比较宫崎骏,押井守,大友克洋,新海成和今敏。

地位的话，最高的还是宫崎骏的说！

以下分别介绍

宫崎骏：

宫崎骏(宫崎 骏，Hayao Miyazaki)是日本著名动画片导演，1941年1月5日生于东京。

宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。宫崎在打破手冢巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。

个人简介

[编辑本段]

早年经历

宫崎骏出生于1941年的东京。他们家原本住在东京都文京区，后来在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。他所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。不过在这种环境下长大的宫崎却意外地对家族的特权产生了怀疑。

幼年时代的宫崎喜欢看书，看漫画。在中学时代，打算成为漫画家，进而开始积极练习漫画。高中3年级的时候，他邂逅了第一个恋爱的对象：东映动画的日本第一部长篇彩色**《白蛇传》里面的白娘子。

之后宫崎骏进入学习院大学政治经济部。大学里面没有漫画社，所以进入了与之最为接近的儿童文学研究会，传说社员只有宫崎一个人。这期间创作了大量的漫画，也曾向贷本漫画出版社投稿，不过似乎没有完结了的作品。当时风起云涌的安保运动中宫崎仅仅是一个旁观者，仅仅在最后时刻作为无党派人士参加了一下。

这时宫崎作了影响一生的就业决定：去东映动画。

由于宫崎是次子，有长子继承家业，所以可以按自己喜欢的选择自己的职业。放弃漫画选择动画的原因据本人说是因为被人说自己的作品是在模仿手冢，在自己并不这么认为的情况下。他认识到自己无法超越手冢这样的漫画家，于是选择了即使不是原创也无所谓的动画。时值1963年。

东映动画是由东映**吸收日动映画株式会社而成立的。在1961年手冢治虫的虫pro成立前，几乎是日本唯一制作动画的企业，有着浓厚的人文气息和悠久的传统。虫pro是以价格低廉的电视动画打开影响的，而当时成本高，画面精细，富于传统的动画**则还是东映的天下。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。当时战后文艺界一派左派风潮（不要忘记安保运动刚刚结束），社内充满民主气息，作品的很多东西都靠大家讨论决定。而勤奋、高学历的宫崎因此在讨论中展露头角。1964年，社内开始工会活动，领导是大冢康生，副委员长是高畑勋，书记长是宫崎骏。

社内的老前辈大冢康生发现了东京大学毕业的高畑勋等人的才华。1965年，工会的这群人开始一起制作《太阳王子霍尔斯的大冒险》，大冢为作画监督，当时尚为新人的高畑勋被他提拔为监督。由于宫崎骏在工作中起了如此大的作用，以至于大家为他发明了一个职位：场面设计。富有文艺才华的高畑勋给这部作品带来了崭新的概念，里面加入了更多深刻的内涵和丰富的表现，可以说这是日本第一部不仅仅是为儿童制作的长篇彩色动画。另外值得一提的是，由于工会和资方谈判待遇和劳动条件的活动干扰了工作，这部动画于1966年10月制作中断，1967年1月继续制作，1968年7月正式放映。这期间，1965年宫崎和同事太田朱美结婚，1967年长子出生。由于制作者们精益求精的精神，这部作品不断延期和追加预算。然而，这部作品虽然在后来受到很高的评价，在当时却并未在票房收入上达到收支平衡。完成这部作品后，闹过工会又弄出赤字的大冢康生就离开了东映动画，加入A-Pro。

宫崎跟着高畑、小田部羊一这些前辈一起继续在东映动画工作，职位仍然是原画。1969年他开始在报纸上以秋津三朗的笔名连载短篇漫画《沙漠之民》。这也许是后来《风之谷》的一点原型吧。

1971年，三人一起从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。说句题外话，后来导演《侧耳倾听》，在Ghibli多部作品里面担任作画监督的近藤喜文就是在这个时候认识的，这群人之间有着长达20到30年的合作，真是可怕的缘分。作为新企划《长袜子的皮皮》的主要创作人员之一，宫崎首次出国旅行到苏格兰考察。不过由于原作者的原因，这个企划最后被放弃了。原本宫崎骏就喜欢欧洲村镇的风景，这次经历给他的印象出现在很多以后的作品中。

接下来诸人一起参加了大冢康生主导的TV版《鲁邦三世》的制作。《鲁邦三世》一直到现在还几乎每年都有TV special或者剧场版问世，而鲁邦从身居豪宅的大盗变成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宫崎对原作的擅自改编可谓影响深远。

之后，演出高畑勋、作画监督小田部羊一加宫崎骏的组合创作了大量作品，最值得一提的就是《熊猫家族》。该作品首次以描绘日常生活为主，是高畑勋以后的新风格的第一次尝试。在熊猫热中，这次冒险评价倒是非常不错。

1974年，三人一起转到Zuiyou映像，即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部动画《阿尔卑斯山的少女》可以说是奠定整个系列风格的作品，高畑勋描写日常生活为主，强调动作时间安排的导演风格就此形成。这种崭新的动画风格获得了大成功。宫崎骏这次的职务是Layout和画面构成，又是为了配合新的作画形式发明的新职务。对于不会画画的高畑勋来说，宫崎就如同他的手脚一般把他的想法变成画面构图。

三人在世界名作剧场系列中高畑勋还担任了《寻母三千里》（1976年），《红发少女安妮》（1979年）的监督。后来，修炼已久，有了许多TV单集主导经验的宫崎骏1977年首次得到了监督的职位，这就是《未来少年柯南》（1978年）。和比较尊重原作、作风沉稳的高畑监督相比，宫崎的特点是想象力和对于动作的表现力丰富。本来是悲观色彩的原作被宫崎改成了明朗的少年少女故事。这个故事可以看到后来《天空之城》等故事的影子。

