求一部刘德华电影的名字

1991年刘德华、张敏等主演** 《与龙共舞》

内容简介

　　龙家俊是龙门企业的继承人，在一次出海游玩中被表妹推落海中遭鲨鱼追袭，又被误为偷渡客被警方追截，在逃命中碰上月光母女雇为廉价劳工，家俊表兄为人阴险，更串能通外人谋取私利，在龙家召开的盛大舞会上，家俊套行表兄自爆真相，并在月光生日舞会上带给月光一意外的惊喜。

　　五亿探长雷洛传

　　◎译 名 五亿探长雷洛传

　　◎片 名 Lee Rock

　　◎年 代 1991

　　◎上映日期 1991年9月19日 香港

　　◎国 家 香港

　　◎类 别 剧情/犯罪/爱情/动作

　　◎片 长 70 min

　　◎分 级 Hong Kong:IIA

　　◎导 演 刘国昌 Lawrence Ah Mon

　　◎主 演 刘德华 Andy Lau Lee Rock

　　邱淑贞 Chingmy Yau Lee's Girlfriend

　　张敏 Sharla Cheung Pak Yu-Shun

　　吴孟达 Man Tat Ng Piggy

　　陈惠敏 Wai-Man Chan King Crab

　　何家驹 Ka-Kui Ho Triad

　　高雄 Eddy Ko Police Instructor

　　关海山 Hoi-Shan Kwan Uncle

　　陆剑明 Jamie Luk Ma

　　龙方 Fong Lung Master Snake

　　田俊 James Tien Pak

　　黄一飞 Yut Fei Wong Father of Lee's Girlfriend

　　秦沛 Paul Chun Ngan

　　◎简 介

　　雷洛初到香港，学识不多，决加入警队为生。后认识猪油仔，他出身低下层社会，时常灌输黑道上人仕谋生技俩予雷。老差骨陈统慧眼识英雄，对雷亦师亦友，后更提携他为探员，成为总华探长的踏脚石。雷初出道身怀傲骨，并不同流合污，成为众矢之的，其间邂逅少女霞，共堕爱河，但为霞父极力反对，致难成连理……

　　《五亿探长雷洛传》是当年香港影坛刮起“传记风潮”时候的重要作品，在影史上有着十分重要的地位，该片又分为上下两集，上集为《雷老虎》，下集为《父子情仇》，两集共计获得了5300万港元的票房收入，超过了“始祖”《跛豪》的3900万，并在当年的香港**金像奖上获得许多重要大奖的提名，风头毫不输给《跛豪》，足见此片的水准，在这里便讨论一下。

　　**由王晶和向华胜监制，刘伟强和李子衡摄影，莫少奇担任美术指导，元奎和黎大炜是动作导演，陈文强编剧，刘国昌导演，主演有刘德华，张敏，吴孟达，关海山，郭富城，秦沛，邱淑贞等。我看过华仔的**不少，始终认为这两部**是他演技的代表作，从一个年轻的小警员一直演到老年叱咤风云的警界大亨，中间时间跨度之久甚至超过了吕良伟扮演的“跛豪”，看得出华仔的实力！值得一提的是，此片可以说是两大天王的第一次合作，华仔与刚走红香江的郭富城在《父子情仇》中扮演一对父子，彼此势不两立，十分难得（另一次是同年的《91神雕侠侣》，郭富城扮演反派“银狐“，与华仔的对手戏比《父子情仇》更多）！另一位“老戏骨”，在《雷老虎》中扮演老探长“阿叔”的关海山则凭借此片获得香港**金像奖和台湾**金马奖“最佳男配角”双奖，“虾叔”的**作品不多（大多是TVB电视剧），但一拍就有出色的成绩，资深就是姿深！其他两位“金牌配角”吴孟达和秦沛也有上佳表现，因此两部《雷洛传》可以说很大程度上是依靠演员的演技取胜的。

