五言古诗大全500首

登鹳雀楼

唐 王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首诗是唐代五言诗的压卷之作，诗中叙述了一个简单的道理：想要看得远，必须登得高。王之涣因这首五言绝句而名垂千古，鹳雀楼也因此诗而名扬中华。诗中所体现的积极的进取态度，使得这首诗多次出现在中国国家重大政治和外交场合。

宿建德江

唐 孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。

江雪

唐 柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

《江雪》是一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂，历代诗人无不交口称绝，千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。

登乐游原

唐 李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

此诗赞美黄昏前的原野风光，并直述自己的感受。后两句极力赞叹晚景之美：在夕阳余晖照耀下，涂抹上一层金色的世界。其意蕴非常丰富，具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。

静夜思

唐 李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

此诗描写了秋日夜晚，诗人于屋内抬头望月的所感。诗中运用比喻、衬托等手法，表达客居思乡之情，语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵。

逢雪宿芙蓉山主人

唐 刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。全诗语言朴实浅显，写景如画，叙事虽然简朴，含意十分深刻。全诗纯用白描手法，语言朴实无华，格调清雅淡静，却具有悠远的意境与无穷的韵味。

相思

唐 王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

这是借咏物而寄相思的诗，是眷怀友人之作。最后一语双关，既切中题意，又关合情思，妙笔生花，婉曲动人。全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。

寻隐者不遇

唐 贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

本诗采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情，描绘得淋漓尽致。诗中以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的钦慕高仰之情。全诗遣词通俗清丽，言繁笔简，情深意切，白描无华，是一篇难得的言简意丰之作。

春晓

唐 孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。

锄禾

唐 李绅

锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

此诗描绘了在烈日当空的正午农民田里劳作的景象，概括地表现了农民终年辛勤劳动的生活，最后以蕴意深远的格言，表达了诗人对农民真挚的同情之心。全诗语言通俗、质朴，音节明快、上口，流传极广，妇孺皆知。其中的“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”是中国传统的“治家格言”，提醒人们注意节约用度，珍惜劳动成果。

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五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体。它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。唐代的五言古诗虽源于汉、魏，但决不因袭模拟，呈现出自己的面貌，具有鲜明的时代特色。

参考资料：

五言古诗-

1、唐·王建 《新嫁娘词》

原文选段：

三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。

释义：

新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。

2、唐·王维 《竹里馆》

原文选段：

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

释义：

独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

3、唐·贾岛 《寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗》

原文选段：

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

释义：

苍松下，我询问隐者的童子他的师傅到哪里去了？他说，师傅已经采药去了。还指着高山说，就在这座山中，可是林深云密，我也不知道他到底在哪。

4、唐·王之涣 《登鹳雀楼》

原文选段：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

释义：

夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

5、唐·李白 《静夜思》

原文选段： 

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

释义：

明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

五言诗唯美诗句有：

愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言 / 秋风词》

海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人》

落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》

海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》

五言诗的特点有哪些？

五言绝句特点主要表现在以下几个方面：

（1）句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。

（2）押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

（3）讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。

（4）关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。

（5）因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。

绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱。各家解释并不一致。绝句是近体诗的一类:由四句组成，五字句的称五言绝句，六字句的称六言绝句，七字句的称七言绝句。

