二十年代的浪漫抒情小说在艺术表现上有哪些特点？
派小说的艺术特点主要有三:
京派作家既继承了乡土小说的乡村题材，又善用创造社身边小说的抒情笔法。但在自身的发展演变中，他们逐渐淡化了乡土小说的现实性而向梦幻乡土延伸，淡化了身边小说的浪漫性而专注于悲悯人生的描绘，淡化了创造社小说的主观言说而专注于情境氛围的诗意抒写。这三者的浑然融合构成了京派小说独特的风格内涵。
1、梦幻乡土
对乡土的梦幻般的描摹是京派小说的一大特点。京派作家是在视艺术即梦、情感即真，也就是在朱光潜所谓“理想界”与“现实界”二元对立的观念中建构着他们的乡土梦幻的。基于此，他们对宗法制乡风民俗多取宁静认同的态度，努力从中开掘纯朴的人情美、道德美，奇特的风俗美，静穆的自然美。沈从文的湘西世界，废名的鄂东山野，芦焚的河南果园城，老向的河北农村，汪曾棋的苏北乡镇，萧乾的京华贫民区等构成了庞大的“乡村中国”的身影。在京派小说中，乡土文明与都市文明的冲突是一个主要内容。在京派作家看来，现代文明的都市道德虚伪，人性异化，压抑束缚着自然生命的发展，于是他们在回归自然的企图中以梦幻般的心态描绘着一幅幅自在自足的乡土图景。废名的《竹林的故事》、《菱荡》等作品写了乡村中翁妪男女自然相处的和谐情景，勾勒出一派“世外桃源”图。沈从文的《七个野人和最后一个迎春节》，通过对原始态的生活与“文明社会”的契约分工和政治状态的生活相对立隔膜的述说，表现出作者对“乡下人”自然、热情、勇敢、诚实等高贵性格的讴歌。与乡土民间和谐纯真的人性民情相联，京派作家或热衷于不表现社会底层人民生命力的强盛，如沈从文《柏子》中的水手任意而快活，林徽因《文珍》里的丫头大胆地求生，萧乾《邓山东》中的小贩憨厚而刚直；或在人物塑造上表现出对优美纯洁女性的关注，如沈从文的翠翠（《边城》）、三三（《三三》），废名的阿毛（《桃园》）、琴子、细竹（《桥》），林徽因的钟绿（《钟绿》）、绣绣（《绣绣》）；或在飘忽的回忆中追寻着儿时的天真烂漫，如萧乾的《篱下》、《放逐》，凌叔华的《弟弟》、《小哥儿俩》，汪曾棋的《戴车匠》。总之，不论是对强悍生命力的描摹，还是表现女性的温婉纯美、儿童的纯洁稚嫩，都突出地牵动着作家们的一种共同的梦幻之情，用沈从文在《旧作选集·代序》中的话来说就是对“一种优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”的神往。
2、悲悯人生
京派小说多表现出对人类的悲悯情怀。京派作家在历史文化的观照中既由衷地赞美那未蒙教化的原始文明的淳厚朴实，又看到了礼教、宗法制的野蛮和人生不幸的一面。同时，京派浓厚的学院背景又使作家们在理论上对社会对人类有一种悲剧意识。沈从文和废名都十分郑重地把自己作品中悲剧的美学特质的一面指出来，在他们看来，人的神性存在与悲剧性存在有着必然性的联系，由此决定了京派小说的悲剧性往往是人性的悲剧；另一方面，京派作家对人性的单纯信仰又使得他们的悲剧是“明快的”，又带着“悲悯的微笑”的情怀。这样，他们的表现方式就是在所写的人事上不为故事中卑微人事失去明快，总能保持一个作家的平静，淡淡的讽刺里常常有一个悲悯的微笑影子。凌叔华的《小刘》、《李先生》、《春天》等描写女性的作品中，都有一种由对人性的反讽而产生的轻曼的悯惜和忧伤的悲剧审美效果。京派作家还善写残缺的美的命运悲剧，如废名的《竹林的故事》中父亲在一片远暧的自然宁静中悄然而逝，而三姑娘只能在自然光色的轻抚中长成一个乖巧美丽的姑娘。沈从文的《月下小景》中的少男少女在月光中走向美丽的死亡，并借此使情爱升华到崇高境界。这些作品在对爱、美遭罹毁灭的无可奈何的叹息、悲悯中，表现出京派作家“对人生或生命能作更深一层的理解”的努力。京派
五更分两年年年称心 一夜连两岁岁岁如意
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在很久很久以前，有一个国王。
他把他的国家治理的非常好，国家不大，但百姓们丰衣足食，安居乐业，十分幸福。
国王有三位美丽可爱的小公主，
三位小公主们从生下来就具有一种神奇的魔力，当她们哭泣的时候，落下的眼泪会化作一颗颗晶莹剔透的钻石，价值连城。
有一天，国王发觉自己年事已高，自己的国家还没有人可以托付，公主们也没人照顾。于是昭告天下：
“众所周知，我有三位的公主，她们每个人都拥有举世无双的美貌，而且她们的眼泪可以化作昂贵的钻石，一个月后，我将为她们召集所有的优秀的男人，让她们挑选自己心仪的丈夫————被选中的人将有机会继承我的国家和财富！”
一个月后，国王的城堡里挤满了来自世界各地的王子，骑士和富豪之子。一个个都是英俊潇洒，器宇不凡。
他们自信满满的围在王宫里，等待着公主们的到来。
正午的时候，国王带着他的三位公主们来到宫殿。为了表示对远道而来的客人的欢迎，大公主在现场为众人唱了一首歌，嗓音清澈，犹如天籁；二公主在现场为众人跳了一支舞，步伐轻盈，身段美妙。而最年幼的小公主，对着众人浅浅的一笑，就躲在国王的身后再也不肯出来。
