宫斗古代妆容名字，急需

唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三画黛眉；四贴花钿;五贴面靥；六描斜红;七点唇脂。

白妆，就是不施脂粉 ，单以铅粉敷面 白妆上好了很美,上不好就像鬼

红妆，唐代最为流行的面妆是，其中最艳者是“酒晕妆”。不分贵贱，均喜敷之。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕然。《妆台记》“美人妆，面既敷粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为‘酒晕妆’；淡者为‘桃花妆’；薄薄施朱，以粉罩之，为‘飞霞妆’。”

桃花妆,先抹白粉 ，再涂胭脂于两腮。所以双多呈红色 ,而额头及下颔部分则露出白粉的本色 ，多用于青年女子。

飞霞妆，先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉颊轻轻罩之，较适合老妇。

檀晕妆，在化妆前预先将胭脂与铅粉调和，使之变成檀红（粉红色），然后直接涂抹于面颊，多用于中年以上的妇女

花钿

这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。据说在南北朝时，

一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。宫女见之奇异，乃争

相效仿。最为简单的花钿只是一个小小的圆点，复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳

及云母片等材料剪制成各种花朵之状，

额黄

额黄，又叫鸦黄，是在额间涂上**。这种化妆方式起源于南北朝，在唐朝盛行。

画眉

画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。唐玄宗时画眉的形式更是多姿

多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵

烟眉、拂烟眉、倒晕眉古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的

青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”

妆靥

面靥，又称妆靥。靥指面颊上的酒涡，因此面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰

。在盛唐以前，多以胭脂或颜料作两颗黄豆般的圆点，点于嘴角两边的酒窝处，通称笑靥。

发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多

姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟

品》记载就不下百余种。这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名，绰号虽多，按其编法与发式

可概括为几种基本类型，简述于下：

1．结鬟式

这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头

发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙

女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝

，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示

神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可

见证)。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为

盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。

其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多

，可灵活运用。

2．拧旋式

这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将

头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿

蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同

，因而号为“灵蛇髻”①。

这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多

，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可

灵活运用。

3．盘叠式

这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中

，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，

号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢

结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，

也可随意盘叠各种形式。

这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出

各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。

4．反绾式

这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚

为流行①，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。反绾是将头发拢高

翻绾而成，也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出

各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子

，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。

这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩

后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型

时，可灵活变化与参考。

5．结椎式

这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦

汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、

后等变化不同而已。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束

后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。据记载：

梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一

时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。①这些发式

皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运 用

。各式椎髻多为已婚**所用。

6．对称式

这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。

“丱发”

这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。

蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各种发型必需配备的两种鬓式。

蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。

博鬓，历代僻L仪典0，《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。

妇女最常见的发型，按其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编法，采用髻

、鬟，盘，绾、叠，拧，结等等手法，梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年龄，个性崇

好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。

唐代妇女发式多姿多态。唐段成式在《髻鬟品》中写道：“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻。明皇帝宫中，双环望仙髻、回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。长安城中有盘桓髻、惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻”。另外在《妆台记》，以及《新唐书》、《中华古今注》等书中，也有对唐代妇女发髻式样的记述。文物考古工作者曾分别在唐代墓葬出土的陶俑，以及石椁线雕、壁画中见到一些如古籍中描述的发髻式样，但都没有我发现的西安东郊唐长安平康坊、西郊醴泉坊三彩窑出土陶俑发式实物这么集中和多样。现将我发现和收藏的唐长安三彩窑陶仕女俑及其发式分别予以介绍，以便从唐代妇女多姿的发式这一侧面窥探唐代社会的兴旺和开放程度。

公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。明朝建国后，采取了一系列讲求实效的措施，以利恢复生产。由于生产力获得了提高，市场进一步扩大，新型工业不断涌现，一些工业城于是随之形成，统一后的多民族国家进一步巩固。明从蒙古族统治的元朝夺取政权后，注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治，多采用和恢复了唐宋时期的制度和习俗。从所收集的资料看，明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多样，但也具有其本时代的一些特色。

明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。髻顶亦装饰珠玉宝翠等。“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。

双螺髻：明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。

假髻：又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。当时有“宫女多高髻，民间喜低髻”之说。此类假髻形式大多仿古，制法为先用铁丝编圈，再盘织上头发即成为一种待用的妆饰物。明末清初特别时兴，在一些首饰店铺，还有现成的假髻出售。

