苏菲玛索的《心火》结局是什么？

一八三八年冬天，英国海边的一个小郡上。一位颇有身份的男子，为传宗接代，秘密招聘一名能够为他的家族生孩子的女人。22岁的瑞士姑娘罗依尔为了挣钱替父亲还债，前来应聘。双方签订了协议。在一家海滨的小旅店里秘密同居三天，生下了一个女孩，从此彼此没有任何关系。

七年过去了，罗依尔没有一天不在思念女儿，她再次来到这个英国小郡，受聘于一个贵族家庭做教师。她从女仆的口中得知这家的女孩露意莎是六年前男主人查理从一个吉卜赛人手里买下来的。多年前，查理的妻子珍尼因车祸变成植物人，是珍尼的姐姐康丝丹一直在帮助查理料理家庭。然而，初次见面，她发现露意莎冷漠、孤僻，毫无教养，终日把自己封闭在湖中心的亭台里。

查理回来了，当他认出新来的女教师就是七年前与他同居的罗依尔，立即惊呆了，决意要辞退她。可康丝丹说，按惯例必须让女教师干满一个月后才能辞退，否则对她是不公道的。查理无亲只能暂时把她留下来。冷酷而无知的露意莎，把餐蛊摔到门上，并用杀人和死来威胁罗依尔，然而罗依尔没有丝毫的退缩，而是用知识和爱心渐渐地感化她。终于她肯与罗依尔沟通了。

一天，罗依尔与露意莎坐在炉火前谈话，她发现露意莎的心中有一个虚拟的妈妈，她一直在渴望着母爱，这也勾起了罗依尔对于七年前那三个夜晚的怀恋，无意中对露意莎讲起关于火光的隐喻，她说：“火光，让时间停止了，把灯熄灭以后，你就可以不必守规矩了，做什么都可以。讲什么都可以。但灯再亮起来的时候，时间又再继续开始了。做过什么，讲过什么，都忘怀了，简直像从没发生过。”这一番表露了她心中隐隐哀怨的话，被露意莎说给了查理，那熊熊的火光仿佛又在他的心中燃起。当晚，他留住罗依尔，火光再次照亮了他们。

在一个极其寒冷的日子，查理终于卖掉了楼字。这天晚上，查理独自来到爱妻的房间，把生活的窘境向她述说，并且作出了最后的抉择：他熄灭了炉火，打开了窗子，掀掉了盖在爱妻身上的毛毯，然后，跪在她的床前，哭着向主祈祷：请眷顾我深爱的妻子吧：第二天，珍尼死了。康丝丹知道是查理干的，但她深深地理解他，葬礼过后，善良的康丝丹对罗依尔说：我本来可以让他幸福，现在请你代我好好爱他吧。

在一个大雾弥漫的早晨，查理、罗依尔带着露意莎告别了老屋，永远地离开了这个英伦小郡。

这是一个营造得相当精美的关于欲望的故事。美丽而忧郁的英格兰天空、仙境一般的湖心小筑、以及魅力四射的苏菲玛索，都是影片值得一看的理由，我们不必深究故事里面是不是有不合逻辑的地方（显然有不少），总之故事里至少有一点是动人的：那就是意志。原始的欲望是四下里散漫铺陈的，像章鱼或者树根的样子，它比较不容易被人欣赏，尽管它可能是强悍的；而经过意志的洗礼，欲望得到尊严，有尊严的欲望才可能完成被人欣赏的爱情故事。苏菲玛索像简爱那样有尊严地等来了自己梦寐以求的幸福，相信不同人生阶段的人会各自喜欢这两个有点类似的故事。

一、苏菲玛索：

1《初吻》：

该片讲述了13岁的女孩薇卡进入青春期已经开始有了朦胧的性意识，总希望有一些自己的空间和小秘密，父母很难接受自己的小女儿要开始成人的故事。

2《勇敢的心》：

影片以13-14世纪英格兰的宫廷政治为背景，以战争为核心，讲述了苏格兰起义领袖威廉·华莱士与英格兰统治者不屈不挠斗争的故事。1995年5月该片在美国上映。

3《芳芳》：

该片讲述了即将结婚的见习医生亚历山大邂逅香水专业的学生芳芳后坠入情网，在芳芳与未婚妻间矛盾挣扎，陷入灵与肉的两难境地难以抉择的故事

4《云上的日子》：

该片改编自小说集《泰伯河上的保龄球道》，讲述了四个发生在不同城市的小故事，由一个在世界各地寻找灵感的**导演串连起来

5《狂野的爱》：

该片讲述了米克和他的朋友们成功地抢劫了银行后，从匈牙利脱逃来到巴黎，在那里他们认识了天真无邪的雷奥。米克从布朗兄弟手中救出了以前的恋人玛丽，但玛丽却跟雷奥陷入爱河。

二、莫妮卡贝鲁奇：

1《非常公寓》：

文森特卡索、莫妮卡贝鲁奇等人主演的一部爱情片，于1996年10月2日在法国上映。影片讲述的是男主角在即将结婚的前三天偶然遇见了昔日女友的故事。

2《太保密码》：

教堂中，受洗的太保杜伯曼嚎啕大哭，太保父亲的友人送了一把枪枝 ，却被教堂外疯狂冲入的黑狗咬住，枪枝飞出掉落在婴儿车上，太保停主哭声，拿枪怏乐的把玩，这是一个枪枝与男人的故事。

