6部超甜超浪漫小甜影

6部超甜超浪漫小甜影

6部超甜超浪漫的网飞爱情**，与近期推荐的其他欧美甜影来比，这6部都是HE的巨甜爱情**，且男女主颜值都贼高，建议马住哈。

《阿玛菲艳阳天》盲人小哥哥文钱索和卡蜜拉在里乔浪漫邂逅一年后，又再度在阿玛菲甜蜜重逢。阳光沙滩、俊男美女，以及溢出屏幕的青春荷尔蒙，真的太养眼了！

《逐梦拍档》亿万富家女和狂野拳击手，意外相遇、假扮情侣，最终假戏真做、相爱相恋的故事。话说男女主为了瞒过家人，预先练习壁咚、亲亲的几场戏，火花四溅，真的好好磕！

《因爱富有》富二代假扮穷小子，隐瞒身份与平凡女孩相识相恋，一个俗套但又甜蜜的爱情喜剧。非常喜欢**里女主的性格，阳光又温暖的感觉，很吸引人。另外，男女主那场楼顶沙发戏也拍的太有氛围感了吧！

《旅馆恋曲》祸不单行的女主失恋又失业，却意外获得一家旅馆的所有权，转运后的女主还在旅馆所在地甜蜜邂逅了一位高富帅！新西兰风光爱情片，男主是我们土澳小猎豹-大锤！嘿嘿嘿懂得都懂！

《上流社会》假千金和真警察，一对欢喜冤家不打不相识，打着闹着就陷入热恋的沙雕爱情喜剧。虽然报错孩子的梗有点老套，但看俊男靓女谈恋爱，加之一些沙雕爆笑剧情，哈哈哈就是说看得很开心！

《甜蜜海风》家境优渥的女主和家人来海边度假，在这里她邂逅了在酒店兼职做服务生的冲浪手男主，两人一见钟情并很快陷入热恋中。非常非常吃本片女主的颜，可以说太惊艳了！加之粉蓝色的风景，真的赏心悦目！