头箍：又名“额帕”。明代无论老妇、小女都非常盛行。一说头箍是从原“包头”演变而来，最初以粽丝编结而成为网住头发而已，初时尚宽而后行窄，其实用性为束发用，并兼之装饰性，取窄小一条扎在额眉之上。此装饰物自明代始有。

牡丹头：高髻的一种，苏州流行此式，后逐渐传到北方。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。”人说其重者几至不能举首，形容其发式高大，实际约七寸，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。此种发式，一般均充假发加以衬垫。

明代宫女髻发式、戴莲花冠、簪花

清朝发型解析

清代的祖先，为原先居住在中国东北部的满族。明末农民起义此起彼伏，满族贵族乘虚而入，于1644年在北京建立清王朝，自此至1911年清灭，这 237年间，清王朝经历了三个阶段。前期是一个统一的多民族国家，并获得了巩固，中期社会经济进一步发展，资本主义开始萌芽，末期步入封建社会制度的衰落和瓦解。

清统治者在关内建立政权以后，强令汉族遵循满族习俗，剃发留辫是其中之一。清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族的特点，以后逐步发生了明显的变化。发髻上的装饰物，不用金银，而多用珠翠，这是崇祯年间的特点。中期崇尚高髻，如模仿满族宫女的发式，是将头发均分成两把，谓“叉子头”，在脑后垂下的一绺发尾，修剪成两个尖角，称“燕尾”。此后又流行平头，谓之“平三套”或“苏州撅”。此髻老少皆宜，一改高髻风俗。头发装饰亦有特色，“冠子”即是一例，老年妇女多好之。还有“一字头”豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。

高髻：清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成，如康熙、乾隆年间流行的牡丹头、荷花头、钵盂头即属此类。其样式豪华，高高耸立达七寸余，犹如盛开的牡丹、荷花。脑后梳理成扁平的三层盘状，并以簪或钗相固定，髻后作燕尾状，钵盂头则形如覆盂，因此类髻发梳理繁杂，故待到清末剪发风盛行时，就逐渐趋于淘汰了。

大拉翅：又名“旗髻”，是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆饰于一体的著名发式。其梳理方式特别繁复，是受汉族妇女“如意头”影响而演变而成的，为清宫廷贵妇所钟爱。

冠子、纂：清代老年妇女多在髻上加罩一硬纸和黑色绸缎制成的饰物，绣以吉祥纹样、寿字等，用簪扦于髻上。中年妇女则多戴用鬃麻编成、再裱以绸缎的 “纂”，然后饰以鲜花等，更显其秀美与华丽之色。纂的形状象一只鞋帮，仅有二壁，以后又演变为不直接用纂，谓之“真纂”，实际就是在头上盘一元髻而已。

关于发髻：

古代女孩发髻的名称繁多，如：直上云霄髻，近喷鼻髻，节晕髻，半翻髻，愁来髻等等

唐朝发型有髻、鬟之分，髻为实心，鬟为空心髻名称浩繁，有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾

髻、半翻髻（单刀半翻髻和双刀半翻髻）、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、

同心髻、谈心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、

乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻（髻

上插花者）、云髻、双髻、宝髻（缀以花钿、簪钗等首饰者）、平番髻、飞髻、义髻（假髻）

等鬟有：云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂鬟等

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领衔潮流，打造国风美妆

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唐代长安地区不同时期的女子妆容分析

　 三、中晚唐――兼收胡风，大胆夸张

　中晚唐是唐朝由盛转衰的时期。经过安史之乱的唐朝，国力开始衰落，加上政局黑暗，藩镇动荡，即使有不少励精图治的皇帝，却也难以挽救大唐的没落。这一时期的女子妆容主要以红妆为主，吸收异邦元素，风格标新立异，体现了长安女子大胆追求时尚的个性。

