《春娇与志明》| 但是喜欢就是喜欢

“张志明，我真的大过你。”

“但我真的高过你。”                                                                                   ——《春娇与志明》

背景： 香港开始室内全面禁烟后，烟民们不得已将抽烟的场所从办公室转移到后巷。

主角： 张志明（广告公司）和余春娇（化妆品公司）

地点： 一条狭窄又肮脏，三教九流聚集的后巷。

故事： 充满烟味的爱情，亦是港味的爱情。

轻烟缭缭，像极了暧昧的情绪，春娇与志明在后巷邂逅，志明低头用自己的烟头为春娇点火时，也点燃了春娇的好感。

结识，发短讯，见面。用普通朋友的名义，怀爱情的心思，做着暧昧的事情。明明彼此有好感，却总是接收错了信号，越离越远。

男人与女人，地球上最为矛盾的两个物种，各自囚禁在不同的铁塔内，试图去沟通，却并没有共通的语言。就好像，理发师永远理解不了你的用意，男人理解不了女人一样，都不过是生活的常态。

然而生活最有趣的一点叫，转折点。倾城之恋里，白流苏多亏了一场战争，成全了她和范柳原。志明与春娇因为烟而邂逅，也因为烟而在一起。

香港政府公布增加烟草税的财政预算案，他们一起结伴跑到全港所有便利店及士多搜购未加税香烟，二人找到了香烟，也为自己的爱情找到了转折点。

后来，春娇说，喜欢上志明是因为第一次和他去开房，他什么也没做。

他说：有些事不用一晚内就做完，我们又不赶时间。

然而，事实是，不是他不想，而是刚好他不行。。。。。。。

嬉笑怒骂，大量的粤语粗口，过于写实的镜头，让这部片划分为三级片，但这样的志明与春娇，更为真实，好像就在你我身边，好像就是你与我。

一天是有二十四小时的，感情的高峰只是在稀有的时刻才达到的现象。

爱情除却一开始的甜蜜，剩下的是争吵与误会。

春娇与志明，也是一样的套路。

春娇不满志明说好陪她，却一直在陪客户，志明不爽春娇不清楚赚钱生活的艰难。

春娇埋怨志明忘记赴约她妈妈的生日宴，志明却说，前老板想带他去北京发展。

然后呢，北京与香港的距离，是分手了？还是分手了？

作为堕入情网的人来说，男人同女人的区别是，女人能够整天整夜地谈恋爱，而男人却只能有时有晌儿干这种事。

女人问的是，你为什么不陪我

男人答得是，我要养家糊口

好像都没错，可是都get不到点。就算在北京重逢，志明还不知道春娇到底要的是什么。

能否免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依，毕竟我大过你，如果你不够认真，可否别找我？

文学作品里，天涯海角总能相遇，影视作品里，兜兜转转总能回心转意。

现实里的志明与春娇，是否会是一别两宽？

春娇被公司调去北京工作，偶遇志明。那时的志明已经有了新的女友，比春娇年轻漂亮，比春娇身材好。

后来的春娇认识了新的男友，第一次见面就帮春娇捡掉在厕所的手机。迁就她，陪伴她，甚至不介意她骗了自己。

各觅良人，却还是放不下心里那份依恋。

春娇说， 我不知道你什么时候影响了我那么深。我想忘记你，可是我却成为了另一个张志明。

在马桶里放干冰，看着烟雾溢出来的张志明。

有着各种奇怪思想，看鬼片看刑侦片的张志明。

还有，高中过后没再长大的张志明。

以为自己会过上另一种生活，却把原本的自己留在了过去。就连后来的人喜欢上的，有趣的自己，只不过是被深深影响了的自己。

“我喜欢你，真的很喜欢你，喜欢到我自己都怕。”

可是，我想放手了。

“我小时候很喜欢吃便利店的肉酱意粉。那时候很多人都问我，你为什么那么喜欢吃？它真的是有点咸，肉也不多。但是喜欢，就是喜欢。我喜欢她是因为，我觉得她好，她什么都好。”

喜欢就是喜欢，情感没有用尽，缘分是拉扯不断的。

最后的最后，说自己高中后就没长大的张志明，希望春娇给自己一个机会去改变。

比起，喜欢在你面前无须掩饰的自己，更愿意为了你，去做出改变。

“张志明，我真的大过你。”

“但我真的高过你。”

一个想安定下来的春娇，还是选择了自己喜欢的人。一个还有着孩子心的志明，还是选择了尝试为自己喜欢的人多做点什么。

爱情没有那么多借口，如果不够圆满，只是因为爱得不够。

看完了《志明与春娇》《春娇与志明》，接下来还会有怎样的故事。而你的故事呢？是否未完待续。

　　《史记·信陵君列传第十七》记载：信陵君窃符救赵以后，意骄矜而有自功之色。客有说公子曰：“物有不可忘，或有不可不忘。夫人有德于公子，公子不可忘也。公子有德于人，愿公子忘之也。且矫魏王令，夺晋鄙兵以救赵，于赵则有功矣，于魏则未为忠臣也。公子乃自骄而功之，窃为公子不取也。”于是公子立自责，似若无所容者。

　　分工日趋细密的今日，人很容易被职业定型，讲究专业之下，古代淹通博知的“通儒”，或中古西方兼擅不同领域的“文艺复兴人”，都极难见诸今日。“专精”当然没什么不好，对社会来说，每一份子的专精，就是整体进步的基础；但单就一个“人”来说，心力、知识太过集中在一个地方，往往会让眼光随之狭隘，心灵日渐局蔽，造成与他人、社会，乃至天地的隔阂。

　　周志文当然有工作上的专业，但却不易以某个职称范围之，他任教上庠多年，无疑是个学人；又常在报端媒体发表作品，小说、评论、散文等结集成书者各有数种，当然也拥有文人的资格；对音乐、绘画也有甚深见解，极早就为报纸写艺评。但周志文作为一个学者，却不在乎各种奖助的业绩，不立山头，不争地盘；身为作家，他鲜少谈论自己的作品，更别说“打书”了，文稿一经出版，便完全放手，让作品与读者自行接触，绝不饶舌介绍。这些行为，都与当下一般的学者、作家不同。所以要定立他的身份，倒不如用传统的“士”来说明。今天习惯用“知识分子”来格义传统“士”这个观念，但两者毕竟是不太相同的，除了深厚的知识外，传统的士人，总得能写一笔好字，对音乐艺术有一定的鉴赏能力，文学上要有拿得出来的表现。才艺学识外，更为重要的是“士”必须是一个有理想与原则的人，也就是孟子所谓的“尚志”。然而有理想，免不了惄如疢如地忧时怀民；坚持原则，免不了磕头碰脑地遇到许多挫折；高尚其志的结果，当然是满肚子不合时宜……这些现象，周志文大概都有。

　　“忧时”大概是中国士人最常见的情感了，他们对世间有无比的热情，以国家的休戚、百姓的苦乐为自己的责任，所以总是将注意力放在安危治乱上。他们目光敏锐，看到许多危乱的病根与潜伏的祸患，免不了先天下之忧而忧，但手上又没有权力势位可以解患矫弊；纵使揽辔登车想要澄清天下，但易退难进的性格，使他们不能也不愿参与权力斗争，而有权力的人也未必想听，或根本听不懂他们的话，所以只能将这些忧患转为文字著述，期待有一天能被注意。从作《易》者的忧患，到黄宗羲处明夷之时而“待访”于将来，莫不是这个道理。周志文文如其人，冲澹恬静，从不用贾谊“天下大事可堪痛哭者一、流涕者二”那样耸动的言词，但仍然经常可以看到他对时事世情的忧虑。

　　但忧时向来不能发挥什么实质上的作用，滔滔天下，不能家喻而户晓，即使焦唇弊舌，依然是没多少人理睬的。如此一来，焉能不寂寞？周志文的散文，从笔调到内容，几乎时时可以感受到寂寞，这种寂寞，大多来自周志文的不与俗同，倒不是标新立异，而是品味太过精致高华，饮茶、音乐、思考，莫不如是。认真品味，原本是文化提升的必然现象，但在一个粗糙的时代，讲究品味是违俗逆时的事儿，我们习惯将价值信托给价格，把美感交付给流行，至于是非善恶，则选择一个群体投靠，一如投身庄园的中古农民，放弃身为人的自由，以换取心理上的安全感。习惯KTV的耳朵，怎能分辨演奏家指下的表情？嗜好声光影像的眼睛，如何判断画中简单的线条？政商广告过度刺激后的情绪，焉得察觉幽微细腻的情思？流行以外的精致，我们既没能力，更没兴趣。在举世齐唱下里巴人的时代，周志文仍旧不愿随俗地讲些大家听不太懂的话，所以他的书从未登过畅销书排行榜，他的意见，从未被多数人接受，大部分人甚至根本不在乎他说了什么，其孤寂自是难免。

　　这种众人皆醉我独醒，世莫我知的寂寞，当然不自周志文开始，而是每一个时代的常态。《论语》中最能见圣门气象的“浴沂风雩”章，肇自孔子对着子路、曾晳等学生的一段问答，原文是这样的：“以吾一日长乎尔，毋吾以也！居则曰：‘不吾知也！’如或知尔，则何以哉？”移为白话，大概是“别认为我年纪稍长于你们（而不敢放怀直言），你们平日常说‘没人了解我’，假如有人了解你，愿意用你，你们将有什么作为呢？”这里面“居则曰：‘不吾知也’！”很传神地描摹出了孔门弟子世莫我知的不甘。子路等人虽然不为世用，但并不寂寞；虽然心有不甘，但不至于悲怆，因为上面有孔子这样的老师，身边又有志同道合的友朋；然而后来的人就没那么幸运了，最为典型的是屈原，整本《屈赋》，几乎无处不在呐喊时乖俗逆，不为人理解的痛苦。

　　因此，“求知音”便成了千古以来知识分子的共调，伯牙绝琴于子期的故事，被一遍遍地引用；但知音难逢，岂是努力寻求即可获得的？所以寂寥之士只能将目标放在渺不可知的其他空间，如屈原的“上下求索”；或寄托于遥不可及的未来，如司马迁的“以俟后圣君子”。这些求觅知音的背后，正藏着无数寂寞的心灵。

　　照理来说，伴随世莫我知，知音难求的悲凉，自然极容易兴起另一种文学主题：　怀乡。怀乡在传统的诗词歌赋中数不胜数。所谓的怀乡，自然是生长环境的家乡，但中国的怀乡之作，却远不止这个层次。怀乡，是因为人在异乡；而“异乡”，并不只是地理坐标上的意义，更是心灵上的存在感受。所谓的“异乡人”，表面上固然是指独居客地的人，但更多时候，“异乡”是由主观心态上形成的。无论身处故里或是异地，只要周围没有知音、没有了解我的人，那么这个环境对我而言就是一个陌生的“异乡”——一个理念不能被了解、感情没有交集，甚至连语言都无法沟通的异乡。