五言绝句，简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。

参考资料

：https://zhidaobaiducom/question/573825032html

唐诗五言绝句

1、《鹿柴》

唐王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

2、《竹里馆》

唐王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

3、《相思》

唐王维

红豆生南国，春来发几枝？

愿君多采撷，此物最相思。

4、《登鹳雀楼》

唐王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

5、《江雪》

唐柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

6、《寻隐者不遇》

唐贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

7、《江南春绝句》

唐杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

8、《独坐敬亭山》

唐李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

9、《春晓》

唐孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

10、《静夜思》

唐李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

11、《宿建德江》

唐孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

12、《怨情》

唐李白

美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁？

13、《行宫》

唐元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

14、《问刘十九》

唐白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

15、《送别》

唐王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

16、《终南望余雪》

唐祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

17、《送崔九》

唐裴迪

归山深浅去，须尽丘壑美。

莫学武陵人，暂游桃源里。

18、《八阵图》

唐杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

19、《送崔九》

唐裴迪

归山深浅去，须尽丘壑美。

莫学武陵人，暂游桃源里。

20、《登乐游原》

唐李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

五言绝句大全

五言绝句大全

1、《静夜思》

唐李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

2、《咏鹅》

唐骆宾王

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

3、《终南望余雪》

唐祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

4、《登鹳雀楼》

唐王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

5、《江雪》

唐柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

6、《寻隐者不遇》

唐贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

7、《江上渔者》

宋范仲淹

江上往来人，但爱鲈鱼美。

君看一叶舟，出没风波里。

8、《夏日绝句》

宋李清照

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

9、《所见》

清袁枚

牧童骑黄牛，歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

10、《春夜喜雨》

唐杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

11、《八阵图》

唐杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

12、《绝句》

唐杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

13、《鹿柴》

唐王维

空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

14、《山中》

唐王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

15、《竹里馆》

唐王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

16、《鸟鸣涧》

唐王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

17、《送别》

唐王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归。

18、《相思》

唐王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

19、《杂诗》

唐王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅着花未。

20、《宿建德江》

唐孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

21、《春晓》

唐孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

22、《问刘十九》

唐白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

23、《池上》

唐白居易

小娃撑小艇，偷采白莲回。

不解藏踪迹，浮萍一道开。

24、《草》

唐白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

25、《登乐游原》

唐李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

26、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

27、《锄禾》

唐李绅

锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

28、《悯农》

唐李绅

春种一粒粟，秋收万颗籽。

四海无闲田，农夫犹饿死。

29、《人日思归》

隋薛道衡

入春才七日，离家已二年。

人归落雁后，思发在花前。

30、《秋浦歌》

唐李白

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

31、《秋浦歌》

唐李白

炉火照天地，红星乱紫烟。

赧郎明月夜，歌曲动寒川。

32、《怨情》

唐李白

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

33、《玉阶怨》

唐李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水精帘，玲珑望秋月。

34、《独坐敬亭山》

唐李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

35、《夜宿山寺》

唐李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

36、《绝句》

唐杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

37、《前出塞》

唐杜甫

挽弓当挽强，用箭当用长。

射人先射马，擒贼先擒王。

五言绝句 登乐游原

登乐游原

李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

翻译：临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅；驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散。看见夕阳无限美好，一片金光灿烂；只是将近黄昏，美好时光终究短暂。

题解：这是一首登高望远，即景抒情的诗。首二句写驱车登古原的原因：是 “向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。 “夕阳无限好，只是近黄昏”二句，素来人们多解为“晚景虽好，可惜不能久留。”今人周汝昌认为： “只是”二句，“正是诗人的一腔热爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。”这种看法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪。

