绝美民国情诗邂逅古代诗词,惊艳!

绝美民国情诗邂逅古代诗词,惊艳!,第1张

诗经情话 >

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从前离得很远,每一分思念都化作了一封封情书,民国的情诗浅白悠长,深情婉转,读来令人心醉…… data-filtered="filtered" >

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而邂逅古诗词,则如在阳光明媚的荒野上邂逅一个人,眼波流转微笑蔓延,黯然心动。 >

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民国的情诗与古诗词相遇,一个是浅白悠长,一个是深情简洁。 >

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data-filtered="filtered" > > 愿寻知音 > > > > > > > > >

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我将于茫茫人海中, data-filtered="filtered" >

访我唯一灵魂之伴侣。 >

得之我幸,不得我命。 >

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——徐志摩 > > > > > > > > > >

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关关雎鸠, data-filtered="filtered" >

在河之洲。 >

窈窕淑女, >

君子好逑。 >

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——《诗经·关雎》 > > > > > > > > > > > >

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让我 花掉一整幅青春, >

 用来寻你。 >

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——徐志摩 > > > > >

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两情若是久长时, >

又岂在朝朝暮暮! >

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——秦观《鹊桥仙》 > > > > > > >

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人之一生,谁不想拥有一个真心的他,天长地久,只有你我两人心意互通。 >

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只愿,寻得知己眸中眷恋。青春初冉,亦或者白发落肩,岁月转走,也有知音陪在身边。 >

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data-filtered="filtered" > > 静待知己 > > > > > > > > >

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我明白你会来, >

所以我等。 >

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——沈从文 > > >

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衣带渐宽终不悔, data-filtered="filtered" >

为伊消得人憔悴。 >

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——柳永《凤栖梧》 > > > > > > > >

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原是今生今世已惘然, >

山河岁月空惆怅, >

而我, 终将是要等着你的。 >

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——胡兰成 > > >

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满目山河空念远, >

不如怜取眼前人。 >

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——晏殊《浣溪沙》 > > > > > > > > > > > > > >

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这一世生命中来来往往的人很多,但真正走入内心深处的却寥寥无几。 >

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只愿,刹那芳华,一丈红尘之间,总能等到这世间唯一的灵魂伴侣,我自煮一壶清茶,候一生知己。 >

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data-filtered="filtered" > > > > > > 知己相逢 > > > >

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我行过许多地方的桥, >

看过许多次数的云, >

喝过许多种类的酒, >

却只爱过一个, >

正当最好年龄的人。 >

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——沈从文 > > >

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开辟鸿蒙,谁为情种? >

都只为风月情浓。 >

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——曹雪芹《红楼梦引子》 > > > > > > > >

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我想牵着你的手, >

走过这座桥, >

桥上是绿叶红花, >

桥下是流水人家, >

桥的那头是青丝, >

桥的这头是白发。 >

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——沈从文 > > > > >

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愿得一心人, >

白头不相离。 >

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——卓文君《白头吟》 > > > > > > > > > > >

遇见是一个多美的词呀,我遇见了你就是生命中最美的意外。 >

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只愿遇见他,失意之时总有你我相伴,妖娆岁月,悠悠一朵解语花。 >

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> 与友相知 > > > > > > > > > > > > > > > >

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你给了我生命中 >

不能承受之重, >

我将用我的一生, >

来报答你。 >

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——林徽因 > > >

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投我以木瓜, >

报之以琼琚。 >

匪报也, >

永以为好也。 >

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——《卫风·木瓜》 > > > > > > > >

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我爱你, >

为了你的幸福, >

我愿意放弃一切, >

包括你。 >

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——张爱玲 > > >

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一场寂寞凭谁诉。 >

算前言,总轻负。 >

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——柳永《昼夜乐》 > > > > > > > > > > > > >

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遇见你,就是遇见了幸运。 >

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不论是一首歌或是一首词,一杯清茶或一杯烈酒,一同歌唱一同欢笑。只愿能与你相遇相知。 >

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> 黯然分别 > > > > > > > > > > >