主演： 吴妍秀--饰尹惠珍 李东旭--饰李俊洙 郑普硕--饰夏东源 朴诗妍--饰洪多爱 剧情介绍 [编辑本段] 变幻的世界，变幻的人…… 现代人在急剧变化的社会中挣扎着，禁忌的事物变得理所当然，被混乱的价值观困扰着的人们渐渐自我封闭起来。本剧里的主人公是一对婚姻亮起红灯的中年夫妇，及失去生活信念而彷徨的年轻人，本剧通过他们关于欲望的坦率行为，诚挚地发出疑问，这一时代里沦丧的真正价值及生活的意义是什么？ 久违的正宗爱情悬疑剧 首尔一幢详和安静的高档公寓中，发生了一件充满疑问的年轻男子自杀事件。退役刑警朴炳泰获悉那个男子原来是自己长期跟踪关注的李俊洙，于是开始寻找这一事件的线索。跟随着朴炳泰的视线，时间追溯到六个月之前，该剧故事开始了。 俊洙真的自杀了吗？他与恋人洪多爱、中年女人尹惠珍是什么关系？剧情在过去和现在间自由跳转，不知不觉间你会为故事结构的严谨而感叹…… 人物介绍 [编辑本段] 尹惠珍(吴妍秀饰)，38岁。 放弃做日语同步翻译梦想，嫁给东源，一心把相夫教子视为幸福。对惠珍来说，丈夫和孩子是最重要的，可是无意之中，她得知了丈夫外遇的事，惠珍深受打击。 她决定重新考虑自己被忽略的人生，于是向丈夫提出自己去北海道旅游。在日本期间，她见到了梦想中的雪山，但她每到之处，俊洙就难以置信地出现在她面前，仿佛与她开玩笑似的。开始时悠闲的俊洙让很她生气，但渐渐地她对他产生依赖，两人间短暂的爱情仿佛一次意外。回到首尔后，她又回到去北海道前的状态。 李俊洙(李东旭饰)，28岁。 圣久拥有他所没有的一切，他追随着圣久，青春岁月仿佛江南的一料尘埃。 不知何时起，在圣久面的低劣感使他开始昂起头，如果圣久消失，那么圣久的一切就归他所有，这种想法一度很迫切。但当真的圣久在和他一起去日本旅行中，跌下悬崖失踪后，俊洙为了寻找他的踪迹前往北海道。在近乎绝望的去往北海道途中，他见到一个哭泣的中年女人，俊洙对她的眼泪和悲伤感到好奇，不由自主地开始盯上了她。 夏东源(郑普硕饰)，40岁。 专业中小盘股基金经理，潇洒能干，妻子惠珍漂亮贤惠，两个孩子活泼可爱，家庭堪称完美。但这些并没有令他满足，于是他的生活中出现了多爱。 但多爱似乎随时都可以分手的做派让东源产生了微妙的嫉妒和近乎渴望的征服欲望。时光流逝，多爱从来也没有表示要做他的妻子或是情人，东源想索性永远这样下去。直到一天，多爱突然提出…… 洪多爱(朴诗妍饰)，27岁。 她是一位首饰设计师，渴望着像斯嘉丽一样活得轰轰烈烈，但现实面前她变得梦想，一起在彷徨。在为了满足物质欲望，她开始了和东源的非正常关系，渐渐地，她的像斯嘉丽一样活得轰轰烈烈的梦想被其他欲望取代。此时俊洙出现在多爱面前，多爱醒悟到现在该离开东源了。 但是俊洙经常对自己若即若离，仿佛随时都会离开的人，多爱感到不安。 分集介绍 [编辑本段] 第1集 没有我你照样生活吗？ 结婚15年的家庭主妇惠珍向丈夫东源申请了一个月的假期，一个人去日本北海道旅行，旅途中邂逅一位比她小的忧郁的男子俊洙。原来惠珍此行是因为对丈夫外遇失望，心中已打定了某种主意，而俊洙重游日本则是为了确认朋友之死。两个处于极端情绪下的人因为痛苦产生了共鸣，并有了新的交集…… 第2集 我的人生是一个谎言 惠珍吃着冰淇淋，在小路上漫步，突然发现俊洙站在对面，顿时气力全无。俊洙像稻草人一样张开着双臂，像傻子一样傻笑着，然后俊洙跳起舞来。惠珍屏气地看着俊洙，笑容在脸上绽放，原来自己并不憎恨丈夫的情人，只不过羡慕她的年轻…… 第3集 透过我重新认识世界吧 惠珍在宾馆的大厅里给家里打电话，女儿罗利天真地问她什么时候回来，惠珍敷衍过去。罗利把电话转给了爸爸东源，东源的语气仍旧那么无所谓，这种态度让惠珍眼睛发涩，她努力忍着不哭出来。 俊洙请有气无力的惠珍把所有的事情都交给自己处理。俊洙把惠珍推到宾馆的墙边，猛烈地吻她…… 第4集 相信一见钟情吗 那张全身照里圣久在挤眉弄眼指指点点，俊洙摘下照片，扔到地下。墙上露出一个金库，输入密码打开金库门，掏出支票和现金塞入口袋中，又从背包中拿出两个护照。仔细看了看自己和圣久的名字，把护照放入金库，重又挂好照片…… 第5集 你惹她就死定了 惠珍对东源讲一夜情，并提到东源的外遇。东源很吃惊惠珍知道自己另有情人，但他还是一副理所当然的架势。惠珍去宠物商店与多爱偶遇，心里很受打击。东源搬到公司去住，对多爱更加执着…… 第6集 你也另找他人吧，不要因我感到不公平 惠珍和东源两人正式谈到了彼此的外遇问题，激烈地吵了起来。东源对惠珍的一夜情十分生气，惠珍感觉抱歉。多爱对俊洙和圣久都拿照片要打赌感到不快，也为俊洙模仿圣久而气愤…… 第7集 世上还有比男女之爱更重要的东西，不是吗？ 俊洙对多爱讲了圣久在日本死亡的真相，多爱极为震惊，但俊洙不再多作解释，多爱心中郁闷。 东源求惠珍无论如何要保住家庭，但惠珍不为所动。俊洙来找惠珍，为在日本发生的事道歉，留下联络地址离开，惠珍望着俊洙的背影，感到一股莫名的期待和悸动…… 第8集 不要向我求爱！我没有追你的想法！ 多爱继续在俊洙和东源间犹豫不决，一方面不能摆脱东源的诱惑，一方面又渴望着从俊洙那里得到真正的爱，但俊洙并不向多爱伸出爱情之手。 惠珍确定俊洙就在自己周围徘徊，很吃惊。一会儿后俊洙向惠珍表明，他清楚东源和多爱的关系，自己和多爱的关系，以及因此惠珍的处境…… 第9集 要活得堂堂正正…… 多爱生日那天，东源送她钻石耳坠当礼物，讨多爱欢心。在金钱的诱惑下，多爱再一次没有摆脱东源的魅力。多爱很自责，但同时又不听俊洙的劝告，打算和东源再次去旅行。 惠珍朋友成淑突然从日本来访，住在惠珍家，惠珍因为丈夫的事而处处小心翼翼…… 第10集 不是在等着你的解释，是在等分手 多爱没有遵守诺言和东源去旅行，而是和俊洙去海边兜风吃海鲜。海鲜店老板娘不知是俊洙的母亲还是其他人，多爱无从知道。 东源对多爱提出的离婚要求感到慌张。惠珍听东源提起离婚，虽然吃惊，但似乎有心理准备…… 第11集 我想过，不管有什么事，那天，我也要守着你 东源和惠珍为离婚激烈地争吵，东源听完惠珍的北海道之事，更加生气，指责惠珍所作所为与自己外遇又有什么不同。 俊洙试着与多爱和好，同时，多爱无法摆脱东源。东源现在心绪混乱，不知道是不是应该接受和理解妻子的外遇…… 第12集 世上真有爱情吗 水晶从车上掉下后摔死，真相究竟是什么？朴刑警执着的调查仍不能让俊洙摸着头脑。 东源提出暂时分居，惠珍表示自己将从家里搬出去……

