9.1分神剧，探险队误入史前文明，真童年回忆，至今无法超越

朋友们大家好，又是久违的译制片怀旧栏目。

对于如今的观众来说，看国外电视剧早已不是新鲜事。从制作精良的英美剧，到风靡亚洲的日韩剧，乃至于泰剧、德剧这类小语种剧，依托于互联网的便利和强大的字幕组，国外电视剧几乎都能很快被国内剧迷看到。

不过，如果时间倒流几十年前，国内观众能够接触到的外国电视剧却极为有限。彼时互联网尚未普及，观众看国外剧全靠电视台经过译制配音后播出。

上世纪八十年代，当时以 《大西洋底来的人》、《加里森敢死队》、《神探亨特》 为代表的美剧和 《排球女将》、《血疑》 为代表的日剧，被引进国内播出，收视率可谓万人空巷，部部引发轰动。

进入九十年代，央视的《正大综艺》的子栏目 《正大剧场》 开播，成为内地引进美剧史上的里程碑事件。早期的《正大剧场》无论在选片，翻译还是在配音，制作等方面都到达了很高的水平，它代表着中国译制片的又一段辉煌。

《正大剧场》在当年引进播放了大量经过配音译制的欧美影视剧，其中像 《侠胆雄狮》、《霹雳游侠》、《女超人》、《环游地球八十天》 等剧集，成为很多70后、80后的美剧启蒙。

而在迷影君的个人记忆里，美剧启蒙之作，当属拍摄于1999年的《遗失的世界》。

该剧曾经于2004年初被引进中国大陆，因其情节设定脑洞奇大，集 探险、科幻、惊悚、超自然、穿越、魔幻、神话、 历史 等类型元素，几乎你能想到的所有冒险片类型全部都能在此剧中见到，极大的震撼了当时的青少年观众。

尤其是剧中丛林野性美女 维罗妮卡 ，也成为了很多人童年时代的梦中女神。

本期「 被时代遗忘的进口片 」，让我们来重温一部21年前的童年神剧！

《遗失的世界》

Sir Arthur Conan Doyle's The Lost World

Part 1

该剧又名《魔怪世界》，英文全名为《 阿瑟·柯南道尔爵士的失落的世界 》。

这部剧拍摄于1999年，故事改编自著名作家 阿瑟·柯南·道尔 的同名小说。说到柯南·道尔，很多人第一反应会想到他的另一部巨著 《福尔摩斯探案集》 ，但除了侦探小说之外，柯南·道尔的作品类型涉猎其实非常广泛，涉及科幻、悬疑、 历史 小说、爱情小说、戏剧、诗歌等等。

小说《遗失的世界》 （又名《失落的世界》） 创作于1912年，此时，福尔摩斯的故事已经接近尾声，柯南道尔开了个科幻题材的“新坑”，把故事背景放在了南美，灵感来自于当时著名的探险家雷·兰开斯特的冒险经历。柯南·道尔在书中讲述了 一支南美探险队误入原始丛林，结果来到了一座神秘高原并在这里发现了很多史前生物的幻想冒险故事 。

小说出版后凭借其天马行空的想象力而迅速风靡，早在1925年就被改编成默片**《 失落的世界》 ，该片是 影史上第一部怪兽科幻片 ，也是第一部带有定格动画的**长片去，启发了后来的《金刚》。此后在1960年和1992年，英国与美国分别拍摄了两部同名**，此外还有2001年BBC制作的电视** 《迷失世界》 。

相较于以上版本，这部澳大利亚与美国合拍的电视剧《遗失的世界》，虽然沿用了柯南·道尔原著中的一些基本设定，但情节却更加脑洞大开，剧中充斥着各种怪诞离奇的冒险情节， 食人花、蜥蜴人、吸血鬼、地底人、女巫、隐形人、外星人、食人族、未来穿越者 等等，编剧的脑洞简直大到不可思议。

也因此，该剧在美国、英国播出后受到观众广泛赞赏，收视率名列前茅。时至今日还有国外粉丝为此剧建立了专门的论坛来纪念这部神剧。

而被引进国内后，虽然很多时候都是于午夜档播出，以至于笔者小时候就从来没有在电视上完整看完过整部剧，一直到很多年后才终于补完整部剧。

Part 2

《遗失的世界》的剧情主线其实很简单，概括起来就是一句话：

一支误入神秘高原的探险队和一位丛林美女的异世界大冒险。

相信有不少朋友对剧集每一集开场片头的那段背景介绍印象深刻，尽管当年从未完整看过剧，但透过这段简短的英文旁白还是可以清晰地了解故事大概。

背景设定在20世纪初，故事开始于热带丛林的雷雨之夜。一个男人在黑暗泥泞的丛林里夺路狂奔，身后似乎有一只庞然大物在追杀他，当男人被附近的探险队发现时，已经奄奄一息，最终伤重而死。

探险队的领导者是英国冒险家 乔治·查林杰 ，他从死者身上发现了一份笔记，笔记中记载死者在亚马逊丛林里的冒险经历，其中描述了一个不可思议的史前文明世界。

乔治不仅是一位冒险家，更是一名生物学家。他一直坚信在这个世界上存在着不为人知的史前文明，可他的学说却不被认可，甚至被学术界嘲讽为空想主义。值得一提的是“查林杰”这个姓氏 （Challenger） 本身就意味挑战者，寓言了这个角色的冒险精神。

所以乔治得到笔记后，认为这很可能将成为震惊现代学术界的重大发现。于是立刻返回伦敦召开了发布会，宣布将组织一支探险队，前往笔记中记载的神秘之地进行考察。

之后，他顺利招募到了三名志同道合的队友，分别是：

阿瑟·萨姆瑞 教授，他是一名植物学家兼医生，完全不相信任何史前文明的存在。之所以选择加入探险队，是因为和乔治教授抬杠，完全不相信乔治的学说，于是秉着我行我上的冒险精神加入探险队。