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一别, >

便是一生。 >

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——张爱玲 > > >

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曾与美人桥上别, >

恨无消息到今朝。 >

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——刘禹锡《杨柳枝》 > > > > > > > >

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我是天空里的一片云, >

偶尔投影在你的波心, >

你不必讶异,更无须欢喜, >

在转瞬间消灭了踪迹。 >

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——徐志摩 > > > > >

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今夕何夕, >

见此良人。 >

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——《诗经·绸缪》 > > > > > > >

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相逢总是短暂,人生不可能永远相伴。 >

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只愿长长的余生,总有一份款款深情记在心间。愿无岁月可回首,且以深情共白头。 >

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> > 别亦相思 > > > > > > > > >

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因为爱过, >

所以慈悲, >

因为懂得, >

所以宽容。 >

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——张爱玲 > > >

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深知身在情长在, >

怅望江头江水声。 >

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——李商隐《暮秋独游曲江》 > > > > > > > > > >

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醉过才知酒浓, >

爱过才知情重。 >

你不能做我的诗, >

正如我不能做你的梦。 >

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——胡适 > > >

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醒时同交欢, >

醉后各分散。 >

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——李白《月下独酌》 > > > > > > > > >

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即使只是短短的缘分也是心灵的记载,无论多久都不能忘怀。 >

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微笑或哭泣,怎样都美丽,高兴或者伤感,怎样都值得铭记。只愿你我相知今生,互相铭记,尘世虽无心,你我却有情。 >

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> > 修得宁静 > > > > > > >

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我夜坐听风, >

昼眠听雨, >

悟得月如何缺, >

天如何老。 >

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——戴望舒 > > >

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风听雨, >

吾爱吾庐。 >

笑本无心, >

刚自瘦,此君疏。 >

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——辛弃疾《行香子》 > > > > > > > >

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想在天井里, >

盛一只玻璃杯, 明朝看天下雨, >

今夜落几寸。 >

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——卞之琳 > > >

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结庐在人境, >

而无车马喧。 >

问君何能尔, >

心远地自偏。 >

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——陶渊明《饮酒》 > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >

朝可饮木兰之坠露,夕可餐秋菊之落英。 >

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喧嚣归于宁静,执着归于淡然,花开花落,不若浅浅一笑,守一颗淡泊之心,拥一份淡然之美。 >

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那最美的情诗和惊艳的诗词,是诗人们深情的翅膀,跨跃了时间的鸿沟,飞到你我身旁。 >

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绝美的民国情诗, 偶遇了古代诗词, 是何等动人的邂逅, 他们都是世间最美的情诗。 > > >

图文来源于网络,如有任何问题请联系我们 >

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      牛郎织女,是中国古代著名四大民间故事之一(其余三大民间故事分别是:梁山伯与祝英台、白蛇传、孟姜女,笔者将会陆续介绍)是从牵牛星、织女星的星名衍化而来。

      故事讲述了孤儿牛郎依靠哥嫂过活。但他的嫂子为人非常刻薄,经常虐待他,他被迫分家出来,靠一头老牛自耕自食,艰难度日。

      老牛颇通灵性,一天,织女和诸仙女下凡嬉戏,在河里洗澡,老牛劝牛郎去相见,并告诉牛郎,天亮之前仙女们回不去,只能留在凡间了。牛郎待在河边看七个仙女,他发现其中最小的仙女很漂亮,顿生爱意,想起老牛的话,牛郎悄悄拿走了小仙女的衣服。(牛郎超级闷骚男!潜伏偷窥 ,为了目的,不择手段)

      仙女们洗好澡准备返回天庭,小仙女发现衣服不见了,只能留下来,牛郎跟小仙女织女制造了邂逅。他们很谈得来,明白了各自的难处,织女便做了牛郎的妻子。

      婚后,他们男耕女织,生下一儿一女,生活美满幸福。天帝查知此事,大为震怒,命王母娘娘押解织女回天庭受审。老牛不忍他们妻离子散,于是触断头上的角,变成一只小船,让牛郎挑着儿女乘船追赶。眼看就要追上织女了,王母娘娘忽然拔下头上的金钗,在天空划出了一条波涛汹涌的银河