1、**《你的婚礼》结局：周潇齐与尤咏慈的初次相遇，是在那条打过无数次架的清冷小巷，当时他以最不堪的形象出现，却被对方视若无睹。作为体育特长生的周潇齐，经常幻想未来成为世界冠军，直到那日之后，他的高中时代，不仅只有游泳和顽劣，还有一丝难以琢磨的悸动。尽管尤咏慈时常独来独往，可是周潇齐依然凭借着一腔孤勇，以及他锲而不舍的精神，如愿闯进了女孩的世界。正当两个人感情升温，准备开启接下来的美好，因为酒鬼父亲的出现，尤咏慈的平静生活彻底破碎，没过多久便不告而别，转校离开城市。

2、之后的几年里，周潇齐通过多方寻找，终于打听到尤咏慈的所在学校，他为期待重逢便继续复读，终是不负努力，成功考入大学。可惜此时尤咏慈已经结交学长男友，周潇齐不再是她生命里的唯一，只能默默守护，默默付出，仿佛像是兄弟口中的备胎。

3、周潇齐爱得无怨无悔，唯愿尤咏慈安好，可当听见学长陈浩尔和女生调情，本该手握良机的他，处理方式依旧幼稚到无可救药。周潇齐在足球场上对陈浩尔大打出手，从而导致他和尤咏慈再无交集，直至大学毕业。

4、 时间转瞬即逝，周潇齐顺利进入省队，并且结识富二代女友。反观尤咏慈没能争取到设计师职位，每天靠拍广告赚钱照顾病重父亲。正因这次意外的邂逅，周潇齐内心的悸动又被挑起，他带着尤咏慈**寻找青春回忆，彼此之间的感情增进许多，似乎忘记现女友的存在。

5、很快，周潇齐迎来至关重要的全国锦标赛，恰巧当天台风袭来，他为救尤咏慈被广告牌砸伤，两人在医院热吻确立关系，同时碍于身体的缘故，很难继续从事体育。纵然热恋期甜蜜，可是周潇齐的梦想破碎，尤其看到朋友们越混越好，自卑受挫令他一味沉沦，压抑许久的心里话忍不住跟朋友倾诉。

6、尤咏慈先后遭受父亲去世、男友后悔的打击，因为实在无法面对早已变质的感情，于是决定提出分手，远赴米兰进修设计。失去尤咏慈的周潇齐，很快重新振作，不仅当上游泳教练，甚至收到来自尤咏慈的婚礼请柬。十五年的爱情陪伴，最终在周潇齐的祝福声中，化为漫天烟火，永远存在彼此心底。

《甜蜜的生活》剧情简介|鉴赏|观后感

1960 黑白片(宽银幕) 177分钟

意大利亚马影片公司/法国百代影片公司联合摄制

导演：费德里科·费里尼 编剧：费德里科·费里尼 杜里奥·皮内利 摄影：奥·马尔代里 主要演员：马尔切洛·玛斯特洛亚尼(饰马尔切洛) 阿努克·艾梅(饰玛达莱娜) 阿妮达·埃克贝(饰西尔维娅) 伊沃诺·弗尔努(饰埃玛)

本片获1960年戛纳国际**节金棕榈奖

剧情简介

晴朗的早晨，金色的阳光洒落在罗马城郊一片废墟上。一架直升飞机吊着一座基督耶稣的圣像，发出隆隆的声响，越过圣·乔万尼大教堂，向城市中心飞去。

罗马市中心，一幢高楼的屋顶阳台上，几个穿三点式泳装晒太阳的少女，闻声而起，欢喜雀跃。直升飞机上，新闻记者马尔切洛探出头来，一面打着飞吻，一面大声喊着：“这是基督，我们要把他送到教皇那里去。”马尔切洛的伙伴——摄影记者帕帕拉佐，则端着照相机不住地抢拍地面上好镜头。

