动画分镜是什么？动画漫画中都有说到分镜，不明白是什么。

分镜Storyboard又叫分镜图。是指**、动画、电视剧、广告、音乐录像带等各种影像媒体，在实际拍摄或绘制之前，以图表的方式来说明影像的构成，将连续画面以一次运镜为单位作分解，并且标注运镜方式、时间长度、对白、特效等。

影片分镜用以解说1个场景将如何构成。人物等被写体以多大的比例收入镜头成为构图、做出什么动作。摄影机要从哪个角度切入或带出、摄影机本身怎么移动、录映多少时间等。

漫画分镜是打草稿阶段的重要工作，包括分配页数，定制每页内的格框划分等。分格是漫画的基本技巧，也是当代漫画和传统漫画联系最紧密的环节。早期漫画基本上是严格分格的，并且多是矩形格，每格可以理解为一小页，或**中的一个镜头，所以有“分镜”这样的称呼。当代漫画的分格已经相当自由，基本上除了必须保证阅读方便，其他限制都可以打破，为了情节需要，让画面出格甚至做通页和跨页的大画面现在已十分常见。无论是否出格，画面的初步布局一般也要在分镜阶段设计完成。

漫画分镜

『分镜』一词源自于**，在漫画上我们也可以将之称为『分格』。

大家都知道的，漫画包括有单幅漫画，四格漫画，连环漫画，

及现在正在被研发的互动漫画，而，『分镜』则专被用在连环漫画上，

它在漫画的制作上扮演着『诠释者』的角色，意在将漫画里的事件的：

1－『发生顺序』

2－『观察角度』

3－『事（物）件与事（物）件的关联』

4－『节奏和情绪』

5－『虚与实』

诠释出来，将之编辑成我们所见的漫画。

这就像写文章里的文法一样，将一些文字词句编辑成能令人读得懂的规则，

它有时更能左右读者阅读文章的情绪及反应，相对的，

漫画的分镜旨在制作一种阅读规则，并藉由这种规则诠释事件与对象，

分镜观念清楚的作者能随心所欲地控制其作品给读者的感觉，

即使无趣的故事也能以精彩的分镜技巧而被诠释得有趣。

那么，漫画的分镜和**电视的分镜又有什么不同呢？

**和漫画各有其表现上的特性，**利用连续影像与声音，而漫画则是利用图像及文字。

我记得以前『天才小钓手』的作者矢口高雄先生告诉我：

图像拥有情境描写的特性，而文字则拥有心理描写的特性，两者合而为一就是漫画。

我这里再补充一下，一般人在看图像时会『思考』这图像背后所寓含的意义；

而阅读文字时也会『思考』其文字所堆栈的影像。漫画结合了两者，

意在『省略思考』，也就是说，看漫画是不需要动脑袋的，这是它的最大特性。

表面上看起来好像是很简单的，其实看漫画不需要思考的意思就是

画漫画极端需要思考。一位漫画创作者必须把我上段所描述的那五点诠释得非常清楚，

因为一旦有不清楚的地方，读者就必须思考，一旦读者开始思考，这部漫画的阅读

就会造成停顿，读者的情绪也会中断，为了避免这样的情形发生，

创作者必须熟练分镜的技巧。

尽管漫画真正的起源算是在欧洲，（有人说中国的春宫图画应该才是漫画的始祖，它兼具了文字图画甚至连续的特性……但，我们这里先撇开它不谈。）目前为止，分镜观念最精致也最复杂的仍是日本漫画。它在分镜上的突飞猛进发生于漫画鬼才手冢治虫对于连环漫画的改良，现在其漫画出版社仍有专业人材不断地研究漫画表现上的更大可能性，不过，它的基本观念仍是不变的。之前有一位地位颇高的编辑告诉我，漫画分镜可分为四个项目：

