有哪些实用的女性时尚风Ơ

一、少女型风格，永远长不大的女孩

少女风格的女生，面部特征是线条比较圆润，五官的量感偏小，给人比较幼态的感觉，代表的女明星有大S、林心如、陈乔适合穿着带有蝴蝶结、小花花类衣服，款式要显得娇小可爱的才好看。

二、优雅型风格，最具有东方美的女人

优雅型风格的女士，面部特征线条感比较柔和，五官量感中间或者偏小一点，比少女风格的女生要显得成熟一点，代表的女明星有赵雅芝、刘嘉玲、林志玲。

优雅型女士在穿着服装时，最忌讳的是露肤太多，容易显得风尘；比较适合露出肩部、颈部、手腕、脚裸等纤细的部位，显得知性优雅。

三、浪漫型风格，女人中的女人

浪漫型风格的女人一般都有一双迷人的眼睛，随时都像在放电一样，身材都比较丰满有曲线感，代表的女明星有刘晓庆、蒋欣、陈好等。

浪漫型风格的女人最不适合穿着休闲类的服装，会显得很土；适合穿着可以显示女性曲线美感的服饰，显得华丽而浪漫。

四、少年型风格，女人中的假小子

少脸型风格的女士，脸型一般以方脸居多，眼神比较直白，身材多直线感，代表的女明星有李宇春、马伊琍、孙俪、高圆圆、赫本……很长一串，是现在审美中比较有高级感的风格。

这类女性在穿衣风格上比较忌讳的是穿着女人味很浓的服饰，会显得很滑稽；最适合穿着中性化的服装，比如西装类直线剪裁的服饰。

五、前卫型风格，越叛逆越美

前卫型风格的女士，要么是长得非常标致好看，要么是长得很有特色，总体的感觉比较冷峻，代表的女明星有张柏芝、莫文蔚、吕燕等。前卫型风格最忌讳是穿着太普通，面料过于柔软，会显得很路人感；最适合穿着有特色的衣服，面料方面要偏硬朗才好看。

六、自然型风格，越简单越朴素越美

自然型风格的女士长相如邻家姐姐或者妹妹般，非常的有亲和力，温柔不做作，代表的女明星有海清、汤唯、刘若英等。自然型风格的女士最忌讳是穿着性感华丽类的服饰，会显得很俗气；最适合穿着的服饰是各式各样的休闲服，怎么穿怎么好看。

七、古典型风格，最不能输在精致上

古典型风格的女士一般三庭五眼都是很标准，五官非常的端庄，代表的女明星有杨澜、戴安娜王妃、鞠萍等。古典型风格的女士比较忌讳穿着随意，和浪漫风格一样都不适合穿着休闲类的服饰，会看着人不精神；最适合穿着服装是各式各样的职业装、套装，会显得非常端庄和正统。

八、戏剧型风格，最具有舞台魅力的女性

戏剧型风格的女性长相都比较大气和摩登，也被称为超模风格，超级有霸道总裁的范，五官非常的清晰和立体，代表名人明星有刘雯、蔡琴、邓文迪。戏剧型风格穿衣最忌讳是穿着小短款类比较幼稚的服装，会把人穿小气了；最适合穿着款式夸张大气的服饰，会显得超级有范。

高圆圆

大陆影视女星、模特儿高圆圆，因外貌清纯，被广告公司发掘。接着拍了一大批广告，在广告界可谓如鱼得水，还一度成为广告业的宠儿。后来因为出演了《爱的麻辣烫》而步入演艺圈，从此以后她开始了自己的演艺梦。

高圆圆不属于那一类令人惊艳，也不属于林青霞王祖贤这老一辈的女神，与刘诗诗赵丽颖这些充满活力的小花不相称，她的美丽让人看起来非常舒适，落落大方，优雅的个性有时与林志玲很相似，但林志玲的优雅总让人觉得有点过头，而高挑的身材却显得均衡无暇。