1979年，为了制作剧场版动画《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》转入东京Movie新社，作画监督是鲁邦动画系列的最初创作成员大冢康生。如果你对于GHIBLI的作品觉得不错的话，请务必看看这部作品，他有着和后来GHIBLI作品相当的质量和魅力，至今仍然是传说的中的经典。不过，当时却是较好不叫座的作品。之后，宫崎就在东京movie新社的新人养成公司TELECOM工作，继续制作新鲁邦的TV系列。在这里，宫崎提出了成为后来《龙猫》《幽灵公主》前身的企划。不过，当然没有被采用。

人生转折

1981年，宫崎骏又一次人生的转折出现了。德间书店新创刊的动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫想要制作动画人员访问专辑，估计本来是打算访问由于《世界名作系列》功成名就的高畑勋的，结果却被高畑和宫崎拒绝。最后不知为何，居然变成了资历颇浅根本没有什么名气的宫崎骏的访问专辑。这个看起来乱来的举动可以说给德间书店拉来了一只下金蛋的母鸡。

《Animage》也发掘和资助了押井守等其他年轻而有才华的动画监督，努力为他们打响知名度，只是合作没有宫崎这么顺利罢了。

在铃木敏夫和德间书店牵头下，宫崎骏开始创作属于自己的动画。剧场版动画《风之谷的娜乌西卡》的企划，最初由于没有原作被打回，于是1982年宫崎在《Animage》上面连载其漫画。致密的作画，深刻而多重的反思，使得这部断断续续连载的漫画史诗达到相当大的成就。而宫崎完成制作《名侦探福尔摩斯》相关的工作后，离开东京Movie新社为新作做准备。

1983年，传奇开始了。从太阳王子时代就一起合作的人们再次集合起来，《风之谷》的动画开始制作了。宫崎一人担任监督、脚本、分镜表的全部工作。由于从最底层一直干到最上层，宫崎有着主导从故事到作画，动画大部分工作的能力。**最后变成了宗教般的结尾，虽然制作者觉得不大满意，但是在放映时却意外的非常让人感动。在该作的成功背景下，1985年吉卜力工作室成立了，该名字来自二战时候意大利的一款侦察机（算是家传的爱好），意思是“撒哈拉沙漠的热风”。宫崎监督此间的作品则是绘本修那之旅。

随着新动画天空之城开始制作，漫画风之谷休刊。之后《风之谷》也一直随着Ghibli动画的制作而断断续续的休刊和再开，一直到1994年为止。《天空之城》也仍然是宫崎监督的个人表演。宫崎监督的富于动作和戏剧张力，充满真实触感和细节的幻想世界风格得到了完全发挥。

（（《天空之城》的背景是工业革命的19世界欧洲，可爱纯洁的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告戒世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。））

接下来是高畑监督的发挥。1988年宫崎监督的《龙猫》和高畑监督的《萤火虫之墓》同时放映。尽管后者得到了文艺界的广泛赞扬，也感动了无数观众，但是前者才是Ghibli一直最为人气的作品之一。而Ghibli之后也形成了两位监督轮流制作动画**的体制。

押井守：

如今的日本动画界可谓群雄并立，有平缓沉稳的宫崎峻派，有激进革新的庵野秀明派，有诡异大胆的大友克洋派，有不温不火一着定局的富野由悠季，还有一位我们不该忘记的人物，一位也曾创造过奇迹的人--押井守。

过去介绍的诸多动画人和制作过动画的漫画人，都是身怀绝技，放下动画工作手执画笔亦可独当一面的人物。而这位押井守先生就与众不同，他是一位真正的动画制作人，对漫画创作根本一窍不通，相信任何一位正在观看本文的读者都会比他画得好。

可是，如果你要是因为如此而轻视了这位只会“纸上谈兵”的大师那就错了。要知道，一位制作人如果十八般武艺都能拿得起来放得下并非肯定是好事，过多的能力使他自信地承担起许多项工作而导致劳累过度，影响个人身体健康和制作的进程、水准(当然，这也不是一而概论之物)。艺术的感觉这东西的确是不能以“此人会不会画画”这样简单的论据来辨证，押井守多年来所创造的不少令人拍案惊绝的名作实实在在地证明，他的确不愧是一位不会作画的画家和一位不会雕刻的雕刻大师。和众多同业相比，他对艺术的偏爱甚于商业，因此他的作品多偏重艺术性而轻商业性，斧凿之痕迹甚少。对于大数读者来讲，他的作品在理解时有些困难，只有喜欢细心咀嚼的观众才能真正理解他的真意。

1951年8月8日生于东京大田区的大森的押井守，76年在东京学艺大学毕业后便加入了著名龙之子动画制作公司（这个公司对中国的观众来讲应该也算是比较熟络的，他们所制作的不少动画片如《宇宙骑士》等都在中国上映过）。代表作有‘福星小子’‘机动警察’‘攻壳机动队’等。曾于 2004年以剧场动画‘INNOCENCE’获赏日本SF大赏。

从监督《福星小子》TV开始成名。本作品在日本乃至东亚许多国家都获得了不少的赞誉。除配合原著漫画的风格，他在本作品里大量加入了自己的制作手法，十分成功地表现了其独特的个人思想、分镜手法及气氛处理，引起了各界的广泛注意。

1982年剧场版《福星小子ONLY YOU》是押井守的首部**作品，其中有着比TV版更出色的内容，随处可见的抒情演出，充分反映了押井守的才能。

1984年剧场版《福星小子2～BeautifulDreamer》虽然发布后成绩不如前作《OnlyYou》，但却充分发挥了押井守的才能，并成为押井

守导演生涯中极具代表性的作品，也成为了他个人风格完全成型的作品。片中大量运用了光暗对比强烈的静止画并附之从物的内心独白，令一套十分商业的动画增添了一点艺术色彩。这个怪异的“福星小子”的世界使得他的名字一下子被大众所了解，对其本人来说也是一部出色的作品。以精练的**化的表现手法和剧情，彻底解析原作，并在动画的虚构世界再次组合。这种风格的押井守作品，免不了有不为原作支持者喜爱的被称作“暴走”的部分。但是他在根本问题上并没有违背原作，原作的世界观没有损失的逐渐自然引入到押井的“异界”中。无论展开怎样的“暴走”，其根本都一定是出自对原作的热爱。这种“爱”与“暴走”的平衡，正是押井世界所特有的奇妙感觉。《福星小子》被反复动画化，能称为究极的也只有这部作品而已。