1－连续性；2－节奏性；3－情绪性；4－戏剧性．

我必须说，没有什么比这种分法更蠢的了。画漫画要有连续性是废话，

戏剧性也不可能藉由分镜来控制，那么，我们就把注意力放到节奏性及情绪性上面：

节奏是漫画中的相对时间，如大家所知，漫画中的每一格象征一个单位时间，

一个事件用越多格子来表现表示这事件发生的时间越久，（像是慢动作），

反之，若格子越少表示越快，这是数学问题，并不难懂。那么情绪性呢？

说穿了，就是Zoom in或Zoom out的问题， 将镜头拉进，能制作出压迫感，

基本上，特写镜头较能表现出情绪张力，而远景较客观。

但，如果只单用这种手段表现情绪的话，将会很无趣的。

那么，讲回我们的主题，也就是第一段我所描述的那五项：

发生顺序；观察角度；事（物）件与事（物）件的关联；节奏和情绪；虚与实。

对于初学者而言，本章先删去后两项，单独讨论前三项主题：

1－发生顺序：

文本：

一个高中女生一大早醒来，发现自己迟到了，她慌慌张张地穿了衣服跑到车站，

发现校车已经开走了，正不知如何是好，一位骑着摩托车的同校帅哥看到她，

表示愿意载她去学校。

（我们将这篇故事换成：）

女高中生失魂落魄地在街上走着，一位帅哥骑着车过来，问她原因，

女高高中生说明了今天迟到的种种，帅哥听后表示愿意载她去学校。

（再将故事换成：）

女高中生坐在一位帅哥的摩托车后坐，从他们两人的对话可以

听出女高中生迟到并没办法赶上校车。

讨论：

第一个顺序将故事的重点落在女高中生身上；而第二个顺序，

相同的故事，重点在于男女主角的邂逅；第三个顺序里，

重点又变成两人的相处气氛了。

事件发生的顺序往往决定它们的重要性，在画分镜的同时，

安排好所要描写的事件的顺序也是一门功课。

2－观察角度：

文本：

一个高中女生一大早醒来，发现自己迟到了，

她慌慌张张地穿了衣服跑到车站，发现校车已经开走了，

正不知如何是好，这时她看到一位骑着摩托车的同校帅哥，表示愿意载她去学校。

（我们将这篇故事换成：）

女高中生慌慌张张地跑到车站，发现校车已经开走了，这时另一个帅哥骑车经过，

看到这个奇怪的女孩子在抱怨自己迟到，他好奇地走过去，表示愿意载她去学校。

（再将故事换成：）

高中女生看到经过的帅哥，她有些惊讶地看着他，而那帅哥也停下来望着她，

两人相视不久，帅哥问女高中生为什么沮丧，女高中生说明迟到的原因后，

帅哥表示愿意载她去学校。

讨论：

第一个角度的重点仍是女高中生；

第二个角度在后半段加入了帅哥的观点；

第三个角度将立场模糊掉了，它可以说没有观点。

3．事（物）件与事（物）件的关联

文本：

一个高中女生一大早醒来，发现自己迟到了，她慌慌张张地穿了衣服跑到车站，

发现校车已经开走了，正不知如何是好，一位骑着摩托车的同校帅哥看到她，

表示愿意载她去学校。

（我们将这篇故事换成：）

女高中生迟到了，她赶不上校车，这时她看到一个帅哥骑车过来，

看到她就大喊了一个女生的名字，结果发现认错人了，帅哥失望之余，

还是愿意载女高中生去学校，女高中生猜出帅哥被某女孩子甩了。

（再将故事换成：）

一个帅哥赶着上学，途中看到一个穿着制服的女孩子在街上游荡，

他上前搭讪，和女孩挺谈得来，两人打算逃学，边骑着摩托车边聊天，

可是却在不知不觉中骑到学校门口，帅哥慌张之余，女孩却微笑地向他道谢，

走进学校，留下莫名其妙的帅哥。

讨论：

第一个事件里，『关联』只在于两人的偶然相遇；

第二个事件里，『关联』中却暗示两人之间存在了另一个女孩；

第三个事件中，『关联』模糊，留下神秘感。

在漫画中我们常常让角色去做这件事做那件事，但经常忽略它们为什么要去做这些事？

它们做的这些事和故事到底有些什么关联？

这先观念上的问题清楚了之后，我们接下来要来看看分镜的表现形式：

1．镜头；2．阅读顺序；3．布局．

1－镜头：

一位很有名的香港漫画编辑写了本书，他把镜头分为：

鸟瞰镜头／平视镜头／鼠眼镜头／鱼眼镜头／大远景／

远景／中景／近景／特写／大特写……………等等，

除了充稿费之外我实在想不出为什么他要写这么多废话。

这里我们只须要把重点放在两种镜头：『特写』和『全景』。

特写用在清楚的仔细的描写某样对象，

也许是角色的表情，也许是定时炸弹上的定时器，而这对象在故事中不能被忽略，

我们就用特写来画它。而全景用在交代状况，什么人在什么人的什么地方，

他们又在干什么，我们用全景，也就是把所有该表演的对象都放进镜头里，

它能让读者知道现在故事里的这一堆对象的实际关联及动作，位置。

2－阅读顺序：

日式和台式漫画的阅读是由右至左，一个格子里若出现了两个人物，

你希望读者先看到的人物就得摆右边，而后让读者看到的就摆左边，

对话的顺序也需按着这顺序。也因为这样的方向性，若一个人物『跑进』场景里时，

我们就画他从左边跑到右边，这样和读者阅读的方向相反，能产生『出现』的感觉；

反之，若该角色正『跑离开』场景时，就画从右跑向左，

这样读者就会顺着他的方向移动。

3－布局：

起承转合，只是制造一种阅读上的规律。起，一个振奋的画面，

一个新角色的出场或是一个爆破的场面；承，快速地告诉读者，

刚刚的那角色那场面到底怎么回事；转，伏笔，一个角色忽然看到了什么而脸色大变，

或一个新登场的黑影，让读者期待看到发生的事情的真相；然后合，把事件讲清楚，

让读者获得满足。

以上是对于分镜初学者的练习方向。有了这些技巧做基础，

日后要再更进一步研习高阶分镜便可如鱼得水，

学员们除了理解分镜的逻辑及规律之外，

最重要的仍是实际操作练习，并请朋友们阅读自己的作品，

仔细听取别人的意见加以思考，做为下一次创作的经验，

当这些技巧熟稔之后便可随意变化出更活泼的表现手法了

我去复制的，希望能帮助到你

下面小编就给大家带来《百变大侦探剧本杀》火舞葬花剧本答案，想知道这个剧本真相的小伙伴赶紧来一起看看吧，希望大家在剧本杀中玩的开心。

一、剧本答案

韩木槿房间的尸体是:韩木槿

死因是:打死

杀死韩木槿房间的尸体的凶手是:卓越

二皇子府礼堂的尸体是:太子妃

杀死二皇子府礼堂的尸体的凶手是:陆温

太子妃的其他身份:陆温的姐妹，陈灼的手下

卓越的其他身份:陈灼的手下

二、故事解析

左丞相祁大人之女祁玉莲、开国功臣楚将军的女儿楚葵、刑部尚书韩大人之女韩木槿，是有名的京城三花。三人个性迥异，自幼交好。幼时入宫玩，楚葵带头爬树摘果子，导致三人摔伤，祁玉莲的腿伤到了筋骨，还留下了去不掉的伤疤。皇帝喜欢祁玉莲，问罪时，祁玉莲没有说是楚葵的主意，因此楚葵对祁玉莲愧疚又感激，将她视作女神。

祁玉莲的梦想是成为最优秀的舞者，但这次意外之后，祁玉莲就无法再娴熟地跳舞了。她在郊外哭泣时，邂逅了二皇子陈灼，两人结缘，暗生情，彼此心照不宣，未曾说破。祁玉莲将《火舞》跳给陈灼看，但由于腿伤，只能跳些简单的动作，陈灼将这些动作画了下来。

天元十七年的春狩，楚葵在狩猎时对陈灼一箭倾心。韩木槿个性温软内向，不喜欢抛头露面，一直沉默寡言，她喜欢和祁玉莲一起跳舞，决定在这次春狩时，以祁玉莲的名义跳《火舞》，帮助祁玉莲实现梦想。她在晚宴时一舞成名，祁玉莲因此声名大噪，成为“花中之后”，引来无数达官贵族子弟的追求，包括太子陈煌。

在春狩晚宴时，皇帝宣布立贵妃子陈煌为太子，而非皇后婶子陈灼，成为两位皇子争权夺势的开端。

京城有一梦仙楼，外表光鲜亮丽歌舞升平，实则做着一些贩卖人口的勾当，很多孤儿都在梦仙楼当苦役，饱受折磨，一些有资质的孩子能被贵人买走。现在在场的雪柔夫人、青衣(卓越)还有已故太子妃，都出自梦仙楼。雪柔夫人花名牡丹，因为舞蹈能力强，待遇比其他孤儿好，经常照顾其他孩子，青衣因此十分感激她。

后来青衣被陈灼收编进了暗卫队，他查到左丞相祁大人和叛贼余孽密谋发动兵变，但陈灼心系祁玉莲，并没有把这件事揭发出去。

天元十八年，楚葵向父亲表明自己喜欢陈灼，楚将军虽不希望女儿搅进朝政，但因为疼爱女儿，便主动和陈灼交好。此事被太子陈煌发现了，陈煌担心楚家和二皇子结盟会影响到自己的地位，便找了左丞相祁大人商量对策，二人伪造了一本记录国库军械数量的账本陷害了楚将军，其中记录的国库军械数量和实际的有出入，账本之后还被祁大人藏进了祁府。虽然账本不见了没有证据，但是国库军械数量竟然真的少了，因此楚家的罪名就这样落实了，这时陈煌也发现了祁大人才是真正通敌叛国的人，自己也是被他利用了。

楚家一案后，失去了楚将军辅佐的陈灼盛怒，实锤举报了祁大人，祁家被抄。

担心账本一事被公开，陈煌派暗卫放火烧了祁家。陈灼为了找到账本，派暗卫青衣先行一步来祁府。真正的账本被祁家养子陆温带在身上，陆温和青衣在火中还交了手。

陆温原名徐平，有个妹妹叫徐安，就是海棠/太子妃芙蕖。家住北边国境，常年征战民不聊生，祁大人早些年就和北方敌军私通，屠杀村民，占领了陆温的老家当做根据地，还培养陆温成了刺客。这些年陆温也一直不知道真相，认贼作父。

祁大人临死前想让陆温把账本毁掉，因为祁家势力已倒，账本无论给哪个阵营，总有一个皇子会如愿，祁大人想将账本毁掉，这样两个皇子一个想找，一个想藏，又会因为找不到账本继续互相伤害。但祁大人没有把这句话说完就死了，导致陆温错以为要将账本交给某个人，一直留到了现场。

祁家大火这晚，楚葵将祁玉莲和丫鬟锦鲤救了下来，但祁玉莲没有活下来，楚葵将她埋在药店后院。楚葵发现韩木槿把失忆的锦鲤收了当贴身丫鬟，决定给锦鲤洗脑，她变装后给锦鲤传递了许多字条和信物，让锦鲤认为自己是祁玉莲，把祁玉莲的精神和生命延续下去。

韩木槿也在寻找祁玉莲的下落，她想为两个好姐妹伸冤，试图从两个皇子下手。但她文化课非常差不配皇室，便请了私教先生陆温教她琴棋书画。

韩木槿和陆温在幼时就相遇，两人互相倾心，再续前缘。二人在梦仙楼见到了舞女海棠，陆温认出了她是自己的妹妹。

因海棠舞蹈跳得好，和祁玉莲有些神似，陈灼将她买下收编进暗卫队，改了名字为芙蕖，教她跳简单的火舞步伐，和祁玉莲的生活习惯，并让青衣教她功夫。

青衣在这个过程里也喜欢上了芙蕖。芙蕖学成后，陈灼安排她和太子陈煌邂逅，陈煌将芙蕖接回府，决定迎娶她为太子妃，轰动了全国。陈灼怀疑芙蕖的忠心，给了她3坛女儿红，其中两坛加了迷心碎毒，要求她新婚之夜毒杀太子陈煌。但二人成亲时，恰好开了两坛无毒的，陈灼一直对芙蕖不信任，而芙蕖至始至终没有叛变的理由是，她喜欢的是二皇子陈灼。

韩木槿决定嫁给陈灼来探查更多皇室机密，陈灼派青衣去监视韩木槿。青衣杀了卓越伪装成他进入了韩府。卓越是一个长相俊朗的帅哥，生活作风不检点，撩了府里无数妹子，撩过锦鲤将她甩了，还和夫人雪柔有了孩子。青衣变成卓越以后，并不搭理这些莺莺燕燕。一日青衣身上伤口裂开，被雪柔撞见了，雪柔帮他涂百愈散，青衣认出雪柔就是他小时候喜欢的梦仙楼的牡丹姐姐，他得知雪柔的孩子是卓越的，而他已把卓越杀害，内心十分纠结。两人约定，等孩子生下来就一起逃走。

锦鲤在被楚葵洗脑后，心理一点点扭曲，认为自己命不好，嫉妒所有美貌有权势的人。雪柔产期将近，韩木槿让锦鲤给雪柔送红豆糕，锦鲤在厨房做了一盘红豆糕放上了老鼠药，导致雪柔流产，并不能再生育。雪柔以为是韩木懂害她，对她起了杀心。

雪柔病倒后，太子妃芙藻也就是梦仙楼的海棠经常来韩府看望雪柔。太子妃怕一些朝政之事牵连到雪柔，就对陈煌谎称自己是来看望韩木槿的。

天元二十四年春，婚期将近。三月初六，雪柔列了一张药方让陆温去买，这些药单独食用都没问题，按固定比例融合会产生食之暴毙的剧毒。陆温去楚葵药店买药，陆温和楚葵都发现了这个药方有问题，陆温就又配了一份解药。陆温怕雪柔夫人害韩木槿，给雪柔的药去掉了一味贝币，所以雪柔拿到的是无毒的。

初六晚上楚葵去二皇子陈灼府调查时，恰好太子妃回来向陈灼汇报情况。陈灼和楚葵交手，楚葵逃走时掉落了一块韩木槿绣的手帕，阴差阳错间，陈灼失手一掌打在太子妃胸口，他内力深厚，认为太子妃活不了了。此时青衣为了讨要专属于暗卫队的宫廷秘毒的解药，前来二皇子府撞见了这一幕，陈灼让青衣把芙蕖处理掉。青衣喜欢芙蕖，将她带回韩府卓越的房间，用百愈散将她救了回来，并在楚葵药店买了一些治疗内伤的药。

