现世唯一一个四大电影节大满贯影帝是谁韩国影帝影后级人物有哪些

西恩·潘

万众瞩目的金鸡奖颁奖典礼终于结束了，周冬雨获得了最佳女主角，实现了三金大满贯。而最佳男主角则是由黄晓明获得。两位演员都是实力派演员，得到这个奖也是实至名归。不过对于粉丝来说，易烊千玺无缘最佳男主角不免有些遗憾，但这并不代表他没有实力。

1 实力被低估的黄晓明

一提到黄晓明，大家都会想到《中餐厅》里的“明言明语”，认为他只是一个有名气却没演技的男演员。但在《烈火英雄》里，黄晓明的表现却非常可圈可点。不仅仅是这部**，他在《鬓边不是海棠红》里，也将人物诠释的非常到位。就像很多人说的那样，黄晓明不是没有实力，但是需要遇到好的导演。

所以，他凭借着《烈火英雄》能够获得金鸡奖最佳男主角，绝对不是什么黑幕或者其他，而是因为他有这个实力。不仅如此，黄晓明还是二度获得金鸡奖最佳男主角，时隔七年再度获奖，这与运气无关，而是实至名归。

2 提名就是最大的肯定

与其他奖项不同的是，金鸡奖全部是由业内的专业人士评定，并且评委的资历也有非常严苛的标准。所以，金鸡奖的奖项都是专业奖，不存在因为名气大小而导致奖项结果受影响。能够获得提名的演员们，都是在演技方面被认可的。

有的人说，千玺没能获奖，那这个提名是不是就没意义了呢？其实不然，这恰恰说明了，金鸡奖的专业性。坦白来说，千玺在同龄人中演技觉得是当之无愧的领头人，但是相比较之下，他的演技还有待磨练。一个人的演技有天赋之说，但是更重要的还是后期不断的学习和积累。

3 陪跑是遗憾也是好事

而且陪跑，未必然就是一件坏事。一部《少年的你》让易烊千玺受到了多少的关注呢？不仅肯定了他的演技，更是直接获得了金像奖的影帝。作为对演技的肯定，这份荣誉自然值得让人高兴。俗语说得好，骄兵必败，一时的打击反而是好事。

就像前面说的，他年纪还小，无论是什么奖项，对于他来说都是一种嘉奖。而在金鸡奖严格的评判机制下，易烊千玺的火候还是差一点。没有获得最佳男主角，或许能让千玺和粉丝们可能存在的“自满”能够平息一下，去努力思考未来的路。

如果说，同时期的小鲜肉们还在慢慢的转型，那么千玺的路早就不局限于所谓的流量之路了。在演艺道路上取得这样的成就，让他的眼界能够更加开阔。所以，与其说是陪跑，倒不是如说是一次失败的鼓励来的恰当。

影帝：金胜镐、申永均、金镇奎、朴鲁植、张东辉、黄海、朴根炯、申一龙、金镇奎、河明中、崔佛岩、李大根、南宫远、尹一峰、申成日、李英河、李德华、安圣基、金甲洙、崔民秀、韩石圭。

崔民秀、薛景求、宋康昊、崔岷植、曹承佑、甘宇成、安圣基、金允石、金明敏、元斌、朴海日、柳承龙、宋康昊、崔岷植、黄政民、李秉宪、薛景求、黄政民、李圣旻。

影后：崔银姬、罗文熙、崔熙瑞、孙艺珍、全智贤、严正花、赵敏秀、金荷娜、尹静姬、秀爱、金允珍、金雅中、全度妍、金惠秀、文素利、李美妍、高小英、沈银河、沈惠珍、崔真实、尹静姬。

张美姬、袁美敬、姜受延、崔明吉、金芝美、李美淑、金宝妍、丁允姬、俞知仁、高银儿、尹美罗、崔敏姬、尹妍京、文姬、文贞淑、黄贞顺、都琴峰。

1、申永均

申永均，韩国演员，1926年生于韩国黄海道的平山，是韩国**界的元老级演员，1960年出道，出演**300余部。

2、都琴峰

都琴峰（도금봉，1930年8月27日-2009年6月3日），韩国元老演员，韩国六七十年代银幕上的性感明星，09年6月3日在首尔一家医院去世，享年79年。

3、金胜镐

1960年的《爸爸的罗曼史》和1961年的《朴先生》连续两年获得亚太**节最佳男主角奖。1961年的《马夫》获得了第11届柏林**节银熊奖。金胜镐不仅成为备受瞩目的亚洲演员，更成为韩国**的首席代言人。金胜镐的主要活动时期适逢1956年至1967年韩国**的全盛时期。

4、黄政民

2005年，凭借爱情片《你是我的命运》获得第29届黄金摄影奖最优秀男演员奖和第4届韩国**大奖最佳男演员奖。2008年，获得年度金票房奖戏剧部分最佳票房男演员奖。2010年，凭借犯罪悬疑片《不当交易》获得第15届加拿大奇幻**节最佳男演员奖

