金陵画派体现了什么绘画风格？

金陵画派中的8个人画风相距甚远，彼此除偶有笔会以外并无深交。他们相聚在南京，用各自手中的画笔，去描绘出自己的一片艺术天地。他们的艺术成就各不相同，而声名最高、成就最大的当推龚贤。

除了龚贤之外，负有盛名的是樊圻，他也以山水创作为主，间作花卉、人物。他的山水作品一般也有两路风格，一是带有青绿山水意思的细路，还有就是水墨山水粗简的一路。

樊圻的作品到处洋溢着自然的气息，若认为龚贤的山水能得自然神韵的话，那么樊圻的作品则是写尽自然之“风韵”。

“金陵八家”中还有一位为大家所熟知的是吴宏，他原本是后来客居金陵。他也是以山水创作为主，并且也由宋元时期诸家入手，画风与樊圻较近，但是他的用笔较之樊圻更显尖峭，凌厉。吴宏多是以碎乱的直线造型山石，也正是这样的方法与晕染结合正好把山石凸凹、阴阳很好地描绘出来。其书法也如同山石皴法一样不拘一格，锋芒显露，飘逸自如。

邹喆画学其父，擅山水和花卉，他是“八家”中较粗简的一路，作品传世的也不太多，但是有一些还是可以见到的。他的作品首先从布局上打破了樊圻和吴宏的平远、深远的方式，多是高远、深远的方式，其山水画工稳而有古气，作零星山水小册，则有简淡清逸之趣。

邹喆的笔墨接近明人的气格，可能是受其父亲传派的影响，笔意刚劲凝练，色彩淡雅秀丽也是很为人们所称道的。他对真实景物的描绘已经达到了相当高的水平，这也是金陵画派在清代初期画坛上非常典型的风格。

叶欣的山水画素以“工细幽淡”著称，所作野岭荒烟，孤城古渡，大有令人动秦月汉关之思。此画描绘春游之景，在桃花三月，荡舟于青湖绿山之中，徜徉于烟雾弥漫的秀丽中，陶陶然如醉如痴。此画用笔轻灵，墨色清淡，景致悠远，意境秀雅，真所谓“淡远又淡远，淡远以至于无”的情趣。此外，还有超然尘外的胡慥和风格多样的高岑。他们俩和叶欣、谢荪一样，用笔也是粗简一路，较之樊圻有过，较之吴宏不及，其皴法也多细直线，但不如吴宏之硬挺，峻峭，多一些温和。

用笔工细的谢荪，他很擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。

清代初期“金陵八家”主要活动于明代灭亡清代兴起的百余年间。这个时期开始从明代末期因战乱带来的萧条中好转过来，社会秩序趋于稳定，人们的生活也开始逐渐地进入正常化。

但是，一部分人对于清代的统治依然心怀不满，渴望于恢复明王朝的统治，在这种情况下出现了一批不愿与朝廷合作，隐居山林之中的明代遗民士人。

金陵八家也在此时应运而生，他们身上或者说骨子里都多多少少地带有遗民色彩。他们多没有在仕途上谋求生机，而只是醉心于绘画，遁迹于山林，以诗画相酬唱，以此来缅怀逝去的“故国”，来描绘秀丽的山川，来排解心中亡国后的悲伤情怀。

所以“金陵八家”的作品大多都有一种清新静谧的气质，不染世尘，有着很强的艺术欣赏价值。所以他们的作品深受人们的喜爱，随着那个时候绘画市场的觉醒，“金陵八家”的作品也开始受到瞩目，成为人们竞相追捧的宠儿。

总之，在清代初期金陵地区的画家群里这些画家代表了当时创作的最高水平，也充分体现了他们的创作思想。他们的画面中所呈现出的静美之韵和自然生气正是作为“遗民”的思想感情的集中体现。

他们对故国山河的眷恋全部变成了画面上的具体形态展现在后人的面前，一改自明代末期以来的陈腐习气，又展现了生气勃勃的生命力，对后世的创作影响很深。

晋家南渡日，此地旧长安。地即帝王宅，山为龙虎盘。金陵空壮观，天堑净波澜。醉客回桡去，吴歌且自欢。地拥金陵势，城回江水流。当时百万户，夹道起朱楼。亡国生春草，王宫没古丘。空余后湖月，波上对瀛州。六代兴亡国，三杯为尔歌。苑方秦地少，山似洛阳多。古殿吴花草，深宫晋绮罗。并随人事灭，东逝与沧波。——唐代·李白《金陵三首》 金陵三首