五言绝句唯美爱情诗冷门

五言绝句唯美爱情诗冷门1-20

1 屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》

2 别后行踪费我猜，可曾非议赴阳台，同行只有钗头凤，不解人前告密来。

3 我与伊人本一家，情缘虽尽莫咨嗟，清明过了春归去，几见狂蜂恋落花。

4 杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。

5 至诚皈命喇嘛前，大道明明为我宣，无奈此心狂未歇，归来仍到那人边。

6 绝似花蜂困网罗，奈他工布少年何，圆成好梦才三日，又拟将身学佛陀。

7 妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》

8 心头影事幻重重，化作佳人绝代容，恰似东山山上月，轻轻走出最高峰。

9 二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。

10 情到浓时起致辞，可能长作玉交枝，除非死后当分散，不遣生前有别离。

11 不管这世上会有多少寒凉，依旧会有不一样的烟火。遇山过山，遇雨撑伞，有桥桥渡，无桥自渡，淡若清风，含笑走过。

12 飞来一对野鸳鸯，撮合劳他贳酒娘，但使有情成眷属，不辞辛苦作慈航。

13 既许一人以偏爱，愿尽余生之慷慨。

14 游戏拉萨十字街，偶逢商女共徘徊，匆匆绾个同心结，掷地旋看已自开。

15 曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城，世间安得双全法，不负如来不负卿。

16 天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。——吴文英《夜飞鹊·蔡司户席上南花》

17 用我三生烟火，换你一世迷离。

18 西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

19 红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

20 露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。

五言绝句唯美爱情诗冷门21-40

21 春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。

22 可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》

23 终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离。

24 飞来野鹜恋丛芦，能向芦中小住无，一事寒心留不得，层冰吹冻满平湖。

25 弄日临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。

26 入定修观法眼开，乞求三宝降灵台，观中诸圣何曾见，不请情人却自来。

27 须作一生拚，尽君今日欢。——牛峤《菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦》

28 最关情，折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台·送陈君衡被召》

29 一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》

30 薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》

31 占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。——牛峤《忆江南·衔泥燕》

32 任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

33 两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》

34 一自消魂那壁厢，至今寤寐不断忘，当时交臂还相失，此后思君空断肠。

35 含情私询意中人，莫要空门证法身，卿果出家吾亦逝，入山和汝断红尘。

36 屏却相思，近来知道都无益。——王国维《点绛唇·屏却相思》

37 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

38 一念花开，一念花落，这山长水远的人世，终究是要自己走下去。

39 劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

40 静时修止动修观，历历情人挂眼前，肯把此心移学道，即生成佛有何难。

五言绝句唯美爱情诗冷门41-60

41 贝齿微张笑靥开，双眸闪电座中来，无端觑看情郎面，不觉红涡晕两腮。

42 转眼苑枯便不同，昔日芳草化飞蓬，饶君老去形骸在，变似南方竹节弓。

43 送君如昨日，檐前露已团。——江淹《古离别》

44 此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首·其二》

45 苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

46 情如之何，暮涂为客，忍堪送君。——吴文英《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》

47 为竖幡幢诵梵经，欲凭道力感娉婷，琼筵果奉佳人召，知是前朝佛法灵。

48 醴泉甘露和流霞，不是寻常卖酒家，空女当垆亲赐饮，醉乡开出吉祥花。

49 听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

50 名门娇女态翩翩，阅尽倾城觉汝贤，比似园林多少树，枝头一果娉鮓妍。

51 意外娉婷忽见知，结成鸳侣慰相思，此身似历茫茫海，一颗骊珠乍得时。

52 莫道无情渡口舟，舟中木马解回头，不知负义儿家婿，尚解回头一顾不。

53 不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

54 愿君采葑菲，无以下体妨。——李白《秦女卷衣》

55 愿你年少足风流，一万星辰掬在手，三千清诗唱不休。愿你霜尘梦不朽，也有白月牵衣袖，也有春秋抚眉头。

56 细腰蜂语蜀葵花，何日高堂供曼遮，但使侬骑花背稳，请君驮上法王家。

57 宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》

58 寄君一曲，不问曲终人聚散。

59 群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。——曹丕《燕歌行》

60 秋深处，心怀一抹温度，与光阴把盏，与岁月言欢。

五言绝句唯美爱情诗冷门61-80

61 手写瑶笺被雨淋，模糊点画费探寻，纵然灭却书中字，难灭情人一片心。

62 思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》

63 我自是年少，韶华倾负。

64 人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——吴文英《望江南·三月暮》

65 腻婥仙人不易寻，前朝遇我忽成禽，无端又被卢桑夺，一入侯门似海深。

66 名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》

67 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

68 长街长，烟花繁，你挑灯回看;短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

69 密意难为父母陈，暗中私说与情人，情人更向情人说，直到仇家听得真。

70 小印圆匀黛色深，私钳纸尾意沉吟，烦君刻画相思去，印入伊人一寸心。

71 相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

72 恐断红、尚有相思字，何由见得。——周邦彦《六丑·落花》

73 绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

74 怀春情不断，犹带相思旧子。——吴文英《丁香结·夷则商秋日海棠》

75 邂逅谁家一女郎，玉肌兰气郁芳香，可怜璀璨松精石，不遇知音在路旁。

76 何事非相思，江上葳蕤竹。——吴均《登二妃庙》

77 青女欲来天气凉，蒹葭和露晚苍苍，黄蜂散尽花飞尽，怨杀无情一夜霜。

78 问相思、他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》

79 忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》

80 微笑知君欲诱谁，两行玉齿露参差，此时心意真相属，可肯侬前举誓词。

　　一、回答：李白的五绝如下

　　1、别东林寺僧

　　东林送客处，月出白猿啼。

　　笑别庐山远，何烦过虎溪。

　　2、静夜思

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　3、秋浦歌

　　白发三千丈，缘愁似个长。

　　不知明镜里，何处得秋霜。

　　4、独坐敬亭山

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　　相看两不厌，只有敬亭山。

　　5、怨情

　　美人卷珠帘, 深坐蹙蛾眉。

　　但见泪痕湿, 不知心恨谁。

　　6、对雪献从兄虞城宰

　　昨夜梁园里。 弟寒兄不知。

　　庭前看玉树。 肠断忆连枝。

　　7、玉阶怨

　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。

　　却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　8、口号留别金陵诸公

　　食出野田美。 酒临远水倾。

　　东流若未尽。应见别离情。

　　二、扩展知识：

　　1、五言简介：五言诗，古代汉族诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。五言诗属于吸收汉族民歌的形式而成。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