在灯红酒绿的夜总会里，人们纵情狂欢着。马尔切洛带着帕帕拉佐走了进来，发现一位身份高贵、人称“亲王”的绅士正同一个衣着华丽的妇人亲昵地饮酒，帕帕拉佐连忙端起相机“咔嚓”地抢拍下来，谁知这却惹恼了“亲王”，连夜总会老板也亲自出面干涉，要没收帕帕拉佐的胶片。马尔切洛只得低头哈腰，听凭“亲王”训斥，窘态毕现。这时，富家名媛玛达莱娜突然出现，马尔切洛赶紧迎上前邀她跳舞，但她心绪烦乱，意兴索然。马尔切洛立即陪笑送她走出夜总会，乘上她那辆黑色敞篷高级轿车兜风。玛达莱娜抱怨说，“这个罗马真叫烦人，有个岛就好了。”马尔切洛则说她这是由于钱太多而产生的烦恼。玛达莱娜坦率地承认：“我需要的是精神支柱，但我没有。”

在兜风的路上，他们碰见一位叫诺诺丽亚的 ，便邀她上车同游，乘着兴致驱车从繁华的威乃托大街到了罗马贫民区，并好奇地踏着木梯走过浸满水的过道，进入 简陋的卧室。玛达莱娜躺到 的床上，便令马尔切洛关上房门。事后，他们各自都给诺诺丽亚塞了钱。

马尔切洛回到家里，蹑手蹑脚走进卧室，发现未婚妻埃玛服药自杀，几个空瓶子还留在床头柜上。顿时，他脸色煞白，额头冒出冷汗。他用力抱起埃玛，送她去医院，一路上嘟囔着：“你怎么这么傻!你想毁了谁，毁了我吗”经过抢救，埃玛苏醒过来了，人却十分虚弱，而马尔切洛则受到警方传讯。

罗马机场，数十名记者蜂拥而上，奔向刚刚降落的一架客机。应邀来罗马拍一部历史巨片的美国女明星西尔维娅，披着一件丝绒披风，婷婷玉立地出现在舷梯上，闪光灯顿时对准她亮个不停。马尔切洛急匆匆赶到候机大厅，奋力冲破影迷们围成的人墙，挤到西尔维娅面前，用夹生的英语同她攀谈起来。

在西尔维娅下榻的埃克斯塞尔这家罗马最豪华的旅馆里，制片商斯卡利塞为她举行了记者招待会。她的未婚夫罗伯特及时赶到，气度不凡。而马尔切洛却被埃玛打来的电话缠住了，顾不上向西尔维娅提什么问题。

在圣·彼得大教堂，马尔切洛抓住机会，陪同西尔维娅登上旋转楼梯。爬到钟楼的阳台上，正值中午时分，四处教堂的钟声一齐响了起来。西尔维娅俯瞰罗马市容，指指点点，兴奋异常。入夜，在多姆斯餐馆的露天舞池，马尔切洛搂着西尔维娅翩翩起舞，还恭维她说，“你是夏娃，你是天使，你就是一切!”在柔美的音乐声中，突然出现一声鸟的鸣叫，这鸟鸣又重复了一次，西尔维娅惊喜地扑向用鸟鸣作暗号的弗兰克怀里。弗兰克打了个手势，让乐队奏起狂热的摇滚舞曲，西尔维娅乐得手舞足蹈，脱下高跟鞋抛向空中，与弗兰克一起狂舞起来。四周响起一片掌声。罗伯特尖刻地嘲讽西尔维娅和弗兰克，使西尔维娅愤怒离席，弗兰克也紧随其后。马尔切洛则以给西尔维娅送鞋为名， 追了出去。

西尔维娅赤脚走在灯火阑珊的街头，马尔切洛驱车赶到她跟前。西尔维娅刚坐进车里，制片商的女秘书随即赶来，要接她回去，但西尔维娅断然谢绝，由着马尔切洛开车带她驶向城郊。马尔切洛迫不及待地向她表示了爱慕之心，却苦于找不到过夜之地。先到一个同事家求宿，被同事的母亲拒绝;又给玛达莱娜打电话，同样不受欢迎。

