皮肤较黑的人适合染什么颜色的头发?

旅行中你最起码能做的就是用相机记录下你的美好，但拍照会很好看，但也会有不好的。今天，边肖将告诉你如何在拍照时拍出像大片一样的照片。

去青海西藏旅游，你让我穿外套我就哭给你看。

去冰岛新西兰旅游，你让我穿外套我还是会为你哭。(真的哭了)

去意大利希腊旅游，你让我穿东北裤我都会为你哭。

零下30度去新疆旅游，你不让我穿羽绒服棉裤我就冻死了。

以上主题：

1说起去西藏青海之类的地方千万不要想到外套！一般来说，人们很难握住夹克衫。摄影师和模特在拍摄时尚旅行大片的时候穿，要求还是挺高的。如果真的非要穿，在拍照出镜的那几秒钟里，可以尽量远离外套。不要轻易挑战。

2旅行时穿的衣服一定要和拍照的环境相协调。当东北花裤出现在圣托里尼蓝白教堂或特鲁利(AlbertoBello)的圆锥形屋顶屋时，会散发出浓浓的乡村气息。当超短裙和性感夜店礼服出现在尼泊尔和印度街头时，画面美得难以想象。就等着哭吧。这些不同风格的衣服现在必须放在合适的位置，这样才不会有交叉感。——我还没穿过这种有悖常理的服装搭配。这里没有可供参考。

3上相的衣服大多是春夏秋三季的衣服，而冬天寒冷的地区基本都像粽子一样裹着。保暖是必要的。零下几十度冻死是得不偿失的，但是可以穿羽绒服棉袄穿好看的衣服，拍完照再脱几秒钟。所以不要看到别人冬天只穿了一套春秋装的照片，然后明知不冷？冷~~~当然冷了。只冷了一分钟。

冰岛的贾古湖沙龙，气温七度左右，风特别大。小伙伴勇敢地脱下外套，冲向这里。整套衣服浅蓝深蓝同色系，和背景色完美搭配，风吹裙子！完美！

总之，拍照的时候，为了漂亮可以脱掉外套，里面要穿漂亮的衣服。我不是叫你脱衣服！我们把外套脱了吧！我站在摄影师的角度，和大家分享一下，旅行照上镜有多重要！不喜欢衣服，摄影师也会反感，按不了快门。这里只说衣服的选择和搭配。以后有机会再分享旅行人像的摄影技巧吧。当然衣服的搭配和我平时的穿衣喜好有很大关系，更对喜欢复古或者清新日系风格的女生胃口。

如果你喜欢旅行照是同一个自拍或者大头照，基本上可以跳过。因为这样的照片根本分不清你在哪里旅行~~~没有环境衬托，或者很模糊，只能看清楚自己的照片，没有表现出很好的旅行感。大头照环境的人像，才是旅行照的正确打开方式。

旅行人像，我比较喜欢不要脸的照片，俗称“找你妹”风格，弱化了长相在画面中的比重。通过人物的服装、表情、姿势、环境来传达情感。

服装风格

了解旅游目的地的风景和建筑风格，精心准备适合当地风格和特色的衣服，让自己在照片中更好地融入当地。出发前可以准备一些衣服，当地时间充足的话也可以当场购买。

海岛风

美丽的海滩和悬崖岩石

这应该是人们经常去的一种目的地，海岛。这里有不同风格的岛屿，从美丽的海滩到孤独荒凉的崖礁岛。

软软的沙滩，长裙最好！不擅长配色的，纯色单色的长裙最安全！白色、米色、浅粉色、薄荷绿等单色长裙都是

总之，这美丽的沙滩穿的像个姑娘更好看。

我给你看看穿裤子穿衬衫的效果。

在长滩岛，虽然衬衫颜色和背景蓝很搭配，但是风格有点不太融合。

另一种海岛风情，荒凉、孤独、神秘的礁崖。

在冰岛，这样的场景很多。我的小伙伴熊如花穿着一件长外套，带着一顶帽子，和现场很配。帅帅很凉爽。

《找你妹》上台，真的很小。熊夫人为了我的摄影跑了这么远。终于给她拍了这么一张小照片。

我有点新鲜。它一出现在这里，就立刻把环境变成了绵羊的牧场。

民族风

尼泊尔斯里兰卡泰国日本青海湖

这些都是我去过的具有浓郁民族和地域特色的地方。我们可以在当地购买民族服装。而且这种民族服装要和具有地方特色的建筑或街道相适应。

例如

日本和服浴衣，如果在北海道的乡下穿和服，就不太好了。在京都这种到处都是寺庙和日本古建筑的地方，穿浴袍会和环境融为一体。

注意颜色搭配，蓝色浴衣，**腰封，红色雨伞配橘色/橘色千鸟。(这是我事先准备好的服装和道具)冥想黄红蓝三次。

在日本的樱花季节，你穿着浴袍欣赏樱花。也请注意和服浴袍的颜色，因为大部分樱花都是很淡的粉色，所以我选择了浅蓝色和粉色的浴袍，与背景中淡淡的樱花融为一体。

服装配色：粉色、蓝色、浅粉色

属于樱花的暖色。我想对比一下冷色和暖色，所以我的朋友们也选择了冷色的浴袍搭配暖色的花朵。

服装配色：藏青色和深粉色。

斯里兰卡纱丽

印度、斯里兰卡和尼泊尔都穿纱丽。以前在尼泊尔买过纱丽，所以决定在斯里兰卡穿一次。现场买的纱丽丽都没法裁剪里面的罩衫，只好穿最简单的t恤。我选的是宝蓝色的纱丽，卖衣服的大哥一直推荐我买蓝色的内饰。看起来像蓝精灵！所以作为内搭还是百搭的白t恤。