三月初九晚上，陆温又一次找韩木槿提出私奔，两人依旧没有达成共识，双双纠结。陆温弹琴演奏，琴声幽怨，韩木槿跟着琴声在院中跳舞。锦鲤听到了琴声，来到女仆从院中跳舞，她认为自己是花中之后祁玉莲，却跟不上琴声节奏，摔倒在地，把小腿划伤，痛哭流涕。太子妃醒来，告诉卓越是陈灼打伤了她，尽管陈灼不信任她，她还是要回到陈灼身边，他们听到了陆温的琴声，太子妃来到男仆从院中跳舞，卓越为之心疼。雪柔听到了琴声，也同时追忆悲伤的往昔。

困住人是为了想要增加恐怖的程度，同时也是为了想要让剧情变得更加的有层次感

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　电视台制作人杰瑞•哈尔福德与信心满满的青年兰斯•普雷斯顿（辛恩·罗格斯 Sean Rogerson 饰）合作，制作了一档名为《墓地邂逅》的灵异纪实节目，他自称年少时曾遭遇超自然现象，所以长久以来一直致力于揭示灵魂的真面目。此次，他和他的团队来到了一家始建于1893年的医院——科林伍德精神病院，该医院曾受纳上千名病患，1963年因闹鬼被迫关闭。兰斯团队决定将自己反锁在医院8小时，通过摄像机以及其他高精仪器寻找鬼魂的蛛丝马迹。

为了制造恐怖氛围，兰斯不惜弄虚作假，可是他很快发现这座医院真的有什么东西存在，他们将面临最为恐怖与难熬的不眠之夜…

《致命邂逅》平凡青春打败偶像招牌

同样是青春剧，电视剧《致命邂逅》中并没有万人瞩目的偶像明星，凭一群年轻演员的平实表演和导演对平凡生活的关注，这部戏的观赏性并不逊色于那些向日剧、韩剧看齐的“青春偶像剧”。

打着“青春偶像剧”的招牌，想向风靡一时的日剧、韩剧学习，并试图与它们一争高下，已成为国内电视剧制作的一种时尚。而《致命邂逅》走的却是一条有中国特色的青春剧路线，不是一味追求靓丽包装，营造脱离现实生活的梦境，而是正视当下年轻人的生存困境、情感困扰，注重故事性和观赏性，虽然有这样那样的缺点，仍然形成了近一段时间的收视热点。

导演：关注“市井青春”

导演丁黑的代表作是那部关注现实的《大人物李德林》，谈到这部根据张欣的小说改编的《致命邂逅》时，他说，中国无论从经济、物质基础还是观赏群体，都不具备产生日本和韩国那种偶像剧的条件，那种偶像剧其实是一种时尚消费文化，推销电视剧的同时更多地推销服装、化妆和消费观念，同时有一个能够接受这些消费观念的群体，而我们的青春剧应该有我们的样子，《致命邂逅》就是抓住今天都市青年的生存特质，将它戏剧化。丁黑对《致命邂逅》的定位是“市井青春剧”。

丁黑坦言，我拍这部戏的主旨就是要“好看”，只有戏好看了，才能使观众的视点聚集在剧中人物命运的发展变化上，并产生共鸣，这一点很重要。有些人被浮躁之气所浸渍，追求表面性的东西，但我相信每个人的内心深处都有对美好真情的强烈渴望，它也是这部戏所要表达的东西。生吞活剥国外的电视剧模式，只会使自己的个性泯灭，弄成学步的局面。

拍摄之前，丁黑先让演员读小说原著，用小说的文学性来过滤演员身上的浮躁之气。毕业于西北大学中文系的丁黑很看重文学对影像艺术的影响，文学作品中如何把握人物行动线，如何铺垫，如何叙事，对细节的注重，对拍好电视剧都很有帮助。他认为，艺术的根本就是寻求一种人与人之间的对话，对话的涵盖量有大有小，但都无法脱离情感和形象这两个起点。

俊男靓女群像出击

《致命邂逅》中的一群演员有的小有名气，如袁立、阮丹宁，有的崭露头角，如廖凡、朱洪嘉，有的完全是新面孔，如担纲主角的涓子和辛柏青，总之都不属于大红大紫之辈，但他们合在一起组成的群像，却形成了很大的冲击力，其中表现最突出的是廖凡和袁立。

5 年 前廖凡在《北京深秋的故事》中演出租车司机就令人刮目相看，扮相比阿旦老10岁，木讷、实在、土气还以为那就是他的本色呢，这次才发现，原来廖凡也很帅。看过剧本的人都认为阿旦这个人物不好把握，演不好就会演成小混混，和“痞子”划上等号，廖凡很自然地靠近了这个人物，演出了阿旦最可贵的品质可爱。

袁立这次演的角色跟“欧阳兰兰”有近似之处，但不得不承认她非常善于把握这种角色的心理，将一个用尽心计执着追求爱情的女孩刻画得生动传神。袁立既现代又典雅的气质，理智聪慧的眼神，演出了这个女人的可爱和可怜之处。

涓子本名王慧娟，沈阳人，**学院表演系97级学生，开机前几天才在众多人选中被敲定。其实她说自己和徐寒池这个人物有很大的距离，生活中的她活泼开朗、无拘无束，属于“新新人类”，但这个人物是那种有中国传统美德的形象，善良、文静、温柔却又倔强、有个性，所以在剧中她总是衣着保守。

剧中的章迈贪婪自私，总是过高地估计自己的才能，但又不能理智地控制自己的欲望，而辛柏青却是一个有头脑、很理性的人，演戏、做人都很认真，也许是内心与角色反差大，也许是这个人物设计有点问题，总之章迈这个角色不是很讨好。

阮丹宁演的国岚是个很时尚的女孩，直率得近乎简单，执着得近似任性，情感易变却很真诚，很自我却又很忘情，优点缺点都很鲜明，阮丹宁却不认为自己是这种人，但对这类人可以理解和认同。拍这部戏她还受了伤，骑摩托车愣撞到墙上，手臂上缝了六针。

关于这群年轻人的故事，也有过于戏剧化而失真的地方，但他们的情感方式是可以在生活中看到的，几乎每一种恋情我们都是熟悉的，可能是这个缘故，使他们显得可爱。

涓子把《致命邂逅》带进大学校园

电视剧《致命邂逅》让本身还是**学院学生的涓子崭露头角，可涓子似乎还是有着校园情结，日前，她趁着到武汉参加活动的空隙，专门跑到大学里和同龄人一起分享她的作品。

日前，涓子来到华东师范大学，与大学生们一起观看了自己主演的电视剧《致命邂逅》，同行的歌手陈少华则担当起《娱乐现场》特派主持人的任务。

被问及成名后的感受，涓子表示：“其实我不觉得自己是名人，只是希望多拍出些好戏给大家看。”也许因为都是大学生的缘故，大家很快就聊得热火朝天，面对同学们的热情，激动的涓子还为大家献上了一首电视剧的主题歌。这边还没完，那边涓子又被几位女同学拉到了宿舍，女孩子凑在一起，似乎总有着说不完的话。

这次大学之行虽然短暂，但涓子却非常开心，她还透露给同龄人一个小小的秘密，那就是将来自己毕业之后，要把校园生活用文字和照片记录下来，出一本集子，与所有的人一起分享短暂却美好的校园时光。

A点下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗？什么让你如鲠在喉？也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。

编剧秘笈影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。总之，想好了最后一个高潮再下笔！

寻找首先出拳的人无论一部**、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢？

什么是编剧有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。不就木匠而已吗？

逻辑力对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。想象力像孩子，逻辑力才是成人。你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而这些感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。

熟识角色谁是主角？他出场前在做什么？家庭状况体貌特征？学历教育？优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。最重要，人物设计为你写他的目的服务。结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。

关于题材1什么是题材？回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。题材重要吗？重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。听劝，不要动笔。有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。重要！

关于题材2题材也不重要，太泛，无实质意义。除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。

关于明星如今明星片酬过高已让**电视剧不堪重负。为什么明星涨价？因为明星不够用。明星为什么不够用？因为缺乏造星机制。其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变？靠一部好戏。好剧本，好导演，好的班底。但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋？

可否主题先行可以！编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。关键：1不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2不能直奔主题，越曲折越好；3主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。

动作编故事的关键是找到角色动作。动作分两种：主动动作和被动动作。前者是我想干嘛。想考研，出击准备，迎接挑战。被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。

事件用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。事件要件：1有足够的冲击力，让人物动起来；2须引起观众的关注和期待；3能引起连锁反应；4能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5有想象空间。一部**需要3—5个相互关联的事件。

拐点事件发展过程中的变化和转折。人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。拐点特征：1逻辑的必然；2关注和情绪的小高峰；3拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4具有节奏调节功能；5体现变化与多元特征；6起到转承启合的作用。

下狠手故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。我称之为压弹簧。编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。所以，老好人当不了好编剧。编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。

生活质感什么是剧本的生活质感：1人物鲜活，2故事贴近生活，3对话生动有趣，4细节丰富，5平和但有张力……如何变成剧本？大概：1善于观察；2保持敏感；3准确截取；4学会提炼；5大胆推理；6坚持积累；7复合表达。这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。

个性化对白编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。人物个性化对白应该是：1不能违背人物性格；2尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3说话的方式比用词更重要；4人物内在依据大于外在形似；5强化亮点避免刻意。

和观众谈恋爱写剧本好比和观众谈场恋爱。观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。

戏剧任务是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。它可以同时是角色的任务，也可分开。攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。要点：1必须提前明确；2与角色任务同步；3指挥角色动作的真正灵魂；4角色任务包裹戏剧任务；5全剧戏剧任务=主题。