    牛郎无法过河,暗暗在河边与织女遥望对泣。他们坚贞的爱情感动了喜鹊,无数喜鹊飞来,用身体搭成一道跨越天河的彩桥,让牛郎织女在天河上相会。

      天帝无奈,只得允许牛郎织女每年七月七日在鹊桥上会面一次,喜鹊也会在身边欢呼雀跃。

      此后,每年农历七月七日牛郎织女都会见面了,现在演变为中国的“七夕”节,又称“乞巧”节(红楼梦中刘姥姥为此日出生的贾琏的女儿大姐取名巧姐),现在演变成浪漫的中国情人节。而鹊桥也成为成人之美的代称!

      宋代词人秦观,曾以此为题,写下了一首词,《鹊桥仙·纤云弄巧》,这幅绘画作品的作者应该是受到此词的启发,赋予了主人公积极乐观的精神面貌。

 借牛郎织女的故事,以超人间的方式表现人间的悲欢离合,古已有之,如《古诗十九首·迢迢牵牛星》,曹丕的《燕歌行》,李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、张先、柳永、苏轼等人也曾吟咏这一题材,虽然遣辞造句各异,却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题,格调哀婉、凄楚。相形之下,秦观此词堪称独出机杼,立意高远。

 这是一首咏七夕的节序词,起句展示七夕独有的抒情氛围,“巧”与“恨”,则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明,练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事,歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”最有境界,这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点,又表述了作者的爱情观,是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉,叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事,赋予这对仙侣浓郁的人情味,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星,暗写人间情侣;其抒情,以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐,读来荡气回肠,感人肺腑。

 词一开始即写“纤云弄巧”,轻柔多姿的云彩,变化出许多优美巧妙的图案,显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是,这样美好的人儿,却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”,那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨,正飞驰长空。

 关于银河,《古诗十九首》云:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”“盈盈一水间,近咫尺,似乎连对方的神情语态都宛然目。这里,秦观却写道:”银汉迢迢暗渡“,以”迢迢“二字形容银河的辽阔,牛女相距之遥远。这样一改,感情深沉了,突出了相思之苦。迢迢银河水,把两个相爱的人隔开,相见多么不容易!”暗渡“二字既点”七夕“题意,同时紧扣一个“恨”字,他们踽踽宵行,千里迢迢来相会。

 接下来词人宕开笔墨,以富有感情色彩的议论赞叹道:“金风玉露一相逢,便胜却人间无数!”一对久别的情侣金风玉露之夜,碧落银河之畔相会了,这美好的一刻,就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗:“恐是仙家好别离,故教迢递作佳期。由来碧落银河畔,可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光,同时还另有深意,词人把这次珍贵的相会,映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下,显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。

 “柔情似水”,那两情相会的情意啊,就象悠悠无声的流水,是那样的温柔缠绵。“柔情似水”,“似水”照应“银汉迢迢”,即景设喻,十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝,才相见又分离,怎不令人心碎!“佳期如梦”,除言相会时间之短,还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”,转写分离,刚刚借以相会的鹊桥,转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去,却说怎忍看鹊桥归路,婉转语意中,含有无限惜别之情,含有无限辛酸眼泪。 回顾佳期幽会,疑真疑假,似梦似幻,及至鹊桥言别,恋恋之情,已至于极。词笔至此忽又空际转身,爆发出高亢的音响:“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!”秦观这两句词揭示了爱情的真谛:爱情要经得起长久分离的考验,只要能彼此真诚相爱,即使终年天各一方,也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论,成为爱情颂歌当中的千古绝唱。它们与上片的议论遥相呼应,这样上、下片同样结构,叙事和议论相间,从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观,这种高尚的精神境界,远远超过了古代同类作品,十分难能可贵。

 这首词的议论,自由流畅,通俗易懂,却又显得婉约蕴藉,余味无穷。作者将画龙点睛的议论、散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来,起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情,取得了极好的艺术效果。

   

鹊桥仙原文:

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

翻译:

轻盈的彩云在天空中幻化成各种巧妙的花样,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

缱绻的柔情像流水般绵绵不断,重逢的约会如梦影般缥缈虚幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。若是两情相悦,至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