西尔维娅抱着在路上捡到的一只小猫，信步来到罗马著名的“少女泉”。这是一个巴罗克式的喷泉建筑，上面有许多雕像和石刻装饰。她被这里迷人的景象所吸引，便撩起长裙，走进水深及膝的池子里，进出水帘之间，辗转雕像之侧，不觉心旷神怡。马尔切洛端着喂猫的牛奶回来，也被这番情景所感染，立即脱鞋下水，伸出双臂，冲动地将她搂在怀里，狂热地亲吻她的前额和嘴唇， 忘乎所以。

马尔切洛迎着晨曦，驱车送西尔维娅回到埃克斯塞尔旅馆，不料大门前却停着一辆奔驰轿车，罗伯特从车上下来，满脸怒容，迎面给了西尔维娅一记耳光，又挥拳将马尔切洛击倒在地，打得他满脸是血。守候已久的帕帕拉佐和几个记者，及时地抢拍下这一组难得的镜头。

在一座小教堂里，马尔切洛巧遇老友斯坦纳，现在，斯坦纳已成为颇有名气的作家。斯坦纳坐到管风琴前，弹起一首圣乐，乐声神秘而庄严，马尔切洛不禁神情肃然。

罗马郊外4公里的地方，电视台已在距昨晚“圣母显灵”的大树不远处，搭起高高的脚手架，并安上了摄像机。大树旁的地上，摆着五六副担架，上面躺着前来祈求圣母治病的老人、孩子。马尔切洛带着埃玛驱车赶到时，天色已晚，乌云四合。人们早就把大树团团围住;警察也拉起一个圆形警戒线，维持着秩序。马尔切洛终于找到了目睹过圣母显灵的孩子——11岁的哥哥达里奥，8岁的妹妹玛丽娅。人们好奇地围住这兄妹俩，七嘴八舌地想弄清“圣母显灵”的真相，世界各国报社驻罗马的记者也都纷纷赶来抢新闻。突然，大雨倾盆，雷电交集，人群乱哄哄地拥来拥去，但圣母始终没有出现。担架上一个患病的孩子却断了气，他母亲悲痛地做着祈祷。

一幢现代化的公寓大楼，马尔切洛和埃玛登上二楼到斯坦纳家作客。在华丽、典雅的客厅里，高朋满座，谈笑风生。一个印度姑娘正和着吉他在独唱，一位美国女作家正同一位40来岁的女诗人在谈论东方文化和东方女人。漂亮的斯坦纳夫人给客人端来咖啡，脸上洋溢着幸福的微笑;他们的两个小孩也都稚气可掬，十分招人疼爱。埃玛羡慕地对马尔切洛说，“咱们也应该有这样一个家。”马尔切洛仿佛也从这个和睦的家庭，体味到了生活的温馨和希望。

在一家简朴、清洁的海滨小餐馆里，马尔切洛用打字机在写作。他被女侍者帕奥拉身上那种乡村少女的纯真和美所震撼，就像欣赏一幅名画那样如醉如痴，他称她为“翁布利亚教堂的天使”。

华灯初上的威乃托大街，马尔切洛在一家咖啡店里同年近60的父亲相会，并领他走进一家夜总会。父亲同 法妮攀谈起来，并双双起舞，愈谈愈投机，竟至随法妮一同回家，说是一起去吃波伦亚式的面条。后来父亲在法妮家患了病，马尔切洛只得叫来出租汽车送父亲回老家切塞纳去。

15世纪的贵族古堡，马尔切洛同众多的游客，鱼贯而入。他十分意外地又同玛达莱娜相遇。在迷宫般的古堡里，他同玛达莱娜隔着一层神秘的楼板，楼上楼下地谈着情话;随后，玛达莱娜竟同一个陌生的小伙子逢场作戏起来。马尔切洛则在失落中汇入一群秉烛而游的人流中，进入更加古老、幽暗的老式别墅里，片刻间便同一位邂逅的贵妇人调情。

马尔切洛驱车疾行在罗马市郊的公路上，他同埃玛经历了一番激烈的争吵，双方恶语相向。马尔切洛给了她两记耳光，将她赶下了车。不料他开车转了一圈，又来到埃玛刚才下车的地方，打开车门，埃玛则一声不响地上了车。车子又疾驰而去。

斯坦纳家发生了骇人听闻的悲剧，他先将两个孩子杀死，而后自杀。探长率领几名警探，迅速赶到现场。马尔切洛匆匆开车赶来。见到斯坦纳的尸体躺在客厅里的地板上，浑身都是血迹，旁边还有一支手枪，想到数日前这里还是高朋满座，一片温馨的气氛，不禁黯然神伤，产生一种幻灭感。