　元和时世妆就是这一时期标新立异妆容的突出代表。《新唐书・五行志》记载说：“元和末，妇人为圆 鬟 椎髻，不设 鬓 饰，不施朱粉，惟以乌膏注唇，状似悲啼者[10]。”元和时世妆一出现就遭到了当时无数文人墨客的抨击，其中最具代表的文章就是白居易的《时世妆》了。“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍 媸 黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆 鬟 垂 鬓 椎髻样，斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，幸有见之知有戎。元和妆梳君记取，椎髻面赭非华风。”白居易在诗中对此妆容进行了深刻的反讽，认为这种怪异的妆容不是华夏儿女应有的。和白居易持类似观点的还有他的好朋友元 稹 。元 稹 在寄给白居易的书信中说：“近世妇人，晕淡眉目，绾约头 鬓 ，衣服修广之度及匹配色泽，尤剧怪异”，同样觉得现今妇人的装扮令人难以接受。

　如果你觉得元和时世妆已经让你突破想象那你就错了，流行于长庆元年的血晕妆才真正让你大开眼界。《唐语林・补遗》记载道：“长庆中，……妇人去眉，口丹紫三四横约于目上下，谓之血晕妆[10]。”妇女在化妆时把自己的眉毛去掉，在眼睛上下画三四条或红或紫的线条，看上去就好像被什么抓伤了一样，给人一种鲜血斑斑的伤痕感。

　但不管元和时世妆和长庆血晕妆有多么新奇怪异，这一时期的妆容还是以艳丽的红妆为主，“傅粉贵重重，施朱怜冉冉”(元 稹 《恨妆成》)、“金缕浓薰百和香，脸红眉黛一时新”(罗虬《比红儿》)、“射生宫女宿红妆，请得新弓各自张”(王建《宫词》)，可见在诗人眼中，红妆还是比较符合他们审美的。

　对于妆容来说，斜红的修饰是不可少的。“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂”(元 稹 《有所教》)、“一抹斜红傍脸斜，妆成不语独攀花”(罗虬《比红儿》)、“圆 鬟 垂 鬓 椎髻样，斜红不晕赭面状”(白居易《时世妆》)，从这些诗句中可以感受到斜红对脸的修饰作用。

　除此之外，花钿也是中晚唐妇女们所喜爱的妆饰。这在周昉的《 簪 花仕女图》、晚唐的《宫乐图》都可以看到相关实例。王建在《题花子赠渭州陈判官》：“腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩，添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖，蛱蝶重飞样未传。况复萧郎有情思，可怜春日镜台前”中对花钿的形状、手感、重量等进行了细致的描述。

　除了脸妆外，中晚唐妆容中最引人注目的当属眉形了。在此，首先一提的是在元和年间走红长安城的八字眉。对于八字眉，很多人都不陌生，不少诗人对此也有过描述，“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低”(白居易《时世妆》)、“金丹拟驻千年貌，宝镜休匀八字眉”(韦应物《送宫人入道》)、“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄”(李商隐《蝶》)。很多人认为八字眉是在元和年间出现的，但从韦应物的诗句中却可得知，八字眉出现的时间要早于元和。不仅如此，八字眉在《宫乐图》中还有实例，左二吹笙的宫女所画的就是八字眉(见图18)。

　(图18 晚唐《宫乐图》中画八字眉的宫女)

　除此之外，还有就是在《 簪 花仕女图》、《引路菩萨图》中广为人后人所知的桂叶眉(见图19)。这种眉形整体粗短，倒八字形，是中晚唐粗眉的另类代表。

　(图19 《 簪 花仕女图》中画桂叶眉的贵妇)

　结语

　从初唐到中晚唐，从含蓄婉约到雍容华贵，唐代女子对于妆容的大胆创新不仅反映了作为国际大都市的长安其经济、政治、文化的繁荣，更反映了当时整个社会风气的开放。唐代对于女性的宽容程度是前朝所未有的，女子不仅可以着男装、露面出行、参与男性的社会活动(如打马球)，还可以离婚再嫁、入仕为官等。

　总的来说，正是由于唐代经济的繁荣，政治的开明，女性地位的提高，才为长安女子追求美提供了必不缺少的条件，并给唐妆史的发展添上了不可磨灭的一笔。

　参考文献：

　[1]周汛，高春明《中国历代妇女妆饰》[M]上海：学林出版社，香港：三联书店有限公司，1988(1)

　[2]汪维玲，王定祥《中国古代妇女化妆》[M]陕西：陕西人民出版社，1891(1)