职业探险家 约翰·罗斯顿 勋爵，他是一位天生的冒险家，热衷于 探索 未知之地，且身手不凡，有勇有谋，同时也是团队里的男性荷尔蒙担当，负责为男女观众提供福利片段。

他因为在一次探险中失手将自己的哥哥打死，虽然继承了爵位但陷入无尽的自责中，曾前往西藏大昭寺修行，后来致力于参加各种探险活动挑战极限。

队员有了，探险队要出发，就还差一位投资人。

于是也就有了本剧女主角之一的 玛格丽特 ，她是一位伦敦的神秘女富豪，她身份神秘，家财万贯，性格有些自私且热衷于财富，而她赞助探险队的条件，就是要成为探险队的一员。

前期在冒险中，总能迅速通过极为理智的判断选择最（mai）有（dui）效（you）的方式脱困，但经常搬起石头砸自己的脚。一眼看过去就不像好人，是主角团中的反派担当，也是主角团打入敌人内部时的间谍担当。不过，玛格丽特有着非常复杂的过去，出生后便被抱养离开了亲生父母，怀着某种强烈的个人目的来到遗失世界。

至此，五人小队集结，正式向着亚马逊丛林深处的未知之地进发。

在这处现代文明未曾进入的原始世界里，有的不仅仅是美景，更多的是深不可测的危险。潜伏在溪水里的鳄鱼，神秘的食人花，以及当地的土人部落，让探险小队刚踏上这片土地就陷入了一连串危机，因此误入了一片地图上未曾标注过的神秘高原。

关键时刻，一位身穿棕色比基尼的野人美女出现，拯救了探险小队，并带他们来到了自己在丛林深处的树屋，而这名身材火辣的金发女泰山正是本剧的另一位女主角 维罗妮卡 。

年幼时与植物学家父母一起来到这片神秘的丛林中，结果父母在一次寻标本的途中失踪了。从此她就一个人在这丛林里，依靠各种复杂的生存技能、与野蛮部落的友谊生存了下来，在她身上同时具备了现代文明与原始野性。

在维罗妮卡的带领下，探险队才发现这片丛林里竟然存在着很多不可思议的史前文明，恐龙、猿人啥的都不值得大惊小怪，而真正令人惊奇的是这片无边无际的丛林里似乎还存在着很多未知的神秘生物和古老文明。

比如：比人还大的 巨蜂 ，人形蜥蜴脸的 蜥蜴人 ，神出鬼没的 狼人 ，长生不老的 巫女 ，异域女儿国的 亚马逊部落 、昼伏夜出的 吸血鬼 、神秘的 外星生命 等等。如此多的神秘生命和文明盘踞在此，让片大陆，成为了一座名副其实的被现代文明遗忘的世界。

尽管乔治教授作为探险的组织人兼领队，第一集就给自己和主角团立下了“我们年底前就回来”的flag，然而探险队却在遗失的世界整整困了六十多集。他们必须想办法找到通往现代文明的路，逃出这片与世隔绝的蛮荒之地，整部剧集的主要故事也由此展开。

Part 3

作为一部探险剧集，《遗失的世界》之所以被誉为神剧，就是因为剧情脑洞大开，编剧在故事中融合了各种神秘元素，以每集一个单元故事的形式，将各种幻想元素融合在一起。

剧中的很多情节和设定，即使放在今天再看，也依旧非常具有想象力。

比如：在剧中，不乏各种怪诞离奇的生物和种族。

第一季第3集，探险小队在打猎的途中，意外闯入蜥蜴人统治的帝国。

这里一直保持着古老马时代的奴隶制度，蜥蜴人作为上流阶层奴役着别的种族和人类，男的沦为阶下囚，女的则成为生育工具。探险小队被俘虏后，身体强壮的主角罗斯顿还被当成角斗士，参加格斗比赛供蜥蜴人 娱乐 ，而战败的人类奴隶，则会被做成食物。

还有第4集，出现了跟人一样大的巨型蜜蜂，一旦被蛰，两三天内便会要人命。

而本集最猎奇的情节是，巨型蜂王曾经掳走了当地土著巫师的年幼女儿，并将其在蜂巢中抚养长大。这名人类女孩因为自小被蜂王养大，所以把自己视为蜂王的女儿，剧中她从蜂蜜池中裸身出浴的场面，至今让人印象深刻。

当然，作为一部融合了奇幻元素的冒险剧集，超自然元素也是必不可少。

第一季第7集，探险小队误入一座丛林古堡，结果发现古堡居然有一名女吸血鬼，不仅妖艳妩媚，而且不怕日光和水，能快速移动，异常强壮且感知入微。

第二季中有一集，探险小队邂逅了一名美得无法形容的神秘女子，可对方其实是活了四百年的老妖婆，靠着神奇的不老泉，获得了永葆青春的能力。

还有一集，探险小队又遇到了一名美貌女巫师，利用了巫毒术把当地的野人变成丧尸，从而制造了一支丧尸军队，结果最终自食其果，丧命于自己豢养的丧尸之口。

除此之外，剧中还有活了 千年的木乃伊法老，被诅咒的海盗宝藏，神秘的狼人传说、尼斯湖水怪 等等。而在整部剧中，最令笔者印象深刻的一集，当属第二季第4集，绝对是最恐怖的一集。

这一集的标题叫做 《魔法城堡》 ，剧情讲述探险小队在林中被一阵诡异迷雾追赶，最终误打误撞闯入了一座林中古堡。然而城堡里处处透着说不清道不明的诡异感，并且似乎有某种神秘力量影响着主角一行人，把他们引入不同的房间，每间房里都放着一套华丽的中世纪晚装。