除了她的美貌之外，她的穿衣打扮其实也给她自身的气质加了不少分，尤其是当各种不同的帽子与她的衣服搭配时，更能显示出她的穿衣风格。

路人和高圆圆的合照在网上爆红，镜头下路人相貌各不相同，只有高圆圆美得很一致。并且和高圆圆一起拍摄真的很吃亏。合上镜头前脸就会比她大一倍，合上镜头后就不会再有存在感了。

刘亦菲

在娱乐界，刘亦菲是少有至今还被称为天仙的女明星，她长得真漂亮，平时闲暇时看书，提高演技，真的很低调，也不参加任何综艺节目，当被问及是否上真人秀节目时，她的回答是随缘，真像她。

美有很多种层次，有人的美让我看了就忘，有人让我流连忘返，而刘亦菲的美让我觉得在这个世界上没有比这更美的了。透镜中的刘亦菲就像开着美颜，肤色，这种气质，真的就是人群中闪光的存在。

你一千种样子，我一万种喜欢。许多女性最美丽的瞬间，都是在杂志硬照中。我从来不认为她的硬照很漂亮。透镜太挑剔了！就像她，我认为美女应该是古典、东方、清丽、灵动最美的。

迪丽热巴

以极具特色的新疆面孔和高超的科班演技，迪丽热巴在娱乐圈混得风生水起，出演了多部影视剧，她的走红与她的相貌有着紧密的联系，深邃的大眼睛，高挺的鼻梁，飘逸的长发，在大众眼中，是一位十分有辨识度、极具特色的女神。

迪丽热巴也很漂亮有些人说她笑得很甜，我认为她不笑，走高贵冷艳的风更好看。可是她偏偏很亲民。一张面庞长得大小适中，棱角分明，五官比较清秀的人，她不仅有明媚的一面，她迷离、妖娆，又安静又动听，有时还显得清秀。

夏俊娜

夏俊娜1991年毕业于中央美术学院附中，获毕业创作优秀奖。同年考入中央美术学院油画系第四工作室，师从闻立鹏、葛鹏仁、王玉平先生，探索西方油画语言与中国现当代文化的融合，在校期间习作、创作多次获奖并被学院收藏。1995年毕业于中央美术学院油画系，毕业创作获得中央美术学院优秀奖和日本冈松家族奖学金。

中文名：夏俊娜

外文名：XiaJunna

国籍：中国

民族：汉

出生地：内蒙古

出生日期：1971年7月16日

职业：画家

毕业院校：中央美术学院附中

主要成就：中央美术学院优秀奖

日本冈松家族奖学金

毕业创作优秀奖

代表作品：《生命的丰年》

人物经历

夏俊娜，1971年7月16日出生于内蒙古，祖籍山东。父亲、母亲均毕业于北京农业大学机械专业，父亲酷爱文艺，有深厚的中国传统文化修养。家族中最早从事艺术的人是舅祖父李景开，他是中国第一批赴法学习西方美术的留学生，回国后在天津美术学院任教。1979年-1984年内蒙古乌兰察布盟察右中旗西街小学。1984年因父母调动工作举家迁往美丽的海滨城市威海，就读于威海市第二中学，师从美术启蒙老师丛建子先生学习国画人物，初步接触绘画艺术。1987年考入中央美术学院附属中学，接受严格的传统学院艺术训练。期间人生观、艺术观受申玲老师直接影响，对今后绘画风格的形成打下了良好基础。1991年毕业于中央美术学院附中，获毕业创作优秀奖。同年考入中央美术学院油画系第四工作室，师从闻立鹏、葛鹏仁、王玉平先生，探索西方油画语言与中国现当代文化的融合，在校期间习作、创作多次获奖并被学院收藏。1995年毕业于中央美术学院油画系，毕业创作获得中央美术学院优秀奖和日本冈松家族奖学金。1996年参加上海国际美术双年展；1997年参加中国艺术大展(上海美术馆)、中国素描艺术大展(北京中国美术馆)、参加《走向新世纪——中国青年油画展》(北京中国美术馆)；1998年参加《世纪——女性》艺术展(北京中国美术馆)；1999年参加《新锐的目光－－九七O年前后出生的一代》艺术展(何香凝美术馆)；2000年参加《女画家的世界——第三回展》(北京国际艺苑)、二十世纪中国油画展(北京中国美术馆)