5、全智贤

2015年，主演了年代动作**《暗杀》，凭借该片获得了第52届韩国**大钟奖最佳女主角奖。2016年11月16日，主演的奇幻爱情剧《蓝色大海的传说》首播。

-申永均

-都琴峰

-金胜镐

-黄政民

-全智贤

-韩国**大钟奖

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**金棕榈奖是什么奖项 ： “金棕榈奖”乃是戛纳**节至高无上的大奖,相当于奥斯卡方面的 “最佳影片”,因其奖杯为金制棕榈枝,故称“金棕榈”——这是由于 戛纳这座法国南部的滨海城市,在金银两色的沙滩上到处种植着高大挺 拔的棕榈树从1946年第一届戛纳国际**节开始设置

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1月30号，伊犁九城金棕榈影讯如下：

1博物馆奇妙夜3

译制 类型：奇幻/冒险　|　时长：98分钟　|　尊享价：20元　|　

放映时间：12:00　

剧情简介：

担任博物馆守卫的拉里（本·斯蒂勒 Ben Stiller

饰），这次要带着他的博物馆老古董伙伴们改走国际化路线。为了抢救这个让博物馆古物活过来的神奇“复活黄金碑”，他与他的馆藏好友们必须踏出美国，前往大英博物馆求助法老王阿卡曼拉的父亲以解开这个谜团，并抢在黄金碑的神秘力量消逝前完成任务，但这趟冒险旅途却也意外地唤醒了更多古物，这些老古董远赴重洋……

放映安排：三号厅 12:00

2重返20岁

类型：喜剧/奇幻　|　时长：131分钟　|　尊享价：25元　|　

放映时间：13:00　

剧情简介：

坏脾气的老奶奶（归亚蕾

饰），除了前管家（王德顺

饰）之外，没有人喜欢她，连媳妇也因与她同住一个屋檐下压力过大而住院，家人们毅然决然地决定送奶奶去住养老院。奶奶伤心之际路过照相馆，想留下最后的身影，没想到这一拍竟将老奶奶的外貌变成了20岁时的年轻模样（杨子姗

饰），随之而来的奇怪际遇不但让她加入了乐团当主唱，更引发音乐总监（陈柏霖

饰）……

放映安排：二号厅 13:00

3霍比特人3：五军之战

3D 原声 类型：奇幻/冒险　|　时长：144分钟　|　尊享价：25元　|　

放映时间：17:50　22:10　

剧情简介：

在上一部结尾处，比尔博一行人对巨龙史矛革声称将要重新收复自己的家园，但却不知不觉地被一股强大致命的力量推向世界黑暗的更深处，而巨龙史矛革的重现将自身无尽的愤怒对准了长湖镇的男女老少。

索林迷恋自己收回的财富，他牺牲了队友的友谊，却把霍比特人推向了绝望与危险的境地，殊不知有更大的危险在前方等待。劲敌索伦派出了第四军团的半兽人在孤……

放映安排：二号厅 17:50　22:10

4奔跑吧兄弟

类型：剧情/爱情　|　时长：88分钟　|　尊享价：20元　|　 放映时间：14:00　15:40　17:20　21:30　23:20　

剧情简介：

传说中年兽苏醒，为制作幻化成人形用的饺子馅，掳走了奔跑团的“奔妹儿”。翌日，其他六名成员踏上了营救“奔妹儿”的旅程。最终在“年”的老巢，他们发现了真相。

放映安排：三号厅 14:00　15:40　17:20　21:30　23:20

5熊出没之雪岭熊风

3D 类型：冒险/动画　|　时长：96分钟　|　尊享价：25元　|　 放映时间：12:30　14:30　16:20　20:20　

剧情简介：

一场百年不遇的大雪，带来一时冰封万里，让狗熊岭陷入险境； 一个扑朔迷离的角色，造就一次惊喜重逢，唤醒熊二的纯真回忆；

一段神秘未知的传说，吸引一队陌生来客，激起山林小镇的矛盾纷争。

从懵懂的童年一路追逐到成人世界，光头强、熊大、熊二原来相识已久、渊源深厚。在严寒、秘境、传说、纷争等状况连连的这个冬天，他们是继续……

放映安排：一号厅 12:30　14:30　16:20 二号厅 20:20

6有种你爱我

类型：喜剧/爱情　|　时长：105分钟　|　尊享价：20元　|　

放映时间：19:30　20:40　

剧情简介：

建筑师左小欣（江一燕

饰）渴望拥有一个只有孩子没有男人的“幸福生活”，机缘巧合结识了人气主持人査义（郑恺

饰），并生下非婚子左松松。为科学抚养，在孩子周岁时通知了査义，此刻他才明白自己成了朋友们的笑柄——中国“大种马”。査义决计报复，左小欣也不是吃素的，俩人斗智斗勇，玩过火的他们将如何收场？孩子究竟归谁？

放映安排：一号厅 20:40 三号厅 19:30

7坚不可摧

原声 类型：动作/战争　|　时长：137分钟　|　尊享价：20元　|　 放映时间：18:10　22:40　

剧情简介：

故事主人公Zamperini是美国加州意大利移民的第一代后裔。从小他就精力旺盛，加入学校田径队让他远离了街头的打打杀杀，体育天赋让他破了一些纪录，但更惊人的是，他入选了美国奥林匹克代表团，去参加了1936年在纳粹德国举办的柏林奥运会，并受到了第三帝国元首希特勒的接见并与之握手——尽管他的五千米成绩仅为第八。