　　众所周知，“雷洛”是以前总华探长吕乐为原型的，这个曾经风光一时的警界枭雄在遭ICAC通缉后便逃往加拿大，后又到了台湾，至今仍未回过香港，因为ICAC的通缉令仍然有效。不过成为普通人后的吕乐还是一身“老大“脾气，当年向华胜，向华强两兄弟找吕乐说要投资拍摄他的传记，吕乐看在两人与他有亲戚关系才答应，但死活不允许用原名，而且他还一直对刘德华拍完**后不去拜会他这件事耿耿于怀，看来这位老人身份变了，“地位”却始终没变！两部**让我见证了“雷洛”的“蜕变”过程，警察刚上任时，他拒绝收取贿赂，当时的香港连消防员和医院护士都贪钱，连救火都要先给“开喉费，”所以可谓“无人不贪”，那时候的雷洛完全可以说是“清廉”的！后来，他明白到在那个无药可救的时代，只有依靠关系，收取贿赂，才能攀登上权利的高峰，所以就有了《雷老虎》里那句对白：“这玩意，我要贪就要贪够一亿！”与开头长官训话时对同事的话语嗤之以鼻的形象形成对比，同时也表现出社会在有形无形中令到一个人的思维和价值观发生的改变及一个人学会去适应一个社会形态的过程，这样的一种转变，无疑是更具有感染力和深刻思想的！《雷老虎》主要讲述雷洛的奋斗史，《父子情仇》则把重心放在了感情的纠葛上，若论张力，《雷老虎》则更加出色，而《父子情仇》则是多了一种温情，感觉比较柔弱，比如像《雷老虎》中的“1957年九龙大暴动”这样的大场面《父子情仇》就有些缺失，结尾那场医院大战也明显火候不够，甚至有些牵强了。严格来说，《雷老虎》让观众更多地在雷洛的发迹史中透视了当时的社会环境，而《父子情仇》则比较“个人化”，强调雷洛与两个女人及儿子之间的情感纠葛，他的攀升反而落为陪衬，最后ICAC的成立也只是一笔带过，草草结局，至于当时ICAC对雷洛的通缉更几乎是只字未提！同时，雷洛最后是否真的与儿子修好了呢？虽然两人一笑似乎代表重归于好，但接下来又没有下文了，不知道是不是情节上的忽略。不过，导演刘国昌很好地把握住了**的叙事节奏，直线铺开，在情节没有过多的粗枝大叶，相反给观众的感觉比较精练，两集故事下来没有什、怎么拖泥带水，却比较完整地呈现出了雷洛的一生，这种流畅的手法让我们觉得在叙事上更多是快而不是慢，最少**里没有多少不必要的情节，看来刘国昌在这方面的拿捏还是很准确的，恰到好处，使得情节不至于太松散，无论是《雷老虎》还是《父子情仇》，情节的递进发展都比较严密，节奏的配合也很到实处，快慢分明，没有失去平衡，能有这样的功力对一个导演来说，实在是挺难得！

　　《雷老虎》的开头，还有《父子情仇》的结尾，雷洛都说了同样一句话：“为了吃饭啊！”但身份已经改变了，开始还是一个不大认识字的穷大陆仔，到最后已经成为了一个在豪宅中悠闲散步的富态老人，由穷困到富豪，最简单的“吃饭”两字从未离开雷洛，当他最后离开警界，到国外享受生活时，他已经不再是一个叱诧风云的枭雄，他只是一个普通人，当年的简单要求：“为了吃饭啊！”又占据了他的生活，其实当年的拼死拼活，也不就是为了吃饭而已吗？要知道，在那个时代的香港，尤其是警察，不贪污可是没钱又没地位的！因此，也正如雷洛所说：“做人最辛苦的就是为了吃饭！”他也因为这句话，在**里有了一句评语：“他的成就值得羡慕，但行径邪恶！”同时，在《父子情仇》里雷洛的举止也变得十分张狂，可以发现他的嘴动作很“灵活”，往上撅或往下吮都一派“老大”的作风，往后梳的头发透着银丝，手上永远拿着一根烟，棕色的西装，再结合他张狂的笑容，成为了一个十足的大亨，很具魄力！如再留意一下也便可以发现，雷洛在宴会上一脸不屑地叫手下接过儿子的名片，对儿子的嘲讽听而不闻，还有嘴边叼烟，举着电话筒一脸奸险地说：“我看他们怎么玩死我！”都是这种张狂性情的绝佳体现，这些地方华仔都把握得很好。再者，当在家里与手下讨论时，雷洛则变得一脸沧桑，说话也带着无奈，低声细气的，在看到新闻报道ICAC成立时表情也发生了变化，再一次与他的张狂形成对比，反映出了他内心对ICAC的恐惧，也让他的罪行变得更加明朗！在两集中每一个表情动作的逐步转变，华仔都没有表演失衡，反而处理得相当到位，演活了雷洛由青年的正直到中年的狂暴的过程，怎不让观众拍案叫绝！

