and i love you so是哪部电影的插曲么

猫王 Elvis介绍资料：

22年传奇演艺生涯

88张金唱片 67张白金唱片

1100场演唱会

10亿张全球唱片总销售

30首旷世冠军曲

1张跨世珍藏的世纪精选

旷世成就 无人能及 世纪绝响 不朽传奇

地球上最伟大的艺人 永不殒落的万世巨星

摇滚乐之王 猫王

不朽的传奇——猫王埃尔维斯·普雷斯利（ELVIS PRESLEY）

埃尔维斯·普雷斯利可能是20世纪美国流行音乐中最重要的人物。他虽然不一定是最优秀的，但无可争议的是他使摇滚乐在世界范围的流行普及化。单从他的唱片销量上就可以看出，他的影响力是非凡的。从50年代中期到70年代中期这20年间，他的国际热门歌曲一打儿接一打儿，甚至在他去世之后他的任何再版唱片都能保持极其稳定的销量。毋庸置疑，他是流行音乐历史上唱片销量最高的艺人。

埃尔维斯·普雷斯利不是第一位演唱节奏与布鲁斯的白人歌手，但他是第一位将乡村音乐和布鲁斯音乐融进山地摇滚乐中的白人歌手。如果他没有将流行歌曲、福音音乐、甚至兰草音乐或歌剧式的渲染调和成一体，他可能也不会变成一个主流的超级明星。他的50年代的唱片确立了摇滚乐的最基本语言；他的富有争议的性感舞台形象确立了这种音乐在视觉上的标准；他的歌喉也是令人难以置信地充满磁性和多变性。作为一位摇滚乐大师，埃尔维斯是无人可比的，他在50年代后期，不仅仅是摇滚乐坛的偶像，还是摇滚乐的象征。进入60世纪之后，在他精明的经理人汤姆·帕克（TomParker）“上校”的指导下，普雷斯利放弃了现场演出，而转向多产但却缺乏灵感的**明星生涯。除了**中的歌曲之外他已很少录音。但是他的受欢迎程度却并未因此而受到太大的影响，并且当他于1968年在拉斯维加斯以一种新的、更符合时代潮流的形象重登舞台之后，他的传奇式的地位得到了进一步巩固。1971年的统计表明，到当时为止，普雷斯利的唱片销量已达到1·55亿张单曲唱片，2500万张专辑和1500万张EP唱片，这一纪录只有宾·克罗斯比（Bing Crosby）和“披头士”（the Beatles）乐队可以达到。

普雷斯利于1935年1月8日出生在密西西比州的一个贫穷的农场工人家庭里，全名叫埃尔维斯·阿伦·普雷斯利（Elvis Aaron Presley）（他签名时总用“Aron”这个字）。他最早的音乐方面的经历是在教堂的唱诗班演唱，教堂里布道者和做礼拜的人们情绪激昂的摇摆晃动、载歌载舞为普雷斯利那著名的胯部扭动动作提供了基础，他的这一动作是全国亿万电视观众对他产生争议的焦点之一。

普雷斯利10岁时候就首次登台表演，在密西西比－－亚拉巴马博览会上演唱了一首催人泪下的乡村歌曲“老牧师”（Old Shep）。1948年，他随父母迁到了孟菲斯。在这里普雷斯利开始同一些职业乐手接触，并偶尔参加四人福音歌曲演唱组“黑森林兄弟”（Blackwood Brothers）的演出，甚至差一点加入了该乐队。不过他自己的音乐生涯是在一个很偶然的机会下开始的－－普雷斯利去孟菲斯录音服务公司的录音棚去录制一首歌曲作为送给他母亲的礼物。这家录音棚的老板是萨姆·菲利普斯（Sam Phillips），他当时刚刚建立了自己的Sun唱片公司。菲利普斯的助手马里恩·凯斯克（Marion Keisker）觉得普雷斯利很有潜力，就记下了他的地址。差不多一年之后，1954年6月，菲利普斯让普雷斯利去公司录制一首来自纳什维尔的歌曲。此外，他邀请了本地的乐手斯科蒂·穆尔（Scotty Moore，吉他）和比尔·布莱克（Bill Black，贝司）为普雷斯利伴奏。但是这一组合的效果并不理想，直到普雷斯利演唱了阿瑟·克鲁杜皮茨（Arthur Crudupiz）的节奏与布鲁斯歌曲“好极了”（That's All Right），他们才找到了感觉。这首歌曲最终成为普雷斯利在Sun唱片公司的首张单曲唱片，并在当地很受欢迎。

此后普雷斯利又推出了几张唱片，并于不久之后进行了巡回演出，他的音乐体现了一种乡村音乐和节奏与布鲁斯的结合。普雷斯利的知名度越来越大，在1955年11月的一次由电台音乐节目主持人参加的民意评选中，他被认为是一位最有前途的“乡村与西部”风格的歌手。这时帕克“上校”成了普雷斯利的经理人，菲利普斯则以35，000美元的价格把他与普雷斯利签订的合同转让给了RCA公司的分公司Victor。RCA公司拥有在全国范围内推销和发行唱片的实力，这一点是Sun唱片公司所不具备的；再加上帕克成功地安排了普雷斯利在电视上有选择地露面，普雷斯利马上成为了全国性的明星，他此后的每一张唱片都在排行榜上名列前茅。

萨姆·菲利普斯预见到一位具有黑人风格的白人歌星必定会引起轰动。普雷斯利正是这样一位歌手，他向人们展示了一种极富个性和创新的意味的白人音乐和黑人音乐风格的融合。普雷斯利在Sun公司的唱片都具有以下特点：轻快但却不安的乐句：乡村音乐为基础的器乐部带有明显的黑人节奏和所谓的“Sun公司声响”——源于该公司原始的录音设施以及菲利普斯对回声技术的不断运用。