　　既然是怀乡，免不了会在故乡与异乡间作些对比，通常将心目中的故乡写得祥和美好，而异乡则是幽冷阒黯，像王粲登楼所见的异乡荆州便是“风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色……原野阒其无人兮，征夫行而未息。”以景写情，对照出身在异乡的寂寞愁苦。周志文当然有心灵的故乡，笔下那些伟大的音乐艺术，以及精彩的人物事迹，无不展现作者故乡的生气勃然与丰盛多姿。但有趣的是，周志文作品中很少有“异乡”之感。即使在更为异乡的异乡布拉格，似乎也没见到周志文有什么异乡人的感觉。在布拉格的一年，不是没有沮丧，但主要的基调，却是徜徉在布拉格璀璨耀眼的建筑音乐人文历史之中，大有“此间乐，不思蜀矣”之感。所以，虽然周志文的散文时时有着寂寞，时时有着对故乡的向往，却看不太到他对异乡──现实环境的愤懑与怨怒。

　　周志文对存在环境的感受，呈现了逐渐平和的趋势，《三个贝多芬》（1995）中，还不时可以看到周志文对时局、文化的不满，以后，就很难看到这类谴责性的口吻了。这不是说此后的文章开始“未央歌”化，周志文依然直视人性的幽暗面，但对社会与个人的种种不善，不再诟斥责难，取而代之的，是更多的同情，乃至于衷心忏悔，甚至连造成大灾难的纳粹、文化大革命，都以向内的反省戒惕取代了向外的指责。

　　有了美好的心灵故乡，仍能对现实环现不疏离，不怨怼，随遇而安，这是相当难能的。周志文之所以如此，大概因为他特别能欣赏或同情他人，不管是煊赫一时的大人物或是微不足道的小老百姓。他的同情，不是站在优势地位的滥施怜悯，而是“彼亦人子也”，那种以同为“人”的立场，设身处地地同其情。这种视角之下，无论是卑微鄙琐的小人物、巨奸大猾的坏蛋，都有身为人的一面，既有人的脆弱，也有人的善良。因为这种同情，所以使得周志文特别能看到一些被我们忽略的人物。

　　钱宾四先生说我国历史，特别看重一些“无表现之人”。所谓“无表现之人”，是指那个人并未在所处当下的政治、社会有所作为，像是夷齐、颜渊，对殷周鼎革，春秋兴坏，绝无贡献，甚至关联性都极少，如果以记录历史大事为标准，原本是没资格进入史书的。但司马迁却将他们写入了《史记》。此例一开，以后的二十五史，也都为这些“无表现之人”另辟汇传。为什么史家特别重视这些人呢？原因无他，因为社会的治乱、百姓的苦乐，并不是只靠政治经济手段就可以解决的，政治经济军事，最多只能满足人类动物性的存活（而此一存活，又蕴涵了更多的不安定），而这些无表现的人，反而能指出向上的路，说明我们除了动物性存活外的更高可能。

　　周志文的散文，也爱写“无表现之人”，像是平常我们不会注意的小人物，在庞大的交响乐团中，将注意力放在伴奏位置的长笛手（《长笛》）；在舞台上，将目光转向巨星背后的伴舞者（《配角》）；在社会上，不讨论政商名流，而写小巷里的算命师、公园中的老人、地下道的小贩、出租车司机，甚至对草木鸟兽，也撇开松柏竹菊等传统诗词的千年主角，或潮流当红的玫瑰、兰花，而写一些随处可见的相思树、野姜花，乃至过猫、马齿苋等野菜。即使写到了富贵的牡丹、营销全球的郁金香，也一定要黜落人工精心培育后的国色，别有寓意地强调土生野长的美。倒不是因为受“五四”影响，带着知识分子赎罪的心态去写小人物，而是真从小人物身上看到了些什么。像是在理发妇人身上可以看到天使（《皮匠与理发师》），从乞讨者的姿势看到了赎罪（《布施》）。

　　《配角》中说：“我愈来愈注意在主轴之外可能发生的故事，在其间，原本是配角的人常常扮演主角的角色。”这与年鉴学派的看法颇有异曲同工之处。年鉴学派认为历史不应该将焦点放在英雄人物身上，而该注意长时间的一些东西，像是社会制度与时代心态，乃至气候地理，因为真正决定历史事件的，正是这自然环境、制度文化与庶民思想。周志文当然不是年鉴学派，但他笔下这些无表现的人所展现或美或丑，或同或异，种种平实凡庸的表现，反而是许多历史事件的源头。

　　但周志文也不是全然悲观，另一篇《警语》，记载了与光头党的邂逅。光头党源自德国，可算是纳粹种族意识的余裔，因为经济因素或某些情绪，总以仇视或攻击外国人来宣泄无名的愤怒。在布拉格时，朋友警告他小心当地这些“民族主义分子”，结果周志文遇到的光头党，却是晒着太阳，拿香蕉逗小孩玩儿，周志文的结论是：“一个在和暖的太阳底下吃甜甜的香蕉的人，一个爱逗小孩的‘民族主义分子’，绝不至于对其他族类做出什么仇恨或暴力的动作吧！”周志文笔下的一般人，虽然有愚昧、冷漠等各种缺点，但只要一点美的感召，人性中温情善良的一面，依旧会出现的。

　　王尔德说：“在惠斯特勒的画出现前，伦敦没有雾。”天地万物，虽然有着物理性的存在，但我们不一定能看得到，必须透过某些观念，才能看到种种现象，了解它们的意义。换句话说，得要先有那些心思敏锐的聪明人，为我们架构出一个观念，我们才能看到某些价值。《易·乾·文言》说“圣人作而万物睹”，就是这个道理。文学的功用之一，正是让我们多看到一些东西。读周志文的散文，就经常可以获得这方面的惊喜。也正因这种敏锐的同情心，使得周志文对逝去的过往，有着特殊的掌握。

　　周志文的散文，经常有种沧桑感。东海变为桑田当然是可能的，只要给地球足够的时间；但生活在都市，却根本用不着地理时间，只要数年工夫，人文景观便能给我们足够的沧桑之感，这便经常成为周志文书中的底色，比如学校的图书馆、巷口的海产店，无不在写生活周遭的沧桑。这种今昔的比勘，呈现出来的不止是景观的变化，更多的是某种东西的失落。周志文对一些美好事物的消逝，是极为敏感与重视的，但沧桑本是世间常态，变化更是时光推移的必然，《新天堂乐园》说：“一个时代已经过去，任谁也没有办法挽回。附属于那个时代的所有东西，也一个个地被带走，终于一个也不剩。对于这件事，只有如安东尼奥尼说的：‘我们只有调整自己去适应它。’面对变异世界的一切事，除此之外还有更好的方法吗？”但周志文的散文似乎并不甘心只是被动地适应，反而努力地“记录”，想要透过翰墨，替已然逝去的东西留下泥爪，让后死者与于斯文。

　　人世的一切美丑善恶，文化的各种意义，都必须依附事实方能显现，而事实则有待被人意识之后才算存在，而意识则靠我们的记忆保存。如果记忆消失，历史不复记载，那么对人而言，事实等于从未存在，意义也就跟着丧失；意义的丧失即是文化的死亡。对此，周志文显然是极端关切的。“记忆有点像漫漶的石碑，上面龙飞凤舞的字迹都慢慢不见了，到后来，石碑的模样也整个变了，只成了一块普通的石头，横放在地上，让人家当垫脚用。”对记忆与历史，周志文是充满焦虑的，反映在散文中，便是好写过往，经常是当下有所见闻，便拏着过往的经验知识相互比勘，从而产生各种情思感触。

　　稍有年纪的人，大概都喜欢追忆过往，何况是有着三千年记忆的周志文。但他记录过往，不是好汉吹嘘当年之勇，也不是白头宫女指点昔日繁华，更不是《洛阳伽蓝记》的铜驼荆棘；周志文笔下所有过往的起点与终点，是在当下。

　　人不能失去记忆，但记得就一定好吗？有道是：“物有不可忘，或有不可不忘。”有些东西，忘却了反而好，时过境迁后，倒也了无挂碍；但周志文记得，所以饱尝了几十年的折磨。所以他说：“还好人的记忆有限，一些伤痛的事，过一段时间就会忘了，深藏在内心的事，久不提起，也就淡了、忘了，最后终于消失……再严重的悲伤，包括国恨家仇，在时间的淘洗下都会消失无踪的。”（《像风一样》）我们之所以痛苦，除了生物性的压力外，很重要的另一来源，便是记忆，减少一些记忆，就减轻一些负担，日子将过得更逍遥自在。证据在另一篇《蒲公英的族裔》：　吉普赛人因为没有记录，没有历史，所以无法团结振作，千百年来受尽欺压；但也正因没有历史，不记录苦难，使得吉普赛人没有沉重的历史包袱，每天都能快乐而轻盈地过着日子。

　　人毕竟不能真的没有记忆，我们靠着记忆才能定位当下，解释现象，建构未来，了解存在的价值。但记忆却又是不太可靠的，个人的记忆会随着时间与心理因素模糊、消失、纠缠、偏颇；至于集体的记忆，也就是历史，未必比脑神经的传导与储存可靠，更可能因为时空的转变、情感的作用与人为的操作，而遗忘、误植，乃至于扭曲。记忆与历史决定我们的存在感受，因此决定了我们的未来，但人又善于选择性地记忆与遗忘，有意无意地扭曲过往。如果所记得的都是丑陋、痛苦与仇恨，那将会有什么样的未来呢？

　　借用章学诚的书名《文史通义》，不但六经皆史，文士翰墨、词人篇什，莫非史录。前人说“《诗》亡而《春秋》作”，在拥有历史发言权者陷入意识形态或零碎化的今天，周志文以散文点出这个时代我们所忽略的一面，其用心，或可说是“《春秋》亡而《诗》作”了。