国王尴尬的解释道，请大家不要介意，小公主自从生下来后就没有说过话，而且很怕生人。
为了博取公主们的亲睐，大家纷纷展示了自己的长处，有的当场写诗作画送给大公主，有的为二公主表演剑法和马术，有的拿出世间少有的奇珍异宝献给小公主。
大公主和二公主都很开心，也渐渐有了自己的决定，只有小公主静静的依然躲在国王的身后。
大公主最后选择了一个王子，那个英俊的王子对她许诺说，会为她征服全世界，在每座城堡上刻下她的名字；
二公主最后选择了富豪之子，那个聪明的男孩对她保证说，他会赚很多钱，为她建立一座世界上最华丽的宫殿，里面摆满美丽的奇珍异宝；
小公主平静的看着那些人，摇了摇头。
正在国王准备宣布结果时，从人群中走出一个年轻的牧羊人，他径直走到小公主跟前，在她耳边说了一句话。
小公主忽然笑的很灿烂，她毫不犹豫的挽住了牧羊人的手。
就这样，三个公主都有了自己的伴侣。
五年过去了。。。
大公主的丈夫用眼泪变成的钻石招兵买马，四处征战，百战百胜，每一座被他征服的城堡上，真的全都刻上了大公主的名字。大公主的名字，变得家喻户晓。她觉得自己很幸福。
二公主的丈夫用眼泪变成的钻石作为成本，生意越做越大，当然，生意做得很大之后，也就不需要钻石了。他不愧是商人之子，简直是天生的商人，很快，就积累了海量的财富，虽然还没有建造出世界上最最豪华的宫殿，但是二公主也已经很心满意足了。她觉得自己很幸福。
小公主自从那天跟着牧羊人离开国王的城堡，就开始周游世界。后来他们找到一个山清水秀的世外桃源，就定居了下来。
牧羊人花了半个月的时间，用木头和稻草搭建了一个大房子，又做了很多家具。他们在房子的后面种了很多蔬菜，在菜地的周围，亲手做了一排栅栏。小公主把她见到的好看的花，都移植到了自己的小花园里，虽然不知道这些小野花叫什么名字，可每天看到它们就会很开心。傍晚的时候，他们会坐在湖边钓鱼，或者数星星。
他们一直很穷，但是他们生活的非常开心。小公主渐渐地开始开口说话，她只对牧羊人一个人说，什么都说，天上的云彩啊，河里的鱼啊，树上的鸟窝啊，头上的蝴蝶啊一天到晚叽叽喳喳说个不停。牧羊人常常坐在湖边，安静的听她讲故事，一直到小公主讲着讲着，累得睡着了，把她抱回房间。
国王病危，他派人找回了三个公主和她们的丈夫。
他很惊讶的发现，小公主夫妇穿着干净整齐却打满补丁的衣服，他好奇他们为什么这么贫穷。要知道，小公主随便一滴眼泪就足够买一家衣服店。
牧羊人说，因为我从来不让她哭泣。
国王立刻决定，把王位传给牧羊人。
也许每个人对于幸福都有自己的理解，答案从来都不是唯一的。但是只有牧羊人懂得什么是珍惜。
国王问小公主，当年牧羊人跟你说了什么话？
小公主说：
“他在我耳边说，即使你的眼泪可以化作最昂贵的钻石，我宁愿贫困潦倒一生，也不许你哭。”
最珍贵的眼泪，不是能化作钻石的眼泪，而是不会落下的眼泪，因为珍惜你的人，不会让你哭。
我没法承诺能给你太多的东西，因为未来不确定，因为我们不确定。
但我会告诉你，我不许你哭。
老婆大人2剧情介绍第1集
裁判官高希敏与当电脑程式设计的丈夫葛国光大清早带著三岁彦祖到幼稚园面试，面试后校长大赞光比一般爸爸花更多时间照顾祖。老婆大人2剧情介绍有杂志选了敏为年度风云裁判官，敏一笑置之。光一家返围村，看见十三公葛德云带著村民与筑路工人起冲突，敏发现云等将拆池塘误以为拆祠堂，遂以非法禁锢罪吓唬他们放走工人。光追问云为何返港，云透露已跟鲁咏诗分手。光的新居装修完成要搬走，令仍未从丧夫之痛中恢复过来的母亲钟锭英倍感失落。光构思一个儿童游戏程式，但拍档Ryan签约时竟按客户要求加上暴力情色元素，光不满。英因误用了亡夫生前的八达通而被告，英不认罪。
老婆大人2分集剧情介绍第2集
法庭上，敏当英的品格证人，并列出证据证明英使用长者八达通全是无心之失，法官判英无罪。清洁女工萍姐被已逝世同居男友的妻子刘芳控告盗窃骨灰，敏判萍无罪但要归还骨灰给芳。光使计拿到少量骨灰，萍感激。敏将擢升为主任裁判官，而光之妹宝怡获录取为检控主任。光在街上重遇好友苏亚基及梁昕昕，遭二人戏弄。基与昕宣布结婚，请祖做花童拍摄婚纱照。光希望与敏拍摄婚纱照，敏欣然答应。敏审理何时富被控在商场游荡引起别人不安案件，富砌词狡辩，被敏一一驳斥，富被罚社会服务令。敏欲赶往婚纱店时，看见富鬼祟地跟著一少女走进横巷，於是尾随，结果被拉上警局。
老婆大人2第3集剧情介绍
敏来不及到婚纱店，担心光会生气，光没有生气只感失望。基与昕逛街后返酒店，惊见昕之父母已来港，昕母更要求在港举行别开生面的空中婚礼，基感苦恼。云揶揄基有个有钱老婆，基说出苦况，云提议基与英上契，让葛家全力支持他。敏也赞成上契，好让英有精神寄托。敏处理臭豆腐滋扰居民案，为求公平而作实地考察，最后凭一条手帕的气味判被告有罪。基与昕结婚日，云等喧哗嘈吵，惹得昕母不满。在飞机上，云无意中偷吃了新人行礼时吃的汤丸，昕母怒斥云不是，又指责基招惹不三不四的人，基忍无可忍反驳，引致基与昕互责而闹分手。
