“好莱坞”有几种界定方式：最宽泛的是指美国**业，包括不同城市、不同规模的**制作和发行公司；狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”，包括时代华纳、迪斯尼、福克斯、派拉蒙、环球，哥伦比亚、米高梅）；地理概念的“好莱坞”是指大洛杉矶市当中的一个镇，山坡上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland）字样，但只有派拉蒙一家主流片商坐落该市。
以时间坐标来看，“好莱坞”大约从1904年起，叙事形式（剧情片）成为**产业中最突出和最重要的形式。
这时，好莱坞开始成为世界**工业的强势力量。
1908——1927年是经典好莱坞**的发展阶段。
1910年左右，许多**公司开始迁往加利福尼亚州洛杉矶的一个小镇，好莱坞成为**公司的主要聚集地。
到1920年的10年间，许多小公司逐渐合并成为一些大公司。
在这种大众化生产体系的制片厂里，美国**开始形成了完全倾向叙事形式的**制作。
爱迪生公司的一位导演埃德温鲍特是第一个运用叙事连贯性与发展的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片，是一种前古典的叙事**）。
鲍特的影片《一个美国消防员的生活》（1903），片中我们看到一对母子被消防员救了两次，一次从屋里拍摄，一次从屋外拍摄。
虽然该片运用了一些重要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生，一连串拉着警报的消防车开到现场的镜头），但鲍特在当时还没有认识到应当如何运用两个镜头的交错剪辑，来传达给观众一个完整的故事与剧情。
鲍特的另一部**《火车大劫案》（1903）则可以称为经典好莱坞**的原型。
剧情发展已经具有清楚的时间、空间和逻辑上的线索，从劫匪开始抢劫到最后被歼，观众可以清楚地看到一步步的发展。
好莱坞导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916），其叙事语言的开创性具有让**可以和音乐、戏剧、小说等门类一同站在艺术品的行列里的划时代的意义。
这两部影片已把一个场景分成几个镜头，交叉运用远景和大特写，并且他赋予了这些手法强烈的动机或理由。
在情节处理上已不仅是简单交代救援者与受害者之间的救援行动，而是发扬光大为经典的“最后一分钟营救”。
格里菲斯把剪辑句法的基本要素变成精确有力的语言，被**学者叫做“经典剪辑”。
经典剪辑用剪辑来增强戏剧效果，而不是只达到一些纯粹表面的目的。
并且把动作分为一系列镜头，仔细选择和安排远景、中景、近景镜头，并不断改变观众视点，是主观的连续性，即包含在连起来镜头中的联想。
用一个比喻来说，汽车在早期已经具备前后四只轮子，一只方向盘，驾驶仓等一直到今天汽车基本不可或缺的要素。
格里菲斯的**对于**叙事，尤其是经典好莱坞**的叙事就是那四只轮子和一只方向盘。
到了无声**的尾声，也就是20年代末期，经典好莱坞**已经发展出相当复杂的格式，声音和色彩等**新技术的出现也对经典好莱坞**的叙事产生了显著的影响。
30—40年代经典叙事的好莱坞**达到高峰，并很快风靡全球。
60—70年代在经历了漫长的低谷时期之后，好莱坞**工业完成了向新好莱坞转化的过程，又迎来一派繁荣。
出现了一批被称为“**业的小伙子”的年轻导演，他们对经典好莱坞叙事传统充满了敬仰之情，他们遵循经典**类型片样式，但又加入了许多个性化风格。
高科技的运用也更加丰富了好莱坞**的叙事手段。
弗朗西斯科科波拉《教父》（1972）；乔治卢卡斯《星球大战》（1977）；斯蒂文斯皮尔伯格《大白鲨》（1975）；马丁斯科西斯《出租车司机》（1976）等等是这一时期的代表。
值得一提的是马丁斯科西斯，他是典型的从小看好莱坞**长大的一代人，深受好莱坞**文化熏陶，同时又是在好莱坞统治下的美国**界生存，他可以娴熟的把经典好莱坞**叙事手段运用到自己的作品里，讲出一个又一个经典的好莱坞的**“好故事”，同时他把理念和思考蕴含于故事之中。
首先有一个让观众满意的故事，然后观众再考虑去接受导演所要表达的思想，即由感性到理性，讲故事一直是他传达感情和思想和有力武器。
斯科西斯的影片中还运用了许多大胆的新技法，大量的跳接，突如其来的定格，和许多大胆的特技，这是传统好莱坞没有的。
但这些技法以观众认知为基础，具有巴赞所说的“逻辑性”，所以仍然保持了观众的幻觉。
与欧洲许多导演不同，他的**仍是观众视点，他在观众视点和导演视点中间找到了一个很好的平衡点。
他们否认那些“隐而不见”的叙事和“消极”的看片的经典原则，他们极力张扬个性化的艺术创作，也许斯科西斯们的探索正是当代**发展方向和经典好莱坞**的未来走向。
美国著名**史研究专家罗伯特艾伦和道格拉斯戈梅里合著的《**史：理论与实践》指出：“自本世纪以来在西方占主导地位的**风格被称为经典好莱坞叙事风格。
这个术语意指**元素的一种特定组构范式，它的整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事。
经典好莱坞**叙事包括一条连续的因果链，动因是某个角色的欲望或需求。
通常的解决方式就是满足那些特定的欲望或需求……经典好莱坞风格的历史重要性在于到20年代后期，好莱坞风格作为叙事影片创作的独家风格已为世间大多数人所接受。
其他风格则被好莱坞风格的阴影所遮没，并且要在好莱坞风格所建立的标准面前受到评判。
对于**史学家来说，好莱坞风格提供了一种在历史上可以界定的标准，一种美学参照系。
其他风格将被联系于这种参照系加以评估，参照系内的影片和影片创作者亦会因之而确定各自的位置。
显然，经典好莱坞**的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事。
”而这种“特定的方式”就是三四十年代风靡一时的戏剧化风格，并进而形成了好莱坞全盛时期所特有的类型**，使得好莱坞影片可以归纳为一个个“特定类型”。
因而经典好莱坞**曾经也被称为“戏剧式**”。
二、经典好莱坞**叙事结构策略
西方戏剧在舞台上讲故事已经有几千年历史，早在古希腊戏剧就已经开始形成完整的5幕式戏剧结构（序场Prelude、开场Introduction、发展Development、解决Resolution、尾声Epilogue）。
经典好莱坞影片很“霸道”的把借用这一结构样式讲故事的**结构方法归入自己名下。
当然戏剧按照冲突律结构剧本，虽也适用于**剧作结构，但“**在应用这一定律时必须注意一些重要的特殊条件。
”（美国**和戏剧理论家劳逊语）