后来美国加入二战，Zamperini应……

放映安排：一号厅 18:10　22:40

锡兰 《 小镇 》    **带来的世界 8

      这是一部土耳其导演锡兰在1998年拍摄的独立**，是这位后来享誉世界的大导演的长片处女作。这一年，中国导演贾樟柯的长片处女作《小武》问世。早一年，即1997年，伊朗大师阿巴斯的巅峰之作《樱桃的滋味》问世。在独立**的历史上，这应该是个巧合。

（一）《小镇》梗概

      有人把此片翻译成《小城岁月》。在中国，感觉上小城与小镇还是有区别的，再小的县城也算城，再大的乡镇却只能是镇。直观上看，《小城岁月》比《小镇》文艺许多，但看过**却觉得《小镇》更接近锡兰的本意。小城就是小城市了，而小镇却更靠近农村。影片中，树林与田野的交映，晨曦与暮霭的变幻，加上稀疏散落的房屋，实在构不成一个小城，更像村落。

      影片中的田园牧歌情调，农村屋舍风格，无不体现出浓浓的乡土气息。结合锡兰的自述，说小镇更为贴切。

      这部**以两个孩子的视角，跟着季节更替，分四个段落叙述了一个土耳其小镇中的家庭故事。

      故事的第一段是，一户人家中，11岁的女儿正在上小学，她还不习惯面对无情的社会现实以及生活给她的残忍伤害，但她必须学会适应。

      教室里，迟到的小男孩脱下在雪地弄湿的袜子，挂到炉子上烘干。落下的水滴掉在烫热的铁板上，化为水蒸汽嗤嗤作响。小女孩由于午餐便当有异味，自尊心被刺伤，暗自落泪。她注意到黑板和老师以外的一切，比如那片飞在教室里头的鸭绒毛。个人的主观体验被慢慢放大，形成一种迷幻的、带有童年记忆的游离效果。老师让不同的学生朗读课文，小孩子们都很认真听话。不过是那种逐字照念，有气无力的样子。中年男老师不时驻足窗前，隔着玻璃，看着对面山坡上的积雪。镜头变焦，一下子就清扫了之前伊朗儿童**的残旧错觉。比起伊朗人，锡兰还是有着个人专属的美学体系。出色的导演对于真实距离和窗框构图都着独特的表现力，称得上所见略同。隔着玻璃窗户的几组镜头，在《远方》和《适合分手的季节》等片里都有出色表现。

      第二段发生在春天，女孩和小他四岁的弟弟相伴前往玉米地，他们的家人正在那里等着他们。穿越玉米地时，他们似乎体悟到了自然与旷野的神秘。

      这时有了林中的风，一阵阵的风吹起，跑到姐弟俩人身边。他们忙着摘枝头李子，穿过树枝的阳光在地上投下了色块分明的阴影，明暗来回游走变化。时间流动迟缓，不为周围人察觉。整段的场面调度和视听语言都十分出色，游乐场里的叫喊声，音乐的高低变化，时有时无，像极转晕了头的人们，又是一旁人物百无聊赖的真实体验。空镜和特写镜头在这一段被多次运用，苍蝇侵犯着驴子的眼睛；一番争论后，火光下爷爷额头的皱纹、眼睛、耳部，父亲和堂叔因为据理争执表现出的不同神情，不耐烦或小沉默。

      第三段中这对姐弟目睹了更多成人世界的复杂与黑暗。到了林间，一家人围坐在野外生起的篝火边上，夜幕下火光摇曳，简直有些难以想象的美好。篝火，夜晚的风，大人们的话，到后来的咳嗽，狗叫，放诸于我，找到一个契机圆了心中所往。孩子们把时间用在了长大后记不起来的顽皮事上，也会一直记得曾经捉弄过的疯子，出于人类本性里的欺凌弱小，他们捉弄的小动物，有时候也变成童年的梦魇。

      影片在这一大段插入两段非现实的画面，一是小男孩在爷爷的一战故事里入睡，不管伊拉克和印度在何方。讲故事的声音再一次高低变化起伏，小男孩做了个噩梦，梦见母亲从窗台摔下。堂叔用牢骚表达着自己的不满，对其他人的讲话流露出不耐烦的情绪，他发表异见，讲起自己一人去当兵：路边松树的味道，眼前的黄土路，变得真实起来。

      最后一段发生在家里，梦境与现实在这里平静地交错。借助爷爷等人口中的讲述，现下的时间被拉长，进入穿越几十年光阴的另外一个空间。讲述的时间超越了影片的时间，这部分的片长占用也是最长，也是锡兰小时候的独特记忆。锡兰的魅力在于不掩饰对小镇的认同与归属，里面包含着父亲带来的宝贵记忆财富，他所持有的不仅是一种尊敬加关爱。小镇给他成长带来的欢乐太多，它的变化与消逝，看在一个经历者的眼里，只会驱使他记得更深。这是怀旧情结的积累爆发，也是感性主义的培育。虽然没有外力的介入，锡兰成长后离开小镇。但小镇生活的美好却伴随着男孩的长大，在不可逆中的时间流动中催促着他去重拾，加以再现。