唐代：李白

晋家南渡日，此地旧长安。

地即帝王宅，山为龙虎盘。

金陵空壮观，天堑净波澜。

醉客回桡去，吴歌且自欢。

地拥金陵势，城回江水流。

当时百万户，夹道起朱楼。

亡国生春草，王宫没古丘。

空余后湖月，波上对瀛州。

怀古 ，地名组诗 译文及注释

译文

晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。

地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠。

金陵空自壮观，长江亦非天堑。

酒醉回船归家去，口吟吴歌独自欢。

金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。

东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。

东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。

只有玄武湖上的明月，在波浪上空注视著曾经繁华的江洲。

魏晋六代，兴衰迭起，我且痛饮三杯，为金陵高歌一曲。

这里的宫殿不比长安的少，四周山峦围城，比洛阳的山更多。

古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。

都随着人事变换而消失，就像东流的江水，一去不回。

译文及注释二

译文

晋朝南渡以后，在这里建都，代替了旧日的长安。

这里的地形是人间帝王的住宅，山势则为虎踞龙盘。

而钟山却空有壮丽的景象，长江天堑也变得清波平静不起波澜。

游客在沉醉中归去，欢乐的吴歌在江上传遍。

地形凭借钟山的龙盘之势，绕城有江水横流。

当年六朝的权贵，夹道筑起座座朱楼。

而今荒败的王宫长满了野草，旧日的离宫别馆已到处是凄凉的古丘。

只有那玄武湖上的明月，照着清波，像是照耀在海上的瀛洲。

面对记载着六朝兴亡的古都，三杯酒后让我为你献上一支歌。

论宫苑你比长安少，比山水你和洛阳差不多。

你残破的古殿中曾生长著吴王喜爱的花朵，幽暗的宫墙中曾有晋代后妃们的绮罗。

这些都与前朝的繁盛一起消失，可叹的往事早已付与长江东逝的碧波。

赏析

瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似，都是怀古概今、忧伤时事之作，显有弦外之音（《李白集校注》卷二十二评笺）。

第一首描绘金陵城的壮险形势以寄慨。诗人一落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了西晋末的一场历史浩劫。晋怀帝永嘉五年（311），前汉刘聪的相国刘曜引兵攻陷洛阳，怀帝被俘，士民死者三万余人。汉兵烧杀抢掠，掘陵墓，焚宫庙，将洛阳变成一片废墟。是年，汉兵又攻占长安。中原士民避乱者多南渡江。而今，李白游金陵之时，自范阳起兵的安禄山已攻陷长安，玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡，避乱江东。历史好像重演了西晋永嘉年间的故事。因此，这一句诗犹如惊雷劈空而来，撼人心魄，表明了当时唐王朝已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”，饱含着诗人对胡骑践踏京都长安的悲痛。金陵此地，今日依然是歌舞升平气象，这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样一副局面，他是不忍心说。这里可参照诗人在《永王东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉”的情景，想像当时长安的悲惨境地。

颔联写金陵城的陆地形势。上句说，金陵为六朝帝都，这里遗留着帝王住宅、巍峨宫阙。金陵城东有钟山，城西有石头山。王琦注引张勃《吴录》载，诸葛亮曾称叹“钟山龙蟠，石头虎踞。”下句说，钟山和石头山犹如龙蟠虎踞于金陵东西，气象雄壮。这一联在写景中显现出金陵城历代的繁华，宫廷的伟丽，王朝的兴盛，山势的壮观。诗人倾注了对祖国锦绣山川和悠久帝都的热爱之情。颈联写江面。金陵城北是空阔长江，主与钟山争雄。由于有长江限隔南北，金陵历来易守难攻，号称“天堑”。然而，六朝的末代统治者都是奢侈*乐，不修内政，专恃天险，以为可以长治久安，但结果无一不导致金陵失陷而亡国。李白眺望着滔滔江流，回顾历史，联想当世，不由得喟然长叹。这两句含蓄地揭示了六朝兴亡的秘密，其意蕴正与后来诗人刘禹锡在《金陵怀古》中以精辟议论道出的“兴废由人事，山川空地形”相同。这里写的是“金陵空壮观”，其实诗人是暗讽“长安空壮观。”当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，也没有能够阻遇安史叛军长驱入关攻占长安，以致重蹈六朝的复辙。“空”字可谓意味深长。“天堑净波澜”句，又透露出李白对平定叛乱的思考。瞿、朱二先生曾指出，《金陵三首》“当与《永王东巡歌》合看。”他们在《永王东巡歌》的按语中说：“当时玄宗号令不出剑门，肃宗崎岖边塞，忠于唐室之诸将皆力不足以敌安、史，则身处江南如李白者，安得不思抒奇计以济时艰？”（《李白集校注》卷二十二评笺）因为此后不久，李白就加入了永王李璘军幕并献奇计，力主永王据金陵为根本，而后用舟师泛海，直取幽燕，颠覆安史老巢。可以推想李白写“天堑净波澜”句时，对于据有长江天险的金陵城面临的重要战略地位已有所预见，并作了思考。

然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《 花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱 花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。

第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，藉以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合著诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。