老婆大人2第4集剧情介绍
基仍心爱昕，敏拿著他的婚前协议书给昕，其后建议基发表爱的宣言，又为她实现童话式婚礼，终感动昕。敏正式到北区裁判法院当主任裁判官，为怡拿来英的爱心汤而苦恼。英误踩富扔弃的蕉皮而滑倒，误以为扶她上车的富是个好心人。Gary提出拆伙，敏认为他存心吞去光的股份，要控告他，光阻止。云著光合股做生意，没想到做甚么就先去找店铺，光失笑。云对健康舞导师何秀秀一见钟情，决定租下健美中心对面的店铺。秀往接儿子明放学，惊悉前夫已替明退学，并身在机场移民去也，秀情绪失控要寻死。
老婆大人2第5集剧情介绍
敏成功帮助秀暂时禁止前夫带明出国移民，秀感激。怡首次以检控主任出庭，辩方律师竟是被称为「长毛大状」，并曾在酒吧跟他发生龃龉的黄志坚。怡出庭时发现拿错文件被敏斥责，其后更因准备不足而让坚胜出。云逼光协助追求秀，秀却对他不理睬。光替秀安装电脑及视像通话，秀感激。秀请敏吃饭答谢她帮忙，又劝她跳健康舞keep fit及减压。云欲搞印度壮阳油生意，敏阻止光入股，云知道后怒斥光没有男子气慨。秀买了手机送给明，向光展示时给贼人抢走，光追捕时头撞向石墙昏迷。敏赶到医院即被光大骂一顿感错愕。
老婆大人2第6集剧情介绍
光因助秀抗贼撞伤头部，虽无大碍，但脑内留有瘀血，引致性情变得大男人，易发脾气，四处惹事闯祸，更经常责难敏不顾家庭，令敏受尽苦头，疲於奔命。云的新公司开张，藉机接近秀，却遭秀冷待。大飞遭村民大咪设计陷害，以致被控醉酒驾驶，恐停牌失业，坚替其出庭辩护，巧计还飞清白。光又因小事在巴士上怒骂乘客，不料被人偷拍短片於网上发放，被网民封为「巴士阿哥」，敏因短片一事为法庭同事知悉而感尴尬，光却沾沾自喜。云看准光的形象，以激将法骗光替其壮阳药油「男人魅」拍广告。
老婆大人2第7集剧情介绍
敏不满云利用电脑改相片，令光以超人形象作代言人，与云理论，反令光不满被当作有病，秀从中调解。富介绍神医给英，以童子尿替光治病，被敏发现，怀疑富为同党骗财，终证实他无辜。光要云更改广告形象，才肯继续为「男人魅」作代言人。秀於云公司外重遇富，回想起昔日片段，富却不知眼前人为亲女。怡再次到酒吧遇坚，得悉他已有女友，却不知道二人正值分手。敏因照顾光而疲於奔命，致在庭上打盹被投诉，令案件要发还重审，敏备受压力又感羞愧，回家怪责光，光反过来著她辞职回家，不用自寻烦恼。
老婆大人2第8集剧情介绍
敏获同事全力鼓励，却反令敏更感孤单。秀从富的养女伍凯彤口中得悉富的事情，借故到士多探望富，见富与师奶客打情骂俏，不悦。怡见坚的女友与人开房，恐坚受伤害提醒他，又陪坚姨婆庆祝生日，坚为报答怡，教她打赢重审案。敏的父母天、娟，回港与敏一同饮茶，光又因小事当众怒骂敏，敏委屈落泪。敏审理宠物遭遗弃案时，回想对婚姻的承诺，决定向师父松请大假，陪光养病。光在敏照顾下终康复，但云却要光继续骗敏，既可令敏继续放假陪祖，又可令光保持大男人形象，为「男人魅」作代言人，并接受二妹宝贝之杂志访问。
老婆大人2第9集剧情介绍
敏终发现受骗，一怒离家，光后悔求敏原谅，却不为接受。敏销假回法庭，发现松请坚作暂委法官。坚首次上庭，以嬉笑怒骂形式审案，并判无辜老妇脱罪，但敏认为坚表现有损法庭庄严。虽然英一众助光接敏回家，但敏认为与光之结合建基於责任，根本是错误。英於富的士多，得知彤非富之亲女。云欲找秀替其新药「女人魅」作代言人，藉机亲近，找光帮忙作说客。秀与光谈话，得知其夫妻之事，遂藉故安排敏返回昔日就读小学，敏重遇儿时校车司机，令她得悉一段她未知的往事。
老婆大人2第10集剧情介绍
敏因秀原故，得知光自小已暗恋自己，而非为责任结婚，终与光和好如初。秀与彤为云之女性药物拍摄广告，其间富到场为彤打气，秀戏弄富令他跌进泳池。富在社区中心与英相遇，富提及赶走妻女往事，深感内疚。富家子李景豪超速驾驶，引致女途人心脏病发死，欲藉法律漏洞逃罪，但坚撤销其保释，豪遭还押羁留，敏认为坚滥权，痛骂坚，怡感大快人心。云为追求秀，登门送礼表达爱意，秀儿子明恰巧回家，坏其好事。光因意外得知敏与天血型不配，终验证得知天非其生父。
老婆大人2第十一集剧情介绍
敏追问光为何要验DNA，光只好和盘托出。敏欲向娟查问亲父是谁，惜没有机会。云为讨好秀，请缨帮明砌模型，欲被明戏弄。敏审理钟大发被控殴妻一案中得到启示，不想破坏天与娟之恩爱，决定放弃追查亲父真相。云陪秀母子拜祭其亡母，遇到富与彤。富看到秀母的遗照始知道秀是其亲女，后悔当年冲动赶走她们母女，但秀拒绝相认。英介绍师傅给富修补打碎的玉镯，巧遇娟来修补玉坠。敏怀疑娟跟情夫会面，跟踪下发现情夫是富，惊愕。天无意中发现DNA报告，质问娟奸夫是谁，娟大呼冤枉，三人决定再验DNA，结果令人震惊。
老婆大人2第十二集剧情介绍