      一条到处觅食的狗，一名路边静坐的老汉，寥寥几个画面，这就是锡兰记忆中的小镇和故乡。换作许多人，这样的情景人物也是亲近的，它们出现在每个人的记忆中又略有不同，有斑点的狗，抽烟、瞌睡乃至发愣的老汉。他们注定应该出现在成长过程中属于他们的合适位置上。你费尽心思去寻找记忆中不应忘记和错失的记忆，却不知这狗和老汉其实已是完整的解释。

（ 二）导演锡兰

      努里·比格·锡兰(Nuri Bilge Ceylan)，1959年1月26日出生于土耳其伊斯坦布尔，之后在土耳其恰纳卡莱省的耶尼杰长大。从伊斯坦布尔海峡大学（osphorus大学）的电气工程专业毕业后，他花费了两年时间在米马尔希南（Mimar Sinan）艺术大学研习**制作。而后锡兰经过了一个比较漫长和不太如意的的阶段，才开始拍摄**。这在后面附录锡兰自述中有具体描述。

锡兰**年表：

1995年，执导个人首部剧情短片《 茧 》，获得第48届戛纳国际**节短片金棕榈奖提名。

1998年，执导剧情长片处女作《 小镇 》，获得第48届柏林国际**节卡里加里**奖、第11届东京国际**节主竞赛单元青年**银奖 。

2000年，执导《 五月碧云天 》，获得第50届柏林国际**节主竞赛单元金熊奖提名。

2003年，执导《 远方 》，获得第56届戛纳国际**节主竞赛单元金棕榈奖提名、主竞赛单元-评审团大奖。

2006年，自导自演《 适合分手的季节 》，获得第59届戛纳国际**节主竞赛单元金棕榈奖提名。

2008年，执导《三只猴子》，该片获得第61届戛纳国际**节主竞赛单元金棕榈奖提名，锡兰凭借此片获得第61届戛纳**节最佳导演奖、第2届亚太**大奖最佳导演奖。

2009年，担任第62届戛纳**节主竞赛单元评委。

2011年，执导《 安纳托利亚往事 》，获得第59届 戛纳国际**节主竞赛单元金棕榈奖提名，并凭借此片获得第25届欧洲**奖最佳导演奖提名。

2014年，执导《 冬眠 》，获得第67届戛纳**节最佳影片金棕榈奖，锡兰凭借此片获得第27届欧洲**奖最佳导演提名。

2018年，执导剧情片《 野梨树 》，该片入围了第71届戛纳国际**节金棕榈奖、第9届北京国际**节天坛奖。

2019年6月，锡兰出任第22届上海国际**节金爵奖主竞赛单元评委会主席。

（ 三）锡兰**

      上列锡兰的**中，《 小镇 》、《 五月碧云天 》和《 远方 》为其故乡三部曲，《小镇》的故事在《五月碧云天》和《远方》中得到了延续，这是一组以时间为线索、展现土耳其城市化状貌的三部曲。职业演员穆扎菲·奥德默在《五月碧云天》中饰演拍摄《小镇》的导演，他在《小镇》中扮演了片头被孩子玩弄的疯子。艾明·托普拉克饰演没考上大学、在工厂打工的年轻人是贯穿三部曲的一个线索。在《远方》中，他来到了伊斯坦布尔，寄居在穆扎菲·奥德默饰演的导演家中。我觉得其中《 五月碧云天 》最精彩。

      而在锡兰所有的**中，《 冬眠 》应为最佳，金棕榈奖不是浪得虚名。另外还比较喜欢《 安纳托利亚往事 》，这是我看的第一部锡兰**，有点先入为主。

      这里单说《小镇》，还是因为它是锡兰的第一部长片，类似于贾樟柯的《小武》。一个导演的起点**往往是最重要的。

      《小镇》取材自他父亲艾岷·锡兰的故事，并加入自己的童年回忆和家庭往事。**中出现的两个孩子还原的是童年时期的努里·比格·锡兰和他的姐姐。艾岷·锡兰和妻子在**中扮演了自己，锡兰则完成**的掌镜工作。这是一部家庭作坊式**，像锡兰所有的**那样，由极简的团队（往往有亲友的加入）制作完成。

      《小镇》中美轮美奂的黑白影像令人赞叹，这得力于锡兰本人的摄影功底。在从事职业导演之前，锡兰的身份是摄影师。因此毫不奇怪，《小镇》中的画面更多是具有独立审美价值的静态摄影，而不是流动的影像。同时，特写的大量运用也暴露出锡兰没有接受正规**教学的经历，极少有的叙事性段落则以生硬的蒙太奇完成。不过，锡兰找到了规避短板的办法，即放大影像的感染力，减少叙事。

      如果说《小镇》焕发出某种诗意，其原因不只在于画面自身带有的诗情画意，同样也出自影像以诗的逻辑剪辑。据说，这来自于安德烈·塔可夫斯基。《小镇》所参考的**主要是《伊万的童年》和《镜子》，前者在孩子的世界和雪地场景中能明显感觉到，后者则是影片中的自然风景（雪、树、份……）及多处幻觉与梦境。可以说，《小镇》是锡兰作为塔可夫斯基忠实粉丝的致敬之作。

      锡兰后来形成的风格，不少都能在《小镇》中找到影子。家庭生活是锡兰大多数**刻画的主题，《小镇》已经具备。随着人物突然从近景中出现或消失，镜头的焦距发生急剧的变化，这类极富视觉冲击力、显示静态人物与动态环境之间张力的镜头将成为锡兰**的标志性镜头，在《远方》和《三只猴子》中将得到登峰造极的发挥。