　[3]段成式等撰曹中孚等校《酉阳杂俎》[M]上海：上海古籍出版社，2012(1)

　[4]刘 昫 等《旧唐书》[M]北京：中华书局，1975(1)

　[5]马缟《中华古今注》[M]北京：商务印书馆，1956(1)

　[6]范晔《后汉书》[M]北京：中华书局，2007(1)

　[7]王仁裕《开元天宝遗事》[M]上海：上海古籍出版社(1)，2012

　[8]张泌《妆楼记》[M]上海：上海古籍出版社，1998(1)

　[9]欧阳修等《新唐书》[M]北京：中华书局，1975(1)

　[10]王谠著，周勋初注《唐宋史料笔记丛刊：唐语林校证》[M]北京：中华书局，2008(2)

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不同的妆容造型适用的场合

　你知道不同的妆容造型适用的场合有什么吗？生活中，女生都会为了美丽而化妆。但女生化妆也不能盲目的化妆，最好要根据自己的化妆目的及自己将要前往的场所来决定怎么化妆。下面我为大家分享一下不同的妆容造型适用的场合是什么，感兴趣的朋友赶紧来了解一下吧。

不同的妆容造型适用的场合1

　 1、清淡裸肌妆适合广场约会

　约会场景：广场

　编辑为你设定在广场上约会场景。好了，我们究竟要怎么妆扮着去赴约呢？编辑相信一头萝莉系辫发搭配加清淡裸肌妆最适合不过了。清新孩子气的麻花辫，梳到低位的发髻，适用的眉毛，微微上挑的“翅膀”眼线，所有的一切都诠释着简单时尚，适合出现在世界各地任何一个广场哦。

　 2、blingbling造型适合游轮舞会

　约会场景：游轮舞会

　说到舞会，在这个快节奏的社会真是比较少见。不过，若是能参加一场舞会或者是舞会主题的私人派对，你一定不能随随便便就去了，那可是完美邂逅的场所。

　编辑建议，盘起你的长发，找款blingbling的发饰，注重眼部的勾勒，分明的睫毛和猫一样灵动的双眼，在蓬蓬裙等存托下，伴随着音乐的节奏，偏偏起舞吧。

　 3、高贵优雅妆扮适合看歌剧

　约会场景：一起看歌剧

　上盘的发髻，下垂的几缕碎发丝，轻启的朱唇，欲说还休的眼神，十分适合歌剧这个场所去谱写美丽的爱情故事。所以，会请你去看歌剧男生也一定喜欢，你高贵优雅的妆扮，亲们，请努力往这方向靠拢吧。

　 4、随意淡妆适合看**

　约会场景：看**

　看**，这熟悉不过的场景。谁谈恋爱不会去看场**呀？可是，细细回想，你的妆扮究竟适合去看**吗？

　首先，绝对不建议盘着头发、梳着辫子去**院，自己坐的不舒服，更别提从**院走出来后狼狈的发型了。第二条不建议的是，浓妆艳抹，话说这黑漆漆的场地，你就别太使劲抹粉了，我们悠着点，淡妆其实还真不错。吃点小零食，喝口水也方便。

　 5、局部染发适合街头约会

　约会地点：都市街头

　约会去压马路可是女孩子的心头好啊，逛个一天半天的绝对不成问题。那么拿什么去吸引你的男伴陪你走完这对他们来说“难熬”的时光呢？

　答案是——变美！逛街的时候请注意的个人形象，不要看见了打折、SELL的字样就不顾形象了。编辑请你选款潮流发型，今年局部染发是个不错的选择，在发尾发梢的地方染色，给他点小惊喜。其实，请定期去洗手间补妆，扑个粉吸个油还是非常有好处滴。

　 6、正红色唇妆适合PUB

　约会场景：PUB

　去酒吧happy hour那就是“怀神”欢快点呗，不要小看PUB，那可是你，吐露心神诉衷肠，展现你热情的时刻。编辑建议的必备单品是正红色唇膏一支。

　 7、波浪大卷最适合烛光晚餐

　约会场景：烛光晚餐

　波浪大卷绝对能与珠光晚饭沾上边。浅色珠光眼影，如果眼皮较肿，应先用深色眼影在眼尾做阴影，浅色珠光眼影使用在眼头提亮就好。这样就不会造成肿眼泡，反而眼睛会更有神采。若考虑到夜晚，我们可以在贴上些许亮片，提亮眼部。粉底液应使用于面部T区和苹果肌部位，发际线和下颌部位轻轻带过，才不会在视觉上造成大饼脸。