1983年，押井守的异世界物语《天使之卵》发布。这是日本动画史上第一套OVA。一共十集的《DALLOS》也打开了OVA的市场，令动画界和动画人又多了条出路（新一代的动画人应当将押井守的名字供在手冢治虫之后才对，因为他给手冢为大家盛上白米饭的碗里，又添了块肥肉）。本片从正面描写了押井守作品的深处具有的“是我的梦吗？还是梦中的我只不过是谁在梦中一瞬间的闪现”这一主题，不但是押井守深层心理的影象化，还可说是讲述押井世界的最重要的作品。

1988年，押井守联合名插画家高田明美、编剧伊藤和典及原作者结城正美合作推出了经典动画《机动警察》的OVA版，这套大名鼎鼎的作品想必是无需介绍了，它的成功早已是有目共睹。在本作品后，伊藤和典真正成为了押井守的御用编剧，以《机动警察》开始，只要是押井守指导的作品，都有这位高田明美前夫的人物执行编剧。在之后的6年内，押井守和伊藤等人始终进行着《机动警察》相关作品制作。

1989年《御先祖样万万岁》，精心挑选的背景、台词以及行动都以舞台剧的形式贯穿整个故事。作为一种手法，这十分有趣。全篇围绕着讽刺意味的笑声，这是押井最杰出的作品之一。

除了OVA外，89和93年的时期，他们这个所向无敌的组合又推出了《机动警察》的两部剧场版。不过，这两部作品的结局是“虽然非常成功，却也毁誉参半”。押井守灰暗的一贯风格在被带入《机动警察》后，其TV版具有的轻松又富有哲理的味道都荡然无存。尽管空降兵和机动军人将暴走的机动兵器打得如同风雨中摇动之落叶的场面极具美国商业片的味道而广受好评，但过于突现的押井守式风格毕竟远离了《机动警察》的本质。放弃最受欢迎的女主角泉野明，转而起用沉默言的南云和后藤当主线固然明显是要走成人路线，但制造与原作不符的另一种形式必然无法让观众卖账。两部无论在镜头运用、色调气氛都给予人冰冷的感觉，故事也偏向所谓居安思危的感觉，指责人类沉醉于现在的虚假和平而不自我反省。

1993年，追求真实感觉的终极的假想现实世界，《机动警察Patlabor2TheMovie》登场。作为剧场版的第二作，内容与前作相比任何地方都更严肃。影片中出现的机动警察和近未来兵器应该是数年后才会出现，但以之为基础而描写的故事却充满了现实的感觉。在片中，能见到的东西都给出了最大限度的情报，而且所有情报都与作为情节中心的谜题有关。这就是押井监督的最高境界，随着一个个谜的解开，我们也渐渐沉迷于作品中。

1994年，押井守染指漫画界，跟曾受大友克洋极力推崇的漫画家今敏合作科幻漫画《SERAPHIM》，于动画杂志《ANIMAGE》作重头连载。但由于押井守要兼顾另一位漫画界大腕士郎正宗的**版动画《攻克机动队》，被迫放弃了漫画的合作。

1995年上映的《攻壳机动队》是押井守在世界动画领域享有盛名的一作，也是日本动画中最前线的作品，描绘了虚构与现实的界限。在世界上极为著名的“日本动画风格”在这部作品里有着极为突出的表现。在日、英、美同时公映的本作在美国《BILLBOARD》杂志的排行榜上很快就名列第一，就连《坦垣尼克》的导演当处也曾为此片的日文LD版撰写文章，可见此片之成绩何等骄人。不久，此片更进军好莱坞，同样是获得了好评，自此成为日本动画界的代表作。虽然漫画原作是围绕GHOST产生重要的话题，但在**版中，作为押井自己的主话题“现实与虚构的界线”则更加鲜明了。押井守的魅力就在于永远有自己的话题并客观的反映出来，此外也体现在不同于别人的与原作的平衡感上。

自从《攻克机动队》胜利后，押井守得到了更大的制作预算，从此走向大预算、大制作之路，其豪华更加突出。今天，押井守又在酝酿着一部新的作品，那就是全数码**《G·R·M》，目标再度指向好莱坞，预定2001年公映。

GMR

GRM THE RECORD OF GARM WAR（ガルム戦记），一个预算高达 80 亿日圆（一说 40 亿）的企划案，由押井守担任监督，但后来经费预算大幅缩减，企划案也遭到冻结至今。

大友克洋：

如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。 80年代至90年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。大友克洋的漫画创作，远比动画早，而且成绩不俗。他曾经先后得到多个漫画大赏，其中最特别的，是83年凭《童梦》得到「第4届日本SF大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。 大友克洋1973年以「铳声(枪声）」（『漫画Action』刊载）出道。其后集中在同杂志中发表多个短篇作品。自出道之后，其作品的细致描写和巧妙的故事发展都得到很高的评价。83年开始连载的「AKIRA￣亚基拉」自84年发售第1期单行本以来，虽然是每年出版1期，但每期都大受欢迎。大友老师其馀的作品还有「童梦」、「已是战争的气氛」和「再见日本」等等。