除了纱丽，尼泊尔还可以穿一些跳跃色的衣服。我们可以选择对比色的衣服，但是要注意！色彩对比不是让你把每一种颜色都穿在身上。具有民族风格的刺绣羊毛披肩在当地购买。

对了，尼泊尔有很多好看的羊毛毡，花外套，围巾，包包。我等不及要带一袋回家了。

围巾都是从尼泊尔采购的，花外套是用毛线绣的。

换了围巾继续搭配。也可以在尼泊尔买。

在这个充满异域风情的地方，衣服的颜色也可以大胆选择饱和度高的。如果衣服的颜色是纯色的，可以用五颜六色的围巾装饰。

例如

这条围巾实际上是一条短裙。根本不能当裙子穿。戴个脖子也不错。

深绿色和白色，都是中性色，在五颜六色的羊毛毡中也很和谐。

青海湖也是一个地域特色很强的地方，所以去青海湖的时候，几乎是照搬尼泊尔的衣服。

但是

青海湖

周围也有草原，我们绿色的草原可能更适合清新淡雅的衣服。

说起青海湖，茶卡盐湖应该是必去之地。我去过那里四次。有两次，我当场踩点看风景，穿了不同的衣服。经过比较，我还是比较喜欢淡色清新风格的衣服，带盐湖。大家自己感受一下吧。

马来西亚

民族风格明显的地方，我主要用民族围巾装饰。衣服和裙子都很简单基本蓝套裙白t。

整套西装的主色调看起来像橘色、宝蓝色、蓝色和白色。

泰国(请原谅这部分不合逻辑的回答)

东南亚大部分国家都是温暖的异国情调，色彩鲜艳。适合泰国的穿衣风格有很多，比如波西米亚风、白富美风、复古清新风、海岛风、民族风等等。

所以严格来说，泰国的穿衣风格并不能完全归入国风的范畴。下面可能会有风格切换，不一定局限于本章下的国风。换句话说，我可以在泰国找到搭配不同风格服装的景点。

色彩鲜艳的复古连衣裙。

穿着漂亮的外套在夏天旅行！外裙搭配不同的衬衫和t恤。下图的彩色超短裙属于农村清新风，照片很上相。它可以搭配薄荷绿衬衫来呼应绿色的外裙，或百搭的白色上衣。

清新淡雅的小宫庭风格

我对背景很挑剔。我为什么选择这面墙？看那张照片的配色，和我穿的那张简直太完美了！粉红色和绿色的樱花画与这个身体的粉红色，绿色和蓝色相匹配。

清新的白色连衣裙，自由切换成缤纷的背景。

当你穿街头休闲风的时候，请对照片的背景有所挑剔。选择破旧的店铺或者街景来和谐搭配衣服。

清新风

北海道奈良北九州冰岛欧洲村冰岛呼伦贝尔

在乡村田园或草原森林环境中，森林清新的服装非常适合。通常我们清新风格的衣服多为浅色系，如米色、白色、浅蓝色、浅绿色等。比如一件白色的棉麻连衣裙，如果想让连衣裙的颜色不那么单薄，可以搭配一条颜色靓丽的针织披肩，但是披肩的设计风格也必须优雅。

1日本北海道-乡村清新风格(夏季)

说起北海道，我脑海中对它的印象最好用田园风光来形容！夏天有花，冬天有雪。夏天，我会准备田园风格的衣服。在这个有花、有植物、有森林、有绿草、有蓝天、有白云的地方，通常一件安静、干净、清爽的衣服会更上镜。虽然和服是日本的特色服装，但是在北海道的乡间小路上穿是不合适的。

小贴士1:戴草帽或穿白色长衬衫

尽量选择棉麻作为礼服材质，清新清新作为款式。

提示2:颜色不要太鲜艳，尤其是超短裙。尽量选择单色。

如果服装有小碎花图案，尽量选择主色调不那么鲜艳的服装！桃、橙、红等。看起来有点辣鲜。在场景环境中穿这种颜色的衣服，会考验摄影师对背景颜色的掌控能力。因为场景本身的色彩就很丰富，有很多花。

下图是下一条清新干净简单的连衣裙如何搭配每一个背景。

白衬衫牛仔套裙——小清新万能搭配法则。

日本其他城市也适合清新风格的衣服。比如东京，富士山，北九州等有绿植的地方。

当然，东京本身就是一个非常多元化的城市，可以容纳各种穿衣风格。所以清新风格只是可以与之搭配的服装风格之一，还有时尚潮流、休闲街头风等等。

百搭的牛仔裙和白衬衫在东京代官山地区。这个地区有许多设计商店。建议去看看他们！

北九州阿苏火山口。

米色纱笼棉麻娃娃衬衫

日本奈良

三月底四月初有鹿，有森林，有樱花。整个场面是一个大写的“新鲜”。

为了呈现清新的风格，让服装与背景自然融合，选择有点仙气的白色或者淡雅清新的绿色连衣裙。总之，在这样的场景下，尽量不要选择鲜艳的红色或橙色作为视觉冲击力强的服装颜色。

欧洲城镇的清新风格

欧洲有很多服装款式可供选择。除了时尚街头风和宫廷复古风，我还是没有放下我喜欢的清新风。

去意大利南部的Vieste镇之前，查了照片才知道这个地方的建筑以白色为主，想要清新的风格。所以服装选择了清新风格，反正白色环境百搭！这取决于你喜欢哪种风格。

野生白衬衫牛仔超短裙草帽再次！

浅蓝色上衣和白色短裙。

当然也有一些时候，你遇到了喜欢的背景，但是衣服的颜色就是不适合你。

在希腊克里特岛的查纳街区，随处可见艳丽的三角梅。那天刚好穿了一件红星复古衫。按理说这种红底色系真的不好看。穿上白大褂肯定会看起来顺眼很多。

冰岛

我把我的小清新风带到了冰岛。有一种木头硬朗帅气的风格(熊如花在我面前演示过这个)，所以我选择了一件白色的连衣裙作为内搭，还带了一条披肩。在不同的场景下，你可能会换一件短款毛衣搭配白色连衣裙，或者一条披肩搭配白色连衣裙。

