都敏俊他什么时候喜欢上的千颂伊

你好。

这个问题我喜欢，哈哈。

什么时候喜欢上二千的，且看都敏俊后来自己回忆什么时候开始喜欢二千的，自己说可能是在电梯里命中注定的相遇，可能是二千喝醉酒闯入自己家。

二千第一次半夜唱歌，都敏俊来教育二千，看到二千委屈的脸蛋立马不忍心了。

从二千入住都敏俊家，二千有危险有困难都是都敏俊陪在她的身边，比如：化妆室震碎玻璃霸气的拉着二千出去、二千凌晨两点阑尾炎发作都敏俊带她去医院、二千动手术都敏俊在外面等着、都敏俊为二千跑腿买漫画书、二千卷入韩宥拉事件被堵都敏俊让二千入住自己家、游轮上解救二千、都敏俊在二千失落时安慰二千、二千脚丫受伤都敏俊细心包扎、二千在学校被记者围堵都敏俊及时来解救、都敏俊为了二千买了手机、鱼缸事件救自己、都敏俊悬崖拦车等等等等，慢慢就喜欢上了。

从两人游轮初吻（第4集第55分，第5集开头）二千对都敏俊说以后要经常来自己梦里串门，应该可以看出那时候二千的心里面就已经有有了都敏俊的身影，而都敏俊对和二千的吻似乎也很怀念~~

后来慢慢接触下来，发现二千迷迷糊糊又敢爱敢恨，犯二的个性，自恋自我欣赏等都让都敏俊慢慢把二千放在心里了。

最后，都敏俊爱上了单纯的纯粹的二千，你仔细看这个剧就会发现很多小细节，都敏俊对二千的爱从这些小细节上都可以体现出来，很能打动人也。

10部顶级韩剧：《夫妻的世界》，《我的大叔》，《秘密森林》，《囚犯医生》，《浪漫满屋》，《王国》，《鱿鱼游戏》，《顶楼》，《来自星星的你》，《天空之城》。

《来自星星的你》

由张太侑导演，朴智恩编剧，金秀贤、全智贤、刘仁娜、朴海镇等主演的爱情科幻喜剧，于2013年12月18日在韩国SBS电视台首播。

该剧讲述了从外星来到朝鲜时代至400年后的现代的神秘男人都敏俊（金秀贤饰），与身为国民顶级女演员的千颂伊（全智贤饰）陷入爱情的过程，不同星球的两人消除彼此之间的误解，克服危险追寻真爱的浪漫爱情故事。

韩剧经典合集

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第7集 颂伊连遭恐吓袭击 载京出手谋杀颂伊

　　时空恢复，颂伊说出了自己的答案，她拒绝了辉京。虽然一开始她想要尝试去接受，但她无法欺骗自己的内心。辉京拥抱了颂伊并在她额头印下一吻，他说自己不会放弃，总有一天颂伊会接受自己。敏俊开车来到悬崖边，四百年前他就是在这里失去了宜花，这是他第一次感受到死亡的痛苦，可现在他意外发现自己又有了一个牵挂的人——四百年后的千颂伊。　　辉京在酒吧喝得大醉，世美赶来，辉京告诉世美自己又被颂伊拒绝了，但他不会放弃。他转问世美，会不会放弃自己喜欢的人，世美很感慨，其实她心里那个人就是辉京，她从未放下。颂伊妈妈带着允在去颂伊住的地方，颂伊正巧在家，此时有人送来一个包裹，颂伊妈妈打开一看吓得面如死灰，里面是一只死老鼠。允在立刻追了出去，只见到一个身穿黑衣的陌生人骑摩托离开。颂伊妈妈要她去和经纪公司协商续约，还要找经纪人保障她的安全，颂伊拒绝了。颂伊送妈妈和弟弟搭电梯，妈妈问起辉景的事，颂伊说自己拒绝了他的求婚。颂伊妈妈骂她没脑子，颂伊却说自己只是尊重辉景，不想伤害他。电梯门打开，敏俊出现了，颂伊立刻拉着他向妈妈介绍这是她的新经纪人，敏俊十分不情愿。他告诉颂伊不做经纪人，颂伊很难过，她告诉敏俊自己的处境真的很艰难，老有人跟踪恐吓她，她很害怕。敏俊还是心软了，他让颂伊进屋。　　世美向哥哥打听敏俊的事，哥哥说自己也不知道，正要调查。警察把敏俊找来谈话，敏俊告诉警方自己没有去游轮，而且半小时他不可能去那么远。警方翻查了闭路电视，敏俊果然有完美的不在场证据。宥拉遗书的笔迹鉴定结果出来了，百分百是她亲笔所写。世美接替颂伊担任女主角，电视剧收视率很高，世美成了大明星。颂伊让敏俊买个手机方便联系，敏俊真的去买了一个。　　辉京要父亲给他开一间经纪公司，旗下只有一名艺人就是千颂伊，父亲大怒，觉得辉京吊儿郎当。辉京却很认真地说自己真的喜欢颂伊，父亲无奈要辉景把颂伊带回来吃顿饭。颂伊在家迷上了电视购物，买回一大堆东西，但又不方便自己收快递，于是总麻烦敏俊签收。英牧劝敏俊很久让他买手机，他都不买，但颂伊一开口敏俊就照办了，英牧很吃醋。两人去吃饭，敏俊特意挑了小锅乌冬面，其实是颂伊想吃，他想给她打包带回去。　　颂伊的前经纪人阿凡把颂伊落下的手包还回来，颂伊没拿稳，东西散落一地。其实这是宥拉的手包，里面有一个U盘。颂伊好奇打开了U盘，发现里面有一段很怪异的视频。颂伊看视频的过程在载京电脑上直播，因为载京找人送了颂伊一个绒毛熊，里面装有针孔摄像机。敏俊把吃的带回去给颂伊，两人吃饭的时候敏俊发现绒毛熊有些不对劲，他一把扯下了藏在熊里的摄像机。　　敏俊载颂伊去精品店拿衣服，他在车上等颂伊。颂伊进店以后遇到了世美，两人坐下喝咖啡。世美很傲慢地告诉颂伊自己现在再不是她的配角，自己终于成功上位了。颂伊问她有没有把自己当过朋友，世美说没有，一次也没有。颂伊很难过，她自嘲命运让自己遇到困境，却也让自己认清了人性。颂伊出门时那个黑衣男子从楼上扔下一块玻璃，敏俊利用超能力定格时间，冲过去抱住颂伊躲开了袭击，并将昏迷的颂伊送到了医院。发生的一切被世美看见了，她确信敏俊就是自己几年前圣诞夜看见的那个男人。　　黑衣男子终于被抓进警局，他承认自己一直在骚扰颂伊，但他坦诚自己没有放针孔摄像机，一旁的敏俊恍然大悟，对颂伊不利的另有其人。敏俊立刻赶回医院，颂伊却不见了踪影，病床上只留着她的手机。此时颂伊正在一辆刹车失灵的轿车内，眼看轿车就要冲下山崖，敏俊突然出现用手控制住了轿车……

