去土耳其旅游穿什么衣服？去土耳其需要注意什么？

这取决于你进入死亡谷国家公园的哪个门。1拉斯维加斯出发路线死亡谷位于加州和内华达州的交界处，从拉斯维加斯出发最近。走15号州际公路向南，走160号公路到Pahrump，然后有两条路可以走。GPS一般会让你走127号公路，然后走190号公路去死亡谷，另一条路是从160号公路走贝尔维斯塔大道，正好是127号和190号的交界处。这条路过去可以节省20-30分钟。路上会有大招牌，你赢了即使没有GPS也不会迷路。2从洛杉矶出发的路线沿着15号州际公路向北，然后在贝克下车，在那里你会遇到127号高速公路。会有征兆的。国家公园的标志通常是大的，棕色背景，白色字体。沿着127号公路行驶，你可以连接到190号公路，这条公路通往死亡谷。3从约塞米蒂出发(冬天不可行，道路被大雪封闭)，在约塞米蒂穿过TiogaPassRd，走395号高速公路向南，到欧文斯湖就可以走190号高速公路穿过死亡谷。这条路山路多，开车要6个多小时，冬天封闭。

十月份去土耳其旅游要注意什么？

土耳其10月的平均气温为10~21。白天平均气温21。建议穿舒适的衣服，如单层棉麻面料的短西装、t恤、薄牛仔裤、休闲服、职业装等。平均气温为10摄氏度。建议穿西装、夹克、风衣、休闲服、夹克、西装、薄毛衣等保暖衣物。10月日平均气温最高的土耳其城市是阿达纳(29)、安卡拉(20)、安塔利亚(26)和埃迪尔内(20)。10月日平均气温最低的土耳其城市是阿达纳(15)、安卡拉(7)、安塔利亚(15)和埃迪尔内(9)。

美国纽约、法国巴黎、日本大阪、南非、英国、法国、意大利北欧五国(挪威瑞典芬兰丹麦冰岛)都是沿海,有四季,冬季经常下大雪,但四季不如中国明显,气温也有所区别,冬季气温较低,夏季凉爽西欧荷兰比利时爱尔兰法罗群岛摩纳哥,南欧西班牙葡萄牙,东南欧斯洛文尼亚 克罗地亚 波黑 黑山 阿尔巴尼亚 希腊 保加利亚 罗马尼亚,东欧乌克兰 波兰 爱沙尼亚 拉脱维亚 立陶宛,这些国家都有四季,沿海,冬季下雪 南欧和东南欧国家四季气温与中国差不多,西欧东欧整体气温会偏低一些非洲的南非也符合条件,但因为是南半球,四季和中国是相反的大洋洲新西兰北美洲美国加拿大,百慕大,圣皮埃尔和密克隆 格陵兰也行但没夏季南美洲乌拉圭 智利和阿根廷南部不知道土耳其和格鲁吉亚符不符合楼主的条件,它们地缘上属于亚洲,但和欧洲走的很近,沿海有四季冬雪

锡兰 《 小镇 》    **带来的世界 8

      这是一部土耳其导演锡兰在1998年拍摄的独立**，是这位后来享誉世界的大导演的长片处女作。这一年，中国导演贾樟柯的长片处女作《小武》问世。早一年，即1997年，伊朗大师阿巴斯的巅峰之作《樱桃的滋味》问世。在独立**的历史上，这应该是个巧合。

（一）《小镇》梗概

      有人把此片翻译成《小城岁月》。在中国，感觉上小城与小镇还是有区别的，再小的县城也算城，再大的乡镇却只能是镇。直观上看，《小城岁月》比《小镇》文艺许多，但看过**却觉得《小镇》更接近锡兰的本意。小城就是小城市了，而小镇却更靠近农村。影片中，树林与田野的交映，晨曦与暮霭的变幻，加上稀疏散落的房屋，实在构不成一个小城，更像村落。

      影片中的田园牧歌情调，农村屋舍风格，无不体现出浓浓的乡土气息。结合锡兰的自述，说小镇更为贴切。

      这部**以两个孩子的视角，跟着季节更替，分四个段落叙述了一个土耳其小镇中的家庭故事。

      故事的第一段是，一户人家中，11岁的女儿正在上小学，她还不习惯面对无情的社会现实以及生活给她的残忍伤害，但她必须学会适应。

      教室里，迟到的小男孩脱下在雪地弄湿的袜子，挂到炉子上烘干。落下的水滴掉在烫热的铁板上，化为水蒸汽嗤嗤作响。小女孩由于午餐便当有异味，自尊心被刺伤，暗自落泪。她注意到黑板和老师以外的一切，比如那片飞在教室里头的鸭绒毛。个人的主观体验被慢慢放大，形成一种迷幻的、带有童年记忆的游离效果。老师让不同的学生朗读课文，小孩子们都很认真听话。不过是那种逐字照念，有气无力的样子。中年男老师不时驻足窗前，隔着玻璃，看着对面山坡上的积雪。镜头变焦，一下子就清扫了之前伊朗儿童**的残旧错觉。比起伊朗人，锡兰还是有着个人专属的美学体系。出色的导演对于真实距离和窗框构图都着独特的表现力，称得上所见略同。隔着玻璃窗户的几组镜头，在《远方》和《适合分手的季节》等片里都有出色表现。

      第二段发生在春天，女孩和小他四岁的弟弟相伴前往玉米地，他们的家人正在那里等着他们。穿越玉米地时，他们似乎体悟到了自然与旷野的神秘。

      这时有了林中的风，一阵阵的风吹起，跑到姐弟俩人身边。他们忙着摘枝头李子，穿过树枝的阳光在地上投下了色块分明的阴影，明暗来回游走变化。时间流动迟缓，不为周围人察觉。整段的场面调度和视听语言都十分出色，游乐场里的叫喊声，音乐的高低变化，时有时无，像极转晕了头的人们，又是一旁人物百无聊赖的真实体验。空镜和特写镜头在这一段被多次运用，苍蝇侵犯着驴子的眼睛；一番争论后，火光下爷爷额头的皱纹、眼睛、耳部，父亲和堂叔因为据理争执表现出的不同神情，不耐烦或小沉默。

      第三段中这对姐弟目睹了更多成人世界的复杂与黑暗。到了林间，一家人围坐在野外生起的篝火边上，夜幕下火光摇曳，简直有些难以想象的美好。篝火，夜晚的风，大人们的话，到后来的咳嗽，狗叫，放诸于我，找到一个契机圆了心中所往。孩子们把时间用在了长大后记不起来的顽皮事上，也会一直记得曾经捉弄过的疯子，出于人类本性里的欺凌弱小，他们捉弄的小动物，有时候也变成童年的梦魇。

      影片在这一大段插入两段非现实的画面，一是小男孩在爷爷的一战故事里入睡，不管伊拉克和印度在何方。讲故事的声音再一次高低变化起伏，小男孩做了个噩梦，梦见母亲从窗台摔下。堂叔用牢骚表达着自己的不满，对其他人的讲话流露出不耐烦的情绪，他发表异见，讲起自己一人去当兵：路边松树的味道，眼前的黄土路，变得真实起来。