包包也是一种点缀工具！如果你有背包，请确保包的款式与衣服搭配和谐。

同样的衣服，换了外套之后，还是一样的。所以，旅行的时候多带些百搭的衣服，这样行李箱就能装得下了，更不用说出门在buybuy买了。

复古风

花莲台南京都

我喜欢复古的衣服。第一，因为他们有特殊的风格，所以不用担心撞衫。二是因为质量太好了！以前用的衣服质量和普通品牌衣服质量差不过几个街区！更重要的是，在复古店购物简直是对视力和体力的考验，充满挑战。有时候买一线复古的衣服简直就是一种利润。

位于花莲台东，大部分建筑和街道都保留了日据时期的风格。在这里可以穿复古的衣服，也可以穿日式风的衣服。

台南也是一座古老复古的城市，穿衣风格文艺复古。

在京都的老街上，除了和服，一些复古的连衣裙也能与之融为一体。

休闲风

自然风光新西兰沙漠

在大自然中，比如雪域湖泊，一望无际的沙漠，蜿蜒的山路等场景，我更喜欢穿休闲装拍自然的旅行照，除非你想拍另一种时尚大片风格。你可以穿华丽的衣服和其他服装。自驾游内蒙古，这么帅的牧民当然要配一身硬朗的行头。墨镜！装酷炫道具。如何打扮得帅气硬朗？衬衫，牛仔裤，短裤，靴子/运动鞋/帆布鞋。衬衫对你妻子来说不能太瘦。

沙漠

沙漠里有穿着长裙的妹纸，她们的旅行照是另一种类似时尚大片的风格。我更喜欢大漠无垠的侠女装，有种漂泊的味道，苍凉而孤独。所以我选择了长风衣和中性服装。

新西兰

到处都可以和大自然亲密接触，永远走在美丽的风景里。抛弃了平时拍照喜欢穿的小清新风格衣服，大部分都是休闲风格。

服装关键词：迷彩，牛仔外套，衬衫

街拍风

巴黎伦敦首尔东京

这部分的着装风格对我来说稍微难一点，衣柜里的衣服大部分都是清新的。

巴黎

说起巴黎，联想到的是时尚潮流和优雅。巴黎的建筑和伦敦一样好，在巴黎人眼里只有伦敦能和他们抗衡。如果去巴黎，时尚风格要尽量简约，很难将小清新的花朵与巴黎的建筑街景融为一体。除了时尚潮流，宫廷风连衣裙也是不错的选择。

所有的颜色都比较沉闷，所以里面穿了一件白衬衫，外面的配饰用一个宫廷复古的红包装饰。

每次旅行，行李箱里总会有一件白衬衫！原因很简单，它是万能的。穿一件纯色或有图案的衬衫或裤子是不会错的。

伦敦(冬天)

冬天搭配英伦欧风并不难，只要一件不那么花哨复杂的大衣就能穿出欧美街头风。

首尔

首尔的街道很窄，和香港、东京差不多，街景很上镜。既然是街景，穿衣风格应该是简约欧式比较合适。

东京

如前所述，东京是一个容纳各种穿衣风格的城市。街头风就是其中之一，可以作为参考。

服装色彩

旅行着装——色彩搭配的重要性(不仅衣服整体颜色要搭配，衣服和照片的底色也要搭配和选择)

让我们把颜色分为冷色、暖色和中性色。

黑、灰、绿、紫都是中性色，你自己应该能感知到冷色和暖色。

黑色衣服虽然显瘦，但是不那么上镜。

我们先来看这个比色图。下图中，我最常用的配色是补色、对比色、近似色。

从我拍照时喜欢穿的配色规律中，我提炼出了以下几种常见的配色规律：

立正！这个配色不仅是衣服，也是我们的背景。

对比色/补色(差不多就是冷色搭配暖色的感觉):

黄兰

特别的**照片，蓝色大背景，**小外套。注意里面还有一件绿色外套，这里不脱，因为**配蓝色更好看。

肯定有人想吼。我怎么知道今天照片的背景会是什么颜色？

你可以估算一下，比如我今天要拍银杏树，我会穿蓝黄相间的西装，和金色的树叶相呼应。

比如我今天最想拍蓝湖，所以我也可以穿**。

玫瑰宝石蓝

来，跟我背三遍这个配色：玫红蓝/宝石蓝(这个配色可以大面积出现在白色背景)。因为玫瑰红有点刺眼，大红色背景要什么？

玫瑰围巾，宝蓝色连衣裙

红色绿色

我不是要你把自己打扮成一棵圣诞树，一半红一半绿。

biubiubiubiubiu！看啊！这就是圣诞树的样子。

名副其实的圣诞树！

我们可以穿红色的裙子和黑色、白色和灰色的外套。或者绿色背景的红色连衣裙。或者红色背景的绿色外套。你总是在去看红叶之前就知道红叶是红的！如果你看红叶，你仍然穿着红色或紫色的衣服。拜拜。

深绿色橙(紫蓝色橙)

奥斯卡颁奖典礼后的春天和夏天。我拍过的一张我最喜欢的妹纸，那天为了配合我清新的拍摄风格，她特意穿了一件白色针织长裙，戴了一条深绿色的围巾，衣服上还有一部分橙色，只是点缀了一条白色的单品。

真正的“找你妹”“不要脸”出道。暗绿色衣服配橘色和蓝色背景，去沙漠前请补好沙漠的颜色。这些都是你出发前需要做的准备。

紫蓝色橙色

有了颜色表中的近似颜色，我理解为同色系。

比如我喜欢蓝色，从浅蓝到深蓝，穿一套蓝色，有一定的色阶差。

白色(米色):

