城邑；乘虚不坠，触实不。千变万化，不可穷极。既已变物之形，又且易人之虑。穆王敬之若神，事之若君"列子‧周穆王篇

到了汉代，中国戏法大盛。魔术自汉代开始成为朝廷宴会享乐的重要节目。汉武帝派张骞出使西域，促进了中外文化的交流。为了炫耀汉朝国力的强大，汉武帝於长安的"上林宛"设"酒池肉林"，举行了一场空前的魔术杂技大�演，内容包括有最早记载的中国魔术节目"鱼龙曼延"和"东海黄公"等等。(注:有关"鱼龙曼延"、"东海黄公"、"角抵戏"等等，将会在"中国魔术小辞典"中有更多的介绍。)

"三年春，作角抵奇戏，三百里内皆观之。"汉书

"作巴俞、都卢、海中、砀极、漫延、鱼龙、角抵戏"汉书‧西域传

这次百戏大汇演的表演者还有"安息国("古波斯)派来的"黎轩"魔术家，表演了吞刀、吐火、屠人等魔术节目。

佛教自汉朝开始传入中国，对中国的文化产生极大的影响。据说著名的僧人"鸠摩罗什"和"佛图澄"也懂得戏法。

除了佛教之外，道教亦在中国开始发展，中国有不少传统戏法的名称都带有道教色彩，例如"仙人摘豆"、"三仙归洞"、"八仙过海"等等。更有不少魔术师的艺名都以仙自居，例如宋代的"林遇仙"、"施半仙"、"王小仙"和近代的"莫非仙"等等。

三国时期的"左慈"善於表演"空竿钓鱼"、"掷杯变鸟"等精彩的节目。有关他的事迹在"后汉书"、"搜神记"都有记载。"三国演义"中第六十八回的"左慈掷杯戏曹操 "更是有名的情节，有兴趣可以按此看看。

日本的"信西古乐图"

"入壶舞"即中国的"缸中遁人"戏法

隋唐时代，仍有不少的大型的宫廷魔术表演。大业二年，隋炀帝在洛阳举办了一场百戏大�演，招待突厥可汗。表演规模高达数万人。

到了唐代，中国魔术开始流传到日本去。现藏於日本正仓院的"信西古乐图"，便记载了由唐代传往日本的一些魔术，包括"入壶舞"、"卧剑上舞"、"入马腹舞"等。

宋代外患频繁，不少宫廷艺人流落江湖，民间戏法得以发展。这些江湖艺人称之为"路岐人"，即是旁徨岐路，朝不保夕的意思。当时艺人街头表演的场地称为"瓦舍"，可算是古代的游乐场。

宋代亦出现了中国最早记载的魔术表演团体—云机社。云机社以"林遇仙'为首，共有十九人，擅长表演古彩戏法中的"手彩"、"撮弄、"藏挟"等类型的节目。宋代还有一位很著名的魔术师叫杜七圣，他表演的"杀人复活"把戏也相当有名，这套节目的名称叫作"七圣法"。

到了明清两代，已经很少有大型的宫廷魔术表演。民间的魔术表演方式主要分为"撂地"和"厅堂"两种。

"撂地"多为家庭小班子，亦有个体艺人(称为"单包李子")。他们浪迹天涯，在城镇乡村中的街头或庙会中卖艺，部份兼卖药品什物。

表演"厅堂"戏法的艺人地位较高，他们往来於达官贵人的宴会当中，表演一些带吉祥意味的古彩戏法。由於表演多在厅堂内，所以又称之为"堂彩"。

中国魔术在古代的文献中只有相当零碎的记载，直至清朝光绪年间，终於有正式的第一本魔术书"鹅幻汇编"的出现。在资讯发达的今天，谈论中国魔术的书籍和网站仍是寥寥可数，可能大家比较关心某某魔术的秘密、某某魔术产品的价钱吧! 很抱歉，这个网站内不会有任何中国魔术的秘密公开，也没有魔术产品的发售。

希望这篇简短的文章能够让大家对中国魔术的历史有一个概览，若果阁下有什麼意见，或者想知道更多中国魔术历史发展的话，欢迎到留言版讨论分享。

魔术能反映当时(当地)社会的生活状况，例如我国的《古彩戏法》--即传统的中国魔术，所变的大多是家禽、五谷之类，这正好反映当时农业社会，人人渴望丰收的心态啊！而西洋魔术中，所变的大多彩纸、鸽子、花束之类，正好反映西洋人思想浪漫的一面

