《午夜巴塞罗那》？不过，总计是四个人，主演：斯嘉丽·约翰逊 Scarlett JohanssonChristina 丽贝卡·豪尔 Rebecca HallVicky 哈维尔·巴登 Javier Bardem 佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz
情节：
美国女孩维姬和克里斯蒂娜结伴来西班牙旅游。维姬为人古板而且即将结婚，克里斯蒂娜则思想开放、充满好奇心。这两个性格相异的主人公，来到西班牙后，邂逅了一位非常有魅力的艺术家和他美丽但很爱吃醋的前妻。随后四个人之间发生了一系列有趣的爱情故事
1、童年时期
14岁时创作了《姑妈佩帕的肖像画》，随后象征主义的出现影响了毕加索的现实主义画风，在一系列的风景画作品中，在色彩上运用高纯度的色彩来表现。以写实画风为主，色彩明亮，代表作有《斗牛士》、《科学与慈善》。
2、阴郁的过渡时期
毕加索受到在西班牙孤单旅行与他朋友自杀的影响，在该时期的艺术创作作品中多以冷色系为主，例如蓝与蓝绿的色调。在这段时间用色阴暗，并有时以贫困、凄惨的人群为主要创作题材。代表作品有《生命》、《俭朴的一餐》、《盲人的晚餐》、《赛乐丝汀娜》等。
3、粉红色时期
在巴黎，由于在爱情的滋养下，毕加索创作时大面积地使用欢快、明亮、愉悦、鲜亮、粉红色的色彩情感来表达，在爱情过渡中的甜蜜，其创作主题常常以马戏团、杂技表演者为主，描绘这类人群的生活状态。代表作有《拿烟斗的男孩》、《斯坦因画像》。
4、立体主义时期
这是它创作生涯中最为辉煌的时刻，在其绘画创作的过程中，他经常采用灵活多变的、层次分明的、空间造型感的平面造型手法，把形体的结构随心所欲地组织起来。
抛弃了传统的画风，画中没有情节，也没有环境描写，运用了极其夸张的手法，表现畸形的资本主义社会和扭曲了人与人之间的关系，代表作有《亚威农少女》、《费尔南德头像》。
5、蜕变时期
这一时期绘画风格主要偏向于原始的艺术领域，采用简洁化形象的艺术表现手法，使得毕加索这一时期的绘画风格转入写实的表现形式。
在1930年，他的绘画风格又转向超现实主义，表现了梦幻与现实之间的真实生活。画风极其抽象，表现出痛苦与兽性，代表作有《红色扶手椅中的女人》、《格尔尼卡》。
6、田园时期
画风粗狂且和谐统一，手法运用极其娴熟，代表作有《卡门》、《贡戈拉的二十首诗》系列。
扩展资料
毕加索一生中画法和风格几经变化。也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁，早期画近似表现派的主题。
在求学期间，毕加索努力地研习学院派的技巧和传统的主题，而产生了象《第一次圣餐式》这样以宗教题材为描绘对象的作品。德加的柔和的色调，与罗特列克所追逐的上流社会的题材，也是毕加索早年学习的对象。
在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等画作中，总看到用罗特列克手法经营着浮动的声光魅影，暧昧地流动着款款哀伤。毕加索十四岁那年与父母移居巴塞罗那，见识了当地的新艺术与思想。然而正当他跃跃欲试之际，却碰上当时西班牙殖民地战争失利。
政治激烈的变动导致人民一幕幕悲惨的景象，身为重镇的巴塞罗那更是首当其冲。也许是这种兴奋与绝望的双重刺激，使得毕加索潜意识里孕育着蓝色时期的忧郁动力。
玫瑰红时期的作品，人物表情虽依然冷漠，却已注重和谐的美感与细微人性的关注。整体除了色彩的丰富性外，已由先前蓝色时期那种无望的深渊中抽离。摒弃先前贫病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的是对人生百态充满兴趣、关注及信心。
-巴勃罗·毕加索
高手对面才是高人
两人是年轻的拳击手，都还没到在拳台上耀武扬威的阶段。
两人是好朋友，一样的高，一样的壮，都是左撇子，善使神出鬼没的左勾拳。两人常在一块比武，交起手来难解难分，不相上下。
无名的拳手还不能靠一双拳头在台上挣饭吃。为了生计，他俩只能应征给别人在台下当陪练。
