请问以下图片出自哪部电影？

无图无真相，请查看附件__< 爱情与灵药 Love and Other Drugs (2010) >

影片反映了1997年以后美国医药行业的商业模式，描写了在商业环境下，人的逐利心态下的阴暗面和情感下的柔弱面的矛盾。

影片改编自杰米·雷迪所著、名为《强卖：一名伟哥销售人员的演变》（Hard Sell: The Evolution of a Viagra Salesman）一书。杰米·雷迪曾是头牌医药代表，在1995年到1999年药业黄金时代，他拿到了高达6位数的薪水，人称“伟哥男”。后来他弃商从文，于2005年推出了这本书，记录下自己的销售生涯，以诙谐的笔触揭露了医药行业一些饱受争议的问题，其中就包括性感促销。

若满意，请记得采纳、赞同呃_

如果定要评价，那么我会说它是一部令人舒服的**。而这种舒服，来源于本部**的主角“实习生”本·惠科特。

《实习生》百度网盘高清免费资源在线观看    

链接：https://panbaiducom/s/1Qq7w8C1WJI30-YYw4hmBZA

 提取码：6lev    

这部**主要讲述了女强人·朱利安·与年迈实习生·本·之间的故事，年近70的·本·年轻时也曾是一名精明能干，事业有成的商人。最终，他还是和大部分老年人一样开始了平淡的退休生活。本对忙碌而又充实的过去无比怀念，孤独与内心里蠢蠢欲动的渴望让他做出了重回职场的决定，成为了年轻的朱利安手下的一名小小员工。 朱利安年纪虽轻却是一家著名时尚购物网站的创办人，为了事业，她牺牲了自己全部的业余时间和感情生活，这份事业带给了朱利安荣耀，却也成为了她肩上沉重的负担，更糟的是，公司董事会已经开始怀疑，朱利安是否能够胜任她目前的职位了。起初，朱利安并没有将年迈又落伍的本放在眼里，然而，随着时间的推移，这位慈祥的长者渐渐成为了她生活中最真挚的友人。

爱情与灵药

杰米（杰克•吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰）出身医药世家，舌灿莲花，热情似火，是电器行的金牌销售，不过由于桃花运太壮，以至于因为跟女同事在工作时间亲热，被老板开除。此后，他在辉瑞公司连番洗脑后，成为了一名医药销售代表。为了能打开区域市场，他摸清了某医院的底细，决定从主治医师斯坦下手。他用1千美元的支票，换取了一个实习生的身份，穿梭于诊室。某日，他偶然间邂逅了因帕金森症就诊的女患者玛姬（安妮•海瑟薇 Anne Hathaway 饰），并阴差阳错瞥见了她的乳房。正当花花公子以为占了便宜时，却被玛姬抡包打伤，甚至还拍了照片。为了讨回声誉，他利用关系要到了对方号码，并约她面谈。没想到这次约会，却让两人陷入了匪夷所思的亲密关系之中，令他难以自拔。正当杰米因伟哥成为销售红人时，玛姬的病患却每况愈下……

http://moviedoubancom/subject/3078609/

首发命中，望采纳，谢谢。

　　安妮海瑟薇个人资料及相关**

　　安妮-海瑟薇

　　英文名：Anne Hathaway

　　中文名：安妮-海瑟薇

　　出生日期：1982年11月12日

　　出生地：纽约

　　星座：天蝎座

　　身高：173CM

　　学历：东海岸自由艺术学院

　　最爱的书：Either Beloved (Toni Morrison)

　　工作愿望：英语教授或心理学者

　　人生目标：在百老汇唱歌

　　演员作品

　　穿普拉达的魔鬼 The Devil Wears Prada (2006)

　　小红帽的真实故事 Hoodwinked (2005)

　　断臂山 Brokeback Mountain (2005)

　　浩劫 Havoc (2005)

　　公主日记2：皇室婚约 Princess Diaries 2: Royal Engagement, The (2004)

　　魔法灰姑娘 Ella Enchanted (2004)

　　天堂的彼端 Other Side of Heaven, The (2001)

　　公主的日记 The Princess Diaries (2001)

　　代表作品：《公主日记》《公主日记2：皇室婚约》

　　《魔法灰姑娘》《Havoc》

　　3年前的《公主日记》使天蝎少女安妮-海瑟薇一夜成名，头戴皇冠的她仿佛就是赫本和罗伯茨的重合再生，2004年，一脸灿烂笑容的海瑟薇携《公主日记2：皇室婚约》回来了！

　　在续集中公主继承了王位，并且与一位“白马王子”走进婚姻的殿堂，从此过上了幸福快乐的生活。如同以往，海瑟薇的作品没有好莱坞大片的震撼力，没有刻骨铭心的对白和场面，但金木水日四星相合的她所表现出的不失美丽与勇气的大大咧咧，使一切看上去是那么的轻松自在，惹人喜欢，无需故作深沉的调子，就足以令人感动。事实上命盘中水星、太阳、木星与金星的四星连珠不仅令海瑟薇拥有如真公主般的高贵典雅，以及一点点的调皮可爱，还使其拥有着多才多艺的表演才能。金星与太阳、水星相合的人通常还是个孩子的时候，便会因为各种因素的影响而爱上艺术，海瑟薇就是从童年开始想当一名演员，木星则起到了一个决定性的作用，助其青春年少便扬名四海，天蝎座的她也因成功与荣誉变得更为自负、乐观与大胆。有记者问她：戴上皇冠感觉有趣吗？中学时还不愿面对陌生人的海瑟威回答：“戴着皇冠走在红地毯上的感觉其实没有想象中那样有兴趣，更有趣的事情反而是拔眉毛，在镊子落在眼皮上的那一刻，真是让人太兴奋了。”

　　正是拥有了这些因素，海瑟薇当年才能从一千多名竞选佳丽中脱颖而出，成为《公主日记》的“专用”女主角。据称在挑选演员时，曾捧红过朱莉娅-罗伯茨的导演一眼选中从椅子上摔下来的海瑟薇，并力排众议钦点当时毫无名气的她出演女一号。事实证明他的眼光没有错，《公主日记》一上映便横扫全球**院，让所有号称“票房杀手”的好莱坞女星都倒吸了几口凉气，当然，与其他一炮走红的明星一样，2001年行运木星与行运天王星不可避免的在海瑟薇的命盘中呈现出多处吉相。

　　可谁都没有想到，海瑟薇随后却选择了激流勇退，消失得无影无踪，十分彻底，在无数人挤破头的好莱坞，遇到如此机遇还趁热打铁，让好多影迷为之惋惜。其实消失只是暂时的，海瑟薇当时之所以拒绝了所有剧本，是为了考入纽约Vassar大学，潜心读书。水星落在天蝎座、火星落魔羯座使她从小就有男孩般的坚强与果断，极具个性，只要是她作出的选择，决不会受到其它任何外界的影响，比如她拒绝减肥，“打死”也不肯喝酒，喜欢演出一些“特别”的角色，当然，她的笑容也特别抢眼。