在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声这一交响乐为蓝本形成的“**交响乐结构”方式，本文不做展开了。
1、序曲和尾声。
古希腊戏剧多在广场集市上演，人来人往环境嘈杂，序曲的功能是等待观众，帮助观众情绪沉静下来。
序曲往往既没故事也没人物，只有音乐。
尾声的功能是让观众平静的回到现实。
六十—八十年代好莱坞**倾销年代，**放映前广告已放映一会了，所以**往往从第一个画面就开始进入故事。
中国导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲话了，就是一个例子。
尾声则由于故事已结束，就是让观众等灯亮起来的作用，也被很多剧作者和导演所舍弃。
早期经典好莱坞**都是严格按5幕式进行结构的，八十年代以后的叙事结构变成了没有序曲和尾声，只有开场、发展、解决的三幕式成为主流。
这一演变不是美学因素造成的，而是环境造成的。
2、“起、承、转、合”。
中国古典派在文章结构的讲究上有“起、承、转、合”的概念。
这个结构故事的总结和经典好莱坞**叙事结构开场、发展、 、解决有着神似的相象。
开场（Introduction）,在这一部分中编导的主要目的在于“破题”，即介绍剧中明星人物并介绍他的对手，设置一个矛盾或危机。
开场要求“开门见山”，是在富于动作性的冲突中展开的。
任何叙事艺术都以写人为中心，这个“冲突”往往体现为性格的冲突。
开场部分应当以交待清楚重要人物之间的性格差异为要务，并且还要点明叙事的重心和基本情景。
典型的方式是在开场时，尽量以连续发生的情节动作来吸引观众继续看下去的好奇心。
这种情形，可用“让观众陷在剧情中不能自拔”来形容。
观众会在已呈现的事件当中推测可能的原因。
经典好莱坞影片《魂断蓝桥》的开场为例，便是在富于动作性的冲突中展开的。
男主人公罗依和女主人公玛拉在第一次世界大战乱糟糟的空袭警报中相见了，这是大情景。
罗依是马上要上前线的军人，玛拉是一家纪律严厉的芭蕾舞团的演员，这是小情景。
这些基本情景都不允许他们相爱。
罗依是个浪漫贵族出身的军人，玛拉是一个平民之家务实的姑娘。
罗依取走玛拉小护身符，没出席上司的宴会，却跑去观看玛拉演出，并把她私约出来，两人在“烛光俱乐部”约会。
一个主动一个被动，还有英国传统社会传统等级观念的重压。
这个开场部分就让性格冲突接火交锋，为未来冲突建立依据，也为悲剧性结局奠定了合理、可信的基础。
发展（Development）,也叫“纠葛”，着重展示矛盾纠葛如何加强剧中英雄的困难与危机。
不仅要展示剧中正反主人公的能量和目的，还要着重刻画剧中人物所面对险恶的环境。
影片《魂断蓝桥》发展部分有五段戏，孤立起来看，各成段落。
认真分析，上一段是下一段开始，下一段又是上一段的必然继续。
另一种说法是前一个是下一个的准备，下一个是前一个的 。
《魂》片作者正是按照“冲突律”的法则，经过仔细设计和安排，错落有致地把各个部分组织起来，以达到矛盾深化的目的。
由于矛盾的不断深化，便也造成了戏剧艺术必需具备的那种紧张感。
这种“紧张”必须逐渐加强，不能让它松弛下来。
困难点要越来越难才好看。
姐姐反对完，妈妈反对，爸爸再反对，这是琼瑶剧常见的败笔，同一性质的反对张力一样，这就不是层层递进的紧张了。
阿契尔在《剧作法》一书中说：“戏剧的秘密的最大部分在于一个词“紧张”。
而剧作家技巧的主要内容就是在于产生、维持、悬置、加剧和解除紧张。”
经典的发展结构为了不断加强这种紧张感，往往要遵循一条原则，即按照情节发展的逻辑，顺序地把来龙去脉交待清楚，是剧情能够以步步相逼的发展威势，奔赴 。
它必须按照因果关系，把段和段、场和场，循序渐进地、承上启下地、合情合理地连接起来。
大部分的情节发展模式是：因果关系通过不同方式改变角色的境遇。
最普通的一种就是——所知信息的变化。
经常，角色在剧情发展过程中获得了某些信息，其中有一些在剧情转折时起到了重要作用。
此外还有目标引导的模式，及它派生出的找寻模式和调查模式等。
时间与空间也提供情节发展的不同模式。
经典发展模式强调戏剧的整体性，表面上合理的动机，各个组成部分的连贯性。
每一个镜头都不露痕迹的过渡到下一个镜头，力求使动作顺利地开展，造成一种不可避免的感觉。
为了增加冲突的紧迫感，有时会加上某种最后期限，从而强化感情。
尤其是在早期经典好莱坞**中，经典发展模式往往有两条情节线索，与主要的动作线索同时展开一个罗曼蒂克的爱情故事。
在爱情故事中，一对次要恋人与一对主要恋人同时出现。
（HighestPoint），**叙事中的 是指戏剧性进展（在情绪、剧情、力度方面）最高点。
经典好莱坞**叙事 并非必然是一场激烈的戏，只需要情绪激烈就行了。
在希区柯克的《精神病患者》那场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后），凶残、血腥的表现远比最后在地窖中发现母亲尸体要多。
也更不一定是一种戏剧性突变。
相反， 完全可以是一次意料之中的、期待着的对抗。
例如经典类型片中的西部片和侦探片中，表现为主人公和对手公开发生接触对抗。
一方胜利、一方失败。
经典好莱坞叙事结构中的 往往是结构的顶点，是冲突从量变到达质变的时刻。
在《魂断蓝桥》中，如果说发展部分还只是矛盾经历着量变的过程，那么，当一直作为伏线处理的“等级差距”这一新的矛盾突现出来时，促使原有的矛盾产生质变，形成了全剧的 ：玛拉作出了最后的抉择，她奔向罗依母亲的房间，向罗依母亲剖白了自己的不幸遭遇，在 这一时刻里，人物往往将其精神本质最鲜明地表露出来。
时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正统观念深深束缚，一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美的女性。
在 这一时刻里，体现在整个冲突中的两种力量，谁胜谁负也已被确定：在纯洁爱情和传统观念较量中，玛拉终于失败了。
西方的画作总有焦点最中心的地方。
西方的画作很自然的就能把欣赏者的目光引到视觉焦点上，这是其技巧的必然。
与之相对应的，往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其时间的正中点：一个小时的时候，会有一个重要的转折，那就是“次 ”（1stculmination）。
解决（resolution）, 之后的部分，是矛盾冲突的结局。
原则上，任何叙事都会走向结局，结局往往意味着故事中所展示的矛盾冲突，获得了解决（至少作出了解答）。
大多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾，不留下任何未解决的问题，寻找一个最后的结果来完成因果链。