演出日期　　演出名称　　艺术家与参演团体　　曲目介绍2014年5月8日　　完全莫扎特·启程：2014五月音乐节开幕音乐会 指挥：吕嘉

单簧管：萨宾·梅耶

小提琴：宁峰

演奏：国家大剧院管弦乐团 莫扎特：《狄多的仁慈》序曲、A大调单簧管协奏曲、G大调第三小提琴协奏曲。2014年5月9日希腊神话之旅：欧洲嘉兰古乐团巴洛克音乐会 指挥/小提琴：法比奥·比昂迪安东尼奥·维瓦尔第：A小调协奏曲、E小调协奏曲、降B调协奏曲。2014年5月10日跨越世纪的节奏：李飚和柏林爱乐打击乐团音乐会演奏：李彪克里斯多费尔·劳瑟 : 《战神之舞》、安东尼奥·维瓦尔第： 《巴赫巴洛克组曲》等。 2014年5月10日“向大师致敬”：吕思清小提琴独奏音乐会独奏：吕思清　2014年5月11日“完全莫扎特·回旋”：黄蒙拉与斯洛伐克小交响乐团音乐会指挥：尼古拉·朱利亚尼 莫扎特：D大调第四小提琴协奏曲、莫扎特F大调第十三交响曲、

海顿：E小调第44号“悲伤”交响曲。 2014年5月15日“完全莫扎特·灵感”：德国莱比锡弦乐四重奏音乐会第一小提琴：斯特凡·阿兹伯格

第二小提琴：蒂尔曼·布宁

中提琴：伊沃·鲍尔

大提琴：马蒂亚斯·穆斯多夫 C大调第19号弦乐四重奏2014年5月16日土耳其进行曲：欧洲双钢琴音乐会 钢琴：

埃德加·维尔索契

乔治·柴德兹 1、G大调演奏慢板和变奏曲 -莫扎特（曲）

2、D大调演奏奏鸣曲（四手联弹）-莫扎特（曲）

-演奏：埃德加·维尔索契、乔治·柴德兹

3、F小调第23演奏奏鸣曲 - 贝多芬（曲）

降A大调第31演奏奏鸣曲- 贝多芬（曲）

4、D大调双演奏奏鸣曲- 贝多芬（曲）

-演奏：埃德加·维尔索契、乔治·柴德兹 2014年5月17日美国金曲薄-国王歌手合唱团音乐会 国王歌手合唱团纪念哈罗德·阿伦和乔治·格

什

流金岁月：美国情歌金曲簿 2014年5月17日杨雪霏与国家大剧院管弦乐团室内乐音乐吉他：杨雪霏

国家大剧院YOUNG四重奏（国家大剧院管弦乐团） 意大利小夜曲

D大调吉他协奏曲

小提琴协奏曲 2014年5月18日环游世界：德国铜管乐团金色畅想音乐会德国铜管乐团D大调第二协奏曲

歌剧《塞维利亚理发师》序曲

歌剧《唐豪瑟》合唱选段

《加勒比海盗》选曲 2014年5月18日“完全莫扎特·庆典”《费加罗的婚礼》莫扎特经典歌剧音乐会艺术家：

林子豪饰 费加罗

杨明玉饰 苏珊娜

王宇航饰 伯爵

叶昆 饰 伯爵夫人 四幕歌剧2014年5月21日美杰三重奏音乐会小提琴：吕思清

大提琴：秦立巍

钢琴：孙颖迪 1、G大调第三十九钢琴三重奏（ “吉普赛”），海顿（曲）

2、D小调第一钢琴三重奏，阿伦斯基（曲）

3、钢琴三重奏 2014年5月21日“完全莫扎特·邂逅”：费城交响乐团与国家大剧院管弦乐团室内乐音乐会 费城交响乐团

国家大剧院管弦乐团 莫扎特作品：

E小调钢琴小提琴奏鸣

C大调弦乐四重奏

D大调第三十五号交响曲 2014年5月23日费城交响乐团音乐会 指挥：雅尼克·涅采-西格英莫扎特作品：

C大调第41号交响曲

D大调第一交响曲 2014年5月23日法兰西之夜：朱亦兵大提琴室内乐团音乐会大提琴：朱亦兵

朱亦兵大提琴乐团 作品选段：

夜之和谐/雅克琳的眼泪/波列罗舞/卡门等。 2014年5月24日闭幕音乐会：“完全莫扎特·致敬” 陈萨与伦敦莫扎特乐团音乐会指挥：赫拉德·戈斯坦

钢琴：陈萨

伦敦莫扎特室内乐团 莫扎特作品：

《费加罗婚礼》序曲

钢琴协奏曲

G大调弦乐小夜曲

A大调第二十九交响曲 2014年5月24日“午夜玫瑰”之时光流逝：罗比·拉卡托斯与他的乐队爵士小提琴音乐会小提琴：罗比·拉卡托斯

扬琴：耶诺·利兹特斯

钢琴：卡尔曼·査

吉他：拉斯洛·巴洛格

低音提琴：拉兹洛·科索罗兹·米利

第二小提琴：拉斯洛·博尼

罗比·拉卡托斯和他的乐队 1、音乐会曲目：

新联盟/向梅纽因致敬/云上的日子/屋顶上的小提琴手/浓情巧克力/美国往事/穿黑靴的高个金发男士/魅惑节奏/卡林卡/钦巴龙独奏

2、冷餐会曲目：

米默莎/巴钦餐馆的卖花小孩/云雀/迷人的双眸/飞炫的手指 一、2014五月音乐节开幕音乐会 2014年5月8日　　完全莫扎特·启程：2014五月音乐节开幕音乐会 指挥：吕嘉

单簧管：萨宾·梅耶

小提琴：宁峰

演奏：国家大剧院管弦乐团 莫扎特：《狄多的仁慈》序曲、G大调第三小提琴协奏曲、A大调单簧管协奏曲。

介绍：在世界音乐史中，莫扎特是独一无二并且永恒的，在本届开幕音乐会中，为符合“完全莫扎特”的系列风格，将为观众打造一个“360度”莫扎特，三位古典乐领域的“大咖”在这场开幕音乐会中相遇。单簧管女神萨宾·梅耶再度献出她的经典曲目—莫扎特的“天鹅之歌”《A大调单簧管协奏曲》，在众多中国乐迷心中的小提琴男神宁峰也将献上脍炙人口的《G大调第三小提琴协奏曲》。两部作品拥有优美的慢乐章，一个曾被用做奥斯卡经典影片《走出非洲》的配乐，被誉为“人类音乐史上最美的旋律”，后者则是莫扎特小提琴协奏曲中沁人心脾的一段歌唱。

演出曲目

莫扎特 《狄多的仁慈》序曲，K621

莫扎特 G大调第三小提琴协奏曲，K216

中场休息

莫扎特 A大调单簧管协奏曲，K622

　　

二、欧洲嘉兰古乐团巴洛克音乐会（开启“希腊神话之旅”） 2014年5月9日希腊神话之旅：欧洲嘉兰古乐团巴洛克音乐会 指挥/小提琴：法比奥·比昂迪安东尼奥·维瓦尔第：A小调协奏曲、E小调协奏曲、降B调协奏。介绍：提起“巴洛克”概念的时候，人们普遍理解着它代表了历史、文化、建筑、宫廷、皇室、典雅、高贵，是对“高大上”的另一种解读。相比于频繁来京的其他世界名团，精致古雅的巴洛克风格古乐团却较少现身，很巧的是，本届唯一来自意大利的欧洲嘉兰古乐团，带来了他们对巴洛克严谨作品的理解。另外，能够抓住听众的不多，指挥家法比奥·比昂迪带来了巴洛克乐团的名作，也被耳机发烧友们力推的Hi-Fi级试音曲目，将为观众带来似“高保真”的音响体验。

　　

演出曲目

安东尼奥·维瓦尔第：

G大调弦乐交响曲“缪斯合唱团”，RV149

A小调协奏曲，RV357

E小调协奏曲，R279

降B调协奏曲，RV383a

中场休息

安东尼奥·维瓦尔第：

歌剧《赫拉克勒斯在铁尔莫东河》序曲，RV710

F大调协奏曲，RV284

D大调协奏曲，RV204

F大调协奏曲，RV291

　　

三、李飚和柏林爱乐打击乐团音乐会 2014年5月10日跨越世纪的节奏：李飚和柏林爱乐打击乐团音乐会演奏：李彪克里斯多费尔·劳瑟 : 《战神之舞》、安东尼奥·维瓦尔第： 《巴赫巴洛克组曲》 介绍：打击乐是管弦乐器发展到极致之后，古典音乐里最具发展空间的一个门类。自20世纪以来，现代著名作曲家约为打击乐创作各种形式的音乐作品，把打击乐从管弦乐团的最后一排带到舞台最中心，与观众印象中的敲锣打鼓不同，打击乐不仅有节奏，还有悦耳动听的旋律。而打击乐演奏家更是“凤毛麟角”的稀缺人才，他们必须精通“十八般武艺”，甚至要能够驾驭成百上千种不同形制的乐器。在舞台上，他们就像神奇的魔术师，用双手幻化出光怪陆离、千变万化的声音。本场次，参与演奏的艺术家被称为“亚洲打击乐第一人”李飚将与柏林爱乐的重量级打击乐演奏家们，一起为观众奉献一场精彩纷呈的音乐会。

演出曲目

克里斯多费尔·劳瑟 : 《战神之舞》 

托比亚斯·布罗斯特罗姆 : 《缩小的世界》

杰利·德梅 : 《桌子音乐》

奈杰尔·维斯特莱克 : 《生命的谕示》

三木稔 : 《马林巴圣曲》

中场休息

安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第： 《巴赫巴洛克组曲》

斯提夫·莱奇 ： 《木块音乐》

阿斯托·皮亚佐拉 ： 探戈组曲》

鲁瑟·培克 ： 《腾飞》

托马斯·高格 ：《盖恩斯伯勒》

　　

四、吕思清小提琴独奏音乐会 2014年5月10日“向大师致敬”：吕思清小提琴独奏音乐会独奏：吕思清降B大调第26号小提琴奏鸣曲、C小调第7号小提琴奏鸣曲。 介绍：首位夺得国际小提琴艺术最高奖——意大利帕格尼尼小提琴大赛金奖的中国演奏家。30年来，吕思清以他激情洋溢的演奏以及无可比拟的音乐魅力征服了全世界近40个国家及地区的观众，被西方媒体盛赞为“一个伟大的天才，一位无与伦比的小提琴家”。如今神童蜕变为大师，本届五月音乐节上，吕思清将用他那动人心魄的琴音表达对天才莫扎特、帕格尼尼的惺惺相惜之情，亦是向贝多芬、萨拉萨蒂大师的致敬。

　　

演出曲目

降B大调第26号小提琴奏鸣曲，莫扎特 曲

C小调第7号小提琴奏鸣曲，贝多芬 曲

——中场休息——

前奏与快板，克莱斯勒 曲

无穷动，帕格尼尼 曲

思乡曲，马思聪 曲

哈巴涅拉，萨拉萨蒂 曲

安达卢西亚浪漫曲，萨拉萨蒂 曲

A大调光辉的波兰舞曲，维尼亚夫斯基 曲

　　