      锡兰心目中的另一偶像一定是契柯夫。很多人都认为《冬眠》对于锡兰不啻一次自我突破，因为他放弃了擅长的影像造型能力，转而尝试开发**的文学性。但频繁的对话在《小镇》已经出现，家人围着篝火各顾各的真挚与对话以某种类似于契诃夫的方式进行着。锡兰曾在《五月碧云天》中题词献给契诃夫，并且众所周知的是，《冬眠》就改编自契诃夫的小说。

附录1 ：锡兰自述

      2019年6月20日，锡兰担任第22届上海国际**节金爵奖主竞赛单元评委会主席期间，参加了一个两个小时的对谈和互动活动。锡兰敞开心扉，讲述自己走上**之路的曲折经历，鼓励年轻人从事艺术创作，并毫无保留地和大家分享拍摄**的经验。

      锡兰当年60岁，他的作品并不多。一共拍了《小镇》、《五月碧云天》、《远方》、《气候》、《三只猴子》、《小亚细亚往事》、《冬眠》、《野梨树》八部**。其**有着独特风格，观众很容易被他**的深沉、忧郁和诗意打动。而原本学工程的锡兰，他的**之路可以说十分曲折。

      “在我小时候，**的影响很大，通常看了一部**，不管好坏，至少会讨论三天。我很喜欢**，但大学学的是工程。大学第三年的时候我发现不适合做工程师，就开始做摄影。”

      但大学毕业后，锡兰就陷入了迷茫期。

      “虽然我得到了工程学位，但很困惑，不知道人生该做什么，接下来该怎么走。在那个年代的土耳其，大家觉得摄影不可以当饭吃的，只能是一个业余爱好。”

      “我先去了伦敦求学，第一个工作是在餐厅做服务生，钱很少。我经常会去超市里偷书来看，偷小磁带来听古典音乐。但有一天我被抓住了，从那以后我就不偷了。因为当时的这种耻辱感，是非常严重的。”锡兰被抓了两次，有一次是偷牛奶，他被一个15岁的孩子一把抓住，然后推出了店外。“我走啊走，突然之间看到了一面大的镜子，我在镜子里看到了自己的脸，是和过去那么不同。那一次的经历，教会了我很多。”

      “羞耻和耻辱感，是生活中的好老师。”锡兰说。

      锡兰属于大器晚成，36岁才开始做第一部**。

      “在36岁之前的十年，我都是很迷茫的，是一种流浪的生活，完全不知道将来要做什么，也没有目标，当时看**也只是一种消遣时间的方式。我在伦敦时，经常一天看三部，从晚上六点一直看到半夜十二点，但也没决定要成为一个导演。”

      而真正让他下决定做**，是在服兵役的时候。

      “我服了大概一年半的兵役，因为我不喜欢社交，孤独让我读了非常多的书，这些阅读的过程指引了我，把我引向了**之路。我发现做摄影不够，需要一些媒介来更好地表达人类的深度和复杂性。我非常喜欢文学，但又不是很擅长文学，因此选择了当导演。”

      锡兰坦言俄国文学巨匠契诃夫，对自己影响巨大。

      “契诃夫教我怎样看待生活，怎样对待生活。基本上他的故事，我都读了，而且很多遍。他有着独特的视角和方式。对他而言，每一个人都有故事，而且与众不同。我的**里面，都可以看到契诃夫的影子，都携带了一些他的特点，《冬眠》里两个小故事就来自于契诃夫的文学。”

      在鼓励年轻**人时，锡兰说：“如果你觉得害怕，这是很正常的，这其实会成为动力的源泉，所以害怕是一件好事。不要被害怕所打倒，继续向前走，即便很孤单。如果你感觉不到孤独，那你就不想做**了，因为做**就是打发孤独的一种方式。”

      锡兰拍**很慢，大部分时候，三年才完成一部**。

      “我不急，我不是多产的，不是那种在短时间里拍很多**的导演。不是我去找灵感，而是灵感找到我。我拍了一部**，这部**会影响我，改变我。我要等到这部**先拍完，改变了我，然后，它会给我指明方向，让我拍另外一部**。如果我第一部**还没拍完，就开始写第二部**，可能我就不那么喜欢我拍的第一部**了。”

      那灵感怎么来？

      “灵感没有公式可言的，大部分是一种机遇，一种随意的机遇。写剧本就像一个蒙太奇一样，很多的点子汇聚成一体。开始的起点是最难的，因为你要决定做什么，一部**要花三年拍，所以一定要是真的让你感到很兴奋又热情的，不然你就没有这些激情去开始了。”

      作为一个已经蜚声海内外的世界级艺术片导演，锡兰会拍土耳其以外的故事吗？

      “到现在还没有这样的想法。因为我不了解外面的世界有哪些细节，细节对于导演来说，就是我们表达的语言。比如，我看一个中国人，我不知道他是来自中国的哪一个地方。但如果是中国**人，通过这个人的方言、穿着、动作，就可以看出这个人来自哪里，这些细节都非常重要，我只了解土耳其的东西。”