      最后一段发生在家里，梦境与现实在这里平静地交错。借助爷爷等人口中的讲述，现下的时间被拉长，进入穿越几十年光阴的另外一个空间。讲述的时间超越了影片的时间，这部分的片长占用也是最长，也是锡兰小时候的独特记忆。锡兰的魅力在于不掩饰对小镇的认同与归属，里面包含着父亲带来的宝贵记忆财富，他所持有的不仅是一种尊敬加关爱。小镇给他成长带来的欢乐太多，它的变化与消逝，看在一个经历者的眼里，只会驱使他记得更深。这是怀旧情结的积累爆发，也是感性主义的培育。虽然没有外力的介入，锡兰成长后离开小镇。但小镇生活的美好却伴随着男孩的长大，在不可逆中的时间流动中催促着他去重拾，加以再现。

      一条到处觅食的狗，一名路边静坐的老汉，寥寥几个画面，这就是锡兰记忆中的小镇和故乡。换作许多人，这样的情景人物也是亲近的，它们出现在每个人的记忆中又略有不同，有斑点的狗，抽烟、瞌睡乃至发愣的老汉。他们注定应该出现在成长过程中属于他们的合适位置上。你费尽心思去寻找记忆中不应忘记和错失的记忆，却不知这狗和老汉其实已是完整的解释。

（ 二）导演锡兰

      努里·比格·锡兰(Nuri Bilge Ceylan)，1959年1月26日出生于土耳其伊斯坦布尔，之后在土耳其恰纳卡莱省的耶尼杰长大。从伊斯坦布尔海峡大学（osphorus大学）的电气工程专业毕业后，他花费了两年时间在米马尔希南（Mimar Sinan）艺术大学研习**制作。而后锡兰经过了一个比较漫长和不太如意的的阶段，才开始拍摄**。这在后面附录锡兰自述中有具体描述。

锡兰**年表：

1995年，执导个人首部剧情短片《 茧 》，获得第48届戛纳国际**节短片金棕榈奖提名。

1998年，执导剧情长片处女作《 小镇 》，获得第48届柏林国际**节卡里加里**奖、第11届东京国际**节主竞赛单元青年**银奖 。

2000年，执导《 五月碧云天 》，获得第50届柏林国际**节主竞赛单元金熊奖提名。

2003年，执导《 远方 》，获得第56届戛纳国际**节主竞赛单元金棕榈奖提名、主竞赛单元-评审团大奖。

2006年，自导自演《 适合分手的季节 》，获得第59届戛纳国际**节主竞赛单元金棕榈奖提名。

2008年，执导《三只猴子》，该片获得第61届戛纳国际**节主竞赛单元金棕榈奖提名，锡兰凭借此片获得第61届戛纳**节最佳导演奖、第2届亚太**大奖最佳导演奖。

2009年，担任第62届戛纳**节主竞赛单元评委。

2011年，执导《 安纳托利亚往事 》，获得第59届 戛纳国际**节主竞赛单元金棕榈奖提名，并凭借此片获得第25届欧洲**奖最佳导演奖提名。

2014年，执导《 冬眠 》，获得第67届戛纳**节最佳影片金棕榈奖，锡兰凭借此片获得第27届欧洲**奖最佳导演提名。

2018年，执导剧情片《 野梨树 》，该片入围了第71届戛纳国际**节金棕榈奖、第9届北京国际**节天坛奖。

2019年6月，锡兰出任第22届上海国际**节金爵奖主竞赛单元评委会主席。

（ 三）锡兰**

      上列锡兰的**中，《 小镇 》、《 五月碧云天 》和《 远方 》为其故乡三部曲，《小镇》的故事在《五月碧云天》和《远方》中得到了延续，这是一组以时间为线索、展现土耳其城市化状貌的三部曲。职业演员穆扎菲·奥德默在《五月碧云天》中饰演拍摄《小镇》的导演，他在《小镇》中扮演了片头被孩子玩弄的疯子。艾明·托普拉克饰演没考上大学、在工厂打工的年轻人是贯穿三部曲的一个线索。在《远方》中，他来到了伊斯坦布尔，寄居在穆扎菲·奥德默饰演的导演家中。我觉得其中《 五月碧云天 》最精彩。

      而在锡兰所有的**中，《 冬眠 》应为最佳，金棕榈奖不是浪得虚名。另外还比较喜欢《 安纳托利亚往事 》，这是我看的第一部锡兰**，有点先入为主。

      这里单说《小镇》，还是因为它是锡兰的第一部长片，类似于贾樟柯的《小武》。一个导演的起点**往往是最重要的。

      《小镇》取材自他父亲艾岷·锡兰的故事，并加入自己的童年回忆和家庭往事。**中出现的两个孩子还原的是童年时期的努里·比格·锡兰和他的姐姐。艾岷·锡兰和妻子在**中扮演了自己，锡兰则完成**的掌镜工作。这是一部家庭作坊式**，像锡兰所有的**那样，由极简的团队（往往有亲友的加入）制作完成。

      《小镇》中美轮美奂的黑白影像令人赞叹，这得力于锡兰本人的摄影功底。在从事职业导演之前，锡兰的身份是摄影师。因此毫不奇怪，《小镇》中的画面更多是具有独立审美价值的静态摄影，而不是流动的影像。同时，特写的大量运用也暴露出锡兰没有接受正规**教学的经历，极少有的叙事性段落则以生硬的蒙太奇完成。不过，锡兰找到了规避短板的办法，即放大影像的感染力，减少叙事。

      如果说《小镇》焕发出某种诗意，其原因不只在于画面自身带有的诗情画意，同样也出自影像以诗的逻辑剪辑。据说，这来自于安德烈·塔可夫斯基。《小镇》所参考的**主要是《伊万的童年》和《镜子》，前者在孩子的世界和雪地场景中能明显感觉到，后者则是影片中的自然风景（雪、树、份……）及多处幻觉与梦境。可以说，《小镇》是锡兰作为塔可夫斯基忠实粉丝的致敬之作。

      锡兰后来形成的风格，不少都能在《小镇》中找到影子。家庭生活是锡兰大多数**刻画的主题，《小镇》已经具备。随着人物突然从近景中出现或消失，镜头的焦距发生急剧的变化，这类极富视觉冲击力、显示静态人物与动态环境之间张力的镜头将成为锡兰**的标志性镜头，在《远方》和《三只猴子》中将得到登峰造极的发挥。

      锡兰心目中的另一偶像一定是契柯夫。很多人都认为《冬眠》对于锡兰不啻一次自我突破，因为他放弃了擅长的影像造型能力，转而尝试开发**的文学性。但频繁的对话在《小镇》已经出现，家人围着篝火各顾各的真挚与对话以某种类似于契诃夫的方式进行着。锡兰曾在《五月碧云天》中题词献给契诃夫，并且众所周知的是，《冬眠》就改编自契诃夫的小说。

附录1 ：锡兰自述

      2019年6月20日，锡兰担任第22届上海国际**节金爵奖主竞赛单元评委会主席期间，参加了一个两个小时的对谈和互动活动。锡兰敞开心扉，讲述自己走上**之路的曲折经历，鼓励年轻人从事艺术创作，并毫无保留地和大家分享拍摄**的经验。

      锡兰当年60岁，他的作品并不多。一共拍了《小镇》、《五月碧云天》、《远方》、《气候》、《三只猴子》、《小亚细亚往事》、《冬眠》、《野梨树》八部**。其**有着独特风格，观众很容易被他**的深沉、忧郁和诗意打动。而原本学工程的锡兰，他的**之路可以说十分曲折。

      “在我小时候，**的影响很大，通常看了一部**，不管好坏，至少会讨论三天。我很喜欢**，但大学学的是工程。大学第三年的时候我发现不适合做工程师，就开始做摄影。”