观众通常会知道每个角色的命运，每个秘密的答案和冲突的结果，更重要的是，这些特征都并非叙事形式所必需。
按照经典的传统，在喜剧中是婚礼或舞会，在悲剧中是死亡，在一般戏中是团圆或恢复正常生活——结束。
最后一个镜头出于它的特殊地位，往往是某种哲学概括，总结前面这些素材的意义。
3、好莱坞最新写作观念——搭桥式
美国学者托马斯沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》一书中指出：“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了，从叙事的构思到最后影片投放市场。
”好莱坞这种标准化的制作是与好莱坞观众密切联系协调的结果，是一种对观众集体价值和信仰的应答手段。
市场的成功必然鼓励重复，而任何叙事模式，甚至在**叙事一般语法中的一个孤立技巧的演变，也都是制片人和观众之间持续进行交换的结果。
观众的反应最终决定了一个故事的叙述范式或技巧是否需要重复或者进行更改，并最终在**生产系统内加以成规化。
我们来简略的浏览一下经典好莱坞**生产要经过的几十道工序：首先由制片人提出拍片意图，交编剧部门编造故事，确定情节，再到“噱头部”增添笑料，补充滑稽场面，次要情节，然后便到专门设计对话的部门写出对话。
剧本定稿后，交由总导演分配给负责各个场面的分导演，安排协调调度……
由此我们可以看出，一部经典好莱坞叙事剧作的创作并完成，并不像一幅画作或小说往往由一个人独自构思创作而成，而是一个集体进行的项目。
比如小说的结构并不重要，小说家信笔写来的多，读者对小说阅读是乱翻也能看懂的。
而**，尤其是经典好莱坞**是线性叙事的，故事结构必须很严密，要严丝合缝才行。
好莱坞不同工序的编剧们是靠什么来结构出叙事的框架的呢？看了对下面一张图的解读，我们可以得到这样一个答案：好莱坞的编剧们更象一群盖大桥的建筑工程师。
他们新开发的剧作法叫“搭桥式”。
故事进入点次
ⅠⅡⅢ
序幕开场（破题）发展（纠葛）解决尾声
第一个桥墩第二个桥墩
（动机）（目标）
我们知道盖一座桥并不是从河的一边垒到另一边，而是先垒起中间承重的桥墩，再搭两边桥板。
好莱坞的“工程师”们结构剧本也同样不是由头写到尾的，而是先找到图中所示的“动机”和“目标”二个桥墩。
从这里开始建立全剧的叙事结构。
第一个桥墩是故事的进入点，“工程师”们苦思冥想的是找到怎样一个“意外”造成故事进入。
在第一个桥墩首先他们要解决的是主人公的动机问题。
经典好莱坞影片的叙事中，主要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机。
第二个桥墩在全剧的 ，这里是主人公的目标所在。
只有这两个部分扎扎实实的想明白，看透了，结结实实垒起来，才可以由此而开始铺展桥面。
这就是“搭桥法”的核心之所在。
这个方法虽然匠气，但对于结构一部经典叙事的好莱坞影片又是很实用的办法。
以前一本影片的胶片长度是10分钟，一部120分钟的好莱坞**就是12大本胶片，一部影片也就是由12个事件来组成，这就是机械性的习惯，也是暗藏在观众心中的习惯，即10分钟一过就期待下一个事件。
建桥的工程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸和重量。
好莱坞的“工程师”们则以时间为单位裁剪素材，长于10分钟完成的事件，15分钟减掉5分钟就好了，不足的补齐就OK了。
时代的进步，现在**观众的欣赏节奏加快，要求6-8分钟要完成一个小事件，这样一部120分钟的影片要求有16个左右小事件组成。
“工程师”们修改润色剧本总是从小的事件的裁剪入手的，然后再去分析大的结构，以是否匀称为好的标准。
这是好莱坞剧作“工程师”们把握节奏最简单而有效的办法。
三、经典好莱坞**叙事技巧策略
1、蒙太奇技巧：美国**导演格里菲斯在《一个国家的诞生》等影片中创造性的在场面之内进行大量的切换，直接把戏剧性空间解构，然后重新组合以适应观众的思维和情感参与，并由此发展出后来成为经典好莱坞叙事的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事的发生地点，然后，当动作发展时，切至人或物的中景，在戏剧性 时用特写来吸引观众的注意力。
很显然，这种叙事蒙太奇是建立在观众对事物理解的心理逻辑之上的。
因此容易被观众所理解和接受，或者说，观众在不知不觉中接受了**的叙事而对其中蒙太奇叙事技巧却习焉不察。
这种把自身隐藏起来的正是一种所谓“透明”的叙述。
这种叙述方式造成了观众的幻觉，使他们相信好莱坞的那些传奇。
2、观点选择：经典好莱坞观点包括主观（subjective）、客观（objective）、绝对客观（absoluteobjective）、全知观点（omniscient）、作者观点（author’s）、多重观点（multiple）、复合观点（bination）。
经典好莱坞**的叙事众多技法中最明显的倾向是采用“客观化”，意即呈现一个基本的客观故事，在此基础上穿插人物的“知觉主观”和“心理主观”视点。
因此，经典好莱坞叙事**通常都用非限制型的叙述手法。
即使观众只注意一个人物，我们也可以通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的信息（《西北偏北》、《公路勇士》是这种倾向的好例证）。
这种手法只有在某些主要依仗神秘的类型所片（如侦探片）中才废弃不用。
经典好莱坞叙事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同，实质上“**最终的威力，尤其是经典好莱坞传统的威力在于主观认同与客观超脱之间，参与动作与观察动作之间的张力。
”经典好莱坞**在煞费苦心地让观众积极实现主观认同而参与情节之中的同时，又通过精心的安排让观众置身于这些中心人物之外，让观众处于一定的审美距离而观看剧中人的表演。
这一点突出表现在摄影机的正/反拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的叙述模式交互运用。
一方面，在正/反拍镜头中，影片让剧中人直接为观众组织戏剧性空间，只有剧中人在看的时候，观众才在视觉上看到剧中所看到的物理空间，从而直接鼓励观众和剧中人物产生强烈认同，观众在某种意义上说也就成为剧情动作的参与者。
另一方面，当摄影机采取全知的叙述模式时，观众对剧情的了解就远远大于剧中人对剧情的了解，观众就实际上进入到一个和导演无意的共谋：即观众和导演都在剧中人“上面”，犹如上帝一样俯视剧中人物困境。
这时观众对剧中人物的认同转移到对导演的认同，观众从剧情的参与者转移为旁观者。