大友克洋表示，他的漫画和其他的有很大的不同。他说：「我的漫画，在人物、背景的细微部分都画得非常真实，动画也延续这个特色。我的作品，不会像一般漫画给人平板的感觉，而是有有深度的空间，产生慑人的真实感。」但作品太真实，大友克洋也意识到未必广为漫、动迷接受，所以他坚持「故事和主角突出，才能吸引读者。」结果，一如他所料，《亚基拉》、《童梦》主角性格突出，带给动、漫画界一个新的视野。 作品主旨深刻 大友克洋将漫画的生命力，延续在动画上，造成更大的震撼，这可能受宫崎骏的影响。大友克洋曾表示，他的新作《Steam Boy》在美术、时代风格方面和宫崎骏执导的动画《妙犬神探》有点相似。

其实，即使二人作品风格截然不同，但二人同样将对现实的不满，表现在作品当中。 大友克洋在拍《阿基拉》时，曾有一次深刻的经历。他当时参加儿子就读小学的运动会，那些父母拿着照相机，影着小型赛跑，学校也阻止不了。大友克洋感叹道：「日本人连公德观念也没有。」 大友克洋代表作《亚基拉》中的主角金田和铁雄，虽然是破坏秩序的不良分子，但他们有意识去干，比起在无意识中破坏规则的人还好得多。作品主旨深刻，令到大友克洋作品的影响力，遍及欧美。 代表作品 《亚基拉》打破日本动画纪录，总作画数为15万张，花费10亿日圆，影片更模拟真人嘴形作画，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映，美国净收已有1百万美元。

《Memories》是继《亚基拉》后，大友克洋和两位新晋动画家森本晃司、冈村天斋集体创作一部3个单元的动画集。其中《大炮之街》由大友克洋本人亲自执导，22分钟的故事，以一个场景一个画面交代，单是拍摄台都要长达10米，是动画史上的大胆突破。

大友克洋除了创作漫画外，亦有从事插画和广告创作，其中《Kaba》画集，就收录了他出道至89年的作品，部分还未公开过。这本画集最近再度在日本重刊，但数量不多。大友制作的广告作品不多，图中就是大友克洋为Cannon相机炮制的海报，颇为珍贵。

今敏：

迷上高达的少年

上世纪60年代出生，在20世纪70年代迷上电视机械人卡通的观众，一定不会忘记《机动战士高达》带来的震撼。《机动战士》打破了以往的卡通模式，对人物不再采用死板的忠奸两分法，将一集一个故事的单元结构，改造成＂长篇连载″，角色的性格和造型，均随着故事的推展而有所变化。《机动战士》的革命，不但将动画提升到了另一境界，更吸引了不少年轻人投身动漫的创作行列，1963年出生的今敏就是其中一位。

今敏迷上高达系列是在高中时期。上大学后，今敏开始在《Young Magazine》杂志上发表漫画。到20世纪90年代初，已发行《海归线》、《World Apartment Horror》等漫画单行本。

今敏不仅是个动画迷，也是个超级影迷，这使他的漫画作品有着强烈的**感，着重以**分镜手法组织每一张画稿。这一特色也在他的动画作品中得以延续，他走出了一条跟现今主流动画很不一样的路。

大友克洋的高足

1990年，今敏担任大友克洋的《老人Z》的美术设计，正式踏入动画界，从此开始了他跟大友的长期合作。从漫画的蒙太奇手法，到动画亮丽而厚重的色彩，今敏明显受了大友克洋的熏陶。他曾说，大友的漫画作《童梦》和《亚基拉》对他产生了极大影响。难怪日本动画界一直视大友为今敏的师父，而这位年长他10岁的名师也确实难得，多年来一直为徒弟寻找与高人合作的机会，还亲自出任徒弟的《蓝色恐惧》的策划。

玩的就是心理惊悚

近几年，日本动画的技术已是＂无所不能″，各路大师在此基础上建构了自己的动画世界：押井守在虚拟与现实间寻找身份界定；宫崎骏在童话的梦幻国度抒发人文关怀；大友克洋追求浩瀚的视野……只有今敏，在他的《蓝色恐惧》里，舍弃了精致画功、奇特场面等最易赢得掌声的技巧，只在叙事上下工夫，制作出了一部充满悬念的心理惊悚动画。

《蓝》的女主角未麻，计划从二线偶像歌手转型为电视演员，却因此患上了精神分裂，身边的摄影师、编剧、经理人先后遇害。片中的现实与幻像，通过剪辑技巧相互交错，带出了故事发展的多种可能性。最后真凶现身，观众才惊觉之前的种种铺陈，实在可以以全新的角度阅读；而未麻的遭遇，亦道出了偶像文化中众人迷失自我的悲剧。

千年寻爱侣

到了《千年女优》，今敏再次在梦境与真实间来回穿梭。在影片中，**公司老板和摄影师，采访了30年前突然引退的女星藤原千代子。作为战后的一代巨星，千代子历经日本战国、幕府、大正、昭和等大时代，踏遍千山万水，寻找初恋情人，然而，那位梦中情人，早已在大战期间逝世。毫不知情的千代子，多年来承受着苦恋的折磨。或许正因为这份日式的浪漫和凄美，《千年女优》在日本和国际上屡获大奖，亦吸引了Dream Works破例买下版权在美国发行了该片。

新海诚：新海诚（Makoto Shinkai），男，1973年2月9日出生于日本长野县，居住于崎玉县。大学期间攻读国文，1996-2001年就职于Falcom游戏会社，目前自由职业，以制作个人动画为主。