五、黄蒙拉与斯洛伐克小交响乐团音乐会（“完全莫扎特”回旋） 2014年5月11日“完全莫扎特·回旋”：黄蒙拉与斯洛伐克小交响乐团音乐会指挥：尼古拉·朱利亚尼莫扎特：D大调第四小提琴协奏曲、莫扎特F大调第十三交响曲、

海顿：E小调第44号“悲伤”交响曲 介绍：斯洛伐克小交响乐团便是不折不扣的“黑马”，曾和柏林爱乐、维也纳爱乐比肩成为维也纳音乐节的年度表演乐团，而与其搭档的黄蒙拉则是响当当的琴坛“白马”， 这位帕格尼尼国际小提琴大赛金奖得主近年来亦风头正劲。在本场音乐会中，他将与乐团合奏一首莫扎特小提琴协奏曲，在三部古典主义交响曲中舞出波西米亚风格的节奏。

演出曲目

博凯里尼：D小调交响曲，作品12号

莫扎特：D大调第四小提琴协奏曲

中场休息

莫扎特F大调第十三交响曲,K112

海顿：E小调第44号“悲伤”交响曲

　　

六、德国莱比锡弦乐四重奏音乐会 2014年5月15日“完全莫扎特·灵感”：德国莱比锡弦乐四重奏音乐会第一小提琴：斯特凡·阿兹伯格

第二小提琴：蒂尔曼·布宁

中提琴：伊沃·鲍尔

大提琴：马蒂亚斯·穆斯多夫 C大调第19号弦乐四重奏、介绍：长久以来，德国音响文化一直令全世界的音乐爱好者倾倒，莱比锡布商大厦管弦乐团则是其中的佼佼者。莱比锡门德尔松音乐学院的教授大多来自布商大厦管弦乐团，他们把符合乐团音色的方法以口传身授的方式教给年轻的学生，包括弓法和指法，就像酿酒和烹饪的技法一样，几百年来都不会失传。莱比锡四重奏就是由乐团各声部首席们所组成。

在过去200年中，门德尔松、舒曼等伟大的作曲家都曾与这支乐团的首席合作演奏室内乐。2009年，指挥大师克劳迪奥·阿巴多邀请莱比锡弦乐四重奏组加入琉森节日管弦乐团，使其成为继哈根四重奏后又一支加盟这支“全明星”乐团的四重奏组。

演出曲目

C大调第19号弦乐四重奏“不和谐音”，莫扎特（曲）

C小调第4号弦乐四重奏，贝多芬（曲）

“莫扎特风格的莫扎特”， 施尼特凯（曲）

D大调第3号弦乐四重奏，门德尔松（曲）

　　

七、欧洲双钢琴音乐会 2014年5月16日土耳其进行曲：欧洲双钢琴音乐会 1、G大调演奏慢板和变奏曲 -莫扎特（曲）

2、D大调演奏奏鸣曲（四手联弹）-莫扎特（曲）

-演奏：埃德加·维尔索契、乔治·柴德兹

3、F小调第23演奏奏鸣曲 - 贝多芬（曲）

降A大调第31演奏奏鸣曲- 贝多芬（曲）

4、D大调双演奏奏鸣曲- 贝多芬（曲）

-演奏：埃德加·维尔索契、乔治·柴德兹 介绍：在本场音乐会中，以莫扎特、贝多芬的天才之作为脚本，运用独奏、双钢琴、四手联弹的组合，两位屡获国际殊荣的新锐钢琴家将为观众带来独特的钢琴演奏形式，跳起一段青春洋溢的键盘舞蹈，让观众看完这场音乐会之后都会感慨：钢琴这件庞然大物，原来还能这么玩儿，并且发现到“可爱”之处，弹钢琴不再是一件枯燥乏味的事情，也可以让人大胆“HIGH”起来！

　　

演出曲目

莫扎特: G大调钢琴慢板和变奏曲, KV501

莫扎特: D大调钢琴奏鸣曲，四手联弹, KV381

贝多芬：F小调第23钢琴奏鸣曲， 作品第57号“热情”

中场休息

贝多芬：降A大调第31钢琴奏鸣曲，作品第110号

莫扎特：D大调双钢琴奏鸣曲，KV448

　　

八、国王歌手合唱团音乐会（不可思议的“人声管弦乐团”） 2014年5月17日美国金曲薄-国王歌手合唱团音乐会 国王歌手合唱团　介绍：“国王歌手”算是当今的“天王级”合唱团，地位堪比流行乐坛的“披头士”和古典乐界的“三大男高音”，凡是亲眼看过他们演出的人，都会被其魔力般的声音所深深吸引，在他们的音乐会中，重点是就要听他们的和声，虽然只有6个人，但闭上眼睛听到的却是数十人混声合唱外+数十人管弦乐团的声音效果，他们运用双手和口技模拟出了各种惟妙惟肖的音响效果，创造出一个气象万千的声音世界。

合唱团的另一大看点就是难以想象的“超男高音”，即通过特殊的演唱方法使男子的音质变得柔软似女声一般，获得男声中堪称“圣灵之声”的最高音域。

演出曲目

哈罗德·阿伦与乔治·格什温盛典/小可爱/当我坠入爱河/飞越海洋/为我泪流成河/着魔，困惑，不知所措/我可笑的情人/她是一个流浪者/终于/每一次说再见

媒体评论

“他们的音调是如此真实，如此璀璨。”——摘自《华盛顿邮报》

他们真是棒极了，演唱的每一个音符和每一段音节都令人愉悦。”——摘自《泰晤士报》

“国王歌手的表演清晰度高、游刃有余，与观众交流丰富，是无与伦比的杰出。”——摘自《洛杉矶时报》

“他们年轻、有亲和力并且有趣，他们的音乐富有吸引力又容易倾听。”——摘自《华尔街日报》

　　

九、杨雪霏与国家大剧院管弦乐团室内乐音乐会 2014年5月17日杨雪霏与国家大剧院管弦乐团室内乐音乐吉他：杨雪霏

国家大剧院YOUNG四重奏（国家大剧院管弦乐团） 意大利小夜曲

D大调吉他协奏曲

小提琴协奏曲 介绍：在杨雪霏的学生时代，就以其高超天赋备受瞩目。当年90岁高龄、双目失明的吉他音乐作曲大师罗德里戈在听完杨雪霏的演奏后动情地说：“我简直无法相信这是一个只有14岁的年轻人的演奏”。吉他虽然音色比较迷人，由于音量较小而与乐队之间很难达到平衡，所以在数百年的西方音乐史中，为吉他写作的协奏曲十分稀少。

在当时，贝多芬、柏辽兹等大咖都很喜欢吉他，但因为自己不会演奏吉他，也都没能为吉他谱曲。在这场音乐会中就包含了杨雪霏与“young”弦乐四重奏的原创吉他五重奏作品，以及维瓦尔第D大调吉他协奏曲和杨雪霏亲自改编的巴赫小提琴协奏曲，从型式到曲目都很新颖，值得一看。

演出曲目

D大调吉他协奏曲 维瓦尔第

小提琴协奏曲（改编为吉他与弦乐四重奏） 巴赫

塔兰泰拉舞曲吉他五重奏作品 泰德斯科

D大调第4号吉他五重奏 博凯里尼

　　

十、德国铜管乐团音乐会 2014年5月18日环游世界：德国铜管乐团金色畅想音乐会德国铜管乐团　　D大调第二协奏曲

歌剧《塞维利亚理发师》序曲

歌剧《唐豪瑟》合唱选段

《加勒比海盗》选曲 介绍：十个大男生、30支涵盖小号、长号、法国号、低音号的德国铜管乐团，在2000年千禧年曾经受邀参加“德国莱比锡摇摆巴赫音乐会”。他们吹奏的音色有如黄金一般温润的特质让世界惊艳。而德国铜管乐团不仅古典乐曲超级拿手，也擅长巴西、乌拉圭等桑巴音乐，并且会自己创作属于铜管乐器的特有曲目。花样繁多的曲目和技艺精湛的演奏为乐团奠定了无上的地位。音乐会的一大亮点莫过于小号演奏家马蒂亚斯·霍夫了。任何高难度的技巧在他来说都不在话下，速度快起来甚至连听都来不及听。喜欢铜管音乐的乐迷届时可在音乐会上一睹这位神奇小号手的风采了。

演出曲目

约翰·巴斯顿 D大调第二号协奏曲

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 《G弦上的咏叹》，BWV1068

焦阿基诺·罗西尼 《塞维利亚理发师》序曲

理查德·瓦格纳 “朝圣者的合唱”，选自歌剧《唐豪瑟》

小约翰·施特劳斯 《雷电波尔卡》

克劳斯·巴德尔特 《加勒比海盗》

　　

十一、《费加罗的婚礼》莫扎特经典歌剧音乐会 2014年5月18日“完全莫扎特·庆典”《费加罗的婚礼》莫扎特经典歌剧音乐会艺术家：

林子豪饰 费加罗

杨明玉饰 苏珊娜

王宇航饰 伯爵

叶昆 饰 伯爵夫人 四幕歌剧　　介绍：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》已经家喻户晓，剧中唱段之优美更令人无法抗拒，著名奥斯卡影片《肖申克的救赎》和《国王的演讲》都曾以该剧选段作为配乐。歌剧中主人公阿尔维瓦伯爵与罗西娜结婚多年，对婚姻早已心声厌倦，于是打起家中美丽的仆人苏珊娜的主意，而后者正是忠实奴仆费加罗的未婚妻。于是一场平民智斗贵族的大戏就此拉开，费加罗和苏珊娜精心设计“圈套”，让阿尔维瓦伯爵丑态百出，在众人面前蒙羞。最终一对新人不仅喜结连理，更让“出轨未遂”的伯爵悬崖勒马，回头是岸。

与以往演出不同的是，本次音乐会将以钢琴伴奏的音乐会形式呈现，带领观众走进最经典的唱段进行甄选，一次听过瘾。届时演员还会在舞台上身着戏服，“cosplay”一把剧中角色。

演出曲目

如果你想跳舞

再不要去做情郎

求爱神给我安慰

何处寻觅那美妙的好时光

你们可知道什么是爱情

微风轻轻吹拂的时光

美妙的时刻即将来临

　　