　　2、绝句简介：绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝的意思是“断绝”，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。

　　3、李白简介：李白（701年2月8日—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，汉族。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

1、《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

2、《咏鹅》

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

3、《终南望余雪》

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林证明霁色，城中增暮寒。

4、《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

5、《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

扩展资料

五言绝句是中国传统诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。全篇仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。

因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五言绝句有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。

参考资料：

五绝诗

相思子　　

　　红豆生南国，春来发几枝。　　

　　愿君多采撷，此物最相思。　　

　　——王维

　　登鹳鹊楼　　

　　白日依山尽，黄河入海流。　　

　　欲穷千里目，更上一层楼。　　

　　——王之涣

　　春怨　　

　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。　　

　　啼时惊妾梦，不得到辽西。　　

　　—一金昌绪

　　哥舒歌　　

　　北斗七星高，哥舒夜带刀。　　

　　至今窥牧马，不敢过临洮。　　

　　——失名

　　现在选讲四首五言绝句。律诗与古诗的关系，在五言绝句这一形式中显示得最为密切。因此，现在打算趁这个机会来看看从古诗演化为律诗的历程。　　

　　先请读一下这四首古体五言诗：　　

　　枯鱼过河泣，何时悔复及。　　

　　作书与鲂鱮，相教慎出入。　　

　　——汉诗

　　歌谣数百种，子夜最可怜。　　

　　慷慨吐清音，明转出天然。　　

　　——(晋)子夜歌　　

　　门前一株枣，岁岁不知老。　　

　　阿婆不嫁女，那得孙儿抱。　　

　　——(北朝)折杨柳枝歌　　

　　客游经岁月，羁旅故情多。　　

　　近学衡阳雁，秋分俱渡河。　　

　　——庾信：《和侃法师三绝》　　

　　第一首是汉代的五言诗，不讲究平仄粘缀，第一、二、四句尾是韵，用的是仄声韵。这一形式的诗，在徐陵编的《玉台新咏》里，给题上了“古绝句”的名目。第二首是晋代的民歌，也不讲究平仄粘缀，第二、四句尾是韵，用了平声韵。第三句第五字仍用平声字，但不协韵。第三首是北朝的民歌，也没有讲究平仄粘缀。笫一、二、四句尾是仄声韵，第三句末也是仄声字，但不是韵。第四首是北周诗人庾信的诗，平仄粘缀，完全符合唐人律诗。第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字。诗题已称为“绝”。庾信另外有一首五言诗，题目就是“绝句”。由此可见，五言绝句不是唐代诗人的创造，而是已完成于南北朝末期。不过，在那时候，象庾信这样平仄和谐、完全符合唐律的五言绝句还是不多，不论是民歌或文人作品，仍以前三首的古诗形式为主。　　

　　在唐代律诗形式完成以后，五律、七律、七绝，这三种诗体都已摆脱了古诗传统。独有五绝还保持着古诗传统。唐代诗人作五言绝句，兼用平韵和仄韵。用仄韵的几乎仍是古诗形式，连平仄都无须粘缀，试举孟浩然的一首《春晓》为例：　　

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。　　

　　夜来风雨声，花落知多少。　　

　　这首诗，尽管选诗的人把它列入近体诗的五言绝句，其实与古诗没有什么不同。因此，我们可以说，在五言绝句中，古诗和律诗的关系最为密切，因为它们的界线并不清楚。　　

　　现在要讲的四首唐人五绝，都用平声韵，平仄粘缀合律，这是五言绝句的正格。作五言绝句，一般都依照这种形式。五绝只有二十个字，比七绝还少八个字，更容不下复杂的内容。因此，我们对五绝的题材内容，不能有奢望。只要它能使人获得清新的感觉，在短小的形式中有回味，这就够了。希腊古代有一种诗铭(Epigram)，也是小诗，希腊人比之为蜜蜂的刺。虽然小，却能刺痛人。这个比喻，也可以用于我们的五言绝句。　　

