陶笛，单吐，到底应当是吐“嘟”还是吐“得”

首先我们要清楚吐音跟连音奏法所表现的音乐情绪，吐音：在演奏过程中给人一种清晰，有力，明朗的感觉，吐音分为长吐跟短吐，长吐要求吹满音符的时值，在一个乐句里气不断，换音时需再发吐音。长吐适合抒情柔缓的曲子，像《我心永恒》、《童年》、《天空之城》等。短吐则给人一种跳跃的感觉，所以适合一些欢快的曲子，像《小叮当》、《樱桃小丸子》、《森林狂想曲》等。连音的话则是谱子上有标明连音符号的时候演奏的，演奏方法是，在第一个音吐完之后不断气也不再发吐音将连音内的音符演奏完。那怎么去判断什么时候该用长吐或者短吐，什么时候该连音呢？打个比喻，我们将吐音比作歌词，当我们发一个吐音则唱了一个词。比如《小星星》 一 闪 一 闪 亮 晶 晶， 满 天 都 是 小 星 星。陶笛演奏，抒情些则用长吐： 嘟--嘟-嘟-嘟-嘟-嘟-嘟-- 嘟-嘟-嘟-嘟-嘟-嘟-嘟--（每个嘟应该吹满时值，且一个乐句里不断气）如果想演奏出欢快的情绪则用短吐： 嘟 嘟 嘟 嘟 嘟 嘟 嘟 ，嘟 嘟 嘟 嘟 嘟 嘟 嘟（每个嘟音约吹奏这个音符一半或更少的时值，因此音与音连接的断开的给人一种跳跃的感觉）如果完全用连音演奏则会是 ：嘟呜-----------------------，嘟呜----------------------（给人一种连绵不断甚至含糊的感觉。）一般歌曲中，每个音均有一字词，当多个音只有一个词的时候便出现了连音。陶笛的吐音也类似，把吐音当成词，填到旋律中，因此每个人的“填词”方法不一样，所以演出来的情绪也不一样。怎么样才是好听的则需自己去感受。建议多听多实践，尝试不同的演奏方法表现一首曲子或者一个乐句，久了以后你就会有自己的一套演奏习惯，这就是个人的演奏风格。^^

《故乡原风景》

日本陶笛大师宗次郎的曲目，透过清新悠扬的陶笛乐音，阐述他对于自然万物与山川土地的感怀。曾经在TVB《鹿鼎记》（陈小春版）中的曾柔出场时作为她的箫声而运用。在《神雕侠侣》 （古天乐版）中也用过。

梦断长笛

　　静夜。闭上眼。梦里。幻里。……

　　孤仞万重山，天高地阔。一声塞外铃鼓，摇坠长河落日圆，夕照残阳似血。乡关日暮是何处？仗剑独行天涯客，临风勒马凭高处。不识旧时飞雁，任高天流云飞渡。这时的一声长笛音韵，从漂流过故乡云边的天际破空传来，仿佛是响起来的儿时顽童伴们的呼唤……

　　夕阳下。黄沙里。梦断塞关马不前！

　　立马黄沙高岗处，南望中原。任男儿铁石，临风无言，不敢回看来时程，归时路。解征辔，御雕鞍，放马山野。燃起一堆篝火，伴泉涧松风，一壶烈酒，醉倒万里乡愁，藏一片冰心玉壶。拥铁甲寒衣塞关孤月，醉依松下山泉石，梦伴山涧流水声。魂去返，故园远，长亭尽头更短亭。塞外远山残雪里，夜寒清风笛箫音，竟成风中凝咽声。

　　远山。孤峰。塞外碧寒天影中，一弯落沉下弦孤月！

　　待霜晨晓天。马嘶惊醒梦残，一捧寒雪揉碎相思魂。潇潇风，漫漫途，寒铠铁骨，踏破箫音过塞关。一路黄沙风万里，故土只在云天处。从此胡笳柳笛声，不带箫音过玉门。且待白发征夫还，埋骨故园慰梦魂。挥泪处，影缈时，一骑风沙绝尘去。

　　荒滩野。长河边。唯余昨夜一堆篝火灰烬，几丝残烟袅袅……

　　轩窗月下待归人，人自无期我自恋，不知归人何时还，且待海枯石烂！

　　《故郷の原风景》使人彻底感受孤寂，体验沧桑。此时此刻，疲惫的我，打开窗户，我眼前不再是水泥森林矗立，灰烟弥漫的喧嚣城市，而是一轮红日下的一望无际的大漠，已然沉醉于大漠孤烟直，长河落日圆的意境中