十二、美杰三重奏音乐会 2014年5月21日美杰三重奏音乐会小提琴：吕思清

大提琴：秦立巍

钢琴：孙颖迪 G大调第三十九钢琴三重奏（ “吉普赛”），海顿（曲）

D小调第一钢琴三重奏，阿伦斯基（曲）

钢琴三重奏 介绍：“三个男人一台戏”，一台活生生的音乐版“男人帮”隆重登台。在本场音乐会中，吕思清、秦立巍、孙颖迪三位知名独奏家将以弓弦与琴键碰撞进行一次男人间的音乐私房话。虽然是清一色的“男人帮”，但美杰三重奏的三位独奏家却分别出生于上世纪60、70和80三个不同年代，使得这次音乐聚会成为了中国三代音乐家之间的交流。弓弦交错间，又将是怎样的“三国时代”呢？

　　

演出曲目

莫扎特：降B大调第三钢琴三重奏

王之一：中国民歌组曲

阿伦斯基：D小调第一钢琴三重奏

　　

十三、费城交响乐团与国家大剧院管弦乐团室内乐音乐会 2014年5月21日“完全莫扎特·邂逅”：费城交响乐团与国家大剧院管弦乐团室内乐音乐会 费城交响乐团

国家大剧院管弦乐团 莫扎特作品：

E小调钢琴小提琴奏鸣

C大调弦乐四重奏

D大调第三十五号交响曲 介绍：2012年费城交响乐团与国家大剧院签署战略合作协议，这支拥有百年历史的美国交响乐精英团体便担负起为中国人民服务的光荣使命，也出于为了契合本届五月音乐节的“完全莫扎特”的主题，乐团首席演奏家们将与国家大剧院管弦乐团的青年艺术家一道，为乐迷献上由“小”及“大”的莫扎特之夜，从奏鸣曲、四重奏到交响曲。走进本场音乐会中聆听，来发现这支百年豪团为中国观众“独家订制”的莫扎特室内乐音乐会到底是什么。

　　

演出曲目

E小调钢琴小提琴奏鸣，莫扎特（曲）

C大调弦乐四重奏，莫扎特（曲）

长笛四重奏，莫扎特（曲）

D大调第三十五号交响曲 ，莫扎特（曲）

　　

十四、费城交响乐团音乐会 2014年5月23日费城交响乐团音乐会 指挥：雅尼克·涅采-西格英莫扎特作品：

C大调第41号交响曲

D大调第一交响曲《巨人》 介绍：以室内乐为主打的五月音乐节首邀大牌交响乐团加盟还真是不常见。不过这次，“老”朋友来大剧院却带来“新”看点，35岁的新生代指挥大师雅尼克·尼采-西格英首次以音乐总监身份率领“费交”访华，看指挥界“少主”能否玩转美利坚百年名团，其意义自然非同一般。曲目方面，莫扎特的“朱庇特交响曲”加上马勒《第一交响曲“巨人”》 实属理想配对，朱庇特之箭射中马勒笔下的巨人之心，如此的激情碰撞不听怎成？

　　

演出曲目

莫扎特 降E大调第39号交响曲

马勒 D大调第一交响曲《巨人》

　　

十五、“法兰西之夜”朱亦兵大提琴室内乐团音乐会 2014年5月23日法兰西之夜：朱亦兵大提琴室内乐团音乐会大提琴：朱亦兵

朱亦兵大提琴乐团 作品选段：

夜之和谐/雅克琳的眼泪/波列罗舞/卡门等。 介绍：去年的五月音乐节中，朱亦兵曾在演出开场前告诉观众,听完他的音乐会，连石头也能变炒鸡蛋！如果你正襟危坐、适时鼓掌，这绝不是朱亦兵的音乐会；他大胆地抛掉古典乐的严肃外衣，允许观众疯狂喝彩，没错，这才是朱亦兵的风格，他的乐团是国内最具活力的大提琴重奏组合，决心把西洋不易消化的“交响美食”打造成国内可口的“满汉全席”的朱亦兵，这一餐，为观众带来的又是一场“不可思议”！

　　

　　

演出曲目

《雅克琳的眼泪》，艾森巴赫（曲）

《梦后》，弗雷（曲）

《天鹅》，圣桑（曲）

《巴黎组曲》，依贝尔（曲）

《卡门随想曲》，比才（曲）

　　

十六、“完全莫扎特·致敬”陈萨与伦敦莫扎特乐团音乐会 2014年5月24日闭幕音乐会：“完全莫扎特·致敬” 陈萨与伦敦莫扎特乐团音乐会指挥：赫拉德·戈斯坦

钢琴：陈萨

伦敦莫扎特室内乐团 莫扎特作品：

《费加罗婚礼》序曲

钢琴协奏曲

G大调弦乐小夜曲

A大调第二十九交响曲 介绍：来自伦敦的乐团在北京向来有人缘，伦敦交响、伦敦爱乐都是常客，此番以作曲家命名的伦敦莫扎特乐团将奏响“完全莫扎特”系列的最后强音，钢琴家陈萨也将与乐团强强联手倾情献奏。在欣赏了三周莫扎特的乐迷们，再听到那首旋律一出就能跟着哼唱的《G大调弦乐小夜曲》时，可要适当按捺一下自己激动的心情哦。

　　

　　

　　

演出曲目

莫扎特：《费加罗婚礼》序曲

莫扎特 钢琴协奏曲

----中场休息----

莫扎特:G大调弦乐小夜曲

莫扎特：A大调第二十九交响曲

　　

十七、“午夜玫瑰”之时光流逝：罗比·拉卡托斯小提琴与他的乐队爵士音乐会 2014年5月24日“午夜玫瑰”之时光流逝：罗比·拉卡托斯与他的乐队爵士小提琴音乐会小提琴：罗比·拉卡托斯

扬琴：耶诺·利兹特斯

钢琴：卡尔曼·査

吉他：拉斯洛·巴洛格

低音提琴：拉兹洛·科索罗兹·米利

第二小提琴：拉斯洛·博尼

罗比·拉卡托斯和他的乐队 1、音乐会曲目：

《新联盟》、《向梅纽因致敬》、《云上的日子/屋顶上的小提琴手》、《浓情巧克力》、《美国往事》、《穿黑靴的高个金发男士》、《魅惑节奏》、《卡林卡》、《钦巴龙独奏》

2、冷餐会曲目：

《米默莎》、《巴钦餐馆的卖花小孩》、《云雀/迷人的双眸》、《飞炫的手指》 介绍：顶级小提琴家中的“绝世奇葩”，当仁不让的“吉普赛小提琴之王”，由于罗比·拉卡托斯的出现，今年的“午夜玫瑰”音乐会无疑将成为“五月音乐节”历史上最值得期待的一个夜晚。15年前，正是这位续着小胡子的弓弦奇才，激发出了北京乐迷从未释放出的狂野激情，其逆天般地演奏甚至让专业小提琴手看过演出后，纷纷痛下“砸琴改行”的决心。如今拉卡托斯卷土重来，在这个天使与魔鬼碰撞的玫瑰色夜晚，丢掉对小提琴的所有认识，奔赴这难以预料的音乐狂欢节吧！

讲述了一位摄影师和一位女子的美丽邂逅。他和她相遇在秋叶飘落的街道，他手中的镜头不经意间捕捉到的不仅仅是一张女子秀丽的面庞，也是一段感人爱情的开始。

他不断用镜头记录下眼中美丽的她，她也开心的剪下自己的独照贴在他照片的旁边。可惜命运的剧本不爱角色，滑落的显影液模糊了她的双眼，也模糊了他们的爱之路。

身为摄影师的他眼中的世界从来都是缤纷多彩，但是为了她，他选择捐出自己的双眼，把色彩和光明留给了她。当她以为一切都已然成追忆的时候却遇到了失明的爱人，珍藏在他身旁的，是她的照片。

扩展资料

《因为是女子》是由KISS演唱的出道曲，并由韩国一线当红小生申贤俊跨刀主演MV音乐录影带，自从在韩国公开播送，立即在当地造成轩然大波，整部影片的唯美画面、情节的起伏高潮，以及背后动人的真实求爱故事，皆为韩国大街小巷议论纷纷的热门话题。