Sun公司在英国由HMV公司发行的普雷斯利的一些单曲唱片总在一面收集一首布鲁斯歌曲，而在另一面收集一首乡村歌曲，并且在表演上都采取了激进的、与众不同的方式。这些唱片包括了“好极了”（That's All Right）和比尔·蒙罗（Bill Monroe）的“肯塔基的蓝月亮”（Blue Moon of Kentucky）、“今夜好好摇摆”（Good Rocking Tonight）／“我不管太阳出不出来”（I Don't Care If the Sun Don't Shine）、“奶牛布鲁斯布吉”（Milk Cow Blues Boogie）／“你是个伤心人”（You're a Heartbreaker）、“亲爱的，让我们去看戏”（Baby Let's Play House）／“我在左，你在右，她走了”（I'm Left， You're Right， She's Gone）以及“神秘列车”（Mystery Train）／“我忘了是否记得”（I Forgot to Remember to Forget）。那些由Sun公司录制但是在发行之前就被RCA公司买走的作品包括了“我爱你，因为”（I Love You Because）的两个版本（其中于1954年7月录制的版本直到1974年才收入专辑《埃尔维斯，传奇歌手：第1集》（Elvis A Legendary Performer: Vol·1））以及“蓝月亮”（Blue Moon）、“我永远不叫你走，小宝贝”（I'll Never Let You Go （Little Darlin'）、“正因为”（Just Because）和那首出色的“试图靠近你”（Trying to Get to You）。其它未发行的这个时期的歌曲被收入到一张非法发行的专辑《今夜好好摇摆》之中。

绝大部分演唱节奏与布鲁斯歌曲的白人摇滚歌星都冲淡了这类作品原有的力量，例如普雷斯利在青少年观众中的主要竞争对手帕特·布恩（Pat Boone）。同帕特布恩不同，在Sun公司录音的作品中，普雷斯利显示出对黑人音乐家风格的深刻理解。他从来不是简单地照搬别人的歌曲，在电台音乐节目主持人方塔纳（Fontana，鼓手）以及比尔·布莱克和斯科蒂·穆尔的协助下，他总是以一种新的方式来处理这些作品。普雷斯利在RCA公司最初的录音是于1956年1月在纳什维尔进行的，他的伴奏阵容包括了切特·阿特金斯（Chet Atkins）和“约旦人”（Jordanaires）乐队等。而其后的一些唱片几乎都是在公司位于纽约的主要录音棚里录制的。评论界认为普雷斯利加盟RCA公司预示着他作品的质量迅速下降，而这一趋势一直继续了下去。尽管这一期间（至1958年普雷斯利参军之前）录制的唱片显示出普雷斯利在音乐的风格和内容上的相当大的变化，但是从历史角度来看，这些作品所形成的流派其实是50年代主流摇滚乐的精华。

“不要太冷酷”（Don't Be Cruel）和“单方面风流韵事”（One Sided Love Affair）之类的歌曲体现了普雷斯利从轻快、疯狂的Sun公司风格到以后的压抑、阴暗、沉重的风格的过渡。后者更倾向于商业化，但是依旧保持了令人兴奋和性感的特点。而且，正是这类歌曲，通过在电视台黄金时间播出，尤其是通过普雷斯利那忧郁的形象，把无数白人青少年引向了摇滚音乐，例如“伤心旅店”（Heartbreak Hotel）和“猎犬”（Hound Dog）。一些录制较早，但直到普雷斯利去德国服兵股期间才发行的作品也具有这一风格：“一夜”（One Night）、“我心灵受创”（I Got Stung）。“我这个笨蛋”（A Fool Such As I）以及“太多的爱”（Big Hunk O' Love）。

到了50年代后期，普雷斯利已具有了极高的身价，他的歌曲也处理得越来越精致和得心应手。1956年9月，RCA公司作了一次史无前例的尝试：将普雷斯利的7首单曲同时发行，结果从8月到12月，普雷斯利每周都高居排行榜首。与此同时，帕克“上校”正在忙于进一步树立普雷斯利的形象——拍摄普雷斯利的首部**《温柔地爱我》（Love Me Tender）并同意制造商们制作从钥匙环到枕套的各种普雷斯利纪念品。同样，在唱片的录制中也体现了一种商业上的精明，普雷斯利于1957年出版的专辑《埃尔维斯的圣诞集锦》（Elvis' Christmas Album）是一张民歌和摇滚歌曲巧妙的混合体，其中还不失机地加入了一些宗教、合唱及流行的节目歌曲。作为对普雷斯利的音乐质量和帕克的市场经营技术的很好验证，两年之后普雷斯利服役归来，他的受欢迎的程度居然没有丝毫的降低。

1960年3月，从德国服兵役归来的普雷斯利仍一成不变地保持着他1958年时那种粗暴和“别干涉我”的风格。但是专辑《埃尔维斯回来了》（Elvis is Back）却似乎在重新回到节奏与布鲁斯和乡村音乐同开始一种新的温柔的演唱方法之间徘徊。这种温柔的嗓音风格非但没有加入任何新的感觉，反而丧失了原有的强烈的感情色彩。这一特点贯穿了普雷斯利以后的大部分作品。

唱片“粘上你”推出和美国的“披头士狂热”（Beatlemania）开始兴起期间，普雷斯利仍旧保持了他最杰出的以出版单曲为主的歌星地位，虽然只有为数极少的唱片：例如“布鲁斯弥撒”（A Mess Of Blues）和“这是最后的火焰”（It is Latest Flame）／“小妹妹”（Little Sister）——重现了他50年代的光辉。尽管从销量上看，普雷斯利正处于他事业的顶峰，但事实上他的形象已远不如50年代时那么有力。绝大部分的热门歌曲都是一些舒缓的作品，如“或是现在或是永不”（It's Now Or Never）、“你今夜否是否孤独”（Are You Lonesome Tonight）和“投降”（Surrender），或者是从**中选的插曲，如“无情的心”（Wooden Heart）和“乡间野趣”（Wild in the Country）。此外，他还推出了一些专辑，其中很大一部分都是从他开始出演的一大串好莱坞音乐片中选出的插曲组成的。