美术明星

梳棕黄发，着一袭黑的夏俊娜平静地端坐着，在京城美术界，她被称为“市场明星”——是市场明星也好，艺术明星也罢，显而易见的是夏俊娜的画，画一幅卖一幅，画十幅卖十幅没有剩存！无疑，刚过而立之年的夏俊娜，是青年画家中最有作为的代表。你很难想像，这个被界定在前卫与传统之间的年轻画家，从来没去过酒吧，甚至咖啡馆。“绝大部分时间，我都在家里坐着，一日三餐，画画，年复一年，日复一日。”

夏俊娜在述说她的生活和理想：“2000年之前，可能我觉得办一次画展挺幸福的，但现在我不这样想了，有些辉煌只是几分钟的事情；而现在，相对自由就是我最大的理想。”

在九十年代以来的中国艺术家中，女性艺术届已经构成了一支不可忽视的力量。而在这个群体中，新生的一代是其中最活跃的因素。95年登上画坛的夏俊娜，又是这个群体中最年轻，最具潜力，也最引人注目的一位。

三年中，她参加了一系列重要展览，仅在毕业的当年（1995年），他就连获四个奖项（中央美院毕业创作奖，日本罔家族在中央美院设立的奖学金，美苑奖及中国第三届中国油画年展年奖），又在中国当代素描艺术大展中再度获奖。与此同时，她也经受着市场导向的干扰和经济的纠缠。因此，她的备受关注，就不止表现在学术层面，也表现在市场层面；不仅包括赞扬，也包括批评。赞扬者将其与艺术史上的大师相提并论，批评者，则认为她的画大有模仿之嫌，并认为她的画因染指"商业"而有所滑坡。对于这种不同的议论，她自己并不很在乎。她没有把自己看的那么高，也不认为自己在模仿谁，或有江河日下之感。她每走一步都按照自己设定的目标，并不想遵从谁的意见。她在艺术上所具有的独立精神，使我感到她成熟的一面，并不象她处理经济事物中那样的头脑简单和束手无策。

夏俊娜是一个很"纯"的画家，她既不靠观念的介入，也不靠材料的堆砌，她只在保持绘画的一种"纯粹性"，只在最低的物质基础上工作。只要有画笔，颜料和画布，她就可以画画，画很大的画，没有草图，更不需要，一切都是从第一笔开始，从画的过程中生发出来。

创作风格

夏俊娜显然应该属于那种才华横溢的画家之类。就风格说，她的艺术当属表现主义范畴。而表现主义画家正是一些最具天性与本色的画家，在写实油画滥觞的时代，这一类画家尤显出色。完全不经意的点，涂，抹，竟使油画魔术般散射出奇异的光彩，铅灰的色调中跳荡的黑白，构成了她的画中才有的一种神秘的光影次序。夏俊娜的画，一般都是从一个人物的脸部画起，由脸部推导出身体的姿态，由这一个人物推导出另一个人物，再由人物演绎出所在的环境。在这里，人物的面孔，既是作为一幅画的逻辑起点，也是构成意见作品所要"言说"的中心。

由此，我们不难发现，在夏俊娜的作品中经常存在一个矛盾：那些思想化的，姿态闲适的人物，精神上却常常处在一种莫名的惊恐，疑惑与不安的情绪之中，像是刚刚从惊魂未定的梦魇中走来。绘画的主题虽然是情调浪漫的花与少女，却并没有给人带来一种明朗轻快的感觉。就连《五月新娘》这样的主题也不例外。她一面想表达女孩子所向往的一种高雅的，充满贵族气的安闲与平静，一面又总是不自觉地将不安的情绪带入她的画面。这种现象不能不使我们联想到与她心理相关的一些经历。