可恨的编剧编剧是什么？编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀？

合理与奇特写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。如果费老劲也没能使其合理，弃之。然后重新再寻找并设置一个奇特。即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。总之要奇。

小高潮相对大高潮而言的，在**里突出，因**一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。

首三集电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。英雄三板斧新官三把火：1信息量大（人物场面风格视觉动作）；2节奏紧凑；3冲突迭起；4戏剧张力强。玩命！5制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6有趣（台词、机关设置、细节）。总之，编剧有多大劲使多大劲。

剧本标准罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。前者坏剧本，后者好剧本。

交代戏虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3符合场景和人物自身逻辑自然流露；4尽量用交代带出人物性格特种；5尽量对情节发展有推动。

过场戏为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。

高潮指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。**中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。要点：1最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2一定要形成拐点（顶点急转直下）；3必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。

出位与缺陷一号人物最不讨好。常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。

规律与技巧好剧本的规律是什么？题目太大，无法回答，但肯定有规律。笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看**的心理需求，并设法满足这个需求。找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。

伏笔剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。要点：1埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2必要时可加强或重复；3适度放大假伏笔误导观众；4伏笔不宜过多；5设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。

潜台词来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是**对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。要点：1从文字上写出弦外之音；2从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。

新编剧功课想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。须做功课：1多看好影片电视剧；2试着写；3适当读几本经典的编剧理论书；4分析经典影片；5多和写剧本的朋友多交流；6把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7有条件的请教一下老编剧或老师。8继续写。

悬念1影片中能引起观众紧张期待的事物。其实是危机的触发、发展、解决的过程。一般的技巧：1设悬，强烈和突然（迅速触发）；2放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3注入强化因素，危机渐显；4故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。

巧合偶然性事件或人物遭遇。无巧不成书！剧本写巧合因为：1虽为偶然却是人生经常性体验；2能刺激观众注意力；3加强戏剧性；4能引起观众的参与和探究；5恰当的巧合可出人意料解决危机。注意：1巧合必须带有逻辑的必然；2一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3切忌用于解决最后危机（高潮）。

误会误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。

戏剧性影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。方法：1训练悟性；2客观检验，把故事讲给身边的人听。

闲笔编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。功能：1调整节奏；2烘托气氛；3增加生活般真实感；4平添情趣；5协助刻划人物。设置闲笔应注意：1自然不刻意；2生动而个性化的表达；3打破连贯性和紧张感；4闲笔不能闲；5不宜过长。例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。

一句话梗概布莱克·斯奈德把它叫做故事线。要素：1意外，出人意料；2影像感，从中必须能看见整部影片；3观众和成本，感知市场定位和投资大小；4片名，吸引人并激发想象。好**都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。

感同身受罗伯特·麦基说，经典**都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。那是什么？难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。

真实与可信长期困扰编剧的问题。其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。要素：1符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2充满生活细节；3与人类共有的感情和体验相吻合；4排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。

负面人物必须有坏蛋（称反面人物带政治性）！你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看！有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。坏蛋须写得：1足够的坏（尤其对好人主角）；2坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3多面体（不一定写成善人）；4必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5有攻击性。

拷问主角开写之前先确定主角并提问：1为什么写他（主题）？2他想干嘛结果怎样（动作与结局）？3他最大的危机（高潮）？4他的敌人和朋友？5他的常态？6性格与众不同？7致命的软肋？8最大梦想？9最大恐惧？10最珍惜的人和物？11原始动力（内心不可抗冲动）；12他有趣吗？13是否让人意外？

常态与非常态生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。其线性走向为：1开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3推波助澜非常态；4激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5恢复常态（结局）。

神奇的如果写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。逻辑即推理：1如果我是他（以他为主我站他立场）；2如果他是我（以我为主我控制他）；3如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4如果他是观众（刺激观众感同身受）。记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。

儿童片严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的**。多年儿童片稀缺究原因一个字：难！建议注意：1浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2天真童趣；3想象力（无边无际无拘无束）；4小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6须同时受成人欢迎。

微博剧本1何时何地的谁？2某天什么事打破宁静？3使他非做什么不可？4他经历了哪些困难？5谁是他朋友和敌人？6他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧？7什么帮助他克服了退却？7什么使他一步步接近目标？8幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境？9什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜？

灵感从何而来灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。提醒：灵感不是写剧本的必要条件。

故事从何而来除了摹写，不存在现成故事。故事是编的！它来源于你自己，来源于你内心深处！故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。故事基础是存在于你个体内的人类共性。

展示与告知1**的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。定律：九分展示一分告知。用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。

展示与告知2两者是有机结合体，不可分割。可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。几种情况：1展示和告知一致；2展示和告知错位；3展示和告知矛盾；5展示掩盖告知；6展示拆穿告知。

文艺片1相对商业片而言。到底有没有所谓文艺片？假定有，它有什么特点？几个方面揣摩它可能是：1反高潮**（是否遵从讲高潮故事规律）；2做负面价值评价的**（故事结尾的社会价值评判）；3知识分子**（服务人群）；4讲究艺术品位的**（侧重）；5到国际**节上去拿奖的**（去向）。

文艺片2反高潮**，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的**。也被称为生活流**，就是像生活一样平淡中讲述。人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。像纪录片的故事片。

编剧是最好的演员每个**节最佳表演奖应该颁发给编剧！多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。

找到永动机世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己！一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。

编剧意图角色意图尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊！假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达！让角色的意图服从编剧的意图吧。

细节别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。还有什么？语言？算吗？对白算细节？不知道。想来想去，只能关注细节的细字了。剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。

找到永动机2你找到了吗？剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢？永动机在哪儿？人物关系！没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机！

如何做到一段梗概吸引人1确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。2吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。

人物关系怎么架更有戏1差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3互补性，同一阵营的人物性格互补；4关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。

一部剧几条线，怎么交织线是指人物贯穿始终的动作轨迹。一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。几种情况：1完全平行不交织；2点式交织，在某几个点上碰撞；3分叉，一条线中间分成几条线；4合并，若干线合并为一条线。一部戏只有一条主线。

起承转合的转怎么写起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2变化，是故事发展的逆转和拐点；3节奏，是故事情节发展的快慢。有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。

什么样的结局更有力度有力度是高潮+结局。高潮：1最后危机到极致（将主人公置于死地）；2形成拐点（顶点急转直下）；3意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4靠主人公自身完成（战胜或战败）。结局：1松口气；2唏嘘感叹；3所有所思；4拍案叫绝；5哲学升华；6怅然若失；7义务宣传。

做分场要注意什么/大场时如何调度做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。大场？是不是分量很重的场次？占时间很长的场次？人物众多的场次？不太明白。一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。

对白和日常对话的区别相同：1像生活一样自然；2符合生活逻辑；3符合人物性格。不同：1对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2对白是最精彩的生活语言；3除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4须符合戏剧规定情境需要；5必要时，可以强调表现对白的美感；6可以根据需要做适当的夸张。

交代剧情用画面还是对白好最好不要用对白。我在坏对白里提到的一条就是说情节。主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。即便用对白，也不是直接说，而是漏。

请问大学生作业纪录片的导演阐述怎么写 呀

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纪录片导演阐述怎么写

这个你得问干这一行的

求一篇纪录片导演阐述

我们的论文话题为《商业**为什么这憨受欢迎》，要求论文1000字，最好星期一晚上前得到答案。拜托大家大脑转得快的人帮忙了

“导演”一词的由来

导演1,**艺术创作的组织者和领导者，把**文学剧本搬上银幕的总负责人。作为**创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。导演的再创作以**文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。 2，好的**和好的导演是分不开的。下面的几位，都可称得上是**界的“大腕” 张艺谋 1982年毕业于北京**学院摄影系。最初担任摄影。他在《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》中的摄影，以追求画面造型的力度和象征性，而广受赞誉。1981年独立执导《红高梁》，之后连续导演了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》等作品。几乎所有作品都入围国际重要**节，有的获大奖。张艺谋的作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。张艺谋**在风格和语言上不断探索、创新，代表了新的**潮流的崛起。 斯蒂芬·斯皮尔伯格 1947年诞生于俄亥俄州的辛辛那提市，其父是个电子计算机专家，其母是位颇有造谐的古典乐典演奏家。斯皮尔伯格自小便喜欢冒险与幻想，又勤于思考。1971年，初出茅庐的斯皮尔伯格仅用十天就导演了他的第一部电视片《决斗》(《Duel》)。这部成本仅为30万美元的片子在欧洲上映时竟为环球公司赚了几百万美元，令圈内人士刮目相看。 不久，他又指挥着一支庞大的摄制队伍和一条任性的机器鲨鱼拍摄了他的首部钜制《大白鲨》(《Jaws》1975)。从1977年开始， 陆续执导了和制作了《第三类接触》(《Close Encounters of the ThirdKind》1977)、《外星人》(《Gremlins》1984)、《回到未来》(《Back to the Future》1985)和《印第安纳·琼斯》系列(《Indiana Jones and the Temple of Moon》1984、《Indiana Jones and the Last Crusade》1989)等诸多巨片。这些影片都以充满幻想的故事情节给观众以前所未有的离奇感受，引起了极大的反响。令斯皮尔伯格在美国几乎家喻户晓。同时，他也被提名为奥斯卡奖最佳导演。进入90年代，他更是马不停蹄，举措惊人。拍摄了影片《胡克船长》(《Hook》1991)、《侏罗纪公园》(《Jurassic Park》1993)。之后他又推出一部与《侏罗纪公园》风格迦异的写实抒情的人文黑白片《辛德勒名单》(Schindler's List》1993)。在该片中，流淌著尤太血液的斯皮尔伯格用史诗般的镜头把五十年前二次大战中德国纳粹屠杀六百万犹太人的惨剧搬上了银幕。斯皮尔伯格明知冷肃的题材、沉重的主题不被票房看好，但敢于冒险的他却抛弃了最拿手的玩意儿——**特技，而采用了黑白底片与手提式摄影机。终于，斯皮尔伯格战胜了挑战，他以深沉的 拍出了>>