60年代早期，普雷斯利开始了他一年拍摄三部**的生涯。这些典型的好莱坞影片一部比一部令人生厌，而普雷斯利则自己演唱了其中的全部歌曲，这些只是用来填补空洞的**情节的歌曲往往都是第三流的。这期间的唱片包括了从“迷人的好运”（Good Luck Charm）开始的一系列单曲“她与你无缘”（She's Not for You）、“回到发送器”（Return to Sender）和“出售一颗破碎的心”（One Broken Heart for Sale）。

普雷斯利最早的影片：《温柔地爱我》（1956）、《爱你》（Loving You）（1957）、《监狱摇滚》（Jailhouse Rock）（1958）中所采用的歌曲以及词曲作者的标准同当时他的单曲唱片是相同的，但是此后专门为普雷斯利拍摄的**，如《燃烧的星》（Flaming Star）（1960）和《乡间野趣》（1961）则都没有给人们留下什么印象，这些影片前后有20多部。

到了1968年，普雷斯利被普遍看作流行音乐界愤世嫉俗、软弱以及倒退现象的缩影。此外，他的**赚钱也越来越少（在过去很长一段时间里，**给普雷斯利带来的财富占据了他年收入400万美元中的很大一部分），并且质量也越来越糟糕，甚至普雷斯利本人也明显地表露出他对这些**同其他人一样的厌烦。

随后，他自1960年以来首次出现在电视上（他最后那次出场时身着晚礼服，同弗兰克·西纳特拉（Frank Sinatra）手挽着手），这一次，他有了自己的电视特别节目，并且穿上了一套黑色皮装，在一个观众包围着的小舞台上表演。他给人一种再生的感觉：具有领袖式的超凡魅力、轻松自如并带有一种预示凶兆的意味。

这次节目的成功使得普雷斯利面临着一项艰难的选择：他可以以此为起点开始一次全新的、非常冒险的音乐尝试，或者仍旧回到他以前老的制作程序中去，只需要略微改变一下方式。开始，他的唱片似乎保持了这两者之间的平衡。从他的电视节目中选出的单曲“假如我会做梦”（If I Can Dream）非常的有力，好像试图一下子摆脱他60年代的柔弱性，随后他于1969年初回到孟菲斯去录制专辑《埃尔维斯在孟菲斯》（Elvis in Memphis），他使用了奇普斯·莫曼（Chips Moman）的“美国录音棚”，并由当地的一些杰出音乐家组成他的伴奏团体，这张专辑在一段时期内成为他最激动人心的作品。

普雷斯利随后在拉斯维加斯进行了自1961年以来的首次现场演出。尽管他的乐队阵容强大（由吉他手詹姆斯·伯登（James Burton）率领），他的作品也很出色，人们却没有看到期望中的普雷斯利，这种期望是由普雷斯利的电视特别节目引发的。很快普雷斯利又使他的音乐生涯回到老的套路中去，同他的**一样安全，这可以从他一系列来自纽约、夏威夷和拉斯维加斯的“现场录音”专辑中得到证明。这些作品只是收集了一些漫不经心的老歌重唱，并且没有一首歌曲可以同它的原有版片相提并论。尽管如此，当那张夏威夷现场录音专辑于1973年登上美国排行榜首位时，它——以及其它70年代的热门歌曲提醒了人们普雷斯利作为销量最大的音乐家的生涯并未结束。

具有讽刺意味的是从普雷斯利自1960年开始的下降趋势中可以看出他在作品选择中倾向于商业化程度较低的音乐，而不是他以前的歌曲。他早期录制黑人音乐的做法一直持续到70年代。他分别于1958年和1973年录制了艾弗里·乔·亨特（Ivory Joe Hunter）的歌曲，而他服役之后的唱片中包括了选自诸如查克·杰克逊（Chuck Jackson）、利特尔·沃尔特（Little Walter）、O·C·史密斯（O·C· Smith）、“航海者”（Coasters）、杰里·巴特勒（Jerry Butler）、凯蒂·莱斯特（Ketty Lester）、查克·贝里（Chuck Berry）、“车轴草”（Clovers）、“流浪者”（Drifters）、鲁弗斯·托马斯（Rufus Thomas）、威利·狄克逊（Willie Dixon）等音乐家的作品，此外，普雷斯利还演唱了新一代南部作家的作品，例如杰里·里德（Jerry Reed）的“吉他手”（Guitar Man）、麦克·戴维斯（Mac Davis）的“在贫民区”（In the Ghetto）、托尼·乔·怀特（Tony Joe White）的“Polk Salad Annie”和丹尼斯·林德（Dennis Linde）的“炽烈的爱”（Burning Love）。

在挑选歌曲上所作出的这一系列努力和冒险使得普雷斯利所推出的唱片效果一直不好这一现象越发无法解释。自1960年以来他突出的作品非常少。1960年的宗教风格专辑《他引领我的手》（His Hand in Mine）在嗓音处理上十分精致和纯正，而唱片“亲吻老朋友”（Kissin' Cousins）的B面“伤害了我”（It Hurts Me）（1965）中，人们又突然看到了普雷斯利50年代的激动人心和冒险精神的火花。另外值得一提的是专辑《埃尔维斯在孟菲斯》（From Elvis in Memphis）和《埃尔维斯乡村》（Elvis Country）（1971）以及现场录音的“美国三部曲”专辑《Elvis: Aloha from Hawaii via Satellite》（1973）。