　　日渐成熟的演技、居高不下的人气加上一如既往的美丽动人，海瑟薇早已成为好莱坞新生代明星中真正的“公主”！

　　作者： harry_丹 封 2007-5-21 23:32 回复此发言 删除

　　--------------------------------------------------------------------------------

　　2 回复：★安妮．安妮海瑟薇个人资料及相关**

　　天堂的彼端 The Other Side of Heaven (2001)

　　导演：

　　Mitch Davis

　　主演：

　　安妮·海瑟薇 Anne Hathaway

　　Joe Folau

　　Christopher Gorham

　　类型：剧情 / 冒险 / 传记

　　中文片名：

　　天堂的另一端

　　片长：113 min

　　国家/地区：美国

　　对白语言：英语

　　发行公司：Excel Entertainment

　　上映日期：2001年12月14日 美国

　　官方网站：othersideofheavencom [us] (Flash site)

　　约翰与吉恩深深爱恋着对方，蓝色月不光下相拥取暖抚慰彼此的寂寞，纵情欢乐的日子仿佛将永远这样继续…… 然而造化弄人，约翰被指派到三万英里外的太平洋小岛传教。两人从此只能靠书信传情，两人遭受着痛苦的煎熬。土族人的猜疑攻击、夺命的热带病毒，约翰在这孤独的岛上抵抗着命运。三万英里以外，面对众多追求者的包围，面对父母的逼婚，吉恩最终决定远渡重洋去寻找自己的爱人…… 当两人历经磨难终于重逢、尽享鱼水之欢时，屋外的海滩上，一场前所未有的狂暴海啸已迅猛到来…… 年方十九的年轻人约翰（克里斯多佛·高汉饰）来自爱达荷洲大瀑布的农场，在20世纪50年代成为一位传教士，他与吉恩（安妮·海瑟薇饰）深深爱恋着对方，他们在蓝色月不光下相拥取暖抚慰彼此的寂寞，纵情欢乐的日子仿佛将永远这样继续……然而造化弄人，约翰被指派到三万英里外的太平洋小岛——一个偏远的名叫Tongan的异域海岛——传教。在临行前，约翰甚至不知道他所肩负的任务，直到与另一处教会人员碰面，才知道他自己必须学习当地原住民的语言，且要在当地建立新教会。在小岛内相同信仰的原住民青年的陪同下，约翰开始了他在小岛上为时三年的传教生涯。语言沟通上的阻碍迫使他必须认真面对，约翰仔细地了解当地原住民的文化。面对无数次天灾人祸的试炼，约翰一如既往地坚持着。同时，身处偏远小岛的约翰和远在三万英里之外的吉恩都受着相思的苦苦煎熬，两人只能靠书信传情，以此慰藉各自的心灵。当两人历经磨难终于走在了一起，屋外的海滩上，一场前所未有的狂暴海啸却已迅猛到来……最后，三年终于过去了，约翰回到自己的家乡，但对他来说，这三年与那些原住民的相处，使他渐渐建立起的生活习惯，却永难忘怀！

　　公主日记

　　The Princess Diaries

　　Comedy

　　1 hr 50 min

　　Release Date: August 3, 2001

　　Starring: Anne Hathaway, Julie Andrews, Hector Elizondo, Heather Matarazzo

　　Directed by: Garry Marshall

　　Produced by: Whitney Houston, Debra Martin Chase, Mario Iscovich

　　Written by: Gina Wendkos

　　Distributor: Walt Disney Pictures

　　<<公主的日记>>

　　喜剧

　　1小时50分

　　上映日期: 2001年8月3日

　　演员：安妮-海瑟薇 茱莉-安德鲁斯 哈克特-埃利桑多 海瑟-马托拉佐

　　导演：盖瑞-马歇尔

　　制作: Whitney Houston, Debra Martin Chase, Mario Iscovich

　　编剧: Gina Wendkos

　　发行公司：沃尔特-迪斯尼影业公司

　　Synopsis

　　Fifteen-year-old Mia discovers that her father is the Prince of Genovia and she is the sole heir to the throne She must decide, by her sixteenth birthday, whether she will live as a princess and move to Genovia or remain in Manhattan where she lives with her artist mom She must suffer through the indignity of princess lessons at the hands of her stern grandmother…

　　剧情梗概

　　15岁的米娅得知自己的父亲原来是吉尼维亚的王子,而自己竟成为了该国唯一的王位继承人在16岁生日之际,她必须面临抉择:是搬到吉尼维亚去当公主呢还是继续留在曼哈顿和艺术家的母亲生活在一起同时,米娅也不得不接受严厉的祖母给她上的难以忍受的公主礼仪课……

　　Comments

　　Julie Andrews has been here before Back in the '50s, she played Eliza Doolittle in the classic musical "My Fair Lady," making Broadway history as the lower-class lass who passes as an aristocrat after Professor Henry Higgins teaches her to talk and walk like a lady

　　Decades later, "The Princess Diaries" lets Andrews (see interview) try the Higgins role herself Here, she plays the queen of Genovia, who has decided Genovia's next ruler should be her granddaughter, Mia, a San Francisco teenager who's never been told that her long-estranged father had royal blood

　　Mia knows little about Europe, and nothing about the tricks of running a country, but the queen is willing to mold her manners, coach her diction, dictate her wardrobe, and do anything needed to make her a proper Old World princess The job carries plenty of perks - a limo is mighty tempting to a girl whose Mustang can barely make it up a hill - but Mia's a shy type who dreads the spotlight a royal perch would bring Can her well-meaning grandma put her on the road to monarchy Or do her Californian values run so deep that Henry Higgins himself couldn't change them

　　"The Princess Diaries" unfolds its story from Mia's point of view, aiming at teen viewers who'll identify with her identity crisis and with the everyday details of adolescent life - quarrels with mom , rivalries, and romances at school - that the movie convincingly paints A well-chosen cast helps the picture come alive: Andrews as the queen; Anne Hathaway as her undecided granddaughter; Caroline Goodall as Mia's mom; Hector Elizondo as a royal assistant; and Heather Matarazzo in a perfect performance as Mia's closest pal Only the boys in Mia's life tend to look like generic teenpic characters

　　With its leisurely pace and unfancy filmmaking, "The Princess Diaries" is a likable throwback to an old tradition of pictures from the Disney studio While most of today's youth-targeted movies unleash bombardments of visual effects and pop-culture distractions, director Garry Marshall spins this yarn with a quiet dignity that Genovia's staid queen would applaud

　　作者： harry_丹 封 2007-5-21 23:45 回复此发言 删除

　　--------------------------------------------------------------------------------

　　8 回复：★安妮．安妮海瑟薇个人资料及相关**

　　The film isn't backward-looking in its attitudes toward modern society, though Two or three decades ago, Mia would surely have ended the story by refusing her royal opportunity in the name of American values like democracy and individualism By contrast, the Mia of 2001 decides to grab the job How else could a middle-class girl get enough influence and power to make the world listen to her ideas