3《狼族盟约》：

该片根据真人真事改编，讲述在18世纪的法国，一只神秘野兽杀人无数，两名国王特使接手调查，却发现案中有案的故事。

4《爱的男人》：

该片讲述了一个男人对一个女人的浓烈情感，一个普通的中年男人，却在两段感情关系中扮演着完全不同的角色。

5《不要回头》：

影片讲述了一个作家和两个孩子之间的心理故事。

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游客（美国约翰尼德普主演的惊悚**）一般指致命伴旅。《致命伴旅》翻拍自2005年苏菲·玛索和伊万·阿达勒联袂主演的法国惊悚片《逃之夭夭》。由弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马执导，约翰尼·德普、安吉丽娜·朱莉、保罗·贝坦尼和提摩西·道尔顿等联袂出演。

讲述美国游客法兰克独身远赴欧洲一心治疗情伤，却在火车上邂逅了背景神秘的性感女子伊莱斯，正当法兰克陶醉在二人世界之际，危机却渐渐迫近，随着伊莱斯的真正身份揭开，法兰克才惊觉自己卷入了一场精心布局的危险游戏的故事。

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这是莫妮卡贝鲁奇和苏菲玛索两个女神出演的片子，怎能不看呢？

　　 结果我花了将近两个小时看完以后，活生生的没看懂。起初我以为是两个人都发生了同样的事，心有戚戚焉，就想起了《两生花》，但看到后来发现不是的。所以我又觉得后来的情节是不是苏菲在小说中虚构，又想起了《再生号》，结果看着看着，发现也不是。到后来看到车祸发生了，才知道肯定是有一个人死了，这让我想起了《第六感》，是不是死了的人还觉得她没死。但我还是从逻辑上解释不了整部影片的架构。

　　 这可不行，都看了成百上千部**了，连部**都看不懂，怎么说得过去。虽然我很想上网查一查影评，但总觉得还是自己想通了过瘾，要不然被别人点破了岂不是很没劲。

　　 于是我就躺在床上拼命地想啊，想啊，一定要把它想通。可是我实在是想不通，肯定是有一个人死了，但我不知道死的是哪一个。因为影片开头是苏菲活着，结尾是莫妮卡活着。

　　 没办法，我只好上网查了一查。结果几乎所有的人都没看懂，有个别的号称自己看懂了七八成，高兴得不得了。也有人想到了《两生花》，更多的人都是用什么双重人格啊，精神分裂症啊，鬼片啊，灵魂附体啊来解释，也解释不出个所以然来。有的呢，就批评导演批评影片，说“漏洞百出”之类的话。

　　 不过也有说的对的，比如说翻译很差，最后一句应该是“妈妈你在看什么”，而不是“那个姐姐是谁啊”，我确实也被这破字幕误导了。再比如，几个人都提到是皮肤白的那个小女孩死了，所以我才可以确认是苏菲死了。还有一个人提到，童年时心里有创伤的人她对事物的印象会一直停留在童年时代。尽管他们在其他方面也都没能解释得通，但这几点提示对我来说是相当的重要。

　　 于是我又躺在床上想啊，想啊，从一点多想到三点多，终于想通了，把整个故事的情节全部都串起来了。

　　 必须判断出来，是莫妮卡没死，苏菲死了，这是前提。所以说看清楚那只流血的手是谁的，和结尾的那个字幕翻译正确是相当重要的。但你可能会问，开头出现苏菲是怎么回事？这是因为小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当作是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。

　　 精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。

　　 在这个过程中，有三个人物需要解释一下。第一个是她的丈夫。我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当作自己一样“当作”的。那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当作她的丈夫。实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的——她的养母。那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。

　　 在养母家，她发现了一张小时候的照片。上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。

　　 终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。而那个被她“当作”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。后来去旅馆找她，她还把他当作他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。

　　 小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。回到了当时，回到了车祸现场。她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当作苏菲，把童年时代身边的人当作后来身边的人，活到现在。

　　 这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。

　　 小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。

　　 但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆……

　　虽然我也用“灵魂”这个词来作了解释，但此灵魂绝非彼灵魂，可作为“深度的心灵”来解释。所以，这绝对不是一部鬼片，也没有任何的鬼出现。所有的一切，都是存在于主角的心理。

　　 总的来说，这部片子还是相当有看点。比如镜子中的自己还是作为意识而存在的，而照片中的自己却是作为事实而存在的，这都是导演费心所表现的细节。

　　 想起了《停留》，那是主角在临死前的一刹那脑海里对外界一切印象的解构和重演，也是在“存在于某一特定时刻的印象”上做文章。可惜我早先没有看懂，后来看了影评才懂，觉得好遗憾哟！还好这一部想了很久终于自己能够想通。

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《安娜·卡列尼娜》是由伯纳德·罗斯执导，苏菲·玛索、肖恩·宾等主演的爱情片。该片于1997年5月1日在德国上映。