当主角一行人分别换装之后，就像受到控制一样，开始再现一场古代宫廷三角斗争。女主角玛格丽特诱惑两个男人爱上自己，却又暗地里挑拨他们争斗。

最终是男主角乔治揭开了古堡背后的真相。原来这座城堡曾因为魔法师的做法失败，导致城堡里的石头有了生命。从那以后，这座城堡就开始吸取了城堡中活人的灵魂，并不断重现着数百年前的记忆。

讲真，这样的剧情设定基本完全够能拿来拍一部**，而且主角一行人在古堡中分别上演了华丽的变装秀，尤其是玛格丽特的维罗尼卡两位女主角，可以说是 全剧的造型颜值巅峰！

当然，本剧不仅有恐怖奇幻元素，很多科幻脑洞同样让人惊叹。

第一季的第16集，标题叫做 《时光轮回》 。

故事讲述玛格丽特意外发现了连接两个世界的曙光之门的线索，只要找到曙光之门，就能重返现实世界。然而就在此时，探险小队意外遇到了一名神秘女子 凯瑟琳 ，对方极力阻挠玛格丽特打开曙光之门。

原来，凯瑟琳是来自一百年后的未来，她之所以从来穿越回来阻止玛格丽特重返现实世界，是因为他们将把一种致命病毒带回到文明世界中，造成全世界的一场巨大瘟疫灾难，凯瑟琳从未来穿越回来，就是要改变 历史 ，而办法就是杀死玛格丽特。

然而在未来有另一名贪婪的发明家 康纳 ，他找到了瘟疫的解药，并打算用瘟疫来发国难财。当得知凯瑟琳将要穿越回来杀死玛格丽特，于是也穿越过来，想要营救玛格丽特。不难看出，这个剧情的设计基本就是模仿了著名的科幻**《终结者》系列。

从这些类型风格各异的冒险故事可以看出，该剧的设定极为宏大，剧中每集一个冒险故事，如同一个 游戏 副本一样。 情节涉及了古今中外，过去、现在和未来的文明和传说，从原始部落到 历史 传说，从古代文明到废土未来 ，编剧信手拈来，想象力如脱缰的野马，引得观众欲罢不能。

Part 4

这部《遗失的世界》前后拍了三季，首部曲为 《探险者》 （1999），第二部为 《丛林历险》 （2000），第三部为 《奇异高原》 （2001），一共拍了66集。整体来看，前两季主要是以探险为主，并零星给出了主角团人物过去信息的线索，第三季则开始着重铺垫主线，讲述遗失的大陆背后的神秘力量之谜。

对于剧迷而言，公认该剧的前两季水准最高，情节脑洞大，且故事元素多元。前两季中，每一集的大体剧情安排基本遵循了固定套路： 探险小队在外出考察的路上，或主动或是被动地误入神秘之地，最终经历了一场怪诞离奇的冒险，并最终化险为夷 。

不过，这样的情节随着后续剧情的推进，剧本创意上的枯竭，导致剧情在第三季开始变得套路起来。每集都是一次意料之中的奇遇，而且奇遇出现的缘由也越来越牵强，剧集也渐渐从一开始遭遇史前文明的探险片，变成了遍布各种穿越时空、鬼魂死神的奇幻片，也因此不少观众认为第三季是口碑最差的一季。

不得已，编剧开始试着加入新的元素，剧集的世界观被进一步扩大。

前两季中每一集独立的故事，相当于主角探险小队所刷的副本任务。而这些支线任务的背后，主角团经历各种各样的状况，一点点拼凑起了这片与世隔绝却无比神奇的高原的秘密和自己与这片高原的联系，他们并非是误入高原，而是被某种神秘力量选中的人。

此外，编剧在第三季挖了不少坑，通过种种线索交代了这片高原的神秘之处。

从表面看，遗失世界似乎是多个平行世界的交汇点，接纳了许许多多在时间与空间的旅行中“误入”遗失世界的“迷路者”。 不仅有过去时空的来客，甚至还有未来的来客，所以在这片大陆上会出现如此多的神秘文明和种族部落，也因此，探险小队能够在这片大陆上遭遇如此之多的离奇事件和冒险。

但另一方面，根据第三季结尾的交代，遗失世界更像是创造所有事物的起源。

它具有强大的创造力控制着世间万物，每当到达一个新的循环周期 （比如第三季结尾刚好是一个周期） 时，就会爆发强大出的能量，然后摧毁它曾经创造过的一切。之后高原上所有的一切都会被抹去，然后重新开始创造之旅，遗失的世界因此一直在创造与毁灭的无限循环当中。

由此在未来，诞生了 高原守护者 和 高原毁灭者 两方势力。而到这里，该剧就走入最常见的剧情套路：一方想要控制遗失世界的力量，另一方则想要将力量据为己用称霸世界，这两方形成了遗失高原的“光明与黑暗”，势均力敌互相制衡，他们都想争取第三方“自由意志”势力的协助，而探险队成员之一的玛格丽特正是被选中的自由意志势力的继承者。

可惜的是，该剧播到第三季的时候，收视率逐渐走低，最终因为制作经费等问题导致这部神剧被砍。 观众再也没能等来第四季，第三季结尾留下的悬念也终究未能揭开，就此成为很多剧迷心中的遗憾 。

以今天的眼光来看，这部剧的制作水准多少有些廉价，受限于成本各种五毛特效泛滥，很多情节也经不起推敲，但这一切都不能妨碍，这部剧成为很多人记忆里的童年神剧。毕竟在当时的国内，这样一部主打丛林探险、集结了很多高颜值演员的脑洞神剧，打开了很多人对神秘世界冒险的向往。