　　评论

　　Julie Andrews不是第一次出演这类题材的**早在50年代,在经典音乐片<<窈窕淑女>> 中,她扮演的百老汇底层少女,经过Henry Higgins教授的调教,成为了一个举止幽雅得体的贵族式**

　　几十年之后的今天,<<公主日记>>却令Andrews扮演一个当年Higgins式的角色在戏中,她扮演了吉尼维亚的女王,宣布下一人继承人将是外孙女米娅而十几岁的旧金山女孩米娅却从未想到长期离散的父亲竟有皇家血统

　　米娅对欧洲一无所知,更不要说如何治理国家了,但女王却十分乐于指正她的举止和言语措辞,以及如何衣着得体……以便把她调教成一个真正的传统意义上的公主公主这差事固然有许多好处——正如对于只有一辆爬坡都费力的老爷车的女孩子来说,豪华轿车实在是不可抗拒的诱惑;然而,米娅生性腼腆害怕皇室高位带来的聚光灯那么,善意的祖母是否能使米娅顺利成为君主呢亦或是在加里福尼亚形成的价值观如此根深蒂固,以至于连Henry Higgins自己也不能改变米娅呢

　　<<公主日记>>以米娅的视角展开故事情节,迎合了十多岁的观众群,因为他们有着和米娅相似的的个性冲突和青少年特有的生活细节——与母亲拌嘴,叛逆,以及学校里的恋爱故事——这些都在**里一一展现此外,角色的成功选择使整部**充满了生气: Andrews扮演的女王: Anne Hathaway扮演的外孙女; Caroline Goodall扮演的米娅的母亲;还有Hector Elizondo扮演的皇室助理;以及成功扮演米娅密友的Heather Matarazzo而剧中米娅生活中的男孩就显得十分普通了

　　从容的节奏加上并不花哨的制作,<<公主日记>>倒更像是迪斯尼拍的传统老片当众多**为了吸引年轻人而不断发起视觉冲击波和流行浪潮时,导演Garry Marshall却向我们讲述了一个连端庄的吉尼维亚女王也鼓掌认可的故事

　　值得一提的是,这部影片就观念上来说,并不落伍二三十年前,米娅会因为典型的美国价值观如民主独立而最终放弃王位但与之相反,2001年的米娅则抓住了这个机会一个中产阶级的女孩能有机会获得如此大的权利和影响,甚至能让世界都听她的,还有比这更妙的事情吗

　　作者： harry_丹 封 2007-5-21 23:45 回复此发言 删除

　　--------------------------------------------------------------------------------

　　9 回复：★安妮．安妮海瑟薇个人资料及相关**

　　下面是《公主日记》里的一段经典对白

　　Mia: me A princess Shut up!

　　Queen: I beg your pardon, shut up Nevertheless you are the princess And I am the queen Clarisse Renaldi

　　Mia: why on earth would you pick me to be your princess

　　Queen: Since your father died, you are the natural heir to the throne of Geneva That’s our law I’m royal by marriage You are royal by blood You can rule

　　Mia: Rule Oh, no! oh, no no, no no now you have really got the wrong girl I never lead anybody, not at brownies, not at camp fire girls Queen Clarisse my expectation in life is to be invisible and I’m good at it

　　Queen: Amelia I have other expectations also In my wildest dreams, I never expected this to happen But you are the legal heir, the only heir to the Genovian throne and we’ll accept the challenge of helping you become the princess that you are Oh, I can give you books You’ll study languages, history, art, political science I can teach you to walk, talk, sit, stand, eat, dress like a princess And given time, I think you’ll find the palace in Genovia a very pleasant place to live

　　Mia: live in Genovia

　　Queen: it’s a wonderful country! Amelia, really!

　　Mia: whoa, whoa, just Rewind and Freeze I’m no princess I’m still waiting for normal body parts to arrive I refused to move to and rule a country And do you want another reason I don’t want to be a princess

　　公主日记2

　　片名：公主日记2：皇家婚约

　　英文片名：Princess Diaries 2:Royal Engagement

　　国家/地区：美国

　　区域：欧美

　　发行：迪斯尼公司 Walt Disney Pictures

　　类型：喜剧

　　导演：加里·马歇尔 Garry Marshall

　　主演： 安妮·海瑟薇、朱莉·安德鲁丝、哈克特·埃利桑多、海瑟·马托拉佐

　　分级：美国G

　　全部剧组成员：导演: 加里·马歇尔 Garry Marshall

　　主演: 安妮·海瑟薇 Anne Hathaway

　　朱莉·安德鲁丝 Julie Andrews

　　哈克特·埃利桑多 Hector Elizondo

　　海瑟·马托拉佐 Heather Matarazzo

　　剧情：童话里的公主总是很容易当，锦衣玉食，柔弱地撒撒娇，穿着美丽的礼服应酬，还能在遇难之后等着白马王子来营救。可要成为一国之主的公主就没那么容易了，你的一个小小决定也会影响你的国家及子民，唉！这现实怎么总跟理想差那么多？

　　那个淘气，现代，跟公主气质之类本来沾不上什么边的米娅（安妮·海瑟薇饰）又回来了，在上一集最后终于接受公主这个身份的米娅，读完了普林斯顿大学，顺理成章地跟着她年事已高但依然魅力十足的祖母（朱莉·安德鲁丝饰）回到了杰诺维亚。进驻皇宫的前几天，什么都是那么新奇，高档玩艺一样不缺，一切都应有尽有，当公主的滋味还真是不错！可还没等米娅享受够生活，她就发现，自己当公主的日子也没多久了，国家需要管理，她得学会成为一个合格的王后。

　　所谓祸不单行，这个不知在欧洲何处的小国的法律居然还规定公主三十天内必须找到夫婿，那样她才能顺理成章的继承王位，而一个叫尼古拉斯的公爵已经准备好在她目标未能达成时代替她统治国家。为了国家，为了子民，为了连米娅都暂时不太明白的原因，她看来必须从成百上千的合格候选人中选出一个来成为她的未来一半。具体会怎样，就只能套句米娅公主的名言了--跟着感觉走呗！

　　看点：没人能预料到《公主日记》会那么成功，小成本制作，也没什么大明星，连安德鲁丝都退居奶奶辈了，可在2001年，它硬是初生牛犊不怕虎地收入了一亿多美元，还别提它在录影带市场的势头，迪斯尼当然尝到了甜头。召集了几乎所有原班人马，包括导演加里·马歇尔，投资了5800万美元，势要再度彰显公主魅力。