到了70年代中期，普雷斯利完全栖身于他最后的那些陈规之中。他似乎又一次放弃了任何为争取作为一名艺术家而受人尊敬的努力。他的嗓音比任何时候都要来得松散，在音量高的时候显得粗糙刺耳，音量低的时候则摇摆不定，并且完全丧失了原有的生命力和微妙感。更糟糕的是他开始大量服用药物、暴饮暴食，私生活极度的放荡不羁。

由于50年代的普雷斯利对音乐、乃至社会和文化所产生的巨大影响力，至少有整整一代的歌迷直到他1977年8月16日去世的那天，却一直普遍存在着这样一个幻想：只要让当时已经上了年纪并变得肥胖的普雷斯利放弃他拉斯维加斯／好莱坞式的生活方式，并把他关在一间放有一台装满他早期唱片的自动电唱机的房间里，他就会意识到自己曾是如此伟大，于是他就会重新开始同自我的竞争，从而恢复他昔日的荣耀。尽管这一幻想从未在普雷斯利身上发生，但这丝毫也没有降低他在现代音乐中的重要性。他在50年代（以及以后断断续续地）表现出来的罕见的富有创新意义的才能并没有因为他以后的活动而受到任何影响。他的作品超越了任何一个影响摇滚乐历史的因素，决定了摇滚乐将采用的形式，他第一次使得青少年拥有了自己的音乐个性。

普雷斯利在摇滚史上的地位是无可替代的。他是造物主眷顾的幸运者，他借助自身的魅力站到了开创者的神坛上，以白人身份把带有种族色彩的黑人节奏布鲁斯音乐介绍给了白人，所承受的压力和获得的成功都是非凡的。以现在衡量摇滚乐手的标准来评价普雷斯利，他显然不配称作“摇滚之王”， 他的歌曲太简单肤浅，缺少力度和社会责任感，但这些久远传唱的曲目却真实地反映了第一代受摇滚思想影响的青少年的群体形象，他不仅拥有漂亮的容貌、标志性的扭胯动作和出色的舞台表演，更已经异化为这个时代、这代人的代表，使蕴含了巨大潜力的整个年轻一代在他身上找到了反抗精神的共同性。从此，摇滚乐以其鲜明的思想性和强烈的现实批判性迅速流传，普雷斯利也因此推开了沉重的摇滚之门。（摘自新青年）

“猫王”金曲推介 ：

《Flaming Star》 许多人认为猫王在《Flaming Star》中扮演的角色是他最出色的一个，原因在于剧本没要求他唱歌，但Sid Wayne和Sherman Edwards作词作曲的主题曲仍然是很动听的歌曲。优美的吉他演奏，不定音的鼓潜在地演奏出固定音型，给予歌曲一种“印地安的感觉”，以便与剧本一致（猫王饰演一名混血儿）。

《I Feel so Bad》 这是猫王另一次突出的蓝调表现。《I Feel so Bad》是前五名的流行畅销曲，节奏蓝调排行第十五位，持续猫王在这两种歌曲上的纯熟度。最初是由节奏蓝调歌手Chuck Willis在1953年作曲并演唱。在这张唱片上，Floyd Cramer清脆的钢琴声很突出，配上鼓声（可能由D。J。 Fontana或Buddy Harman演出，极可能是后者）极高难度的中节拍混合。

《Wild in the Country》 猫王在《Wild in the Country》这部**中扮演的一个叛逆的年轻人。这部**产生两支畅销歌曲：《Lonely Man》和这首主题曲，录制于RCA的好莱坞录音室，Scotty Moore演奏吉他，Bob Moore演奏低音吉他，《Wild in the Country》在美国流行排行榜升到第26名，在英国则成为前五名的畅销曲。

《His Latest Flame》 这首Doc Pomus－Mort Shuman的作品的另一个曲名是《（Maris's the Name）His Latest Flame》，和《Little sister》同是畅销单曲，也是一首在同样值得赞赏的期间产生的摇滚乐。这首歌的木吉他可能是由猫王本人亲自弹奏。或许不是公认的，猫王仍可算是演奏高手。意外的是通常只担任演唱的The Jordanaires中的两名成员，也在这卷原声带中伴奏－－Neil Mathews弹奏吉他，团长Gordon Stoker弹钢琴。

《Little Sister》 《Little Sister》是Doc Pomus和Mort Shuman写的另一首著名的摇滚歌曲。由Scotty Moore提供才华洋溢的吉他乐谱，他在太阳唱片公司培育出的技巧显然是丝毫无损。为了回应这首歌的成功，节奏蓝调歌手LaVerm Baker录了一首《回应唱片》，指名给猫王，歌名是《Hey Memphis》Baker**使用同样的旋律，但她扮演遭到遗弃的姊姊的身份，《Little Sister》登上告示牌第五名，单曲唱片的另一首歌《His Latest Flame》则晋升到第四名。使这张单曲成为60年代早期最兼具商业及创意的猫王唱片之一。

《Rock－A－Hula BaBy》 猫王整个曲目中最怪的歌曲之一，将摇滚乐和夏威夷音乐结合的概念，只有作曲家Fred Wise和Ben Weisman才想得到。这次是和Dolores Fuller合作。鼓，摇铃和松弦（Slack String）吉他都是岛上的。但吉他，演唱部分和固定的摇滚节拍都是直接来自曼菲斯。在**《Blue Hawaii》演唱的《Rock－A－Hula BaBy》常被人们记得是《Can't Help in Falling Love》的反面歌曲，但它凭自己的实力在英国成为冠军曲。

《Can't Help Falling in Love》 猫王在**《Blue Hawaii》里面演唱的《Can't Help Falling in Love》是以古典旋律做基础。由George Weiss， Hugo Peretti和Luigi Creatore改编自德国成曲家Johann Paul Aegidus Martini于18世纪所写的《Plaisir d'amour》。猫王在60及70年代的演唱会几乎都是以这自歌收尾。大家熟悉的录音版本在1962年成为他的第35张百万畅销唱片。