　　这四首诗，文字都浅显，表现方法都是正面叙述，一读就懂，不必逐句解释。唐宋以来的文学评论家，对于诗，也要求符合“起承转合”的逻辑性，象散文一样。他甚至规定了律诗的第一联必须是起，以下三联，必须分别为承、转、合各一联。对于一首绝句，则第一句至第四句，必须依次序为起、承、转、合。这样论诗，未免太机械，有些诗人不很理睬这一要求。但是，尽管起承转合的句法可以移易，逻辑上的三段论法，每一首诗总是不可违背的。这四首诗的起承转合表现得很清楚，可以用来说明一首诗的逻辑性。　　

　　第一首和第三首，都是起承转合各一句。“红豆生南国”，“打起黄莺儿”，概念都不完全，必须有下面一句。才完成一个概念。所以，“春来发几枝”和“莫教枝上啼”是承接上句以完成一个概念的。第三句都是转句。没有这一句，那么第四句就和第一、二句找不到关系，也就是这首诗上下无从结合。第二首“白日依山尽”二句是平列的对句，没有起和承的关系，只能说这二句都是起。第三句仍然是转。可见这首诗只有起、转、合，而没有承。第四首以“北斗七星高”一句起兴，而第二句“哥舒夜带刀”不能说是承接句，因为它和第一句没有关系，我们只能说二句都是起句。这样看来，所谓起承转合的规律，在于活用，而许多绝句，可以没有承句。　　

　　第一首王维的《相思子》，这是生长在南方的植物，结出鲜红的象豆一般的子，俗名红豆。民间传说以为身上佩带这种红豆，能永远怀念关心的人。王维用这个传说写了这首诗，送给到南方去的朋友。

　　这首诗，刘须溪校本《王右丞集》中没有收。《唐诗纪事》说：安禄山之乱，著名的宫廷歌人李龟年流落在湖南。在湘中采访使的酒席上，他唱了两个歌，都是梨园里作谱的王维的诗。其中之一就是“红豆生南国”。李龟年唱的第二句是“秋来发几技”，第三句是“赠君多采撷”。《唐诗别裁》选入了这首诗，第三句作“劝君休采撷”。《全唐诗》所载此诗，注明了各本异文，而第二句却采用了“秋来发故枝”。这样一首小诗，第二句和第三句有许多异文，使读者感到困难，不知原本到底如何。甚至连这首诗是否王维所作，也可怀疑。　　

　　“春”和“秋”的问题，我以为应作“秋”字。红豆子结于秋天。“发几枝”是说结出几枝红豆，不是说红豆树的枝叶。因此，“发故枝”肯定也是错的，因为如果指枝叶而言，则“故枝”早该在春天就萌发了。“劝”与“赠”的问题，显然“赠”字是错的，因为使这个句子不通了。“劝”与“愿”没有大区别，都可以用。“多采撷”与“休采撷"的距离却远了。因为“此物最相思”，所以劝朋友多采些，就是希望他别后时常相念。这就是汉代人临别时常用的“长毋相忘”的意思。如果劝他不要采，那就是希望他不要相念，免得损了健康。这也就是李陵答苏武的信中所说“勿以为念，努力自爱的意思。两个字义虽然相反，诗意却都可以讲得通。而用“休”字则诗意似乎更深一层。　　

　　现代青年看到“相思”二字，想到的只是男欢女爱。看到“情人”二字，想到的只是男女情侣。用这一观念去读古代文学作品，容易想入非非。古代作家用这些语词，有庄重的用法，用于朋友；有侧艳的用法，用于男女私情；还有比兴的用法，表面上是说男女之间的关系，实质上是用以比喻君臣、朋友的关系。这些都要根据作品的涵义作具体的区别。古诗：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。”鲍明远诗：“廻轩驻轻盖，留酌待情人。”都是指朋友的。费昶诗：“窥红对镜敛双眉，含愁拭泪坐相思。”晋《子夜歌》：“情人刘碧玉，来嫁汝南王。”都是指男女之爱的。张九龄诗：“情人怨遥夜，竟夕起相思。”就是比兴的用法了。王维这首诗是一般的给朋友的赠别诗。近来有人解释这首诗，先把红豆说成是爱情的象征，于是肯定诗中的“君”字是指一个女子所恋爱的青年。这样讲诗，我看是走错门路了。　　

