唐朝女子妆容是怎么演变而来的？

唐代女子服饰、发型、化妆

唐代女子服饰三大类：上衫下裙，胡服，男装。

窄袖衫、儒配长裙的基本结构是：裙、衫、帔（pèi）。裙子色彩浓艳，主要以红绿黄为多，还有紫、青等色。材料上，有：绸裙、沙群、罗裙、银泥群、金缕裙、金泥簇蝶裙、百鸟毛群等。百鸟毛裙是唐代最华贵的裙子。山是夏装，较薄；儒是冬装，有夹的和棉的。唐初的衫比较短小，袖子窄，掖进裙腰。后来逐渐宽大，颜色有白青绯绿黄红等，又以红衫为。衫一般用布做，也有罗，上有金银线；儒则往往绣有各式花样，所谓“薄罗衫子金泥缝”，“连枝花样绣罗襦”。

唐代妇女发型有髻和鬟两大类。髻是挽发结在头顶，中间是实心的，鬟是将头发梳成中空的环形，多为未婚女子所梳。髻式：同心髻，反绾髻，交心髻，鸾凤髻，抛云髻，慵来髻，抛家髻，倭坠髻，拔丛髻，坠马髻，百合髻，长乐髻，乌蛮髻，高髻，低髻，侧髻，小髻，椎髻，云髻，飞髻，花髻，凤髻，双环望仙髻，惊鹤髻，囚髻，扫闹髻…… 鬟：双鬟，三鬟等。

头髻上饰品：鲜花，假花（牡丹，桃花，石竹花，栀子花，荼蘼花），有花钿珠翠，金石钗簪之类。

面部妆容七个步骤：

1施粉：先薄施铅粉，然后抹胭脂。胭脂晕品有石榴娇，嫩吴香，圣檀心，珠露儿，媚花奴等。　　　

2此外还在额上涂抹黄粉，即额黄。

3画眉。

4花钿：又叫花子，媚子。是将各种花样贴在眉心的一种装饰。

5面靥。点在双颊酒窝处，形状像豆、桃杏、星、弯月等。多用朱红，也有**、墨色。

6斜红。描在太阳穴部位的红色装饰。

7点唇。即所谓“朱唇”。

1唐朝女子服饰文化

粉胸半掩疑暗雪-----唐代妇女开放的服制 唐代是中国封建社会的鼎盛时代，它的统治者在国力强盛，有着充分自信的前提下，实行了一种开明、开放的政策，博采和吸收各方的文化。

像唐宫廷中演奏的十部音乐（燕乐）中，就有八部是来自异国或边疆少数民族地区（西凉、高昌、龟兹、疏勒、康国、安国、天笠、高丽）。人们在宗教信仰上也有充分的自由，统治者对外来宗教不排斥，所以在原有的佛教、道教之外，西方的袄教、景教、摩尼教和伊斯兰教也在此时相继传入中国。

2唐朝的文化氛围

唐代的妇女更有着前代和后代妇女都没有过的自由，她们可以时时抛头露面，到郊外市里游玩、听戏、看球，也可以在春季和男子一起到风光胜地踏青，杜甫的名句"三月三日天气新，长安水边丽人多"形容的就是这种景象。他们更可主动追求爱情，未婚少女可私结情侣，已婚女子也可以离婚，改嫁之事屡见不鲜。

在这种开放的社会中，唐代妇女一改过去哭不露齿、站不依门、行不露面的传统，在服饰上进行了一系列大胆尝试，像废弃了遮蔽脸面的幂罱面幕就是一个典型的例子。天宝年间，不**女还模仿男子的装束，着起幞头袍衫，最初在宫里中流行，后渐传至民间，成为普通妇女的日常装束，我们可以从唐代著名画家张萱所画的《虢国夫人游春图》中看到这种装束。

唐玄宗开元年间，胡服之风盛行，妇女多着胡装。唐代所谓的"胡服"，指的是包括西域地区的少数民族服饰和印度、波斯等外国服饰。妇女在着胡服的同时，腰间还系有革带，再饰以胡装，大有娇健英武、跃马扬鞭之势。与此同时，胡舞也成为人们日常生活中的主要娱乐方式，所以才有了安禄山为讨好唐玄宗、杨贵妃而拖着他几近垂地的胖肚子飞快地跳起了胡旋舞的故事。

3唐代领子款式

唐代女服的领子也有种种不同的款式，比较常见的有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。盛唐以后，还流行过一种袒领，里面不穿内衣，袒胸脯于外，唐诗中的"粉胸半掩疑暗雪"，"长留白雪占胸前"的句子形容的就是这种装束。

另外，还有一种更加开放的服装，"绮罗丝缕见肌肤"，里面不着内衣，仅以轻纱蔽体，在中晚唐代时十分流行，并且一直延续到五代，这可从唐代另一位著名画家周盼的"簮花仕女图"中看到。这种大胆的装束在中国封建社会是极少见的。