　　说到音乐剧，《音乐之声》也算是座里程碑了，女主演朱莉·安德鲁丝虽已韶华不再，但风采未减，在《公主日记》里也曾大显身手。只是，许许多多的影迷还是难忘她美妙的嗓音和昔日的舞台风姿，可她自从1997年动了喉部息肉切除手术后，一度被迫离开了歌唱舞台。在《公主日记2：皇室婚约》里这位高贵的皇祖母将重展歌喉，一曲由音乐家拉里·格罗斯曼和罗兰·费瑟为她量身订做的古典风格的“王冠的辉煌”，会尽显昔日舞台女王的风采，宝刀尚未老也！

　　而当初那个大而化之，还有几分青涩的小女孩变成了一个成熟自信，却依然未失可爱的公主，由安妮·海瑟薇来演也在贴切不过。这个在《公主日记》初试啼声的小“朱莉娅·罗伯茨”，现在也已是浅笑迷人的少女，她独特的魅力和喜剧天赋仍然会带来惊喜不断，相信米娅公主也照样会成为众多少女的梦想目标。影片的原声带也召集了大量实力派偶像，看来是要争取**音乐双丰收了。

　　其它：暴力，边缘，性，说起如今的青春片，能不谈这些东西的还真是几乎没有，可迪斯尼做到了。事实证明，只要拍得够好，观众还是挺买账的，谁说我们不能天真的快乐一把？ 可要把这种老少咸宜的**拍好，可不是说说那么容易。导演马歇尔就是迪斯尼压的另一块宝，曾执导过《风月俏佳人》、《落跑新娘》的他，把《公主日记》系列处理得恰到好处，既让小孩和年轻人趋之若鹜，连成人要跟着去，也能从中找到不小的乐趣。《公主日记2：皇室婚约》还是保持着甜蜜，浪漫却依然喜剧的色彩，一众演员完全融入角色，魅力四射，皇祖母安德鲁丝歌喉动人，而她的演唱却一点都不显突兀。作为G级的家庭**，本片绝对恰到好处！ 除了像童话般的梦幻之外，《公主日记》系列最重要的是传递了一个信息--每个人都有力量朝着自己的希望努力，而你的梦想是会实现的。它讲的或许是一个看似虚幻的故事，可却又对现实加以了宝贵的提示--珍贵的东西不一定眩目，总有些信念和原则是值得坚持的，记得追随你自己的心与梦想。

　　魔法灰姑娘剧情介绍

　　这是一幅勾勒着浓重奇幻色彩的浪漫画卷，也是灰姑娘故事的延续。小女孩儿埃拉（安妮·海瑟薇饰）出生在一个色彩斑斓的奇幻世界中，这里的孩子在出生时都能得到美丽仙女的特殊“礼物”。埃拉得到的则是露欣达仙女那伴随终身的咒语——顺从，这种所谓的顺从是指要必须无条件地服从任何人的任何要求，哪怕是极其苛刻与无理的要求都要马上照办。埃拉的母亲为了防止他人伤害自己女儿，千叮咛万嘱咐，要求埃拉保守个中秘密。即便如此，在这种不幸咒语的左右之下，倔强的埃拉还是饱受生活的不公正待遇。随着唯一疼爱埃拉的母亲在其15岁时的不幸病故，痛定思痛的她决心寻找露欣达仙女，恳请她收回这纠缠不清的咒语。 1998年纽柏瑞儿童文学奖小说「魔法灰姑娘」改编，爱拉(安娜海瑟威)一出生，即在无意间被一位行事轻率的仙女露欣达诅咒，以后只要任何人叫爱拉做事，她都必须听话照做。但是脾气倔强的爱拉并没有这么乖，她成了天生的叛逆份子。当她深爱的母亲过世，丢下她由一位总是不在家，且又十分贪财的父亲照顾之后，她又多了个令人作呕的继母，以及两个奸诈的姊妹，爱拉的生活似乎总与幸福擦肩而过。然而凭着她的聪明、慧黠，她在出发寻求自由与发现自我的路途上一一化险为夷。她的目标是找到露欣达解除诅咒，这一路她挡掉了食人妖，和精灵交了朋友，而且和王子坠入情网…… 一个颠覆传统的另类童话，以魔法为娱乐元素，集合了灰姑娘、白雪公主、睡美人、史瑞克、哈利波特的精华大成，重新演绎出一个另类搞笑的浪漫喜剧，美丽大方的艾拉（安海瑟薇 饰演）住在一个充满魔法的世界，在这里，任何「异想天开」都可能「美梦成真」！每个孩子诞生的那一刻，都被仙女教母（fairy Godmother）赋予一种魔力，和大家不同的是，小艾拉出生时，与生俱来的魔力叫做「乖乖服从」，也就是说，无论任何人叫她做任何事，艾拉都得照办，丝毫没有抵抗能力。为了挣脱这个不幸的魔咒，艾拉决心冒险，出发寻找传说中的仙女教母。踏上旅程的她，勇敢又好奇，无惧诡计阴谋，反而觉得有趣好玩。艾拉独自面对各种奇妙的角色，无法力敌的时刻，她会智取。幸运的话，梦中的白马王子还能得到她的解救呢！ 小女孩儿埃拉（安妮·海瑟薇饰）出生在一个色彩斑斓的奇幻世界中，这里的孩子在出生时都能得到美丽仙女的特殊“礼物”。埃拉得到的则是露欣达仙女那伴随终身的咒语——顺从，这种所谓的顺从是指要必须无条件地服从任何人的任何要求。埃拉的母亲为了防止他人伤害自己女儿，要求埃拉保守个中秘密。随着母亲的不幸病故，埃拉决心寻找露欣达仙女，恳请她收回咒语。一个偶然的机会，埃拉结识了一位英俊的王子，并很快坠入爱河，埃拉可以与其分享一切，唯独不能说出心中的秘密。心地善良的埃拉十分担心由于咒语的影响，她会对王子及其国家带来灾祸，为了自己心爱的人，她选择了逃避……

　　片名：浩劫

　　英文名：Havoc

　　导演：Barbara Kopple

　　主演：迈克尔·比恩 Laura San Giacomo 安妮·海瑟薇 碧悠·菲利浦 西瑞·阿普莱比

　　类型：犯罪 剧情 爱情

　　预告片：1

　　上映：2005年06月26日

　　地区：美国 德国 对白：英语

　　颜色：彩色 声音：

　　时长：85 分钟

　　分级：美国：R

　　断背山Brokeback Mountain

　　故事发生于1961年的德克萨斯州和怀俄明州, 农夫Jack(杰克•吉伦希尔饰)和牛仔Ennis(希斯•莱杰饰)邂逅, 孤单寂寞让两个不到二十岁的少年互相爱上了对方。他们在篝火边长谈, 在帐篷里欢爱。一个人做饭, 另一个去放羊, 总是早早起床, 推一推还在熟睡的另一个, 道一声明天见, 就骑马冲进寒冷的夜里。虽然彼此真心相应, 但是迫于世俗压力, 他们各自结婚生子, 只能每年在一起度假。随着年龄的增长, 两人的感情愈加浓厚炽烈, 无法满足一年只有几天的团聚。可是怀俄明的牛仔们嘲笑同性恋, 还会用各种方法折磨他们, 这让Ennis没有勇气承认和接受与Jack共同生活。