      但大学毕业后，锡兰就陷入了迷茫期。

      “虽然我得到了工程学位，但很困惑，不知道人生该做什么，接下来该怎么走。在那个年代的土耳其，大家觉得摄影不可以当饭吃的，只能是一个业余爱好。”

      “我先去了伦敦求学，第一个工作是在餐厅做服务生，钱很少。我经常会去超市里偷书来看，偷小磁带来听古典音乐。但有一天我被抓住了，从那以后我就不偷了。因为当时的这种耻辱感，是非常严重的。”锡兰被抓了两次，有一次是偷牛奶，他被一个15岁的孩子一把抓住，然后推出了店外。“我走啊走，突然之间看到了一面大的镜子，我在镜子里看到了自己的脸，是和过去那么不同。那一次的经历，教会了我很多。”

      “羞耻和耻辱感，是生活中的好老师。”锡兰说。

      锡兰属于大器晚成，36岁才开始做第一部**。

      “在36岁之前的十年，我都是很迷茫的，是一种流浪的生活，完全不知道将来要做什么，也没有目标，当时看**也只是一种消遣时间的方式。我在伦敦时，经常一天看三部，从晚上六点一直看到半夜十二点，但也没决定要成为一个导演。”

      而真正让他下决定做**，是在服兵役的时候。

      “我服了大概一年半的兵役，因为我不喜欢社交，孤独让我读了非常多的书，这些阅读的过程指引了我，把我引向了**之路。我发现做摄影不够，需要一些媒介来更好地表达人类的深度和复杂性。我非常喜欢文学，但又不是很擅长文学，因此选择了当导演。”

      锡兰坦言俄国文学巨匠契诃夫，对自己影响巨大。

      “契诃夫教我怎样看待生活，怎样对待生活。基本上他的故事，我都读了，而且很多遍。他有着独特的视角和方式。对他而言，每一个人都有故事，而且与众不同。我的**里面，都可以看到契诃夫的影子，都携带了一些他的特点，《冬眠》里两个小故事就来自于契诃夫的文学。”

      在鼓励年轻**人时，锡兰说：“如果你觉得害怕，这是很正常的，这其实会成为动力的源泉，所以害怕是一件好事。不要被害怕所打倒，继续向前走，即便很孤单。如果你感觉不到孤独，那你就不想做**了，因为做**就是打发孤独的一种方式。”

      锡兰拍**很慢，大部分时候，三年才完成一部**。

      “我不急，我不是多产的，不是那种在短时间里拍很多**的导演。不是我去找灵感，而是灵感找到我。我拍了一部**，这部**会影响我，改变我。我要等到这部**先拍完，改变了我，然后，它会给我指明方向，让我拍另外一部**。如果我第一部**还没拍完，就开始写第二部**，可能我就不那么喜欢我拍的第一部**了。”

      那灵感怎么来？

      “灵感没有公式可言的，大部分是一种机遇，一种随意的机遇。写剧本就像一个蒙太奇一样，很多的点子汇聚成一体。开始的起点是最难的，因为你要决定做什么，一部**要花三年拍，所以一定要是真的让你感到很兴奋又热情的，不然你就没有这些激情去开始了。”

      作为一个已经蜚声海内外的世界级艺术片导演，锡兰会拍土耳其以外的故事吗？

      “到现在还没有这样的想法。因为我不了解外面的世界有哪些细节，细节对于导演来说，就是我们表达的语言。比如，我看一个中国人，我不知道他是来自中国的哪一个地方。但如果是中国**人，通过这个人的方言、穿着、动作，就可以看出这个人来自哪里，这些细节都非常重要，我只了解土耳其的东西。”

      锡兰鼓励年轻人从事艺术创作，认为这也是一种自我治愈。

      “如果你要去坦白一些东西，艺术是一个很好的领地。在这里是非常安全的，你可以去坦白一切，而坦白也是一个治疗。这对于观众以及艺术者、创造者本身，都是一个治愈的过程，我很享受其中。”

附录2：贾樟柯谈锡兰

远在他乡的故乡——贾樟柯谈锡兰   

      1998年，我带着《小武》去参加柏林影展青年论坛。那年我已经二十八岁了，这是我第一次出席国际**节，也是我的首次欧洲之行。   

      一个人从北京搭乘汉莎航空的航班出发，起飞后不久大多数乘客就都睡着了。机舱里异常安静，我却睁大眼睛不肯入眠，脑子里不时闪过法斯宾德或文德思镜头下的柏林，近十个小时的航程我是在冥想中度过的，一会儿柏林、一会儿北京、一会儿我的故乡汾阳。   

      多年之后我想，我之所以到现在还热爱所有的远行，一定跟故乡曾经的封闭有关。而所有远行，最终都能帮助自己理解故乡。的确，只有离开故乡才能获得故乡。 

      那时候两德统一还未满八年，人们习惯上还把目的地称为“西柏林”。可我偏偏对“东柏林”感兴趣，放下行李拿上一张酒店的地址卡，我便在暮色中坐一辆公共汽车出发了。   

      每到陌生之地，我都喜欢这样漫无目的地游荡，喜欢在偶然中遭遇一座城市，公共汽车从动物园附近出发，穿过城市向东而行，没有跟当地人说一句话，车窗外的建筑像是能告诉我一切。西边的马路基本上呈放射状分布，路边建筑的设计也表现出开放的状态。可一到东边，横平竖直的街道和平板的办公大楼就似曾相识了，国营体制的感觉毫不掩饰地经由建筑表现出来。   

      我下了公共汽车，遥望西柏林方向，远处大厦上奔驰汽车的广告在夜幕中旋转闪烁。那时，我脑子里冒出一个词：资本主义的柏林。这里的观众能理解社会主义的汾阳？我问自己。《小武》拍摄于我的老家汾阳，那里尘土飞扬、城外的军营每天军号阵阵。**的世界是真奇妙，再过两天，我就要将故乡的风景人物，放映给异乡人看了。1998年的柏林**节还有一个导演，也用**把他的故乡带到了柏林。这部**叫《小镇》，导演是来自土耳其的锡兰。锡兰1959年出生在伊斯坦布尔，他是在当兵期间看了波兰斯基的自传，开始爱上**的，他常自编自导自演，和他的妻子一起出现在自己的**中。   

      在看《小镇》之前，我从来没机会知道土耳其的小镇会是什么样的，也不知道那里的人们怎样生活的。    坐到**院里，灯光暗下、银幕闪亮的时候，才知道《小镇》是一部黑白**。**开始于一场漫天大雪，原来土耳其小镇上的孩子们跟我一样，只有天气的变化才能给一成不变的生活带来新鲜感。这时，银幕上一个孩子穿过山峦去上学，他进入教室，把雪打湿的鞋子脱下来，烤在火上。火炉温暖，窗外寒冷，这不就是我小学时冬天的记忆吗？接着，孩子脱下他的袜子，挂在火炉上，袜子上的水滴，掉在火炉之上，“吱吱”蒸发的声音，一点一点滴在心头。 

      我不喜欢跟踪**的情节，我看**最大的乐趣，是看导演描绘的诗意氛围，没有诗意的**对我来说才是沉闷的**。锡兰的《小镇》是一部用**语言超越语言的**：不用听懂对白看懂字幕，仅仅通过**画面，已经能够理解导演的世界。   

      记得在黑泽明导演生前，侯孝贤去拜访他，黑泽明问自己的助手：你知道我为什么喜欢侯孝贤的**吗？他的助手用哲学命题来解释，黑泽明摇摇头说：不是，我在他的**里，能看到尘土。   