纪录片专业影评怎么写 为了艺考！ 急啊！！

纪录片最大的特点就是纪实性，纪录片的本性应当是客观物质现实的复原。在纪录片的创作中，集中反映不经人为控制的叙事结构，坚持纪录片的纪实本性，并不排斥可以拥有其他属性，如艺术性 政论性 文学性 哲理性等，但他们都服从于纪实性，而且通过纪实性来表现。通俗点说，纪录片就是一部人物形象 环境 事件真实 真实反映生活的新片种，客观反映 极少有编导主观色彩。但是无论这部**反映的一系列属性，前提必须真实。

那么该怎么评纪录片呐？在这里向大家讲一个固定格式套路：结构——真实性——画面——色彩，如果你按这个套路走的话，即使你语言不够华丽，分数也差不到哪去，不会看着很乱，没有条理。值得注意的一点是，在纪录片的分析中，把握长镜头是非常重要的，长镜头伴随纪录片至始至终，通过长镜头记录特写画面，用中景全景对人物的表情，景物的描述，反映人物内心世界 烘托气氛，从而阐述现实意义，比较成功之处。

而艺术片因为不是重点（不是重点不代表不会考）在这里不多说了。但在大致套路跟记录片差不多：结构——画面特点——色彩，唯一不同的地方少一个真实性。除了上述，艺术片需语言优美，词汇华丽才能体现其艺术性。

1评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了 的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于 思想的界定中认识到，影片反映了 作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了 思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论。

2评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。

3写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊;或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成"故事简介+自我对照"，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈"落后挨打"，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事础，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕"城"字做文章，从"屠城"、"纸城"、"不设防的城"、"钢铁长城"和"国防之城"，扣得紧、放得开、收得拢。

(二)人物评论。

这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了 与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。

(三)美学评论(样式、风格、审美特性等)>>

导演个人经历是如何影响其个人风格的 100分

诗意的女性视角与人文情怀

——谈杨阳导演的风格

“风格即人。”不同的导演有着不同的风格,从其作品中我们可以看出差异与特点。从作品中,我们可以看出一个导演的人生观、价值观,他对社会、人生、艺术的思考和态度,他

的审美意识和表现手法。因此,从某种意义上说,作品的格调、品质与风格,成为导演思想与人格的体现。女导演杨阳的《牛玉琴的树》、《午夜有轨电车》、《牵手》等作品不仅引起社会的广泛关注,而且吸引了观众的目光,受到了观众的喜爱。她始终深切地关注现代中国转型期市场经济条件下人们的生活,用严谨的现实主义的创作态度,依靠自身细腻、敏感的女性特质和女性意识,真实深刻地揭示当代中国普通家庭夫妻之间精神形式及物质形态的爱情生

活,以及人们的价值观和人生观、理想与现实中的矛盾。她的作品富有时代感、历史使命感与社会责任感,作品中渗透并流露著强烈的女性意识和人文关怀,深刻地揭示了人性和人生。

一、深切地关注当代中国的现实人生,用严谨的现实主义的创作态度艺术地反映当代中国普通家庭的生活无论是《牛玉琴的树》、《午夜有轨电车》,还是《牵手》,我们都可以看到导演杨阳对中国当代人们现实生活的密切关注和她的现实主义的创作态度,以及她对生活的热爱。在《牛玉琴的树》创作体会中,杨阳说她被在西北沙漠中种下2万多亩绿树的牛玉琴深深感动,她与编剧一起来到荒凉的毛乌素大沙漠,找到牛玉琴的家,与牛玉琴整整谈了三天三夜,杨阳说:“当我第一次看到她的时候,我怔住了。我握着她的手,心里有一种强烈的震颤,那不是一双女人的手,它甚至比男人的手更硬、更粗糙,我握着它好像抓着一根木棍。那一瞬间,那种陌生感、那种仰视的感觉顿时消失。我们面对面地交谈,心与心地交流。”站在这片广袤的沙漠上,看到牛玉琴和她的一家种下的万亩绿树,杨阳泪如泉涌,这些生———落在沙子上,死———埋进沙子下的人创造的人间奇迹,使她强烈地感受到一种生命的坚韧和壮烈。此时她终于找到了多年来期待的一个故事:将生命的辉煌升华到悲剧性的程度。于是她用一种介乎于纪录片和故事片之间的手法,去讲述牛玉琴这个人和她一家的故事,这就有了《牛玉

琴的树》。杨阳认为对剧本所描写的生活的深入了解和感受是拍好一部戏的关键。杨阳与《牵手》作者磨剧本长达4年之久。她与编剧一起深入到中关村,采访高科技领域的成功人士,又参加妇联主持的“婚姻与家庭”讨论会,了解当代年轻人的婚恋态度,由此确立了男主人公事业上和情感上的位置,以及对第三者身份内涵的重新界定,从只讲女人受感情伤害的故事,扩展到探寻当代人心灵深处那隐秘的伤痛。杨阳认为“在人们不再为衣食温饱奋斗的年代,丰衣足食后的人们是可以为情而死的,这是一种绚丽的残酷,一种无奈而深刻的悲伤”。正因为杨阳在剧本阶段的深入参与,才使该剧有了一个新的飞跃,为日后《牵手》的成功打下了坚实的基础。

二、杨阳的作品中流露著强烈的女性意识和人文关怀,解构以男权为中心的传统文化观念体验,探索女性意识,找寻属于女性的生命视野。其作品深刻地揭示了人性和人生,诗意而艺术地再现了生活“在文艺作品中,艺术家们对构成作品各种因素的处理方式,他用各种可能的媒介因素来表现他所认为重要的问题的独特表达法,就形成了他自己的风格。”①杨阳通过塑造当代生动鲜活的女性形象,描述她们平凡的生活,她们的痛苦、欢乐、幸福、不幸,对理想的追求,对生活和爱情的态度,女性自尊、自立、自强的意识,其作品有着强烈的女性主义精神和女权主义色彩。

作为女性导演,拍女性题材,强调女性意识,为女性去仗义执言是无可厚非的,可杨阳在女性视野下,客观公正地理解男性,从人性的角度去评判男性过>>

一部环保主题纪录片的策划案

《电线的灾难》

——地球二十年后会升高三度温度，人类将在再二十年后全人类灭绝。——诗人村子

不是吓你

地球的黑夜在白天出没

地球的七月将替换春季

到底喜马拉雅圣山上的水何时流干

干枯的长江上竖立著几座发电站

用于乞丐们逃荒作用

我坐在家里电脑前

看着这吞人的机器手

却停不下来

停不下来的死亡

从身后一步一步逼迫

一步一步逼迫我们讲出真心的话

一步一步紧逼我们将来灭绝的事迹

一片沙漠上

哪片从你身上掉下来的骨头

拿给小孩子们充饥

电线你不如此刻杀死我

省的地球去动手

省的他自己都要疼痛老半天呢

妈妈

妈妈

妈妈

救我

救起一个孩子

救起就算一个孩子

（还未受到污染）

论述第五代导演的艺术风格

“第五代导演”是指1982年自北京**学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。其中张军钊1983年的《一个和八个》在广西厂率先举起大旗，一发冲天。而后陈凯歌接连拍出《黄土地》（1984年）、《大阅兵》（1986年）、《孩子王》（1987年），田壮壮拍出《猎场扎撒》（1985年）、《盗马贼》（1986年），吴子牛呈上了《喋血黑谷》（1984年）、《晚钟》（1988年），

1989年张艺谋捧出了让国内外观众、评论界集体大惊失色的处女作《红高粱》，至此，第五代的影片告一段落。

“第五代导演”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。

**导演

张艺谋 陈凯歌 黄健中 黄建新 冯小宁 冯小刚 陈国星 赛夫 麦丽斯 陈家林

电视剧导演

张绍林 潘霞宋 昭杨阳

纪录片导演

萧同庆 严冬 陈晓卿 吴文光 洪宇魏 斌童宁 徐小惠

电视专题导演

吴小中 张涛 李卓玉 徐小惠 张越 洪眉 柯伟兵

短片导演

郑浩 李耕 耿英杰 吴尔善

车径行的主要作品

导演作品 时间剧名主要演员备注1997年《话说香港基本法》/50集大型电视系列片1999年《吃葡萄不吐葡萄皮》　　贺岁剧/《中国海疆万里行》/30集大型电视系列片2000年《红色跑车》/电视连续剧2001年《城市猎人》/　20集电视剧/《李双双》/多媒体剧/《一江春水向东流》/多媒体剧2005年《土地和农民的故事》/**2005年《下一站是幸福》刘涛，吴晓敏，王姬，万美汐24集言情伦理剧2006年《定军山》　　多媒体剧2007年《杀出绝地》又名《红星1935》王亚楠，郭金，杜雨露，盖丽丽22集历史战争剧2008年《白雪皑皑》蓝燕，刘涛，史兰芽，张巖28集 动作剧2008年《三个女人的秘密》伊能静、王亚楠、叶青青、郑雅文22集爱情悬疑剧2009年《念恩桥》刘涛，佟瑞欣，贾雨萌，张彤31集战争情感剧2010年《一诺千金》　　电视连续剧2011年《梦的密码》徐冬冬、孙荣参**短片2012年《族魂》黄海冰，戴娇倩，小李琳，叶鹏23集主旋律励志电视剧2012年《国宝疑云》 颜丙燕、李菁、田亮悬疑动作**2013年《我想结婚的时候你在哪》 郭品超，周秀娜，周韦彤，瞿颖都市情感** 2013年《唐代诗词故事108部系列微**》程媛媛、颜丹晨、周韦彤、王茜、邹兆龙、邹黎霞、杨欣、卢金聪微**2013年《走向法治国家》　　大型政论纪录片2014年《时间都去哪了》 郭品超、杨紫、焦恩俊、高雅轩青春爱情影片作品 时间名称2012年主编《中国电视剧导演阐述》第一卷2013年主编《中国电视剧导演阐述》第二卷2014年出版《中国**备忘录》