《Good Luck Charm》 毫不意外的，《Good Luck Charm》是一首百万畅销歌曲。Aaron Schroeder和Wally Gold作词，给《It's Now or Never》填英文歌词的同一组人。但歌曲中丝毫没有古典旋律，倒是猫王和The Jordanaires完美的歌声融合，以轻柔流畅的从容低吟这首流行抒情歌曲。

《Follow That Dream》 这首1962年的**主题曲由Fred Wise和Ben Weisman作词作曲。以同样是他们创作的《Follow That Dream》相类似的理想主义模式作曲。《Follow That Dream》是要把猫王形象和比较平庸的歌曲结合，猫王即可将它扭转成鼓舞人心的歌曲的好例子。在其他任何一个人手中，《Follow That Dream》可能只是另一首浪漫的**主题曲，但是猫王本身即本身即代表了很多梦想的实现。 《Anything That's Part of You》 这首歌原来摆在《Good Luck Charm》的反面发行，在大西泮两岸皆是冠军畅销曲。在美国，它冯自己的实力成为畅销曲，在1962年春天升到第31名。

《She's Not You》 为了这首歌，Doc Pomus结合50年代的一流作曲组合：Jerry Leiber和Mike Stoller。成果是猫王，The Jordanaires，以及给整首歌从头到尾添加诡异气氛的合音Millie Kirkham一次漂亮的综合表现。在美国，《She's Not You》在1962年8月升到流行排行榜第五名，在英国则是扶摇直上，荣登畅销曲行列的冠军。

《Just Tell Her Jim Said Hello》 另一首Jerry Leiber和Mike Stoller的作品，这首歌最初发行时是《She's Not You》的B面歌曲。但它凭实力进入畅销曲行列。1962年8月升到第55位，并赢得百万销售歌曲的金唱片。

《King of the Whole Wide World》 任何认为猫王到了好莱坞之后就不再是一流摇滚歌手的人，都应该坐下来听一听这首歌。Roth batchelor和Bob Robers的歌曲有强烈的萨克斯风特孔和清脆的吉他弹奏，加强歌曲强劲有力的节拍。《King of the Whole Wide World》是1962年的猫王**《Kid Galahad》里面的特色之一。这首歌可说是流行音乐刺激性的极致，歌词则是另一个基本的猫王形象的浓缩。

《Return to Sender》 Othis Blackwel另一首成为猫王万万畅销曲的前十名摇滚歌曲。《Return to Sender》由Winfield Scott联合创作，在**《Girls， Girls， Girls》中演唱。这首歌在好莱坞由两个洛山矶录音界的巨匠伴奏录制－HalBlaine打鼓，吉他手Barney Kessel，除此之外，还有Jordanaaires， Scotty Moore， Dudley Brooks和Boots Randolph（他的萨克斯风演出精彩）。

《（You're the）Devil in Disguise》 告示牌热门100的第三名及英国榜的冠军曲。这又是另一张猫王的金唱片。但是Bill Grant， Bernie Baum和Florence Kaye的歌曲其实不仅如此而已。这是猫王60年代早期出色的制作之一，从几乎是吟诵的开端演变成全力以赴的摇滚乐。这首歌在1963年5月录制于RCA的纳许维尔录音室。这是猫王在将近三年来最后一次录制非**原声带的歌曲（隔年1月，他录下了这一天的几首歌及一首新歌。）

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10首穿透灵魂的歌曲：《My Heart Will Go On》、《Moon River》、《The Sound of Music》、《The Sound of Silence》、《Yesterday once more 》、《Theme from Schindler's List》、《Bolero from Trois Couleurs Rouge》、《Song For The Unification Of Europe》、《The Rain》、《La Valse D'Amelie》。

详细介绍：

1、《My Heart Will Go On》

这首《泰坦尼克号》**主题曲由好莱坞主流**著名作曲家詹姆斯·霍纳（James Horner）一手炮制，具有浓烈民族韵味的苏格兰风笛在他的精巧编排下，尽显悠扬婉转而又凄美动人。歌曲的旋律从最初的平缓到激昂，再到缠绵诽恻的高潮，一直到最后荡气回肠的悲剧尾声，短短四分钟的歌曲实际上是整部影片的浓缩版本。

2、《Moon River》

《月亮河》是一首由奥黛丽·赫本演唱的歌曲，第一次亮相于1961年**《蒂凡尼的早餐》。该曲由强尼·莫瑟(Johnny Mercer) 负责作词、亨利·曼西尼(Henry Mancini)负责作曲，一举拿下当年奥斯卡最佳歌曲奖与最佳配乐奖 。该曲之后被众多明星翻唱，其中安迪·威廉姆斯的版本最广为流传。

3、《The Sound of Music》

**伊始，见习修女玛丽亚在阿尔卑斯山麓倾诉自己对大自然的热爱，情不自禁放歌山野，她唱的就是《音乐之声》主题曲“The Sound Of Music”。时间和风一起流转，群山、森林、湖泊在视野中迷离，天际间，阿尔卑斯山的精灵愉悦而自在，玛丽亚骚动的心在这里得到安抚。

4、《The Sound of Silence》

由保罗·西蒙创作的一首歌曲，这首歌也曾作为**《毕业生》的插曲和片尾曲，这首歌作为历史上最经典的音乐之一，打动了全世界亿万人的心灵，传唱至今久久不息。《寂静之声》旋律飘缓低迷，歌词充满了一种幻觉般的意境。细细听来，仿佛在诉说着年轻无助的一种宣泄。

5、《Yesterday once more 》

美国影片《生命因你而动听》里的插曲。《Yesterday Once More》（译名：昨日重现）是二十世纪七十年代欧美经典的英文歌曲之一。始创于1973年，曾被无数个歌手翻唱过。曾入围奥斯卡百年金曲。理查德·卡朋特和约翰·贝迪斯为回应七十年代早期的怀旧风创作了这首歌曲。