海滨一幢现代化花园别墅里，马尔切洛高举酒杯，同罗马上流社会的男男女女，寻欢作乐。直到晨光初现，人们才尽兴散去。

晨风中，马尔切洛同十来个狂欢达旦的男男女女，在海边沙滩上晃晃悠悠地漫步。几个渔民吃力地用网拉起一条像鲨鱼似的怪物，约两米长，已经死了，瞪着一双吓人的死鱼眼睛。大海被一种无端的惆怅和沉寂所笼罩，这一伙醉生梦死的男女，不由得神思恍惚，意气颓丧。恍惚之间，马尔切洛仿佛看到远处有个天真、纯朴的姑娘在向他招手，她高声地呼叫着，但海风和海涛却淹没了一切。马尔切洛依稀认出，这是“翁布利亚教堂的天使”，她清秀的脸上露出甜甜的笑容，挥着手，一瞬即逝。马尔切洛回头凝望大海， 大海神秘莫测……

鉴赏

在西方享有“意大利**奇才”之誉的费里尼， 自50年代中期的“孤独三部曲”相继震动影坛之后，笔锋一转，从描写社会底层小人物的悲剧命运，转向剖析罗马资产阶级上流社会的精神空虚和贫困，于1960年摄制了轰动一时的《甜蜜的生活》。

从这部影片的总体构思和造型体现来看，所谓“甜蜜”，不过是醉生梦死的俏皮说法，费里尼以一种罕见的冷峻、辛辣的笔触，藉着一心向往飞黄腾达的新闻记者马尔切洛的主观视点，揭示了潜藏在50年代末期意大利所谓“经济奇迹”背后的“一种复杂的精神错乱症”(费里尼语)。他看出了现代罗马“天主教帝国的衰落”——一种无可挽回的精神和道德的衰落，一种在纵欲狂欢中呈现的崩溃性灾难。这恰恰是费里尼对现实独具慧眼的发现，罗马被赋予既豪华又颓废的独特银幕造型，俨然构成一幅但丁《神曲·地狱篇》的现代版“壁画”。

透过马尔切洛个人的感情经历和疲于奔命的记者生涯，影片既 裸地剖析了罗马上流社会的骄奢*逸、精神堕落，还以“圣母显灵”等铺张的笔墨，勾画出被宗教迷信所濡染的罗马底层社会的精神愚昧。这样截然不同的生活的两“极”，奇特而错综地交织在一起，呈现出尖锐而丰富的艺术对照。人们看到夜总会里的狂宴和歌舞，贵族古堡里的聚会和纵欲，海滨别墅豪华客厅里的脱衣舞和人骑人的恶作剧，明显地带有一种“世纪末”式的疯狂氛围。费里尼对这一切的描绘，甚至带有若干闹剧色彩，以此渲染出资产阶级上层人物内心的极度空虚和道德沦丧。影片的开端和结尾，仿佛是为这幅“天主教帝国衰落”的壁画镶嵌的一个画框。那座被直升飞机吊着的耶酥基督的雕像，从罗马上空盘旋飞过，形成一种冷俏的隐喻：俯瞰这罗马金粉世界的 、丑恶，被尊为神的耶稣也只能徒唤奈何!而影片的结局段落，清晨，那些狂欢之后来到海边的风度翩翩的男男女女，迎面碰到渔民们用网拖上岸的一条像鲨鱼似的怪物。这怪鱼已经死去，只是还僵直地瞪着那对无神的死鱼眼睛。它果真是来自天外的异物吗或许，它正带着彼岸世界的惊诧，注视着人世间这群心灵空虚、精神颓废而徒具人形的“怪物”。事实上，这群“世纪末”式的上流人物的生活，同这条僵死的怪鱼倒颇相似，犹如行尸走肉，早已是病入膏肓、岌岌可危了。这无疑是一个相当辛辣的讽喻，体现了费里尼对现代社会问题严肃、沉重却找不到任何出路的思考。其间，还隐约透出几分无可奈何的绝望和悲凉!