朋友说她们们都是去 dvd998 上面看完的，听说结局超精彩的

　夜幕降临，宜花在府中识字看书，睡着后被一名黑衣男子绑到了野外的树林中。宜花惊醒过来奋力逃跑，好在都敏俊出手救了她。宜花认出了救命恩人。都敏俊伸手拿出一支发簪送给了宜花。几百年后，都敏俊来到博物馆中观赏当年送给宜花的发簪。

　　千颂伊本不想拍片，但听说对头韩宥拉在考虑接下节目，便同意了。

　　都敏俊在课上毫不客气的指出千颂伊的作业完全是抄袭复制。在学生们的议论声中，当场宣布千颂伊的作业为零分。千颂伊抄袭的事情被疯传，千颂伊回到家中一脸愁容地上网查看相关内容。

　　都敏俊与朋友张律师在麻将馆打麻将，一名老者出现，惊讶地称呼都敏俊为金先生，都敏俊记起许久前与老者打麻将的事，张律师立时谎称都敏俊是金先生的孙子，老者惊叹地说都敏俊长得跟爷爷一模一样。

　　千颂伊闷闷地喝酒，回来时误把都敏俊家当自己家，闯进去，遗落了钱包。千颂伊在李辉京的帮助下离开后，都敏俊拾起钱包打开一看，赫然在钱包里的相片中发现当年少女的面容。都敏俊焦急地向千颂伊的经理打探她的去向。

　　千颂伊在理发店与韩宥拉发生了争吵，此时都敏俊进来冷峻要求千颂伊跟他离开理发店。与千颂伊争吵的女子见都敏俊不将他人放在眼中，恼怒之下要求都敏俊滚出理发店，都敏俊忽然发怒使用超能力让店中的各种物品爆炸，在巨大的爆炸声中和混乱的人群中，都敏俊迅速带着千颂伊到天台上。

　　都敏俊掏出钱包展示相片中的少女，希望千颂伊能提供相关线索，千颂伊见了，夺回钱包，指责都敏俊侵犯隐私。

　　都敏俊严肃地看着千颂伊，要求她提供少女的线索，千颂伊狐疑之下，一动不动地盯着他。不安，救她的黑衣男子一脸友好地向她伸出了手。

　　几百年后，搭救徐宜花的黑衣男子化名为都敏俊，此人来自异星球，拥有非凡的超能力，平时就算有人作恶，都敏俊也从不出手搭救，他认为自己不该干涉地球人的命运。

　　在地球上生活了几百年，都敏俊最大的愿望就是回到母星。三个月后，飞行物将再次降临。

　　千颂伊是著名的明星。一次千颂伊坐在露天场所喝饮料，一时闲来无事，她将喝饮料的相片传到了网络上，并误把种植棉花认作种植摩卡。许多网民通过互联网看到了千颂伊上传的相片，惊讶于她的无知，纷纷跟贴发表感言。经纪人十分生气，要求千颂伊停止随意上传帖子。