3、角色结构谱：经典好莱坞影片的角色往往有如下几种：正面人物（protagonist）、反面人物（antagonist）、配角（supporting）、主动角色（active）、被动角色（passive）、刻板角色（cliche）、单线人物（one-string）、圆形人物（round）、扁平人物(flat)。
俄国学者费拉基米尔普罗普在他的《俄罗斯民间故事研究》中认为故事中的众多身份，面目各异的人物却不外乎七种角色，普罗普将其称为七种“行动范畴”。
分别是：①坏人②施惠者③帮手④公主，或要找的人和物⑤派遣者或出发者⑥英雄或受害者⑦假英雄。
应该说不论是叙事**还是民间故事，类型化的人物是它们共同的叙事基础。
经典好莱坞**往往追求人物形象的类型化。
所谓类型人物，正如英国文艺理论家福斯特所说，就是具有单一性格结构的人物，也就是说可以用一个专有名词或 名词便能够概括的人物。
福斯特认为，文艺作品中类型人物的最大好处就在于，读者或观众可以轻易地分辨他们并记住他们，这种类型人物善恶分明，正面人物与反面人物的界限十分清楚。
当然这种类型人物最大的弱点在于，人物性格未免太露太浅，缺乏足够丰富的性格内涵。
好莱坞生产的大量西部片，主人公几乎都具有善恶分明的类型化倾向，无论是英雄牛仔与印地安人、警长与匪徒几乎全部都可以用类型化来划分。
4、对白技巧：经典好莱坞**对白有如下几种功能：带动故事情节；表现角色内心；介绍源由、背景、过往；定下调性。
讲几点编剧们写对白时小心的地方。
不要出口成章，小心佳句，单看很好，放角色口中则不好。
激动时不可说明白话。
要人说人话，不要太完整。
“一个破碎的我怎么去拯救一个破碎的你，，，，”这就是一句日常口头不会说的话，写成对白是败笔。
舞台上长篇大论的对白用的多，放到**里要小心。
《苏菲的抉择》和《德克萨斯州的巴黎》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白，它要求首先演员要棒，其次故事要堆叠到那个情绪和意境才可以。
对白还可以用来转场，也能构成沟通。
对白勿与视觉重复，但可与视觉相辅。
好莱坞编剧们最老套的对白的信念：最后一句话最有力。
5、节奏的控制：文章的作者控制文章节奏的手段是段落。
**控制节奏的办法很类似，一段**是用开场和收场的视觉的标点符号——镜头来分段。
空镜、摇镜、淡出淡入等都可以起段落逗号和句号的作用。
经典好莱坞**的转场有时间转场、空间转场、情感转场、空镜转场、余音戏转场等转场手段。
6、好莱坞剧本写作程序：一般是这样的顺序构想（idea）、本事（synopsis）、角色研究（character
sketch）、故事大纲（treatment）、分场大纲（scene-by-sceneoutline）、剧本（script）。
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还有一位本格派推理小说代表人物——岛田庄司，他的作品中最有名的是《占星术杀人魔法》，这本书我也买了~虽然第一遍可能看不懂，嗯，是需要好好琢磨的！~另外《黑暗坡食人树》、《水晶金字塔》、《眩晕》及《异位》，统称为“新·御手洗”系列，全都是波澜壮阔、格局宏伟的超级巨作~这不单能带给读者前所未有的全新阅读视野，更昭示岛田对创作境界的极致追求。很值得一看！
心理学和刑侦学类型的书籍！最经典的当属福尔摩斯！！！还有其他的比如阿加莎，江户川乱步，横沟正史。。以下是各人的小说列表
福尔摩斯：
梵蒂冈宝石案
《巴斯克维尔的猎犬》
〖《阿巴斯红宝石奇案》〗
《巴斯克维尔的猎犬》
蒙特邦歇太太案
《巴斯克维尔的猎犬》
〖《两妇人奇案》〗
《巴斯克维尔的猎犬》
法林托歇太太和猫儿眼宝石女冠冕
《斑点带子案》
亭可马里非常怪的阿特金森兄弟惨案
《波希米亚丑闻》
荷兰皇家的任务
《波希米亚丑闻》
敖德萨的特雷波夫暗杀案
《波希米亚丑闻》
达林顿顶替丑闻案
《波希米亚丑闻》
阿恩沃思城堡案〖《红寡妇奇案》〗
《波希米亚丑闻》
布鲁克斯案
《布鲁斯—帕廷顿计划》
伍德豪斯案
《布鲁斯—帕廷顿计划》
有关某政客、某灯塔以及某驯养的鸬鹚的案件
《带面纱的房客》
老阿伯拉罕斯，受到死亡威胁
《弗朗西丝·卡法克斯女士的失踪》
沃伯顿上校发疯案
《工程师大拇指案》
著名的烟草大王约翰·文森特·哈登所遭遇的特殊难题
《孤身骑车人》
伪造货币犯阿尔奇·斯坦福德
《孤身骑车人》
格罗夫纳广场家具搬运车的那件小事
《贵族单身汉案》
堪的纳维亚国王案
《贵族单身汉案》
疲倦的船长
《海军协定》
劣迹昭彰的养金丝雀的威尔逊的被捕〖《德普特福德恐怖奇案》〗
《黑彼得》
红衣主教托斯卡突然死亡
《黑彼得》
费戴尔·霍布斯先生案
《红圈会》
布洛瓦街的杀人犯贺芮特
《金边夹鼻眼镜》
红水蛭事件以及银行家克罗斯倍的惨死
《金边夹鼻眼镜》
阿得尔顿惨案以及英国古墓内的奇异的葬品〖《福尔克斯－拉斯奇案》〗
《金边夹鼻眼镜》
著名的史密斯—莫梯麦继承权案件
《金边夹鼻眼镜》
放毒犯莫根
荷兰—苏门答腊公司案和莫波吐依兹男爵的庞大计划案
《赖盖特之谜》
詹姆斯·菲利莫尔案
《雷神桥之谜》
小汽艇阿丽西亚号消失案
《雷神桥之谜》
伊萨多拉·伯桑诺案
《雷神桥之谜》
克—辛格尔顿伪造案件
《六座拿破仑半身像》
包格斯黑珍珠
《六座拿破仑半身像》
阿巴涅特家的那件烦人的事情
《六座拿破仑半身像》
塔尔顿凶杀案
《马斯格雷夫礼典》
范贝里酒商案
《马斯格雷夫礼典》
俄国老妇人历险案
《马斯格雷夫礼典》
铝制拐杖奇案
《马斯格雷夫礼典》
跛足的里科里特和他可恶妻子的案件
《马斯格雷夫礼典》
前穆里罗总统文件案
《诺伍德的建筑师》
荷兰轮船“弗里斯兰”号的惊人事件
《诺伍德的建筑师》
土耳其苏丹委托的一个案子
《皮肤变白的军人》
莫提梅·麦伯利——福尔摩斯早期的早期顾客之一
《三角墙山庄》
邓达斯家分居的案子
《身分案》
埃思里奇太太的丈夫失踪案
《身分案》
亨利·斯道顿，福尔摩斯协助警察把这个人绞死了
《失踪的中卫》
主教门珍宝案
《四签名》
西色尔·弗里斯特夫人一桩家庭纠纷
《四签名》
两位科起特主教的案子
《退休的颜料商》
业余乞丐团案
《五个桔核》
帕拉多尔大厦案
《五个桔核》
英国帆船“索菲·安德森”号失事真相案
《五个桔核》
格赖斯·彼得森在乌法岛上的破案
《五个桔核》
坎伯韦尔放毒案
《五个桔核》
普伦德加斯特少校和坦克维尔俱乐部丑闻案件
《五个桔核》
马蒂尔达·布里格斯案件——关于一只船，与苏门答腊的巨型老鼠有关
《吸血鬼》
造伪钞者维克多·林奇
《吸血鬼》
女马戏演员维特利亚
《吸血鬼》
范德比尔特与窃贼
《吸血鬼》
《吸血鬼》
奇异锻工维格尔
《吸血鬼》
《吸血鬼》