DNA报告指出敏并非天和娟的亲女，四人错愕。娟怒责天冤枉她红杏出墙，搬到敏家。敏和娟调查医院产房三十多年前的出生纪录，可惜全被销毁，失望。天哮喘病发作入院，天与娟和好。天的酒庄揭幕，却迟迟不见敏出现，原来敏找到天和娟亲女线索，得知当年保育医院失火，有人误将高家与何家的女婴对调，而何家女婴名叫何四喜。秀前夫杰返港，秀始知明是资优生，不愿上大学而偷偷返港。杰在街上怒掴明而被拉上警局，最后杰答应暂时由秀照顾明。敏审理歌手刘小冬殴打摄影记者鸣一案，得罪了报馆，遭鸣跟踪及捏造新闻，敏气愤。
老婆大人2第十三集剧情介绍
鸣不停跟踪敏一家，敏反感。怡不值狗仔队所为，坚献计。敏以反跟踪照片控告鸣报馆藐视法庭，由於证据不足罪名不成立，但作为裁判官的坚建议敏申请禁制令防止再被跟踪。敏从怡口中知道是坚献计，认为与坚身份有抵触，要求发还重审，但坚自言问心无愧。秀以杰曾掌掴明一事再争抚养权，二人争执。云与富约杰出来谈判，意外令杰受伤。秀为怕富因此坐牢而与杰谈判，杰要求取消争抚养权，二人再起争执。明突然失踪，众在球场找到明，光的一番话令杰放弃逼明即时上大学。坚辞职，怡感内疚，坚带她到老人院画壁画作补偿。敏接获找到喜的消息，赶去茶餐厅惊见喜是个…
老婆大人2第十四集剧情介绍
敏惊悉喜已接受部分变性手术快将变成男人，加上喜有些不三不四的朋友，又曾入过女童院，深怕天和娟接受不了而不敢相告，光不认同。光接触过喜后，认为喜是个好人，提议验DNA以证身份。秀为富的爱心靓汤而苦恼，但当知道他为保护亡母遗物而抗贼受伤，终原谅了他。喜从敏四人口中惊闻自己的身世，难以接受及拒验DNA。喜因手术费被贵利财追债，娟见喜被殴，以名贵腕表当抵押还债。娟接喜回家，天与敏担心娟操之过急，日后会失望。敏看见坚和怡离别之吻，警告坚勿伤害怡，反令坚向怡表白爱意。喜不满敏看不起他的朋友，怒然搬走，娟怪责敏。
老婆大人2第十五集剧情介绍
喜担心自己不男不女的身份令娟日后更难受，娟决定资助他完成变性手术。喜收拾衣物时发现自己并非在保育医院出生，接著看到DNA报告，内心挣扎。娟提取二十万元给喜到泰国做手术，知道被骗后质问喜。娟晕倒送院，喜偷偷归还二十万。娟让大家空欢喜一场，决定资助喜一圆成为男人的心愿，喜感激。富为筹钱修葺秀亡母坟墓，答应财做中港货运司机，岂料因走私货品而被捕。坚指出要找到财才能脱罪。光与云无意中找到财，成功让富脱罪。富与秀的DNA报告指二人并非亲父女，秀摸不著头脑，重申亡母没有不忠。秀向敏倾诉，敏怀疑秀是天与娟之亲女。
第十六集
化验报告证实秀秀为天、娟之亲女儿，举家上下大喜，但希敏对时富存有成见，未能接受时富是父亲的事实，故对外隐瞒。
国光安排希敏到老人中心看时富的表演，望能改变希敏对时富之观感，可惜弄巧反拙，及后希敏虽见时富舍身救小孩，仍未能对时富改观。
希敏审理金毛犬伤人案，到现场了解实情后，判狗主无罪。
凯彤因挥霍致欠卡数累累，德云献计时富向医院追讨赔偿，令希敏感觉时富卖女求财，秀秀给钱时富替凯彤清还卡数，离开时时富瞥见秀秀与天同车感奇怪，于是跟踪二人至秀秀家，误以为天对秀秀另有所图而打伤天，及后始知二人关系，并得知希敏为自己亲女。
第十七集
时富因希敏不肯认自己而怒极，但仍去探望彦祖及国光，时富、彦祖二人在公园，同因遗传性花粉症病发入院，希敏责国光让时富见彦祖，令彦祖学坏，不料给时富听见。
国光受志坚邀请协助专业调解工作，表现出色，志坚提议国光进修成为专业调解员。
时富改变过往陋习望改善与希敏之关系，但希敏对时富之偏见未有改观，更误会时富偷书。
宝怡盛装等待志坚替她庆祝生日，志坚却带宝怡出席保育示威，其间“渔夫”与警卫发生冲突，宝怡欲制止打斗，反被指打伤警卫，遭警方通宵扣留，幸终获警方通容及帮助，志坚方可在警署内替宝怡庆祝生日。
第十八集
宝怡被控伤人，与希敏起争执，一怒离家，到志坚家暂住。
希敏、国光为宝怡四出寻找证据，终在网上找到短片，助宝怡辩护脱罪，而“渔夫”亦得希敏之轻判。
山在酒会上，与秀秀认识，二人谈笑风生，德云知山与秀秀单独上堂，藉机挑战山舞技。
凯彤因挥霍无道入不敷支，唯有亲自推销「男人魅」，却险遭非礼，幸为德云所救，凯彤始知父一点钱也没留下。
时富因意外堕楼，国光带希敏到院探望，却见时富口花花如昔，希敏不悦离开。
秀秀、娟与天庆祝生日，天遇旧情人被娟发现，二人大吵一场后各自离家，秀秀从旁欲劝无从，感觉自己像局外人。
第十九集
秀秀为天、娟吵架而自责，德云教秀秀用榴莲做蛋糕令二人和好，但原来希敏已为二人调解，秀秀顿感失落，更觉自己如外人。
德云藉机追求秀秀，但总是不经意被山抢去机会，德云气愤难平。
法庭出现怪客，经常看希敏判案，恰巧希敏经常收到奇怪礼物，又感被人跟踪，令希敏大感困惑。
宝怡与志坚共住一屋，常感不便，却又不欲开口向对方提出搬迁，志坚与友人设计骗宝怡自行搬走，却被宝怡揭发，怒然回家。
法庭怪客原为感激希敏判案之人，但送赠礼物及暗中跟踪希敏的实是时富所为，企图父女能团圆，却令希敏更为反感。