　 8、双股麻花辫最适合骑车出游

　约会场景：骑自行车看风景

　这场景甚是美好，所以编辑不愿舍弃，但建议你等到春暖花开后，穿着最青春洋溢的装束，坐在心爱的男孩自行车的后座椅上，四周的空气也变得甜蜜，仿佛能再谈一场校园恋爱。这么清新可人，所以你必备上图这款双股的麻花辫，青春里透露着时尚的气息。

不同的妆容造型适用的场合2

　 实用化妆技巧

　 1、底妆上妆

　我们进行上妆的时候，经常会直接使用美妆蛋进行上妆，这样其实是非常容易造成美妆蛋对我们的底妆进行吸粉的，这样非常的浪费我们的粉底液，所以在这里告诉大家一个小技巧，就是首先直接使用手上全脸的粉底液，这个时候如果有比较粗糙的感觉也没有关系，之后在价格美妆蛋喷湿，在全脸进行拍打，进一步是粉底液比较额服帖，这样就可以解决美妆蛋吸粉的现象了。

　 2、定妆喷雾喷湿

　有很多时候我们经常会发现，我们的`底妆掉的非常的快，这都是没有好好定妆造成的，这里我告诉大家几个定妆技巧，在对面部上底妆的时候，我们往往会使用海绵蛋，那么在使用的时候，我们不要用清水喷湿海绵蛋，直接使用定妆水喷湿，用定妆喷雾喷湿的海绵蛋上底妆，我们就可以非常方便的使底妆和定妆喷雾融合，后续是非常不容易脱妆的，并且这个方法亲测有效，大家都可以尝试。

　 3、清透底妆

　是不是非常羡慕人家的清透底妆其实打造这样的妆效也是非常简单的，我们在画底妆的时候，可以直接的将高光混在我们的粉底液里面，进行调和之后上妆，就会使整体的一个妆感比较的清透，这样打造出来的效果也是属于一种清透的底妆，非常的透亮。

　 4、眉毛定妆

　很多人会忽视对眉毛的定妆，所以猛然一下脱妆脱成无眉星人也非常令人难受，这里下面告诉大家，在画眉毛的时候，我们可以首先在眉毛的地方扫一层散粉，轻轻的扫就可以了，而且不需要太多，之后就可以画眉，这样画出来的眉毛非常自然，并且很干爽，可保持眉毛一天都不会脱妆，非常的实用。

　 5、腮红

　很多刚刚入门的新手小白对于腮红和口红的配色一直弄不明白，其实这里也是有小技巧的，在不知道应该如何进行配色的时候，我们可以直接使用口红当做腮红，这样我们就可以非常有效的进行一个色系的统一，并且也很方便，但是一定要记得一边一边的来，因为口红比较容易干，要及时的进行抹开。

　 6、眼线

　眼线画不好就非常容易晕染，那么对于眼线不晕染的小技巧，就是我们在画完眼线之后，再拿一把眼影刷，蘸取眼影，不要太多，颜色不要相差太大，之后叠涂到眼线上面，这样就可以保证我们的眼线在后面是不会很容易晕染的，这是一个非常有效的技巧，并且可以很快就上手。

大家在看《长安十二时辰》时，会被其中一些女性的妆容所震惊。

尽管大家可能隐约知道，唐代女人可能脸上就是化成这个样子，但是不太清楚其中的一些讲究和规矩，今天我们就来说说历史上“唐代女性的妆容”到底是什么样的？

说完你就会发现，历史上真正的唐妆要比剧中你所看到的“更夸张”！

《长安十二时辰》第9集截图

唐代的贵妇，不仅服装奢华，面部上的妆容也很特殊。当然，唐代女性化妆比较复杂，粉、泽、口脂这些比较简单的，我们就不说了。

着重说一下后人可能不太知道的——花钿、翠眉、斜红、额黄。

一、花钿

关于花钿，有一个美好的传说。

南北朝时，宋武帝的女儿寿阳公主有一天卧在含章殿的屋檐下休息，梅花恰好落在了她的额头上，呈现出五个花瓣的形状，并且用手拂之不去，洗了三天才洗去。后来，宫女都觉着个这个东西好看，也纷纷效仿寿阳公主。