更能发人思考的是，费里尼的**艺术诗学正处在一个转折点上：突破**以往惯用的叙事模式而追求艺术的现代性，在**的审美观念以及镜语构成方面既有重要的更新与拓展，又带有某种暂时尚难逾越的局限性。

费里尼在创作“孤独三部曲”时，显然基本上承袭并发展了新现实主义**的传统和精神，比较注重按照一定的生活逻辑来推进情节发展，突出人物性格的塑造，并着力于人物孤独而痛苦的内心世界的描绘。无论是吉卜赛艺人藏巴诺和他那女奴式的妻子杰尔索米娜(《道路》)，或是靠行骗混日子的小角色奥古斯特(《骗子》)，还是心地善良、备受欺凌的“神女”卡比利亚(《她在黑夜中》)，这些受苦受难的小人物的命运，无不蒙上了一层费里尼式的宿命、悲观的色调，但仍星星点点地闪烁着对生活的美好憧憬。他们无辜地受难，无力地对抗着社会恶势力，却又无望地对现实怀着不甘泯灭的希望。在这些人物形象的血肉里，融汇着费里尼对社会、对人生的思考和温情，贯通着人在现代文明中的孤独这一总的情绪主题和视觉造型。但这几部影片的艺术叙事，大体上仍属于具有情节线索和动势的经典**结构，或称“线型叙事格局”;不过，这几部影片又鲜明地呈现出费里尼艺术创新的探求，原有的叙事手法渐渐不敷运用，他不再将叙事局囿于直观的再现，而是着意发掘人的内心世界及其对生活的憧憬，并且，还常常将若干诗意的象征融汇于质朴的叙事进程，标示着新现实主义**在60年代初一次重要艺术复兴的萌蘖：从物质世界(客观性叙事)闯入人的精神领域(主观性叙事)。

诚然，费里尼这种锐意革新的艺术探索，并不是孤立的，它有着相当深刻的历史文化背景。50年代末60年代初，意大利正处在一个经济复兴的所谓“经济奇迹”时期，现代资本主义社会的诸般矛盾日趋复杂化，物质富裕与精神贫困之间的严重不协调日趋尖锐化。费里尼和他同时代的一些敏于思索、锐意创新的**艺术家一样，正面临着一个“理性崩溃”的危机。过去，以资产阶级理性为基础的世界图景，渐渐变得模糊而难以捕捉了。这正如法国荒诞派戏剧大师欧仁·尤涅斯库所描述的：“一切人类的行为都表明荒谬，一切历史都表明绝对无用，一切现实和一切语言都似乎失去彼此之间的联系，解体了，崩溃了。”在否定、丧失了理性之后，艺术将向何处去， **将向何处去呢这正是费里尼、安东尼奥尼以及戈达尔、伯格曼们所苦思焦虑、孜孜求索着的一个焦点性问题。

第二次世界大战后如海潮般席卷着欧洲的存在主义哲学以及种种非理性的哲学思潮，无疑给了费里尼、伯格曼们以深刻的思想启迪和影响。《甜蜜的生活》正是费里尼处于这个时代文化转捩点上的一部代表性作品，他摒弃了经典**的“线型叙事格局”，有意识地探索着**艺术的现代性。正如美国**理论家梭罗门所指出的，“费里尼正在创造一种新的**形式”。这种新形式的特征大体可以概括为：用一种适应现代现实关系及其生活观念的方式来讲述**故事，走向非理性、淡情节而重情态、情境描述的新格局。这或许就是梭罗门所谓的“受到时代气质的影响”所使然吧!

费里尼式的非线型叙事，既不同于本国度的安东尼奥尼，也不同于他国度的戈达尔或伯格曼。费里尼善于捕捉人在特定社会环境中所形成的特定生活方式及其精神状貌，并环绕着这个中心展开造型画面的叙事。这种画面的叙事，否定了以意为之、过分雕琢的“情节运动”形态，代之以“淡化情节”(有人用“非情节”来表述，并不准确)的形散而神聚的散文叙事形态。《甜蜜的生活》就是用12个块状的叙事段落连缀而成的，乍一看，这12个块状的片断皆可自成段落，相互之间并不以事件的因果关系作为情节动力，而是突出描写环境状貌、生活氛围、现实关系的微妙情境及其渐变或“突变”(小如斯坦纳家所发生的骇人听闻的悲剧，大如罗马城郊所谓“圣母显灵”惹得全城沸沸扬扬的现代闹剧)，着重揭示的是这一切在主人公马尔切洛精神心灵上的复杂折射，进而借助这一切来暗示(或隐喻)现代生活发展的某种必然性。它不显山露水，不剑拔弩张，却更深刻地体现着费里尼作为现代**重要开拓者的思考和艺术匠心。