整套衣服都是米色的，很适合大面积的绿色背景。

棕色系列

与背景搭配，出现红色、棕色、褐色等暖色。Ps，叶子是**的是为了配合深秋主题。

蓝色

整个套装不同的蓝色，加上蓝色的背景，让冰的世界更加干净纯粹。

对了，围巾真的是很重要的配饰！这样的纯色如果全身都是蓝色，会有一种特殊的跳跃色而不是和谐，比如下图。

中性色，黑、白、灰。它们可以搭配任何颜色，而且相当和谐。

例如

当你不知道绿色或蓝色裙子配什么颜色的外套时，白色外套就对了！

补充几个我经常用的中性色，冷色，暖色的配色。

绿色/蓝色/白色/红色/白色

这三组颜色的使用方法很多，颜色都很简单，不容易被背景色压制，可以应用到很多场景。

绿色(可以穿绿色搭配白色背景，不限于绿色裙子和白色上衣)

红色

这种配色具有非常强烈的视觉冲击力。

如果你在雪中旅行，红色的连衣裙在雪中非常鲜艳。我们的Lama和Juem模型展示了这种令人震惊的效果。

蓝色和白色

我有我喜欢的蓝色，怎么能不爱这个配色呢？

灰色米粉

我觉得是高级配色！可以瞬间提升粉色的质感。

樱花粉配灰色风衣

至于中性色黑色，我拍照的时候很少穿这个颜色。如果非要穿黑色，不一定全身都穿黑色。你的衣服可能是大面积的黑色，用其他颜色装饰。如果你的衣服全是黑色，可以用其他颜色的丝巾、小包、皮带等配饰点缀，让黑色不那么沉闷。

再来说肖邦(F．Chopin，1810--1849)。

很长时间，国内外出版的肖邦的传记颇多，大多关注的是他和乔治·桑的浪漫之情。而我国对他的宣传，大多在于他去国之前带走一只装满祖国泥土的银杯，去世时嘱托一定将自己的心脏运回祖国。肖邦被人们各取所需，肢解，分离像一副扑克牌，被任意洗过牌后，你可以取出一张红桃三说这就是肖邦，你也可以取出一张梅花A说这才是肖邦。

确实，肖邦既有着甜美的升c小调圆舞曲(作品64-2)、宁静的降B小调夜曲(作品9-1)，又有着慷慨激昂的A大调"军队"波兰舞曲(作品40-1)和雄浑豪壮的降．A大调"英雄"波罗乃兹(作品53)。如同一枚镍币有着不同的两面一样，我们当然可以在某一时刻突出一面。我们特别爱这样做。像买肉一样，今天红烧便想切一块五花肉，明天清炒就想切一块瘦肉。如肖邦这样敏感的艺术家，其实不止是镍币的两面。他要复杂得多。他的作品的蕴涵比本人更要复杂曲折得多。音乐，推而广之艺术，正如此才有着魅力，是不可解的，只可意会，不可言传。

我们在这一讲的开头引用舒曼关于"肖邦的作品好比一门门隐藏在花丛里面的大炮"的话，几乎成为许多解释肖邦的说明书。将艺术作品比成武器，是我们在一段时间里特别爱说的话，所以舒曼的话特别对我们一些人的胃口。它成为一代人一代人的流行语汇。事实上，沙皇一直在欣赏、拉拢着肖邦，在肖邦童年的时候赠送他钻石戒指，在肖邦后期还授予他"俄皇陛下首席钢琴家"的职位和称号。肖邦的作品不可能是门门大炮。舒曼和我们都夸张了肖邦和音乐自身。

说出一种花的颜色，是可笑的，因为一种花绝对不是一种颜色。说出一朵花的颜色，同样是不可能的，因为没有一朵花的颜色是纯粹的一种色彩，即便是一种白，还分月白、奶白、绿白、黄白、牙白只能说它主要的色彩罢了。那么，肖邦的主要色彩是什么革命激昂缠绵温柔忧郁如水优美似画温情如梦在我看来，肖邦主要是以他的优美之中略带二种沉思、伤感和梦幻色彩。优美，和门德尔松走在一个同心圆上，和门德尔松明显不一样的是感伤，使得他的圆的半径比门德尔松的无形中在扩大，而这恰恰是浪漫主义的特征之一。

肖邦的优美，不是绚烂之极的一天云锦，更不是甜甜蜜蜜的无穷无尽的耳边絮语；他不是华托式的豪华的美，也不是瓦格纳气势磅礴的美，他是一种薄雾笼罩或晨曦初露的田园的美，是一种月光融融或细雨淅沥的夜色的美。这一点，和门德尔松的优美也不尽相同，他没有门德尔松优美中那样的清澈和贵族气息，他的优美是风雨之后的朦胧和沉郁。

肖邦的沉思，并不深刻，这倒不仅因为他只爱读伏尔泰，不大读别的著作。这是他的天性。他命中注定不是那种高歌击筑、碧血蓝天、风萧萧兮易水寒式的勇士，他做不出拜伦、裴多非高扬起战旗冲锋在刀光剑影之中的举动。他只能用他自己的方式，他说过：在这样的战斗中，他能做的是当一名鼓手。他也缺乏贝多芬对于命运刻骨铭心的思考。他没有贝多芬宽阔的大脑门。但是，他比门德尔松多了一份来自对自己祖国和对自身情感的思索和关注，这是一种门德尔松所不具有的血浓于水的思索和关沣。

肖邦的伤感和梦幻是交织在一起的，这是门德尔松更不具有的。有些作品，他把对祖国和爱人的情感融合在他的旋律中，但有许多作品，他独对的是他的爱人，是他自己的喃喃自语，具有民谣式的自我吟唱和倾诉感。他并不过多宣泄自己个人的痛苦，而只化为一种略带伤感的苦橄榄，轻轻地品味，缓缓地飘曳，幽幽地蔓延。而且，他把它融化进他的梦幻之中，使得那梦幻不那么轻飘，像在一片种满苦艾的草地中，撒上星星点点的蓝色的勿忘我和金色的矢车菊的小花。