      锡兰导演呢？在他的**里，能看到天气。雪后的寒冷，自雪地上玩耍的孩子们身体里散发出的热气，被雪冻得麻木的双脚，袜子上掉下来的水和炙热的火炉相碰撞冒出来的蒸汽……都是这部**的诗句。   

      锡兰在《小镇》中拍了很多微观世界的镜头：小动物、一草一木的细节、纹路、肌理。我们从未这样专注而细心地凝视过那些与我们共存于这个世界的生命。透过锡兰的摄影机，我们看到自己内心的粗糙，以及逐渐丧失的耐心。   

      锡兰营造的声音世界也让我迷醉，他从纷繁复杂的现实世界里将我们习以为常的一些声音提取出来，加以夸张，给我们熟悉的陌生感。水滴在火炉上被炙烤蒸发的声音，大自然里面动物的鸣叫声，远处隐隐约约人的喊叫声……鸟啼虫叫，风声雷鸣，这些原本被我们在日常中忽视的声音，在影片中被提炼出来。它们帮我打开了记忆之门，让我想起已经淡忘的岁月。   

      通过锡兰的**，会发现我们还有一个故乡远在他乡，它也解答了我的疑惑：在资本主义的柏林一定有人看懂了我的《小武》，他们在我的**里同样可以遭遇乡愁。(原文载于《中国周刊》)

1 关于土耳其诗句

关于土耳其诗句 1形容土耳其的句子

第1句绕过千年沧桑的石柱，暮气温柔的街头，伴着绚烂的音乐起午，在蓝色清真寺荡漾的光影里，听一片海浪，数一夜星光。。身在拿破仑心中的世界之都，在三海环抱横跨欧亚的千古帝都，在突厥勇士谱写星月传奇的大陆，这就是绚烂而神秘的土耳其。

…

第2句蓝色清真寺 来到神往之地寺门口，跟随众多游人脱鞋，接过专为女士准备的蓝色方巾包在头上，我带着无比好奇、虔诚的心情进入寺内。整个清真寺内部全部贴着炫彩夺目的伊兹尼蓝色瓷砖，蓝色清真寺由此得名。一般清真寺只有四根唤礼塔，但它却有六根。建造蓝色清真寺没有使用一根钉子，而且历经数次地震却未倒塌。寺外有一个大花园，可看到伊斯坦布尔最美丽的景色——博斯普鲁斯海峡和横跨欧亚大陆的跨海大桥。

…

第3句“所罗门！我已经超越了你！” 圣索非亚大教堂与蓝色清真寺隔街相望，穿过一个花园就来到了多彩迷幻的圣索菲亚大教堂。它是拜占庭建筑艺术最出色的代表作，在罗马圣彼得大教堂建成前，它曾是世界最大的教堂。圣索菲亚大教堂经历了从教堂变成了清真寺，再变成了如今的两教图腾和平共存的样子，这种异样的建筑吸引了全世界无数游客前来观光。

2形容土耳其的句子

第1句绕过千年沧桑的石柱，暮气温柔的街头，伴着绚烂的音乐起午，在蓝色清真寺荡漾的光影里，听一片海浪，数一夜星光。

身在拿破仑心中的世界之都，在三海环抱横跨欧亚的千古帝都，在突厥勇士谱写星月传奇的大陆，这就是绚烂而神秘的土耳其。

…第2句蓝色清真寺 来到神往之地寺门口，跟随众多游人脱鞋，接过专为女士准备的蓝色方巾包在头上，我带着无比好奇、虔诚的心情进入寺内。整个清真寺内部全部贴着炫彩夺目的伊兹尼蓝色瓷砖，蓝色清真寺由此得名。

一般清真寺只有四根唤礼塔，但它却有六根。建造蓝色清真寺没有使用一根钉子，而且历经数次地震却未倒塌。

寺外有一个大花园，可看到伊斯坦布尔最美丽的景色——博斯普鲁斯海峡和横跨欧亚大陆的跨海大桥。…第3句“所罗门！我已经超越了你！” 圣索非亚大教堂与蓝色清真寺隔街相望，穿过一个花园就来到了多彩迷幻的圣索菲亚大教堂。

它是拜占庭建筑艺术最出色的代表作，在罗马圣彼得大教堂建成前，它曾是世界最大的教堂。圣索菲亚大教堂经历了从教堂变成了清真寺，再变成了如今的两教图腾和平共存的样子，这种异样的建筑吸引了全世界无数游客前来观光。

3形容“土耳其”的句子有哪些

土耳其风景是很美丽的。

土耳其山多，但山上没有森林，因此，无论从安卡拉或是伊斯坦布尔，我发现居民房总是建在山坡上，依山畔势。城市中平坦的区域总是让位给商业或者公共娱乐。

我喜欢这种城市的规划设计。一路下来，对土耳其的概念越来越清楚，很多时候是完全推翻了以往的想象。

土耳其地大物博，风调雨顺，是世界上为数不多的粮食完全自给的国家之一，“民以食为天”，食不用愁。来土前，我一直认为土耳其是个战乱国，是“东西文明的十字路口”，这种看法似乎东西方是主角，土耳其只是过道或路口，但此次旅行告诉我，事实并非如此。

土耳其本身就是一个独立的巨大文明，其背后的伊斯兰教就有16亿人口之多。这些年，我常在欧美日穿梭，去士耳其，最初的时候只是听说土耳其的热气球非常棒，但是很多地方都有热气球，所以去土耳其的想法断断续续，一直未行动。

当然，出发前我想如若不是卡帕的热气球、地中海的滑翔伞、爱琴海之浪漫、横跨欧亚的特别，我怕是不会去土耳其吧？土耳其食物的特点就是“烤”式当先，烤羊肉、烤牛肉、烤鸡肉、烤面包等，其次是土耳其“萨拉”， 都是一些“生饲料”。朋友知我爱好吃鱼，便带我去吃了土耳其的鱼，很是美味，厨师用食盐包着整条鱼，然后慢慢的烤熟，食前有厨师将裹在鱼身上的食盐块敲掉，再取出鱼，去骨，再送到客人的盘中。

做的很精细，味道也很好！土耳其的红茶和酸奶味道很纯！绕过千年沧桑的石柱，暮气温柔的街头，伴着绚烂的音乐起午，在蓝色清真寺荡漾的光影里，听一片海浪，数一夜星光。

身在拿破仑心中的世界之都，在三海环抱横跨欧亚的千古帝都，在突厥勇士谱写星月传奇的大陆，这就是绚烂而神秘的土耳其。来到神往之地寺门口，跟随众多游人脱鞋，接过专为女士准备的蓝色方巾包在头上，我带着无比好奇、虔诚的心情进入寺内。

整个清真寺内部全部贴着炫彩夺目的伊兹尼蓝色瓷砖，蓝色清真寺由此得名。一般清真寺只有四根唤礼塔，但它却有六根。

建造蓝色清真寺没有使用一根钉子，而且历经数次地震却未倒塌。寺外有一个大花园，可看到伊斯坦布尔最美丽的景色——博斯普鲁斯海峡和横跨欧亚大陆的跨海大桥。

“所罗门！我已经超越了你！” 圣索非亚大教堂与蓝色清真寺隔街相望，穿过一个花园就来到了多彩迷幻的圣索菲亚大教堂。它是拜占庭建筑艺术最出色的代表作，在罗马圣彼得大教堂建成前，它曾是世界最大的教堂。