《永远的Ys2》的OP动画对于Falcom玩家而言应该记忆犹新。绚丽的2D动画效果配合近乎完美的节奏感，给人以强烈的感官震撼。这就是新海诚在职F社5年间的代表作之一。 1996年，新海诚在大学结业后加入日本Falcom游戏会社（通常在相关仕事中以新津诚名义出现），负责程序、美工、动画与宣传影片制作。在职Falcom期间，新海氏开始了个人动画短片创作。包括1997年的黑白短片《遥远世界》（1分30秒）、1998年的3D短片《被包围的世界》（30秒）、1999-2000年的黑白短片《她和她的猫》（5分钟）。 2000年初夏，新海氏开始制作个人映像动画《星之声》。但由于工作的繁忙，导致《星之声》一度停滞不前。2001年5月，新海氏向Falcom提交辞职。之后《星之声》的制作步上正轨，2002年1月宣告完工，历时共计7个月。外，新海氏也曾外注参与制作Minori游戏会社游戏《Bitterweet Fools》（2001）、《Wind·a breath of heart》（2002）片头动画。 2003年新海诚新作《云的彼端，约定的场所》（预定片长50分钟）。在背景设定与情节方面，与架空感十足的《星之声》相比更加的平稳自然。由田泽潮担任人设更是弥补了新海人设较苍白的缺陷。担任Minori游戏会社游戏《EF - the first tale》(2006)的动画监制(Animation Movie Director)。

关于他作品的介绍，我就不详细说了，下面说说我个人对他的一些评价！

在日本的动画监督界，新海诚无外乎是我最喜欢的一个！最早看到他的作品是《星之声》，虽然里面的人设很一般，但给我的却还是绝对的震撼，心灵的震撼 无论是情节、音乐还是制作。 如何他的作品你看多了，就会发现现在大部分动画的制作水平根本入不了你的法眼了，:-)！ 但他的作品跟人的却是心灵上的绝对共鸣！使你甚至没勇气反复看他的一些作品！ 呵呵，不说太多了，要说的话就没完了。他的作品：

《星之声》 《云的彼端，约定的场所》 《秒速5厘米》希望你一定要看，相信您不会失望的！

　　在日本的一个小小的渔村里，千代子出生在一个很清贫的家庭中，她和她的姐姐左津在贫穷中却也过着很快乐的童年生活。不过，千代子继承了母亲独特的眼睛——一种半透明的灰色眼珠。这可是在日本绝对看不到的眼睛颜色，于是就注定了她和别人的不同，但也就是这双美丽独特的眼镜，为千代子日后的成功打下了重要基础。不过，在千代子小的时候，她并不明白这些，她只是天真地认为那是有人在她的眼睛上挖了洞，把里面所有的墨水都抽干了，所以她有点不开心。而有一个算命先生却说千代子的眼睛颜色这样淡，是因为命中带了太多的水，也因此导致其它金木火土都缺乏，这样的五官看起来就很不协调了。可其实这不仅不能影响千代子的美丽，反而为她的姿色增添了一种与众不同。

　　到了千代子九岁那年，家里贫穷的无法生存，父亲迫于生计，忍痛把她和姐姐卖给了一个商人田中。就这样，千代子跟随着姐姐离开了拥有她所有童年的记忆的小渔村。在路途中，千代子看到了所谓城镇里的美丽景象：在茶室里，男人们聚在一起聊天讲故事，看着女人们优雅地倒酒，沉醉在她们动听的歌声中，最后几乎每个人都快乐地不知今朝何夕了。这些给千代子都留下了极度深刻的印象。

　　来到了城市的千代子和左津很快就被田中转卖到了风花业集中的祗园。俩人被送到了祗园最富盛名的艺伎所新田置屋，在等待买家挑选的时候，千代子看到了一位绝世美女。她穿着千代子从没有见过华贵美丽的和服，优雅而高贵；但最令千代子惊讶的还并不是衣服，而是她的脸，洁白光滑仿佛透明；她的头发如黑漆般光亮，饰以琥珀雕琢的发饰，高贵典雅；头发的后面还插着一支尾端缀有细细银线的发髻，随着女子的行动而闪闪发亮。这位美女就是新田置屋最受大家欢迎的初桃**（巩俐饰）。千代子目瞪口呆地看着她，她也对千代子微笑，但是这微笑却另有含义。初桃让旁边的人将千代子赶开，并说千代子是“垃圾”，然后迈着艺伎标准的小碎步扬长而去。

　　置屋的买家看中了千代子那双独特的眼睛，买下了她欲将她打造成一个艺伎，但是姐姐左津却被拒绝。

　　与所有新来的艺伎学员一样，千代子起初在置屋做一些清洁工作，同时准备学习成为艺伎的种种技能。也许正是因为千代子那双独特的眼睛，使得初桃对她表示了极大的厌恶，经常讽刺她是“一个来自渔村女孩子的臭味”，并不时找借口狠狠地掴千代子的脸，处处给她制造麻烦。

　　一个月后，千代子进入了艺伎学校，穿上蓝白相间、没有衬里的棉布学生服，学习唱歌，并且观摩初桃化妆。初桃更是利用这个机会羞辱千代子，她卸妆的时候说：“我知道你在想什么，你正在想自己永远无法变得像我这样美丽。是的，这是完全正确的。”

　　新田置屋几乎是由初桃一个人养活的。在置屋里，人人各司其职，初桃是经济支柱，姆妈负责日常事务，老奶奶则是权力最大的人，她选择适合的艺伎学徒、掌管置屋的财政大权，是一家之主。初桃有个做厨师的男友，他们一周一次进行幽会。与身份低微的男人交往，对艺伎而言是件麻烦事，首先艺伎无法从中得到收入反而可能要倒贴钱，其次，非富即贵的客人们可能因此觉得自己也贬了身价，从此移情。一个晚上，初桃令人意外地带着她的厨师男朋友回到置屋，还带回了一件和服。那件华美的和服属于艺伎实穗（杨紫琼饰），在艺伎界，初桃和实穗是势均力敌的一对顶尖高手，初桃称实穗为“完美**”，其实心里非常恨这个八面玲珑的对手。初桃整理好笔墨砚台，将饱蘸墨汁的毛笔塞进千代子的手里，握着她的手移动到实穗美丽的和服上，说道“练习你的毛笔字吧，小千代子！”和服就这样被毁掉了，初桃遂逼着千代子将和服送还。千代子第一次见到了初桃的对头、自己后来的恩人和“姐姐”——实穗，她有一张完美的鹅蛋脸，就像洋娃娃一样，就算不化妆也柔细滑顺，精致得就像一件中国的瓷器。第二天，在实穗的拜访、初桃的挑拨之后，千代子饱尝藤条伺候，并几乎失去艺伎学徒资格。这时，初桃走过来，俯在千代子耳边，告知了她姐姐的下落。