　　Jack因一场意外不幸去世。Ennis第一次来到Jack父母的农场, 想遵照他的遗愿把他的骨灰带到两人初识的断背山。在Jack的房间里, 他发现了一个小秘密。这个小秘密让Ennis认识到Jack有多爱他, 自己有多爱Jack。但是, 不管这份爱有多强烈, 最终他们拥有的只有那座断背山

　　随后的2005年, 可以算是安妮•海瑟薇演绎生涯的第二个高峰。她先后接拍了《浩劫》和《断背山》两部影片, 这两部影片预示了安妮•海瑟薇的正式转型。这两部影片都是独立制作, 并且都是涉及了边缘话题, 从中可以看到安妮•海瑟薇想要打破公主形象的迫切和坚决。《浩劫》带有明显的记录片风格, 讲述一群在是非间迷失自我的年轻人的故事。安妮•海瑟薇在其中不但满口粗话, 还有部分露点镜头, 除了在卸了浓妆之后的早晨能依稀看到公主的影子, 她的形象简直是颠覆性的大转变。

　　随后的《断背山》更是取得了前所未有的成效, 安妮•海瑟薇的“邻家公主”形象早已荡然无存了。虽然在《断背山》中安妮•海瑟薇只是出演一个配角, 但是那个城府极深的角色被演绎得淋漓尽致, 让人过目不忘, 大有抢夺两位男主角的风头之势。至此, 她的转型尝试终于得到了收益, 为了拓宽演绎道路的她, 着实费了很大功夫, 也做出了不少牺牲, 不过这最终都是值得的。

爱情与灵药，美国影片，英文对白，由爱德华·兹威克执导。 安妮·海瑟薇在《爱情与灵药》饰演身患帕金森病的角色，本来想在病重之前“潇洒”过完一生，但却遇见了贩卖伟哥的药品贩子杰克·吉伦哈尔，二人为了伟哥还闹出不少笑话，剧情也由苦情戏变成浪漫喜剧片。影片反映了1997年以后美国医药行业的商业模式，描写了在商业环境下，人的逐利心态下的阴暗面和情感下的柔弱面的矛盾。

安妮宝贝简介 。 安妮宝贝 ，原名励婕，一名在网络上四处飘荡的人。从1998年10月开始在网络上写作和发表作品，以《告别薇安》成名于江湖，是2000年国内风头最健的网络文学作者。职业曾经历金融、编辑、广告，现在从事文化产品的策划及内容制作，任职出版社编辑。

1998年：得到第一台兼容机，开始上网。用电脑创作小说。成名作《告别薇安》，《七年》，《七月和安生》等，以告别，流浪，宿命为题材，文笔艳丽诡异，格调清冷阴郁。发表于互联网，引起轰动。

1999年：不喜欢银行的工作，准备辞职。家里反对，无法办妥手续。离家，开始自由生活。在南京短暂居留，从事广告。期间写作大量中短篇小说，陆续发布于互联网。拥有广泛读者群。网上有固定专栏和作品集。被称为具备偶像效应的作家。

1999年12月：到上海，进入网络公司，任职内容制作主管。

2000年1月：小说结集出版。《告别薇安》风行一时，出现大量盗版。

2000年5月：终于办妥银行辞职手续。在网络公司策划主编电子杂志，制作独立频道。

2001年1月：出版《八月未央》。在杂志上开设时尚专栏。

2001年2月：离开网络公司。开始写作长篇小说。

2001年5月：长篇写作完毕。去新疆旅行。

2001年8月：离开上海，去往北京。

2001年9月：长篇小说《彼岸花》出版。《告别薇安》在香港，台湾出版。从事文化产品的策划及内容制作。任职出版社编辑。

02年9月《 二三事》出版

04年1月摄影集〈蔷薇 岛屿〉

04年10月都市心情笔记〈清醒记〉

安妮宝贝，真名励婕，曾任职金融、广告行业，现为自由作家

安妮宝贝1998年开始发表小说，因作品风格独特引起广泛关注。2000年起出版小说集《告别薇安》，《八月未央》，长篇小说《彼岸花》。所有作品均持续登上书店系统销售排行榜，并进入全国文艺类书籍畅销排行榜前十名，在众多读者中深具影响。作品已介入香港、台湾、日本、德国等国家和地区

迄今为止安妮宝贝一共出了四本书：两本短篇小说集《告别薇安》、《八月未央》；一部长篇小说《彼岸花》；最近的一本《蔷薇岛屿》在制作上取法的则是台港“行走文学”的样式，收录的是她在越南的旅行笔记——不是一般的介绍当地风物的“行旅”，而是贯注作者强烈主体意识的“心旅”，文字中间且配上了精良的摄影。作为一位备受市场欢迎与肯定的作家（1），基本上，安妮宝贝应该算是当代中国大陆第一位言情小说“品牌”作家。继琼瑶、亦舒之后，我们的文化市场终于也出产、拥有了一位“中国（大陆）特色”的都市男女爱情小说作家。不过，安妮宝贝可能会不满于只称她为“言情小说家”，在她每本书的序里，安妮宝贝一再强调她关注的是“灵魂”，“人性的虚无、绝望”等等，在这一点上，安妮宝贝的志向实在是比她的前辈大得多，她宣称她的写作是为了抚慰读者的“灵魂”，“写作的本质就是释放出人性”（2），相比之下，琼瑶、亦舒从来不曾具备这种探掘人类灵魂的雄心，她们至多是说希望写个好看的故事，给现代读者单调的生活增添点乐趣。安妮宝贝既是某些时尚杂志如《女友》、《花溪》、《城市画报》的专栏作者，她的小说也曾出现在中国严肃文学的代表杂志《收获》上（3），正是在文学位阶的模糊上（通俗作家？严肃作家？通俗内容严肃主题？通俗主题“纯文学”姿态？），安妮宝贝呈现出转型期文学、文化场域变化的一些饶有意思的征象。

