谁有电影《危情十日》的观后感？？？急！！！！！！！

Annie Wilkes: [Right after smashing Paul's ankles with a sledgehammer] God I love you

安妮·威克斯：[在用一把锤子将保罗的踝骨砸碎后]天哪我爱你。

影片有个温和的开头，即使是狂风暴雪依然掩不住作家完成创作那一刻的愉悦，可是意外就这样意外地发生了，作家眼中的无助让我们一样莫可奈何，然后故事峰回路转，作家被一个自称是他的头号书迷的粗壮女人救起，所谓的惊悚这才正式上演。于是，一个时阴时晴、时而温柔时而狂暴的女人，一个遍体鳞伤，身陷困境，表面上要装作顺从却暗中寻找时机脱逃的男人，一座与世隔绝、掩映在群山白雪深处的房子，就上演了一出几乎让人窒息的惊心动魄。她爱他的作品，进而爱他，进而要拥有他，进而要杀死他。

慈眉善目。形容得真好。有点胖的中年女人，大眼睛，因为激动而不停地说着赞美之话，笑得天真又淳朴，养着只丑丑的猪作宠物。 忽然之间，温柔和热情变成暴戾和冷酷，消炎药变成了不带光泽的黑色手枪。慈眉善目狰狞成一团。意外，又合理。她相信自己是对的，她相信自己能让他变成对的。当他做不到时，她不禁狂怒。暴力，也许是最自然不过的手段。

为了让喜欢的角色复活，她逼迫他去写，并沾沾自喜，觉得自己做了一件再伟大不过的事情。当她打断他的腿时，我不由失声。HOW！她怎么能对她宣称爱的人毫不留情地下手！然而想想又觉得可以理解。她只是不愿意失去她最爱的角色，失去他。忽然觉得很无奈。

　　这样两个人一座房子的设置可以说很有点话剧的意思，固定的场景，不变的人物，极富戏剧冲突，而且对演员的演技也提出了非常高的要求，不难想象如果演员的表演力不从心或过头，一定都会让影片变成一部不折不扣的大闷片。让人击节赞叹的是两位主演演技深湛，不负众望，撑起了一部好**，特别是女主演，看了她的表演，你会深刻理解什么叫歇斯底里，什么叫不寒而栗。: L!

　既然是惊悚，自然要在剧情上下功夫。于是影片在不影响整个故事的走向的前提下，给我们希望，却在不知不觉中毁弃这个希望；让男主角身涉险境，却在最后关头转危为安，波谲云诡，极大地考验了我们的意志力。

真的觉得**里凯西·贝茨演得超级棒！！！急剧的变化能演得那么真实可信，佩服。影片的节奏感真的是很强，男主角一次次的试图逃亡，希望一次次地升起又一次次地被扑灭。眼看要成功没想到~~，这样的结局仿佛提琴拉到高潮时忽然断了弦，嘎然而止。咳。吊足人胃口。

好人与坏人，也许只差一线。至今仍记得看完碟子以后蒙着被子睡觉喘不过气来的感觉。好的恐怖片，我觉得靠视觉的冲击是远远不足够的，最可怕的还是心理上的压迫。

斯蒂芬·金有一种善于从日常生活中挖掘恐怖元素的才能。他从自己的个人生活中提取这些看似再正常不过的微量元素，然后再竭尽所能地将这些元素放大推进到恐怖异常的程度。《危情十日》即是斯蒂芬·金放大生活的典型。斯蒂芬·金称这本小说的灵感来自他粉丝们的抱怨——他们说金不再写那些早期的恐怖题材了；于是他就写了这本小说作为对他的粉丝们的回答。但实际上，安妮·威克斯这个人物却比闹鬼的房子或得了狂犬病的狗更恐怖。这是部十足的心理恐怖片，影片中两个人物主要在一座密闭的房子里展开冲突，这更提供了一种心理上的幽闭恐怖感，而随着安妮的逐渐精神错乱，影片的基调也变得越来越森冷。片中并没有充斥着血淋淋的鲜血，真正的恐怖元素隐藏在个人的脑海，以及所引发的一系列联想，而这才是恐怖**的精髓所在。

因为斯蒂芬·金以前的小说改编成**都不是那么成功，因此这次制片人找到威廉·高曼来写剧本。虽然高曼保留了小说的情节，但却错过了最重要的部分：进入主角保罗·谢尔登的内心，让观众感受到他的痛苦、他遭受的磨难，以及他的恐惧。因此，根据剧本拍摄的**只抓住了皮毛，而詹姆斯·凯恩角色的被动性也无法改变这一事实。而且为了增加悬念，高曼还对故事情节做了些调整，如果这些调整能保持斯蒂芬·金小说的独特性和原创性自然无可非议，但它们却起到了相反的效果：仅仅使得这个故事常规化和传统化。但令人欣慰的是，《危情十日》依然不失为一部好看的**。小说原著带有斯蒂芬·金强烈的个人色彩，而导演罗伯·雷恩则谦逊地表示，他仅仅是把“故事带上了银幕”。《危情十日》的故事十分精彩自然，紧紧抓住了人心。导演罗伯·雷恩处理这部由“二人一屋”所构成的影片具有高度的戏剧张力，极好地在视觉上突出了孤绝感，安妮的房间在上一秒种还像家庭式的温暖和温馨，而在下一场景就变得黑暗而寒冷。