永远的影片简介

拉雪兹神父公墓是世界上最美丽、最知名的公墓之一，此处是一批来自世界各地且在不同时期极富才华的艺术家的安葬地，如女歌手伊迪丝·琵雅芙, 作家马塞尔·普罗斯特、 摇滚歌手吉姆·莫里森、作曲家肖邦至今仍受到世人的景仰。另外还有一些已经淡出人们视线的艺术家，偶尔也有少数仰慕者前来拜祭。在《永远》中，从人们的眼中我们看到的是神秘、平静而又美丽的墓地。很多人都与自己的爱人一起前来膜拜死去的艺术家，有的人在所崇拜的艺术家的墓前留下自己的书信，有的则献上一朵花。敬慕者们在一起谈论艺术和生命中的美丽，墓地也反馈给他们生活的灵感。奖项:2007年HOTDOCS导演杰出成就奖2007年HOTDOCS观众票选TOP102007年美国Full Frame纪录片节灵感大奖2006年莱比锡国际纪录片节评委会大奖2006年荷兰乌特勒支纪录片节最佳纪录长片、最佳剪辑提名2006年荷兰**局水晶**奖（荷兰**基金会为鼓励荷兰纪录片行业的发展以及普通民众关注纪录片而颁发给那些发行后在院线售票超过 1 万张的荷兰纪录片的奖项）提名：2006年荷兰**节最佳剪辑奖2007金玫瑰蒙特勒艺术奖导演阐述每一次，偶尔回首，一个画面，一次邂逅或是一个**场景都会非常的感动我，而且它们总是会永远停驻在我的记忆里，然后便成为了一个拍**的催化剂。在（西班牙）安达卢西亚的一个村子的墓地，带着壁龛的墙，花儿，阳光，在凳子旁的一个转角，壁龛的对过：70多岁的露西亚，她正抽著烟，一边哼唱着。当她打算要离开时，我向她走过去。“不，我通常都不抽菸的——只是在这里，跟我丈夫在一起的时候才抽点”，她哼唱的歌是根据诗人加西亚洛卡写给德洛丽斯的“La Parrala”，一个非常有名的“ cante jondo ”歌者。在一个小本子上我不停地记下这样一些特别的邂逅，我写下我们会面的日期：1996年10月，“在一个黑暗的舞台上，La Parrala和死亡对话”，露西亚小声地说，“当我吟唱时，我是为我的丈夫而歌。。。如此精彩的抒情诗，如此有震撼力的音乐” 。和露西亚的这个场景一直萦绕着我，也可能是因为和那样一些永恒的主题紧紧相连，并让我沉醉其中：关于爱和死亡的无解之谜。当我98年去巴黎参观拉雪兹公墓，我看到一个年轻的女人是如何把一束红白相间的花儿放在肖邦的墓前。在乔治·梅里斯的墓前是一个女孩的护照照片，照片背面写着：谢谢！佩尔·拉雪兹，这些也同样写进了记录了我的无数次邂逅的小本里。当想起死亡这个话题，在我心里的露西亚，还有拉雪兹公墓那些留存内心的宁静和美，便有一些小小的慰藉。我只是想去做这样一个影片称颂爱以及对死亡呈现一个宁静的视角。这个影片是关于“美如何让我们永得安慰”。一个人的《永远》郭小聪刚刚看完“永远”，这部片子不仅需要静下心看，而且最好一个人静静地看，犹如在墓地里独自徘徊，才能品出隽永的味道，如果从中国观众的角度看，也许有以下几点不同之处：1 “永远”的品味格调太优雅精美了，不要说中国普通观众，即使知识分子阶层能够欣赏的也不会多，因为他们或者沉迷于“宏大叙事”，或者一心“为稻梁谋”，不可能像普鲁斯特那样从气味中也能进入似水流年的沉思，所以，这部片子让我们首先看到的是差距，文化心态和艺术品味的明显差距。2 假如让中国导演拍类似题材，他可能会注意抓拍“名死人”，因而每一个墓碑后面都会带出一个不会短的故事，或者名人或者奇人，结果变成一个个断片般的“树碑立传”。但“永远”这部片子，由于深沉的立意，导演真正注意到了作品格调的统一性，因此，无论是已故歌手还是魔术师，他们的回忆画面都不长，都服从于统一的情>>

　　吸血鬼猎人D 1 吸血鬼猎人D《吸血鬼ハンター「D」》

　　作者: 菊地秀行

　　出版时间:200307

　　页数:256页

　　西元12090年，君临於人类顶上的吸血鬼，即使已步上种族衰灭一途，依旧是人们畏怯恐惧的对象……

　　吸血鬼对待牺牲者的方式有两种；一是一次吸光全身血液使其成为死尸；二是数次饱食后引介对方成为自己的夥伴。

　　惨遭「贵族之吻」的朵莉丝，为了不让自己变成这样的结果，在通往边境小村兰席鲁巴的道路上，寻找著吸血鬼猎人。唯有身怀至高武技者方能成为吸血鬼猎人。

　　朵莉丝最后邂逅的猎人名叫「D」，是位低戴著旅人帽的俊美青年，在朵莉丝的诚恳请求之下，吸血鬼猎人D决定为这名少女除去此名吸血鬼，而一场狩猎吸血鬼的杀戮冒险之旅於焉展开…………

　　吸血鬼猎人D 2 D－迎风而立《吸血鬼ハンター「D」风立ちて"D"》

　　作者: 菊地秀行

　　出版时间:200307

　　页数:256页

　　君临人类顶上的「贵族」——吸血鬼，遭遇了原因不详的种族性凋敝，陆续消逝於灭亡的彼方。

　　然而，其中一部份，与自己创造的妖魔——人工魔物一同存留边境角落，让人们胆战心寒畏惧不已。火龙、雾魔、恶鬼——人类只能受它们任意宰割的痛苦，促成了对妖魔专家——「猎人」的诞生。其中，咸认贵族与人类的混血儿半吸血鬼，乃是最理想之吸血鬼猎人。

　　於是，不知何时起，某位俊美无比年轻人的名字，开始出现在人们口中……在这个边境的村庄外面有一个特殊的机构，大部分的居民都在这里工作，而在附近的山丘上有一个贵族居住的城市，现在只有一堆机器的残骸留在这里，再加上十年前曾有小孩失，至今仍未寻获，而现在这个村落出现了吸血鬼，村居在害怕之余，决定聘请吸血鬼猎人D来替他们解决这些吸血鬼……

　　吸血鬼猎人D 3 D—妖杀行 《吸血鬼ハンター「D」 妖杀行》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200312

　　页数:256页

　　为拯救为贵族带去的女儿，维休努村村长开出一千万元的天价赏金徵求猎人。两组人马接下这件工作——孤身只影的边境第一吸血鬼猎人D；穷凶极恶的马可斯兄妹猎人团。

　　马可斯兄妹五人各自身怀绝技。凡他们相中的目标、与之共事的猎人，从来无一幸免，唯有死路而已。死於他们手中的贵族，业已高达三位数。

　　贵族遭两组人马狙杀，情况危如累卵之急。千钧一发之际，贵族马车逃进连吸血鬼亦不敢妄入的妖人村里——野蛮族之乡，并自身具惊天绝艺的乡民中雇得三名保镖护行。

　　在这场猎杀行动里，野蛮族保镖、贵族、马可斯兄妹、D，每个人既是猎人也是猎物。

　　为了替彼此既不见容於白昼，亦不为夜晚允许的爱情寻找归宿，贵族与少女一心一意奔往宇宙港，希冀展开两人的星海长旅……

　　吸血鬼猎人D 4 D－死街谭 《吸血鬼ハンター「D」 死街谭》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200404

　　页数:256页

　　「街道」以二十公里的时速航过边境空中。在苛虐严酷的边境里，它是遗世独立的最后一块乐土。

　　靠著防护罩、各式武器，以及悬行空中之优势，无论是凶狠狰狞的妖兽或暴烈无常的气候，皆无法对它染指。上面的居民祥和度日。

　　然而，如今嗜血的黑夜帝王赫然现迹其中，却无人知晓他是如何突破滴水不漏的防御潜入街道的。为了保住自己的乐园，镇长请来了边境最强的超A级猎人。

　　只是，随著明查暗访，不但出现了前所未见的贵族化疾病将人类硬转为贵族，街道也被输入错误航线改朝某处遗迹行去。

　　接连不断的意外，似乎是谋划已久的精心阴谋，逐渐将这个构筑在黑暗与无情之上的虚假桃花源推往血色深渊……

　　吸血鬼猎人D 5 梦中的D 《吸血鬼ハンター 梦なりし “D”》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200406