《因为是女子》的音乐录影带，在网路流传时便让大家被MV的剧情和歌声深深的感动，堪称是史上最感人，被谕为飙泪指数最高的音乐录影带。

梦见鬼缠身被吓醒，暗示做梦人有解决问题的能力，可以帮别人解决问题。

找工作的人梦见鬼缠身被吓醒，还有很多鱼：运势不错，求职过程充满考验，须不断调整自己的表现，压抑天性中的某些真性情才能获得职位。

孕妇梦见鬼缠身被吓醒，预示着以后会生下漂亮的女儿。

公职人员梦见鬼缠身被吓醒，虽然有小的进账，但你不愿意公开，只愿意将其积攒起来慢慢花。

秋天梦见鬼缠身被吓醒，此梦五行主金，得此梦者，近期头脑甚为灵敏之迹象，大兴财利，事业之发展颇顺，财库极为充盈，秋天梦之吉利，春天梦之不吉利。

公司管理者梦见鬼缠身被吓醒，预示近期的运势很好，不仅工作上的事情都会顺利，还将有机会晋升到更高的事业平台。

失恋的人梦见鬼缠身被吓醒，主近期感情中多有不利，乃是单相思之征兆，感情乃是一切随缘，如有不切实际之想法，多有受伤害之迹象，感情不顺也。

家庭主妇梦见鬼缠身被吓醒，夫妻之间感情不顺，家人多疾病，要当心，多包容多理解多沟通。

未婚女人梦见鬼缠身被吓醒，指近期内你的桃花运不错，乃是有不错的对象，通过朋友介绍得好好珍惜两人感情可有发展迹象，此乃吉兆也。

医生梦见鬼缠身被吓醒，提示你小心周边出现传染性疾病。

鳏夫梦见鬼缠身被吓醒，预示着你会出远门，途中会遇到一些小麻烦，不过也无大碍，建议你尽情的享受途中的快乐。

未婚男人梦见鬼缠身被吓醒，预示很快就能邂逅自己的意中人，并顺利与之结为伉俪，找到自己的幸福。

已婚男人梦见鬼缠身被吓醒，主近期生活中有不安，求财者听从他人建议，乃生活有所改善之关键。

有情人的人梦见鬼缠身被吓醒，预示着感情运不好，很容易因为双方各执己见而产生矛盾，建议彼此遇到事情要商量一下，避免长期吵架伤了彼此感情。

恋爱中的女人梦见鬼缠身被吓醒，说明本来相安无事，偶然发生误会而拆散。

残疾人员梦见鬼缠身被吓醒，表示你不想被歧视，渴望受到别人的正视。

航海人员梦见鬼缠身被吓醒，是你近期内事业状况不佳，事业中多有竞争，则对你事业发展不顺。

中老年人梦见鬼缠身被吓醒，预示出远门，一路平安，有友相伴。

刚结婚的男人梦见鬼缠身被吓醒，与家人在生活问题中多有争执，与金钱相关，则你与爱人感情也会发生质变，则你需调整心绪，否则多与家人有烦心。

病人梦见鬼缠身被吓醒，身体会恢复健康，要注意饮食和作息时间。

理发师梦见鬼缠身被吓醒，预示你会得到提升，或是收入增加。

守寡的人梦见鬼缠身被吓醒，也会让你放心满意，建议不要太过于担心子女，儿孙自有儿孙福。

本命年的人梦见鬼缠身被吓醒，预示着你近期的财运运势不好，自己投资的一个项目没有进展，因此自己非常的苦恼。

新婚之人梦见鬼缠身被吓醒，乃与他人争斗之事，感情难为。

企业家梦见鬼缠身被吓醒，代表波折阻碍大，宜暂停一段时间再开始。

体力劳动者梦见鬼缠身被吓醒，运势不佳，身体状况不好，肠胃消化功能不佳，饮食上还是吃一些消化的流质。

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1 请以《为什么鼓掌》为题写篇作文400字

给自己鼓掌

雨痕，是我的挚友，虽说不是亲兄弟，却亲如兄弟。我们一起学习，一起打球，也有9个春秋了，然而，我们却形成了鲜明的对比：他是个自信快乐的男孩，而我，却很自卑。

在小学的时候，老师鼓励我们争当班干部，每个人都想弄个“一官半职”的，而我和他都在为一个体育委员而暗暗竞争着。那天的自荐会上，我首先推选自己，然后很有自信地表达了我对这项职责的热爱。大家都为我鼓起掌来，我当时高兴地想：这回肯定是我赢了！当他上去的时候，也同样做了演讲，但显然没有我的详细，我乐了。然而，当他发完言之后，非常自信地大声说：“请大家支持我吧！”并且给自己鼓起掌来！大家地兴致被挑起来了，教师里掌声雷动。我急得脸都涨红了，他地演讲怎么能和我比！为什么大家这么支持他？最终，他还是赢了，而我，一晚上都没睡着……

后来上了初中，我们一起打篮球。每场比赛，每当他自己投篮，就激动得为自己大喊“好球！”，为自己鼓掌。越是激烈得比赛，他越是兴奋，有时竟能带动全队得士气打一场“翻身仗”！而我，仅仅是个小前锋，手感时好时坏，完全没有球场上的挥洒淋漓。我开始深深嫉妒他……

直到在一次班会课后，我才深深明白……

那节班会课已经期待以久，每个组自便自导的课本剧都将有机会被选中参加学校的比赛，鹿死谁手，就看这次的争夺了。一开始，各个组都进行了表演，当然，也有他们组尽兴的演出。最后一个轮到我们，对于这场幽默诙谐的《范进中举》，再加上我一定的修改和导演，定能博得观众的喝彩。节目开始了，我们演员生动风趣的表演逗得观众大笑，有的笑得连凳子都翻了！还有的上气不接下气。我也越看越激动，心想这次提名非我们莫属。最后节目演完，我竟情不自禁地大叫好，并使出全身力气使劲地鼓掌，同学们也跟着我一起喝彩起来。当老师宣布我们入选时，我的演员们也高兴地使劲捶我这个导演。不知是高兴还是激动，我的眼眶都有点湿润了。

那天回家，我仔细想了想，其实我和他排演的剧本实力相当。同是幽默风趣，同是形象生动；同是废寝忘食地写剧本，同是大街小巷里找道具。我们赢的是什么？赢的就是能为自己鼓掌！为自己的辛勤努力鼓掌，为自己的伟大成功而鼓掌。我记得那天下午，他还对我竖起了大拇指，我敢说我现在绝不是自卑的男孩！

我们不是为别人的掌声生存，而是为自己。我们自己有一双手，为什么不用这双手为自己鼓掌呢？不是不能把事做好，有时仅仅缺少丁点自信。只有能为自己鼓掌，还有什么事不能做到呢？

2 请以《为什么鼓掌》为题写篇作文400字

给自己鼓掌雨痕，是我的挚友，虽说不是亲兄弟，却亲如兄弟。

我们一起学习，一起打球，也有9个春秋了，然而，我们却形成了鲜明的对比：他是个自信快乐的男孩，而我，却很自卑。在小学的时候，老师鼓励我们争当班干部，每个人都想弄个“一官半职”的，而我和他都在为一个体育委员而暗暗竞争着。

那天的自荐会上，我首先推选自己，然后很有自信地表达了我对这项职责的热爱。大家都为我鼓起掌来，我当时高兴地想：这回肯定是我赢了！当他上去的时候，也同样做了演讲，但显然没有我的详细，我乐了。

然而，当他发完言之后，非常自信地大声说：“请大家支持我吧！”并且给自己鼓起掌来！大家地兴致被挑起来了，教师里掌声雷动。我急得脸都涨红了，他地演讲怎么能和我比！为什么大家这么支持他？最终，他还是赢了，而我，一晚上都没睡着……后来上了初中，我们一起打篮球。

每场比赛，每当他自己投篮，就激动得为自己大喊“好球！”，为自己鼓掌。越是激烈得比赛，他越是兴奋，有时竟能带动全队得士气打一场“翻身仗”！而我，仅仅是个小前锋，手感时好时坏，完全没有球场上的挥洒淋漓。

我开始深深嫉妒他……直到在一次班会课后，我才深深明白……那节班会课已经期待以久，每个组自便自导的课本剧都将有机会被选中参加学校的比赛，鹿死谁手，就看这次的争夺了。一开始，各个组都进行了表演，当然，也有他们组尽兴的演出。

最后一个轮到我们，对于这场幽默诙谐的《范进中举》，再加上我一定的修改和导演，定能博得观众的喝彩。节目开始了，我们演员生动风趣的表演逗得观众大笑，有的笑得连凳子都翻了！还有的上气不接下气。

我也越看越激动，心想这次提名非我们莫属。最后节目演完，我竟情不自禁地大叫好，并使出全身力气使劲地鼓掌，同学们也跟着我一起喝彩起来。

当老师宣布我们入选时，我的演员们也高兴地使劲捶我这个导演。不知是高兴还是激动，我的眼眶都有点湿润了。

那天回家，我仔细想了想，其实我和他排演的剧本实力相当。同是幽默风趣，同是形象生动；同是废寝忘食地写剧本，同是大街小巷里找道具。

我们赢的是什么？赢的就是能为自己鼓掌！为自己的辛勤努力鼓掌，为自己的伟大成功而鼓掌。我记得那天下午，他还对我竖起了大拇指，我敢说我现在绝不是自卑的男孩！我们不是为别人的掌声生存，而是为自己。

我们自己有一双手，为什么不用这双手为自己鼓掌呢？不是不能把事做好，有时仅仅缺少丁点自信。只有能为自己鼓掌，还有什么事不能做到呢？。

3 以我懂得了什么为题写作文400字

我懂得了珍惜

我们正在一天天长大，懂得了勤奋，懂得了孝敬，懂得了乐于助人，懂得感恩……那你们懂得了什么呢？你们问我啊！我懂得了珍惜。

我懂得了珍惜时间，妈妈常说：“少壮不努力，老大徒伤悲。要好好学习，不要等长大了才来后悔。要珍惜每一分每一秒。”对，我们要珍惜时间，有一句话这样说“时间像流水，一去不复返。”一旦过了，就再也回不来了。

记得有一次，快期中考试了，之前我没认真复习。草率地看了一下，就躲在房间里玩。到了期中考试的那一天，好多不会做。等成绩一发下来，就好不理想，结果受到了爸妈的批评。心想：如果可以重来那我一定会好好认真地复习，就不会考得那么差。早知今日，何必当初。唉！但这不可能。时间像流水，一去不复返呐！经过这次教训，我懂得了珍惜时间的每一分每一秒。

我还懂得了珍惜身边的每一个人，千万不要等到失去了才知道珍惜，那就太迟了。

有一次，我在房间和丽丽玩，她要走了，我跟她告别。当我回到房间，发现我的10元钱不见了。我想：肯定是丽丽拿的，今天除了她进来我房间，就没有谁进来了。而且我又没拿，不是她，还会是谁？我便跑去找她，她说她没拿，我不相信，便气呼呼地跑回家了。八点的时候，妈妈说：“对了，我忘了跟你说，我今天在你出去告别朋友时。拿了你10元钱去买了点东西，我明天再还你。”“妈，你怎么不早点说，害我误会了我的朋友！”

第二天清早，我想找她道歉，可她妈妈说：“她跟她奶奶去北京了，不过，她写了一张纸条，叫我拿给你。”我打开一看，上面写：我们永远都是好朋友！我顿时泪流满面。我失去了一个朋友，我以后再也不会不分青红皂白的诬赖我的朋友了，在我们俩心中我们是永远的朋友！

我懂得了珍惜，珍惜时间，珍惜身边的人，珍惜……我一定要把握住，珍惜住，不再失去！

4 以“自己”为题写一篇400字作文

一双明亮的眼睛，一个棱棱的，鼻子两道浓浓的眉毛，一张能说会道的嘴巴，组成了一张性格多变的脸

我就张芹，是一个性格活泼的女孩子，我今年13岁了，唱歌，看书，打羽毛球是我的最爱

我的生活丰富多彩平时，在家没人或者安静时，我喜欢放声歌唱；没事可做时我喜欢在书海里遨游，去满足我的精神需要，因为书是人类精神的食粮嘛在运动中我喜欢打羽毛球，因为它能让我感到有一种高兴的感觉

我的性格开朗活泼我喜欢交友所以在我的生活中，有许许多多的好朋友，他们都喜欢和我一起玩，并且和他们一起运动，因为这样能使我们增强体质，使友谊变得更深

我的性格丰富多变在我生气的时候，如果有人在我旁边讲一个笑话，我便怒气全消如果遇到一些不高兴的事情时，我会放声大哭，把内心的不悦全排放出来，哭过后，我便高兴多了我不像有些人，有什么不开心的事情总装到心里，装作很开心，但心里却不是个滋味