他们是在报上看到那两份招聘广告的，通过划拳，两人决定了各自的归宿——一个走进武馆，一个迈入豪门。
走进武馆的那个是给一位有名的拳王当陪练。说是陪练，开始的时候，他只不过是一个流动的肉体沙袋罢了。他每天被打得遍体鳞伤，甚至鼻口出血。在威风凛凛的拳王疾风暴雨地出击下，如丧家之犬般灰头土脸。好在他意志坚强，打倒了再爬起来，并且闪避的步法愈加灵活，左勾拳一旦运用起来，有时也逼得拳王手忙脚乱。
迈入豪门的那个是给一名爱好拳击的公子哥当陪练。这个富家子弟练拳击虽说有些玩票的性质，却也相当敬业。陪练把他打倒一次，便会获得一份不薄的奖金。他不免豪情万丈，左右开弓。老鹰戏小鸡似地将对手频频“放躺”。
走进武馆的那个“被人打”，薪水却低；迈入豪门的那个“打别人”，报酬却高。两人曾在街头邂逅，一个鼻青眼肿、衣衫褴褛，一个红光满面、衣冠楚楚。两人相约，一年后一起参加一个全国性的拳击大赛。
擂台上，两人狭路相逢。只一个回合，给拳王当陪练的那位便把给富家子弟当陪练的那位击倒。读秒，完胜对方。
其实，各自对手的高低，早已注定两人的输赢。
高手对面才是高人。
美丑没有标准
偶尔去一高中代课，有一位打扮特别的女同学主动举手提问。她长得心宽体胖，目测体重应该在90公斤以上。但是，真正吸引我注意的，却是她专注聆听的表情，非常投入，而且笑得很开心。
我走近她的座位，发现她化了局部彩妆，眼部用了银色的眼影，双手的指甲涂满彩绘，手腕上还戴了闪亮的钻表。我好奇地问：“今天特别为了欢迎我而盛装打扮吗？”全班同学齐声替她回答：“哦，不，她每天都这么漂亮！”玩笑的口气里，听不出是揶揄还是欣赏。只见她笑呵呵的，仿佛自己早就习惯周围人这样跟她互动。
从她身上，我看到青少年阶段的寂寞和彷徨。但每个青少年的表现都不相同，有的孩子跟现在的她一样，总是渴望得到注目；有的孩子，跟过去的我一样，不断逃避别人的眼光。于是，我们用不同的方式长大，却很少有人教我们该如何接受自己，然后和别人好好相处，彼此都不设心防。
跟朋友聊起她的装扮，有些成人很理解青少年的迷惘，感叹自己也曾有过那样急于摸索生命的时光，有些人却把这个现象称为“丑人多作怪”。其实，在我眼中，她真的一点都不丑，而且她的笑容很灿烂，令人难忘。
美丑的标准没有绝对，怪或不怪，也是见仁见智。名模看起来很美，但不喜欢的人也会批评说“很假”。倘若觉得自己长相不够美丽，请不要太早放弃自己，总有一天，会碰到懂得欣赏你的人。
丑不丑、怪不怪，可以任由别人去批评。但是，在内心里，我们必须先能够真正接受自己，这样再打扮才会有自信的加分，而不是变成掩饰自卑的面具。
贫和富，有个度
用鱼鹰捕鱼是一种最古老的捕鱼方法，已经有1300多年的历史。在一个风光旖旎的岸边，就住着这么三户以鱼鹰捕鱼为生的人家。他们每家都有一只小渔舟，养着数十只鱼鹰，每天早出晚归，捕鱼卖钱。
鱼鹰的喉咙下面有一个天生的皮囊，可以储存捕捉到的鱼。为了不让鱼直接进到鱼鹰的胃里，渔民通常在鱼鹰皮囊的下端用一种比较结实的水草扎上。
第一个渔民大大咧咧，把捆扎鱼鹰脖子的水草系得松松垮垮。结果，无论大鱼小鱼，几乎都被贪吃的鱼鹰给私吞了，能从鱼鹰嘴里抢下来的鱼少得可怜。捕不到鱼，自然卖不到钱。所以，几个月过去了，他仍是一只舟，数十只鱼鹰，贫穷依旧。
第二个渔民则精于算计，他把捆扎鱼鹰脖子的水草系得严严实实。一开始还好，无论大鱼小鱼，几乎全都颗粒归仓。但没多久，鱼鹰因为吃不饱，先后都饿死了。最后，他只剩下一只孤零零的渔舟，比第一个渔民还凄惨。
只有第三个渔民，他把捆扎鱼鹰脖子的水草系得不紧也不松。鱼鹰抓到小鱼，可以直接吞下，当作自己果腹的美餐；鱼鹰抓到大鱼，想吞也吞不下去，只好吐出，成为渔民换钱的资本。结果，这个渔民每天都有可观数量的鱼卖到集市上去，自然也就越来越富了。
天下万物皆有其度。第三个渔民之所以能够致富，就在于他把握好了一个度。度的这边是克制，那边便是放纵；度的这边是知足，那边便是贪婪……度是不卑不亢，度是不即不离。度是经验与智慧的结晶，是成功与失败的分水岭。
