新手教程上古世纪如何编写乐谱

上古世纪的姑娘，美羊羊!上古世纪的公子，灰太狼!老婆我回来了，我给你弹一曲我们相识时候的音乐吧!在这唯美的音乐中充满了幸福和满满的爱，在上古中我们用爱耕耘，用心收获。

我和我老婆就在这音乐中认识的，当我一个人在弹钢琴的时候，我的女神走了过来，她甜甜的问我你为什么一直坐在钢琴前却又没弹琴，我当时就乐了，我说我一直坐在钢琴前等着您!她又甜甜的说你真贫!我立马弹了一首《找朋友》，找呀找呀找朋友，找到一个好朋友，敬个礼呀，握握手，你是我的好朋友!我的女神听完我的弹奏，当时就乐了，说我真逗，是啊!我不止逗，脸皮还厚，在美女面前边秀肌肉，边演奏，就这样我们在音乐中结缘了!为了能让你和我一样在上古结缘，那就让我们先来谈谈上古世纪的乐谱吧，这是弹奏音乐必不可少的哦!

首先制作空白的乐谱，按下O键打开制作面板，找到艺术点击它：

查看艺术用品中的空白乐谱，看看制作乐谱需要些什么材料：

1、白纸：我们看到了制作白纸需要的制作台是印刷里的造纸机，可以在各大主城找到。

点击造纸机我们可以看到造纸需要的才材料：

①材：1个 ②黑铁黑铁楔子:1个

2、水银色鱼油

可以通过钓鱼获得的各类鱼消耗白银手套一个提取出水银色鱼油：

3、记忆墨水，在杂货商人处有售卖

好了材料准备齐全以后我们成功的制造出空白的曲谱，编曲开始。

打开乐谱点击问号，我们会看到因熟练度的影响我们输入代码的字数是有严格要求的，所以小伙伴们要提高熟练度哦，这样才可以为自己爱的人更好的演奏哦。

右键点击我们的空白曲谱会出现我们编写乐谱的工作窗口，点击作曲方法有详细的作曲方法介绍。那我们来依照上面的方法来写一小段《夜的钢琴曲》吧!

我们看着《夜的钢琴曲》简谱来对照着给大家讲讲。

Duo[1]=C ruai[2]=D mi[3]=E fa[4]=F shuo[5]=G la[6]=A xi[7]=B

用代码表示：T102，

用代码表示：T196，所以数字是多少就在T后面加多少。

一条线是八分音符，两条是十六分音符，以此类推!

数字下的横线“一”的意思是：

线代码表示8：

=A8B8，用数字8表示。

线代码表示16：

=e16g16,用数字16表示。

数字下没有横线的代码表示4：

=e4g4,用数字4表示。

用代码表示R：r4

有横线用代码表示：r8

在音符的上面加一小圆点，即表示高八度，加两个圆点表示高两个八度。在下面加一个圆点，即表示低八度演唱，加两个圆点表示低两个八度。

数字上的一个点代码表示：a8b8c8e8

这里我们看到数字“1”“3”头上都有个点表示都是高八度，按照从左到右的顺序第一个数字“1”的前面加“”表示“1”的后面都高八度，所以要是出现

数字上两个点就用代码表示：r16d8c8c所以加一个点就加一个“”，加一个点就加一个“”。

要是出现这样的就用代码表示：c”“”

后面的5突然头上没有点了就在5前面加两个小于符号“”“”。

要是数字下有一个点的代码表示下面两个点代码表示：c8所以数字

的后面

少了一个点就在3的前面加一个“”要是数字

的后面

没有点就加两个“”“”。

休止符“”

用代码表示c

中的“一”用代码也可以用R表示：a4r4r4r8。

我们怎么来同时演奏1和2，如上图1是旋律，2是伴奏需要用“，”来表示，也就是说在伴奏的前面加逗号它就会同时演奏1和2，要是你不加逗号系统会判定这段代码是主旋律它会按照你输入的顺序播放，所以不管是两行还是三行，都要在地二行前面的第一个数字前面加“，”并在后写上和第一行一样的节拍。

先绣上一小段成果吧《夜的钢琴曲》代码，我们最好选择用记事本和word文档来编辑每一小段用“/”来区分这样方便我们编写和修改。

O3T102R4a8b8c8e8/a4c8e8/a4r16d8c8c8/c8e8/a4c8e8/a4r16d8c8c8/a4r4r4r4

,T102r4r4r4/c4r16/d4r16/c8e4r16/c4r16/c4r16/d4r16/c8e4r16

以上纯属小编个人体验的结果仅供玩家参考，如有错误遗漏请专业玩家指正，以供其他玩家更好的体验。好了介绍的差不多了，老婆要我和她一起演，看我们幸福吧，你的幸福也在敲门哦，快快编写好属于你的乐谱，来一场美丽的邂逅吧。

青花瓷完整版古筝曲谱

　导语：《青花瓷》是方文山作词，周杰伦作曲并演唱的歌曲，下面我为你整理的青花瓷完整版古筝曲谱，希望对你有所帮助！

　 青花瓷完整版古筝曲谱

　 歌词内容

　素胚勾勒出青花笔锋浓转淡

　瓶身描绘的牡丹一如你初妆

　冉冉檀香透过窗心事我了然

　宣纸上走笔至此搁一半

　釉色渲染仕女图韵味被私藏

　而你嫣然的一笑如含苞待放

　你的美一缕飘散

　去到我去不了的地方

　天青色等烟雨 而我在等你

　炊烟袅袅升起 隔江千万里

　在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

　就当我为遇见你伏笔

　天青色等烟雨 而我在等你

　月色被打捞起 晕开了结局

　如传世的青花瓷自顾自美丽

　你眼带笑意

　色白花青的锦鲤跃然于碗底

　临摹宋体落款时却惦记着你

　你隐藏在窑烧里千年的秘密

　极细腻犹如绣花针落地

　帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

　而我路过那江南小镇惹了你

　在泼墨 山水画里

　你从墨色深处被隐去

　天青色等烟雨 而我在等你

　炊烟袅袅升起 隔江千万里

　在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

　就当我为遇见你伏笔

　天青色等烟雨 而我在等你

　月色被打捞起 晕开了结局

　如传世的青花瓷自顾自美丽

　你眼带笑意

　 歌词解释

　首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚贞；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至于我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。

　后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用于缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待着不知何时才会出现的你。”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同于热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对于“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。

　还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖惠能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处'沾'尘埃”，或“何处'染'尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇'惹了'你”，也不用“而我路过那江南小镇'遇见'你”是同样的道理。其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在第一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜……”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示夕阳西下时因屏风的阻挡斜射进屋内的光线，而不用“屏风‘遮’夕阳斜”。

　最后，关于“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释一下；一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动着晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌写的很辛苦，但也很有成就感。

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