　　千颂伊一肚子气，回到住处的时候在电梯

我们将探讨这些话题：

1、人物塑造是剧作的灵魂。

2、编剧如何爱上角色，让人设生动真实。

讲师简介：

闫凤祥，编剧。 毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。

2010年开始从事编剧工作，主要**作品有《不二神探》、《梦想合伙人》。

主题分享

本期我分享的主题是“如何精准的塑造剧作中的人物”，艺术作品是来源于生活，又高于生活的。正所谓“人生如戏，戏如人生”，归根结底“戏的根本点，也就是故事的根基，就落在了人上”。

人物的命运，人物的性格塑造与人性的真相，才是故事本身真正能够打动观众，并引起共鸣的灵丹妙药。也是所有喜欢故事想要成为编剧的人，去开启剧作成功之门的金钥匙。所以，人物的塑造与人物真相的揭示，才是剧作的灵魂所在。

人物塑造是剧作的灵魂

作为编剧，我觉得创作剧本写故事，还是一切以人为本、人物驱动故事。完成一个作品，起手要先去写人物小传，而后再去丰富故事大纲，最终完成剧本写作。人立住了，你就成功了一大半。

当然，大家可能会问，我们平时看**电视剧，都是看事也看人，那么情节结构和人物，哪个更为重要呢？亚里士多德曾经权衡后得出结论，觉得故事是第一位的，人物是第二位的。然而到了19世纪，许多人认为故事，情节结构这些仅仅是一个为展示人性而设计的器皿，观众更想要看到的是令人痴迷的、复杂的人物形象。直到今天，我们普遍认为人物与情节结构，两者互相连锁，也互为镜像，相辅相成。

一个故事的事件结构来自于人物在压力之下，所作出的选择和他们采取的行动，然而人物在压力之下的选择是什么？他如何行动？这些就可以揭示人物真相和内在的本性，所以人物的塑造和人性深层的挖掘才是剧作的根本，是他的灵魂。

如果你改变了一个人物设定，那么你的情节事件的设计也将随之改变，所以这就是所谓的“人物驱动故事”。事件设计与人物设计互为镜像，没有人物的设定就不可能推动合理的剧情与事件。没有合理的事件，你的人物也不会得到深层的展现与刻画。

我们在完成一个剧本写作的时候，会凝聚了编剧百分之百的创造性和劳动力。这其中，编剧75%的心血和精力会耗费在人物深层性格的挖掘，和人物的塑造，以及事件的设计安排上面。其余的部分则是对白与描写。所以在现实主义题材中，一个鲜活而真实的人物，就变得尤为重要，事件、情节其实并不难做，最难的是捕捉一个十分精彩而又立体，鲜活而又真实的人物形象。

我们所遵循的原则是：首先，人物推动剧情，而后，剧情中看人物的行动。当行动遇到压力，再从面对压力时人物做出的选择中，看清人物真相，揭示人物本性。所以人物塑造，及人物深层性格的挖掘，是重中之重，是剧作的灵魂。

人物塑造与人物真相，并不是一回事。我们先来说什么是——人物塑造，人物塑造是一个人的一切可以观察到以及潜意识的信息综合，比如，年龄，智商，性别，形象，语言，首饰风格，穿衣搭配，房子的装修风格，车子类型，业余爱好。还有人物的教育背景，家庭环境，职业习惯，恋爱经历，童年阴影，价值与态度，他的信仰，语言，伤痕，困境等等。你要不断的追问，甚至拷问你的人物，从小到大的成长，哪些对他有着莫大的影响，导致今后他的行为与思想的形成，并因此产生了一连串的抉择与处世态度，面对不同事件，做出了不同的行动与做法。

你想的越细致，越具体，你的人物就会越立体，越鲜活。当一个鲜活立体的人物摆在面前的时候，你的人物就会变得真实可信，并且在剧本中，在纸上面生活的很自然，他的话就会自动说出口，他的行动就会自然而然的发生，你所需要继续做的，就是在剧情上，做选择与铺垫，并且设计一个绝境的死角，将你的人物逼进角落，或者推到悬崖边上，让他做出抉择，而这个抉择足以揭示人物内心的真实人性，这才能达到内外兼备的塑造人物。

接下来我们谈谈什么是——人物真相，大家都听过“人物弧光”，优秀的作品不但可以揭示人物真相，而且还在讲述过程中，展现人物本性的发展轨迹，或者变化，无论是变好还是变坏。塑造人物时，一定要让他有所成长，或者变化，比如一开始这个人物很胆小，到最后成长为了人民英雄。或者是一开始这个人非常的吝啬，到最后他变得非常慷慨。这就是一个变化，一个成长，也就是所谓的人物弧光。当你的人物弧光越漂亮，你的人物真相得以揭示的成功几率也就越大。