丰子恺先生早在60多年前说过这样一句话："Chopin一词的发音，其本身似乎有优美之感，听起来不比Beethoven那样的尊严而可怕。"6这话说得极有趣。或许人的名字真带有某种性格的色彩和宿命的影子无论怎么说，丰先生这话让人听起来新奇而有同感，是颇值得思味的。

1831年，肖邦来到巴黎，那一年，他不到21岁。除了短暂的旅行，他大部分的时间生活在巴黎并最后死在巴黎。他在巴黎19年，是他全部生命的近一半。一个祖国沦陷风雨漂泊的流亡者，而且又是一个那样敏感的艺术家，只身一人在巴黎那么长时问，日子并不好过，心情并不轻松。那里不是自己的家，他为什么一直呆到死呆了那么长的时间他又是靠什么力量支撑着自己在异国他乡浮萍般无根飘荡了整整半生

音乐爱情坚定的对祖国的忠诚

肖邦并不复杂的短短一生，给我们留下的却不是一串单纯简单的音符。

当然，我们可以说，1837年，肖邦断然拒绝俄国驻法大使代表沙皇授予他的"沙皇陛下首席钢琴家"的职位和称号。当大使说他得此殊荣是因为他没有参加1830年的华沙起义，他更是义正词严地说："我没有参加华沙起义，是因为我当时太年轻，但是我的心是同样和起义者在一起的!"而他和里平斯基的关系，也表明了这种爱国之情。里平斯基是波兰的小提琴家，号称"波兰的帕格尼尼"，到巴黎怕得罪沙皇而拒绝为波兰侨民演出，肖邦愤然和他断绝了友谊。肖邦的骨头够硬的，颇像贝多芬。

同样，我们也可以说，肖邦为了渴望进入上流社会，为了涉足沙龙，为了在巴黎扎下根，表现了他软弱的一面。他不得不去小心装扮修饰自己，去为那些贵族尤其是贵妇人演奏。他很快就学会了和上流社会一样考究的穿戴，出门总不忘戴上一尘不染的白手套，甚至从不忽略佩戴的领带、手持的手杖，哪怕在商店里买珠宝首饰，也要考虑和衣着的颜色、款式相适配，而精心挑选，犹如选择一曲最优美的装饰音符。7肖邦简直又成了一个纨绔子弟，颇像急于进入上流社会的于连。

其实，我们同样还可以这样说，肖邦自己开始很反感充满污浊和血腥的巴黎，所有这一切，他并不情愿，他是不得已而为之。因为他自己说过："巴黎这里有最辉煌的奢侈、有最下等的卑污、有最伟大的慈悲、有最大罪恶；每一个行动和言语和花柳有关；喊声、叫嚣、隆隆声和污秽多到不可想像的程度，使你在这个天堂里茫然不知所措"但是，不知所措只是暂短一时的，肖邦很快便进入上流社会。因为他需要上流社会，而上流社会也需要他。保罗·朗多尔米在他的《西方音乐史》中这样说肖邦："自从他涉足沙龙，加人上流社会之后，他就不愿意离开这座城市了。上流社会的人们怀着极大的热情和兴趣欢迎他，他既表现出一个杰出的演奏家，又是一位高雅的作曲家和富有魅力的波兰人，天生具有一切优雅的仪态，才气横溢，有着在最文明的社会中熏陶出来的温文尔雅的风度。在这个社会中，他毫不费力地赢得了成功。肖邦很快就成为巴黎当时最为人所崇尚的时髦人物之一。"8人要改造环境，环境同时也要改造人，鲜花为了在沙漠中生存，便无可奈何地要把自己的叶先变成刺。说到底，肖邦不是一个革命家，他只是一个音乐家。

说肖邦很快就堕入上流社会，毫不费力地赢得了成功，这话带有明显的贬义和不恭，就像肖邦快要去世时屠格涅夫说他："欧洲有五十多个伯爵夫人愿意把临死的肖邦抱在怀中"一样，含有嘲讽。一个流亡者，自己的祖国在他刚到巴黎的那一年便被俄国占领，而巴黎那时刚刚推翻了专制君主，洋溢着的民主和自由气氛，正适合他音乐艺术的发展。这两个环境的明显对比，以及遥遥的相距，不能不撕扯着他本来就敏感而神经质的心。渴望成功，思念祖国，倾心艺术，痴迷爱情，恋慕虚荣，憎恶堕落肖邦的内心世界，是一个矛盾的织体。他到巴黎的时候，不过才21岁。他不过是一个穷教书匠的儿子。矛盾、彷徨、一时的软弱，都是极正常的，不正常的倒是我们爱把肖邦孱弱而被病魔一直缠身失血的脸，涂抹成一副红光焕发的关公。

肖邦和女人的关系，一直是肖邦研究者的一个多世纪以来不断的话题。毋庸置疑，肖邦和女人的关系，不仅影响着他的音乐，同时影响着他的生命。

据我查阅的资料，肖邦短短39年的生涯，和四个女人有过关系。每一个女人，在他的生命中都留下并不很浅的痕迹。而且，他都留有乐曲给各位女子。研究肖邦和这四个女人的关系，的确不是猎奇，而是打开进入肖邦音乐世界的一把钥匙。

肖邦爱上的第一个女人，是康斯坦奇娅。1829年的夏天，他们俩人同为华沙音乐学校的学生，同是19岁，一同跌进爱河。第二年，肖邦就离开了波兰。分别，对恋人来说从来都是一场考验，更何况是在动乱年代的分别。这样的考验结果，无外乎不是将距离和思念更深地刻进爱的年轮里，就是爱因时间和距离的拉长而渐渐疏远、稀释、淡忘。初恋，常常就是这样的一枚无花果。肖邦同样在劫难逃。虽然，临分手时，他们信誓旦旦，肖邦甚至说我如果死了，骨灰也要撒在你的脚下但事实上分别不久，他们便劳燕分飞，各栖新枝了。别光责怪康斯坦奇娅的绝情，艺术家的爱情往往是浪漫而多为一次性的。我不想过多责怪谁是谁非，这一次昙花一现的爱情，给肖邦没有太大的打击，相反却使他创作出他一生仅有的两部钢琴协奏曲。无论是E小调第一，还是F小调第二协奏曲，都是那么甜美迷人，流水清澈、珍珠晶盈的钢琴声，让你想到月下的情思、真挚的倾诉和朦胧的梦幻。它不含丝毫的杂质，纯净得那么透明，这是只有初恋才能涌现出来的心音。这是肖邦以后成熟的作品再不会拥有的旋律。