赏析:

借牛郎织女的故事,以超人间的方式表现人间的悲欢离合,古已有之,如《古诗十九首·迢迢牵牛星》,曹丕的《燕歌行》,李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、张先、柳永、苏轼等人也曾吟咏这一题材,虽然遣辞造句各异,却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题,格调哀婉、凄楚。相形之下,秦观此词堪称独出机杼,立意高远。

这是一首咏七夕的节序词,起句展示七夕独有的抒情氛围,“巧”与“恨”,则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明,练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事,歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”最有境界,这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点,又表述了作者的爱情观,是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉,叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事,赋予这对仙侣浓郁的人情味,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星,暗写人间情侣;其抒情,以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐,读来荡气回肠,感人肺腑。

词一开始即写“纤云弄巧”,轻柔多姿的云彩,变化出许多优美巧妙的图案,显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是,这样美好的人儿,却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”,那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨,正飞驰长空。

关于银河,《古诗十九首》云:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”盈盈一水间,近咫尺,似乎连对方的神情语态都宛然目。这里,秦观却写道:“银汉迢迢暗渡”,以“迢迢”二字形容银河的辽阔,牛女相距之遥远。这样一改,感情深沉了,突出了相思之苦。迢迢银河水,把两个相爱的人隔开,相见多么不容易!“暗渡”二字既点七夕题意,同时紧扣一个“恨”,他们踽踽宵行,千里迢迢来相会。

接下来词人宕开笔墨,以富有感情色彩的议论赞叹道:“金风玉露一相逢,便胜却人间无数!”一对久别的情侣金风玉露之夜,碧落银河之畔相会了,这美好的一刻,就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗:“恐是仙家好别离,故教迢递作佳期。由来碧落银河畔,可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光,同时还另有深意,词人把这次珍贵的相会,映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下,显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。

“柔情似水”,那两情相会的情意啊,就象悠悠无声的流水,是那样的温柔缠绵。“柔情似水”,“似水”照应“银汉迢迢”,即景设喻,十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝,才相见又分离,怎不令人心碎!“佳期如梦”,除言相会时间之短,还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”,转写分离,刚刚借以相会的鹊桥,转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去,却说怎忍看鹊桥归路,婉转语意中,含有无限惜别之情,含有无限辛酸眼泪。回顾佳期幽会,疑真疑假,似梦似幻,及至鹊桥言别,恋恋之情,已至于极。词笔至此忽又空际转身,爆发出高亢的音响:“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!”秦观这两句词揭示了爱情的真谛:爱情要经得起长久分离的考验,只要能彼此真诚相爱,即使终年天各一方,也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论,成为爱情颂歌当中的千古绝唱。它们与上片的议论遥相呼应,这样上、下片同样结构,叙事和议论相间,从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观,这种高尚的精神境界,远远超过了古代同类作品,是十分难能可贵的。

这首词的议论,自由流畅,通俗易懂,却又显得婉约蕴藉,余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来,起伏跌宕地讴歌了人间美好的爱情,取得了极好的艺术效果。

注释:

1纤云:轻盈的云彩。

2弄巧:指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。

3飞星:流星。一说指牵牛、织女二星。

4银汉:银河。

5迢迢:遥远的样子。

6暗度:悄悄渡过。

7金风玉露:指秋风白露。

8忍顾:怎忍回视。

9朝朝暮暮:指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。

创作背景:

