北京(2014)8月3日电(唐云云) 著名摄影家严明推出首部影像随笔集《我爱这哭不出来的浪漫》。8月2日下午,在该书新书发布会上,著名导演贾樟柯、知名编剧史航也到现场助阵,与严明就影像的时间存在感、三峡题材、如何对待拍摄对象等展开对谈。
素有“诗人摄影师”之称的严明,用充满诗性与人文关怀的影像和文字,在书中倾诉了自己对摄影的热爱,对生命的热情,展现出当下中国社会真实的荒诞与浪漫。严明表示,艺术在最痛的地方,最需要真实、真切。“我拿起相机时,想起了自己心中那个怀着纯真念头的少年,而我所做的一切,不过只是想去答应它、完成它。”
通过影像找到时间的存留感
从30岁出头拿起相机,如今是严明从事摄影的第12个年头。之前的严明当过贝司手,去过唱片公司、音乐杂志,也做过文字记者。当他的工作与摄影有了交集,便对器材着迷,并且在摄影作品找到了时间的存留感。他觉得可以用影像去见证事情,记录一段时间的心情、体验,也通过它们找到打量世界的借口和出口。严明表示,自己对于摄影是没有预设的,只带着阅历上路,寻找与内心呼应的人、事、物。“摄影其实就是一种瞬间决断,是一种视觉上的生理本能反映。有时候看到一个场景,感到头皮发麻可能就对了。我只去拍‘我爽我爱’的一切,不喜欢就会离开。”
作为**人的贾樟柯对摄影也是情有独钟。“我是见什么就拍什么,目前正在准备个人的摄影展,在整理多年来拍到的大量,应该会推出诸如‘纹身人’这样的系列展。”
对于三峡题材的共通关注
在艺术创作上,严明和贾樟柯对于三峡题材有着共通的关注和喜爱。重庆是严明“自搞摄影以来,决定前往的第一个目的地”。他在书的开篇就提及,“我常想,如果最初到达的地点不是重庆,而是别的什么地方,我的摄影之路会是怎样?难以想象。”严明说,在三峡人身上,他感受到一种天生的达观。“他们甚至对于库区移民没有丝毫怨言,以至于当我在当地五十块钱还包三餐的旅馆住下,对着长江吃饭的时候,觉得就那样呆着就很好,不拍照也可以了。”
贾樟柯表示,严明的新书带给他很多共鸣,让他想起很多在路上的故事,激起了他对2000年到2006年经历的回忆。他也曾亲临夔门,感受到“今古不分”的错觉,就像在重走李白走过的路。“三峡是古典的,也是超现实的,有一种复杂的、综合的气息,而且是接触人的最好的空间。在那里,个体生命力很强,人与人之间关系很亲切,很容易就回到过去的、自然如山水般的人际关系中,跟他们自然地攀谈起来。在船上,每个人找到让自己最舒服的位置,因陋就简地幸福起来。”
严明也感慨于这种“船上的慢生活”。 “古人讲,十年修得同船渡,百年修得共枕眠。可见‘同船渡’和‘共枕眠’都是古人很在意的,因为都是讲缘分的。”史航则表示,在水上,人的命运被暂时定格,拥有自己的小宇宙。“这时,陌生人之间没有利益冲突,充满善意。”
与拍摄对象不沟通
在拍摄人物对象的时候,严明信奉的是“绝不沟通”。“在他们看到我之前,已经按下了快门。让其保留本色,不受交流、摄影师的影响。因为害怕他们在得知被拍摄后,面对镜头不自然的表现。” 贾樟柯对此也有相似体会。他说,自己在拍纪录片的时候,是拒绝与对象交流的。那时候,谈话已经不重要了,人的状态是一目了然的。
寻找灵感的“转世灵童”
谈及严明的摄影作品,贾樟柯认为最主要是诗意。而且这种诗意不是捕捉到的,是创造出的。“只有心中满怀诗意,才能找到外化。严明有超越他人的情感、学养、美术审美,他的摄影只是在寻找灵感的‘转世灵童’,将它们变成胶片。他不是去记录,而是去深刻地创造。 ”而对于严明本人,贾樟柯则评价为“心里有劲,内心强大”。“他不惧怕外面的世界,接触能够去感受、理解,获得丰富,也寻找到诗意。”
史航对于严明摄影做了如下评价:“他不是往前凑,而是往回跑。看他拍的《朝天门码头贵妇》,能感受到比萨斜塔般的倾斜感。严明没有拉近镜头,而是留下很大的空间,仿佛这样才能容纳下贵妇的气场。不把脸凑上去,是一种留白的诗意,所以严明的作品不是发现,而是发明。”
崔明亮在车上打开《站台》这首歌,吸引了人们,而后,镜头拉向远方,山峦叠嶂,在天色中勾画出墨色的边,年轻的男女看着火车呼啸而过,呐喊着,在其身后追逐。这一幕,青春的面孔是鲜活着,火车的呜鸣声还在山间回荡,留下了一种情绪在人心中缓缓地滋生。贾樟柯说,铁路意味着未来、远方、希望,我们总是不断地期待、寻找,迈向一个什么地方。