肖邦爱上的第二个女人，叫玛利娅。这是1835年6月发生的事。玛利娅比肖邦小9岁，小时候，肖邦见她的时候，她还是个相貌丑陋的小姑娘，眼下竟出落成亭亭玉立的美人了。只是这一场爱情太像一出流行的通俗肥皂剧，女的家世贵族，门不当户不对，一个回合没有打下，爱情的肥皂泡就破灭了。虽然肖邦献给人家一首A大调圆舞曲，不过，在我看来，这首曲子无法和献给康斯坦奇娅的那两首协奏曲相媲美。想来，这是理所当然的，因为无论肖邦，还是玛利娅不过是一次邂逅相逢中产生的爱情，他们谁也没有付出那么深、那么多。艺术不过是心灵的延伸；音乐不过是心灵的回声；趟过浅浅一道小河式的爱，溅起的自然不会惊涛拍岸，而只能是几圈涟漪。

肖邦和乔治·桑的爱，是旷世持久的一场马拉松式的爱，长达10年之久。该如何评价这一场爱情呢乔治·桑年长于肖邦6岁，一开始就担当了"仁慈的大姐姐"的角色，爱的角色就发生了偏移，便命中注定这场爱可以爱得花团锦簇、如火如荼，却不能坚持到底还是因为乔治·桑的孩子从中作怪导致爱的破裂或者真如人们说的那样乔治·桑是个多夫主义者，刺激了肖邦抑或是因为他们俩人性格反差太大，肖邦是女性的，而乔治·桑则是男性的，不说别的，就是抽烟，肖邦不抽，而乔治·桑不仅抽而且抽得极凶，就让两人越来越相互难以忍受爱情，从来都是一笔糊涂账，走路鞋子硌不硌脚，只有脚自己知道，别人的评判只是隔岸观火罢了。

据说，1848年肖邦的最后一场音乐会，和1849年肖邦临终前，乔治·桑曾经去看望过肖邦，都被阻拦了。这只是传说，是太带有戏剧性的传奇色彩了。无论他们两人当时和事后究竟如何，都是他们自己的事。即使这两次他们会了面，又将如何呢事情只要是过去了，无论对于大到国家，还是小到个人，都是历史，是翻过一页的书，而难重新再翻过来，重新更改、修饰或润滑了。人生的一次性，必然导致爱情的覆水难收。10年，人的一生没有几个10年好过，轻易地将10年筑起的爱打碎，这对于肖邦当然是致命的打击。说肖邦是死于肺病，其实并不那么确切，这次的打击也是他的死因之一，或者说这次打击加速了他的死亡。这就是爱的力量，或者说爱对于太沉浸、太看重于爱的人的力量。从1837年到1847年，肖邦和乔治·桑10年的爱结束后，不到两年，肖邦就与世长辞了。

其实，甜蜜得如同蜂蜜一样的爱情，在这个世界上是不存在的，是人们的一种幻想，是艺术给人们带来的一个迷梦。如果说这世界上真的存在爱情的话，爱情是和痛苦永远胶粘在一起的，妄想像轻松地剥开一张糖纸一样剥离开痛苦，爱情便也就不复存在。否则，我们无法解释肖邦在和乔治·桑在一起这10年中，为什么会涌现出这么多的作品其中包括叙事曲3首占总数的三分之二，谐谑曲3首占总数的四分之三，奏鸣曲2首占总数的三分之二，还有大量的夜曲、玛祖卡、波罗乃兹和梦幻曲。这里尽是美妙动听的乐曲，包括肖邦和乔治·桑在西班牙修道院的废墟中，在南国的青天碧海边，在温暖的晨曦暮鼓里，创作出的G小调夜曲、升F大调即兴曲、c小调波罗乃兹和在诺昂乔治·桑的庄园里创作出的有名的"雨滴"前奏曲、"小狗"圆舞曲。仅从后两首曲子就足以看出他们曾经拥有过多么美好的一段时光!那两首乐曲给我们带来多少遐想，小狗滴溜溜围绕着他们打转的情景，是何等欢欣畅快；细雨初歇，从房檐低落的雨滴和钢琴声和等待心绪的交融，是何等沁人心脾应该说，肖邦一生最多也是最好的乐曲都创作在这个时期。

1848年的春天，因为生活的拮据，肖邦抱病渡海到英国演出，用光了在伦敦储存的钱付医疗的费用，只好暂住在他的苏格兰女学生史塔林家中，这是他接触的第四位女人。史塔林爱上他，并送给他二万五千法郎做为生活的费用。他回赠给史塔林两首夜曲F小调、降E大调(作品55-1、2)。不知道回赠有没有爱情我是很怀疑这种说法的，因为我查阅了肖邦的年谱，这两首夜曲并不是作于1848年，而是作于1843年。纵使是赠给史塔林**的，这两首夜曲也无法同上述那些乐曲比拟。在肖邦21首夜曲里，它们不是最出色的。或许，肖邦已经到了生命的尽头，爱无法挽救他了，或者是爱来得太晚些了或者是他还沉湎于以往的甜梦、噩梦里再无力跳将出来

我无法想像。我也无法猜测肖邦短短的一生，是否真正得到过爱情他和四个女人的爱情算不算是他所追求的爱情但是，我能够说，这一切是爱情也好，不是爱情也好，都不能和他的那些美妙动人的乐曲相比。爱情永远在肖邦的音乐中，它比肖邦同时也比我们任何人都要活得更长远。