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1813年5月22日理查德·瓦格纳出生在莱比锡的一个爱 好艺术的警官家里。出生后不到半年父亲就去世。第二年夏天母 就改嫁给一位多才多艺的戏剧演员路德维希·盖雅尔，全家迁往 德累斯顿。瓦格纳的继父在德累斯顿的一家剧院中工作。幼年时 期，瓦格纳可以自由出入剧院，并经常陶醉在戏剧舞台之中。天 长日久，在这位未来戏剧家的幼小心灵中渐渐地点燃了戏剧创作 的火种。当瓦格纳14岁的时候，竟然写出了一部长达五幕的大 悲剧《莱巴尔德与阿德莱达》。这部戏剧虽然明显地带有莎士比亚 悲剧的印记，但作为一部少年习作，的确令人惊叹。瓦格纳接受 系统的音乐教育并不太早，11岁才开始学钢琴。由于听了威柏 亲自指挥的歌剧《自由射手》又使他对音乐的兴趣由钢琴转向歌 剧。使瓦格纳立志走上音乐道路的真正动力还是贝多芬的音乐。 1828年，在莱比锡布商公所的音乐会中，瓦格纳第一次听到了贝 多芬的作品。充满热力而又富有进取精神的音乐使瓦格纳大为震 惊，他第一次感到音乐的伟大，感到音乐中所蕴含的无穷的力 量。1829年，瓦格纳在莱比锡剧院观看了贝多芬的歌剧《费德里 奥》，史诗般宏伟的音乐使他再也无法摆脱这门艺术的吸引力。 瓦格纳立志作曲，并以贝多芬为指路明灯，开始踏上探求音乐艺 术的征途。
为了使自己能够成为一名真正的音乐家，瓦格纳于1831年随 托玛斯教堂的音乐家梯沃多·魏利格学习和声、对位。如饥似渴 的求知欲，促使他在非常短的时期内就掌握了这些理论，并且用 之于实践。1832年，瓦格纳创作了《C大调交响曲》由于这部件 品在莱比锡上演获得成功，使瓦格纳在音乐界的地位有所改善。 紧接而来的机遇，又使他在音乐的道路上出现新的转变。1833年， 瓦格纳应威尔茨堡剧院的邀请，担任了该剧院的合唱指挥。不久 又先后在柯尼堡和里加歌剧院担任指挥。这使他有机会广泛地接 触各种各样的歌剧作品，并通过演出实践，逐渐地摸索到歌剧艺术的特殊规律和当时流行的不同流派歌剧的艺术风格。歌剧院的工 作，使瓦格纳获得丰富的实践经验。他不但提高了指挥能力，而 且在歌剧创作上也积累了大量的感性知识。在此期间他写了两部 歌剧：《女奴》和《恋禁》。尽管这两部作品还比较幼稚，但它们却 打开了瓦格纳毕生从事的歌剧创作的大门。在柯尼堡剧院工作期 间，瓦格纳与女歌剧家米娜·普兰纳结成夫妻。
1839年瓦格纳来到巴黎。巴黎是当时欧洲文化的中心之一， 瓦格纳久已仰慕这块土地。并希望能在这里施展自己的艺术才 能。但事与愿违，他完全被人材济济的“海洋”所湮没了。瓦格纳 没有获得上演自己作品的权利，只能以抄谱来糊口求生。在巴黎 的三年，是瓦格纳一生中最贫困的时期。他曾因鞋底破洞，买不起 新鞋而无法外出。他甚至连最便宜的剃刀也买不起，并常常饥肠 辘辘。在他的自传《我的生涯》中，瓦格纳曾写过下面一段令人伤 心的回忆:“有一天，我走到贫乏的尖端。由于真的身无分文， 很早我就奔出屋子，一直步行到巴黎。因为我根本没有钱可以买 票坐车。我一直盼望着，即使能弄到五个法郎也是好的。于是我 整天在巴黎街头游荡着，直到黄昏。最后我的使命还是落空，不 能不照原来那样，再步行回到缪顿”。
贫困的生活和艰苦的环境并没有挫败瓦格纳的创作决心。他 日以继夜地工作，在短短的三年时间中，以惊人的毅力写完了两 部歌剧， 一部序曲和数首歌曲。
他广泛纳交社会上的文化名流，以此来开阔自己的艺术视野。 作曲家李斯特、柏辽兹和诗人海涅都是瓦格纳经常往来的好友。
1842年初，德累斯顿歌剧院准备排演瓦格纳在巴黎完成的歌 剧《黎恩济》，于是，瓦格纳启程回国，投入了这项工作。同年四 月，《黎恩济》在德累斯顿剧院首演获得空前成功。瓦格纳一举 成名，这使他生平第一次体验到物质上和精神上的满足。《黎恩 挤》的成功引起了德累斯顿剧院对瓦格纳的兴趣，他的另外两部 歌剧《漂泊的荷兰人》与《唐豪赛》也相继在该剧院上演。在此 期间，瓦格纳还被任命为德累斯顿剧院的指挥。
1848年，德国资产阶级革命的情势十分高涨，瓦惭钠以极大 的热情投入这场革命。他在《人民报》上发表了题为《革命》的 文章，把革命描写为伟大的女神:“她乘潘风嫩的翅膀奔驰着， 高高地昂着那被闪照着的头，右手持剑，左手持火炬，目光阴 黯、冷淡而带怒气，但是对于那些敢于正视这黯淡的目光的人， 它却发射出最纯洁的爱的光芒。”瓦格纳不但慷慨陈词，以笔墨 投入革命，而且投身到战斗第一线。他参加了1849年5月发生在 德累斯顿的一场街巷防御战。当时，炮火连天，形势十分危急。 瓦格纳不顾生命安危，和战土们一起反击政府的军队。战斗期 间，瓦格纳还冒着枪林弹雨在墙上和篱笆上张贴革命传单，并且 还在克雷斯托夫塔上坚守了两昼夜。结果，革命遭到了镇压，瓦 格纳也遭到了追捕。德累斯顿的街巷上到处可以看到逮捕瓦格纳 的通辑令：“本地皇家司乐官理查德·瓦格纳，因参加本地发生 的暴动，应受法律审判，但至今尚未得获。特提请一切警察机关 注意上述情节并请如在贵区所辖的地区找到瓦格纳本人，立即予 以逮埔并通知我处。”