安妮宝贝属于网络成名转向纸质媒体发展的作家。英雄不论出身，不管纸质还是网络，都有可能产生好文学。我们没有必要在纸质文学与网络文学之间划出泾渭分明的界限，毕竟它们使用的是同一语言，分享同样的社会文化、意识形态假定；在多大程度上它们能够突破成规，提供出文学特有的感性洞见，这才是衡量好坏文学的标准，这个标准不以发表和传播载体的改变而不同。但是另一方面，我们不能不看到这一特定的网络社区所型构的文学社会学中，网络文学的读者，也就是“网民”们的阅读习惯、审美口味、价值取向——这一切都会体现在他们迅速即时的bbs回应上，必然会促生出属于他们的文学评价标准。更确切地，这一标准或许不能说是“文学”的，网上的发贴多半随心所欲直抒胸臆，很难要求他们用专业研究者的眼光在文学史的参照系中对作品的文学价值给出定位，但是，正是从这些零乱芜杂的随感式评论中，一种特定的取舍范围，文化气氛正在形成，而这一网民群体不容忽视的购买力也早被敏感的商家看中，他们的文化品味必然会影响文化产品的生产与流通、文化市场的调整与重组，而最终的结果则是他们作为力量之一，促使新的文学、文化场域的生成。在这个新场域中，不同的作家所占据的位置，所分配到的文化资源与拥有的象征资本也必然发生位移、调整与变动。虽然安妮宝贝声明“不留恋在网络上发表作品的时期，它只是一段过程，已经结束了”（4），但是她的声名的浮现、她最大的读者群，她在这个新场域中赖以维系的象征价值以及由此获得的经济收益，无不与网民——在上网所费不赀的时候，网民是“小资”的别一身份标识（5）——有着血肉相联的关系。再进一步说，安妮宝贝本人也正是这一群体中的一员，她既是“小资”意识形态的产物，也是这一意识形态的参予与建设者。

“小资”虽然业已成为近年来的流行语之一，但是它的具体所指却可意会不易言传。它有一些社会学的阶层概念，但又不是严格以经济收入来定义，而更多地指向了某种“生活”的“文化”品味、情调与氛围。这样介乎经济与文化之间的用法倒是和革命时代的“小资产阶级”有同分异曲同工，在革命时代，“小资”除了是经济地位上“中国社会各阶级的分析”中的一类，又经常被用来批判知识分子的“多愁善感”“脉脉温情”等和革命要求不相符合的个人情感与意识（6）。商业时代的大众传媒巧妙地继承、挪用了这个身具经济与文化双重意味的概念，经过新语境的改造、加工与翻转，成为流行文化中的一个颇具生产性与集聚性的核心能指。围绕着这个能指，一系列关于衣、食、住、行、工作、娱乐、文化活动等生活方式的引导与指示得到了某种标识。

“小资”这个称谓以及相关的文化产品、文化现象在九十年代中期出现并开始流行表明经过十余年的发展，我们的大众文化也开始迈向了“精致”，不再只是色情加暴力以及政治窥秘的小报、地摊读物的流行，而是一种更“有品质”的精致流行文化的出现。而这一精致流行文化的发育与成熟，除了受发达世界流行文化的引领，也不可避免地带上了我们时代与社会文化发展所特有的印痕。我在前面说，安妮宝贝是第一位中国（大陆）特色的品牌流行作家，不是戏言，从她的身上，我们正可观察到十年代的“纯文学”、大众文化、社会发展是如何养育与成就了她。

安妮宝贝的小说多半围绕城市男女爱情展开，然而我最后把它定位为通俗文学的原因不在于它偏向于“言情小说”的文类，虽然这个文类经常被主流男性批评家诟病为小情小爱，但是题材的选择不一定妨碍形式的精良与主题的深刻，典型的例子如张爱玲，她对“言情小说”文类的喜好使她坚持使用这一文类的框架，但是她的运用意象的巧妙、技巧的圆熟以及她对一般言情小说所展现的普通男女爱情的拆解又往往颠覆、超出了这个框架，使之达到了严肃文学的水准。安妮宝贝的小说初看上去似乎也具备了这些特质，她的文字流畅、具有鲜明的个人特色，叙述风格是杜拉斯式的跳跃的短句，爱情的内容也不是琼瑶式的有情人终成眷属的模式，而常常以“破碎、离开、告别”为收束，再加上文中不时出现的哲理式警句：诸如“长期的理想是可以某天突然的消失，短暂的瞬间，漫长的永远。”；“包围着我们的，其实是一种绝对的空虚，所有的产生，消耗，都是为了消失……”（7）使得她的小说外表甚至于充满了现代主义风格。但是，我所说的文学位阶模糊，其中一个含义指的就是在消费性的后现代文化环境中，通俗文化与严肃文化之间日益相互渗透与挪用所产生的界限模糊，诸如严肃文学对通俗文艺样式巧妙利用的“以通俗反通俗”，或者是通俗文学对严肃文化的借调给自己添饰的“品味”。安妮宝贝小说外型上的现代主义风难掩其内质的匮乏。她的小说与台湾另一位言情小说家苏伟贞一样拥有一位“欲力强大冷凝寡欢”（8）的女主角，她们活在自己的世界里，对感情期盼又不能相信，兀自上演着一幕幕既给女主角带来伤痛又不乏自得其乐的都市爱情剧。男女主角开始于一场邂逅（邂逅场景的新元素是网络，当然还有都市符码少不了的酒吧），气质上的互相吸引（这吸引经由网络“心有灵犀”的聊天或是观察到的衣着细节，良好品味，都市冷漠颓废之“性感”而展现）使得男女主角开始靠近，可能会发生性关系可能没有，但是多半不了了之，因为女主角从一开始就具有一种又热烈又冷静的特质，她乐于沉缅于一段“都市夜归人”的互相取暖，但似乎深知此类爱情的不可靠，于是最后她总是清醒决绝的离去，并发出自艾的喟叹：“我不知道有什么人是能够深深相爱的。也许他在非常遥远的地方，用一生的时间兜了个大圈子，却依然不能与他相会。”（9）“我们是没有未来的人，不断地寻找，不断地离开。“（10）“只是等待一次爱情，也许永远都没有人。可是，这种等待，就是爱情本身。“（11）“一场沉沦的爱情终于消失。”（12）但是，安妮宝贝几乎没有解释女主角的性格特征与对爱情的悲观态度其来何自，环境如何培育、发展出她这种特质，由于一开始女主角的特质就是一个给定的事实，都市并没有与之形成一有机的互动，都市场景只是一个布景，中间的爱情也不过是一场在其间自虐虐人，自娱自乐的表演，类似于一华美的MTV，提供了符号、影像以及情调、气氛的消费，但没有供思考的启发，基本上是一自我循环封闭的展现，而不是层层深入剥茧抽丝的挖掘。间或安妮宝贝会给出一个模糊的说明，例如女主角不和睦的家庭、性格怪异的母亲，不幸的童年等等。这些既定的“宿命”成了女主角性格无可推卸的原委。长篇《彼岸花》中，故事经由乔与南生、两个有着相同个性的女子的两条线索的展开显得丰富了一些，安妮宝贝没有明确说明这两个人是否就是同一个人，但是她有意识地让二者构成一种互为镜照的关系，或许南生是乔创造出来的**，也可能乔是南生笔下的小说，这样，经由南生命运的演示，我们可一窥南生或乔目下疏离、幽闭、自我、虚无性格的来由。但是，父母双亡，家庭不幸再次成为女主角一生命运的原动机，目的只为了铺陈南生与林和平纠缠晦暗的“孽缘”与乔淡漠犬儒的虚空，女主角的各种反应似乎一开始就由她的“命运”注定了，之后再也没有成长、救赎的可能，彼岸花与此岸之间看不到任何的桥与路。