　　页数:256页

　　「D受邀前往边境小村的途中，反覆梦见一名美丽的少女。在梦里，她总是待在一栋古老的豪宅中，沐浴在蓝光下的大厅，随著音乐的旋律不停地跳著舞。这名少女是在D前往的村庄外惨遭「贵族之吻」，三十年来一直沉眠不醒。睡美人的名字叫做「思薇」，她最擅长的就是织人入梦，甚至可以左右村民们的命运！到底是谁在操控她？愈是想知道真相，藏在背后的秘密愈是暧昧不明。

　　另一方面，所有的村民都梦见了D，因预感到平稳的生活可能会瓦解吓得浑身发抖。D进入了这个村庄，并没有察觉到自己即将身陷真实与梦境交错的泥淖之中，而梦中的刺客正等待著他的到来。

　　吸血鬼猎人D 6 D－圣魔遍历 《吸血鬼吸血鬼ハンター D－圣魔遍歴》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200406

　　页数:256页

　　这次D深入人烟罕至之境，展开前所未有的冒险。这座沙漠将边境分成内外两个部分，又叫做『回不来的沙漠』，被当地居民视为可怕的吃人地狱，因为一旦踏进去，很少有人能活著回来。

　　D 接下「寻人专家」蝮蛇婆婆的委托，负责救出八年前被贵族诱拐的女孩，并且要送她平安地返回故乡。如今他们正打算从外边境的城镇越过沙漠抵达巴拿巴斯城。还有，外边境人称第一战士的布洛兄弟，是伺机狙杀D的头号危险人物。却也意外地加入了沙漠之旅的行列。然而，这支奇怪的队伍里，还没有人知道那个沙漠拥有自己的意志。处处危机四伏、险象环生，D又该如何化险为夷呢？

　　吸血鬼猎人D 7 D－北海魔行（上）《吸血鬼ハンター D－北海魔行》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200407

　　页数:256页

　　在贵族自海而来的夜晚，少女在岸边捡到了一颗珠子。为了出售它，少女前往城市，却在被城中大老基里汉逼问出珠子来历后残酷杀害。

　　为了完成少女临死前的愿望，D带著珠子前往少女的村庄「芙罗澜斯」。但觊觎宝珠的五名基里汉手下战士，以及全心全意要和D一分高下的美丽剑士正紧追在后。

　　吸血鬼猎人D 7 D－北海魔行（下）《吸血鬼ハンター D－北海魔行》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200407

　　页数:320页

　　夏日终於来临，然而在万物齐生的阳光中，血战接二连三不见尽头。

　　各怀鬼胎的五人战士结成同盟；为D所败的剑士自愿转生贵族只求打败对手；边境第一的大盗伺机而动；年迈画家也混迹其中；还有一头不知受谁操纵机械巨兽。

　　面对想夺取珠子的众人所设的一次次杀局，高强如D竟也失去了左掌。

　　除此之外，尚有自海而来的贵族夜夜蠢动，为著自己也不知晓原因，追寻著某个女孩的身影。

　　阵阵腥风血雨在喣煦夏日中掀起，这一切等待著吸血鬼猎人来划上休止符……

　　规模庞大、魄力十足的「D－北海魔行」完结篇！

　　吸血鬼猎人D 8 D－蔷薇姬《吸血鬼ハンター D－蔷薇姬》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200407

　　页数:256页

　　人称「公主」的贵族住在为蔷薇所淹没的府邸中，四名忠诚无比的骑士侍奉著她。他们一方面保护村庄不受妖物天灾所害，却又同时冷酷无情地屠戮村人，长年累月控制村庄。

　　然而，时光流转，对这座村庄以及贵族的支配怀有疑问的年轻人出现了；相对於此，公主一方的报复亦更加惨绝人寰。就这样，在惨剧的正当中，D来到了村庄里……

　　吸血鬼猎人D 9 D－苍白的堕天使(1)《吸血鬼ハンター D－苍白き堕天使(1)》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200501

　　页数:224页

　　「希望你能护送我到格拉哈治村……我必须杀死我父亲，我的目的只有这个……」披著蓝色斗篷的俊美贵族恳求D道。

　　吸血鬼竟然会请要消灭他们的猎人帮忙，而且他要对付的竟然还是自己的血亲!这不仅是前所未有的事，而且根本就荒诞不经——但D却以「旅途中禁止吸血」为条件答应了委托，只是他的态度隐约有些奇怪……

　　为了杀掉男爵身为西部边境统制官的父亲，护送男爵朝位於西部边境的格拉哈治村迈进，但奇妙的旅伴不只一个——男爵中途解救的贵族少女，竟也加入了旅程；而在此同时，各个边境数一数二的吸血鬼猎人也诡异地倾巢而出，众多高强刺客严阵以待，凶险重重……

　　吸血鬼猎人D 9 D－苍白的堕天使(2)《吸血鬼ハンター D－苍白き堕天使(2)》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200502

　　页数:224页

　　由於「路上魔术师约翰卿」神乎其技的魔术，D营救休威的行动锻羽而归。就在一行人为了休威继续赶路时，新一批刺客——「暗水军」乘水来袭，从D与男爵手中掳走了梅与蜜丝卡。而在一行人对抗暗水军的过程中，彷佛逐渐酝酿出类似「信赖」的情感。但遭「破坏者」附身的蜜丝卡似乎也变得愈来愈危险，却又愈来愈强，竟连约翰卿转生而成的对贵族专用战士，也未能对她占到上风。於通往格拉哈治村的最后一处天险，猎人与暗水军对D一行人严阵以待。D自断左手，与男爵通力合作，只求能平安通过该处……

　　吸血鬼猎人D 9 D－苍白的堕天使(3)《吸血鬼ハンター D－苍白き堕天使(3)

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200503

　　页数:208页

　　「这是说好的谢礼，再会了。」

　　男爵说完，把一个沉重的袋子递给D。

　　费尽千辛万苦，D终於让男爵平安抵达格拉哈治村，

　　只是同行的三名少女已然不在，队伍变回了一开始的两个人。

　　男爵终於与福蓝多见面，但父子甫一动手便遭落败，

　　被抛入冰冷河水之中……

　　D为营救妲琪随后到来，但高强如他，与福蓝多交手，

　　竟也重伤在自己的木针之下！

　　蜜丝卡落入福蓝多的部下葛里欧禄手中，

　　他一心想掌控「破坏者」，似乎别有居心，却又忽敌忽友。

　　格拉哈治村是个奇妙的地方，尽管村子中央耸立著贵族的城堡，

　　村民却夜夜笙歌，丝毫无惧黑夜降临，

　　甚至还有一间连贵族也不敢染指的娼馆——菲榭拉衮公馆。

　　造就这一切的，是三十年前的某个贵族，而他也似乎是一切谜题的解答……

　　吸血鬼猎人D 9 D－苍白的堕天使(4)《吸血鬼ハンター D－苍白き堕天使(4)》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　出版时间:200505