圣索菲亚大教堂经历了从教堂变成了清真寺，再变成了如今的两教图腾和平共存的样子，这种异样的建筑吸引了全世界无数游客前来观光。梅花堡。

进入眼帘的是从未感到过的那么壮观与美妙的景象，泉水热腾腾地从各个角落涌出沿着山边流下，在百把公尺的山坡上形成如同蓝绿色镜面，无数大小温池闪闪发光。由于水内含有大量石灰质常年的冲洗、沉淀而使得那山坡白皑皑，片片如梯田，高高如雪山在阳光照耀下发出灿烂的光芒。

当你脚踏温泉水，踩在略滑的泛起浅褐见黄的叠叠层层波纹的石坡上时，喂喂，那种感觉真爽！一股暖流从脚底升到心胸，身体和大自然的接触竟是如此的甜蜜也是人生一大乐趣啊！漫步在土耳其弯曲狭窄的坡路上，依然可以看见大量的希腊风格的白色房屋，蓝色窗户和地上被磨得光滑的古老的青石板路，在老旧的门窗和色彩斑斓的石头墙上涂满了岁月的痕迹，家家户户的屋前门外都种满了各种鲜花。希林杰最著名的特产是用当地的果园酿造的各种水果酒，香甜可口，令人回味无穷。

橄榄油香皂、人工编织的桌布等也都很有地方特色。杜伯奇皇宫进去有几重庭院，没有方正规矩对称的感觉。

第一重庭院绿树葱郁，开阔舒坦。第二重庭院笼罩在柏树、梧桐的绿荫之下。

餐房、椒房、深宫后宅。据说当年皇室用餐一律中国瓷器，所以至今保留了大量的中国古瓷。

后面的庭院完全依海而建，美轮美奂。友人带我游博斯普鲁斯海峡，这海峡与黑海和马尔马拉海相连，是欧亚大陆的分界线。

从海上往岸上看去，城市的美景尽收眼底。契拉昂宫，贝勒贝伊宫，丝玛赫切宫加城堡在水中的倒影都在显彰奥斯曼帝国在位600年的强盛和不可一世。

当船驶近博斯普鲁斯大桥时，你仍旧能感到它的气势磅礴与众不同。桥头的一面犹如宫殿般的欧塔廓伊清真寺在阳光照耀下熠熠生辉，桥塔与吊索相互衔接的大桥犹如中间扯起3根细丝的一条柔软绵长的绸带甩开在碧蓝的大海上。

蓝色清真寺大概是土耳其最大，世界第二的清真寺。建筑很雄伟。

最漂亮的是那些彩绘的玻璃窗，在昏黄的吊灯映衬下，神秘，典雅。我是个爱遐思的女人，设想着在没有电的时代，成百上千的蜡烛，烛光摇曳，能拉近人与神的距离是多么的神秘呀。

对于基督教和伊斯兰教的历史和文化我知之甚少，在参观了多个形形色色的清真寺和教堂后，只能说一句：看藏区的寺庙我很容易审美疲劳、看不出来不同寺庙的所以然来，但在伊斯坦布尔，我似乎对每一座清真寺都有兴趣探究和感受。也许是因为清真寺里没有佛寺、教堂那么多的雕像绘画和故事累我心，就是简约但透着美感的建筑和安静的信仰吧。

对我来说，土耳其一直是个谜，想去探秘的念头由来已久。

4伤感的土耳其语句子

Biliyorum, sevgi, basit şamandıra, ağır gözyaşları， yumuşak düşünceler, hemen hayal, Nocturne çok çok üzerinde, Heartsongs gözyaşları ikna tasvir biliyorum, basit bir ifade öğrenmek döngü kavramının dünkü anlaşma, algı， ardından gözyaşı ile döngü olarak ifade edilmiştir知道的，知道的情深，简单的浮起，沉重的落泪，轻声的思念，短短的梦中约，夜曲的刻画如此的入骨，心曲的泪滴如此相望，学会了简单的表达，表达了昨天的应对，感知了念中的循环，循环着梦醒的泪滴。

Penceresinde defalarca yıl her ışık işaretleri durulması tek başına dolaşanMevsim renk değişimi nedeniyle, her zaman， çünkü rüzgarın hareket, vb ve tekrar tekrar bakmak benim duyarlı kalp Duygusal kapı sallanan, rüyalarınıza kayması无数次在窗前徘徊，孤单中，深思每段岁月的浅痕。因着四季更迭的颜色，因着南来北往的风声，等与寻一次又一次飘入梦里，摇曳在我青涩易感的心门。

Kısacık mürekkep başlık batırılmış kim, kalem fırça sevimsiz yıl sonsuz bulutlar mı？ Kim rüzgar Lek fantastik dün yağmur Mu dolaşırken, kalp yaprak tekne sürüş， kayıp bir bakışla onu kravat olacak, Waterfront Park gitmek？谁蘸墨题流年，弄笔挥毫凉薄岁月里无尽的云烟？谁驾一叶心舟，沐风沥雨徜徉于梦幻般的昨天，将一份失落的牵绊与期待，泊去漾来？Bir kağ畅笭扳蝗殖豪帮通爆坤ıt zihin, farklı Melankoli, bu Tau gölgeler yemin gençler hatırlıyorum Sonsuz Melankoli tasvir, kalem benim çöp içinde, gece terk 。

sonra 一纸心事，两样愁情，犹记碧桃影里誓三生。你离开后的夜，我以枯枝作笔，描绘无边的情愁。

Hayal kırıklığı ile hayal kırıklığı， keder Yan Ren, mezarlar içine düşen Ren düşünme, benim üzüntü iç iç endişe 无奈着你的无奈，忧叹着我的忧叹，任思泪满砚，任落花成冢。

Kim hayatın geçerken, kim sonsuz keder rüzgar, ruh ve ruh toz mevcut tekerlek, geçmiş yaşam hayatı kim olduğunu ve sonuçta herkes kim kimdir değildir谁是谁生命中的过客，是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂，最终谁都不是谁的谁。Hiç kimse beni anladığını ortaya çıktı， bu yüzden aslında, yanılmışım, anlamak için sen benim en iyi sanıyordum 。

原来，没有人懂我，所以我把你当成了最懂我的那个，其实我错了…… Bu hayat diğerleri bazı insanlar sadece ay ışığı görmek için eşlik edebilir gibi, gün batımını izlemek için size eşlik iken, bazı insanlar yarının ilk ışıklarıyla beklemek size eşlik mümkün değildi, gündoğumu görmek için size eşlik vardır Ancak, hayatın akşam son dokunuşu, sen, endişe her zaman olduğu asla unutmayacağım o gün doğumu ve gün batımı görmek, ya da her şeyi gece insanlar görmek eşlik edecek size eşlik？这一生，有些人是陪你看日出的，另一些人是陪你看日落的，就像有些人只能陪你看月色，没能陪你等待明天的第一道曙光。

然而，到了人生最后的一抹黄昏，你念念不忘，始终牵挂着的，是那个陪你看日出日落，还是陪你看尽夜色的人？Bir akor soğuk hikayeyi, size akan su sesi ortasında benim bellek çamaşır suyu izleri zamanı， bir sessiz seyrek yalnız iç içine geçiş giymiş， tek, onlar ütülü olurdu olmak eğer benim kırışıklıkları düşünceler mücadele？一弦冷月的故事里，你的一曲清音寥落成一袭袭孤独的叹息，我记忆里的烟雨声，被时光的流水冲洗成漂白的伤痕，你的一句嘘寒问暖，是否还会熨平我那打了皱的思念？Gece ağlardım, güçlü， inatçı güçlü olmayı öğrendim习惯了在黑夜中哭泣，学会了坚强，倔强的坚强。Kaç yaralanmalar, zihin gece yağış boyunca umurumda değil Belki de otlar, tek bir çiçek açık, zarar tutmak tek başına geçirdi, ama göremiyorum不在乎有多少伤，心事随夜沉淀。