这就是我，一个情感丰富，性格开朗的女孩子

5 以：因为有了我为题写一篇400字作文

因为有了我，这个家变的顽强起来，因为有了我，这个家变得快乐起来。

十三年中的苦与甜，辣与咸让我感到了另一种温暖，这一切的一切，都是为了我。家里，一地的零食袋，是我的杰作；满地的涂鸦，是我的杰作；拿烫衣服的把衣服烫成一个大洞的，是我的杰作；地上弄烂的电风扇，还是我的杰作、、、、、小时候，帮妈妈梳头发，却“梳”了一地，帮妈妈扫地，却扫成了一堆堆“金山”，帮爸爸叠文件，却变成了手工课\（^o^）/YES！和朋友一起玩，却把朋友推倒在地嚎啕大哭、、、、、不同的我，总会有许多不同的故事，长大的我，还是一样的那么天真可爱。在这个家里，因为有了我，爸爸妈妈也为我收了许多“烂摊子”，我们的世界也渐渐的变了。对了，爸爸妈妈，你们还记得吗？一年级时，由于我的顽皮，导致了不好的后果。那时的我跟同学们玩，就为了那一根草莓棒棒糖，而把那个同学的书包当了“人质”。最后，高兴的把棒棒糖拿到了手。同样，在这个家里，我只要一看到爸爸妈妈又藏东西的动静，就会在那个地方翻个七零八乱，直到找到为止。在这个家里，正因为有了我，才给爸爸妈妈增添了不少的麻烦，同时又给他们带来了许多的快乐 因为有了我，这个家，我坚信，会更快乐、更温馨，更加的幽默

6 以朋友为话题的作文400字

这扇门，留住了我们在十里烟尘中最后一丝幻想和那凄风冷雨中最后一点温存

————题记

或许，朋友就是这样，中间永远隔着一扇难以敞开的门无论是一碗烈酒的生死之交，还是虚情假意的称兄道弟，我们都只是不同轨道上的弧线A，起起落落中有许多点，却永远无法与任何一条完美的融合

君子之交淡如水，古人早已知道朋友之间存在着无法逾越的最后屏障于是人们总试图遮蔽自己，精细地调整着与对方的距离，小心翼翼地修饰着脸上的微笑在这个一切都数字化的时代，友情似乎也需要像方程式一样反复计算无怪乎有人说：交朋友太累了

真正的友情靠的是感觉，无论远隔万里，还是近在咫尺，都能心有灵犀地感到对方的“心跳”门是存在的，但这又有何妨？一个樵夫与一个琴师，不同的阶层，不同的角色，依旧能奏出绝唱千古的高山流水

如果友情是静默的，那么美丽的夜莺能打破这分静默吗？虚伪的友情，若轻拂海面的风，浪花沉寂，它消遁而去而真挚的情感却能在心灵深处烙下永恒的记忆，即使是在凄清的夜晚，它也会以最华美的韵律融入星辰的歌唱

我们无需刻意保持距离，计算尺度，友情只需素面朝天，就能泛出最动人的光泽我们更不要去打破那扇门，真正的知己，即使隔着门，也能通晓对方的心意这冥冥之中的感应，不比光天化日下的一览无余更具有难以言喻的魅力吗？

那扇门，是烟雨蒙蒙中小红伞下朦胧的背影，是昏黄烛光中若隐若现的眼神我们可能永远无法看清它的真实面目，但正是这扇门，留住了我们在十里烟尘中最后一丝幻想和那凄风冷雨中最后一点温存

或许，朋友就是这样，在一扇门的两边坐着，各有各的生活，各有各的世界正是这扇看似冷漠的门，却传递着最珍贵的友情，让我们在人生的此岸得到慰藉，又给彼岸带来憧憬或许，朋友就是这样

朋友，你找到了吗？

7 请以什么什么的家为题写一篇作文400字的

幸福的家

有人说：“家是幸福的港湾”。的确是这样，因为我有个一个幸福的家，家中三口人性格各异，特点不一。虽然有时是你拿你的号，我吹我的调，但多数时候还是能奏出和睦之音的。

还是从我家的一家之主说起吧。我的爸爸可是个“乐天派”，吃喝玩乐样样精通。每逢过年过节，家里炸了鱼呀，肉呀什么的，他都和我抢着吃。小时候，我家并不富裕，尽管如此，爸爸总会给我买些游戏机。有次他还和我一起玩了呢！妈妈总说爸爸是个大懒虫，而我是个小懒虫，其实爸爸可不懒，家里的重活累活他都干，有点像鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的精神，可他并不为人服务的，他是为我们家服务的。

好了，该谈一谈我的好妈妈了，其实我的妈妈身体一向不太好，这个病刚走那个病就又来了。可妈妈有一点值得我学习，那就是坚持。我妈妈是理发师，第一次接触理发的时候，我妈妈并不熟练，于是她下了决心，晚上看理发的光碟，早上在我爸爸头上练，“功夫不负有心人”。我妈妈提前“毕业”，这才开起了理发店。

最后一个登场的是我，我嘛！有一个毛病：吃零食。写作业的时候想吃，睡觉的时候想吃，就连看书的时候也想吃，就因为这缺点老师不少批评我。有一次，老师让我去办公室搬作业，我那时正在偷吃东西，听见老师的声音就马上奔到办公室，竟忘了把东西咽下去，正被老师逮了个正着，接下来发生的事，大家可想而知，唉，当然了，肯定被老师狠pk了一顿。

每当星期晚上，我们一家三口聚在一起有说有笑，有时也吵闹，但谁也离不开谁。我们这一家子过的可幸福呢！

8 以最美的什么为题写作文400字

最美的微笑

记得前年暑假，爸爸妈妈带我去北京爬长城。那天，天气很好，晴空万里，天上偶尔飘过几朵云彩，如同白色的羊群，那么的吸引人。

我们很早就来到了长城脚下，长城真壮观啊！

我们先从北一楼开始爬，我们渴了就喝口水，饿了就吃些零食，累了就休息一下。从北一楼到北四楼，我们爬得很轻松。从北五楼开始，我遇到了一位外国的双腿有残疾、安装了假肢的叔叔，爬的速度比我们四肢健全的人的还要快。有好几次，我都想放弃了，可爸爸不让我放弃，他说：“连一个身有残疾的人都可以登上长城，你一个四肢健全的人为什么不能登上北八楼呢？”在爸爸的鼓励下，我斗志重燃，像那位残疾叔叔一样，坚持不懈地朝着北八楼“进军”。这时候，我多想用一句“行百里者半九十”来形容啊！在北七楼与北八楼之间，我连续喝了好几次水，终于爬到了北八楼，我顾不上有多累，立马去和那位残疾叔叔合影。爸爸还用英语对他说“你真厉害，你是英雄！”他脸上洋溢着胜利的微笑，那微笑是我那天见过的最美的微笑。

我们下来时，长城上空，天依旧那么美丽、湛蓝！

9 以“欣赏”为题写一篇400字的作文

欣赏

1852年秋天，屠格涅夫在打猎时无意间捡到一本皱巴巴的《现代人》杂志。他随手翻了几页，竟被一篇题为《童年》的小说所吸引。作者是一个初出茅庐的无名小辈，但屠格涅夫却十分欣赏，钟爱有加。他四处打听作者的住处，最后得知作者是姑母一手扶养照顾长大的。于是，屠格涅夫几经周折，找到了作者的姑母，表达了他对作者的欣赏与肯定。姑母很快就写信告诉自己的侄儿：“你的第一篇小说在瓦列里扬引起了很大的轰动，大名鼎鼎、写《猎人手记》的作家屠格涅夫逢人就称赞你。他说：‘这位青年人如果能继续写下去，他的前程一定不可 ！’”作者收到姑母的信后惊喜若狂，他本是因为生活的苦闷而信笔涂鸦写篇文章打发心中的寂寥的，没想到得到名家屠格涅夫的欣赏，名家的话一下子点燃了青年人心中的火焰，使他找回自信，寻找到了人生的价值，于是他一发不可收拾写了下去，最终成为享誉世界的文学家、思想家。这个人不是别人，他就是我们熟知的列夫托尔斯泰。

社会生活中，每一个人都渴望得到别人的欣赏，同样，每一个人也应该学会去欣赏别人。欣赏与被欣赏是一种互动的力量，欣赏者必具有愉悦之心、仁爱之怀、成人之美之善念；被欣赏者必产生自尊之心、奋进之力、向上之志。因此，学会欣赏应该是一种做人的美德。

台湾作家林清玄青年时代做记者时，曾报道过一个小偷。这个小偷作案手法非常细腻，犯案上千。文章的最后，他情不自禁感叹：“像心思如此细密、手法那么灵巧、风格这样独特的小偷，做任何一行都会有成就的吧！”林清玄不曾想到，他20年前无心写下的这几句话，竟影响了一个青年的一生。如今当年的小偷已经是台湾几家羊肉炉的大老板了！在一次邂逅中，这位老板诚挚地对林清玄说：“林先生写的那篇特稿，打破了我生活的盲点，使我想，为什么除了做小偷，我没有想过做正当的事呢？”从此，他脱胎换骨，重新做人。

培根说：“欣赏者心中有朝霞、露珠和常年盛开的花朵，漠视者冰结心城，四海枯竭，丛山荒芜。”让我们在生活中多一些欣赏。欣赏是一种给予，一种馨香，一种沟通与理解，一种信赖与祝福。

社会生活中，每一个人都渴望得到别人的欣赏，同样，每一个人也应该学会去欣赏别人，欣赏与被欣赏是一种互相的力源，欣赏者必具有愉悦之心，仁爱之怀，助人之念；被欣赏者必产生自尊之心，奋进之力，向上之志因此，学会欣赏，应该是一种做人的美德，肯定了别人也是肯定了自己，诚如爱默生所言："人生最美的补偿之一，就是人们真诚地帮助了别人之后，同时也帮助了自己"

台湾作家林清玄青年时代做记者时，曾报道过一个小偷作案手法非常细腻，犯案上千起，第一次被捉到他在文章最后情不自禁地感叹："像心思如此细密，手法那么灵巧，风格这样独特的小偷，做任何一行都会有成就的吧！"林清玄不曾想到，他20年前无心写下的这几句话，竟影响了一个青年的一生如今，当年的小偷已经是台湾几家羊肉炉的老板了！在一次邂逅中，这位老板诚挚地对林清玄说：”林先生写的那篇特稿，打破了我生活的肓点，使我想，为什么除了做小偷，我没有想过做正当事呢？”从此，他脱换骨，重新做人，回头想想，如果没有林清玄当年对小偷的”欣赏”与期盼，恐怕也不会有他今天的事业与成就了，不难看出，欣赏对人生是多么重要

与欣赏对立的是漠视和诋毁培根说：”欣赏者心中有朝霞、露珠和常年盛开的花朵，漠视者冰结心城，四海枯竭，丛山荒芜。“让我们的生活中多一些欣赏，欣赏是一种给予，一种馨香，一种沟通和理解，一种信赖与祝福