　　第二首王之涣的《登鹳鹊楼》。这个楼在今山西省永济县，在唐代是河中郡的城楼，以高敞宏伟著名。唐诗人登此搂作诗者不少，除王之涣这一首之外，现在我们还可以读到畅诸、李益、吴融等人的作品。王之涣登此楼，一眼看去，太阳正靠着中条山背后沉下去，黄河正在滔滔滚滚地奔向大海。这样，已是用尽了目力，再也不能眺望得更远了。于是他说：如果要看到千里之外，非得再上一层楼不可。二十个字，诗意不过如此，有什么好处，为什么著名因为他把登楼望远这一件平常的生活经验，用形象思维的方法表达了一个真理。前二句写登楼所见，是赋。赋可以夸张，在鹳鹊楼上，望不到黄河入海，离中条山也很远。这一夸张，离现实太远。后二句是比。俗话说：“站得高，望得远。”成语说：“高瞻远瞩。”这是从逻辑思维中得到的概念，放不进诗里去。诗人用比喻来说：“欲穷千里目，更上一层楼。”这样便耐人思索，不是干巴巴的直说道理了。现在，这两句诗已成为经常被引用的成语，适用于各种类似的情况，因而使此诗成为名作。　　

　　这首诗最初见于《国秀集》，题为《登楼》，作者是朱斌。锺惺的《唐诗归》选录此诗，也以为是朱斌的诗。但在其他选本和《全唐诗》中，都以为是王之涣的诗。另外还有一个不同的记载，

　　于《翰林盛事》：“朱佐日，吴郡人。两登制科，三为御史。天后尝吟诗曰：‘白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。’同是谁作。李峤曰：‘御史朱佐日诗也。”《翰林盛事》是唐人笔记，记翰苑文人的故事。不知何人所作，现在此书已失传。这一段文字被引用在宋人朱长文所著《吴郡志》中。朱佐日，可能就是朱斌。由此看来，如果《翰林盛事》的记载可靠，那么，武则天已读到过此诗，恐怕其作者可能是朱佐日，而不是王之涣。再说，《国秀集》是一部可信的诗选集。编者与王之涣同时，他决不会把王之涣的诗改署朱斌的名字。又《国秀集》的诗题是《登楼》，不是《登鹳鹊楼》。从“黄河入海流”一句看来，我以为这首诗可能是登近海的楼台而作，因为这一句用在鹳鹊楼，实在太不适当了。　　

　　第三首“打起黄莺儿”，此诗先见于《唐诗纪事》，题目是《舂怨》，作者是金昌绪，馀杭人。“打起”作“打却”，“啼时”作“几回”。有注云：“顾陶取此诗为《唐类诗>。”顾陶是唐末人，编过一部《唐诗类选》，现在只存残卷。由这个注可知此诗从《唐诗类选》中选出。郭茂倩的《乐府诗集》也收有此诗，题目是《伊州歌》，作者是盖嘉运。注曰：“开元中，盖嘉运为西凉节度使，进此诗。”盖嘉运和陇右节度使郭知运一样，都是迎合玄宗皇帝的意志，在西域搜集新的歌曲。伊州曲是盖嘉运进呈的。但他进呈的是曲谱，不是歌词。注称“进此诗”，这就错了。诗题《春怨》，恐怕是顾陶所改定。开元，天宝年间，《凉州》、《伊州》、《甘州》等歌曲盛极一时，许多诗人配合这些新曲调作歌词，大多用五、七言绝句形式。这首诗题作《伊州歌》，可能是原题，象王翰、王之涣的《凉州词》一样。　　

　　这首诗用一个妇女的口气来反映一种社会现实。她吩咐侍女赶掉树上的黄莺，不让它们鸣嗓。因为黄莺不停地鸣叫，会惊醒她的梦，因而不能在梦中到辽西去会晤她的从军远征的丈夫。辽西是和契丹作战的地方。当时契丹屡次入侵，唐朝徵发了许多人民去作战，军事连年不解，使无数夫妻长期离别。诗人作此诗，反映了人民的厌战情绪。“辽西”是此诗的关键，当时人读了这首诗，立刻就体会到作者的意志，因为这正是人人都怕去的地方。　　