6、《Theme from Schindler's List》

《辛德勒的名单》主题曲。随着小提琴家帕尔曼如泣如诉的琴声，我们仿佛又回到了那段黑色的历史，即便在战争、死亡的包围下，人性的善却在此刻熠熠生辉，小提琴的旋律仿佛在平静地诉说着那段回忆，凄美而动人。

7、《Bolero from Trois Couleurs Rouge》

基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲》的最终章《红》，同时也是这位波兰导演的最后一部长片作品，从各个方面上看都是一部集大成之作，包括镜头语言上的自如以及故事的精炼。“红”意为博爱。伊莲娜·雅各布为这部**奉献了极佳的演出。普莱斯纳继续为**献上精准的配乐。

8、《Song For The Unification Of Europe》

已故**大师克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的杰作《蓝白红三部曲·蓝》的配乐是由波兰作曲家泽贝纽·普莱斯纳（Zbigniew Preisner）而作，“蓝色”意为自由。女主角朱莉在一系列打击之后决定走上一条无牵无挂的自在生活道路，而现实的种种又不得不把她拉回现实。

9、《The Rain》

《菊次郎的夏天》主题曲。在**中，正男和菊次郎受困于车站时，这段音乐响起。忧伤的小提琴伴随着钢琴声将人带入一个雨夜，而后大提琴再次奏响主题，似乎陷入了一段深沉的记忆中找寻母亲，尾声部分小提琴却奏出那段欢快而熟悉的旋律，仿佛放下了回忆的包袱，重整心情继续上路。

10、《La Valse D'Amelie》

《天使爱美丽》**音乐。手风琴独特的音色和悠扬的旋律如同一阵微风，欧式特有的典雅和浪漫扑面而来，欢快的音乐如同女主接天真烂漫的性格特点，活灵活现，像天使一样可爱。

我在这里推荐《风景旧曾谙》，来自大型古装电视剧《孤芳不自赏》。

初次听这首歌是来自网易云音乐的推荐，当时我正在某地实习，由于是旧时的国企，其坐落于一处群山环抱的山坳里，环境清幽。

当时去参观实习完毕，便戴着耳机，听着这首颇有意境的歌曲，走在绿树成荫的水泥路上，踩过路面上不时飘下的落叶，入眼的是路边青黄相间的野花和绿草，远处则是青葱的山背，上面点缀着稀稀落落的农家房屋，心里很是美哉。这首歌也一直待在我歌曲播放量的第一位置。

后来便按耐不住好奇，去看了这部电视剧，《孤芳不自赏》。怎么说呢，我后悔了，不该去看的，一看便让我不能自已，根本停不下来。

看完后我真正理解了，真正的爱情最后的结果可能就是为了各自安好，相互远离。

希望能帮到题主，诚心推荐。

主题曲和插曲印象深的话，大部分都停留在小时候了吧，那时候看电视剧比较多。

《新白娘子传奇》--这个电视剧里出现了好多经典歌曲。“ 千年等一回，等一回啊，千年等一回，我无悔啊，是谁在耳边说爱我永不变 ”、“ 青城山下白素贞，洞中千年修此身，啊~~啊~~~ ”、“ 有缘千里来相会，无缘对面手难牵，十年修得同船渡，百年修得共枕眠 ”，除了这几首，还有很多好听的歌曲，当年在电视剧里唱歌可谓是新颖新奇，一言不合就唱歌，又没有违和感，怀念那年的暑假时光。

《西游记》--“ 你挑着担，我牵着马迎来日出，送走晚霞踏平坎坷，成大道斗罢艰险，又出发，又出发啦啦… ”、“ 说什么王权富贵，怕什么戒律清规。只愿天长地久，与我意中人儿紧相随。 ”小时候对“丢丢丢~登登等登 瞪登等登 登登等登”印象更深吧，那时候一只没有穿衣服的猴子蹦出来是我的记忆，现在对女儿情更喜欢，之前小时候觉得女儿国那一集好无趣，也没什么妖怪可以打，现在发现原来唐僧动情了。

《少林足球》--“ 少林功夫好诶，真滴好！我是铁头功，他是金刚腿！ ”真的很难听，但是 又很魔性，这几天在脑子里还一直在重复调调。

《双世宠妃》--“ 风一样的我，被放逐到尽头，抓不住的梦，就任由它散落 ”" 我愿化作，望断天涯,那一方青石，篆刻心头 ", 一个简简单单的网剧大火，让我们爱上了它，简单清新，主要里面的插曲也好听，每次撒狗粮的时候歌曲都切入的刚刚好。

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《新白娘子传奇》--这个电视剧里出现了好多经典歌曲。“千年等一回，等一回啊，千年等一回，我无悔啊，是谁在耳边说爱我永不变”、“青城山下白素贞，洞中千年修此身，啊~~啊~~~”、“有缘千里来相会，无缘对面手难牵，十年修得同船渡，百年修得共枕眠”，除了这几首，还有很多好听的歌曲，当年在电视剧里唱歌可谓是新颖新奇，一言不合就唱歌，又没有违和感，怀念那年的暑假时光。

《西游记》--“你挑着担，我牵着马迎来日出，送走晚霞踏平坎坷，成大道斗罢艰险，又出发，又出发啦啦…”、“说什么王权富贵，怕什么戒律清规。只愿天长地久，与我意中人儿紧相随。”小时候对“丢丢丢~登登等登 瞪登等登 登登等登”印象更深吧，那时候一只没有穿衣服的猴子蹦出来是我的记忆，现在对女儿情更喜欢，之前小时候觉得女儿国那一集好无趣，也没什么妖怪可以打，现在发现原来唐僧动情了。