关于此词的创作背景,扬州大学教授刘勇刚认为,此词是秦观为寄情长沙义倡而作,写于湘南郴州,时间是宋哲宗绍圣四年(公元1097年)的七夕。公元1096年(绍圣三年)春,秦观从监处州酒税削秩编管郴州,长沙是必经之路。关于长沙义倡,洪迈《夷坚志补》卷二有较详细的叙述:“义倡者,长沙人也,不知其姓氏。家世倡籍,善讴,尤喜秦少游乐府,得一篇,辄手笔口咏不置”,秦观南迁,取道长沙,访潭土风俗,邂逅了这位艺妓。秦观观其姿容既美,出语真诚,遂亮明身份,艺妓又惊又喜,殷勤款待少游,遍歌淮海乐府。秦观与她缱绻数日,临别之际,艺妓表达了侍奉左右的心愿。秦观答应她,将来北归重逢,便是于飞之日。一别数年,秦观竟死于广西的藤县。艺妓行数百里为秦观吊孝,哀恸而死。艺妓的故事,“湖南人至今传之,以为奇事”。洪迈提到常州校官钟将之感其事,为艺妓作传,名《义倡传》。当时秦观贬谪的路还要往南走下去,他与长沙歌女不得不洒泪而别。到了郴州以后,秦观日夜思念他的恋人,但戴罪之身,人命危浅,相聚又谈何容易。其实《踏莎行·郴州旅舍》最后两句“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”的沉重叹息也包含了对长沙艺妓的长相思。公元1097年(绍圣四年)七夕,秦观在郴州写下了这首《鹊桥仙》,借牛女双星的鹊桥相会寄托了他对长沙歌女的恋情。 

作者简介:

秦观(1049-1100)字太虚,又字少游,别号邗沟居士,世称淮海先生。汉族,北宋高邮(今江苏)人,官至太学博士,国史馆编修。秦观一 生坎坷,所写诗词,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦观生前行踪所至之处,多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠,丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上,墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。

牛郎织女在鹊桥相会,鹊桥在天上,就是银河。断桥传说,  西湖断桥

  断桥的典故

  西湖断桥,最早叫段家桥。

  很早以前,西湖白沙堤,从孤山蜿蜿蜒蜒到这里,只有一座无名小木桥,与湖岸紧紧相连。游人要到孤山去游玩,都要经过这座小木桥,日晒雨淋,桥板经常要烂断,游人十分不便。

  桥旁有一间简陋的茅舍,住着—对姓段的夫妇。两人心地善良,手脚勤快,男的在湖里捕鱼为生,女的在门口摆个酒摊,卖家酿土酒。因酒味不佳,顾客很少上门,生意清淡。

  一天,日落西山,夫妇俩刚要关门,来了一个衣衫褴褛的白发老人,说是远道而来,身无分文,要求留宿—夜。段家夫妇见他年老可怜,热情地留他住下,还烧了一条刚从西湖里捕来的鲤鱼,打上一碗家酿土酒,款待老人。老人也不客气,一连饮了三大碗,便倒在床上,呼呼入睡。

  第二天早晨白发老人临别时,说道:“谢谢你们好心款待,我这里有酒药三颗,可帮助你们酿得好酒。”说罢,取出三颗红红的酒药,告别而去。

  段家夫妇将老人的三颗酒药放在酿酒缸里,酿出来的酒,颜色猩红,甜醇无比,香气袭人。从此,天天顾客盈门,段家猩红酒名扬杭城,生意一天比一天兴隆。段家夫妇拆了茅舍,盖起了酒楼。他们为了感谢白发老人,积蓄了一笔钱,准备好好答谢他。

  岁月流逝,一晃三年。这年冬天,西湖大雪,白发老人冒雪来到段家酒楼。夫妇俩一见恩人来到,喜出望外,留老人长住他家。然而老人第二天便要告别。临别之时,段家夫妇取出三百两银子送给老人。老人笑着推辞说:“谢谢你们夫妇—片好心,我这孤单老人,要这么多银钱何用?你们还是用在最要紧的地方吧!”说罢,便踏雪向小桥走去。段家夫妇站在门口相送,只见老人刚跨上小木桥,脚下一滑,桥板断啦,老人也跌进了湖里。夫妇俩急忙跑去相救,忽见白发老人立于湖面,如履平地,微笑着向他们挥挥手,飘然而去。

  段家夫妇这才知道,白发老人不是凡人。想起老人临别说的话,使用那笔银钱在原来的小木桥处,造起了一座高高的青石拱桥,还在桥头建了一座亭子。从此,游西湖的人,再不怕路滑桥断啦。

  乡亲父老怀念段家夫妇行善造桥的好事,便把这桥称为段家桥。后来,因为“段”、“断”同音,使被称为断桥。

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