　　《雷老虎》的开场便是一群警员的晨训，周功成配的音乐节奏感很强，渲染出了人物受训时的气氛，充满着严谨性，同时这一段戏全部运用昏暗的蓝色调，表现出清晨的迷朦感。**许多场景都设置在晚间，比如那些简陋的小摊和肮脏的小街，在**灯光的映衬下别有风味，也展现了当时的香港景观。雷洛被“响尾蛇”毒打还有雷挺身救“阿叔”的场面也都很暴力，响尾蛇拿尿盆扣雷洛也有很具真实感的表现，至于九龙暴动那场，则用周围的火光增添出场面的亮度，大陆的红旗与台湾的青天白日旗在混乱中交杂在一起，产生了很奇妙的视觉效果，也让**的写实感更加浓厚，观众感觉仿如置身其中。《雷老虎》各方面的配合都十分出彩，摄影，美术，剪接，灯光布置等都有很到位的搭配，这些都为增加**的视觉效果及真实力度起了很大的作用，个人觉得《父子情仇》就色彩比较单一，还有点重复的感觉，灵活度当然不如《雷老虎》。另外，**另一个突出的地方就是用了很大的篇幅去刻画雷洛与“颜同”（即颜雄）为了坐上探长之位而勾心斗角，开始颜同在雷洛面前如同老大，连雷的外父都有些敬畏他，后来雷洛坐到了总探长，地位超过了颜同，颜感觉就跟小弟一样了。自己总觉得陈文强对颜同的刻画有些夸张，两人地位的变化也明显有些说服力不足，总之这个人物的形象明显有些失真，令观众有时觉得不知所措，但秦沛对角色的演绎还是很成功的。刘国昌在

　　《父子情仇》里也让“蓝江”（即蓝刚）插了一脚，由向华强扮演（《蓝江传之反飞组风云》也是刘国昌导演，向华强主演的），两部下来，已经出现了三位探长，虽然还差一个“韩森”，但戏剧张力明显比《四大探长》来得好！

　　关海山的表演几乎可以抢走华仔的风头，尤其是最后那里演得很精彩，看得出“虾叔”为那场戏也拍得很辛苦。吴孟达一直以华仔“跟班”的形象出现，发挥余地有限。张敏的表演被邱淑贞盖住了，显得有些失色，特别是两个女人的对话，张的风头完全不如邱，且**许多比较煽情的部分都留给了邱（如“医院诀别”），张反而沦为大配角！郭富城也许当时演技还算幼稚，演雷洛儿子也有点牵强，每次感觉都不如“老爸”精彩，而且出场次数不多，再加上其他原因，角色的许多方面也无法表现出来，“父子情仇”似乎擦不出**火花，可信度实在有些不足。至于很多客串的如龙方，韩坤，陈惠敏，田俊等都是“惯性表演”，但仍旧抢镜，尤其是龙方，演技实在不错！不过，不管怎么说，演员的表演总体上看还是很出色的，也因为他们的演绎，才增强了**的写实效果，值得鼓励！

　　《五亿探长雷洛传》虽然是“跟风之作”，但始终是香港影史上一部具有重要地位的传记**，鲜明的节奏，出色的演技，配合流畅的摄影，美术，剪接和灯光，让**拥有很纯熟的技术质感和过硬的叙事手法，也可以称得上是刘国昌的**代表作

反斗马骝

导演: 曾志伟

演员: 梁朝伟 (饰苗伟民), 刘德华 (饰周俊杰), 徐少强 (饰吴大君), 成奎安, 袁洁莹 (饰李慧娟)

内容简介: 台湾新崛起的帮会首领李思泽以血腥手段扫除台湾竞争势力, 夺得亚洲区最大军火走私市场 由于走私犯罪集团拥有强大武装, 军方决定成立特别行动组, 负责人在海陆空三军中挑撰周俊杰, 苗伟民等人, 交由教官吴君训练 周俊杰被暗中派往李思泽处当卧底, 暗中查探李的犯罪证据 周和李的妹妹李慧娟更在一夜逃亡中发生感情 其后李的手下发现周, 李见周性格顽抗, 性格硬朗, 收为己用 周俊杰任务与感情两者之间, 终于选择以任务为重, 协助特种部队海陆空三方进攻军火集团基地, 而李思泽至死不肯投降, 终于葬身火海

哇 这个片太经典了 暗战

中文名：暗战

外文名：Running Out of Time

其它译名：谈判专家

出品时间：1999年

出品公司：银河映像制片

地区：中国香港

导演：杜琪峰

编剧：游乃海等

类型：动作，剧情，犯罪

主演：刘德华，刘青云，蒙嘉慧

片长：93 min

上映时间：1999年9月23日 香港

分级：Hong Kong:IIA

对白语言：粤语 汉语普通话 英语

《暗战》是1999年由杜琪峰执导的香港**，是一部讲述警察和盗贼之间，发生在72小时里的故事。刘德华饰演的大贼以一场设计绝妙的抢劫绑架引来了警方第一谈判高手刘青云，刘德华要刘青云和自己玩一场72小时的警察捉贼的游戏，然后安全逃脱。为了抓住刘德华这个嚣张的大贼，也被刘德华设计巧妙的步步进逼，刘青云被迫卷入了这个完全被动的游戏。同名作品还有电视剧以及小说。