或许杂草丛生，一花独开，花独自守住了伤，只是你看不到。

5伤感的土耳其语句子

Biliyorum, sevgi, basit şamandıra, ağır gözyaşları， yumuşak düşünceler, hemen hayal, Nocturne çok çok üzerinde, Heartsongs gözyaşları ikna tasvir biliyorum, basit bir ifade öğrenmek döngü kavramının dünkü anlaşma, algı， ardından gözyaşı ile döngü olarak ifade edilmiştir知道的，知道的情深，简单的浮起，沉重的落泪，轻声的思念，短短的梦中约，夜曲的刻画如此的入骨，心曲的泪滴如此相望，学会了简单的表达，表达了昨天的应对，感知了念中的循环，循环着梦醒的泪滴。

Penceresinde defalarca yıl her ışık işaretleri durulması tek başına dolaşanMevsim renk değişimi nedeniyle, her zaman， çünkü rüzgarın hareket, vb ve tekrar tekrar bakmak benim duyarlı kalp Duygusal kapı sallanan, rüyalarınıza kayması无数次在窗前徘徊，孤单中，深思每段岁月的浅痕。因着四季更迭的颜色，因着南来北往的风声，等与寻一次又一次飘入梦里，摇曳在我青涩易感的心门。

Kısacık mürekkep başlık batırılmış kim, kalem fırça sevimsiz yıl sonsuz bulutlar mı？ Kim rüzgar Lek fantastik dün yağmur Mu dolaşırken, kalp yaprak tekne sürüş， kayıp bir bakışla onu kravat olacak, Waterfront Park gitmek？谁蘸墨题流年，弄笔挥毫凉薄岁月里无尽的云烟？谁驾一叶心舟，沐风沥雨徜徉于梦幻般的昨天，将一份失落的牵绊与期待，泊去漾来？Bir kağıt zihin, farklı Melankoli, bu Tau gölgeler yemin gençler hatırlıyorum Sonsuz Melankoli tasvir, kalem benim çöp içinde, gece terk 。

sonra一纸心事，两样愁情，犹记碧桃影里誓三生。你离开后的夜，我以枯枝作笔，描绘无边的情愁。

Hayal kırıklığı ile hayal kırıklığı， keder Yan Ren, mezarlar içine düşen Ren düşünme, benim üzüntü iç iç endişe无奈着你的无奈，忧叹着我的忧叹，任思泪满砚，任落花成冢。

Kim hayatın geçerken, kim sonsuz keder rüzgar, ruh ve ruh toz mevcut tekerlek, geçmiş yaşam hayatı kim olduğunu ve sonuçta herkes kim kimdir değildir谁是谁生命中的过客，是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂，最终谁都不是谁的谁。Hiç kimse beni anladığını ortaya çıktı， bu yüzden aslında, yanılmışım, anlamak için sen benim en iyi sanıyordum 。

原来，没有人懂我，所以我把你当成了最懂我的那个，其实我错了……Bu hayat diğerleri bazı insanlar sadece ay ışığı görmek için eşlik edebilir gibi, gün batımını izlemek için size eşlik iken, bazı insanlar yarının ilk ışıklarıyla beklemek size eşlik mümkün değildi, gündoğumu görmek için size eşlik vardır Ancak, hayatın akşam son dokunuşu, sen, endişe her zaman olduğu asla unutmayacağım o gün doğumu ve gün batımı görmek, ya da her şeyi gece insanlar görmek eşlik edecek size eşlik？这一生，有些人是陪你看日出的，另一些人是陪你看日落的，就像有些人只能陪你看月色，没能陪你等待明天的第一道曙光。

然而，到了人生最后的一抹黄昏，你念念不忘，始终牵挂着的，是那个陪你看日出日落，还是陪你看尽夜色的人？Bir akor soğuk hikayeyi, size akan su sesi ortasında benim bellek çamaşır suyu izleri zamanı， bir sessiz seyrek yalnız iç içine geçiş giymiş， tek, onlar ütülü olurdu olmak eğer benim kırışıklıkları düşünceler mücadele？一弦冷月的故事里，你的一曲清音寥落成一袭袭孤独的叹息，我记忆里的烟雨声，被时光的流水冲洗成漂白的伤痕，你的一句嘘寒问暖，是否还会熨平我那打了皱的思念？Gece ağlardım, güçlü， inatçı güçlü olmayı öğrendim习惯了在黑夜中哭泣，学会了坚强，倔强的坚强。Kaç yaralanmalar, zihin gece yağış boyunca umurumda değil Belki de otlar, tek bir çiçek açık, zarar tutmak tek başına geçirdi, ama göremiyorum不在乎有多少伤，心事随夜沉淀。

或许杂草丛生，一花独开，花独自守住了伤，只是你看不到。

6写《火车》的那个土耳其诗人塔朗吉还有什么别的诗吗

去什么地方呢？这么晚了，美丽的火车，孤独的火车？凄苦是你汽笛的声音，令人记起了许多事情。

为什么我不该挥舞手巾呢？乘客多少都跟我有亲。去吧，但愿你一路平安，桥都坚固，隧道都光明。

Tren Nereye bu gece vaktiGüzel tren, garip trenDüdüğün pek acı geldi,Hatıra neler getirenÇokmudur mendil sallamam; Her yolcu az çok aşinam,Haydi, yolun açık olsun; Geçtiğin köprüler sağlam,Tüneller aydınlık olsunCahit Sıtkı Tarancı The Train Where to at this time of night Beautiful train, solitary train Bitter was the sound of your whistle Bringing so many things to mind Why should I not wave my handkerchief All your pasengers are more or less close to me Go, then, I wish you a safe journey, I wish you strong bridges and bright tunnelsTranslated by Feyyaz Kayacan Fergar-- == -- == -- == -- == -- 有些话只能在夜晚说。关于火车的文字，也只能在深夜里去写。

写下火车这两个字的时候，我好像看到了那个当年在夜行列车里盯着窗外无边黑暗原野的年轻人，此时与彼时，发呆出神的模样仍旧多么相似。在这个世界的出门途中，有过各种交通工具，出门人有过各种难忘经历。

唯有火车，最能够成为一种集体符号，和多数人的人生密切相连。在上一个百年，火车站就成为无数人生活的起点，命运的终站。

搭乘一列火车去往远方，一代代的年轻人就这样走向了广袤的世界。对于人生的目的地或终点，人们都有格外多的想象与疑惑。

但结论如同终点本身一样，充满未知与不明。我们要去哪儿，我们如何到达，我们如何怀念旅程，这些都千头万绪。

卡尔维诺写过寒冬夜行人，弗罗斯特低声询问还要赶多少路才能安睡，辛波斯卡为清晨五点仍在熟睡向在火车站候车的人致歉，贾樟柯把沉默的等待形容为一处未曾出现过的站台。每个人在车里盼望着越来越近的相见，或者纠结于即将到来的未知。

曾经每个人的夜行火车，都穿过峡谷、群山、平原、沙漠、河流、星星、月亮、烈日、暴雨、大雪、读书、聊天、唱歌、睡觉、哭泣、沉默、无聊、邂逅、相逢、永别、归来、站台、挥手、拥抱。每个人的路途都穿过黑暗与黎明，穿过悲哀与喜悦，穿过生者与死者。