本书选自赛人影评文集《与光同尘》。虹膜正在独家发布本书的签名版，购买方法见文本末。也可参考：

文 | 赛人

上海**译制厂，对经过20世纪80年代的人来说是一个不可磨灭的声音记忆。那些金石之声让**中千变万化的面孔拥有了同一的音质，却一样富有变化和更幽深的神秘莫测。

《虎口脱险》（1966）

用陈丹青形容配音大师邱岳峰的话来推而广之，也就是上译群英用他们声带的运动和气息的吐纳，以及再纯正不过的中文「塑造了整个西方」。这个西方是我们不熟悉的，让我们困惑，又让我们艳羡。不仅仅是他们的华服、洋车、豪宅，还有与我们的道德建设迥异的人际、人伦。伴随着上译那些细腻、传神而又不乏勇敢的声音，我们仿佛听到了整个世界的另一种呼吸的节奏和韵律。

好比当时的联邦德国与奥地利合拍的《屠夫》，让童年的我第一次听到同性恋这个词汇，那是上译的老牌绿叶于鼎的一次极上乘的发挥。还有一部德国**是由娜塔莎·金斯基主演的《春天交响曲》，讲的是大音乐家舒曼和他的妻子克拉拉的爱情故事。

《春天交响曲》（1983）

其中有一段，已经小有发育的克拉拉，快乐地任由其专横并深爱着她的父亲为其沐浴，也着实吓了我一跳。还有一幕，舒曼刚与另一名女子交欢，刚巧克拉拉到来，这位大作曲家的脸上竟然丝毫不带羞歉的神情，这也让我莫名其妙。

那大概是上译的当家花旦刘广宁离开上海前往香港之时最重要的代表作品之一。我倒不是完全能接受她声音的甜美，但她一面纯洁、一面神经质的表现却真的能把我们带入一个新的世界。

《春天交响曲》（1983）

我对上译的记忆不仅仅来自大银幕，还有收音机。由于那时电视还不普及，小小的半导体让我听到过很多**。奇妙的是，听过之后还想看，真看了，逢到**录音剪辑的节目也一样割舍不下。一次听著名盲人歌手周云蓬的访谈，谈起对**的感想，他是只能去听的，却依然能感受到**的美好。

我想从这个意义上来说，译制片也永远不会消亡。他提到他听过的最爱的**是金棕榈奖得主《德州巴黎》。

《德州巴黎》（1984）

我和我周围的很多同好也是先听后看这部**的，第一次听时就觉得这是个太奇妙的故事。丈夫找妻子，找得都患了失语症，真找到了，妻子却成为脱衣舞娘。后来因一个特殊的关系，我在大银幕上看了这部影片，还为没有上译的声音而倍感遗憾，这一课后来还是补上了。

这部**也是由金斯基主演（其父为沃纳·赫尔措格的御用演员克劳斯·金斯基，世界影坛最具风格化的性格演员），由刘广宁代言。刘广宁之于金斯基，就像邱岳峰之于卓别林、毕克之于高仓健、盖文源之于让—保罗·贝尔蒙多。而这部影片里声音表现最优异的是尚华，他是邱岳峰去世后上译最重要的反派声音之一，除此以外也为一些滑稽人物发声，最著名的就是《虎口脱险》了。

《德州巴黎》（1984）

在《德州巴黎》中他的声音是有些无助兼小可怜的，更多的则是难以名状的沧桑，以及过于汹涌的温柔所导致的忧伤，隐隐的起伏和若有若无的停顿都非常好。他说那对夫妻都不太关心周围的事，他们一开始就想拒绝世俗的生活。男的更厉害一些，他甚至要拒绝记忆，也可以说，他之所以把妻子捆起来是想把那种只关乎心灵的状况牢牢绑住。

影片非常高明地没有通过影像来表现这些，只要一个忧伤的男人缓缓地叙述就够了，清幽的吉他声响了起来，不仅仅是在拨动心弦，也是在荡开某些人的记忆，仿佛时间之河在管不住地流淌。是的，是某些人，不是所有人。

《德州巴黎》（1984）

说到上译的声音，基本上是个顶个的强，既拥有极高的辨识度，又能让人忘记是这位声优在表述，在抒情。对于男声我不能免俗地要首推邱岳峰和毕克，另外曾担任过上译厂厂长的杨成纯我也极其喜爱，还有一位是富润生。他们的声音，严格来讲都不够亲切，都有一份倨傲，用一分唇启齿，就好像特别乐意待在他们自己的个人王国里，也可以说他们容易享受孤独。

上译的声音跟其他配音机构比起来，最大的特色是能营造出一种距离感，不是拒人于千里之外，而是近在咫尺却又能远在天涯。女声里我个人是喜欢老旦的，如苏秀和赵慎之，另两位是李梓和曹雷。她们的声音都有着惊人的可塑性，一如沐浴春风，却又有寒意袭来。

记得苏秀在《孤星血泪》里为那个老太太配音，那句「这是我的心」，她停顿了一下，然后说「碎了」，真的让人为之动容。而片尾刘广宁的那句「小孩，过来亲我一下」，则足足地让人要魂飞天外了。

《孤星血泪》（1955）

说到上译的群英会，一般人会提及《尼罗河上的惨案》。那是一个群戏，上译的精英也基本悉数到齐，还很年轻的乔棒、童自荣、丁建华也显露出超卓的潜质。苏秀为一个诲*作家代言，她曾笑言这个人物就是个「十三点」，她那句「沸腾的拉丁血液」，屡屡被我周围的人提及。