10 请以坚持为主题写一篇自命题作文四百字以上

或许，他永远被人瞧不起；或许，他天生的缺陷让他自卑；或许，他为了自己和正常人一样行走，付出了全部。但是我要告诉你，无论如何，他的身上有着一份可贵的精神。

我并不喜欢，因为这种让自己伤痕累累、累到不行。直到我看见了他，我才改变了我的想法。

那天我从病房里出来。看见一个大哥哥在走廊上，样子是在学习走路。旁边的护士偷偷的告诉我，他的了小儿麻痹症，非要脱去双拐走路，讲什么也不听。

我暗想：这个估计是他的梦想吧，他一定不会坚持下去，毕竟摔一跤是很痛的，这样做只会受伤。

我走上去一点，躲在一边，慢慢地观察他的一举一动。他的家人一直陪在他的身边，一次次的把双拐递给他，好言相劝。可是，他却一次次的把双拐上扔在地上，大喊不要管他。过了一会，他索性独立往前走去。他刚走两步，脚忽然往外一撇，他重心不稳。一下子摔倒在地上。“他应该不会继续下去吧。”忽然，他说：“不要管我，你们都走开，快一点。”他的家人站在一旁默默的为他加油。只见他双手撑地，努力的想让自己的脚站直，想办法站起来。一次不行，两次不行，三次不行。他又一次的摔在了冰冷的瓷砖上。我看不下去了，躲回了病房。

我躺在床上静静的想：是什么让他这样继续尝试走路；为什么他不选择用双拐支撑；为什么会让他有这种想法。我陷入了沉思。第二天，我去走廊看他继续尝试，出乎意料。他又开始了学习。这次只有他自己。他开始走路。走几步就摔一跤。每当他摔跤的时候，他只是咬一咬牙，皱一皱眉。然后扶着墙壁站起来。我走上前去问：“你为什么要这样做。”他指了指旁边的椅子，示意我把他扶上去。他咬着嘴唇，擦了一把汗：“不，我只是想和正常人一样，能独自走路。”我心理想是吗？可是这样只会变本加厉的让你受创。你永远不会成功的。眼里露出不相信的眼神。大哥哥看了看我，似乎也明白我在想什么，握了握自己的拳头，又开始了练习，我转身走回病房。

一天又一天的过去了。直到有一天，护士姐姐来给我打吊针的时候，对我说：“那个大哥哥啊，真努力，不知怎么的，一刻不停的练习走路，我看着都心疼啊！”

听到这句话。我心颤抖了一下。真的吗，他真的坚持下去了吗。慢慢的转身，带着不熟悉的步伐坚定的踏出每一步。我看着他的背影，有一种感动涌上心头，只要坚持下去，再困难的事情我们都能够克服去的成功。我突然想感谢他，他教会了我什么事情只要坚持了都会过去。我快出院了，走到走廊上。想看看他成功了没有。没想到，他一瘸一拐的走过来。他对我笑了笑说：“到家别忘了练习”。回到家我坐在书桌前，喃喃道：“没想到，他真的坚持下去了。一句话有时也真的很重要，可以激励一个人坚持到底。为什么我就不行呢？难道是没有人激励我？不，不是的，是我自己没有坚持下去。总以为只有付出没有收获。可是，是他告诉我了真理。总是会付出，虽然会把自己弄得伤痕累累，但也值得了。因为自己成功了。”

他，不会被人瞧不起；他，天生的缺陷没有让他自卑；他，为了和正常人一样走路付出了全部。那是因为他坚持下去了，他的成功没有让他自卑。他为了能脱离双拐走路，付出了全部的心血。

后记：坚持下去便可胜利。只要心还在，梦想还在，我们还可以坚持直至胜利。没有过不去的坎，只有害怕的心。莫害怕，抓住希望便可突破困境找到方向。

李东田，身为国家级造型师，德国哈苏公司高级客座讲师。世界知名品牌姿生堂SHISEIDO的首席彩妆顾问,自1991年正式进入中国时尚圈以来，以其对国际流行元素的敏锐感觉和把握，多年来始终走在潮流前列，执掌造型界牛耳，左右时尚走向。

李东田-生活背景编辑本段 李东田生于1974年，是土生土长的北京人，他的父母都是很典型的知识 分子，在他出生成长的那个典型的单位机关大院里，打小就有一种“读大学才是小孩子的最佳出路”的氛围，谁家的孩子好不好，得凭成绩说了算。用这个标准来衡量，他不是一个传统意义上的好学生，一上初中他就开始偏科，文科特别好，可是对理科的东西一点兴趣都没有，上课根本就是在坐飞机。不过好在他父母算是他们那个年代思想相当开放的人，他受到的压抑因此极少。

李东田的母亲从小就离家出来读书，个性非常独立，也十分赞成儿女独立地生活。所以在他小学三年级的时候，他就开始自己洗衣服、学包饺子、学做家务了。

初中毕业时，李东田突然跟父亲提出来说，自己想到蒙妮坦美容美发学校去学美发。这个想法在当初肯定是特别离经叛道的，不过，父亲虽然很遗憾，但也没有阻拦。就那么一个急转弯，他成了一个不必过高考这座“独木桥”的孩子，人生经历从此改写。

李东田-简介编辑本段 担任过《红粉》、《有话好好说》、《雷雨》等多部影视作品的首席化妆师工作。大量作品刊发于《ELLE》世界 时装之苑、《BAZAAR》时尚中国时装、《COSMOPOLITAN》时尚、《iLOOK》世界都市、《FRENDS》风采、《FASHION》时装《AmericaVOGUE》等知名时尚杂志上。时尚圈内的盛典晚会、时装秀、模特大赛，都活跃着李东田的身影，或巧妙构思呈现精彩作品或担任裁判贵为座上佳宾，SASSOON、RADO、欧米茄、朗万、CHANEL、乔治阿玛尼GiorgioArmani、JeanPauiGaultier、Dior、Gucci、KENZO、LAGERFELD等等国际著名品牌都争相与之合作。历经多年的造型设计生涯，李东田与各界名流结下了深厚的友谊，基于对东田形象设计理念的认同及充分的信任，许多明星如钟丽缇、王菲、赵薇、周迅、许晴、袁立、刘欢等等的专辑、写真作品的形象设计都指定由李东田一手包办。李东田不仅通过自己的作品和彩妆学校把时尚带给追寻美、渴求美的人们，更通过亲手创建的北京、上海、重庆三家东田造型旗舰店向全国辐射。十五年的工作历程造就了今天顶尖的造型师。李东田用自己的双手创造了美学神化。创造了数不胜数的成就，2005年李东田将出版发行他的《东田个人作品集》。在新的一年里李东田和他的东田造型将继续在时尚的舞台中引领时尚的风向。

被一个发型改变的路

上美容美发学校的时候，李东田更是一个与众不同的孩子，贪玩，聪明，因为上的学校特别，就连外形也与别人大相径庭。他至今还记得为自己带来人生改变的那次邂逅，就是因为自己那个太特别的发型。

那是一个夏天的中午，他从学校出来，上街去买一根冰棍，头上刚好顶着一个很前卫的发型，就是两边剃得极短，头顶却留得很长，弄得乱乱的，用人家的话说是“头发没剪完”的那种。当然，这种发型在今天来看，应当不算什么，但是走在十几年前的中国大街上，足够鹤立鸡群了，加上那时的李东田青春帅气，气质阳光，很抢眼地就被一个骑自行车的给瞄上了。

那人停下车子，回头来问他是干什么的，想不想拍广告。

李东田一想，怕是遇到骗子了吧，要不机会怎么能在大街上就砸他脑袋上了呢？他问人家，在哪儿拍呀？对方说，亚运村！李东田心想，我家住在五棵松，离亚运村不知多远呢，怎么可能呢？不过年轻人确实也没什么好怕的，他就按那人的要求，写了自己的电话给人家。

没想到过了二十多天，那个人还真打电话来了，真的要约他去拍一个广告。

他按说定的时间到了现场，一看，总共四男四女，都够青春，他自己的头发弄好了，就看别的演员弄，做发型正是他擅长的，他看发型师忙不过来，就主动上前帮忙，没想到人家看了他做的头发，点头称好，说，不错不错，你手艺挺好嘛。就这么着，他意外地给人家留了一个好印象。

被影视所造就 广告拍得不怎么样，但是这一弄，**厂的几个人知道了这个小伙子，他被介绍给了盖克做头发。

那时盖克刚从国外回来，对国内的发型师不太满意，一下子就喜欢上了李东田做的发型，不但自己多次找他做，还把他介绍给潘虹、丁嘉丽、李琳等大明星，这样的接触让李东田突然有了靠近**的机会，只有19岁的他为好几部**做了化妆师，也认识了好多大明星。

在李东田21岁那年，一部《红粉》让他一夜之间声名鹊起。

李东田是在很偶然的机会中认识李少红的，他在做造型的时候，遇到了李少红来做客，因此两人照了面。李少红担纲《红粉》的导演后，要求严格、完美的她试过**厂的好几个化妆造型师都不满意。在这种情况下，李小婉向李少红推荐了李东田，那时李东田人很年轻，连李小婉对他也没有十足的把握，就带他去李少红家看样带，让他试一试，还特意叮嘱他要认真地对待这个工作。

李东田认真研究了主角王姬和何赛飞的外形和角色，也向李少红提了几点自己的想法。定妆照出来，十天以后，李少红拍板，定下了他做首席化妆师。后来，他再度担任了李少红的电视连续剧《雷雨》剧组的化妆师。

两部作品的公映，特别是《红粉》后来得了国际大奖，各方面反响都不错，这成绩让李东田一夜成名，那时的他真可谓是少年得志，前方一片坦途。

出国之路

这时候，李东田突然又准备要去美国学习视觉艺术。这一次，连父亲也不大赞同了，因为他觉得儿子在国内发展得挺不错的了，小小年纪就有了不小的名气，能力也被肯定，手上的机会太多了，这一走，很难说将来会怎么样。

但李东田一意孤行，在美国一待就是两年。

这期间，他看了大量的时装show、摄影展、MTV，年轻的大脑像海绵一样汲取着各种新的东西。学习之余，他就在发型店打工挣钱，同时也通过这不断学习、摸索新的造型。那些日子是很苦的，一个放弃到手的成功到国外去的小伙子，没有人认识你，更没有人了解你的资历，能让自己站住脚的，只有自己的本事。不过，一个人的努力终究不会被上帝忽略，很快地，发型店里最厉害的发型师也指名要李东田替他做头发了。如果说机遇对一个人的成功来说很重要的话，那么，李东田始终相信，能力才是成功的最主要因素。

1996年下半年，李东田从美国回来，他已经真正成长起来，具备了出国前完全没有的全新理念。