举一个比较大家都知道而且比较经典的形象，比如哈姆雷特，从一开始塑造的人物特征，就是从大学回家参加葬礼，他悲痛伤心，迷茫，希望自己也死去。到第二层变化，引入了人物内心的深层感受，他真实的性格就是在选择采取什么样的行动时得以体现的，比如他为什么选择A行动而不是B行动，为什么选择装疯复仇，而不是选择颓废下去，为什么选择隐忍的暗中筹谋，而不是鲁莽的刺杀等等。这样或那样的选择中，他的人性和内心的真相得到了揭示。第三层，就是人物内在天性和人物的外部面貌发生冲突，他表面上是敏感悲伤的，但人格面具之下隐藏的其他一面，他是一个敏感又谨慎，懦弱有勇敢，坚强又脆弱的人……很复杂，却因为有了多维度的塑造，而变得真实可信，充满魅力……

一般来说，我们的故事人物塑造到这个层面来说已经是比较深入了，但是大师莎士比亚更狠更牛的一点就是他继续在揭示着这个人物的内心，也就是有了第四个层面。第四层，就是揭露人性本性之后，故事开始又给他施加压力与选择的难度，当他可以轻而易举杀死叔叔的时候，发现他正在做祈祷，而此时杀死他，他的灵魂可以升上天堂。而哈姆雷特选择的是要等他真的注定要下地狱的时刻，再把他杀死。此举动的选择，可以挖掘出哈姆雷特内在多维度的深层性格，与矛盾纠结的融合，展现哈姆雷特复杂的人性。

我刚才上述所说的这些动作事件的设计，其实就完成了一次人物弧光的转变，在人物塑造的基础上，通过压力与选择揭示人物内在的深层性格和人性的剖析，其实由表及里的塑造和挖掘人物，才算是一次真正意义上的完整的人物。

美剧或者韩剧等擅长把虚拟的事情写的真实，很多国产剧，就经常会把真事写假了，原因往往出在了人物身上，人的人性很假，塑造的比较浮夸或者皮毛，他的选择很假，就会很假。这个其实是我们每个人都应该时刻提醒自己和改进的地方。

回到之前最开始的一个问题，到底是情节重要，还是人物重要呢？如果一定要分伯仲的话，必然是人物为先，人物塑造及设定是重中之重。如果说是先设置好了人物的性格，通过细化，丰满，等各种手法来将你的人物角色塑造的相当丰满了，并且你已经思考的很透彻，挖掘到了人物真相，人物内心深层次的人性的话，那么恭喜你，你的剧本成功的几率已经很高了。

接下来的事件与情节都是为了揭示人物真相，表达刻画人物形象来服务的。最后你可以投身成为你的角色人物，“正推的方式”去思考。比如你在观察生活的时候，发现了一类比较有特色的人物形象，例如女明星们。有一类女明星，她们很漂亮，有钱又有名气，几乎全世界的男人都会围着她们转。这也许是你的初步设想，接下来你应该去挖掘这个人物的内心。比如她是否有什么缺点？心理是否有什么困境？她想要什么？她又害怕什么？她为什么会成为自负傲慢的人？她的家庭环境如何，父母的职业是什么？对她造成了什么影响？她这样性格的人，又会遇到什么事？并且会做出什么样的行动？说出什么样的话？面对选择和压力的时候，她会怎样做呢？这些东西如果你能够深挖或者丰富的很具体的话，那么他即将做出什么样的行动，说什么样的话这些都会跃然纸上，自然而然的去发生推动，

比如这个女明星非常的自恋，而且傲慢，如果这样一个人物形象，他遇到了一个尾随他进电梯的男人的时候，她可能第一反应就会觉得这个男人其实是她的粉丝，尾随她是想要签名照的，那么接下来的事件情节就会朝着这一个方向去发展，也就有了韩剧《来自星星的你》里面千颂伊与都敏俊第一场在电梯里面相遇的这场戏，这场戏产生了很好的一个喜剧效果，就是因为从人物的性格设定出发引发了独特的戏剧性，接下来的人物关系的转变和后续的情节发展，因为这场戏的设定有了很好的一个铺垫和引导作用，你设想一下，如果千颂伊不是自恋也不自负的话，她就不会很冲动的去误会别人，那么这个事情就不会发生，这场戏就不会成立。如果他们不产生误会的话，那么后面所有的一种关系的转变，互相吸引互相好奇的这个剧情就开展不了。

编剧如何爱上角色，让人生变得更加生动真实

编剧一定要去关怀，去爱护你笔下的每一个人物，角色。这就更需要在人物性格塑造上面下功夫。

如何塑造人物的性格呢？

第一，要先拷问人物，探究他的童年经历，家庭背景，教育成长，恋爱经历，等等。 但落实到具体上，就是人物的语言习惯，行为举止，穿衣打扮，甚至喜好品味，诸多生活中的细节，会构建出一个性格鲜明的角色。