当然，你说“梅花落在额头三天洗不去”反正我是不相信的，但是能够感觉到那时的“花钿”的大概由来，就是新奇好看。

关于“花钿”，说3个小问题：

1 花钿都有什么样式？

孙机在《中国古舆服论丛》中，总结了一些花钿的样式，如下图：

孙机《中国古舆服论丛》

上图，大部分取自唐代墓室里的壁画、敦煌莫高窟唐代的壁画和新疆阿斯塔纳出土的文物上的人物形象。

从图中可以看出，《长安十二时辰》中女性的花钿，有很多还是有据可考的，有些是自由发挥的。

2．花钿是画上去的吗？

《木兰辞》所谓“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，这个“花黄”就是指“花钿”。你看，它说的是“贴”而不是“画”，可见，花钿是贴上去的。

那么古人都是用什么来剪切、制作花钿呢？

用以剪花钿的材料有很多，比如金箔、纸、鱼腮骨、鲥鳞、茶油花饼等多种。剪成后，存放在妆奁内。

古人有专门装花钿的盒子，叫做“花合”。下图是石渚长沙窑出土的唐代瓷盒盖，盖子上写着“花合”两个字，可见应该是盛花钿的盒子。用的时候，一般用呵阿胶把它贴在眉心处。

石渚长沙窑出土的唐代“花合”盖

3 花钿一般都是什么颜色呢？

唐代的花钿一般分为红、绿、黄三种颜色。

红色最多，新疆吐鲁番阿斯塔那出土的各种绢画、莫高窟唐代壁画中的花钿，大多都是红色。绿色的也叫翠钿，也就是杜牧所说的“春阴扑翠钿”。再比如说，宋徽宗摹张萱的《捣练图》，其中妇女的花钿就有绿色的。

二、翠眉

唐代人很重视眉毛的化妆。

唐代的张泌在《妆楼记》中说：“明皇幸蜀，令画工作十眉图，横云、斜月皆其名。”概括来说，唐代的眉型主要有细眉和阔眉两种。

总结一下唐代诗人对于两种眉型的记录，如下：

自制图表01

唐初，受南北朝的影响，就眉毛的颜色来说，“翠眉”非常流行。

什么是翠眉？

顾名思义，就是绿色的眉毛。

先秦时，偶尔有关于翠眉的记录，比如《文选》卷一九宋玉《登徒子好色赋》中说“眉如翠羽”，说得是“眉毛像绿色的羽毛”。那个时候，还是偶尔有“翠眉”出现。

而到南北朝时，“翠眉”风行，句几个例子：

自制图表02

由于当时翠眉流行，所以用黑色描眉在唐朝的时候，反而称为一件新奇的事情。有证据吗？有。

《中华古今注》卷中说：“太真……作白妆黑眉”；

徐凝有诗：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”。

这些都说明，黑眉在当时反而是不常见的新鲜样式。

但是，到晚唐的时候，翠眉已经基本绝迹了。

三、额黄

唐代妇女的额头会涂黄粉，叫做额黄，这个做法起源于南北朝时期。

举几个例子：

自制图表03

但是，唐代之后，额黄就没有那么流行了。

四、斜红

在新疆吐鲁番阿斯塔那出土的唐代木女俑的头像，其面部除了刚才说的那些妆面之外，两边还有两道斜线，这叫“斜红”。

左：新疆阿斯塔那出土木女俑；右：妆容分析

这种“斜红”在古书中有没有记载呢？

也有，比如《玉台新咏》卷七，皇太子《艳歌十八韵》就说“绕脸傅斜红”，就是这个东西。唐代罗虬的《比红儿诗》也有记载：“一抹浓红傍脸斜”，指的也是斜红。

另外，除了新疆出土的木女俑之外，西安郭杜镇执失奉节墓壁画的舞女像及阿斯塔那出土的《桃花仕女图》、《棕榈仕女图》中，都有斜红的出现。

《簪花仕女图》

拥有一个棱角分明的脸庞，应该会让许多爱美的姑娘在变美途中多绕弯路，因为按照古典审美的标准，我们在化妆时需要修饰的面积太广，光是努力让五官风格与脸型呈现出柔情似水的状态，就要倾注太多心力。