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一般是16个人来玩，

JC:警察 M:平民 SS:杀手 JS:金水，一般是警察发的，意思就是警察已经确定这个人不是杀手，就发个金水，这样公投的时候就不会冤枉好人。 NT：内推，一般是死警遗言时用到，意思是没有验出谁是杀手内部决定推一个人出局，被警察内推的人就不会是警察了。TJ:警察跳出来说话，告诉大家谁是杀手谁是金水之类的。CS:查杀，查出是杀手。HJ:悍跳，假冒警察出来跳警，有的犀利的杀手来一次成功的悍跳是非常恐怖的。 - - BF:暴匪，杀手承认自己是杀手，直接自杀，并且第二天没有遗言，也没人可以说话。

4个警察，4个杀手，8个民。 警察知杀手都知道自己的队友分别是哪些人。

第一天晚上杀手可以选个人来杀，被杀的人第二天早上直接出局。前面两天被杀手杀死的人都有遗言。

杀手选择杀人的同时警察也可以选择验一个人的身份，统一意见之后 法官会告诉警察这个人的身份是什么。

第二天白天，大家就开始聊天，倘若被杀的是警察，警察就要给遗言来指引大家怎么投票，一般是有查杀给查杀，没有查杀就nt一个，（民不知道哪些人是警察，投票票死警察也是有可能的）

如果警察或者民全部死光 则杀手获胜

如果杀手全部死光 民和警察都还有的话 就民和杀手获胜。

玩民的话，需要很好的观察力，如果能看出谁是杀手 能适当的假冒警察跳警 帮警察挡刀， 民被怀疑了 就像办法找杀手来证明自己清白。

警察，我个人觉得是比较容易玩的，知道的最多，因为不能直接杀死杀手，所以当警察就是要会说，怎么样让大家相信你的话。还有验人 也需要一定的推理 和洞察力

杀手， 最需要技术的一个职业。需要有强大的洞察力，语言组织力， 不说话又容易被警察验，话说多了容易被看出身份，要把话说的没有漏洞， 至最后都能有悍跳的机会。 杀手也是最锻炼的身份了

　　初级篇

　　1四位友好的国王

　　魔术简介：

　　这个魔术与"国王劫案"非常相似，都是四张"K"聚到了一起。

　　魔术步骤：

　　1）首先将四张"K"从整副扑克里挑出来，再选两张其他的牌，将它们插到第二张"K"的后面。（注意：须将六张牌规整整齐，不能让观众发现四张"K"中夹有两张其他的牌）

　　2）将这叠"K"显示给观众看后，将这六张牌面朝下放到整副扑克的顶部。

　　3）告诉观众这四位"国王"是非常好的朋友，他们是不会分开的。

　　4）将顶牌"K"放到整副牌的底部，你可以把这张牌显示给观众看。

　　5）将下一张顶牌（不是"K"）插到中间。

　　6）重复步骤4。

　　7）现在将第四张留在顶部。你可以翻开它向观众展示是一张"K"。

　　8）一边从中间部位进行切牌，将下半部分放到上面，一边可以对观众解说："四位国王是非常好的朋友，所以即使他们被分开了，自己也会很快回到一起的"。

　　9）将整副牌呈扇形打开，向观众展示四张"K"已经神奇地聚到了一起。

　　第2节：扑克牌魔术游戏(2)