第二，这些只是表层的塑造，而完成这些之后，还要进行内心的剖析，探究人物内在的情感，欲望，性格的真相到底是什么？你把这些小的越具体越扎实，这个人物就越鲜活，当然还有一些比较技巧性的东西，比如说让你的人物不完美，让你的人物一定有缺陷，嗯有个小小的口头禅或者是小缺点，或者是让你的人物有成长有转变。

第三，让你的人物有一个艰难的选择，比如说《泰坦尼克号》里面，杰克是跳下大海，他做出了让自己牺牲来守护罗丝这样的一个行为，这样一个选择为爱牺牲做出的判断，能够揭示出这次爱情的伟大，杰克内心的伟大，还要给你的人物设置一些生动的细节来呈现他之前的前史和内心变化，比如段奕宏老师每部戏都会找个人物细节动作，《非凡任务》里，是不是煽动手帕，擦汗，就是内心的映射变化。

分享一个我个人的经验和心得，我在写《梦想合伙人》的时候，塑造唐嫣饰演的顾巧音这一人物时，给这个人物形象的标签就是拜金女，她十分的美艳，性感，俏皮。对物质要求很高，对男人的财力要求更高。她进入MBA商学院的目的，就是掉一个金龟婿。奉行的是女人再能干再有本事，都不如嫁个有钱人。

从她的穿衣打扮，言谈举止，都能看得出她的表层性格，很张扬。但考究到她内心层面来说，丰富了她的前史背景，她是一个小城镇的姑娘，家里很穷，自己虽然长得漂亮，但并不能过上富裕的生活，千辛万苦咱的积蓄，还要为父亲还债。于是，她不得不利用自己的美貌，来换取想要的生活，给家人和自己一个安稳的未来。

直到她进入到MBA ，遇到了其他两位女合伙人，姚晨饰演的卢珍溪，郝蕾饰演的文清，稀里糊涂的开始创业后，顾巧音才找到了真实的自信，和真正的人生方向。原来想要的好日子，富贵的生活，完全可以靠自己的智慧与勤劳努力，打拼回来，她可以不依附于男人口袋里的信用卡，自己就是自己的信用卡。

关于她的性格塑造，和人物真相的揭示，就是在面对压力事件的时候，她的选择。从一开始，她去MBA 上的第一堂课，看到每位男同学的时候，眼神犹如高科技扫描仪一样的去迅速判断，男人的身价财力如何，带的表价值多少，西装是否是大牌，鞋子手包是否值钱，以及是否佩戴婚戒。这些都是她眼睛里，心里能够迅速捕捉到的。虽然为了喜剧效果，稍微夸张了一些，但用比较具体而直观的细节来支撑人物性格和目的。

当时，《来自星星你》的导演，也是这部**的导演问我，真的会有这种人存在吗？我说是的，的确在我身边，有这样眼神敏锐的人存在，他们很擅长看出你的手链的牌子，以及价钱，你的衣服是否是当季新款，以及你的包包是什么牌子，值多少钱。我觉得很有趣，于是就运用到了角色身上，来丰富她。

其实，编剧在每一次剧本创作的时候，你的灵感，或者素材都是来自于你平时对生活的积累，对人物的观察，对人生的感悟。 所以，尽可能的热爱生活吧，去带着爱感受人物，品味人生吧。

提问环节

Q1：到底是根据剧情设计人物性格使其有利于剧情的推进，还是设计好人物性格让剧情来使人物更加饱满？

闫凤祥：其实，这属于两个问题，可以拆开来看。一个问题是根据剧情的需要，来设计你的人物性格，然后更有利于去推进剧情。

另一个问题是根据人物性格的设定，来用剧情揭示人物，使人物的塑造更加饱满。就像前面我提到过的，人物与情节其实是“互成镜像”“相辅相成”的。有的故事是先由一个“故事核”或者说是一个“核心点”来展开的，由一个独特戏剧情境，场面，或者事件，来引发出创作者对于事件背后的人物产生了好奇心，和挖掘深层故事的热情。

比如，某一天你看到了一则新闻，有一个“故事核”正打动着你，当冰冷的牢房内充满了温情和阳光，那会是怎样的场景？一个小女孩为了替他蒙受不白冤屈的父亲洗脱罪名而孤军奋战，甚至想尽办法钻进了看守森严的牢房内，那将会是怎样的情景？这两个剧情点足以发酵出完整的一个故事，当你找到情节依据之后，便要开始慢慢的丰富人物设置，塑造你的人物了。