　　崔颢有一首诗，题目就是《辽西》。诗意是把远戍辽西的士兵的苦况，向安居乐业的洛阳人报导。李白诗有“相思不相见，托梦辽城东”，也是说士兵的妻子不能见到丈夫，只能在梦中到辽城去会面。由此可知，此诗的主题，反映着当时的一种社会现实。后世人见了“辽西”二字，不会触目惊心，联想到战争给人民带来的苦难，因此就把这首诗看成仅仅是描写闺情的诗。作《唐诗合解》的王尧衢解释此诗云：“梦既惊断，辽西便到不得，连梦见良人也不能矣，写闺情至此，真使柔肠欲断。”近来有一个注释本，在“辽西”下注道：“辽西是她所思念的人的居住地。”这都是光从文字表面来理解，什么“闺情”、“春怨”，“居住地”，注解了一大堆文字，都没有指出诗的涵义。　　

　　第四首是西北一带的民歌。开元、天宝年间，吐蕃不时入侵。安西节度使哥舒翰骁勇善战，大败吐蕃主力部队于石堡城。占领之后，把石堡城修筑坚固，成为唐朝的国防要塞，从此吐蕃就不敢侵入青海。当地人民就编了这首歌谣来赞扬他。李白有一首诗，题目是《答王十二寒夜独酌有怀》，有句云：　　

　　君不能，学哥舒，　　

　　横行青海夜带刀，　　

　　西屠石堡取紫袍。　　

　　大约正是这首民歌流行的时候写的。这首歌谣第一句“北斗七星高”是用北斗星来起兴，同时也用来比喻哥舒翰。在全诗中的意义，可以说是“兴而比也”。天上有北斗星，使夜行人辨认方向，不至迷路。地上有哥舒翰，他通宵带刀警备，使人民高枕无忧。第三、四句就说：自从哥舒翰驻守在这里以后，吐蕃人不敢侵入临洮郡来牧马了。临洮是当时的郡名，在今甘肃临潭县。诗说“过临洮”，恐怕应当理解为过洮河。意思是说吐蕃人涉过洮水，到临洮郡草原上来放牧。“窥牧”是一个语词，用作“马”的状词。外族人欺侮我们边防不严，胆敢侵入我们的领土上牧马，这叫做“窥牧”，“窥”有“偷”的意思。这两句诗，就是用了贾谊《过秦论》的一句；“胡人不敢南下而牧马。”同时，杜甫也有诗道：“近闻犬戎远遁逃，牧马不敢过临洮。”　　

　　“窥牧”这个名词，似乎许多人都不知道。吴昌祺批道：“牧马加窥字，甚其词也。”这个批语，可谓奇特。他以为加一个“窥”字，就加强了“牧马”的语气。但“窥牧马”到底是什么马，他实在没有明白。近年来有许多唐诗注释本，对这一句的注释，几乎都是错误的。问题在于不了解“窥牧”的意义，而把“窥”字作为动词讲。有一本的解释云：“如今敌人只能远远地窥伺而不敢越过临洮。”又说“牧马，指敌军的马队”。这个注解，使人愈看愈糊涂。既然“窥”是个动词，作窥伺解，而窥伺的又是敌人，那么，“窥牧马”应当是敌人窥伺我们的牧马了。可是又说；“牧马是指敌军的马队。”那么，敌军为什么窥伺他们自己的马队呢由此可知，注者非但不知道“窥牧”这个名词，连什么东西不敢过临洮也没有理解清楚。　　

　　这首诗原来是洮州一带的民歌。《太平广记》卷四百九十五引温庭筠的《乾月巽子》所载《西鄙人歌》云：　　

　　北斗七星高，哥舒夜带刀。　　

　　吐蕃总杀却，更筑两重壕。　　

　　这是当时的原本，可见我们现在所读的，已是经过文人加工的改本。大概古书上所记载的民歌，都有文人修改的成分。“总杀却”即“统统杀掉”。第四句大约说哥舒翰在石堡城外掘了两道城壕，以加强防御工事。

#能力训练# 导语五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。下面是 分享的经典五言绝句古诗大全。欢迎阅读参考！