      锡兰鼓励年轻人从事艺术创作，认为这也是一种自我治愈。

      “如果你要去坦白一些东西，艺术是一个很好的领地。在这里是非常安全的，你可以去坦白一切，而坦白也是一个治疗。这对于观众以及艺术者、创造者本身，都是一个治愈的过程，我很享受其中。”

附录2：贾樟柯谈锡兰

远在他乡的故乡——贾樟柯谈锡兰   

      1998年，我带着《小武》去参加柏林影展青年论坛。那年我已经二十八岁了，这是我第一次出席国际**节，也是我的首次欧洲之行。   

      一个人从北京搭乘汉莎航空的航班出发，起飞后不久大多数乘客就都睡着了。机舱里异常安静，我却睁大眼睛不肯入眠，脑子里不时闪过法斯宾德或文德思镜头下的柏林，近十个小时的航程我是在冥想中度过的，一会儿柏林、一会儿北京、一会儿我的故乡汾阳。   

      多年之后我想，我之所以到现在还热爱所有的远行，一定跟故乡曾经的封闭有关。而所有远行，最终都能帮助自己理解故乡。的确，只有离开故乡才能获得故乡。 

      那时候两德统一还未满八年，人们习惯上还把目的地称为“西柏林”。可我偏偏对“东柏林”感兴趣，放下行李拿上一张酒店的地址卡，我便在暮色中坐一辆公共汽车出发了。   

      每到陌生之地，我都喜欢这样漫无目的地游荡，喜欢在偶然中遭遇一座城市，公共汽车从动物园附近出发，穿过城市向东而行，没有跟当地人说一句话，车窗外的建筑像是能告诉我一切。西边的马路基本上呈放射状分布，路边建筑的设计也表现出开放的状态。可一到东边，横平竖直的街道和平板的办公大楼就似曾相识了，国营体制的感觉毫不掩饰地经由建筑表现出来。   

      我下了公共汽车，遥望西柏林方向，远处大厦上奔驰汽车的广告在夜幕中旋转闪烁。那时，我脑子里冒出一个词：资本主义的柏林。这里的观众能理解社会主义的汾阳？我问自己。《小武》拍摄于我的老家汾阳，那里尘土飞扬、城外的军营每天军号阵阵。**的世界是真奇妙，再过两天，我就要将故乡的风景人物，放映给异乡人看了。1998年的柏林**节还有一个导演，也用**把他的故乡带到了柏林。这部**叫《小镇》，导演是来自土耳其的锡兰。锡兰1959年出生在伊斯坦布尔，他是在当兵期间看了波兰斯基的自传，开始爱上**的，他常自编自导自演，和他的妻子一起出现在自己的**中。   

      在看《小镇》之前，我从来没机会知道土耳其的小镇会是什么样的，也不知道那里的人们怎样生活的。    坐到**院里，灯光暗下、银幕闪亮的时候，才知道《小镇》是一部黑白**。**开始于一场漫天大雪，原来土耳其小镇上的孩子们跟我一样，只有天气的变化才能给一成不变的生活带来新鲜感。这时，银幕上一个孩子穿过山峦去上学，他进入教室，把雪打湿的鞋子脱下来，烤在火上。火炉温暖，窗外寒冷，这不就是我小学时冬天的记忆吗？接着，孩子脱下他的袜子，挂在火炉上，袜子上的水滴，掉在火炉之上，“吱吱”蒸发的声音，一点一点滴在心头。 

      我不喜欢跟踪**的情节，我看**最大的乐趣，是看导演描绘的诗意氛围，没有诗意的**对我来说才是沉闷的**。锡兰的《小镇》是一部用**语言超越语言的**：不用听懂对白看懂字幕，仅仅通过**画面，已经能够理解导演的世界。   

      记得在黑泽明导演生前，侯孝贤去拜访他，黑泽明问自己的助手：你知道我为什么喜欢侯孝贤的**吗？他的助手用哲学命题来解释，黑泽明摇摇头说：不是，我在他的**里，能看到尘土。   

      锡兰导演呢？在他的**里，能看到天气。雪后的寒冷，自雪地上玩耍的孩子们身体里散发出的热气，被雪冻得麻木的双脚，袜子上掉下来的水和炙热的火炉相碰撞冒出来的蒸汽……都是这部**的诗句。   

      锡兰在《小镇》中拍了很多微观世界的镜头：小动物、一草一木的细节、纹路、肌理。我们从未这样专注而细心地凝视过那些与我们共存于这个世界的生命。透过锡兰的摄影机，我们看到自己内心的粗糙，以及逐渐丧失的耐心。   

      锡兰营造的声音世界也让我迷醉，他从纷繁复杂的现实世界里将我们习以为常的一些声音提取出来，加以夸张，给我们熟悉的陌生感。水滴在火炉上被炙烤蒸发的声音，大自然里面动物的鸣叫声，远处隐隐约约人的喊叫声……鸟啼虫叫，风声雷鸣，这些原本被我们在日常中忽视的声音，在影片中被提炼出来。它们帮我打开了记忆之门，让我想起已经淡忘的岁月。   

      通过锡兰的**，会发现我们还有一个故乡远在他乡，它也解答了我的疑惑：在资本主义的柏林一定有人看懂了我的《小武》，他们在我的**里同样可以遭遇乡愁。(原文载于《中国周刊》)