在故事相对单薄（既没有琼瑶的起伏跌宕，也没有亦舒的跳挞俐落）的情况下，安妮宝贝仍然吸引到为数众多的读者，这不能不归功于她小说话语层面的营造功力，她成功地在人物、叙述者、作者与读者之间构造出了一种召唤性的身分认同，也就是，四面彼此呼唤的镜像。安妮宝贝的小说叙述者—作者与人物之间有相当程度的情感投射与认同，作者绝不比人物高（13）。这也是言情小说成功的关键之一，并不象一般对大众文化持批评态度的批评家所想象的通俗小说只是作者拿一些煽情故事来糊弄普通读者，事实上，一个成功的通俗小说作家对其笔下的人物态度毋宁说是相当真诚的，如果叙述者—作者与人物不是有相当一致的情感、价值取向，读者很容易觉得他在受愚弄，琼瑶对轰轰烈烈爱情的信仰与亦舒中产阶级女性的爱情观都是非常真诚地呈现在他们的小说中的。（与此不同的是，张爱玲则在她的类言情小说中创造出了一个游走于各种视角提供出反讽声音的叙述者。）更具体地说，安妮宝贝话语层面所营造的认同感包括两个方面：一、精神情绪的把握。她相当敏感地捕捉到都市白领的一种情绪与心态，一种疲倦、飘忽、不安定感与冷漠症。这些情绪经由散片式的叙述流与喃喃自语的类哲理议论得以成功散发，安妮宝贝将这种情绪的由来归之于“宿命”或“人性”“灵魂”的“甘美与脆弱”。显然，安妮宝贝对此类情绪的解释是相当非意识形态的。（她的解释可能有两个原因：一是采取大众文化对社会问题不看或“看不见”的策略；也有可能她受八十年代的思路所影响，文学一律向“人性”求答案，而不去考察这种人性是如何在社会环境中得以培育、发展出来的。）正如她自己所说：她所做的是“抚慰”，读者阅读小说未必会去深究来龙去脉，他们在小说所唤起的情绪氛围中得到了沉浸与共鸣，视安妮宝贝“于我心有戚戚焉”，从而在安妮宝贝程式化小说所唤起的悲情中一遍遍释放自恋与自怜。二、大量的消费符码所构造的身分政治。在安妮宝贝的小说中有很多对“品味”的貌似不经意实则颇门槛精的书写，这一品味由衣着的细节、espresso咖啡，哈根达斯冰淇淋、帕格尼尼、欧洲艺术**等等组成。这一品味构造的身份政治所流露出来的“势利”至少可以追溯到亦舒——这位八十年代中期开始进入大陆市场，对当代众多流行小说女写手有着巨大影响的祖师奶奶。亦舒笔下的中产阶级女性看起来比琼瑶时代的女性有了不少进步，不再只是一心扑在爱情上拿这个作为女性证明自我存在的第一要务，她们经济独立，有自己的事业，然而仔细阅读之下，这些小说仍然不过是郎才女貌的现代翻版，再怎么学历高有知识的女性寻求的仍然是有良好经济基础，英俊、有品味的男性，她们的目光从来不会旁落到“专业人士”身外，强烈的身份意识使得她们很难寻觅到符合她们理想标准的伴侣，也因此时常发出美好爱情难得的喟叹。这个喟叹，是深具阶级意味的。在对“品味”的捕捉与点染上，安妮宝贝继承了亦舒的“炬炬目光”，直白一点，——就是“势利眼”。不客气地说，她与她的读者群中的部分“小资”是颇为势利眼的，只不过他们未必会自觉到这一点。

在某种程度上，安妮宝贝特别象是八、九十年代陈染与九十、零年代消费文化奇异媾和的产物，一方面是现代主义式对“个我”形而上关注的“虚无”、“绝望”，另一方面则是非常实际的所谓“优雅”物质、品味、情调的艳羡与享受，在这喃喃自语的“虚无”与不厌精细的“品味”之间所呈露出来的自相矛盾与裂隙，叙述者—作者从来没有意识到。二者之间广阔的社会现实、不同人群的生存境遇、公民权利的争取，全都不再进入作者的视野。这也是当下文学的状况，当社会现实被抽空后，文学似乎就只能在二者之间摇摆，不是遁入空洞的形而上，就是沉溺于对物质细节的张爱玲式的愉悦。

八、九十年代的“纯文学”与港台流行文化同时养育了目下的小资，这是他们文化谱系的构成。另一方面，小资之所以会和安妮宝贝的小说产生共鸣，在现实境遇的情绪上确实有一些相通之处，但是这种情绪的产生绝不是什么宿命之类，而是一种非常实际的第三世界都市文化情形之产生。那就是一种类似于在中国“飞地”的工作环境中培养出来的品格。这些都市白领每天进出于空调间，承受着沉重的工作压力，一方面，他们必须努力工作才能在竞争激烈的职场中占稳脚跟，升至更高的位置，这种情形下疲倦、焦虑势不可免，另一方面，较为舒适的办公环境，相对于普通劳动者较高的薪金，又会使这些人或多或少产生比上不足比下有余的优越感。更重要的是，在一种跻身于“与国际同步”的环境中所培育出来的心理上、习惯上向西方“先进”“文明”世界的靠拢、趋附与对本土或第三世界的轻视、疏离，经常是相生相伴的。问题的关键就在于，这种“全球”恰恰是与无数的“本土”缠绕在一起的，离开了八小时之内的“飞地”，扑天盖地而来的就是混杂、无名的现实。在“天涯之声”论坛上曾经有一个引起热烈讨论的贴子《一个上海白领的心里话》（14），一个网名叫“麻木热”的上海白领说出了他郁结已久的苦闷：他一直觉得自己很优秀，也确实很优秀，重点中学——名牌大学——跨国公司（月薪八千以上），自己和朋友们都活得不错，直到自己去了一趟内地小城的姨妈家，发现了“另一个世界”的生活，（有工厂临时工得了病不肯去看只为省下医药费给儿子读书，小男孩家里穷为吃肉被父亲打，得了绝症临死前家里为他煮了一锅肉），深感震惊，回到上海后才“发现”上海同样有着“另一面”：为还能每个月领到六块钱车贴而庆幸的工厂女工，在菜市捡菜边的城市贫民，两小时一刻不停挣得十块钱报酬的钟点工……作者于是发现，自己已经被现代社会无形的区隔化而和社会的真实面目隔绝开来（15）：“如果我只呆在漂亮的写字楼，每天上下班打的，业余去蹦迪，去茂名南路的club找点刺激。去和平饭店搞搞聚会，在巴黎春天购物，那么我不会感到什么苦闷。我只会踌躇满志，自我感觉良好。以为我是这个国家的那一部分精英。可是，我看到了，而且我相信更多的我没有看到。所以我没法心安理得地自我陶醉。”这位上海白领经由他的亲身感受提出了“公共性”的问题：“这个国家大部分人是怎样生活的呢？他们的思想是怎么样的呢？他们难道不值得被了解吗？作为这个国家中有知识的一部分人，难道没有义务去了解他们吗？那么不了解一个国家的真实面目，光靠喊着民主就可以为这个国家做点什么吗？”。