经典五言绝句古诗篇一

　　1、《寻隐者不遇》

　唐·贾岛

　松下问童子，言师采药去。

　只在此山中，云深不知处。

　2、《江上渔者》

　宋·范仲淹

　江上往来人，但爱鲈鱼美。

　君看一叶舟，出没风波里。

　3、《夏日绝句》

　宋·李清照

　生当作人杰，死亦为鬼雄。

　至今思项羽，不肯过江东。

　4、《所见》

　清·袁枚

　牧童骑黄牛，歌声振林樾。

　意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

　5、《春夜喜雨》

　唐·杜甫

　好雨知时节，当春乃发生。

　随风潜入夜，润物细无声。

　6、《池上》

　唐·白居易

　小娃撑小艇，偷采白莲回。

　不解藏踪迹，浮萍一道开。

　7、《草》

　唐·白居易

　离离原上草，一岁一枯荣。

　野火烧不尽，春风吹又生。

　8、《登乐游原》

　唐·李商隐

　向晚意不适，驱车登古原。

　夕阳无限好，只是近黄昏。

　9、《逢雪宿芙蓉山主人》

　唐·刘长卿

　日暮苍山远，天寒白屋贫。

　柴门闻犬吠，风雪夜归人。

　10、《锄禾》

　唐·李绅

　锄禾日当午，汗滴禾下土。

　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

　11、《绝句》

　唐·杜甫

　迟日江山丽，春风花草香。

　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

　12、《独坐敬亭山》

　唐·李白

　众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　相看两不厌，只有敬亭山。

经典五言绝句古诗篇二

　　1、《悯农》

　唐·李绅

　春种一粒粟，秋收万颗籽。

　四海无闲田，农夫犹饿死。

　2、《人日思归》

　隋·薛道衡

　入春才七日，离家已二年。

　人归落雁后，思发在花前。

　3、《秋浦歌》

　唐·李白

　白发三千丈，缘愁似个长。

　不知明镜里，何处得秋霜。

　4、《八阵图》

　唐·杜甫

　功盖三分国，名成八阵图。

　江流石不转，遗恨失吞吴。

　5、《绝句》

　唐·杜甫

　江碧鸟逾白，山青花欲燃。

　今春看又过，何日是归年？

　6、《鹿柴》

　唐·王维

　空山不见人，但闻人语响。

　返影入深林，复照青苔上。

　7、《山中》

　唐·王维

　荆溪白石出，天寒红叶稀。

　山路元无雨，空翠湿人衣。

　8、《竹里馆》

　唐·王维

　独坐幽篁里，弹琴复长啸。

　深林人不知，明月来相照。

　9、《鸟鸣涧》

　唐·王维

　人闲桂花落，夜静春山空。

　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　10、《静夜思》

　唐·李白

　床前明月光，疑是地上霜。

　举头望明月，低头思故乡。

　11、《前出塞》

　唐·杜甫

　挽弓当挽强，用箭当用长。

　射人先射马，擒贼先擒王。

　12、《夜宿山寺》

　唐·李白

　危楼高百尺，手可摘星辰。

　不敢高声语，恐惊天上人。

经典五言绝句古诗篇三

　　1、《咏鹅》

　唐·骆宾王

　鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

　白毛浮绿水，红掌拨清波。

　2、《终南望余雪》

　唐·祖咏

　终南阴岭秀，积雪浮云端。

　林证明霁色，城中增暮寒。

　3、《登鹳雀楼》

　唐·王之涣

　白日依山尽，黄河入海流。

　欲穷千里目，更上一层楼。

　4、《江雪》

　唐·柳宗元

　千山鸟飞绝，万径人踪灭。

　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　5、《送别》

　唐·王维

　山中相送罢，日暮掩柴扉。

　春草年年绿，王孙归不归。

　6、《相思》

　唐·王维

　红豆生南国，春来发几枝。

　愿君多采撷，此物最相思。

　7、《杂诗》

　唐·王维

　君自故乡来，应知故乡事。

　来日绮窗前，寒梅着花未。

　8、《宿建德江》

　唐·孟浩然

　移舟泊烟渚，日暮客愁新。

　野旷天低树，江清月近人。

　9、《春晓》

　唐·孟浩然

　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

　夜来风雨声，花落知多少。

　10、《问刘十九》

　唐·白居易

　绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

　晚来天欲雪，能饮一杯无。

　11、《秋浦歌》

　唐·李白

　炉火照天地，红星乱紫烟。

　赧郎明月夜，歌曲动寒川。

　12、《怨情》

　唐·李白

　美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

　但见泪痕湿，不知心恨谁。

　13、《玉阶怨》

　唐·李白

　玉阶生白露，夜久侵罗袜。

　却下水精帘，玲珑望秋月。