就我个人而言，我喜欢肖邦的全部的夜曲、一部分圆舞曲和他的仅有的两部协奏曲。

其中更喜欢的是他的夜曲。无论前期的降B小调，降E大调(作品9-1、2)，还是后期的G小调(作品37-1)，c小调(作品48-1)，都让我百听不厌。前者的单纯明朗的诗意，幽静如同清澈泉水般的思绪，仿佛在月白风清之夜听到夜莺优美如歌的声响；后者的激动犹如潮水翻涌的冥想，哀愁、孤寂宛若落叶萧萧的凝思，让人觉得在春雨绵绵的深夜看到未归巢的燕子飞落在枝头，摇碎树叶上晶莹的雨珠，滚落下一串串清凉而清冽的簌簌琶音。在他的G小调(作品37-1)，甚至能听到万籁俱寂之中从深邃而高邈的寺院里传来肃穆、悠扬的圣乐，在天籁之际、在夜色深处，空旷而神秘地回荡，一片

冰心在玉壶般，让人沉浸在玉洁冰清、云淡风轻的境界里，整个身心都被滤就得澄静透明。

在肖邦的夜曲里，给人的就是这样的恬静，即使有暂短的不安和骚动，也只是一瞬间的闪现，然后马上又归于星月交辉、夜月交融的柔美之中。他总是将他忧悒的沉思、抑郁的悲哀、踯躅的徘徊、深刻的怀念一一融化进他柔情而明朗的旋律之中。即使是如火的情感，也被他处理得温柔蕴藉，深藏在他的那独特的一碧万顷的湖水之中。即使是暴风骤雨，也被他二柄小伞统 统收敛起来，滴出一支支雨珠项链的童话。如果说那真是一种境界，便是"行到水穷处，坐看云起时"；如果说那真是一幅画，便是"明月松间照，清泉石上流"。

同为浪漫派的音乐家，肖邦正是以这样一批作品和其他人拉开了明显的距离。肖邦明确反对柏辽兹，他批评柏辽兹音乐中所谓"奔放"是"惑人耳目"；肖邦也嫌弃舒伯特，说他的音乐粗杂不堪；肖邦认为韦伯的钢琴曲类似歌剧，均不足取；甚至对于人们最为推崇的贝多芬，他说贝多芬除了升C调奏鸣曲，其他作品"那些模糊不清和不够统一的地方，并不是值得推崇的非凡的独创性，而是由于他违背了永恒的原则"。就连给予过他最大支持的舒曼和李斯特，他也一样毫不留情。他对李斯特炫耀技巧的钢琴演奏公开持批判态度，讥讽李斯特的演奏给听众的感觉是"迎头痛击"。而对舒曼，他更不客气，几乎被他全部否定，甚至说舒曼的名作"狂欢节"简直不是音乐。那样一个柔弱至极的人，竟然敢于对这样多的人明确表明自己的态度，正说明肖邦对自己艺术追求的明确性和坚定性，他的艺术是一棵扎根结实的大树，不是随风飘摇的旗，看市场和官场的风向。

1840年，李斯特从欧洲演出归来，在巴黎举行了一场音乐会，肖邦的一个学生听完回来对肖邦说李斯特如今面临最大的困难是如何表现沉着宁静，肖邦对他的学生说："这样看来，我是对的。最后终于达到纯朴的境界，纯朴发挥了它全部魅力，它是艺术臻于最高境界的标志。"9肖邦在他的音乐中一生追求的就是这样宁静纯朴的境界。如果用"优美"这样两个字来代表门德尔松音乐的风格的话，"纯朴"这两个字就是肖邦音乐的风格。他们的老师都是巴赫和莫扎特，在这一点上，他们走到了一起。肖邦音乐里最突出的就是他的独特的歌唱性。这种歌唱性，既来自他对斯拉夫民族民间音乐的敏感而先天的吸收，使得他的旋律非常具有那种真挚如歌的歌唱性；也在于他对钢琴自身的挖掘，使得钢琴在他的手里变得长出能够唱歌一样的歌喉，将他自己心底所有的歌唱都在黑白键盘上迸发出来。如果说，前者是许多民族音乐家都可以具有的特点，后者却是属于肖邦自己独有的魅力。在对钢琴乐器自身潜力挖掘这一点意义上，肖邦和李斯特的贡献盛开出明丽夺目的两朵鲜花：一朵是将钢琴变幻出管弦乐的音响，一朵是将钢琴演绎成歌唱的效果。据说，肖邦的手格外奇特，方才使得他在钢琴上演奏得如此炉火纯青。有人说他的手指细长而灵活，好像没有骨头，而且手宽阔，伸开手能够把钢琴上键盘的三分之一都遮盖了，演奏特有的大和弦和琶音时毫不费力10。这样与众不同的手，让我忍不住想起曾经上过纪念邮票上李斯特的大手(肖邦的手也被拍成照片，与李斯特的手细比较，李斯特的手宽厚，如忠厚长寿的长者；而肖邦的手则修长，颇似身材苗条的女性，所以说他是"妇人的肖邦"一点没错)。在所有音乐家和钢琴家中，除了肖邦和李斯特之外，能够拥有这样奇特大手的人，不知还有没有第三者演奏肖邦音乐的钢琴家，也许倒不需要非要他那样的神奇的大手，但是一定要有他一样的气质和心地。应该说，演绎肖邦最好的是俄罗斯的钢琴家，鲁宾斯坦、拉赫马尼诺夫、巴拉基列夫(俄罗斯的音乐家对肖邦也最为推崇，是巴拉基列夫的建议和努力，才在肖邦的故乡建立起肖邦的纪念碑)，前苏联老一辈钢琴家杰出的伊古姆诺夫以及他的学生米尔什坦，都出色地演绎过肖邦，是肖邦的知音。如果听肖邦，能够昕他们录制的肖邦钢琴作品的唱片是最好的选择。