一般来说，凡从情感体验中生发出来的艺术，都或多或少地带有"自传"的性质。不管它用怎样理想化的方式加以掩饰，都不能遮蔽情感经历中那些刻骨铭心的东西。那些看似与艺术无关的"心灵事件"，实际上总是不期然的对艺术产生重大影响。夏俊娜的画，正是来自她心灵的歌。她出生在内蒙古察合中旗，并在那里度过了她的童年时代。从她记事起，幼小的心灵就一直在全然不解中承受着上一代人的沉重。直到她离开内蒙古，长到很大，这"沉重"依然挥之不去，依旧压在她的心头。父母的遭际转化为她初涉人世时的一种生存体验，当她试着通过艺术"言说"她对生活的种种体验时，我们看到的正是那些最初的心灵印记。

艺术颖悟

在夏俊娜还是一个在校生的时候，她的一些素描和油画就远离了在课堂上画模特儿的习作气息（虽然那确实是课堂习作），以强有力的线条和明暗表现出一种超乎寻常的造型力度和怪异的人生情调。这些素描，使我不由联想到西方大师的一些同类作品。但我从中看到的绝不仅只是技巧，而是一种严峻，冷酷的人生体验，一种生命的危机感。她在93年画的一批《大鸟》系列，更是平添了一种超现实的恐怖色彩。如果不是作特意说明，绝对不会想到这些作品竟是出自一位至今仍是学生气十足的，单纯得让人感觉不到有什么重大人生经历的女孩儿笔下。夏俊娜的艺术特质，有一种不断被诱发的过程。在上美院附中时，她曾一度是班里最差的学生。

在申玲老师的发现和开启下，她一跃成为班上拔尖的学生，进入美院四画室后，又在葛鹏仁、王玉平老师的严教和引导下，一步步发现自己，一步步走出了自己的路。夏俊娜在学习过程中也不自觉地受到过某些大师的影响：毕加索蓝色时期的沉静，雷诺瓦笔下人物的高贵气质，巴尔蒂斯在造型下的特异品质以及佛莱西斯卡神圣的宗教氛围但她并没有刻意去模仿谁。她很少进图书馆翻画册，也很少认真地去研究某家某派，她完全是靠自己的天性本质和艺术颖悟在工作。我不知道这种来自自身的精神资源会不会耗尽，以及会以怎样的方式加以补充，但我相信，除了艺术家，夏俊娜不可能成为另一个更适合于她的身份。

她天生属于艺术。

艺术年表

1971年7月16日出生于内蒙古；1987年考入中央美术学院附属中学；1991年毕业于中央美术学院附中，获毕业创作优秀奖，同年考入中央美术学院油画系第四工作室；毕业创作获得中央美术学院优秀奖和日本冈松家族奖学金，作品《秋》参加第三届中国油画年展，获银奖。

1996年参加上海国际美术双年展，1997年参加中国艺术大展(上海美术馆)，中国素描艺术大展(北京中国美术馆)，参加《走向新世纪——中国青年油画展》(北京中国美术馆)

1998年参加《世纪——女性》艺术展(北京中国美术馆)

2000年参加《女画家的世界——第三回展》(北京国际艺苑)、二十世纪中国油画展(北京中国美术馆)，同年举办《青春组曲》个人油画展(上海艺博画廊)

2001年参加《世界妇女艺术展》(北京中国美术馆)、参加成都举办的《中国艺术精英年会》，被评为年度新锐艺术家、参加《成都艺术双年展》(成都)、举办《细数春华》纸上个人作品展(台湾索卡画廊)、作品《樱花》参加《中国女性油画提名展》(北京艺森画廊)

2003年参加第三届中国油画展(中国美术馆)、今日中国美术展(中华世纪坛)、新具象艺术展(刘海粟美术馆)

成就

同年举办《青春组曲》个人油画展(上海艺博画廊)；2001年参加《世界妇女艺术展》(北京中国美术馆)、参加成都举办的《中国艺术精英年会》，被评为年度新锐艺术家、参加《成都艺术双年展》(成都)、举办《细数春华》纸上个人作品展(台湾索卡画廊)、作品《樱花》参加《中国女性油画提名展》(北京艺森画廊)；2002年作品《室内》参加《艺术夏至》艺术展(北京炎黄艺术馆)；2003年参加第三届中国油画展(中国美术馆)、今日中国美术展(中华世纪坛)、新具象艺术展(刘海粟美术馆)。作品《女孩》系列1、2被中央美术学院美术馆收藏。作品《瓶子》被中央美术学院油画系收藏。分配到北京第一师范学校任教。同年作品《秋》参加第三届中国油画年展，获银奖。该作品参加次年春季嘉德拍卖，被香港收藏家收藏。发表于《中国油画》第四期。参加纪念世界反法西斯战争胜利50周年广岛艺术节（日本）。