斯蒂芬·金为安妮这个女人发明出的对付作家的方法是如此的骇人听闻，对于演员来说不啻是一个陷阱：要求演员进行夸张的表演。詹姆斯·凯恩和凯西·贝茨组成了一对迷人的组合，演出了斗智斗力的精彩对手戏。詹姆斯·凯恩的表演也可圈可点，虽然大部分时间他都盖着毯子躺在床上。他在影片里是一个疯狂妇女的不幸的俘虏，是被动和受控于人的。凯西·贝茨的角色则是全片的核心所在，有着反复无常的性格，能从甜蜜的关怀迅速转向野蛮的斥责。她的表演是影片最有力和最吸引人的地方。她表现得机警而特别，成功地扮演了一个有精神分裂症的女人。即使是一个普通的眼神，她也能有效地传达出焦虑、恐怖、疯狂、敏感和错乱。她的出色演技使她当之无愧地获得1990年奥斯卡最佳女主角奖，证明了在这个美貌主宰的行业里要获取成功并不非得靠容貌。

纽约危情不是根据小说改编的。内容简介：

白天是命悬一线的秘密要员，晚上则化身为曼哈顿银行家的爱人！在繁华的纽约城里上演的玄幻谍战悬疑剧情！拥有特殊能力的人才能进美国秘密情报局工作，而生活在纽约的青年约海姆，则是局里唯一的狙击手。

白天他负责执行情报局下发的任务，晚上则负责和曼哈顿银行家约尔根展开火热的恋爱。双重身份的生活看似精彩，但约海姆心中却有他说不出的苦衷。

漫画

漫画，是一种艺术形式，是用简单而夸张的手法来描绘生活或时事的图画。一般运用变形、比喻、象征、暗示、影射的方法。构成幽默诙谐的画面或画面组，以取得讽刺或歌颂的效果。

漫画作为绘画作品经历了一个发展过程，从最初作为少数人的兴趣爱好，已成为人们的普遍读物，更是深受学生喜爱，有不少人成为了漫画控。近年来的漫画主导作品一般为日本漫画和美国漫画。

危情三日是翻拍的法国的 没看过法国版的不知道怎么样 另外、（危情三日的主演最出名的** 美丽心灵 同样一举夺下2001年的奥斯卡）

推荐：1 《守法公民》2009 （跟危情三日像到不行 同样让人看的很爽很紧张 ）

推荐：2《社交网络》2010 不用我多介绍了吧 facebooK的创建史 超级牛逼的

推荐3 ： 《永无止境》2011 又名：黑暗领域 个人感觉超越了华尔街2

推荐4： 《撞车》2004（击败断臂山摘得2004奥斯卡 ）

楼上一群完全误会楼主的意思了。。 肖申克的救赎 还要介绍？？ 除了 狙击电话亭 还可以看看 其他可以跳过了

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内容预览：

都市危情 第十章 反贪局一奸进驻市长家两派斗智

郝相寿倒是十分客气，“我离开公检法有十多年了，业务生疏嘤，工作还是你主持，我只是代表市委参与意见。”

“老郝，要不要院里开个欢迎会，你发表一番就职演说？”

郝相寿摆手说：“形式主义的东西就不要搞噗，我们踏踏实实地给老百姓办几件实事，才是最重要的。嗅，陈虎怎么还没来？”

“我打过电话了，他马上过来。”

陈虎敲门进来，见到郝相寿不禁一怔。

郝相寿笑着迎上说：“怎么，陈虎同志，不认识我了？快，请坐。”

周森林加重语气说：“市委决定郝相寿同志代表市委指导反贪局的工作，担任一线指挥。

这说明市委对反贪工作是下了大决心的，找你来，是让你汇报工作，以后关于何启章的调查，由郝相寿同志亲自抓，你要向郝主任随时汇报。坐吧。“

陈虎克制心中的慌乱，“汇报现在就开始吗，主任？”

郝相寿给陈虎让烟。

“一般事务还是周局长主持工作，我只是具体地办何副市长这件事。陈虎同志是反贪战线……

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《危情谍战》（Knight and Day）是由詹姆斯·曼高德执导的动作冒险**，由汤姆·克鲁斯、卡梅隆·迪亚茨主演，于2010年6月23日在美国上映，于2010年7月6日在中国上映。

该片讲述了女主人公茱恩在机场偶遇男主人公罗伊，并对他一见钟情，随后却因为罗伊特殊的身份以及自己的毫不知情，卷入一场复杂的阴谋和逃亡中，并跟随罗伊不断逃亡、冒险的故事。

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滕华弢。又名滕华涛，是华谊兄弟影业签约的第六代新锐青年导演，2007年上映的《心中有鬼》是他第三部**作品。他曾经指导过电视剧《新言情时代》、《危情时刻》、《找不着北》、《非你不可》、《危情24小时》，数字**《珍珠衫》、《花烛错》**作品有《一百个……》和《情牵一线》。第十五届上海电视节白玉兰奖“最佳导演”获得者、

《红楼梦》第四十五回“蚀骨危情束童被强”这一情节出现在贾母召集全家共议冯唐一案的场景中。在这一章节中，贾母询问了袭人和娇红被冯唐侵犯的情况，并责令王夫人和薛姨妈将冯唐送往景陵去监禁，同时给袭人和娇红加封了“贵人”之位，以示尊重。

这一章节的内容也体现了当时社会对于女性的束缚和虐待，以及家族的权威和规范的维护。作为一部经典文学作品，《红楼梦》通过这一情节，揭示出了身份和地位的不平等、女性的弱势地位，以及家族的权威和规范如何影响家庭成员的行为和命运。

对于这一情节，我们应该从中汲取深刻的启示，警惕社会现实中存在的性别歧视和家族势力的滥用，推动社会公正和人权意识的提高。同时，我们应该通过加强法律制度建设和教育宣传，提高人们的法律意识和道德观念，以保障每个人的合法权益和自由发展。