一般采取的方式是——倒推的手法。比如：创作者会去想，父亲这个人物是什么样的性格，有什么样独特的设定呢？使他不足以有申辩能力，而蒙受了不白之冤呢？随着创作者的思考，从众多选项中最终选择一个合理的设定：父亲这个角色，是一名只拥有6岁儿童智商的中年男子，也就是俗称的——智障患者。他在遇到突发事件的时候，没能运用正常人的行为来为自己解围。接下来，创作者觉得女儿为救父亲而潜伏进入牢房这一场景核心的戏剧点很好看，那么就要去将它的发生变得合理化。又会去思考，女儿是什么样的人物？她的设定如何变得合理化。最终，确定了女儿的设定是一名年幼的小女孩，她潜伏进入牢房的方式是藏在了一个纸盒箱子里面。给冰冷的牢房里，带去了温暖的欢笑，与浓浓的亲情。小女孩成长为一名优秀的法律系高材生，并在多年之后，为自己的父亲伸冤成功，给当年为了自己而宁愿牺牲的父亲昭雪，为浓浓的父爱正声。从核心剧情来反向推倒人物设定，是剧情推进，人物得到揭示。这就是韩国著名的影片《七号房的礼物》。

再比如，每个创作者都有他所谓的“灵感”，也许也就是一个画面，当某一天的清晨醒来，编剧的脑海中浮现出一刹那的灵感，如果一对夫妻正在进行一场“婚姻治疗”，他们从恩爱情深，走到婚姻疲惫的状态，这个过程蛮有趣的。如果这对夫妻还能做到“枪指对方，反目成仇”的话，这个场景就更有趣了。好的，当你有了创作的热情之后，就开始完善你的故事吧。

首先要用“倒推的手法”，从一个点，倒推出前面的事件情节点，然后去想，什么人才能干出这样的事呢？挖掘你的主人公的性格，背景等等，越细致越具体越好。然后不断的拷问你的人物，追问主人公他们为何相爱？是一见钟情，还是日久生情？坠入爱河是因为一次英雄救美，还是浪漫的雨中邂逅？他们的性格是什么，一对男女要成为夫妻，他们的性格是互补，还是相似？兴趣爱好，品味等等，都是否合拍？职业背景，家庭环境是否登对？男女主人公会拿枪，那么他们的职业是杀手吗，女杀手擅长做饭吗？而到最后，他们又因为什么走向了反目的地步，枪指对方，反目成仇。又经历了什么，他们握手言和，重温旧梦？这些问题都是编剧要去不断探究，判断，选择的。

当你找到了所有问题的答案，并通过顺推，倒推，等等方法去将整个故事完善好之后，将每个人物丰满之后，你就会发现，一部**基本上完成了。它就是《史密斯夫妇》。反之也可以去做，之前提到的《来自星星的你》里千颂伊和都敏俊的相遇，就是先有人，再有事。

从局部看，两中技术手段都可以，但从宏观的作品深度来说，还是以人为本好。

Q2 ：一个剧中，必定要有让人厌恶的角色，哪怕那个角色真的“情有可原”。怎么能做到编剧喜欢所有的角色呢？

闫凤祥：一个戏里一般来说为了戏剧冲突，势必会塑造一些反派人物，有时候反派人物设置的阻碍往往可以推动剧情的发展，因为他不断的给主人公制造麻烦，主角们又要攻，也要守，这个过程当中就会产生很多的矛盾和冲突，剧情就会变得更好看。

但是作为创作者，你一定要有 “上帝的视角，菩萨心肠”去俯瞰，去悲悯你笔下的人物，去理解那些反派人物的内心，他们为什么会变成坏人，是否有难言之隐，是否是命运或时代的牺牲品？完完全全塑造一个坏人并不难，难的是你要同样花精力去深入人物内心，挖掘他的苦衷与闪光的优点。不伦正面角色还是反面角色，前提是他们都是人，是人就会有复杂的人性。如果你能把一个坏人塑造到最后，让观众并不恨他，甚至很悲悯他。那么也是成功的。

比如电视剧《黑冰》里面，王志文老师演的大毒枭，他是一个高情商高智商和高学历的人才，儒雅有风度，对待爱情也很用心，却因为特殊的童年经历导致人性的扭曲，最后做出的选择就是制毒贩毒。整个剧情里，观众看到最后大部分都不会很讨厌这个“反派角色，这个坏毒枭”，反而会有一种同情在里面，甚至不想他被绳之以法。这就是对这个人物的关爱，编剧没有将这个人物写的很流氓习气，没有很凶残恶毒，反而展现出一个有魅力的男人，一个活生生有血有肉的令女人喜爱的男人。 这背后体现出来的是编剧对角色，对人物的爱，只有爱上你的角色，才能更好的刻画他，揭示他。