匈牙利吸血鬼妖术
《吸血鬼》
特兰西瓦尼亚的吸血鬼案
《吸血鬼》
庄园主住宅案
《希腊译员》
阿巴加文尼家的谋杀案
《修道院公学》
费尔斯文件案〖《黑天使奇案》〗
《修道院公学》
一桩雷斯垂德坠入五里雾中伪造案
《血字的研究》
法国政府的一件极为重要的案子
《最后一案》
阿加莎克里斯蒂：
1，80部推理小说：
以赫尔克里·波洛为主角
1）34部长篇：
《斯泰尔斯庄园奇案》1920TheMysteriousAffairatStyles
《高尔夫球场命案》1923MurderontheLinks
《罗杰疑案》1926TheMurderofRogerAckroyd
《四魔头》1927TheBigFour
《蓝色列车之谜》1928TheMysteryoftheBlueTrain
《悬崖山庄奇案》1932PerilatEndHouse
《人性记录》1933LordEdgwareDies/ThirteenatDinner
《东方快车谋杀案》1934MurderontheOrientExpress/MurderintheCalaisCoach
《三幕悲剧》1935Three-ActTragedy/MurderinThreeActs
《云中命案》1935DeathintheClouds/DeathintheAir
《ABC谋杀案》1936TheABCMurders
《古墓之谜》1936MurderinMesopotamia
《底牌》1936CardsontheTable
《沉默的证人》1937DumbWitness/PoirotLosesaClient
《幽巷谋杀案》1937MurderintheMews/DeadMan’sMirro
《尼罗河上的惨案》1937DeathontheNile
《死亡约会》1938AppointmentwithDeath
《圣诞奇案》1938HerculePoirot’sChristmas/MurderforChristmas;AHollidayforMurder
《H庄园的一次午餐》1940SadCypress
《牙医谋杀案》1940One,Two,BuckleMyShoe/ThePatrioticMurders;AnOverdoseofdeath
《阳光下的罪恶》1941EvilUndertheSun
《啤酒谋杀案》1943FiveLittlePigs/MurderinRetrospect
《空谷幽魂》1946TheHollow/MurderAfterHours
《遗产风波》1948TakenattheFlood/ThereisaTide
《清洁女工之死》1952MrsMcGinty’sDead
《葬礼之后》1953AftertheFuneral/FuneralsAreFatal
《外国学生宿舍谋杀案》1955HickoryDickoryDock/HickoryDickoryDeath
《死人的殿堂》1956DeadMan’sFolly
《鸽群中的猫》1959CatAmongthePigeons
《怪钟疑案》1963TheClocks
《公寓女郎》1966ThirdGirl
《万圣节前夜的谋杀案》1969Hallowe’enParty
《旧罪的阴影》1972ElephantsCanRemember
《帷幕》1975Curtain:Poirot’sLastCase
2）波洛探案短集篇
收录了波洛和黑斯廷斯为主角的11个短篇探案小说：
——《波罗探案集》1924PoirotInvestigates
收录了波洛的12大奇案：
——《赫尔克里的丰功伟绩》1947TheLaboursofHercules
收录了波洛的另外18个短篇探案小说：
——《蒙面女人》1974Poirot’sEarlyStories
以马普尔**为主角
《寓所谜案》1930TheMurderattheVicarage
《藏书室女尸之谜》1942TheBodyintheLibrary
《魔手》1943TheMovingFinger
《谋杀启事》1950AMurderIsAnnounced
《借镜杀人》1952TheyDoItwithMirrors/MurderwithMirrors
《黑麦奇案》1953APocketFullofRye
《命案目睹记》1957450fromPaddington/WhatMrsMcGillicuddySaw
《破镜谋杀案》1962TheMirrorCrack’dfromSidetoside/TheMirrorCrack’d
《加勒比海之谜》1964ACaribbeanMystery
《伯特伦旅馆之谜》1965AtBertram’sHotel
《复仇女神》1971Nemesis
《沉睡的谋杀案》1976SleepingMurder
《死亡草》1932TheThirteenProblems/TheTuesdayClubMurders
《马普尔**探案》1979MissMarple’sFinalCases
以汤米和塔彭丝夫妇为主角
1）主角简介：
全名：托马斯·贝雷斯福德普鲁登丝·考利
人称：汤米杜本丝，后改为：塔彭丝
2）作品：
初次登场：《暗藏杀机》1922TheSecretAdversary
再次联手：《犯罪团伙》1929artnersinCrime
已有儿女：《密码》1941NorM
儿孙满堂：《煦阳岭的疑云》1968BythePrickingofMyThumbs
收山之作：《命运之门》1973PosternofFate
以巴陀督探长为主角
《名苑猎凶》1925TheSecretofChimneys
《七面钟之谜》1929TheSevenDialsMystery
《零时》1944TowardsZero
以其他业余侦探为主角以及一些短篇小说集
《褐衣男子》1924TheManintheBrownSuit
《神秘的奎恩先生》1930TheMysteriousMrQuin
《斯塔福特疑案》1931TheSittafordMystery/MurderatHazelmoor
《悬崖上的谋杀》1934WhyDidn’tTheyAskEvans/TheBoomerangClue
《杀人不难》1939MurderIsEasy/EasytoKill
《无人生还》1939AndThenThereWereNone/TenLittleIndians/Niggers
《死亡终局》1945DeathComesastheEnd
《死的怀念》1945SparklingCyanide/RememberedDeath
《怪屋》1949CrookedHouse
《捕鼠器》1950
《他们来到巴格达》1951TheyCametoBaghdad
《地狱之旅》1954DestinationUnknown/SoManyStepstoDeath