《尼罗河上的惨案》（1978）

而毕克最后的结案陈词也成为中国配音史上的经典，他的慵懒与智慧交相辉映，像一条老狐狸一样从容不迫，又如一名老猎人一般流露着悲悯。而在我这儿，最爱的群戏则是苏联**沙皇谢尔盖·邦达尔丘克自导自演的《战争与和平》。

这是全世界最昂贵的**，到现在也难以统计它到底运用了多少人、财、物力。这部影片在美国公映时震惊了这个计较投入产出比的世界头号**强国，最终其中的一集获得了奥斯卡最佳外语片奖。本片共分四集，时长近六个半小时。当时苏联还没解体，在相当长的时间里逢十月革命节，中央电视台都会放映一部优秀的苏联**。

《战争与和平》就是在这种情况下与我们会面的。

《战争与和平》（1966）

《战争与和平》的译制导演是曹雷，几乎出动了上译的全部人马。乔榛的彼埃尔、尚华的老包尔康斯基公爵、毕克的库图佐夫元帅、盖文源的拿破仑都令人难忘。而最为优异的则是杨成纯，他为男二号安德烈配音，冷漠、高贵，善于隐藏自己，全在那种诗句一样的对白、旁白里得到了一种专属文学的表达，而他强抑激情又依然能喷薄而出的声音运动，具备了俄罗斯大地所特有的辽阔。

毫不夸张地说，这是杨成纯声音艺术的最高峰，他有了这样一个安德烈就足以傲视配音群英并比肩大师了。为女一号娜塔莎配音的丁建华同样表现卓异，她保留了她过往声音中的娇憨和纯真，同时又兼具这个小可爱由着性子来，却丝毫不让人厌弃的任意妄为。既耽于幻想，又对真实的生活产生疑惧，这种诉尽千言又无法言说的纠结，真要表现出来殊为不易，好样的丁建华，她圆满地完成了任务。

《战争与和平》（1966）

在如此浩瀚的配音影片里，还必须提到一个声音，那便是著名**艺术家和配音大师孙道临，他主配的《王子复仇记》是配音界人人称颂又难以企及的模本，他是中国配音界音质和表现力超一流的大家，这一点只有毕克还能与他一较短长。

《王子复仇记》（1948）

在《战争与和平》中孙道临担任旁白，当大平原上的小花开始生长，孙道临的声音穿过云层和雾霭，来到我们的耳际，「如果不道德的人能聚集在一起，形成一股力量的话，那么善良的人也应该这样去做，道理就这么简单」。

遥想20世纪八九十年代，那真是看**的黄金时代，除了什么**都有人看—就是《最后一班地铁》和《看得见风景的房间》，一个小县城的**院里也能有四五成的上座率。

《最后一班地铁》（1980）

《看得见风景的房间》（1985）

再一个，什么国家的**都能看到，现在你能想象委内瑞拉的《螃蟹》在上映前的一星期，就在发廊对面的马路边贴上种种耸人听闻的海报吗？有的**可以是小众的，但内容本身并不小众，我就亲眼见过一对农民工夫妇领着孩子去看得过两项奥斯卡奖的《温柔的怜悯》，而流下了感动的泪水。

《温柔的怜悯》（1983）

那时连普通人的攀谈用的都是**中的台词，例如，「面包会有的，一切都会有的」，又或者，「往前走，你就会融入蓝天中去」，这在姜文的**《阳光灿烂的日子》里也有所表露。

那时候看**不是什么品位的象征，只是去看，而**就在那儿，一束光照亮发白的银幕，我们看别人的悲欢离合，窥伺着人为的秘密如何发酵，然后获得一种心安理得，然后心满意足地去过**之外的生活。而这些，大多时候，是由上海永嘉路383号的一栋小楼里，那些大多时候只闻其声、不闻其人的艺术家所带给我们的。

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赛人老师为虹膜读者签了这么多，据说手已残

赛人介绍：**频道《中国**报道》栏目资深策划人，曾担任《新**》杂志主笔、《**世界》杂志副主编。

在《与光同尘：漫谈110年以来的中国**》里，赛人系统地评介了中国第一至五代导演的时代特点和艺术特性，并从影史、影人、影片三重视角，详细解读了中国**的历史脉络、人事掌故，以及思想与形制的演变。其中影史部分以「百年流影」为题，借历代导演、女演员、古龙、译制片等特定主题，以线带面铺陈中国百年影史的完整风貌。

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本书取名「与光同尘」，典出《道德经》里「挫其锐，解其纷，和其光，同其尘」，意思是要不露锋芒、平和处世。你恰恰可以从这本书里看到一个和「影向标」那个愤怒的赛人不一样的赛人，冷静、娓娓道来。他怀着自童年起就萌生的对**源初的爱，他把大半辈子的学养都倾注了进来。

他的爱不止于冷静的工业标准化的视听分析，还会蔓延到丰盛的文化背景和细腻的人物解读上。我们常说一流艺术家对人物毫不留情的解剖背后，必然藏有不易为人察觉的理解与深切同情。赛人也是如此，大量观影的虚拟经验与现实中的邂逅融会贯通，每每聊起一部看过的**，他都像过电一样激发自己的全部生命经验，赛人写**，其实也是写人生。

这一点，有北京**学院杜庆春教授的观察为证：

「赛人对于中国**如此丰富的记忆和因而产生的**与人生的关系呈现，这些对我而言足以构成一种惊异的体验，如同大雨之后天上出现一轮彩虹，我们虽然不会再以为是神迹之类，但还是会放出兴奋的眼神……他看**的生命展开的历史构成了他所有工作的起点。」