这样，瓦格纳不得不逃离德累斯顿。在魏玛，经李斯特的帮 助，他获得了一份假造的护照，离开德国国境，逃往瑞士苏黎胜。
1849年秋夭，瓦格纳来到苏黎世，从此，开始了十二年的流 亡生活。当时，他没有固定的工资，靠朋友的资助和少量的其它 收入来维持生活。但瓦格纳生性好挥霍，因此，到瑞士不到五 年，他就背上了一万法朗的巨债。不久，瓦格纳应伦敦爱乐协会 的邀请，到伦敦指挥演出了八场音乐会，一度收入非常微薄。这对 负债累累的瓦格纳来说是一个很大的打击，他愤怒地把伦敦比作 一座“地狱”。在国外最初的几年中，瓦格纳不但清贫困苦，而 且病魔缠身。 1852年至1855年间，他先后染上疟疾和丹毒。这两 次大病严重地批残了瓦格纳的身体，他在给朋友乌利希的信中 说病痛使他难以忍受，几乎把他毁了。
在瑞士的最初几年中，瓦格纳的生活道路虽然十分艰苦，但 他山诞到了一些幸运。在苏黎世，他一方面从事理论写作和作 曲，另一方面为了维持生活，他又将大部分的精力灌注在指挥事 业上。他积 极参与“大众音乐协会”的演出活动，除了指挥以 外，还为贝多芬的作品和他自己的歌剧序曲写一些启蒙性的解 说．瓦格钢由于广泛地参加音乐会活动而吸引了一大批他的崇拜 者。他们给瓦格纳以经济上和舆论上的各种支持。在这些人中， 有一对实业家夫妇成了瓦格纳在瑞士期间最亲密的朋友。他们就 是奥图·成森水克伽他的夫人玛蒂德·威森东克。
1852年2月， 瓦格纳在“大众音乐协会”组织的音乐会上指 挥了贝多芬的作品，当时在场的威森东克夫妇听了瓦格纳指挥的 作品后深受感动。他们醉心于瓦格纳的指挥艺术，通过一位德国 逃亡律师认识了瓦格纳。奥图·威森东克是一位经营丝绸生意的 大富翁，同时，他也是一位真正理解艺术、富有理性的人物。为 了帮助瓦格纳解脱当时的经济困境，财力雄厚的奥图·威森东克 给了瓦格纳七千法朗的贷款，并在其他方而给予他许多无私的援 助。1853年初， 瓦格纳主办了为期三天的“苏黎世音乐节”，其 中中大半费用都由奥图负担。在生活上，奥图屡次支付瓦格纳休假 旅行的费用，这使他能够在流亡期间开阔眼界。奥图不但在金 钱上支援瓦格纳，而且几年后还买了一栋建在自家隔邻的房子供 瓦格纳居住。1857年春天，当瓦 格纳搬进这栋新居后，立刻写信 给李斯特，讲述新生活环境给他 带来的喜悦。他写道：“工作桌 放置在一个大的窗子前面，外面 可以看到湖水和阿尔卑斯山，真 是太美了。”
瓦格纳还因为与玛蒂德·威 森东克夫人的志同道合而获得精 神上的安慰。玛蒂德是一位年轻 美丽的女子，她具有较高的文化 修养，对哲学、文学、音乐都有一定的见解。瓦格纳十分仰慕这 位不寻常的女子，时常在黄昏五点到六点钟之间出现在玛蒂德的 客厅里。因此，瓦格纳戏称自己为“黄昏客”。他把玛蒂德引为 知己，经常和她在一起讨论艺术和人生。在共同的信念和艺术爱 好的基础上，他们建立了日益深厚的友情。瓦格纳于1853年6 月创作了一部。《降E大调奏鸣曲》献给威森东克夫人；又在歌剧 《女武神》前奏曲的靡页上写下“GSM”(“祝福玛蒂德”） 的字样作为该曲的献辞。在歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的创作 过程中，也凝聚了他们无比深厚的友情。在离开威森东克夫妇后 的几年中，瓦格纳曾经在给玛蒂德的信中写道：“对于《特里斯 坦》能够完成，我将永远由衷地感谢你！”瓦格纳与成森东克夫 川的关系一直保持了六年，他称这段时期为“鲜花盛开的日子”。 1858年4月，由于瓦格纳的妻子米娜私自拆阅了他给玛蒂德的一 封信，而在威森东克家引起了一场风波。从此以后瓦格纳的处境 十分为难，他忍受不住无休止的争吵，终于在8月17日离开威森 东克夫妇的住地，迁居威尼斯。
瓦格纳在威尼斯住了七个月。1859年夏末，当他完成了《特 里斯坦与伊索尔德》的全部创作后，又离开了威尼斯，第二次来 到巴黎。在巴黎期间，他为自己能够获得回国的许可而四处奔 走。经过一年多的努力，瓦格纳终于重返祖国。
瓦林纳归国后不久，就来到莱茵河畔的比柏里赫着手创作歌 剧《纽伦堡的名歌手》由于经济情况日益破落，他不得不在莱比 锡、维也纳等大城市指挥音乐会，依靠微薄的收人来维持生活。 1863年，瓦格纳前往俄国举行音乐会，先后在彼得堡和莫斯科公 演，演出获得极大成功，并得到一笔可观的收人。但是，他回国 后不久又重新陷入困境，经济来源断绝，音乐会收入少得可怜， 财产也被债主们没收。瓦格纳成了一个狼狈不堪的流浪者，生活 几乎到了绝望的地步。他在日记上写道：“我已经完了，我将从这 个世界消失。”然而，就在这途穷日末之际，瓦格纳碰上了鸿运。