《奉命谋杀》1958OrdealbyInnocence
《白马酒店》1961ThePaleHorse
《长夜》1967EndlessNight
《天涯过客》1970PassengertoFrankfurt
《雪地上的女尸》1960TheAdventureoftheChristmasPudding
《死亡之犬》1933TheHoundofDeath
《金色的机遇》1934TheListerdaleMystery
《惊险的浪漫》1934ParkerPyneInvestigates/MrParkerPyneDetective
阿加莎·克里斯蒂的短篇小说数量众多，其中有一些仅在美国被编入过选集，而始终未在英国出版。为了弥补这个缺憾，英国的出版公司于1992年推出了《神秘的第三者》
《神秘的第三者》1991ProblematPollensaBay
此书是一部收录了8篇阿加莎的短篇小说集。这本书里不仅有侦探小说，还有悬念小说以及情感小说。
埃勒里奎因：
1、《罗马帽子之谜》
★2、《弗兰奇寓所粉末之谜》
★3、《荷兰鞋之谜》
★4、《希腊棺材之谜》
★5、《埃及十字之谜》
★6、《X的悲剧》
★7、《Y的悲剧》
★8、《美国枪之谜》
★9、《孪生之谜》
★10、《Z的悲剧》
★11、《哲瑞·雷恩的最后一案》
★12、《中国橘子之谜》
★13、《疯狂下午茶》
★14、《西班牙披肩之谜》
★15、《半途之屋》
★16、《生死之门》
★176、《红桃4》
★18、《龙牙》
★19、《上帝之灯》
★20、《凶镇》
★21、《从前有个老女人》
★22、《十日惊奇》
★23、《九尾怪猫》
★24、《王者已逝》
★25、《犯罪日历》短篇小说集
★26、《玻璃村庄》
★27、《另一方的玩家》
★28、《然后是第八天》
★29、《脸对脸》
如众所周知，埃勒里·奎因比范·达因晚三年。他在一九二九年带着他的处女作《罗马帽子之谜》，以彗星的姿态，在全世界侦探小说界登陆。除了他们两人以外，被人推崇为冷酷派始祖的达西鲁·哈梅特，同样在一九二九年以《血的收获》问世。也即在这个时代，长久甘拜英国小说后尘的美国侦探小说，开始抬头。
范·达因死后，达西鲁·哈梅特也搁笔了。只有埃勒里一个人在创作方面，于EQMM杂志上继续活跃着。
刚开始十年间，埃勒里写了一套以国名为主的丛书九篇，加上他以《隔间的门》为题，初名《日本扇子之谜》刊登在杂志上的一篇，一共十篇。
他的作品多采多姿，风格独特，跟老一辈的作家相比，真是一点也不逊色，所以，不但一直受到世人的喜爱，也一直维持了很高的水准。他的《Y之悲剧》与本篇小说，就被评为可与范·达因之《主教谋杀案》媲美。范·达因就曾经说过：“长篇侦探小说的结构，如果要令读者感到深奥而有趣实在不容易，但埃勒里在这一方面却有惊人突破的表现。”可见范·达因对他的推祟。
埃勒里·奎因这名字，事实上是曼布雷特·李与弗雷德烈克·达聂两位表兄弟合用的笔名。他们两人同在一九0九年出生于美国。埃勒里·奎因就是他们笔下一位聪明、敏锐的大侦探，相当受到读者的赞赏。有鉴于此，两人又联袂写下许多作品，如《法国白粉之谜》、《荷兰鞋之谜》，而当他们的杰作《埃及十字架之谜》问世时，埃勒里·奎因已经成了赫赫有名的大作家与大侦探了。
以下就是这十篇著名的推理作品：
一、罗马帽子之谜
二，法国白粉之谜
三、荷兰鞋之谜
四、希腊棺材之谜
五、埃及十字架之谜
六、美国枪之谜
七、暹罗双胞胎的秘密
八、中国橘子之谜
九、西班牙披肩之谜
十、日本扇子之谜
江户川乱步：
主要作品集：
二钱铜币(1923年4月)
一张车票(1923年7月)
可怕的错误(1923年12月)
两个废人(1924年6月)
双胞胎(1924年10月)
心理测验(1925年2月)
黑手组(1925年3月)
红房子(1925年4月)
算盘上的恋语(1925年4月)
幽灵(1925年5月)
日记本(1925年6月)
D坡杀人事件(1925年7月)
梦游患者彦太郎之死(1925年7月)
白日梦(1925年7月)
戒指(1925年7月)
屋顶里的散步者(1925年8月)
一人双职(1925年9月)
疑惑(1925年9月-10月)
人椅(1925年9月)
接吻(1925年12月)
矮子(1925年12月-1926年3月)
在黑暗中蠕动(1926年1月-1927年10月)
跳舞的矮子(1926年1月)
毒草(1926年1月)
蒙面的跳舞人(1926年1月-2月)
湖畔亭事件(1926年1月-3月)
火星运河(1926年4月)
阿势登场(1926年7月)
非人之恋(1926年10月)
巴诺拉马岛奇谈(1926年10月-1927年4月)
镜子地狱(1926年10月)
回旋木马(1926年10月)
阴兽(1928年8月-10月)
孤岛之鬼(1929年1月-1930年2月)
蜘蛛人(1929年8月-1930年6月)
虫(1929年9月-10月)
女妖(1930年1月)
猎奇的后果(1930年1月-12月)
魔术师(1930年7月-1931年6月)
黄金假面人(1930年9月-1931年10月)
吸血鬼(1930年9月-1931年3月)
白发鬼(1931年4月-1932年4月)
目罗博士的不可思议的犯罪(1931年4月)
地狱风景(1931年5月-1932年4月)
恐怖王(1931年6月-1932年5月)
鬼(1931年11月)
火绳枪(1932年4月)
恶灵(1933年11月-1934年1月)
妖虫(1933年12月-1934年10月)
黑蜥蜴(1934年1月-1934年12月)
人豹(1934年5月-1935年5月)
石榴(1934年9月)
影子杀人(绿衣之鬼)(1936年1月-1937年2月)
怪人二十面相(1936年1月-1936年12月)
暗室(1936年12月-1937年12月)
少年侦探团(1937年1月-12月)
幽灵塔(1937年1月-1938年4月)
恶魔的纹章(1937年9月-1938年10月)
妖怪博士(1938年1月-12月)
暗星(1939年1月-12月)
大金块(1939年1月-1940年2月)
地狱的滑稽大师(1939年1月-12月)
幽鬼之塔(1939年4月-1940年3月)
青铜魔人(1949年1月-12月)
虎牙(1950年1月-12月)
断岸(1950年3月)
恐怖的三角公馆(1951年1月-12月)
透明怪人(1951年1月-12月)
怪奇四十面相(1951年1月-12月)
宇宙怪人(1953年1月-12月)
畸形天女(1953年10月)
凶器(1954年5月)
月亮和手袋(1955年4月)
十字路(1955年10月)
搜查一课掘越警官收(1956年4月)
失恋于妻子的男人(1957年10月)
骗子手和空气男(1959年11月)
横沟正史：