汤唯最新力作冲击金棕榈大奖，她之前都得过哪些荣誉？临近年底，汤唯的**于2018年最后一天上映。幸运的是，我也去看了这部**。你问汤唯什么吸引我？原谅我是最肤浅的偶像化聚会。她真漂亮。即使**《地球的最后一夜》的情节有多糟糕，我也可以盲目地夸耀，因为我看到了汤唯的脸。

         如果你想说的话，娱乐圈里有范冰冰、性感女神舒淇、娘娘章子怡等惊艳的颜值。汤只是最弱的，但绝对是最出众的气质。汤唯好看，风情万种。…比什么优雅、美丽、性感、妖娆的气质更好看。是那种能轻轻深入你心中的脸。小时候也吐槽过她的大脸盘。长大后才发现，我可以笑一辈子。欣赏她云淡风轻的样子，欣赏她总是甜美、温柔、害羞、难以自拔的美丽。与普通外套相比，飞行员夹克的线条轮廓更酷。

         汤唯经常以一种女性化、温柔、知性化的形象出现在公众面前。这一次，他去了机场，但他改变了风格，这是出乎意料的。她穿着一件黑色短飞行员夹克。上面的图案太有趣了。下半身是浅色牛仔蓝牛仔宽腿裤。版本宽松，特别舒适。搭配小白鞋，可以很好地放松。旅行时特别放松和舒适。短黑色飞行员夹克的颜色非常大气。黑色是秋冬穿着中常见的多功能颜色。优点是不容易翻车。

          基本上可以和大部分单品结合起来。纯色设计还是有点单一。需要在上面添加一些有趣的图案来增加吸引眼球。汤唯特意选择了一个宽松的版本，不仅用颜色的特点和版本来遮盖肉，还可以穿出更舒适轻松的感觉。   汤唯气质出众，穿黑色外套搭配浅色牛仔阔腿裤特别舒适洋气，超级好看。牛仔阔腿裤的版型和汤唯上半身搭配的飞行员夹克一样宽松。最好在旅行时穿得舒服一点。选择时也要多考虑版型，尽量注重舒适性。秋冬有沉闷的特点。如果你穿得太暗，你会看起来更暗。在视觉上给人一种灰色的感觉。最好在秋冬季节穿得更亮一点。借用浅色提亮黑色是一个不错的选择！

第七十一届戛纳国际**节金棕榈奖得主是东亚代表是枝裕和凭《小偷家族》摘得金棕榈奖

《小偷家族》感动无数人，

破旧的屋檐下，一家六口笑容灿烂，相互依偎着仰望夜空。六个毫无血缘关系的社会边缘人，组成了一个家庭，他们以偷窃的方式补贴家用，还偷来了彼此最珍贵的亲情与爱。在**《小偷家族》中，一群毫无血缘关系的人拼凑成为一个家庭，并在这个残酷的社会中，成为彼此最有力的支撑，给予彼此最珍贵的爱。明明是一群萍水相逢的陌生人，却互相给出了自己的真心，这样“没有血缘的爱”来得平静却深切，看似平淡却异常真挚，消无声息却早已占据你的心。他们有最纯真的爱，而这份爱，也是他们生存的希望。最质朴的爱，能偷心，最好的**，值得反复回味。

PS做一张海报

photoshop制作复古神秘星空海报这个教程相对来说也比较简单了,把握好整体效果就可以了,大家一起来哈,photoshop设计喜庆的元旦新年主题海报本教程使用photoshop来设计制作,应用到的工具主要有图层样式、渐变填充、文字工具等,目的是营造一个喜庆的气氛,亲手打造新年主题的作品,祝亲朋好友新年快乐。photoshop设计时尚女鞋海报photoshop设计一张时尚女性凉鞋海报,应用了素材画笔和自定义形状工具绘制装饰形状,整体是排版效果挺好的,

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本文就简要介绍如何用美图秀秀来制作一张灾难**海报的合辑。首先我们来看一下效果图:

接下来小编就为您介

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步骤1:选择一张蔡妍的

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作为一个设计人员,你首先做的是和客户建立好关系,尽快的熟悉这个产品如果你不注重产品,而是由你来发挥想像向消费者介绍这产品是多么的物超所值那么一个成功的广告要么成就一个产品,要么让这个产品无人问津apple就是一个很好的例子当apple新品还没有开发出来,他们就开始就为这个新品做大量的做宣传最终的结果是,apple为此浪费大量的金钱

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先看看最终效果图:

这是新的电锯第六部的海报。

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这是新的电锯第六部的海报。

我们将用靴子制造的脚来取代手套制作的手。本教程不是很复杂,任何水平都应该很容易做到。

这

-2009-11-23photoshop教程:设计一张无耻混蛋**海报效果本教程主要用photoshop设计一张海报效果,在这个教程里我们要学习如何从《无耻混蛋》这部**中捕捉屏幕画面,来创建一款时尚的桌面墙纸。

先看看效果图:

这是艾里罗斯和布拉德皮特的原始屏幕画面。看起来已经相当硬朗了~

-2009-11-20photoshop教程:设计超酷的街舞海报本教程主要用photoshop设计超酷的街舞海报教程,这项工作需要很高的艺术鉴赏力,运用一些颜色的经验和投放阴影的知识。因此,我不推荐初学者做这个教程。我将跳过基本指南直接进入主要问题。基本上,我会教大家如何建立一个这样的例子并实现你自己想要的效果