2005年4月在上海美术馆举办《生命的丰年》大型个展。

2005年5月在中国美术馆举办《生命的丰年》大型个展。

艺术观

我们这个时代赋予我们的灵感和机遇是空前的灵，没有比变革时期更能激发人们的创造力和想象力了。社会容纳了很多从前无法想象的东西，青年人格外活跃，同时，这也是一个激进的速食式的年代，勿勿忙忙是它的基本特征。我们这个时代的年轻人，少年时接受了最无用、最可悲的早期教育，成年时面对的是最纷杂、最动荡的现实生活。最初建立的观念和标准，在后来的社会生活中一一被打碎，前后的矛盾在很长一段时间内让我们无所适从。于是，有人在一笔一笔按照凡·代克的方式画着静物画，有人脱光了衣服为无名山增高一米，有人在鼓吹传统美学，有人呐喊着与国际接轨。什么都可以存在，关键是我们自身的需要，或者是我们更愿意接受怎样的艺术方式。

社会为我们提供了广阔的实验空间，在纷繁复杂的艺术方式中，我选择了架上绘画。当我面对空白画布时，我清楚地认识到我感受生活、认知生活的能力，可我从不愿在题材、形式、语言中间打转，在社会批判、改造意识形态之间奔波，我的思想远远没有适应当今激进的或前卫的艺术形式。我时常清点我的思路，分析自己，我以为画画是一件单纯而快乐的事情，如同人家下棋饮茶，我是这样一类人，我不能够在爱好上增加重负。我希望能够保持其中纯朴美好的乐趣和恬淡闲适的心境，我愿意做一个旁观者，看潮起云涌，尘埃落定，从前如此，今后也如此。

我常常沉醉在自己的想象中，在这个绝对的真空里，一切都清晰可辨。一切又都模糊而未知，似与不似之间，平添了一分想象空间。我喜欢在神秘的臆想中游弋，在似是而非中寻找，我认为这时我发现的东西最真实、最有力量、最打动我。在绘画语言方面，我尝试打破正常的叙述空间和光影秩序，重新解构画面，因为我发现很多古代大师的作品，并不在意实体的存在，在形状和色彩关系的具体特质中更富于人性的趣味，他们可能认为深度和体积的幻觉在美学上才有价值。自然是值得模仿的，首先它提供了丰富的色彩和形状，这是我们画家永远无法创造的。但是怎样从自然中再现人类的价值和精神，这里会有更丰富的养料滋润我们的创造力。

所有好的艺术都包括了抽象和超现实的成分，就像它既有古典也有浪漫的成分--秩序和惊讶，智慧和幻想，意识和潜意识，艺术家的两面个性都必须发挥出来。我属于那种异常敏感的人，在多数人看来无足轻重的事物或景观，对我都可能产生作用。感性是我探知生活的触角，它能蜕变成曲，化身为歌。潜藏在公开的风格、学派和艺术理论下，不属于任何主义，不服从批评，就是艺术家私下的心态，这是幻想和欲念，梦境、萦念、秘密的需要和公开的计划、意念和偏执狂的领域。