1864年5月4日下午，瓦格纳被邀请到慕尼黑去见巴伐利亚 国王路易二世。路易二世是瓦格纳音乐的热烈崇拜者。自从他在 维也纳观赏了《罗恩格林》之后，就开始日夜渴望召见瓦格纳。有 一天，宫廷秘书长问国王衷心希望的是什么，国王竟然不假思索 地回答说，他希望见到作曲家理查德·瓦格纳，并声称这是他一 人生中最大的愿望。当瓦格纳出现在国王面前时，路易二世象遇到 了久别重逢的故友，紧紧抱住瓦格纳说：“象神那样了不起的瓦 格纳兄呀！你是我许久以来一直寻找的人。我了解你的艺术。神 圣的歌曲大师呀，我在我的心灵深处紧紧地跟你结合在一起呢！” 路易二世对瓦格纳的一片痴情使瓦格纳获得了一生中从未有过的 待遇。尊照国王的意愿，瓦格纳住进了慕尼黑附近的一座别墅， 这座别墅距斯坦贝格湖边的夏宫不远。国王帮助瓦格纳还清了所 有的债，并满足他一切需要。与路易二世的友谊，使瓦格纳从绝 望的边缘一跃而起，成为畅通无阻的成功者。为了能安心创作， 瓦格纳于1866年再次去瑞士。经过一年的努力终于完成了歌剧 《纽伦堡的名歌手》的创作。1868年6月21日这部歌剧在裹尼黑首演，由著名音乐家、瓦格纳的朋友彪罗担任指挥。路易二世出席 初演仪式，并把瓦格纳请到自己的包厢里，并肩共赏这出歌剧 的初演。第二幕和第三幕落幕时，瓦格纳在国王的包厢里，向鼓 掌的观众回礼。
这部歌剧上演结束后，瓦格纳就从慕尼照回到瑞士。他在那 里又度过了四年，一直到1872年，为了兴建拜雷特剧院才离开瑞 士特里柏兴。兴建拜雷特剧院是瓦格纳后半生最重大的事件之 一，它与瓦格纳毕生的事业紧紧地连在一起。
瓦格纳在音乐史上品以歌剧艺术的改革者出现的，他以始终 不渝的精神和百折不挠的力量为自己的艺术理想而奋斗。他反对 当时意大利歌剧中常见的空洞的声乐技巧，也反对当时法国大歌 剧那种表面效果的堆砌，而主张音乐应与戏剧有机地结合在一 想，歌剧应该宣扬进步的社会理想。瓦格纳创立了一种新的艺术 形式——音乐剧。
1849年以前，瓦格纳在创作《漂泊的荷兰人》、《唐豪赛》和 《罗恩格林》这三部歌剧的时候，已经开始实践他的歌剧改革的理 想，1849年以后，在流亡瑞士的最初几年中，瓦格纳则对歌剧改 革的理想从理论上和美学上进行了思考。他先后写出了《艺术与 革命》(1849年)、《未来的艺术作品》（1850年）、《歌剧与戏剧》 (1851年)等著作，以及为三部歌剧的剧词（《漂泊的荷兰人》、 《唐豪赛》、《罗恩格林》）而写的序言《致友人书》(1851年)。瓦格纳在这些理论著作中，阐明了自己的艺术观点和歌剧改革的思 想。它深刻地体现了一个改革者的伟大魄力。他在《艺术与革命》 一书中指出：“艺术永远是社会制度的一面好镜子。”“只有在我 们的伟大的社会运动的肩上，真正的艺术才可能从文明化的野蛮 的状态中上升到它应有的高度。”《歌剧与戏剧》是瓦格纳一生中 最主要的一部美学著作。在这部著作中，他阐述了把多种艺术综 合为一体的艺术理想，他把自己的音乐剧称做《未来的戏剧》” 他认为当附的歌剧已误人歧途，音乐在歌剧中本来应是表现手 段，却变成了目的，而戏剧本来应该是目的，却变成了手段。他 认为，在未来的歌剧中，音乐和戏剧都要连续不断地发展，而不 为个别独立的曲子所打断。
瓦格纳关于歌剧改革的主张是他毕生事业的指导思想，他先 后创作了八部歌剧，这些作品不同程度地实践了他的歌剧改革的 理论。为了实现自己的理想，瓦格纳一直梦想兴建一所新型剧 院，这所剧院必须能够适合他的音乐剧演出的要求。经过多年的 努力，终于于1872年在巴伐利亚的一座小城拜雷特破土动工。
早在1837年初秋，当24岁的瓦格纳在里加剧院担任指挥的时 候，就有兴建剧院的设想。由于资金问题以及逃亡国外十几年， 所以，此事一直到1864年才提到议事日程上来。1864年，巴伐 利亚国王路易二世在慕尼黑召见瓦格纳时，向他表明自己正是实 现他的理想的君主。于是，聘请著名的建筑家郭特失利·曾珀设计 草图，决定在慕尼黑修建。设计图十分完美，它使瓦格纳和国王 都十分满意，但因为建造剧院需要非常庞大的经费，这一计划遭 到巴伏利亚政府官员的一致反对。所以，在慕尼黑建剧院的希望 如昙花一现，遂成泡影。
1871年，在朋友、指挥家汉 斯·彪罗的提议下，瓦格纳带着 妻子(后妻)柯西玛前往拜雷特 镇观看。拜雷特给瓦格纳留下了 非常好的印象，他在给朋友的信 中说：“拜富特的环境完全合于 我的希望，我终于决心要住在这 里，然后让我在此实现自已伟大 的计划。”瓦格纳的这一计划深受 拜雷特居民的欢迎，他们热切希 望着一计划能早日实现。由于民 心所向，各方面的工作都进行得十分顺利。依照他的朋友、天才 的钢琴家陶吉格的建议，瓦格纳准备发行三百达拉的支援证券， 以此募捐集资。陶吉格，1871年把此计划付诸实施，但因中途不 辛身亡而未能完成。然而了这一倡议已被继承下来，在曼海姆一 带的“瓦格纳协会”和包括国外的其他域市，一些瓦格纳崇拜者 群起效法，终于筹集了三十万马克的资金，相当于总预算的三分 之一。其中包括埃及国王捐一万马克，汉斯·彪罗丛自己的演奏 会收入中捐出四万马克，以及瓦格纳自己的演奏会收入四万七千 马克。1872年5月22日，正当瓦格纳59岁生日那天，剧院的奠基 式在拜雷特隆重举行。瓦格纳在宴会上讲了话;并指挥了贝多芬 第九交响曲的纪念演奏。这项工程在中途因资金消费一光而遇到 了危机。直到1874年初，巴伐利亚国王路易二世认捐了三十万元 马克，再加上瓦格纳自己开音乐会得来的十七万马克的收入，才 保证工程顺利进行。