Q3：很多剧本见事不见人，如何在故事当中去体现独特有魅力的人物形象？

闫凤祥：很多新接触写作的人都很喜欢强情节，卯足了劲的去设计事件，或者场面。其实这也没错，但如果丢失了人物的塑造，那么就像是一座楼房盖在了一片沙土之上，顷刻间就会倒塌。这就是为什么很多剧本的情节也够跌宕起伏，节奏也还算准确，创意也还OK，但看着就是觉得没有感染力，共鸣不足，代入感较差。原因就是人物的塑造除了问题。所以还是“人物为先”，起手先写人物小传，尽可能的挖掘你的人物外在的信息素质，内在的人性真相，想方设法将他逼到绝处，让他处于两难之间，重压之下，看他如何做出选择。揭示他的内心真相，达到与观众心灵互动，情感共鸣。那么这个人物形象就会变得异常有魅力。

举个最简单的例子：《泰坦尼克号》杰克最终选择了自己跳进冰冷的海水，用自己的死来保全罗丝的生，这段发生在豪华巨轮，船舱甲板上下的，来自不同阶级的伟大爱情，伴随着男主人公的生死抉择，完成了人物终极塑造，揭示了男主人公内心真爱至上，为爱赴死的人性真相。影院里的女观众们看到这里，可能未必全都热泪盈眶，但大部分还是会为之动容不已的。

Q4：如何让人物不脸谱化，有足够的新鲜度与吸引力，却又不至于让人觉得太另类不可接受？

闫凤祥：为了让人物更加鲜明，更加容易被人记住，可以给人物加一些癖好，或者口头禅，习惯性的动作等。

比如:千颂伊醉酒后，给都教授狂发信息，各种挽留。还哭着敲人家的门，睫毛膏都胡成两行泪了，还要求把鞋留给都敏俊，称这是他们相爱的美好记忆。第二天醒来，无地自容，笑料百出。千颂伊本来是一个白富美的脸谱化的形象，但是加入了这些生动的细节，就会觉得她很鲜活，可爱。只要能将尺度控制住，疯狂的部分用几场正常的戏，将人物拽回来，就可以了。

作为编剧，必须具备洞察力和分析事物的能力，你要热爱生活，观察人物，捕捉生动有趣的细节。还应该去体会笔下人物的思想感情。当你试着投入了真实的感情，塑造出来的人物才会丰满生动，才会立体。

Q5：需要为人物设置哪些不同的场景以体现人物身上哪些不同的特质，能否举例说明。

闫凤祥：还是以唐嫣饰演的顾巧音举例，最开始她和其他两个女合伙人是互相看不顺眼的，直到在女厕所里一起痛打小三，出口恶气才化敌为友的。而她最开始也并不像参加战斗，觉得别的事与我无关，谁料小三被姚晨和郝蕾打的时候，失手将她的香奈儿包包划伤了，于是唐嫣才加入战斗的，为心爱的包包报仇。这是对她虚荣物质的一次刻画。到结尾，她成长为商业女强，找到了人生方向，知道如何爱自己和爱他人了。她与骗她的男友分手，亲手将男友送的包包全部烧掉，并说出“今后，我就是自己的信用卡”她不想再被物质牵着鼻子走，不想因为钱而看不清男人的真心，她要用自己的行动捍卫自己的尊严与爱情。于是会将挚爱的包包全都付之一炬，这两个场景，是有呼应的。目的就是完成对她成长和蜕变的塑造和人物真相的揭示。

Q6：用欲望来贯穿人物轨迹，该如何写？

闫凤祥：关于欲望的话题，最近一段时间看的日剧里面，我觉得《东京女子图鉴》很有代表性。它里面的女主人公，就是一个在物质上的很虚荣，很有追求的一个人物。她的人生目标是——想要成为“一个备受羡慕的人”。这个设定，就打开了主人公欲望的潘多拉盒子，并且开启了追求欲望的漂泊生活。年幼的时候女主因为父亲买回来的洋娃娃和别的小朋友的款式不同而嚎啕大哭。父亲质问她“为什么要和别人的一模一样，别人去死，难道你也去死吗？”果然，后面所有的情节都是基于这一点出发的。女主就是想要和别人一样，因为她想要成为“一个备受羡慕的人”

女主从小镇只身到东京闯荡，随后她想要成为漂亮的女孩子，每日联谊吸引男生。她也想变身职业女强人，她两者都想要。她积极工作，也积极参加联谊。很快她恋爱了，但这段感情属于穷浪漫的小幸福。因为欲望不止，很快她分手后与理想中的富二代谈恋爱了。她曾经以为在30岁之前可以去到米其林餐厅过生日，就是好女人，是她欲望的一部分，然后恰恰在生日那天，在米其林餐厅外被爽约，被富二代男友甩了。

女主开始更加努力的工作，因为想要成为更好的女人，无论是在物质上，还是精神上。而面对人生进阶的考题面前，她选择了捷径，她没有抵挡住诱惑，成为有钱男人情妇。虽然最后她选择分手，但依旧没有停止她对欲望的追逐。原来她以为自己成为了杂志封面上的名媛，很值得炫耀。但当她拿出杂志给女伴们炫耀的时候，又发现女伴们已经没有人那么羡慕这些了，反而是婚姻和孩子，成为她们标榜的主题。女主又开始追逐婚姻和孩子。她总是以别人的眼光来衡量自己的成功，活给别人看的人。