《失孤》。《失孤》是一部打拐题材的**，由彭三源自编自导，刘德华、井柏然、吴君如等主演，影片讲述的是刘德华在剧中的寻子之路。

剧情介绍：黝黑的面颊上，深深刻着饱经沧桑后所特有的苦涩与坚韧，农民雷泽宽（刘德华 饰）驾着一台破旧的摩托车奔走在祖国广袤而荒凉的土地上，十五年的漫长旅程，早已不敢奢求何时是个尽头。1998年的一天，他年仅两岁的儿子被人拐卖，从此下落不明。这一事件彻底改变了老雷的人生，他带着有限的家当以及满满当当的寻人启事，踏上看不见终点的征程。期间的苦辣辛酸，更有几人得知。这一日，老雷因修车邂逅了俊朗的小青年曾帅（井柏然 饰）。仿佛是命运安排的一般，曾帅竟和老雷的儿子有着相似的遭遇。以此为契机，曾帅和老雷结伴同行。一个为了找到失踪的儿子，一个为了找到梦回的故乡。 

评价：无论从哪个角度看，《失孤》都不是一部好**：人物站不住，故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民，或者因为**会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注，它就变得根正苗红，不允许批评，那导演不如索性去拍正能量的公益广告，不要拍**。

**有一条主要线索，即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外，还有两条支线，一是儿子被拐的福州白衣女，一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于，《失孤》的支线摇摇欲坠，生硬，仓促，一时间令**的时空混乱，让观众困惑。支线的薄弱，势必令主线受损，尤其是在主线也不通畅的情况下。

电视处女作:《江湖再见》

**处女作:《彩云曲》

最初担任主角:《英雄本无泪》

歌曲处女作:《爱的连线》

第一张外国语大碟/日语:《再一次拥抱》

最大的目标:进入国际市场

最大的愿望:当影帝

第一部书:《浓情爱不完》；自传体散文集《我是这样长大的》

投资项目:发廊,时装店,百货,饮

刘德华的经典作品。如果你喜欢他一定看完

从1982年到现在整整20个春秋了，这二十年来说，对于时间是漫长的，而对于生命来说，是昙花一现。而当我看完刘德华的整整106部**时，我的心头不仅仅是震撼……一个从无线艺员培训班出来在《彩云曲》中跑龙套的，到影响一代年轻人成长的影视歌巨星，不是运气带来的，也不是长相赋予的，更多的是靠常年的努力和实力……刘德华的戏路多与他清朗的外型相衬托，20年的积累和表演，使他成功的演绎了一个又一个的角色：

雅贼《暗战》

首当其冲的我要说这个雅贼，英雄不全是神话似的天马行空，英雄不全是个性张扬的浪子。《暗战》中体现的雅贼拥有的洒脱和魅力，即使吐血也让我们感觉到了难以抵挡的浪漫。生命终结之前的积极的生存态度和兵贼之间惺惺相惜的男儿情怀，依稀使我感觉到了当年修贤和发哥在鸽子飞扬时的壮语。这个世间中爱情不是永久的话题，男人与男人之间的英雄情怀也是如此美丽。当蒙嘉慧带着项链路过我们眼前，我想起这么一句话：生命因你而感动。本**中刚气十足又不减浪漫，环环相扣的剧情和频频出击的激情打动着每一个观众。

情圣系列《旺角卡门》《追梦人》《天长地久》《孤男寡女》《91神雕侠侣》《杀手的童话》《92神雕侠侣》《烽火佳人》《烈火战车》《火烧岛》

笔者曾经细数，刘德华**中扮演过的情圣角色有30多部，而在香港**中，刘氏情圣则也是经典形象。懒散而两肋插刀，义气超过爱情的老大华哥为了小弟苍蝇倒在黑道的血泊中时，这个当年获13项提名的**成为后来多少删情**争相模仿的对象？而后来在古惑仔**中这也成了定性规律，一般大哥都拥有重情重义的特点，强烈的责任感使他放弃爱情或者单亡而博得观众的热泪。《追梦人》中的华弟早就被认可为香港**中最经典形象之一，初出茅庐的吴倩莲血染婚纱赤着双脚奔跑着呼唤华弟的镜头，成为那时多少少女梦中的浪漫。而当在《天长地久》中华仔解开保险跳下楼时，深情而专一的情圣为爱谱下壮丽的宣言。《91神雕侠侣》《92神雕侠侣》在继承忠贞不渝的爱情观里把爱延伸到超现实主义。当阿祖飚车飞驰，我们也似乎感受到了他在急速刺激中宣泄的来自亲人和恋人的精神负担（《烈火战车》）……