　　终于熬到一个雷雨之夜，千代子在茶室找到沦落为妓女的姐姐，并相约一起逃走。返回置屋，却恰好碰上初桃和男友云雨。初桃将一把纸钞塞进千代子的腰带，让她和姐姐一起逃走，千代子的无动于衷迫使初桃下了狠手：诬告千代子偷首饰去卖，姆妈识穿了初桃的诡计，甩了她一耳光，千代子更加觉得自己在置屋无处立足。逃跑未遂之后，千代子由艺伎学徒变成了仆役，初桃也失去了男友。

　　一次，已经12岁的千代子为初桃送东西去艺伎学校，受到了艺伎们的嘲讽，在路边哭泣的她遇到了自己生命中最重要的人，那是个有着佛陀般脸孔的男人（渡边谦饰）。这个被称为会长的男人平静地看着千代子，让摔倒的她站起来，从口袋中掏出一条手帕，擦去她脸上的沙砾和眼泪，温言以对。看她的方式就像一个音乐家看着自己的乐器，她觉得自己仿佛被看穿了，变成他的一部分。她被这高贵的人深深打动，在这短暂的相遇时刻，千代子已经从一个面对生命空虚的迷惘女孩，蜕变成为一个充满人生目标的人——她决心成为一名艺伎，只为了再度吸引会长那种男人的目光。

　　在老奶奶的葬礼上，千代子再度见到了实穗，实穗认出千代子并对她表示出极大的兴趣，还找机会约千代子去自己的置屋。在那里，实穗讲了一些初桃的旧事给千代子听，并指出她的个性像水一样，“水是不停流着的，它会随着它流经的物体而改变形状，无疑是最灵活一种元素。”

　　当一个女孩等到见习登台机会的时候，她需要和一个艺伎建立某种关系，任何资历较深的艺伎都可以是较年轻女孩的“姐姐”。当两个女人通过一种类似婚礼的仪式成为姐妹后，会视对方为家族一分子，“姐姐”会教年轻的女孩接人待物，还会将她们推销给好的客人，同样地，年轻女孩子的一切花销都要由“姐姐”提供。那次秘密会见之后，实穗和新田置屋的姆妈经过一番讨价还价，成功地成为了千代子的姐姐，初桃也收了另一个资质较差的艺伎学徒番瓜做妹妹。

　　千代于是有机会再度进入艺伎学校，学习吟唱、各种乐器、舞蹈、茶道、插花等技艺，她还从实穗那里切实了解到，自己应该如何成为一个自由的艺伎，那就是拥有自己的旦那（供养人），提供演出和生活的所有费用，还包括赠送和服或珠宝。

　　在学习中，时间很快就过去了，千代子成为了实穗的妹妹，并且改名为小百合（章子怡饰）。初桃开始表现自己可怕的嫉妒心，只要有实穗和小百合出现的茶会，她就会带着番瓜现身搅局，搞得大家都非常尴尬。但实穗始终棋高一着，成功地为小百合安排了两件大事：一是以破天荒的高价卖出小百合的初夜——那是次可怕的经历，十五岁的小百合第一个男人，竟是个嗜好处女的变态医生；另一个是找到一位将军（曾江饰）做小百合的情人。这个高瞻远瞩的决定，致使二战战火蔓延时，小百合和她们在祗园的置屋都安然无恙。十八岁的时候，小百合终于成功地彻底击败初桃，成为艺伎馆的继承人，尽管她也为此付出了沉重的代价。

　　一场战争，销尽了京都祗园的繁华。战后将军无力继续供养小百合，但她仍是最红的艺伎，被男人们竞相追求。然而，她重遇了少女时的偶像，那位佛陀般的善人——现在我们知道他是一家大公司的董事长，叫做岩丸健。但是他却因为他的一位好朋友，同时也是事业上得力伙伴，并是小百合最热切的爱慕者——野武（役所广司饰）的存在，而裹足不前。

　　最终，小百合如愿以偿成了她一直仰慕的岩丸健的情妇，但为了避免引起岩丸的家庭纠纷，她选择远居美国，晚年住在纽约市沃尔多夫大厦三十二层的豪华日式房间里。往来于此的是日本文艺界、商界要人，甚至包括内阁大臣或黑道人物。

　　世界的变化不会比海上的波浪还要长久，不论面对的是怎样的艰难或胜利，一切很快地就会化开成一幅淡水彩画，就好象纸上的淡墨水一样，艺伎再丰富多彩的一生也不过如是了。

　　幕后花絮：

　　**《艺伎回忆录》是根据美国作家阿瑟·高顿的同名小说改编。这本书是高顿在短暂接触了一位日本艺伎后，以美国人的惯常思维炮制而出的，书中所涉及到的故事，其实只是美国人的一厢情愿，和正宗的日本艺伎文化并无关系。

　　小说出版后，即在美国热卖。但因为作者高登直接使用了艺伎的原名，结果被此艺伎告上法庭，指控他侮蔑自己名声并撕毁合同。原告指出，原本的合同是故事中的主要人物都要用改名换姓，因为艺伎界有严格的“封口”规矩，一旦违犯会被视为重罪。原告宣称，她的名字出现在小说中后，受到了很多死亡威胁，还有人要求她剖腹自尽。她最终选择了控诉高登的方法，此案目前仍在审理中。