横沟正史先生的作品有578部，很惊人吧。
以下是我到手的书的列表：
(横沟正史)仮面剧场
(横沟正史)仮面城
(横沟正史)仮面舞踏会
(横沟正史)呪いの塔
(横沟正史)壶中美人
(横沟正史)悪魔が来たりて笛を吹く
(横沟正史)悪魔の宠児
(横沟正史)悪魔の百唇谱
(横沟正史)悪魔の家
(横沟正史)悪魔の降诞祭他二篇
(横沟正史)悪魔の手毬呗
(横沟正史)悪魔の设计図
(横沟正史)悪霊岛上
(横沟正史)悪霊岛下
(横沟正史)杀人暦
(横沟正史)杀人鬼
(横沟正史)びっくり箱杀人事件
(横沟正史)スペードの女王
(横沟正史)トランプ台上の首
(横沟正史)狱门岛
(横沟正史)八つ墓村
(横沟正史)白と黒
(横沟正史)白蝋仮面
(横沟正史)本阵杀人事件
(横沟正史)病院坂の首缢りの家上
(横沟正史)病院坂の首缢りの家下
(横沟正史)不死蝶
(横沟正史)大迷宫
(横沟正史)蝶々杀人事件他二篇
(横沟正史)毒の矢
(横沟正史)怪獣男爵
(横沟正史)花髑髅
(横沟正史)幻の女
(横沟正史)黄金の指纹
(横沟正史)金色の魔术师
(横沟正史)金田一耕助の冒険1
(横沟正史)金田一耕助の冒険2
(横沟正史)恐ろしき四月马鹿
(横沟正史)迷宫の扉
(横沟正史)迷路の花嫁
(横沟正史)迷路荘の惨剧
(横沟正史)魔女の暦
(横沟正史)女が见ていた
(横沟正史)女王蜂
(横沟正史)七つの仮面
(横沟正史)青髪鬼
(横沟正史)华やかな野獣
(横沟正史)犬神家の一族
(横沟正史)人面疮
(横沟正史)人形佐七捕物帐01
(横沟正史)人形佐七捕物帐02
(横沟正史)人形佐七捕物帐03
(横沟正史)人形佐七捕物帐04
(横沟正史)人形佐七捕物帐05
(横沟正史)人形佐七捕物帐06
(横沟正史)人形佐七捕物帐07
(横沟正史)人形佐七捕物帐08
(横沟正史)人形佐七捕物帐09
(横沟正史)人形佐七捕物帐10
(横沟正史)人形佐七捕物帐11
(横沟正史)人形佐七捕物帐12
(横沟正史)人形佐七捕物帐13
(横沟正史)人形佐七捕物帐14
(横沟正史)人形佐七捕物帐15
(横沟正史)人形佐七捕物帐16
(横沟正史)人形佐七捕物帐17
(横沟正史)人形佐七捕物帐18
(横沟正史)三つ首塔
(横沟正史)山名耕作の不思议な生活
(横沟正史)首
(横沟正史)双仮面
(横沟正史)死仮面
(横沟正史)死神の矢
(横沟正史)吸血蛾
(横沟正史)夜歩く
(横沟正史)夜の黒豹
(横沟正史)幽霊男
(横沟正史)幽霊座
(横沟正史)羽子板娘
(横沟正史)诱蛾灯
(横沟正史)真珠郎
(横沟正史)支那扇の女
(横沟正史)姿なき怪人
(横沟正史)贷しボート十三号
(横沟正史)扉の影の女
(横沟正史)髑髅検校
(横沟正史)蔵の中鬼火
(横沟正史)怪盗XYZ
岛田庄司：
1占星术杀人事件
2歪斜古屋里的犯罪
3尸体喝下的水
4特快卧铺「隼」号1/60之壁
7漱石与伦敦木乃伊杀人事件
8北方夕鹤2／3之杀人发车路途漫漫
19沙漠中的一段航海
20展望塔上的杀人
21御手洗杰的问候
22开启吧！胜关桥
23灰之迷宫
24贩卖毒品的女人
25异邦的骑士
26撕裂的杰克百年孤独
27夜里奏起一千个铃铛
28谎言也行诱拐事件
29Porsche(车名)911的诱惑
30灵魂离体杀人事件。56UI6O01，★Tuilicom推理之门版权所有★…87PB2D16？
31看不见的女人
32奇想，天动
41暗黑坂的食人木
42没有ら的词汇杀人事件
43巴里达卡漂流
44对汽车社会学的推荐
45水晶金字塔
46推理的愉悦第1巻
47飞鸟的玻璃鞋
48推理的愉悦第2巻
49推理的愉悦第3巻
50推理的愉悦第4巻
51推理的愉悦第5巻
53在本格推理馆里
54从天国飞下的炸弹
55阿特博斯
56日本型恶平等起源论
57世纪末日本纪行
58升天的男人
59秋好事件
60本格推理宣言2
61卧龙亭事件上下
62与死囚犯秋好英明的书简集
63奇想的源流
64岛田庄司读本
65来自美国的EV报告
66三浦和议事件
67御手洗和石冈前往
68石冈和己的事件簿
69御手洗杰的旋律
70ちっぱ－みたらいくん
71死刑的遗传
72流泪不止上下
73P的密室
74最后的晚餐
75日本型恶平等起源论
76御手洗韵律诗萨特事件上下
77季刊岛田庄司
78圣林轮舞未读
79季刊岛田庄司
80御手洗杰攻略本
81季刊岛田庄司
82石冈和己攻略本
83哈里伍得证书
84帕罗塞旅馆上下
85俄罗斯幽灵军舰事件
8621世纪本格
87meterline咖啡店
88魔神的游戏
89吉敷竹史的肖像
90圣尼古拉斯的钻石靴子
91上高地的撕裂的杰克
9221世纪本格宣言
93透明人仓库
94拧式的复杂门锁。
95回到“异邦”的门前时
最后建议您先看福尔摩斯全集，可好看了！
参考资料：
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关于自考如果我要自考，是否我所要学的书籍内容与同级的学生教材一样有一部分是一样的,但不是全部相同
你报考的时候不是会发一本关于自考的书吗,如果没有你到自考网站上去查,可以看到你要考的专业有哪些科目,所需要的书是哪个出版社哪年出版的然后你可以到当地的自考书店,或是到网上书店买网上要方便一些,现在都可以送货上门的
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自己从来没考过司法考试，请问要看什么教材或书籍？有什么推荐，谢谢最重要的就是司法部考试中心的“三大本”教材。是指定教材。
《2008年国家司法考试辅导用书(修订版)(共三册) 》
出版社:司法部法律考试中心
内容简介：
这套用书在撰写时力求反映和体现国家司法考试的特点，在注意学科科学性、系统性的同时，注重法学基本理论和法律实务的结合，对应试人员应当掌握的各学科基本理论结合实际进行了系统阐释，有较强的指导性和适用性。
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想要去欧洲旅行吗？如果想要去可以看看现在最适合去欧洲旅行的是哪一个国家，然后再去计划旅行，如果你不知道欧洲各个国家最佳旅游时间是什么时候，小编可以告诉你哟。
德国的最佳旅游季节德国位于大西洋和东部大陆性气候之间的凉爽西风带，四季分明、温和湿润。
到这里旅行，一般只要准备舒适的服装就可以了。夏季的白天很热、晚上较凉，需要带上毛衣;冬季北部气候较暖湿，甚至比南部温暖。1月平均温度在15—6℃之间;7月则在18—20℃之间。一年四季均有降水
推荐景点：新天鹅堡——中世界的浪漫童话国王湖——德国最干净美丽的湖泊勃兰登堡门——德国国家的象征。
法国的最佳旅游季节7-8月份是城市的暑假，大家纷纷前往海边度假，南部尼斯、戛纳等地物价飞涨;入秋后城市中的演出、展览、节庆活动慢慢多起来，人气也渐渐旺起来，海边就渐渐冷清了。