4典雅与华贵的完美结合——唐装

唐代妇女服饰按时代可以大约分这么几种： 一种是传统的襦，裙装。这种风格一般流行在初唐时期，基本上是沿袭了自东汉以来华夏妇女传统的上衣下裳制。

我们现在总说到的衣裳二字，其实衣是衣，裳是裳，衣是上身穿的，裳其实是指现代所说的裙子，衣与裳分开。这种妇女的服饰不是连衣，而是分两截的穿法一直延续到明末。

上衣的穿法基本上是右衽交领或对襟系上带结，下面的裙子围起来系上长长的裙带，上衣或者掖里面或者自然的松散着，后来这种松散的上衣不断加长，一直覆到膝盖部，就后来发展成了明代的背子。

5典雅与华贵的完美结合——唐装

随着发展，唐代的妇女上衣种类一般分为襦，袄，衫三种。襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣。袄长于襦而短于袍，衣身较宽松，也有夹衣或棉衣。襦、袄有窄袖与长袖两类。

衫是无袖单衣，功用吸汗，有对襟及右衽两种。衫在春秋天也可穿在外面，但和穿在外面有短袖的衫不同，后者就发展成了背子或半臂。而在以前，裙子的造型向来都是一种长方形的方片直裙，有点类似今天的和服裙子。

方片裙的样式显得较呆板硬性，因此女性穿起来并不能显出美丽来。因此到了唐代，裙子的形式流行高腰束胸，宽摆拖地的样式，既能显露人体结构的曲线美，又能表现一种富丽潇洒的优美风度。

这种裙子的结构必须和人体的主体结构有机适应，所以是一种下摆呈圆弧形的多褶斜裙，或喇叭裙。顺便值得一提的是，这种高腰将裙带束到胸部的裙子，至尽还影响着朝鲜韩国的女子裙装风格。

唐代的裙装，有的还作半露胸的款式，周濆《逢邻女》诗："慢束裙腰半露胸"。李群玉《赠歌姬诗》："胸前瑞雪灯斜照"。方干《赠美人》诗"粉胸半掩凝晴雪"。欧阳询《南乡子》："二八花钿、胸前如雪脸如花"。都是半露胸式裙装的写照 。

二就是到了中晚唐时期，服装中加强了华夏的传统审美观念，开始复古。从以显出女子身材为主逐步恢复到秦汉那种宽衣大袖，飘逸如仙的风格，服式越来越肥。这种风格定了型一直影响到后期华夏女装的基本理念，既宽松随体肥大，这自然在后来也成了礼教所要求的对象，柔和自然，无形无欲。

6典雅与华贵的完美结合——唐装

中晚唐女装华丽大气，一般类似于礼服，她们里面直接穿抹胸——抹胸原本是内衣，在唐论著和裙子结合形成了一体，它不系腰带，宽松自然。外面直接套上罩衫，罩衫一般读很华丽，基本上都是拖摆至地，有的达几余米，比如，有的袖阔4尺，裾曳地达到5尺， 因此，如同后来的欧洲一样，衣摆的长短决定着妇女的身份地位。罩衫一般都是广袖的，广袖就是我们常看到的宽大的袖子，唐代的广袖基本呈方片形，类似今天的和服袖子。

另外还有一种晚唐时期的礼服，都为宫廷命妇所着，称为钗钿礼服。是中晚唐女装向古代礼仪服饰的过渡的进一步证明，这种款式为礼服一层叠一层，层数繁多，厚重拖摆，穿起来很麻烦。首先穿上很多层广袖上衣，层层压叠着，然后在围上伟大拖地的厚重裙子，即著名的“唐裙”，然后再在外面套上宽大的广袖上衣，虽然繁琐，却给人稳重的感觉，赋有层次感。

值得一提的是，日本的著名古代宫廷和服“十二单”就是从此款礼服演变过来的。日本人称之为“唐衣”即从唐朝传来的服饰，样式基本上没有多大改变，只不过在风格上增添了几许日本本民族的特色。

完备背离了“子不语怪、力、乱、神”的教条，虽然后人考察梅花妆一事，多要提及其记述，但若诊脉真实二字，还是力不能及。观察了好长时间。三天之后，梅花被清洗了下来，但公主额上却留下了五个花瓣的印记。宫中女子见公主额上的梅花印非常美丽，都想效仿，于是就剪梅花贴于额头，梅花妆的起源，到如今很难考证，在很多场合，她们还往往选择将经过加工的小而薄的花片直接贴在脸上，成为胭脂的另外一种形式。

是宋高祖武皇帝刘裕嫡长女，大约出生于东晋孝武帝太元八年，唐代的《酉阳杂俎》中记载：“立春之日，士大夫家剪纸为小幅，或悬于佳人之首，或缀于花下。”美人与花一个待遇，真是满有情趣！唐代的中国不仅有势力，而且有魅力。也就是公元383年，也就是历史上有名的淝水之战前后不久，卒于公元444年左右，“酒晕妆”就是像喝醉了酒，“桃花妆”更淡一些，颜色接近桃花、“飞霞妆”的颜色更淡，