《少林足球》--“少林功夫好诶，真滴好！我是铁头功，他是金刚腿！”真的很难听，但是 又很魔性，这几天在脑子里还一直在重复调调。

《双世宠妃》--“风一样的我，被放逐到尽头，抓不住的梦，就任由它散落”"我愿化作，望断天涯,那一方青石，篆刻心头", 一个简简单单的网剧大火，让我们爱上了它，简单清新，主要里面的插曲也好听，每次撒狗粮的时候歌曲都切入的刚刚好

1⃣️《 西游记 》“ 你挑着担,我牵着马 , 迎来日出送走晚霞 踏平坎坷成大道, 斗罢艰险又出发,又出发 啦……啦…… ”这首歌可以说是好几代人儿的回忆了，从小听到大，放到现在也不算过时，每次一听到就能回忆起 齐天大圣大闹天宫 、 三打白骨精 、 猪八戒背媳妇 、 大战红孩儿 、 偷吃人参果 的各种妙趣横生的画面。一幕幕仿佛在眼前一一重现，令人印象深刻。

2⃣️《 还珠格格 》“ 啊 啊 啊，啊 啊 啊 啊 啊 啊，啊 啊 啊 当山峰没有棱角的时候，当河水不再流 当时间停住日夜不分，当天地万物化为虚有 ，我还是不能和你分手，不能和你分手 ”看到这里是不是脑海里自动吟唱起了这首《 当 》呢？犹记得那个大眼睛的姑娘小燕子冒充紫薇的身份，在皇家狩猎活动中被五阿哥一箭穿心，自此一箭成名，飞上了枝头变成了还珠格格，而后在宫里展开了与恶毒皇后娘娘和爱扎针的容嬷嬷之前的爱恨情仇故事。。。

3⃣️《 迪迦奥特曼 》的“ 奇迹再现 ”，“ 就像阳光穿过黑夜 黎明悄悄划过天边 谁的身影穿梭轮回间 未来的路就在脚下 ”小时候无可自拔地沉浸在巨人迪迦奥特曼拯救地球的英雄形象里，每每在怪兽摧毁建筑物，毁灭人类时，大古总能在关键时候举着宝物变身迪迦及时阻止怪兽的兽行，最感人的一幕莫过于是在大结局时，迪加被困于水底耗尽了所有光源无法启动能量，即将变成巨石沉睡时，所有的人类都发挥了自己微薄的力量：手电筒、闪光灯、车灯、电灯、、、在共同努力召唤下，沉睡的巨人终于被唤醒了。。。

《大话西游》 一生所爱

《西红柿首富》 需要人陪&卡路里

《幸福一家人》 幸福一家人&流动时光

《老男孩》 牧马城市

《卡萨布兰卡》 卡萨布兰卡

《步步惊心：丽》 风

《我的女孩》 第30次&爱上鲨鱼的人鱼

《儒士》 刃雨

《西游记后传》 相思

《从你的全世界路过》 全世界谁倾听你

《豪杰春香》 希望你幸福

《浪漫满屋》 命运&i think i

《双世宠妃》 九张机

《王的男人》 姻缘

《蓝色大海的传说》 windflower

《爱情呼叫转移》 爱情转移

国产凌凌漆中，星爷嘴里叼着烟，弹钢琴唱的那首印象最深：秋意浓。

秋意浓 离人心上秋意浓 一杯酒 情绪万种 离别多 叶落的季节离别多 握住你的手 放在心头 我要你记得 无言的承诺 啊 不怕相思苦 只怕你伤痛 怨只怨人在风中 聚散都不由我

一套一尘不染的白西服，头发也一丝不苟，一幅沉醉的表情，当时只觉的星星真是帅呆了、酷毙了，也不知道这歌是不是星星唱的，还真有张学友的味道。

这首歌为影片增色很多，**中经典片段太多，这首歌绝对占有一席之地。

当然是《射雕英雄传》主题曲中的《铁血丹心》

这首音乐是我至今为止看过的所有电视剧中，唯一让我很情愿把开头序幕看完的一部剧。作为武侠大师金庸先生笔下的“射雕三部曲”之一，剧情非常丰富，既有爱恨情仇，又有忠义，仿佛为我们再现 历史 的场景。

而主题曲《铁血丹心》，也与剧情有很强的关联性，既体现了郭靖黄蓉的爱恨分明，又凸显了杨铁心郭啸天等英雄们的衷心爱国。

歌曲的旋律很有侠气，每次听到这首歌，脑海中都会浮现郭靖正在拉起弯弓射大雕的画面。

《仙剑奇侠传3》 偏爱&忘记时间

《爱情睡醒了》 背对背拥抱

《古剑奇谭》 剑心&剑伤

《楚乔传》 望

《乡村爱情》 咱们村里的人

《悲伤逆流成河》 如河

《一起来看流星雨》让我为你唱首歌

《夏至未至》 追光者

《欢乐颂2》 咖喱咖喱

优美的**音乐大概有两种吧：一种是像泰坦尼克号那样，完美的**让人记住了完美的音乐。二是像久石让写的曲子，让人听出**以外的新的 情感 和内容。歌曲的价值几乎能凌驾**本身~