　　虽然美国热卖，但是这本书却引起了日本人的强烈不满，引来了日本文化学者的围攻，那位日本艺伎也专门写了一本名为《真正的艺伎回忆录》予以回击。

　　当好莱坞决定放手拍摄《艺伎回忆录》时，日本人对这样的商业行为更加火大，甚至有人在美国报纸上刊登启事，认为这是对日本的文化强暴。

　　本片的大部分场景都是在加利福尼亚拍摄的，只在日本的京都和东京取了少许外景。虽说**中出现的日本风貌经过了好莱坞式的变异，但影评人还是为浓郁的东瀛风情倾倒。导演马歇尔认为拍摄该片面临的最大困难就是语言关。几乎每一场戏，他都要同时和中文及日语翻译沟通，以便将想法和要求准确传达给演员。而演员们则常常自觉不自觉地用各自的母语进行交流。于是日本演员凑成一团，叽里咕噜；中国演员围成一堆，莺声燕语，这种场面常常令导演哭笑不得。

是落落写的出自落落漫评<时间没有等我>

GJM喜欢乱引用别人的句子,导致很多人认为那是他写的

歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨

他和她在不知情地穿行四季，这一切令那两人表情变化，分道扬镳，等来年又来年的一个殊途同归，而四季的枝依然断一根，两根，遮盖了消亡的容颜。

这两句也是落落的不是GJM的,这是GJM所谓的"引用",引来引去最后就变成GJM自己的了

以下为时间没有等我原文

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时间没有等我。

是你，忘了带我走。我用我感伤的心，安慰自己不如预料的成长。

时间没有等我。

是你，忘了带我走。在地铁带着大象和斑马都回家时候，只有自己牵着长颈鹿并行。它很高，我很矮，却能够互相安慰。

时间没有等我。

是你，忘了带我走。我左手是过目不忘的萤火，右手是十年一个漫长的打坐。

时间没有等我。

是你……

[多啦A梦]

妈妈抱我。

在大雄还叫野比，技安还叫大胖的时候，我依然叫我自己的名，天天在潮湿的幼稚年月里等多啦A梦。把凳子从书桌的抽屉前移开，我怕它突然出来的时候撞到脑袋。它的脑袋很大，所以一定会很疼。

想要记着它所有道具的名，在**的灯光里跟大雄说话，说我很想多啦A梦，能不能让我见见他。大雄从二楼的窗户看我在楼下，然后他缩回头去。有羽毛球掉在他窗前的屋瓦上，而多啦A梦或许是哪朵云正在避免被风吹散。

我抱妈妈的时候。再没有等来多啦A梦。它忠心侍奉着主人，在天涯海角过幸福的日子。我的日子也不见得就不幸，虽然含在嘴里是痛恨的。

[MEMORY]

歌声形成的空间，任凭年华来去自由。所以依然保护着人的容颜不曾改，和一场庞大而没有落幕的恨。

而曲调竟然是无限美丽的，丝绒般地占尽天和地。女歌手永远地盛放在被遗弃的花圃里，长着尖利的刺和其上恒久的蕊。吸引来不知情的蜜蜂，把它们一个个埋葬在宇宙浩瀚的寂寞里。陪人天长地久，化骨成灰，滋润玫瑰更芬芳。

故事原来很恐怖，只是被魂魄被耳朵牵引走了，去看那大剧院里有女人穿红装。最后她的肌肤凝着脂，头发垂成计谋，嘴角泄露杀机。

有歌声做帮凶，谁的回忆竟化成了花瓣样的尘埃。

[最终兵器彼女]

约好的。人物是你我。地点是天台。时间是下午。

约好的而你没有来。

[龙猫]

TO-TO-RO。钟突然哐地一声裂了，吓死人。大家伙也吓到了，嘴咧得很开，并吞宇宙的样子。让我闻到了很早以前的古怪的腥味，肚子里的叶子和牙齿边的细菌的作品。那我，我已经不会天天把刷牙故意忘掉，它们老早老早地脱掉了黄衣服，天天衔一片薄荷。也难怪起初这个老朋友都不认识自己了。

五月和小美在天空里飞，飞得越来越艰难才发现是因为身体长高不少，各种庞大的阻力不会在对自己睁一只眼闭一只眼。可为什么那么大的龙猫还能像滑稽团演员那样能哪里都去，它还站在雨里撑一片叶子。不知道。没人会好心地为孩子成长中碰到的问题回答。

将来五月和小美出落成大姑娘，买红或者白的透明雨伞，在人与人间不停穿梭。她们总还记得森林里的见面罢。一次是下大雨一次是晴天，似乎还有阴阴的日子。他们像串在一起的糖烧，一个跟一个一个跟一个地在森林里走，头顶没有太阳，太阳都变成了碎金子，脚下有坑洼，想乘机绊得你跌跤。

而那些好时日，那些好人，那些安全生长的细节般的温暖，都已经过去了。过去了不仅是因为《龙猫》拍摄至今已经过了几个春夏，还因为我们已经不能再头发散开如深草乱树，不能被无数简单的幸福停止了原本须臾的瞬间。我们不能在腰一弯就进了龙猫的家，那里的三个，而自己身后有现实的鬼影幢幢。

它还能在哪个时候，为别人迎来第一次邂逅时起鸡皮疙瘩的感动。我们回不头知道，也就不知道了。生命的空洞不敌时间的力量。

[CHOBITS]

一个人走在蓝蓝的很长的道上，想起自己为什么是一个人走在蓝蓝的很长的道上，于是满目灯火一下变得苍凉。可是夜空也常常被楼群打断，小叽面前的道路深似峡谷。有人在关心像月亮的金币，有自己关心像金币的月亮。

这一切都是小叽坐在这里，对着漂亮的模样，静静地，静静地想出来的。人能有多长时间看见天上的月亮？天都像旱了很久。每次走在这街上，街道就像是妖媚，小叽走过去，从直面到背影，却永远无法绕到后面去。