深谙肖邦的俄罗斯的老教授伊古姆诺夫对肖邦曾经有过这样的解释，这是他对他学生教授演奏肖邦作品时的重要教诲："肖邦厌恶一切不真挚和装腔作势的东西。端庄纯朴、不虚张声势、非常坦率，这就是他的创作个陛最大的特点。"他说演奏肖邦的作品时，一定要"像人的流利的说话一样"，切忌"夸张地放慢或加快速度。"他说肖邦"永远反对过快的速度，他厌恶太重的音响，而干枯、无力、单调，也像感情的夸张一样使人难受。"11伊古姆诺夫的这些话，可以作为我们听肖邦作品或选择有关肖邦钢琴曲的唱盘时的一盘指南针，用以鉴定什么是好的演奏什么是坏的演奏。

最后，我想谈谈肖邦的一生为什么没有什么大部头的作品出现。肖邦的一生里，没有创作出一部交响乐和歌剧，他的最大部头便是那两首钢琴协奏曲了，这是他同别的音乐家无法相比的。肖邦的一生里，创作出的所有作品，都是钢琴曲，他用他全部的生命致力于他最热爱的钢琴音乐之中，从未心有旁骛，专一而专制，也是别的音乐家同他无法比拟的。

我不知道这在音乐史中是不是绝无仅有的例子一个音乐家，在他的艺术走向成熟的时候，一般都想尝试一下交响乐和歌剧，就像一个作家在他写了些短篇、中篇小说之后，都想染指长篇小说一样。在一般人们的评价和意识里，辉煌的交响乐、歌剧和长篇小说才是一个大师的标志，是艺术的里程碑。

肖邦偏偏不这样认为。

为什么是他的偏爱是他把生命全部寄托在钢琴之中是他的身体他病魔缠身的身体、他活的年头太短暂(门德尔松比他还少活了一年，不是也创作出交响曲吗)，不允许他创作大部头的作品是他的性格他天性只爱在幽幽暗室里为两三个知心好友演奏钢琴，而不喜欢交响乐和歌剧那样暴露在光天化日之下或者他本来就只是一弯小溪，横竖只能在山里流淌，而难能流下山去，更遑论流向大海他的恋爱都可以更换过四次，和乔治·桑10年厮守相聚的生活都可以一朝分手各奔东西，惟有这一点，他至死不渝，他只作钢琴曲，而且大部分是人们认为的钢琴曲的小品。为什么

我不知道有没有人对此做过令人信服的解释'反正在我读过的有关肖邦的材料中，没有见到，也许，是我读的书太少，见识太浅陋。

几乎肖邦所有的朋友都曾劝过他去创作交响乐和歌剧，其中包括他的老师埃斯内尔教授、波兰最著名的诗人密茨凯维奇、以及乔治·桑。他们都认为肖邦的最高峰和最伟大的成就，不仅仅是钢琴曲，而应该是交响乐和歌剧。

据说，有许多好心人总问他这个问题："你为什么不写交响乐和歌剧呢"把他问烦了，他指着天花板反问："先生，您为什么不飞呢"人家只好说："我不会飞"他便不容人家说完，自己说道："我也不会，既不会飞，也不会写交响乐和歌剧!"

李斯特曾这样替肖邦解释："肖邦最美妙、卓绝的作品，都很容易改编为管弦乐。如果他从来不用交响乐来体现自己的构思，那只是他不愿意而已。"

李斯特的解释，不能说服我。李斯特明显在为肖邦辩护，有拔高肖邦之嫌。当然，作品体积和容量的大小，不能说明一个音乐家成就和造诣的高低。契诃夫一生没有写过长篇小说，依然是伟大的作家；肖邦一生没有写过交响乐和歌剧，同样依然是伟大的音乐家。艺术不是买金子，分量越沉便越值钱。我只是始终弄不明白为什么肖邦自己和自己较着劲；一辈子就是不沾交响乐和歌剧的边

肖邦一生反对炫耀的艺术效果，反对众多的乐器淹没他心爱的钢琴，这从他的那两首协奏曲就可以明显地看出来，乐队始终只是配角。他的好朋友法国著名的画家戴拉克鲁阿曾经讲过肖邦这样对他阐述自己的思想："我们一会儿采用小号，一会儿长笛，这是干吗如果音响企图取作品的思想而代之，那这种音响是该受指责的。"12而当戴拉克鲁阿的画风中出现众多热闹炫目的色彩和线条时，肖邦对此格外警惕，并对他提出批评。单纯、纯朴，一直是肖邦艺术追求的信条。他不会背弃自己这个信条，去让他认为最能够同时又最适合这种标志的钢琴让位于交响乐和歌剧。

其实，在一点上，肖邦和门德尔松还是很相似的。门德尔松作过《苏格兰交响乐》、《意大利交响曲》这样大部头的作品，但只是风景画的长卷而已。应该说，他们一辈子都没有什么重大社会题材和庞大音乐素材的作品。而音乐中使用具体而生活化的标题，以直接个人生活的世俗化的叙述方式，在古典主义惯常的宗教和抽象的音乐框架中找到了新的出口，他们还是走到了一起，这便是性格使然。即使他们之间存在那样这样的不同，但在这一点上，他们是相同的。从这一点出发，他们一辈子注重个人情感的抒发，又是那样的相同。

我们还是来总结一下吧。关于门德尔松和肖邦，如果说抒情性是他们音乐共同的特点。所不同的是，门德尔松的音乐风，格表现的主要是优美，是那种衣食无虞的恬静、沙龙贵族式的典雅，肖邦则充满忧郁。

门德尔松音乐的抒情性富于描述性，借助于美丽的风景，如山水的画卷，是明朗的，阳光灿烂的。

肖邦音乐的抒情性富于歌唱性，融入了个人的感情，如树木的年轮，是隐藏的，夜色下的迷离。

如果他们的音乐都是诗的话，门德尔松有点像是王维，肖邦像是亡国中颠沛流离的李煜。