**的开始,文工团在表演《火车向着韶山跑》,这是八十年代初,这时的剧目还带有强烈的革命色彩,贾樟柯说,他小时候看到他姐姐表演这个节目,所以借着搬到**里,这部**烙有很深的他的个人情感,是对于自己成长过程中的一些感知的影视化,这部**的故事结构大致是“进城、出城—离开、回来”,生活在内陆小县城的人们好像嗅到了时代变化,蠢蠢欲动的心在流行歌曲的更迭中,困顿在空间里,在影片的结尾,崔明亮在沙发上瘫睡,瑞娟抱着孩子在屋中踱步,茶壶响了,像是火车的声音。**没有去细说,最后崔明亮怎么和尹瑞娟在一起的,瑞娟为什么突然穿上了税务工作服,对于有些改变甚至连他们自己都没有察觉吧,我们去接受的是事情的结果。
他的**像是一个素净的白瓷瓶,细看才发现上面所刻画出的纹路,他的**语言平实却流淌着力量,这份力量是能够调动起人最原始的情绪。他生长的山西的小县城中,父亲是当地中学的语文老师,期望他能够考上大学,在互相妥协下,他选择去太原学美术,在那里他找到了自己的兴趣所在,他说放弃梦想比坚持更难,身边的人有因为家里情况放弃而不得不选择别的道路,在他能够顺利坚持两年之后,考上了**学院,他所读文学系,在大学期间靠给人当枪手写剧本挣钱,他的文字功底对作品风格有影响,如果是文学作品改编的**,这就存在将书面文字改成荧幕图像过程中“不对味”,而他的**是在用荧幕图像来写作,是有力道的,这是很难得的,作为导演的他在世俗眼光中是成功的。
他把镜头对向了自己的故土,在他的“故乡三部曲”中,背景都是山西的小县城,方言对白更真实,这是导演内心经验的直接对应。县城里生活的人有着更丰富的生产资料,作为信息传递的末级,一点新鲜的事情足以撩动年轻人的神经,他们模仿着当下最新潮的穿搭,哼着最流行的歌曲,穿梭在不大长的街道,这大概是最自由的时刻,可在生活中,今天和明天没有什么不一样,缺少过多的可能性,对于过着庸常人生的人来说,更多的是那些不大却足以让人闹心的事情、坚固却又脆弱的人际关系以及想去和这个世界对抗却又无能无力的瞬间。
在他的**里,不是在输出价值观,没有强烈的戏剧冲突,也没有去构建一个多么宏大的世界,**的基调是消极的,生活毫无浪漫可言,从指缝中漏出的忧伤直击人心,贾樟柯把“人”坦然的摆在荧幕上,他对于人性是有一种善意的体谅,我们不一定会有类似的体验,却能够去理解,正是出于对“人”的认知。
贾樟柯属于一个实力型导演,他拍摄了很多片子,都获奖无数,名扬海外,虽然说他的片子可能票房不是很高,但一定都是口碑很好,对于贾樟柯自己来说,拍**是一门艺术,他专注于在自己的艺术国度里,用**来传递人世百态。
看过贾樟柯**的应该都知道他**的女主角永远都只有一个,就是他的妻子赵涛,不管是什么**,女主角都是由他的妻子来扮演的。很多人对此感到很不解,娱乐圈里那么多好看的女演员,为什么每次都只用这个其貌不扬的赵涛?究其原因有以下两点。
1赵涛和贾樟柯是夫妻
张涛是贾樟柯的第2任妻子,由于以前贾樟柯的事业还没有得到起色,因此他将更多的心血和时间投入在**中。从而忽视了对妻子的照顾,因此在结婚第10年的时候,他的第一任妻子朱彤选择和他离婚。然后贾樟柯就迎娶了他的第2任妻子赵涛。导演是丈夫,那么主演是妻子也就不奇怪了。
2心灵相通
赵涛除了是贾樟柯的妻子外,她还可以算得上是贾樟柯的灵感女神。有很多**里面的动作和灵感,贾樟柯都是通过赵涛的一些动作而演变而来。所以对于贾樟柯**里的一些设定,也只有赵涛才能更好的将其演绎出来。因此,总是选择让赵涛来当主角也是为了可以更好的演绎出**的灵魂。
所以贾樟柯的**一直都选择赵涛当女主角,不仅仅是因为想让妻子变成红,更重要的是只有赵涛才能演绎出他想要的样子。
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梁朝伟和刘嘉玲陆毅 和 鲍蕾保剑锋和何珈好董洁 和潘粤明张柏芝和谢霆锋
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