宫崎骏系列：

1《幽灵公主》

如果没有这首配乐，不喜欢动画的人可能看不进去。但是它的配乐，为这部**赋予了一个深沉回忆般难忘的 情感 。我现在听到这首歌，好像回忆起前世一样，黑暗而又温柔。

2《千与千寻》

尤其是水面上升，坐着电车从一大片海洋般的水面驶向遥远的地方。配上那个夏天的钢琴版，我喜欢这首插曲胜过结尾曲啊~

3《菊次郎的夏天》

The rain这个曲子，实在太重了。久石让的很多曲子，放在**配乐里，都让我觉得歌曲太重了。**的 情感 甚至承担不起歌曲的 情感 。当然，**也是很不错的。

列举太多就不是精华了，这三个是最最符合主题曲提升了**几个档次的例子~~~ 当然泰坦尼克号也必须是，完美的**，完美的音乐~~~

个人喜欢星爷经典**《美人鱼》的主题曲《世间始终你好》，由郑少秋、莫文蔚演唱，表达出追忆过往，难忘青春芳华的优美意境。喜欢理由有以下三个：

1这首歌翻唱自黄沾作词，顾嘉辉作曲，罗文、甄妮合唱的经典老歌。 这首歌原来是83版《射雕英雄传》 第三部《射雕英雄传之华山论剑》的主题曲，后来作为星爷**《美人鱼》的主题曲，表达向经典致敬之意，听完感慨万千，仿佛又被带回到观看83射雕的青春岁月。岁月一去不复返，但是追忆似水年华，青年时期留下的情怀却永驻心间，久久停留，化作最美好的回忆。

2在这首歌的mv中，星爷和郑少秋、莫文蔚共同出镜。 在星爷合作过的星女郎中，莫文蔚应该是和星爷合作最好，最有默契，心有灵犀的一位。无论星爷遇到任何难题，莫文蔚都会第一时间出来帮忙，力挺星爷，可见两人心中的默契。不禁让人想起两人在《喜剧之王》《食神》《大话西游》等影片中的合作，时光荏苒，岁月如梭，但是两人的情谊却是历久弥新，就像一壶老酒，散发出它独特的醇香，从中品尝出岁月的味道，感悟出人生的真谛，仿佛遇到知己，千杯不醉。

3星爷从跑龙套成长为喜剧之王，背后的艰辛与欣慰通过歌曲表达出来。 在《射雕英雄传》中，星爷是一个名副其实的跑龙套的，台词不多，画面不多，甚至没有名字，就是一个宋兵甲。但是在这么多年的拼搏中，星爷始终以“我是一个演员”的高标准严格要求自己，无论在喜剧片，还是动作片，才华与演技都得到广泛认可。此时再回忆以前的跑龙套岁月，应该内心会发出“未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声” 的感慨吧。歌曲的刚柔并济，深沉悠扬，仿佛在告诉我们，星爷的成长历程，伴随其中的，始终是不忘初心，对自己承诺的那份情怀，世间始终你好。

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1When you believe by Whitney Houston&Mariah Carey

出处：梦工场《埃及王子》

评价：这是由流行歌坛的两大顶级天后共同创造的神话，惠特尼休斯顿的浑厚，玛莉亚凯利的高亢，构成完美的和声，也让该曲在1999年第71届奥斯卡奖评选中获最佳原创歌曲奖，可谓经典中的经典。至今，这首歌依然是我的最爱首选。

2。Beauty and the beast by Celine Dion&Peabo Bryson

出处：迪士尼《美女与野兽》

评价：这首歌许多人都不会陌生，拥有顶级浪漫的旋律，让人沉醉其中，无法自拔，席琳迪翁所特有的法式发音令这支曲子带上了浓浓的抒情味，这在单纯的美国蓝调音乐中是没有的。最喜欢把音量开大来听这首歌，舒服得毛孔都像扩张开了一样。

3Here I am by Bryan Adams

出处：梦工场《小马王》

评价：说起来，当初正是先听了布莱恩的这首歌才决定去看《小马王》的，布莱恩永远迷死人不偿命的就是他沙中带磁的声线，加之这首歌的旋律十分自由，两种元素组合，竟是非常震撼的效果，让人从深情中不自觉地沸腾起来。

4Someday by All-4-One

出处：迪士尼《钟楼怪人》

评价：这是一首忧伤的歌，在剧里也一直摆在最后刑场告别的场景中，深沉婉转的低唱，继而转入悲愤的高歌，如泣如诉，所以，孤独的时候千万不要听它。

5A whole new world by Peabo Bryson&Regina Bell

出处：迪士尼《阿拉丁》

评价：第六十五届奥斯卡最佳**歌曲，好评如潮的歌，但我喜欢它仅仅是因为这首歌听起来特别有相爱的感觉，每听一次都仿佛谈了一场恋爱（呵呵~~~夸张），布莱逊的男声我非常喜欢，他总能给人一种幸福的感觉，不如试试和你的心上人一起听它，说不定听过之后他会更爱你哦。

6If I never know you by John Secada&Shanice

出处：迪士尼《风中奇缘》

评价：每一次听这首歌都会热泪盈眶，John的声音很亮，可是却很难听出喜悦的感觉，可能正好符合了迈斯和宝嘉康蒂分别时的痛苦吧。唉，爱情的魔力真是让人无法抗拒啊，岂是一个如果就能说清的呢。

7Reflection by Christina Aguilera

出处：迪士尼《花木兰》

评价：克里斯汀娜就是凭借这首歌登上了美国流行小天后的宝座，而那时她的声音就已经不像十九岁少女的轻曼了，既浑厚又有力，震撼十足。这首歌也曾经被李纹翻唱过，可惜水平就差了很多。

8True to your heart by Stevie Wonder&98 Degree

出处：迪士尼《花木兰》

评价：这是十首歌里唯一一首快节奏的曲子，98度的歌声充满活力，亲和愉快；史帝夫汪达则如同哲学家一般的诉说着真实，像是种鼓励，给人力量，听这首歌总是能让我在愉快中忘记挫折。

9Can you feel the love tonight by Elton John

出处：迪士尼《狮子王》

评价：如果说《狮子王》是迪士尼的经典，那么这首歌无疑是《狮子王》的经典，Elton John不愧是浪漫之王，将旋律运用到了极至。而我真正开始为动画音乐着迷，也就是从他开始的。

10You'll be in my heart by Phil Collins

出处：迪士尼《泰山》

评价：倾诉的歌，很轻很柔也很深情，可以作为爱的宣言，如同歌名一样，你将刻在我心里，学会这首歌，不知道能不能用来表白呢？