最终40多岁的女主与相伴多年的男闺蜜结婚了，本以为他的人生安定下来了，编剧却在结尾的时候，又狠狠的写了一笔，女主看到迎面走来的美丽贵妇时，她仿佛又看到了自己的想要的生活，想要成为的那种人。她的欲望，又开始蠢蠢欲动了。而这，也代表了她依旧不会停手，会继续为欲望买单……永远有她得不到的东西，在欲望的海洋里，她永远也上不了岸。这就是这一人物的塑造，与人物真相的揭示。并且贯穿始终。

《三生三世十里桃花》中，素锦的角色一样是有欲望的，只不过她的欲望是“想要得到夜华的爱”为了这个目标，素锦做出了一系列的恶行，去阻挠浅浅与夜华的爱情，然而从角色本身来说，你又能理解到素锦的动机和行为，因为这一切都是角色的欲望使然。

Q7：在写剧本时，人物台词要如何处理才能更像“他”说的话，而不像编剧说的？如何创造出异于自我的人物形象？

闫凤祥：还是要抓住人物的特点和内心，性格和外在特征。尽量去贴合人物，设想自己演绎这个人物，该如何说话，语气，态度，等等。只有心理依据足够多，对你的人物足够了解，才能说出属于他的台词。有时候写的台词更像编剧的话，是因为作者只了解自己，她的语言习惯和思维是自己的。但如果你下功夫去做功课，去了解你的人物，越具体，越丰满，就越贴合人物。

编剧需要很强的想象力，逻辑思维力。很多成功的编剧都是具备演技的，在每个创作的白天或夜晚，一个人分身饰演多个角色，不同角色的语气态度，都演得出来。这项技能大家可以平时训练一下自己。只有你身临其境了，才能让文字活跃起来，让人物生动起来。多去生活，热爱生活，观察人物，并且多看影视，文学作品，积累素材。

你好，这个问题蛮有深度啊。

为啥喜欢二千，最开始的确是因为二千长的跟徐宜花太像，让都敏俊有了错觉。都敏俊对徐宜花是有感情的，在第6集第48分47秒开始都敏俊回忆徐宜花之死，称徐宜花是“所爱的人”

开始因为二千跟徐宜花太像，都敏俊开始关注二千。后来都敏俊自己回忆什么时候开始喜欢二千的，自己说可能是在电梯里命中注定的相遇，可能是二千喝醉酒闯入自己家。

就二千而言，非常漂亮这自然不用说，很有女王范，敢爱敢恨，但在爱情方面二千也跟都敏俊教授一样空白纯纯的。

二千第一次半夜唱歌，都敏俊来教育二千，看到二千委屈的脸蛋立马不忍心了。后来慢慢接触下来，发现二千迷迷糊糊又敢爱敢恨，犯二的个性，自恋自我欣赏等都让都敏俊慢慢把二千放在心里了。

最后，都敏俊爱上了单纯的纯粹的二千，你仔细看这个剧就会发现很多小细节，都敏俊对二千的爱从这些小细节上都可以体现出来，很能打动人也。

你好。

你是问都敏俊什么时候爱上了二千把，这个问题我喜欢，嘿嘿。

什么时候爱上二千的，且看都敏俊后来自己回忆什么时候开始喜欢二千的，自己说可能是在电梯里命中注定的相遇，可能是二千喝醉酒闯入自己家。

二千第一次半夜唱歌，都敏俊来教育二千，看到二千委屈的脸蛋立马不忍心了。

从二千入住都敏俊家，二千有危险有困难都是都敏俊陪在她的身边，比如：化妆室震碎玻璃霸气的拉着二千出去、二千凌晨两点阑尾炎发作都敏俊带她去医院、二千动手术都敏俊在外面等着、都敏俊为二千跑腿买漫画书、二千卷入韩宥拉事件被堵都敏俊让二千入住自己家、游轮上解救二千、都敏俊在二千失落时安慰二千、二千脚丫受伤都敏俊细心包扎、二千在学校被记者围堵都敏俊及时来解救、都敏俊为了二千买了手机、鱼缸事件救自己、都敏俊悬崖拦车等等等等，慢慢就喜欢上了。

从两人游轮初吻（第4集第55分，第5集开头）二千对都敏俊说以后要经常来自己梦里串门，应该可以看出那时候二千的心里面就已经有有了都敏俊的身影，而都敏俊对和二千的吻似乎也很怀念~~

后来慢慢接触下来，发现二千迷迷糊糊又敢爱敢恨，犯二的个性，自恋自我欣赏等都让都敏俊慢慢把二千放在心里了。

最后，都敏俊爱上了单纯的纯粹的二千，你仔细看这个剧就会发现很多小细节，都敏俊对二千的爱从这些小细节上都可以体现出来，很能打动人也。