不知不觉中，绘画成为我的生活方式，我要很自然将生活艺术化，重要的不是形式，也不是内容，而是把握和驾驭它们的能力。比起色盲，许多人更是形盲，在我们最初接触造型艺术时，我们首先只能分辨二度空间的形状，还无法判断距离、深度。稍后，为了实际需要，必须发展能力来判断大致上三度空间的距离，但满足了实际需要的要求后，大部分人就不再深入。这样，我们在理性和感性上对形式在完整空间的存在不甚了了。为了使我的思维跨越二维，画面回归二维，我拒绝使用照片，或其他资料，并且我从来不画创作草图，因为它妨碍我在幻想和回忆中感受空间和形体，妨碍我更流畅更准确表达自我。我的画很直接，画这是出于某种需要的自然成长，我要表现而不是描绘，一气呵成的运笔过程，轻轻松松，不露痕迹是我的理想状态。我一直就没有养成按照传统方法画画的习惯(写生、草图、放大、定稿等等)，我总是迫不及待地将白画布涂满颜料，然后再考虑画什么。这是我的天性使然。但在思维上，我更愿意接受理性的逻辑方式，这或许是一种内需，一种必要的补充。我希望在绘画的过程中保留有意识的经验，并透过在表达媒介上更有力的控制而加强情感。

要在视觉上有所体验，并将我的视觉经验转换成造型的语言，需要入神的能力。视觉经验不能只建立在感觉和知觉上，没有被事物本质净化过的感觉和知觉只会停留在情绪的表面或者干脆在情绪中消失。汉斯·霍夫曼说:"任何深刻的艺术表现都是对真实一种有意识的感觉的产物。"要达到某一高度，不但要具创意地将自然的经验诠释出来，而且必须将对自然的感觉转换成在"表达媒介"上具创意的诠释。画面经营显然远远不够，不过我想，那"我们究竟向何处去"这真是个问题，一个永恒的问题。

高圆圆

高圆圆的颜值虽然不能说是怎么特别，但绝对是非常耐看的，她的五官非常立体，即使不化妆也让人看不到一点瑕疵。在1996年的她，当时还在上高中，因为在王府井逛街被一位广告公司员工发掘，拍摄了自己第一条广告，从此便进入了娱乐圈。高圆圆曾经饰演苏有朋版本的《倚天屠龙记》中的周芷若，清新脱俗，温柔可人，一点也不逊色于贾静雯饰演的赵敏。高圆圆被大家爱称为“国民女神”，可见她的颜值是经过了大家一致的认可的。精致的五官，匀称的比例，皮肤细腻光滑，雪白雪白的，让人见到就心生喜悦之情。

韩雪

论长相韩雪在娱乐圈里应该属于女神级别，有着大眼睛双眼皮高鼻梁的精致脸蛋，人如其名有着雪白的皮肤，淡淡的妆容穿上旗袍宛如古代的古典美女。看上去让人觉得落落大方不做作，美丽的颜值加上优美的身材让人不得不爱。还有那种来自书香门第的优雅气质，给人优雅清纯干净利落的邻家姐姐风范。

王丽坤

提起素颜女神，那一定就是王丽坤的专属头衔了。几年前那一张泳池边的素颜照，让她名声大噪，更是有了“素颜女神”的称号。作为蒙古族的女子，她的长相非常的大气，虽然算不上特别精致，却很让人惊艳。但是大气的面容，非常的耐看，很有亲和力！

刘亦菲

刘亦菲的脸就像一幅国画，留白恰到好处，整个脸就像是一处山水美景，脸上有川流行过，将多余的骨肉带走，水落石出，脸上五官如山石伫立，自然和谐，与天地融为一体。

很多刘亦菲的照片，我第一眼看的时候，都情不自禁地吟诵起一些古诗词。刘亦菲的脸，总是会让我想起陶渊明的诗词，他们都是有着平淡的美，但就是这份平淡的美，让人无法忽视、无法模仿。

杨幂

收视女王大幂幂为什么在荧屏上从未失手，这跟她的颜值和灵气密切相关。穿什么是什么，演什么是什么。即使生了孩子，杨幂依然是少女幂，妩媚动人。一双桃花眼充满灵气，有谁不喜欢呢？

刘诗诗

刘诗诗的美，赢在清冷上。五官不硬朗，但看起来精致。加上她的穿衣都是走的这种淡雅的风格，就让人看上去像是美美的仙子的感觉。

最爱的还是她的哭戏，优点是哭起来很是让人心疼，整个梨花带雨。缺点是，有点眼神空洞，像是整个被放空了一样。对诗诗来说，取胜的还是这气质。加上淡然的性格，有种不争不抢的感觉，很招人喜欢。