第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒，唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念著的洛阳、长安联系起来写。从字面上说，这两句不过是写由于历经兵燹，金陵的宫苑多已坍塌荒芜，比起秦地即长安来是少了；但围绕着这座故都的群山，却同洛阳一样多。其实，内在的深层含意是说：宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障，却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落；金陵城的山峰同洛阳一样多，到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露，寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿，而今长满了野花荒草；当年东晋深宫中的绮罗珍宝，也早已荡然无存。言外之意是说，这一代代的王朝衰亡得如此迅疾，已足以使人深思，警醒。尾联总束一笔，感叹六朝繁华已尽随人事而灭，好像与长江的碧波一道向东流逝，一去不返。诗人在第一首诗中，还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要；而在这里他已用“人事”一词，点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波，无休无止，滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”，情绪无限悲凉，意境浑茫、渺远。

创作背景 这三首诗是李白于公元756年（至德元年）在金陵时所作，吊六朝遗迹，抒兴亡之感。金陵是六朝建都之地，当时“朱楼”、“王宫”，备极华丽，到唐代都湮没不见了。这和唐代天宝（742—756）、至德（756—758）年间两京残破的景象，颇有相似之处。李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。

李白

猜您喜欢无恙年年汴水流。一声水调短亭秋。旧时明月照扬州。曾是长堤牵锦缆，绿杨清瘦至今愁。玉钩斜路近迷楼。——清代·纳兰性德《浣溪沙·红桥怀古和王阮亭韵》

浣溪沙·红桥怀古和王阮亭韵

无恙年年汴水流。一声水调短亭秋。旧时明月照扬州。

曾是长堤牵锦缆，绿杨清瘦至今愁。玉钩斜路近迷楼。 咏史 ，历史 ，怀古感慨湘江曾闻有浯溪，片帆今挂湘东西。上摩石崖与天齐，江头落日云凄凄。山昏雨暗哀猿啸，步入烟萝转深峭。元颜千古迹不朽，星斗蛟龙两奇妙。中兴当时颂大唐，大唐家国天为昌。妖环忽见诚非祥，土花失色急寿王。明皇父子紊大纲，从此晏朝耽色荒。天下黎庶暗罹殃，击损梧桐按霓裳。谁知鼙鼓动渔阳？肃宗灵武何仓皇？回来张后年初芳，前杨后李真匪良。养以天下理所常，胡为南内成凄凉。三千宫女为谁妆？空遗两鬓愁秋霜。千载父子堪悲伤，修身齐家肇明皇。后来历历事愈彰，源流有自咎谁当。岂惟当时留锦囊，至今人说马嵬坡下尘土香。——宋代·杨万里《浯溪摩崖怀古》

浯溪摩崖怀古

宋代：杨万里

展开阅读全文∨ 湘江曾闻有浯溪，片帆今挂湘东西。

上摩石崖与天齐，江头落日云凄凄。

山昏雨暗哀猿啸，步入烟萝转深峭。

元颜千古迹不朽，星斗蛟龙两奇妙。

中兴当时颂大唐，大唐家国天为昌。

妖环忽见诚非祥，土花失色急寿王。

明皇父子紊大纲，从此晏朝耽色荒。

天下黎庶暗罹殃，击损梧桐按霓裳。

谁知鼙鼓动渔阳？肃宗灵武何仓皇？

回来张后年初芳，前杨后李真匪良。

养以天下理所常，胡为南内成凄凉。

三千宫女为谁妆？空遗两鬓愁秋霜。

千载父子堪悲伤，修身齐家肇明皇。

后来历历事愈彰，源流有自咎谁当。

岂惟当时留锦囊，至今人说马嵬坡下尘土香。 ▲ 游历 ，写景 ，怀古感慨峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！——元代·张养浩《山坡羊·潼关怀古》

山坡羊·潼关怀古

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！ 国中古诗 ，高中古诗 ，怀古 ，同情忧民

“新金陵画派”代表人物的作品，傅抱石飘逸、钱松嵒浑厚沉着、张文俊有时代特征的祖国山河、亚明空灵巧拔、宋文治清新柔美、魏紫熙坚凝刚健，各有所成，他们的艺术成就显示了那个时代的辉煌。

金陵小城燕集里的主题曲名字叫作《昔言》。

9月17日，金陵小城·燕集里正式开园，市民提前预约、有序入场，在沉浸式游览中“梦回最美金陵，感悟旷世风雅”。燕集里位于牛首山文化旅游区西部，占地面积120亩，是金陵小城“八里”之一，也是整个项目的样板和精华。景区入口引道两侧清泉悠悠，溪水潺潺，雾气缥缈，假山、奇石、瀑布等引人入胜。往里走，曲径通幽处，一片仿古建筑群跃然眼前，孔雀蓝的屋顶搭配棕红色墙体，门头挂着古色古香的灯笼、牌匾，尽显六朝风雅、浪漫。