效果预览:

教程的细节软件:

难度:高级

下面是教程之前的准备

这是一个高级教程,我的意思是没有技术很难做到,这项工作需要很高的艺术鉴赏力,

-2009-11-12photoshop设计个性化文字海报先看看效果图:

步骤1

创建1200×800、72dpi的新文件。首先导入你所有的矢量设计,把它们分开放到你的photoshop画布中。在这里,我们分成了3个独立的智能对象,把它们拖到了画布中,你如果掌握了ps软件,这就不算是问题。

我想说国产恐怖片有多烂，看海报就能笑一年！

放眼全球影视,能和国足有的一拼的大概就是国产恐怖片了。想当年也曾抱着一丝希望杀进影院看国产恐怖**,结果可想而知:

看着看着笑了,笑着笑着哭了,哭着哭着眼皮子旮旯打架了!

还是怪我太年轻,如今回头看近年国产片,猛然发现,烂就一个字!这不,从海报开始就透露着“危险”的气息。

勇闯玻璃

勇闯泥土

勇闯房门

厉害了我的设计师!这海报除了手,就是手,整个一单手大闯关游戏,敢说你能放个脚吗

仔细一看片名《午夜心跳》、《午夜凶梦》,你真的确定你们不是《午夜凶铃》贞子来客串的或者是夜深人静放映的什么少儿不宜的小**

说到小**,下面这位可能不服了。

你没看错!这也是恐怖片,看着大大的双眸,看着丰润的红唇,看着胸前的两颗大球,这恐怖**还有着非一般某V水准。不过,我想说这**主角貌似是床

当然,说到恐怖**,自然逃脱不了《笔仙》的魔爪,自从日本《笔仙》一炮而红,国产恐怖片从此走上了一发不可收拾的道路

什么《笔仙》、《笔仙2》、《笔仙3》陆续推出,不少被坑去看片的吃瓜群众到**院想必是一脸懵逼,这和日版《笔仙》有半毛钱关系没错,这就是一系列山寨片,即使导演来自韩国也无法拯救这系列**的渣烂程度!

是不是很眼熟苍天啊,大地啊,你们的手又回来了!这次还带了个基友手回来一起做海报模特!不过,即使是这满屏让人无比想吐槽的手,也比这三部**的其他视觉海报好太多!为什么这样说,你感受下就知道!

妹子1

妹子2

妹子N+汉子

尼玛!套路有点“污”,这是要搞事情啊!

也许有人站出来说我想歪了,不排除有这样的情况存在,所以本人决定放出终极海报,想必是史上最(辣)纯(眼)洁(睛)的海报没有之一!

请告诉我,这真的恐怖**海报,不是低领动画片海报

如果说正统山寨笔仙已经如此辣眼睛,那么接下来的海报会让你三观尽碎,怀疑人生!

《笔仙惊魂》

革命未成,死也不瞑!

《笔仙惊魂3》

都到第三部了,革命依旧未成,何时是个头!

《笔仙大战贞子》

中日鬼王终极一战,哪位美女能夺冠

这个设定就够笑半年,哈哈哈哈哈哈。

《笔仙撞碟仙》

厉害了我的哥!

我的矛,你的盾,看谁才是老司机!

《笔仙诡影》

迷之相似度,毫无PS痕迹!

这也许就是传说中的买家秀与卖家秀吧!

《笔仙魔咒》

比起恐怖貌似看到了更厉害的东西

胖次是白色的!

《笔仙归来》

时尚凹造型,你确定这纸片玩意能压死个人

即使是这些海报,也只是众多国产恐怖片门头的冰山一角,比起用海报努力搞笑,实在做**才是更好的选择吧。

荣获金棕榈奖的**《寄生虫》，在海报上将人物的眼睛全部打了马赛克，寓意何在？

楼下一个男人病得要死,那间壁的一家唱着留声机;对面是弄孩子。楼上有两人狂笑;还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通,我只觉得他们吵闹。——鲁迅

看完《寄生虫》,最先想到这段话。

有没有想过,若将这段话中,每个人的命运交叉在一起会如何

是的,关于这部**的中心思想,这一次真的被鲁迅先生说中。

影片大致就讲了这样一个主题:人类的悲欢并不相通。

我之所见并非汝之所见。我们真的能相互看到对方吗我们真的能够感知别人吗

细思极哀。

在《寄生虫》的海报里,剧中所有人物,寄生的穷人、被寄生的富人,均面无表情,眼睛被黑色条码遮住,看起来更像一部恐怖片的海报。

其实最恐怖的,并非简单的穷富阶层对立,而是每个阶层的盲点,构成了一个“相互看不见”的社会。

《寄生虫》将这种“不相通”与“看不见”,用无数意向和巧妙的架构具象化了。

影片的另一个名字叫《寄生上流》,故事的基础框架,通过一个生存空间和一条地下通道,将上流与底层社会,做了具象化的切割。

故事的开始,上流们,生活在著名设计师豪宅,享受着奢侈的阳光。

底层们,则生存在贫民区的半地下室,忍受着窗前醉汉的小便。

两个阶层在阳光下很难找到交集,没有阳光又如何看到对方

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