也有老友卫西谛的见证：

「每与赛人吃饭，啤酒，他三五瓶我一瓶，他三五句我半句。话全是**，全是**里的人，感情，**里的某个时刻。滔滔不绝，三五个小时不算多。真影痴。也有真知灼见，性情之见。多少年来，与赛人的一席话已经成为我**经验的一部分。」

王家卫说，每年这个时候，都会有一个人来找我喝酒，他叫黄药师。这样说起来，黄药师可能是金庸笔下最能喝的人。如果他遇到赛人，不知谁更能喝？他们会聊武功还是**？

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目前这批书都是签名版，请放心购买。

而且，部分签名版还有彩蛋喔，但你能不能拿到彩蛋版，这个就全凭运气了，没人知道哪本是。

声明：没有动物在本次拍摄中受到伤害。

许柏纯人工受精生的孩子，是她和小瓜的。这个比较高科技了，呵呵，提取女性卵子和男性的精子，相结合成受精卵，再移植至另一个女性的肚子里，经10月怀胎，生出来了孩子就是两个人的啦。由于既有一方女仙提供的种子，也有另一方提供bb生命成长的温床，理所当然是两个人共同的孩子。

关于**的类型：documentary (film) 记录片,文献片、literary film 文艺片、musicals 音乐片、comedy 喜剧片、dracula movie 恐怖片

documentary (film) 记录片,文献片：纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的**或电视艺术形式。

literary film 文艺片：文学艺术影片的简称。文学性和艺术性并存，区别于商业**。

musicals 音乐片：音乐片是类型片的一种，指以音乐生活为题材或音乐在其中占有很大比重的影片。

comedy 喜剧片：喜剧片指以笑激发观众爱憎的影片。

dracula movie 恐怖片：“恐怖片”是以制造恐怖为目的的一种影片。

扩展资料：

演职人员名称：assistant cameraman 摄影助理、property manager/propsman 道具员、art director 布景师、stagehand 化装师、lighting engineer 灯光师、film cutter 剪辑师、sound engineer/recording director 录音师、scenario writer, scenarist 剧作家、direction 导演、distributor 发行人

参考资料：

——纪录片——音乐片——喜剧片——恐怖片

“邂逅”的英文：meet  unexpectedly

示例：

Beautiful is very accidental meeting, we are called it meet unexpectedly 

美丽是很意外的遇见，我们把它叫做邂逅。

meet  读法  英 [miːt]   美 [miːt]

相似短语：

1、Meet love 遇见爱情

2、Cute Meet 浪漫的邂逅 

3、invitation meet 邀请赛 

扩展资料

词语用法：

1、meet可用作及物动词,也可用作不及物动词。用作及物动词时,后接名词或代词作宾语。当meet作“遇见,碰见”解时,还可接以现在分词充当补足语的复合宾语。可用于被动结构。

2、meet常用于美式英语,而英式英语中则习惯用meeting。meet多用于单数形式。

词义辨析：

meet, contact, confront这组词都有“遇见，会见，碰见”的意思，其区别是：

1、meet普通用词，本义指双方或多方从不同方向或相反方向作向对运动，最终相碰(遇)。

2、contact 多指通过书信、电话或直接会面和别人联系。口语用词。

3、confront 不可避免的，面对面的相遇。也指敢于正视困难或问题的决心和信心。

美丽人生吗？简介：犹太青年圭多（罗伯托·贝尼尼）邂逅美丽的女教师多拉（尼可莱塔·布拉斯基），他彬彬有礼的向多拉鞠躬：“早安！公主！”。历经诸多令人啼笑皆非的周折后，天遂人愿，两人幸福美满的生活在一起。然而好景不长，法西斯政权下，圭多和儿子被强行送往犹太人集中营。多拉虽没有犹太血统，毅然同行，与丈夫儿子分开关详情