这位上海“小资”对生活发出了自己困惑与反思的声音。显然，它提示了我的“小资”分类与分析的简化性。事实上，这是个年轻、受过教育、有思考能力、能够发声的一个阶层，他们会有自己的生活感受与判断，对将来的社会发展也有可能起到有益的、良好的影响与作用，只不过，受这二十年从美学个人主义到生活个人主义演变以及由此造成的政治冷漠症的影响，再加上方兴未艾的消费主义对理想生活模式的引导与形塑，他们中的一些人变得越来越只注重个人“高尚”生活的获得，而不再关心“个人”所必然含有的人与人之间，个人与群之间的联系与同情，而一旦个人成为自我张扬与扩张的个人，很难想象真正的爱情如何从之产生，因为真正的爱情是在人与人之间的交通与融合中获得的，这一融合的基础必是超越了原子意义上的个人，而指向人与人之间的理解与同情。这也在某种意义上解释了安妮宝贝笔下的爱情为什么总是以“破碎”告终，因为两个个人主义者的相爱，最终的结果就是那个豪猪的寓言：为了取暖他们聚拢在一起，可是那个尖刻的、自我保护的刺又立即把它们分开。他们之间可以有身体、情调的吸引，但是不会有真正的信赖与帮助，因为这一切，都不是在个人主义中能够获得的，它必建立在人与人之间无限广阔的联系上，唯有在整体的呼应中，孤立的个人通过爱的联系才能找到存在的意义，否则那个“虚无”的命题会如影随形在安妮宝贝的小说中再三复现，永远纠缠着她笔下那些想爱又不相信爱不能获得爱的个人主义者。

安妮宝贝的崛起如她所说，“没有侥幸”，她依托网络，以其流畅的文字，都市爱情题材的书写获得了她在当下文学场域的地位。与二十世纪的中国作家相比，二十一世纪的安妮宝贝显然更有理由骄傲：因为她不是政治，而是“读者选择的”。中国作家进入“文坛”的路线已经改变了，现在，不只是政治在推出作家，市场也提供了一个“公平竟争”胜出的机会。然而，被市场肯定是否就表明他（她）是一个确凿无疑的好作家？以安妮宝贝的出现与畅销而论，确实可以看到新一代文化教育水准的普遍提高，首先一点就是对精致文字与个人风格的打造与欣赏能力，其次就是对世界文化资讯的广泛汲取，比如安妮宝贝与她的读者群们共享的杜拉斯、村上春树、帕格尼尼、欧洲艺术**等。然而在这种中产阶级性质的文化品味之上，文学是否还有一些更不容忽视的品质：不只是抚慰，还可能是愤怒、伤痛、与发自心肺的呐喊！对小人物的同情，对真正的自由、解放、幸福时刻的向往与召唤！在这个新的文学场域里，正在成长的，或者已经功成名就的中国作家们会选择什么呢？

喜欢她，是因为她是个寂寞的女子，安静的让人心疼

安妮海瑟薇演猫女是**《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，安妮·海瑟薇，性感高挑，永远的猫女！

塞琳娜·凯尔（安妮·海瑟薇饰）塞琳娜是个身手敏捷的飞贼，一个骗子。尽管布鲁斯·韦恩退隐江湖多年，哥谭市最具影响力的各界名流还是在被命名为哈维·丹特之日的那天，齐聚韦恩庄园举行慈善救助晚会。这种机遇，对于飞贼猫女塞丽娜·凯尔来说是天赐良机，她伺机行动，布下迷阵。猫女与布鲁斯·韦恩的邂逅，给后者带来了意想不到的影响。

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》（TheDarkKnightRises）改编自DC漫画公司的经典超级英雄漫画《蝙蝠侠》，由克里斯托弗·诺兰执导，克里斯蒂安·贝尔，安妮·海瑟薇等主演，是诺兰执导的蝙蝠侠系列三部曲的最终章。前两部分别是2005年的《蝙蝠侠：侠影之谜》和2008年的《蝙蝠侠：黑暗骑士》。

影片延续《蝙蝠侠：黑暗骑士》的质感和风格，运用IMAX摄影机进行拍摄，剧情设定为《蝙蝠侠：黑暗骑士》的八年后的冬天展开，描述了布鲁斯·韦恩与贝恩之间的对决。哥谭市原本是从一个逐渐和平的城市，但贝恩把整个城市再度陷入乱局，使得韦恩再次以“蝙蝠侠”身份打击贝恩的罪恶，使两人展开了在哥谭市的终极决战。影片于2012年7月20日在北美和英国上映。

《蝙蝠侠：黑暗骑士》剧情简介：

自从“蝙蝠侠”（克里斯蒂安·贝尔饰）消失在了黑夜当中，已经过去整整8年的时间了，而他也在一夜之间从一名英雄转变成了一个不得不亡命天涯的逃亡者。由于哈维·登特的死，这位被称之为“黑暗骑士”的超级英雄虽然对加诸在自己身上的指责与羞辱嗤之以鼻，可是他也为此牺牲了他和吉姆·戈登（加里·奥德曼饰）为了实现“更美好的未来”的目标而做的一切努力。

随着谎言肆意地蔓延，在反罪行的登特法案的强行高压之下，哥谭市的犯罪活动总算是被彻底地被瓦解和粉碎了。但是，当一个狡猾、灵敏的飞贼“猫女”（安妮·海瑟薇饰）突然来到这座城市之后，曾经的一切也被彻底地颠覆了，她怀揣的显然是一个不可告人的神秘计划。

不过，比她更危险的其实是“贝恩”（汤姆·哈迪饰）的现身，他是一个戴着面具的，策划着要在哥谭市实施一场异常诡异又可怕的袭击，也迫使着布鲁斯·韦恩不得不摆脱自我放逐的颓废状态，重新戴上头套、披上斗篷——可即使如此，他仍然不是“贝恩”的对手，很可能会和这座生他养他的城市一起走向毁灭的边缘。

《时代》影评人理查德·科利斯：《黑暗骑士崛起》并没有完全承接前一部的线索，故事开始于八年之后，这座城市看起来真的不再需要英雄，布鲁斯-韦恩迷失了自我。作为《蝙蝠侠前传》三部曲的终结篇，诺兰的气魄很大，不再为故事留下更多的发挥和延伸余地。

多年以来，诺兰对故事本身以及人与人之间的关系的专注有目共睹，其**的指导方向，永远定位在深入到属于蝙蝠侠的传奇世界当中——这部**，呈现的其实是蝙蝠侠从堕落迷茫重新走向“神坛”的过程，全片一路跟随着其在现实生活中的角色转变。