缺边的牡丹
中国著名的国画画家俞仲林擅长画牡丹。
有一次，某人慕名买了一幅他亲手所绘的牡丹，回去以后，很高兴地挂在客厅里。
此人的一位朋友看到了，大呼不吉利，因为这朵花没有画完全，缺了一部分，而牡丹代表富贵，缺了一角，岂不是“富贵不全”吗？
此人一看也大为吃惊，认为牡丹缺了一边总是不妥，拿回去准备请俞仲林重画一幅。俞仲林听了他的理由，灵机一动，告诉这个买主，牡丹代表富贵，缺了一边，不就是“富贵无边”吗？
那人听了俞仲林的解释，高高兴兴地捧着画回去了。
同样一件事情，角度不同、看法不同，就会产生不同的认知。让我们凡事多往好处想，以致少生烦恼、苦恼，而多有喜乐、平安。两人同时望向窗外，一人看到星星，一人看到污泥。
换一种方式离成功更近
他出生在美国新泽西州一个贫穷的外来移民家庭。
从小他是个腼腆内向的孩子，和他一样大的孩子都不喜欢和他在一起，因为他什么也不会。
每次考试，他都是倒数前几名。老师不想让他回答问题，因为他总是羞涩地说不知道。大家认为他是笨蛋，是个白痴。伙伴们嘲笑他，说他永远和失败在一起，是失败的难兄难弟。邻居们说，这个孩子将来注定一事无成。父母听到这样的话，暗暗为他担心。
他努力过，可是收效甚微，自己在学业方面取得的进步近乎为零。但是，他还是在不断加班加点苦读。
每天，他醒来后都害怕上学，害怕被嘲笑。周末，他坐在自家的门前，看着草地上喜笑颜开的男孩们，感到自己的未来一片渺茫。
时间在一天天地流逝，而学校也在考虑劝其退学。
一次，他看到一个老人为了一张被老鼠咬坏的一美元钞票而痛哭不已。为了不让老人伤心，他悄悄回家将自己平时积攒的硬币换成一张一美元的钞票，交给了老人，说，这是他用魔法变回来的。老人激动不已，说他是个善良聪明的孩子。
父亲知道这件事后，认为自己的孩子还不是个笨到家的人。接下来的这天，是他永远不会忘记的。
父亲要带他出门，目的地是波士顿。他说，我们坐汽车可以到达。父亲说，那我们坐汽车吧。可是，在中途的一个小站，父亲下车买东西忘记了汽车出发的时间。就这样，汽车在他喊叫声中呼啸而去。他很害怕，心想这下怎么办，没有汽车，父亲怎么能到波士顿呢？波士顿汽车站到了，他下车时却看到父亲正在不远处等着他。他快速跑了过去，扑进父亲的怀抱，诉说一路的忐忑不安，害怕父亲到不了波士顿，并惊讶父亲是如何到达的。
父亲说，我是骑马来的。
是这样的！他惊讶不已。父亲说，只要我们能到达目的地，管它用什么方式呢，孩子，就像你学业不成功，并不代表你在其他方面不能成功，换一种方式吧！此时，他猛然醒悟。
随后，他看到很多人为了自己的理想不能实现而痛苦不已，就想假如自己用魔法帮助他们实现，即使是假的，但起码从精神上减轻了他们的痛苦。
从此，他对魔术表现出浓厚的兴趣，并跟随一些魔术师学习魔术。
他克服心中的怯懦，为自己的梦想开始奋斗。他为了实现自己的梦想而进行的努力受到了父母的鼓励。
教他魔术的老师发现他在这方面具有很高的悟性，学东西很快，而且每次在原有的基础上都能创新。很快老师的技巧便被他学光了，他不得不换老师。就这样，短短的两年时间里，他换了四个魔术老师。
他就是大名鼎鼎的魔术师大卫�6�1科波菲尔，一个匪夷所思的成功人士。
有人问他是怎么成功的，大卫�6�1科波菲尔说，父亲告诉我，成功对我们来说好比是个固定的车站，我们在为怎么到达而绞尽脑汁，大家都在争夺汽车上的座位，没有得到座位的人不得不等下一班汽车，可是，为什么我们不能骑马或者乘轮船去车站呢？这样，我们不是也到达了吗？只不过我们换了一种方式。
最后，大卫�6�1科波菲尔又说，后来我知道，这一切是父亲安排好的，其实那个小站离波士顿很近，骑马竟然比坐汽车还快，所以父亲到得比我早。
道理浅显易懂，可是真正理解它，并付诸行动的人却很少。
亲爱的朋友们，当你发现自己的孩子不断努力仍然不能取得成功时，你是否可以告诉孩子换一种方式呢？如果你这样做了，说不定你的孩子会离成功更近。
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