可是，你有没有想过，如果你自己不把这种脸型当成瑕疵看待，而是理性地开发使用，会不会是另一番局面呢？

其实有天你终会顿悟，世间曼妙的风景永远是包罗万象、千姿百态的，大方脸只要邂逅到适合自己的妆容，也能将这个先天的“瑕疵”转化成美好的礼物。

因为一个宽大的脸颊也会赠予女士们英气、果敢、力量、风情等多面气质。

当然，这里也有必要阐述下方脸型对于妆容风格的积极影响：

一、硬朗的骨骼轮廓可以突出深刻的五官，使皮相显得更为紧实，即使表情多变化，也不会产生堆积的皱纹。

二、缔造出真实的冷感美人，脸型自带的力量感让你格外有表现力，其辨识度也是其他脸型无可比拟的。

更直白说，方脸型的 时尚 潜力是无可限量的，所以拥有这种脸型的你赢该拥有运筹帷幄的自信，根据这种脸型我们搭配上适合的妆容，也是能体现出独特魅力的。

在这方面张曼玉无疑是做的先进优秀的，她在25岁后的妆容好像告诉我们：“如何把方脸修饰的美，你没我懂。”

像张曼玉这样有肉感的方脸能够给人带来娇憨纯美之感，但是前提是肤质足够清透细腻，所以这需要通透明亮的底妆做烘托，当然一味地追求白净也会失真，还要配合轮廓打出有层次的过渡。先准备两个一深一浅的粉底，最好一个偏向珍珠白，一个偏向暖棕色。

如果你仔细观察，会发现张曼玉这个纯欲十足的妆容，明亮的区域主要集中在面中部分，眉头是起点，鼻梁是过渡，下巴是终点，她将容易产生色素沉淀的地方做了提亮，你能看到到那种五官明媚又娇俏的模样。

然后，她在脸周用了淡棕色做渲染过渡，重点在颧骨上， 她让脸型在明暗对比之间维系在一个饱满剔透的状态，完全没有暴露出方脸扁平的特质。当然不管哪种颜色的粉底都不要扑的太厚，有淡淡的纹理和毛孔反而更有天然活力。

方脸型就是欠缺表达温柔的能力，所以张曼玉借助一个流转风情的大眼妆来传递她的女人味很睿智，这种化妆技巧是先用眼线拉高眼尾，拓宽眼裂，勾勒出平行四边形的形状，然后再在眼头描一个向中间延伸的轮廓，当眼间距近了，眼神便会显得妩媚有神采。

有人建议方脸姑娘们采用明艳的妆容，以此显得有风情，比如贴上稠密的眼睫毛，化一个浓艳的紫色眼影，依赖美艳的妆容来弱化粗犷脸型对气质的影响，殊不知这样做并不智慧，因为不干净的妆容会让脸部量感看起来更重，正确的做法是像张曼玉这样让眼睛保持百分之七十的纯粹与干净。

假如你的鼻梁不是很高，那么你还需要塑造饱满秀致的卧蚕来增强鼻根的纵向深度，让中庭区域浑圆起来，可以用比肤色深半度的哑光修容在眉头和鼻根连接处晕染出C字形区域，让眼窝变得明显，此外也可以戴美瞳提升黑眼珠的暴露面积，小直径的浅瞳搭配狭长的眼睛会格外有神韵。

前面提到铺满打底色后，要用浅棕色粉底在颧弓处勾勒，其实这一步的目的就是为了利用高光和阴影构造出脸型的立体感，再往浅显了讲，就是缩短脸盘的横向宽度，将视觉焦点引向脸部中间。

改善脸宽除了可以用深色粉底横扫颧骨延伸纵向比例，也可以借助局部的妆容走捷径，如眉毛和嘴唇正好在脸型的中分线上，增强这两个部位的存在感，也能够有效瘦脸，我们可以借鉴张曼玉的化妆思路，加深这两个部位的颜色，眉笔选择粗线条的深褐色，口红选择热情的朱红色或者玫瑰红，或者重新整合眉毛的走势，上扬的眉峰，也有娇俏灵气的感觉。