1874年4月，瓦格纳全家迁进拜雷特，住在一座命名为“梦 幻庄”的别墅里。这座别墅离剧院很近，瓦格纳时时刻刻注视着 剧院的兴建进程，并积极筹备庆祝剧场落成的公演。在剧院还未 竣工的1875年，歌唱家已云集在拜雷特排练《尼伯龙根的指环》 了。1876年8月，瓦格纳终于实现自己多年的愿望，《尼伯龙根 的指环》三部剧在新建的拜霞特剧院首次上演。剧院的落成和这 部歌剧的上演，吸引着各界人士光临拜富特。德国皇帝威廉一 世，巴西皇帝彼得二世，巴伐利亚国王路易二世都出席了公演。 许多国家的著名音乐家也前来庆贺和观赏。李斯特来自魏玛， 圣-桑来自巴黎，柴科夫斯基则从俄国运道而来。
拜雷特剧院落成后，瓦格纳开始着手创作他最后一部歌剧《帕 西发尔》这是一郎宗教神秘剧，它深刻地体现了瓦格纳晚期皈依 宗教的消极的世界观。瓦格纳于八十年代初写过一篇题为《艺术与 宗教》的论文。他在论文中断言音乐只有和宗教相结合才能成为 真正的艺术。而《帕西法尔》正是在这一理论指导下的艺术实践。
1879年以后，因为健康关系瓦格纳连续四个冬天都是在意大 利度过的。1881年春，瓦格纳赴柏林参加《神异的黄昏》的公演， 在一片喝彩声中他突然脸色苍白，急忙退入休息室。一阵阵的心 脏剧痛威胁着他的生命。瓦格纳顽强地活下来了，但从此健康状况日益下降。1882年，瓦格纳重返拜雷特，在那里参加了《帕西法尔》的首演，在最后一场演出中他还亲临指挥。随后，瓦格纳又 回到威尼斯休养，终因心脏病复发，医治无效，于1883年2月13 日死于威尼斯。
瓦格纳的遗体经慕尼黑运往拜雷特。2月16目下午二时，运 有瓦格纳及其家属的专车从慕尼黑开出，沿途每一个车站都有无 数的人汇集在那里默默祈祷。晚上，在慕尼黑车站上，有数千名瓦格 纳的崇拜者，手持火炬在等待;当车子开出站时，数百面吊旗垂 下。奏出瓦格纳的巨作《神异的黄昏》中的葬礼进行曲。当列车抵 达拜霞特时，巨大的哀哭声淹没了整个车站。每一户人家门前都 拴了黑色吊旗，街灯也包上了布。一支巨大的送葬行列从街道上 缓缓而过。瓦格纳死去的消息很快传向全世界，吊辞从四面八方 飞来。威尔第得知噩耗后悲痛万分，他在给朋友的信中写道， “悲!悲!悲！瓦格纳死了！！!大人物已消失，在文化史上留下 伟大痕迹的那个名字！！！”雕刻家奥克斯达用石膏为死者拓取了 遗容。瓦格纳的妻子何西玛肝肠寸断，剪下一柬金发放到灵柩中 永陪丈夫。
瓦格纳歌剧及其它作品
歌剧：
结婚 Die Hochzeit (1832, 莱比锡1838)
仙妖 Die Feen (1833-34, 慕尼黑1888)
爱情的禁令（巴勒莫的见习修女） Das Liebesverbot (Die Novize von Palermo) (1834-36, 马格德堡1836)
黎恩济，罗马的最后一个护民官 Rienzi, der Letzte der Tribunen (1837-40, 德累斯顿1842)
漂泊的荷兰人 Der fliegende Hollaender (1840-41, 德累斯顿1843)
汤豪瑟与瓦特堡的歌唱比赛 Tannhaeuser und der Saengerkrieg auf Wartburg (1842-45, 德累斯顿1845)
罗恩格林 Lohengrin (1845-48, 魏玛1850)
特里斯坦和伊索尔德 Tristan und Isolde (1856-59, 慕尼黑1865)
纽伦堡的名歌手 Die Meistersinger von Nuernberg (1845-67, 慕尼黑1868)
尼伯龙根的指环：连演三日和一个前夜 Der Ring des Nibelungen (拜罗伊特1876)
前夜：莱茵的黄金 Vorabend: Das Rheingold (1851-54, 慕尼黑1869)
第一日剧：女武神 Erster Tag: Die Walkuere (1851-56, 慕尼黑1870)
第二日剧：齐格菲 Zweiter Tag: Siegfried (1851-71, 拜罗伊特1876)
第三日剧：神界的黄昏 Dritter Tag: Goetterdaemmerung (1848-1874, 拜罗伊特1876)
帕西法尔 Parsifal (1865-82, 拜罗伊特1882)
其它作品：《齐格菲的牧歌》、《韦森东克之歌》五首，等等
主要音乐论著：《艺术与革命》、《未来的艺术作品》、《歌剧与戏剧》
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