灵魂会突然地脱离而去，躲进隙逢，有时它只借助一个微笑，一声言语，就有了着落。

可小叽身后一直是无声。想不起秀树在哪里，她若不想，就一无所想了。

[机器人真幌]

真幌身上有保质期一般的年限。那就像古老小说里写的身患绝症的少女，躺在床上看叶子把生命的屏障一片片凋零。幸好的是《机器人真幌》精神熠熠的，甚至有汗水的味道从屏幕里一直冲出来，叫人恍惚。

那么真幌举着小风车从桥上跑离，是不是因为一定知道有人在等，抛弃了时间的限制等她。所以她笑得那么开心并毫无顾忌。在人相信的，真正地学会相信后，四季都会倒转，看见叶子一片片从地上回去枝头。

[沉默的未知]

虽看上去一如往昔，但心中已是泪流满面。是什么让索马的恨像雨那样落下来，人拿个碗去接，马上就满。换个盆，又迅速地填充了。只有它们溢出来，变成溪变成河变成海，似乎才有自己的地位。一切都是什么。

悔恨就像停在岸边的船，被时间的水推得不能控制。因为不善言辞，所以爱一直都暗暗进行，谁也不去在乎它是否真的浓了或者不巧彼此开始忽视。真纪的戒指还在，可环住的却是再也握不住的维系，那里喀嚓就断了。索马一直听见了背景乐，很淡很慢而且不见得很好听，真纪的脸也是如此了，很淡很慢但，但能说不美丽么？那制作的这个戒指意义何在。

可还是在没有表达的刹那，让横飞而至的灾害，扼杀了哪怕原本就平淡缓慢的爱情。连这也不得申诉的话，又有何为，有何为。

当两人中有人率先退场的时候，剩下的一个还要活。虽然索马不太明白这还要活下去的意义，但心里的恨变成了海，打消了所有陆地颠覆的希望。一切都等时间来把它浓墨重彩地夸张，或是一个响指就变得没有。过去和将来都没有了的话，人和时间彼此对视，大哭一场。

[盗贼王JING]

记得有一集里，城市里人人都要为时间卖命，最大的一口钟挂着宣判生与死。然后倔强的小姑娘遇到了年轻的侠盗。他们以一场英雄救美老套地相识，然后以青丝作信号，一个带一个走，去看没有被时间糟蹋的完好的葡萄。

虽然一场一场战斗下来，那男生最后是嬴了的，时间停止了昂贵的沙漏，谁也不用害怕一个微笑都会被拘束而不能放心。小姑娘还来不及长大，但她的美丽已经很颠峰了。她以为男生会带自己走，去流浪或者去幸福，当然两者也不矛盾。可葡萄都次第地落了，时间一改以往的表情开始走动，自己却还是被留了下来。

JING依然是一集一集地来，一集一集地走，遇见小姑娘对她们无比温柔。然后就这样残忍地让对方记着背影，无所终。

[COWBOY BEBOP]

老这样地提它我都不好意思起来。但是小菲，小菲菲。时间把居然把身子弓起来绕过了你。凭白无故多了一段挥霍的情绪。

[青山刚昌短篇集-等着我]

男主角是小天才，女主角是身为前辈的女朋友。他不喜欢被别人呼成小家伙，就设计了时间机器会到两年前，两年前她还是和自己同龄的同样的小家伙，那样匹配就可以毫无顾虑地一直恩爱。结果教学楼顶上他正要行动结果尿急，刚摆平回头看见自己的前辈爱人带着机器去往了两年后的将来。

两年里他终于因为存在感被机器和时间联手的抹杀而彻底把对方忘记。他真的长高了，颀长英俊，一点懒散点缀其中。却再也找不到当年的爱人。被女生缠着推来推去，一个晚上又去了教学楼顶看星星，边上有姑娘，夜风很香。他回头的时候会突然有点恍惚，只记得有谁的声音。

第二天飒飒的风声终于将之前的沙子会成一个可以分辨的模样。他才猛然想起：还有两分钟，就是她回来的时间了！在她被机器的爆炸而抛出现世时，他冲上去打了她，极凶狠地骂了声“笨蛋！”她令自己空白地过了两年没有思念的日子，令自己差点违背了一个诺言。

她在星光下背着机器消失，她说一句：“你要等着我。”

[棋魂]

千年放浪。终胜不过苇叶临水的波动。

他是死者啊，所以回去本来就是这样地理所当然不用怀疑。但谁又能不怀疑，灵魂的眨眼不见又岂能用一句“无非”来解释。就像一直拽在手上的生命线，却被时间突兀无情地瞬间抽离，那里空白再没有欢喜，悲伤再没有余地。

“藤原佐为，为什么不跟我们留下来。”这话连老师也不知道。老师也难过了很长很长时间。

[千年女优]

几乎能清晰看清她是怎样保护自己的心情，不被狂风暴雨和湍急的流水冲垮。她还在那里等，等成十年前的年少模样，百年后的情绵意长，千年来一段冰清玉洁的爱。烟花与烽火，不要前世只要今生。

要么就不要去细想《千年女优》的技术问题，一切只发生闭上眼后的朦胧里。他的身影已随着融化的大雪而模糊不清，陈年已陈旧事不旧。只有千代子两鬓都白了却依然要执著地去寻找两人的门，哪怕已经连对方的模样都已忘却，时间巨力地推人走，也没有给彼此一个“无可挽回”的悲剧。当它也忘却女子的固执挥手而去，终于听见千代子一声不明对象的“谢谢”。

他和她在不知情地穿行四季，这一切令那两人表情变化，分道扬镳，等来年又来年的一个殊途同归，而四季的枝依然断一根，两根，遮盖了消亡的容颜。

时间没有等我。是我，忘了跟你走。