从影片的艺术构思和布局来看，在前三分之一生活场景(“块状段落”)里，马尔切洛不择手段地向上爬的记者生涯，总是密切地同他在三个女性之间带着“三级跳”形态的市侩气的感情关系相联系。他的未婚妻埃玛是个平民少女，他摆脱她而在夜总会里同资产阶级**玛达莱娜幽会，使自己屈居于近乎“男妓”的耻辱地位。他们双双驱车兜风时，车上带着个 ，从那 的问话透露出，这辆黑色豪华敞篷小轿车原来是玛达莱娜父亲赠送她的(马尔切洛自己的那辆红色小轿车则显得寒酸而小家子气);后来，他们又借 的家 ，这个特定的环境，进一步暗示出马尔切洛卑微的精神状貌。其后，当美国大明星西尔维娅飞抵罗马，马尔切洛则又抛开玛达莱娜而紧紧尾随于这位骄横灼人的大明星左右，他在小药店打电话求宿以及为小猫取牛奶用来讨好西尔维娅等细节，则惟妙惟肖地勾画出他那一副近乎摇尾的巴儿狗相了。谁知这却招致西尔维娅的未婚夫罗伯特当众飧以一顿老拳，让他落得个满脸流血、丑闻传世的下场。而在影片往后占三分之二的生活场景里，除了马尔切洛与这三个女性的关系，艺术笔触一层层扩散开去，如斯坦纳家的悲剧，“圣母显灵”的闹剧，海滨别墅里五光十色的*逸和疯狂，还有海边睹鲨色变的议论和绝望，着意揭示出现代生活诸般破碎、残断、混乱、荒诞的形态， 由此一层层剖示出一个存在主义的典型命题：现实是荒谬而无秩序、无规律可循的，人在现代文明中的孤独、互难沟通以及道德、精神的崩溃，也是无法摆脱的一种“宿命”。马尔切洛在“甜蜜”的生活氛围里向上爬的过程，恰恰是他一步步失去自我、与自己的生存条件脱节的过程。这正是费里尼对现代社会作出的一种相当冷峻而苦涩的艺术概括。影片中唯一与这个疯狂的金粉世界冰炭不投的艺术形象，便是被费里尼赋予“翁布利亚教堂的天使”式的美和纯真的少女帕奥拉，准确地说，这只是一个诗意的象征，犹如漠漠夜空中一闪即逝的流星。她太意念化，也过于单薄、苍白和缥缈。费里尼的局限性，或许正在于他看不到生活的希望和前景，于是，便向银幕投来帕奥拉式(也是乌托邦式)的诗意的一瞥。

1、郭震负起责任照顾真真 晓云高野终成眷属

2、夏晓云跟踪李茉莉，终于在一间修车厂找到了郭震。她将郭震带回去，让他看看已经变得疯疯癫癫的蔡真真。郭震看着自己曾经的妻子变成这般模样，感到了强烈的不安和愧疚。郭震回到李茉莉家中与她道别，李茉莉哭着求他狠心一次，不要再让真真打扰两个人的生活。但郭震表示自己真的做不到，如果两个人的幸福建立在真真的痛苦之上，自己会一辈子不安。

3、廖贝妮自上次和费飞邂逅之后，对费飞的潇洒非常心动，她私下调查了费飞，并且买下了费飞的工作室。廖贝妮决定收服费飞，她不仅成为费飞工作室的股东，还给费飞制造了达成梦想的机会。

4、费飞并不清楚廖贝妮想做什么，他请廖贝妮喝酒表示感谢。但第二天醒来，费飞发现自己与廖贝妮躺在同一张床上。虽然费飞表示自己完全不记得发生了什么，但廖贝妮坚持要费飞做自己的男朋友，费飞莫名其妙，只好从了她。大有改变的廖贝妮没有了千金**的傲气，显得非常可爱，两个人相处异常融洽。

5、而高野将刘月亮交给他的钥匙，交给了晓云。两个人怀着忐忑的心情一起将盒子打开，发现里面只有刘月亮留给他的一封信。没有高野想象的满是泪水和哀愁的许多信，因为刘月亮认为只有把以前的一切都掏空了，才能重新开始，所以她将自己写的其他信全都带走了，只留下了希望他重新开始的祝福。

6、一切终于都尘埃落定。郭震放弃了自己的爱情选择了负起责任，照顾真真。晓云虽然拒绝了高野的求婚，但是高野并没有放弃，一直等着她。而费飞和廖贝妮也携手走向了婚姻，可出乎众人意料的是，这两个人居然在婚礼当天留下一封书信，表示两个人要一起去遨游世界，留下了一个烂摊子给众人收拾。

7、事实上，费飞和廖贝妮正在大理刘月亮的客栈里甜甜蜜蜜，而高野和晓云只好穿上新郎新娘的礼服，代替费飞和廖贝妮完成这场婚礼。这对由追尾而相识的欢喜冤家，走到如今，总算功德圆满。