火车，火车，敲击铁轨，轰鸣汽笛，土地醒来，人们行进。火车，火车，一直一直跑，去往全世界的暗夜，直到记忆尽头。

这一首土耳其诗人塔朗吉写的「火车」，用了短短的字句，给我们带来无限的安慰。这短促的诗句，把我们带进了夜晚，触摸了孤独，引动了回忆，祈祷了平安，传递了悲悯。

这诗句使得等待不再焦灼，心神被抚慰。一些目光开始抬起来，迎向其他害羞腼腆或悲伤麻木的目光，一起看向更善意的未来。

此时此刻，又是一年一度的春运，举国都在流动与迁徙，无数回乡的人都在无数的列车上。历经那么多苦辛和劳累，我们为什么要返乡？因为这数日的奔波，已经成为了一种仪式。

这仪式是个人和家族的宣告，表达必需的告别和开始。偿还一年的心愿，慰籍一年的劳作，这就是春节的意义。

生活好与不好已不重要，更重要的是和亲人在一起，和关爱在一起。我爱你们，再麻烦也会回来相见。

相隔再远，你知道我就是那只候鸟，会年年回返。还有什么能比这首诗更贴切地祝福我们国人乡亲的呢？—— 「为什么我不该挥手舞手巾呢？ 乘客多少都跟我有亲。

去吧，但愿你一路平安， 桥都坚固，隧道都光明。」。

土耳其地理位置的独特性

1 土耳其的地理位置

土耳其是连接欧洲和亚洲的桥梁，被俄罗斯、伊朗、伊拉克、叙利亚、以色列等9个国家所包围，它与欧洲相邻的国家有希腊、保加利亚和罗马尼亚。它的独特地理位置决定了它在历史上一直是交通、贸易、文化交流的重要枢纽地带。

2 土耳其的地形地貌

土耳其是一个拥有非常独特地形地貌的国家，它有许多山峰和高原，其中最著名的是位于安纳托利亚高原上的埃尔祖鲁姆山，海拔高达三千八百多米。此外，土耳其的海岸线曲折多样，拥有许多美丽的海滩和海湾，非常适合旅游和度假。

3 土耳其的气候

土耳其气候差异很大，一年四季大部分地区很少降雨。夏季天气炎热干燥，最高温度可以达到四十多度，而冬季则非常寒冷，一些山区有大雪。但是，土耳其南部的地中海海岸线气候温暖宜人，可以作为旅游胜地。

4 土耳其的地震活动

土耳其在地震带上，经常发生强烈地震，是全球地震灾害最常发生的国家之一。最近，在2011年和2019年，土耳其发生了两次严重地震，造成了极大的人员伤亡和财产损失。

5 土耳其地理位置的重要性

土耳其地理位置的独特性使得它成为世界上最重要的交通、经济和文化中心之一。它是东欧、中亚和中东地区的重要贸易通道，也是西方和东方文化的交汇处。此外，土耳其在北约和欧洲联盟等国际机构中扮演着重要的角色。

6 土耳其旅游业的发展

由于土耳其地理位置的独特性和各种自然、人文资源的优越性，它的旅游业逐步发展壮大。每年都有大量的游客前往土耳其旅游，欣赏它壮观的自然风光、历史文化遗产和美食等，为土耳其的经济发展提供了重要的支撑。

7 总结

土耳其地理位置的独特性让它成为一个极具魅力的国家，既有面向地中海的温暖海岸和蓝天白云的美景，也有高海拔的高原和壮美的山峰，无数美食和历史文化遗产。同时，它的地理位置、气候和地震活跃性也带来了挑战和危险。因此，我们需要在了解土耳其独特性的同时，也要做好全方位的准备和保障。

1 对于材料作文我不知道怎么解题,就比如说林希的《土》附着在大

呃……首先分析你的理解上的差异你说不管是土壤还是尘埃都是土，本质是不变，但是与给出的材料并没有太大关联因为如果按你说的，材料必然会添上一句“无论沉浮，都是土”之类的话但是材料并没有给所以是你理解错了这种所谓的材料题其实你只要抓住材料里的关键字，就不会有偏题一说如果你仔细阅读，或者你看见中间那个句号，你就会发现这两句话的关键词分别是大地上、土壤；空间里、尘埃由此我们就可以大胆的写出中心论点：生活在不同的环境，造就不同的人当然你可以把这个论点写的更深刻一些，不过这就你自己功力的问题了。

2 理解《暮江呤》诗意写一篇作文

生活并不缺乏诗意，缺乏的是发现诗意的眼睛 每一个季节都是美好的，春天的“微雨众卉新，一雷惊蛰始”，夏天的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，秋天的“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”，冬天的“木末芙蓉花，山中发红萼”，无一不体现了大自然的美其中的诗意，我们似乎都曾经体味过 大自然给我们展示了许多风景，但我们却甚少发现其中的诗意，更不能如古人出口成诗“诗意”，只有活在具体境遇里面的人，有所感悟，并达到美的情思境界，才能体味出来 “江山代有才人出，各领 数百年”，任何时代都会出伟大的诗人李白、杜甫、白居易等人的诗句传颂千古，他们发现的诗意，令我们千年之后的后生小子们都深受感染有道是“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”，只要突破了那层神秘的膜，练出一双诗眼，就会发现其实诗意随处都有，作诗吟唱也是触手可及，并非登天之难事伟大诗人的诗都取材于身边，有什么奇怪呢？那些格律、平仄，也都是从黎民百姓哼唱的小曲演变而来的，非常自然我们在身边发现了诗意，也许也会变成想象中拥有高雅艺术的诗人呢 于是，又想到了苏轼，他那豪放派诗词告诉我们，寻觅诗意，创作诗词，几乎都与生活密切相关，都是丰富经历和深厚感触迸出的火花 我们周围的景色，被古人的一首首诗、一阙阙词描绘出了不同的精神境界，被赋予了伟大的品质与其说是诗人的一种涵养，倒不如说是诗人的一种独特的视角，使一事一物具有了诗意当我们在语文老师的启迪下，赞叹一首诗的手法之巧、功力之深时，却忽略了只要我们细心观察、仔细体会、换一种视角，我们也能够感觉出同样的或别样的情感，发现诗意就在我们的身边；如果抓住这束灵感火花，构思挥毫，诗作就出来了 “当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒”只有充分理解了自己的人生经历，所作所为，所感所悟，才写得出这样脍炙人口的诗句 诗意，从生活中来，从身边取材，从美去感受让我们睁大眼睛，不断地去发现诗意吧。