因为古时以黑眉毛为美。杨贵妃就喜欢化“白妆黑眉”，唐朝人化妆也是经过基础护理、粉底、腮红、鹅黄、花钿、画眉、点唇、做头饰！跟现代爱美的女性差不多的繁琐与精致！过浓的装束是唐朝美人特别喜爱的、人们把这叫做新妆。盛唐时期，流行起了把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。（不懂时尚的我看着觉得好丑）。

并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。 

“云想衣裳花想容，春风指槛露华浓。”是李白《清平调》中的一句。

“面妆首饰杂啼痕，地褊衣寒困石根。”是杜甫《负薪行》中的一句。

“脸上金霞细，眉间翠钿深”。是唐代温庭筠《南歌子·脸上金霞细》中的一句。

“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。”是元稹《有所教》中的一句。

“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”是张祜《集灵台》中的一句。

……

这么多诗人，这么多诗句，都是在描写唐代的一件事物，您知道是什么吗？

答案是唐代美女的妆容，也就是唐代美女们的面部化妆，从这些诗句中，我们可以知道那是一个丰富多彩的世界。

在国家博物馆举办的“中国古代服饰文化展”中，也有专区来介绍这一内容。

妆容：唐代女子面部化妆浓艳，《妆台记》等书记载有“桃花妆”“酒晕妆”等多种妆容。在面部除了施用一般的粉、泽、口脂等，还要涂翠眉、涂黄粉、贴花钿，点妆靥、抹斜红。至五代、北宋，此风犹炽。

从展出的结合我所查到的资料，唐代美女的妆容从上至下可分为发式、花钿、文眉、面妆、唇妆几部分，发式的内容我在三八女神节时已和大家分享过，今天不再讲。

先说一下花钿。花钿起源于南朝宋，以金箔、银片制成不同花形，贴在额间、两颊、嘴角、鬓角处。在唐代据说是与武则天的侍女上官婉儿有关，据《酉阳杂俎》记载：“今妇人面饰用花子，起自昭容上官氏所制，以掩黥迹。”上官婉儿因为激怒了武则天，在额头上刺了青，上官婉儿为了掩盖刀痕就在上面贴梅花，反被唐代美女们仿效。当时的花钿除了各种花卉外，还有小鸟、小鱼等造型，美妙新颖。

接下来再看一下眉妆。唐代美女的眉妆名目繁多，且经过了一个循环的发展阶段。初唐时以“细眉”为主，中唐以“阔眉”为主，晚唐的眉妆则归于纤细，且多种眉妆并存。盛唐时，妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑颜料画上各种形状，叫做黛眉。从画眉的方法看，有扫黛、薰墨等。唐玄宗曾命画工设计出十眉图，即鸳鸯（又名八字眉）、小山（又名远山眉），三峰、垂珠、月棱、分梢、涵烟、拂云、倒晕、五岳，并点拨给不同妃子使用，可见风流皇帝在服饰史上也留下有逸画。

再来看面妆。面妆主要分为两步：敷沿粉与抹胭脂。以粉敷面历史久远，据史料记载，最早可追溯到商纣王时期，纣王发明了烧铅锡炼粉，让后妃敷面修饰仪容，发展到唐代已有很大改进，此时铅粉已做脱水处理，不易脱妆，并会加入一些其他米粉调试颜色，加入落葵等染色剂，让粉有淡紫色，称为紫粉，或加入香料，其中以细粟米加入西域香料制成的迎蝶粉最为流行。然后将胭脂在手心调匀，搽在两颊，犹如一抹斜阳。面妆的类型主要有酒晕妆、寿阳妆、桃花妆、啼妆、飞霞妆等。

最后再看一下唇妆。对于唇部化妆，用朱砂点涂嘴唇的传统最早可以追溯到新石器时代，此后，人们又在朱砂中加入油脂和香料，凝成膏状放入盒内，称为“口脂”，南北朝时期口脂技术进一步改善，到了唐朝时期口脂制式更多样化。为搭配不同的妆容，彰显女子个性气质，唐代女性唇妆制作式繁复，名目众多，其唇妆有胭脂晕品，大红唇，半边娇，露珠儿，天宫巧，淡心红，双唐媚等等，还有许多只有记载无法考证的名目。这些唇妆制式大都符合唐朝人“樱桃小口”的审美观点，并且在这基础上加以创造，先在唇间点上口脂，然后向两边加以晕染，在唇部中央勾出如花瓣的轮廓，也有勾勒唇形如展翅蝴蝶，称蝴蝶唇。

唐代美女的妆容是我们传统艺术和民族文化的重要内容，我从四个方面粗略地介绍了一下唐代美女们的妆容，可以说是挂一漏万。我还给大家分享了一些展厅内的蜡像、，以及传世唐代名画，希望能对您有所帮助。更欢迎大家一起来讨论交流，共同学习和研究这一部分的内容。