古惑仔系列《旺角卡门》《追梦人》《龙在江湖》《人海孤鸿》《龙在边缘》《肝胆相照》《江湖情》《英雄好汉》《狱中龙》《新上海滩》

当小马哥飘扬的风衣和嘴角歇叼的火柴树立出一个正义道德的完美古惑仔后，刘德华把这古惑仔形象继续拓展和发扬了。与众不同的是刘氏古惑仔一般不象发哥和伊健的那么个性张扬。他的经历也没有发哥跌宕起伏，他的身份也没有伊健那么辉煌。而古惑仔**系列里，刘氏古惑仔往往都是以自己悲惨的结局慎重的告诉我们，混混没有什么好下场。《旺角卡门》中华哥倒在血泊中抽搐；《追梦人》中华弟血如泉涌，众人拼死；《龙在江湖》中华仔望着心上人的背影而死；《人海孤鸿》中离别诉说而死……到上海滩丁力激烈无声而死（这个古惑仔可以说是华仔出演的最NB的古惑仔了）。在华仔所出演的各类混混中，很多都是挣扎在黑白之间的边缘人，这也使得后来的古惑仔多都靠近此路线，而边缘人的形象日益发展成为古惑仔的一个流派。

赌侠系列《至尊无上之兄弟情深》《赌神》《赌侠》

其实赌片系列情节大都大同小异，而真正使其融入港产**主流的就是《赌神》了，当年此片席卷整个东南亚，高进小刀形象深入人心，而且在此片应用的骗中骗的计谋、黑吃黑的阴谋以及娱乐上、技巧上取得巨大成功后，后来赌片纷纷效仿（在此之前的同类**不如此完善）。而同期《至尊无上之兄弟情深》结合了爱情、友情、亲情，则更是精品。而十年后的赌片除了筹码更大，派头更大之外，也没有跳出以前的条条框框。

警察系列《雷洛1、2》《金牌五虎将》《阿飞正传》

警匪片从80年代以来一直是港片的主流，而刚刚出道的刘德华也早就塑造了香港警察的模型，就是1982年号称五虎的他主演的电视剧《猎鹰》（刘德华、陈敏仪、叶徳娴、秦沛等），而他的**中，警察形象更是日见不鲜（《夏日福星》、《反斗马骝》、《哗！英雄》、《群龙夺宝》……）。而最具代表的则是雷洛、螃蟹和阿超了。被誉为香港〈教父〉的雷洛是刘德华在传记**中最出色的形象。从一个混口饭吃的小警察成长为一手遮天的黑白霸主到最后远离家乡的沧桑老人，此**中集合了警察之间、警匪之间、男女之间、父子之间等多个矛盾，错综复杂。螃蟹则是五虎一同出演的精品《金牌五虎将》的角色，其中五虎精湛的演技互不相让，一时传为佳话。最耐人寻味的就是《阿飞正传》中的阿超了，生活在沉闷忧郁中的阿超邂逅失意少女阿珍时，英武的阿超流露的不仅仅是同情和关怀，更多的是鼓励支持一起奋进的斗志……

武侠系列《战神传说》《91神雕侠侣》《92神雕侠侣》

“茕茕白兔，东走西顾”，本身看到或听到这句词的人就会知道这是一种分离的浪漫，至今我还难以忘记伴随着玉玲珑和竹笛的悦耳声音下那段美丽的传奇。而公主和阿飞之间割舍难离的情分戚美的一塌糊涂。而不用说91、92两部超现实主义的武侠**，它延展着古典武侠至死不渝爱情，又荡漾着现实浪漫积极的追逐态度，不论从**的新尝试角度还是主角发挥等方面都是一等一的作品，尤其是梅艳芳等众人表演风格完全融入**。不过至今为止我理解他的这两部**取名还是从早期电视代表作〈神雕侠侣〉来的。

其他：

杀手《全职杀手》《杀手的童话》

律师《法内情》《法外情》《法内情大结局》

官方或公职《黑金》《烽火佳人》《大冒险家》《天与地》《爱人同志》《中国最后一个太监》

还有其他很多，象《天地雄心》中的科学家，《异域》中的山贼，《第一阑》中的卧底，《孤男寡女》的白领，《阿虎》中的拳击手……