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　　きみにとどけ第一季OP

　　OP曲：《きみにとどけ》

　　演唱：谷泽智文（タニザワトモフミ）

　　歌词：

　　优しい日溜まりに

　　ya sa shi i hi ta ma ri ni

　　呀 萨 西 一 （合一） 它 玛 里 尼

　　チャイムがきれいする

　　cha i mu ga ki re i su ru

　　恰 一 姆 嘎 （可一）雷 一 苏 鲁

　　頬を抚でる风

　　ho ho e wo na de ru ka ze

　　吼 吼 诶 喔 纳 得（dei）鲁 卡 贼

　　息吹を深くなってく

　　yi bu ki wo hu ka ku na tte ku

　　一 部（可一）喔 乎 卡 枯 纳顿一下 忒 枯

　　远回りの涙 名前つけた明日

　　too ma wa ri no na mi da na ma e tsu ke ta a shi ta

　　投 玛 瓦 离 nuo 纳 迷 哒 纳 玛 诶 （呲唔）尅（kei）塔 阿 西 塔

　　かさなる见たいの到来

　　ka sa na ru mi ta i no tou ra i

　　卡 萨 纳 鲁 迷 塔一nou 投 拉 一

　　あどけないこんな気持ちも

　　a do ke na i kon na ki mo chi mo

　　阿斗kei 纳一 孔 纳（可一） 某 期 某

　　あしけ飞ぶほど笑い会えた日も

　　a shi ke to bu ho do wa ra i a e ta hi mo

　　阿 西 kei 投 部 吼 斗 瓦 拉一啊诶 塔（合一）某

　　大切に育てていけるように

　　tai se tsu ni so da te te yi ke ru you ni

　　太 sei （呲唔）尼 艘 达 忒 忒 一 kei 鲁 又 尼

　　途切れ途切れの时をこえて

　　to ki re to ki re no to ki wo ko e te

　　投（可一）雷 投（可一）雷 nou 投（可一）喔 孔 诶 忒

　　たくさんの初めてをくれた

　　ta ku san no ha ji me te wo ku re ta

　　塔 枯 桑 诺 哈 即 枚 忒 喔 枯 雷 塔

　　繋がて行け

　　tsu na ga te you ke

　　（呲唔）纳 嘎 忒 又 kei

　　届け

　　to do ke

　　投 斗 kei

　　放课后の夕闇 笑う君の背中

　　hou ka ku u no yu u ya mi wa ra u ki mi no se na ka

　　吼 卡 枯 呜 诺 宇 呜呀 迷 瓦 拉 呜（可一）眯 诺 sei 纳 卡

　　密かな嗫き　触れた事もない思いの中

　　hi so ka na sa sa ya ki　 hu re ta ko to no na i o mo i na ka

　　（合一） 艘 卡 纳 萨 萨 呀 （可一）乎 雷 塔 孔 投 nou 纳一哦 某 一 纳 卡

　　仆の中の君と 君の中の仆で 络まる未来色のライン

　　bo ku no na ka no ki mi to ki mi no na ka no bo ku de ka

　　bou 枯 nou 纳 卡 nou （可一）眯 投（可一） 眯 nou 纳 卡 nou bou 枯 dei 卡

　　ra ma ru mi rai i ro no ra i n

　　拉 玛 鲁 眯 来 一 咯 nou 拉 应

　　雨上がりの街の匂いと 梦みたいな秘密胸に抱いて

　　a me a ga ri no ma ti no ni o i to yu me mi ta i na hi mi tu mu ne ni da i te

　　阿 枚 阿嘎 离nou 玛 提 nou尼哦一 投 宇枚 眯 塔 一 纳 （合一）眯 图 姆 内 尼达 一 忒

　　何度も泣きそうになって また笑う

　　nan do mo na ki so ni na tte ma ta wa ra u

　　难 斗某 纳（可一）艘 尼 纳顿一下 忒 玛 塔 瓦 拉 呜

　　考えるよりずっと早く その胸に飞び込めたらいい

　　kan ga e ru yo ri zu tto ha ya ku so no mu ne ni to bi ko me ta ra i i

　　侃 嘎诶 鲁 哟离 兹顿一下投 哈 呀 枯 艘 nou 姆 内 尼 投 毕 口 枚 塔 拉 一一

　　繋がって行け 届け

　　tu na ga tte yu ke to do ke

　　图 纳 嘎顿一下 忒 宇 kei投 斗 kei

　　何よりも大事な君の前で

　　nan yo ri mo dai zi na ki mi no ma e de

　　难 呦 离 某 带 兹 纳（可一）眯 nou 玛 诶 dei

　　伤っかないように大事にしてたのは そう自分　

　　ki zu kka na i yo u dai zi ni shi tei ta no ha sou ji bun

　　（可一）兹顿一下卡 纳 一 哟 呜 带 兹 尼 西 忒 塔 nou 哈 艘 即 部

　　その一言がもしも さよならの替わりに なってしまっても

　　so no hi to ko to mo shi mo sa yo na ra no ka wa ri ni na tte shi ma tte mo

　　艘 nou （合一）投 口 投 某 西 某 萨 呦 纳 拉 nou 卡 瓦 离 尼 纳 忒 西 玛 忒 某

　　ありのまま全て

　　a i no ma ma su be te

　　阿一mou 玛玛 苏 备 忒

　　あどけないこんな気持ちも

　　a do ke na i kon na ki mo chi mo

　　阿斗kei 纳一 孔 纳（可一）某 期 某

　　はじけ飞ぶほど笑い合えた日も

　　a shi ke to bu ho do wa ra i a e ta hi mo

　　阿 西kei 投部 吼 斗 瓦 拉 一啊诶 塔（合一）某

　　大切に育てていけるように

　　tai se tsu ni so da te te yi ke ru you ni

　　太 sei （呲唔）尼 艘 达 忒 忒 一 kei鲁 呦 尼

　　ほんの少し大人になってく 君になりたい仆を越えて

　　hon no su ko shi o to na ni na tte ku ki mi ni na ri tai bo ku wo ko e te

　　洪 nou苏 口 西 哦投 纳 尼 纳 忒 枯（可一）眯 尼 纳 离 太 博 枯 喔 口 诶 忒

　　繋がって行け　

　　tsu na ga te you ke

　　（呲唔）纳 嘎 忒 呦 kei

　　今すぐ君に届け

　　yi ma su ru ki mi ni to do ke

　　一 玛 苏 鲁（可一）眯 尼 投 斗 kei

　　ラヴァーズ（lovers）

　　歌手：7!!