　　2物以类聚

　　魔术简介：

　　玩家选择两张纸牌，然后邀请一位观众切牌。最后玩家事先选择的两张纸牌与观众所切牌后的两张纸牌牌面数字相互一致。

　　魔术步骤：

　　1）为了不使观众认为你在作弊，先彻底洗清牌。

　　2）仔细查看这副纸牌，确保你已清楚最上面和最底部扑克牌的牌面，然后告诉大家你将要选出两张牌。

　　3）选择的两张牌分别要和顶部与底部纸牌牌面一致。（例如，如果底牌是红桃4你就可以选择方块4）

　　4）邀请一位观众进行切牌。

　　5）拿起第一张牌（即是未切牌前的顶牌），把它翻出来。

　　6）把切牌后下面的半副牌完整地翻过来。

　　7）翻出你最初选择的两张牌。这四张纸的牌面相互都是一致的。

　　3A的聚会

　　魔术简介：

　　在观众的指示下，把纸牌分成任意数量的四叠纸牌。分完后把这四叠纸牌都翻过来，正好是四张A。

　　魔术步骤：

　　1）要把三张A安排在整副牌的底部，一张A放在顶部。

　　2）要求观众告诉你何时停止发牌。首先把纸牌面朝下发到桌子上，直到观众喊停。

　　3）第一叠纸牌发好后，把手中剩余的纸牌快速拿到桌下，把最底部的牌翻到顶部，这样，你就又有一张A在剩余牌的顶部。

　　4）重复步骤2与3直到发完四叠纸牌。

　　5）最后把这几叠纸牌都翻过来显示它们共同的底牌A。

　　4酒醉之后

　　魔术简介：

　　任意发两张纸牌给观众，让他们记住纸牌的内容而玩家自己不要看，然后由观众把纸牌插回到整副扑克中。玩家不经洗牌，直接把牌扔到椅子上，但不知何故可以成功地挑出那两张纸牌，将他们举在瞠目结舌的观众面前。

　　魔术步骤：

　　1）首先依照下面方法准备好扑克牌：选择两张完全不同的牌，但它们必须是同样颜色的，例如可选黑桃8和梅花3，这两牌是你将要发给观众的。接着挑出与这两张牌相对应的纸牌也就是黑桃3和梅花8，它们是你即将用来"欺骗"观众的。把这两张对应的纸牌分别放在整副扑克的上面和下面--梅花8放在上面，黑桃3放在下面。然后把原先两张"真正"的牌放在最上面。

　　2）不用太多解释，把扑克顶部的两张牌面朝下发出去，让观众看纸牌的内容后再将纸牌插回到整副扑克中。

　　3）确保他们没有看见你对纸牌做了什么手脚。举起整副牌（大拇指放在牌上，其他四个手指放在牌底夹住），前后晃动几次，但必须确保他们不能看见底牌是什么。你也可以数一、二、三，然后把牌扔到椅子上（也可以扔在躺椅或其他地方，只要是很容易拾回牌的位置）。当你扔牌时，用拇指夹住顶部和底部的两张纸牌，然后立即把它们举起给大家看。

　　第3节：扑克牌魔术游戏(3)

　　4）如果你选择一个好的位置让观众不能转头看见你把牌扔在哪里，那么你的魔术将会更加成功。你应该离你扔牌的椅子很近，以便能把观众的注意力拉回到你所举的两张牌上。

　　5）观众选择的是黑桃八和梅花3，而最后你举起的却是黑桃3和梅花8，但很少有人能注意到这一点。如果观众喝了酒的话，他们或许会惊讶地说："我的天呀，他怎么能办到的？"有意思的游戏！

　　5所有的A

　　魔术简介：

　　由观众将扑克牌切成四叠，从每叠纸牌中都任意选三张牌发到其余三叠上面。最后由观众将这四叠纸牌的首张都翻过来，显示出四张A。

　　魔术步骤：

　　1）把四张A放到整副扑克牌的最上面。

　　2）先让观众把扑克牌切成两叠。接着把这两叠分成四叠纸牌。

　　3）我们可以把这几叠纸牌分别命名"一"、"二"、"三"、"四"其中牌叠"四"中有最初顶部的四张纸牌"A"。（不要把这些命名数字告诉观众，它们只是为了我们方便追踪目标纸牌）

　　4）让观众拿起纸牌"一"，把上面的三张牌放到底部。接着从上往下再发三张牌到其余几叠纸牌上。（也就是发到"二"、"三"和"四"上，每叠纸牌上发一张）

　　5）让观众继续按顺序重复以上做法。（你只需要指出想让他们进行哪一叠纸牌）

　　6）没有第五叠了，所以你已经完成了。现在只需翻开每叠纸牌的首张展示四张A。

　　6山顶上的国王

　　魔术步骤：

　　1）在开始游戏前，先把四张纸牌K放在整副牌的最上面。

　　2）告诉观众这是一副特殊的皇室扑克，由国王来进行控制。首先把扑克分成四叠：从整副扑克底部取大约四分之一放在最左边。接着再从底部取四分之一放在第一叠的右边。同样，第三叠放在第二叠的右边。然后第四叠（也就是剩下的扑克牌）放在最右边。

　　3）取最左边那叠扑克牌上面的三张放到底部，接着再从上面取三张牌发到其余三叠扑克牌上，每叠上发一张。

　　4）每叠都重复这一步骤，从左往右进行。

　　5）好了，现在你已经完成了。你可以指着每一叠纸牌说"山顶上的国王"，然后把每叠扑克牌的首页翻过来，四张"国王"奇迹般地出现在面前。