　　页数:224页

　　为了战胜父亲，男爵甘心让「破坏者」附身，

　　只是他并不知道，就连拥有五成「破坏者」之力的布死雅，

　　也挡不住自己父亲的权杖一掷……

　　福蓝多与D二度交手，他以一只手臂为代价击碎D的长刀后，

　　逃往了由「山之民」守护的「山城」。

　　D在福蓝多夫人的陪同下，朝杀机重重的「杀戮平原」与「山城」行去，

　　揭开了父、母、子彼此相残之谜……

　　吸血鬼猎人D 10 D－双影骑士（上）《吸血鬼ハンタ D－双影の骑士》

　　作者: 菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　ISBN: 9867576802

　　EAN: 9789867576804

　　出版时间:200507

　　页数:224页

　　西元12090年，即将灭亡的吸血鬼贵族，依旧是人们畏怯恐惧的对象，

　　吸血鬼猎人是他们唯一的救赎，而传说中最厉害的吸血鬼猎人，

　　是一个吸血鬼与人类的混血儿，他名叫D……

　　贵族魔道士死前吐出的一个名词，

　　让D不眠不休地狂奔三日来到一处边境小村。

　　在此同时，一名占卜师以性命为代价，预测出该村将有足以变动世界根本的巨大危机发生；

　　占卜师之女蜜雅奉母遗命而来，试图力挽狂澜。

　　只是，在她眼前，却目睹了D毫无来由地恣意屠杀无辜村人。

　　在这场变动中等待著D的，

　　竟是一名长得与他一模一样的敌人……

　　吸血鬼猎人D 10 D－双影骑士（下）《吸血鬼ハンタ D－双影の骑士》

　　作者: 菊地秀行

　　插画:天野喜孝

　　ISBN:9867576942

　　EAN:9789867576941

　　出版时间:200509

　　页数:224页

　　击退了佑魇的再度刺杀，打倒众多D的复制人，

　　在蜜雅的帮助下，D与假D终於取得前往梦魇的线索。

　　终於，三人开启通往梦魇的「死人大道」。

　　在无数死者同时蜂拥而至的大道上，

　　一座看似梦魇的庞大设施里，

　　两名D误入了敌人的巢穴之中。

　　於此同时，蜜雅却被带到一个高大、强悍，隐约又有些熟悉的存在面前。

　　在既是起点也是终点的神秘之地，三人步上了各自迥异的命运……

　　吸血鬼猎人D 11 D－黑暗之路（1）《吸血鬼ハンタ D－ダ－クロ－ド1》

　　作者:菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　ISBN: 9867131029

　　EAN: 9789867131027

　　出版时间:200601

　　页数:224页

　　一名死而复生的吸血鬼王，一名被吸血但想活下去的少女，一群笑谈生死的好汉，

　　一段最神秘战栗的黑暗之旅……

　　曾经能力仅次於神祖，连都城贵族都闻之丧胆的吸血魔王--盖斯凯尔大将军在此复活。

　　吸血鬼猎人D 11 D－黑暗之路（2）《吸血鬼ハンタ D－ダ－クロ－ド2》

　　作者:菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　ISBN: 9867131142

　　EAN: 9789867131140

　　出版时间:200601

　　页数:224页

　　「你的力量来源似乎隐藏在那个坠饰和左手里呢。」

　　一眼便洞悉D之能力的绝美女贵族，

　　与其他盖斯凯尔将军邀请的凶残宾客，

　　个个都是曾遭神祖歼灭的造反者。

　　复活的理由是什麼？

　　竟连主使者盖斯凯尔将军亦不明白，

　　他只知道他们眼前唯一的任务——杀了D！

　　吸血鬼猎人D 11 D－黑暗之路（3）完结篇《吸血鬼ハンタ D－ダ－クロ－ド3》

　　作者:菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　ISBN: 9867131207

　　EAN: 9789867131201

　　出版时间:200603

　　页数:224页

　　输送队员危在旦夕，

　　葛蕾缇恩博士也布下前所未见的死亡陷阱，

　　然而，更大的恐怖正等待著众人--

　　神祖大人最疯狂的私生子即将复活，

　　为了歼灭D而苏醒的七名刺客就此到齐！

　　漫漫的黑暗之路是有史以来最差劲的旅行，

　　与D同行的五名男女究竟谁能走完？

　　叛徒复活的谜底纵使不堪，也终将揭开……

　　吸血鬼猎人D12 D—邪王星团（1）

　　作者:菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　ISBN:

　　EAN:

　　出版时间:200702

　　页数:224页

　　力量无与伦比，被称为「绝对贵族」的法尔休雅公爵，由於无比的凶残而被「神祖」放逐到宇宙中。

　　历经五千年终於返回地球，他矢志对造成自己被放逐的罪魁祸首——三名贵族及帮忙他们的人类的子孙复仇。

　　D接受委托去除掉其中之一的普罗周伯爵，但他却暂时收兵，反而与伯爵一同前往索姆村。为了保护母子三人免於七名吸血鬼刺客的毒手……

　　吸血鬼猎人D12 D—邪王星团（2）

　　作者:菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　ISBN:

　　EAN:

　　出版时间:200704

　　页数:224页

　　法尔休雅公爵的七名刺客——

　　「刽子手」乔瑟普、「蜘蛛男」史匹涅、「水妖女」露西安、「传道士」库鲁贝均已现身，他们残忍而令人毛骨悚然的绝技不断阻挡D一行人的行进，而余下未现身的三人，更身怀难以想像的恐怖能力…来到加里翁山谷的D一行人将遭遇到前所未有的攻击，而这一切，竟是在五千年前就已设定的指示？

　　吸血鬼猎人D12 D—邪王星团（3）

　　作者:菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　ISBN:9789867131799

　　EAN:9789867131799

　　出版时间:200705

　　页数:224页

　　第八名刺客现身！

　　这名神秘隐藏的人物带来难以预料的震撼行动，强烈冲击D一行人。

　　法尔休雅下令刺客带马休和苏两兄妹至他的领土，表面上是为了要对二人复仇，实际的目的却是D!

　　应接不暇的攻击和偷袭使得所有人分崩离析，普罗周伯爵去向不明，就连左手亦不知D身在何方；行踪飘忽的米兰达夫人却出现在都城派来的调查队员面前，将全数人吸血殆尽？

　　种种异象不断，眼前的人是敌是友，真真假假虚实难辨，最后带著兄妹俩，前往「绝对贵族」魔掌底下的人，竟是……!

　　吸血鬼猎人D12 D—邪王星团（4）

　　作者:菊地秀行

　　插画: 天野喜孝

　　ISBN:9789867131805

　　EAN:9789867131805

　　出版时间:200706

　　页数:240页

　　「有两个法尔休雅，两个我。法尔休雅是我，我是……」

　　谜样般的青年，道出谜般的话语，这隐藏五千年的惊人秘密究竟为何？愈接近事实的真相，愈令人不敢置信。

　　D与「绝对贵族」法尔休雅公爵的最终决战，在这黑暗的邪魅国度里，一触即发；而背后翻云覆雨一切的手，那神秘的主宰者，以及包含宇宙森罗万象，禁忌秘奥的「阿卡西亚纪录」亦将在此揭晓。悲烈凄绝之命运曲调奏起，带领众人迎向终点的到来——邪王星团完结篇！

　　小说于1982年首次发表，作者注入对"吸血鬼DRACURA"的尊敬，再以自己理想的吸血鬼为题，创作了半人半吸血鬼的主角吸血鬼猎人"D"。自从小说发表后，俘虏了众多年轻的读者，成为炙手可热的畅销小说！故事所描写的世界，是以非常遥远的未来为舞台，美形、华丽的英雄与吸血鬼对手展开殊死搏斗，场面激烈精彩！！**版由日美共同制作，担任剧本＆监督＆分镜头剧本的川尻善昭，他的作品都曾多次在海外放映并赢得极高评价，影响力比在日本还要大。本作对于美术的理解和细部的处理堪称典范，尤其是吸血鬼的形象非常具有魅力。此外美国著名动画制作室"MADHOUSE"也应邀加盟，使得这部动画影片的数码特效得以保障。

　　《吸血鬼猎人D》的插画出自日本著名的插画大师天野喜孝笔下。 1952年出生于静冈市的天野喜孝。年仅15岁时，就已加入"龙之子"制作公司从事动画人物设定工作。这段在龙之子工作的资历，使他在日本动画界中建立了相当程度的知名度。而自从1981年他接下了以科幻为主题的杂志"SF Magazine" 连载小说的插图绘制后，天野喜孝便开始正式展开了他在插画艺术界的生涯。天野自立门户后，创设了"天"制作公司，并于1983年成为第14届"星云赏"得主。此奖由日本科幻同好协会所主持，是每年颁发给该年度中被公认对科幻相关领域有出众表现或贡献的人的一份殊荣，天野喜孝个人就囊括了从1983到1986年连续四届的星云赏。

　　红遍电玩界的游戏《Final Fantasy》系列，除了7、8、10代，都是由他担任该游戏的人物设定及宣传图像。另一款RPG式战略游戏雷霆任务也是天野设定的角色原案。与FF系列比较，游戏画面中所采用的人物造型就非常忠实于天野原来的设计，整款游戏非常符合天野的风格。

　　天野喜孝代表画集有《魔天》、《幻梦宫》、《亚尔斯兰战记插画集》、《最终幻想Ⅰ－Ⅳ原画集》等，《吸血鬼猎人D小说插画选集》也在精品之列。

　　一句话评论：

　　When the Sun Sets The Hunt Begins

　　虽然这部**相当沉重灰暗，而且内容是在描述人生的孤独，但从某个层面来看主题其实是相当正面积极的。就像**主题曲的歌词那样"尽管身处在黑暗孤独的环境中，仍不放弃希望去寻找那一丝丝的亮光，迎向未来大步前进。"这样的想法非常自然地渗透到每个人的心中，D就是这样坚持着自己的信念。所以大渡亮的这首主题曲受欢迎也是理所应当的。

　　孤独的城堡、若有若无的风琴声、黑色长袍的贵族以及对血的渴望，这已经成为了人们心目中经典的吸血鬼形象。自从1932年的影片《吸血鬼德拉克拉》上映并获得成功之后，近80年来各种各样以吸血鬼为题材的影片曾出不穷，而在2001年，日本动画界也一下子推出了三部以吸血鬼为题材的动画：《Hellsing》、《Blood-The last vampire》以及这部《吸血鬼猎人D-杀戮的欲望》。而在这三部作品当中，获得评价最高的就是这部《吸血鬼猎人D-杀戮的欲望》。

　　本作改编自菊地修行1983年的同名小说，一经推出便受到读者的强烈好评，而在此背景下，菊地秀行便接连不断的推出了《吸血鬼猎人D》的相关系列小说，到2002年为止共推出了22卷（包括外传在内），成为了拥有1000万读者支持的高销量作品。

　　小说版：

　　作者：菊地秀行 插画：天野喜孝

　　系列小说包括：

　　长篇：

　　1D-被诅咒的新娘

　　2D-迎风而立

　　3D-妖杀行

　　4D-死街谭

　　5梦中的D

　　6圣魔遍历

　　7北海魔行

　　8蔷薇姬

　　9苍白的坠天使（全四部）

　　10D-双影骑士（上下）

　　11D-黑暗之路

　　12·邪王星团

　　短篇集：昏瞑夜曲、想秋谱、战鬼传