　　作词：MAIKO

　　作曲：MICHIRU & KEITA

　　君は今 涙流した

　　Ki mi wa i ma na mi da na ga shi ta

　　（可一）眯 瓦 一 玛 纳 眯 达 纳 嘎 西 塔

　　泣きじゃくる子供のように

　　na ki ja ku ru ko do mo no you ni

　　纳（可一）加 枯 鲁 口 斗某 nou 哟 尼

　　たとえ未来が见えなくなっても守るよ

　　ta to e a su ga mi e na ku na tte mo ma mo ru yo

　　塔 投诶 阿苏 嘎 眯 诶纳枯 纳 忒 莫 玛 某 鲁 呦

　　夏の空见上げてニラんだ

　　na tsu no so ra mi a ge te ni ran da

　　纳 （呲唔）nou 艘 拉 眯 阿 给 忒 尼 兰 达

　　强がってばかりで涙は见せない

　　tsu yo ga tte ba ka ri de na mi da wa mi se na i

　　（呲唔）哟 嘎 忒巴 卡 离 dei纳 眯 达 瓦 眯sei 纳 一

　　本当はコワいくせに

　　hon tou wa ko wa i ku se ni

　　宏 投 瓦 口 瓦 一 枯 sei 尼

　　大切なものを失わぬように

　　tai se tsu na mo no wo u shi na wa nu you ni

　　太 sei（呲唔）纳某 nou 喔 呜 西 纳 瓦 弩 呦 尼

　　必死で走り抜けてきた

　　hi sshi de ha shi ri nu ke te ki ta

　　（合一）西 dei哈西 离 弩 kei 忒（可一）塔

　　いつだって长い夜をふたりで乗り越えた

　　i tsu da tte na ga i yo ru o fu ta ri de no ri ko e ta

　　一（呲唔）达 忒 纳 嘎 一 呦 鲁 哦 乎 塔 离 dei nou 离 口 诶 塔

　　このまま一绪にいるから强がってないで いいんだよ

　　Ko no ma ma I ssho ni i ru ka ra tsu yo ga te na i de iin da yo

　　口 nou 玛 玛 一 休 尼 一 鲁 卡 拉 （呲唔）哟 嘎 忒 纳 一 dei 因 达 哟

　　君は今 涙流した

　　ki mi wa i ma na mi da na ga shi ta

　　（可一）眯 瓦 一 玛 纳 眯 达 纳 嘎 西 塔

　　泣きじゃくる子供のように

　　na ki ja ku ru ko do mo no you ni

　　纳（可一）加 枯 鲁 口 斗 某 nou 哟 尼

　　たとえ未来が见えなくなってもすすむよ

　　ta to e a su ga mi e na ku na tte mo su su mu yo

　　塔 投 诶 阿 苏 嘎 眯 诶纳 枯 纳 忒 某 苏 苏 姆 哟

　　夏の空见上げてサケんだ

　　na tsu no so ra mi a ge te sa ken da

　　纳（呲唔） nou 艘 拉 眯 阿 给 忒 萨 肯 达

　　谁かがつぶやいた言叶のワナに

　　Da re ka ga tsu bu ya i ta ko to ba no wa na ni

　　达 雷 卡 嘎（呲唔）部 呀 一 塔 口 投 巴 nou 瓦 纳 尼

　　踊るように惑わされて

　　O do ru you ni ma do wa sa re te

　　哦 斗 鲁 呦 尼玛 斗 瓦 萨 雷 忒

　　大切なものは心の中に

　　Tai se tsu na mo no wa ko ko ro no na ka ni

　　太 sei（呲唔）纳 某 nou 瓦 口 口 咯 nou 纳 卡尼

　　わかってた君なのに

　　Wa ka tte ta ki mi na no ni

　　瓦 卡 忒 塔（可一）眯 纳 nou 尼

　　信じることがコワくて涙を忘れた

　　Shin ji ru ko to ga ko wa ku te na mi da o wa su re te ta

　　新 即 鲁 口 投 嘎 口 瓦 枯 忒 纳 眯 达 哦 瓦 苏 雷 忒 塔

　　风が背中を押した ふたりならきっとゆけるよ

　　Ka ze ga se na ka o o shi ta fu ta ri na ra ki tto yu ke ru yo

　　卡zei 嘎 sei 纳 卡 哦哦 西 塔 乎 塔 离 纳 拉（可一）投 宇 kei 鲁 呦

　　君の手を强く握った 无邪気な子供のように

　　Ki mi no te wo tsu yo ku ni gi tta mu ja ki na ru ko do mo no you ni

　　（可一）眯 nou 忒 喔（呲唔） 哟 枯 尼 （个一）塔 姆加（可一）纳 鲁 口 斗 某 nou 呦 尼

　　たとえ时间が现在を夺ってもすすむよ

　　Ta to e to ki ga i ma wa u ba tte mo su su mu yo

　　塔 投 诶 投（可一）嘎 一 玛 瓦 呜 巴 忒 某 苏 苏 姆 呦

　　夏の空目指して走った

　　Na tsu no so ra mi za shi te ha shi tta

　　纳 （呲唔）nou 艘 拉 眯 杂 西 忒 哈 西 塔

　　夏の空目指して走った

　　Na tsu no so ra mi za shi te ha shi tta

　　纳 （呲唔）nou 艘 拉 眯 杂 西 忒 哈 西 塔

　　こんなにも広い世界で

　　Kon nan i mo hi ro i se ka i de

　　孔 难 一 某 （合一）咯 一 sei 卡 一 dei

　　一人になってゆくのだろう

　　i tou ni na tte yu ku no da ro

　　一 投 尼 纳 忒 宇 枯 nou 达 咯

　　あふれそうな想い受け止めてあげるよ

　　A fu re so na o mo i u ke to me te a ge ru yo

　　阿 乎 雷 艘 纳 哦 某 一 呜 kei 投枚 忒 啊 给 鲁 哟

　　君は今 涙流した

　　Ki mi wa i ma na mi da na ga shi ta

　　（可一）眯 瓦 一 玛 纳 眯 达 纳 嘎 西 塔

　　泣きじゃくる子供のように

　　na ki ja ku ru ko do mo no you ni

　　纳（可一）加 枯 鲁 口 斗某 nou 哟 尼

　　たとえ未来が见えなくなっても守るよ

　　ta to e a su ga mi e na ku na tte mo ma mo ru yo

　　塔 投诶 阿苏 嘎 眯 诶纳枯 纳 忒 莫 玛 某 鲁 呦

　　夏の空见上げてサケんだ

　　Na tsu no so ra mi a ge te sa ken da

　　纳（呲唔）nou 艘 拉 眯 阿 给 忒 萨 肯 达

　　夏の空见上げてニラんだ

　　na tsu no so ra mi a ge te ni ran da

　　纳 （呲唔）nou 艘 拉 眯 阿 给 忒 尼 兰 达