3 一篇理解诗词的作文300字

李白带我去看"长风破浪会有时，直挂云帆济沧海"的豪迈壮景，苏轼与我"相步庭中：看那"水中藻行交错，盖竹柏影也"的美景，诗人伴我同行，与我度过快乐时光，伴我成长！ 诗人与我看风景 枯黄叶子随风而落下，不！那不是叶子，那是"落红不是无情物，化作春泥更护花"的壮丽风景，告诉我们什么是奉献，月亮高高挂于空中，不！那不是月亮！那是"举头望明月，低头思故乡"的哀伤风景，告诉我们什么是乡愁，潭水飞奔而下，不！那不是潭水，那是桃花潭水深千尺，比及汪伦送我情"的爱意风景，告诉我们什么是友谊！ 诗人与我看风景，告诉我，秋天的风景，叶落，让我们懂得奉献，夜空的风景，月升，让我们懂尝到乡愁，潭水的风景，水流，让我们明白了什么是友谊 诗人伴我同行，与我看风景，谢谢你，告诉我这么多，谢谢你，让我明白这么多！ 诗人要我爱母亲 诗人伴我同行，告诉我"慈母手中线，游子身上衣，谁言寸草心，报得三寸辉，你要爱你的母亲"对啊！我要爱我的母亲！ 母亲默默干着活，掬楼的背影，形成了单调的风景，一年一年，风霜遮盖了你的笑颜，你寂寞的心，有谁还能够了解，花静静开放，你无声地干活，想告诉你，你一直都是我的奇迹，我其实一直都懂你，我是多么地爱你，可是，我们之间却彼此无语，有的只是彼此心的感应，你倚在门口，无非是在等待我的归期，你着急的张望，深情地收候，母亲，我要爱你，关心你，理解你，紧紧抱住你，温暖你那颗潮湿的心！ 诗人伴我同行，要我爱母亲，谢谢你，让我懂得了我母亲，谢谢你，让我知道要爱我母亲！ 诗人让我尝到乡愁 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下断肠人在天涯 往空看"举头望明月，低头思故乡"往海望"日幕乡关何处是？烟波江上驶人愁，泪流下，"乡泪客中尽，孤帆天际看"日欲落"浮云游子意，落日故人情，诗人让我尝到乡愁，剪不断，理还乱，别有一番乡愁在心头！ 诗人伴我同行，谢谢你，我一定努力，拥有"会当凌绝顶，一揽众山小"的豪情，拥有，"谁言村草心，报得三村辉"的孝顺，拥有"采菊东临下，悠然见南山"的闲情，拥有；'衣沾不足惜，但驶愿无玮"的意愿！ 诗人伴我同行，那浓浓爱！那深深愁！那悠悠景。

4 写《火车》的那个土耳其诗人塔朗吉还有什么别的诗吗

去什么地方呢？这么晚了，美丽的火车，孤独的火车？凄苦是你汽笛的声音，令人记起了许多事情。

为什么我不该挥舞手巾呢？乘客多少都跟我有亲。去吧，但愿你一路平安，桥都坚固，隧道都光明。

Tren Nereye bu gece vaktiGüzel tren, garip trenDüdüğün pek acı geldi,Hatıra neler getirenÇokmudur mendil sallamam; Her yolcu az çok aşinam,Haydi, yolun açık olsun; Geçtiğin köprüler sağlam,Tüneller aydınlık olsunCahit Sıtkı Tarancı The Train Where to at this time of night Beautiful train, solitary train Bitter was the sound of your whistle Bringing so many things to mind Why should I not wave my handkerchief All your pasengers are more or less close to me Go, then, I wish you a safe journey, I wish you strong bridges and bright tunnelsTranslated by Feyyaz Kayacan Fergar-- == -- == -- == -- == -- 有些话只能在夜晚说。关于火车的文字，也只能在深夜里去写。

写下火车这两个字的时候，我好像看到了那个当年在夜行列车里盯着窗外无边黑暗原野的年轻人，此时与彼时，发呆出神的模样仍旧多么相似。在这个世界的出门途中，有过各种交通工具，出门人有过各种难忘经历。

唯有火车，最能够成为一种集体符号，和多数人的人生密切相连。在上一个百年，火车站就成为无数人生活的起点，命运的终站。

搭乘一列火车去往远方，一代代的年轻人就这样走向了广袤的世界。对于人生的目的地或终点，人们都有格外多的想象与疑惑。

但结论如同终点本身一样，充满未知与不明。我们要去哪儿，我们如何到达，我们如何怀念旅程，这些都千头万绪。

卡尔维诺写过寒冬夜行人，弗罗斯特低声询问还要赶多少路才能安睡，辛波斯卡为清晨五点仍在熟睡向在火车站候车的人致歉，贾樟柯把沉默的等待形容为一处未曾出现过的站台。每个人在车里盼望着越来越近的相见，或者纠结于即将到来的未知。

曾经每个人的夜行火车，都穿过峡谷、群山、平原、沙漠、河流、星星、月亮、烈日、暴雨、大雪、读书、聊天、唱歌、睡觉、哭泣、沉默、无聊、邂逅、相逢、永别、归来、站台、挥手、拥抱。每个人的路途都穿过黑暗与黎明，穿过悲哀与喜悦，穿过生者与死者。

火车，火车，敲击铁轨，轰鸣汽笛，土地醒来，人们行进。火车，火车，一直一直跑，去往全世界的暗夜，直到记忆尽头。

这一首土耳其诗人塔朗吉写的「火车」，用了短短的字句，给我们带来无限的安慰。这短促的诗句，把我们带进了夜晚，触摸了孤独，引动了回忆，祈祷了平安，传递了悲悯。

这诗句使得等待不再焦灼，心神被抚慰。一些目光开始抬起来，迎向其他害羞腼腆或悲伤麻木的目光，一起看向更善意的未来。

此时此刻，又是一年一度的春运，举国都在流动与迁徙，无数回乡的人都在无数的列车上。历经那么多苦辛和劳累，我们为什么要返乡？因为这数日的奔波，已经成为了一种仪式。

这仪式是个人和家族的宣告，表达必需的告别和开始。偿还一年的心愿，慰籍一年的劳作，这就是春节的意义。

生活好与不好已不重要，更重要的是和亲人在一起，和关爱在一起。我爱你们，再麻烦也会回来相见。

相隔再远，你知道我就是那只候鸟，会年年回返。还有什么能比这首诗更贴切地祝福我们国人乡亲的呢？—— 「为什么我不该挥手舞手巾呢？ 乘客多少都跟我有亲。

去吧，但愿你一路平安， 桥都坚固，隧道都光明。」。

5 根据诗句写作文 600字

早发白帝城》的创作背景（说法之一） 唐肃宗在乾元二年（公元759年）春天，李白因永王李琳案，被皇帝发配流放夜郎。

在李白取道四川赴贬地的途中，行至白帝城时，忽然接到皇帝赦免的诏书，李白惊喜交加，旋即放舟东下江陵。所以这首诗的题目也叫《下江陵》。

此诗书写了作者当时喜悦畅快的心情。 所以： 李白老先生在乾元二年（公元759年），有心杀贼，不懂政治。

错入永王李琳的幕府，结果没和安禄山、史思明的儿子们打上一仗，就因为李琳另立中央，而吃了挂捞！被充军到夜郎。（也就是现在贵州湖南争来争去的名号），幸亏古时候交通不发达，走到四川白帝城，就是刘备咽气的地儿，皇上大赦，哈哈！诗仙又活了！ 狐朋酒友也来了，大家庆祝啊！喝酒啊！将进酒！看到仕途还有希望，喝了酒，李白同志就要登舟下江陵，看看自己还有啥发展不。

结果就喝了一宿，云里雾里的上了小船，就一头倒在舱里，呼呼大睡，路上不是渴醒了，还睡呢。直到船停了，才出舱一看，啊？到了！ 太好了！作诗一首庆祝一下下： 朝辞白帝彩云间——早晨晕的把薄雾看成彩云，云者晕也！ 千里江陵一日还——真快，尤其是醉酒睡觉时！ 两岸猿声啼不住——没出舱，只听见猿啼而已！ 轻舟已过万重山——山没看见，睡过头了，呵呵！ 诗仙剑仙酒仙啊！ 纯手打，鼓励一下哈。