总体来说，法国全年温差不大。即使夏天前往，也应该随身带件薄外套，因为晚上还是会比较凉;冬天气温虽然不低，感觉却会比较阴冷，保暖很重要。
推荐景点：埃菲尔铁塔——巴黎的象征凡尔赛宫——艺术的瑰宝地普罗旺斯——紫色的南法风情
瑞士的最佳旅游季节瑞士气候温和，既不热不冷，又不潮湿。在城市中，夏季气温很少高于摄氏30度，空气湿度适宜;冬季气温经常低于摄氏零度，时有下雪结冰。
一般七月至八月，白天的气温为摄氏18度至27度;一月至二月，为零下1度至5度。在春秋季节，白天的气温为摄氏8度至12度。根据地势高低不同，其气温亦各不同。
推荐景点：卢塞恩——天堂的入口苏黎世——高档奢华的代表伯尔尼——保留着中世纪时期的老城区
意大利的最佳旅游季节意大利气候温暖，四季鲜明，夏季干燥，冬季多雨。即使在盛夏之际，在阴凉处和室内也很凉快，夜间甚至会感到有些凉。
夏天，灿烂阳光普照下的意大利是最美丽的。洗海水浴的最佳时间是6月下旬到9月上旬。7-8月期间，则能够欣赏到在维罗纳和罗马等地举行的野外歌剧和音乐会。
推荐景点：威尼斯——水乡的温柔古罗马斗兽场——意大利的经典佛罗伦萨——最艳丽的一道风景
希腊的最佳旅游季节希腊素以空气清新，气候宜人而著称。这里山海掩映，阳光璀璨，植物常青，遍地都是橄榄、香蕉、葡萄等果木，百里香、金雀花、日光兰开满谷地。
它是一个极受游客青睐的世界旅游胜地。四到六月，九到十月是最适合到希腊去旅游的。
推荐景点：雅典——圣托里尼——米克诺斯——别样迷情
荷兰的最佳旅游季节荷兰气候温和，但北海沿岸风大且容易变天，整年都需带雨具。全年的平均气温在春天与夏天是摄氏十六到二十六度，秋天与冬天是-4℃到16℃。
春季，阳光普照，郁金香环绕着你;冬季需穿厚大衣;夏季穿轻大衣;秋季穿雨衣。冬季温暖、夏季凉爽，是标准西欧型气候。
推荐景点：羊角村——安谧平和的村庄阿姆斯特丹——游船和自行车可兼得风车村——一座座风车并排吹
英国的最佳旅游季节英国是一个岛国，以大不列颠岛为中心，周围分布着大小不等的岛屿。再加上爱尔兰岛的一部分，便构成了整个国家。
国土分布在北纬50度到北纬60度之间，伦敦位于北纬51度，相当于黑龙江北部的位置。许多人可能会认为那里纬度如此之高，冬季一定很冷了。其实不然，因为从墨西哥湾有股强大的暖流对英伦三岛影响很大。
即使在冬天，这里也是温暖多雨，特别是面对暖流的西海岸尤为明显。“3月风，4月雨，带来5月的花。”读一读这句颇具诗意的话，我们便可了解到，每到5月，漫长的冬季便为春天所取代，花儿也都开始露出笑脸。
特别是到6月，大街小巷便会开满了英国的国花——玫瑰。到了夏天，或许是高纬度的缘故，很少有酷暑袭来。
推荐景点：温莎城堡——流传爱美人不爱江山的故事伦敦眼——夜色下最迷人的景色大本钟——流转着千年的时光
葡萄牙的最佳旅游季节葡萄牙气候宜人，冬季温暖湿润，夏季相对干燥。气候时有变化，大致是海洋性气候向地中海气候过渡。
北部属海洋性温带阔叶林气候，南部属亚热带地中海式气候。平均气温1月8-14℃，8月17-28℃，年均降雨量500-1000毫米。
4—10月气候温暖，6月中旬到9月底是旅游高峰季节。
推荐景点：贝伦塔——里斯本的象征罗卡角——陆止于斯，海始于斯波尔图大教堂——波尔图最古老的建筑之一
西班牙的最佳旅游季节西班牙_陆地区干燥少雨，七八月间较为炎热。东南沿海为地中海型气候，阳光充足，春秋多雨;北部比斯开湾沿岸四季分配平均。
推荐景点：圣家堂——建了一百多年还没有竣工的教堂阿尔罕布拉宫——阿拉伯式宫殿庭院的代表塞维利亚西班牙广场——西班牙最美的广场
俄罗斯的最佳旅游季节俄罗斯各地气候差别很大：东欧平原气候较温和，夏季温暖，冬无严寒;西伯利亚地区的冬季则非常寒冷，最低温度可达零下70度;由于俄罗斯多数地方纬度较高，总的说来，气候以寒冷干燥为主。
俄罗斯最佳的旅游时间莫过于5月——10月，此时的俄罗斯凉爽宜人，最适合前往避暑度假。
当然，冬季的俄罗斯也有它的独特魅力，试想走在零下20℃的圣彼得堡街头,四周银妆素裹、白雪皑皑，这样的雪景，怎能不叫人向往而且此时也是去俄罗斯滑雪狩猎的大好时机。
奥地利的最佳旅游季节奥地利属于温带气候，全国可分为三个气候区，由温带海洋性气候向温带大陆性气候过渡。
西部和西北部受大西洋影响，冬夏温差和昼夜温差较大且多雨，东部为大陆型气候，温差小、雨量亦少。阿尔卑斯山地区寒冬季节较长，夏季凉爽，7月平均气温为14-19度，冬季从12月到3月，山区5月仍有积雪，气温达零下。
总体而言，奥地利冬无严寒，夏无酷暑，年平均气温为7度到10度。
推荐景点：美泉宫——气势磅礴的宫殿萨尔茨堡——大作曲家莫扎特的出生地哈尔施塔特——每走一步都被惊艳的小镇
芬兰的最佳旅游季节芬兰全国大部分地区属于海洋性气候，因为受到北大西洋暖流的影响，芬兰的气候与其它相同纬度的地区相比较(如西伯利亚、格陵兰)要温和许多。
6-8月是芬兰的夏季，平均温度为18℃。一般来说，夏季是到芬兰旅游的最佳季节，由于地处于高纬度地带，这几个月间的光照时间特别长，即便在南部沿海地区，夏季的天空也永远不会出现完全漆黑的情况，北部的拉普兰地区，更有接近两个月的时间太阳高挂不下。
推荐景点：罗瓦涅米——最适合看极光的地点赫尔辛基大教堂——芬兰艺术上的精华西贝柳斯公园——洋溢着浓厚的现代气息。
挪威的最佳旅游季节夏季是旅游的最佳时间，这个时候气温不高，湿度较低，日照时间很长，大多是令人神清气爽的好天气。
6～8月游客较多，如果喜欢享受悠闲的旅行，秋冬季节比较适合，秋天的黄叶还有冬天的极光以及圣诞节都别具特色。
推荐景点：盖朗厄尔峡湾——挪威四大峡湾之首奥斯陆——繁华且充满活力松恩峡湾——世界遗产名录
匈牙利的最佳旅游季节匈牙利是属于温和型大陆性气候。地跨三个气候带，海洋型气候、大陆型气候与地中海型气候。
喀尔巴阡山(Carpathian
Basin)阻挡了来自地中海的水气，气候变得比较干燥，虽然好处是阻隔及降低了寒冷及暴风的冲击，但却也使潮湿的云雨气团转向，一般来说降雨量不多。
一年中最热的月份是七月，平均温度为摄氏217度，最冷的月份是一月，平均温度是摄氏12度。夏季最热时可高达摄氏33-38度，冬季气温有时会降到零下20度。
推荐景点：链子桥——桥上15分钟的浪漫渔人堡——最多情侣定情的地方。
化妆技能。
女生学好化妆技能，可以让自身的气质提升，能提高自信，改变自身的形象气质，也可以从事化妆美容行业，成为造型师，有助于日后的发展。
女生学习化妆技能，化妆打扮漂亮的同时让自己的人生充满热情和正能量，对于化妆品的选购，也有更强烈的认识。
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