奥特曼什么时候进入中国的

奥特曼1993年进入中国的。

“奥特曼”系列是日本“特摄之神”的圆谷英二所一手创办的“圆谷制作”所拍摄，自1960年代起推出的一系列空想特摄电视剧。以1966年的《奥特Q》为首，《宇宙英雄·奥特曼》最早于1993年由上海东方电视台引进中国，成为70后和80后的童年记忆。

奥特曼在中国台湾早期则有《飞天超空人》《大超人》《银河飞超人》《超人战士》等译名，后来受中国香港的影响也曾经一度用过《咸蛋超人》的译名。

扩展资料：

奥特曼重要节点：

一、20世纪60年代

1965年《奥特Q》没有巨大英雄，主要是人和怪兽的故事，通常是被认为是圆谷特摄的试水之作。

1966年《奥特曼》首次出现的巨大英雄形象——奥特曼首次登场，可谓是奥特曼系列的开山之作。

1967年《赛文·奥特曼》非常经典的作品，被认为现实意义很浓重，但这丝毫不妨碍它在奥特曼系列里的史诗般的地位。

二、70年代

1971年《归来的奥特曼》新奥特曼停滞4年后新登场的英雄，最初就叫作归来的奥特曼（新曼）。直到80年代的**《奥特物语》才有个名字“杰克”。

1972年《艾斯·奥特曼》根据杰克的奥特兄弟概念的雏形，再进一步发扬光大，人间体首次出现双人合体变身概念。

1973年《泰罗·奥特曼》圆谷建社十周年的纪念作。

1974年《雷欧·奥特曼》首次设计不是来自M78星云的战士。但是拍摄追求恐怖和悲伤的效果以及剧情与前作的迥然不同，使得观众并不适应，因此在日本收视率非常不济，也使得圆谷前期的辉煌成就作古。

1979年《乔尼亚斯·奥特曼》圆谷的第一次动画版制作的奥特曼。

-奥特曼

环球网-一起来打小怪兽 奥特曼50周年展在京开幕

包括奥特系列名曲——“王大爸曲”在内的全部《归来的奥特曼》剧中音乐的担当者，作曲家·冬木透（本名·莳田尚昊），于1935年（昭和10年）出身于旧满洲的新京（即现在的吉林省长春市）。其父是医师，冬木透在中国境内辗转各地后返还日本，在他母亲的故乡广岛常住下来。立志于音乐钻研的他进入当地的伊丽莎白音乐短期大学，后为了学习正式的作曲而进入国立音乐大学的作曲科。在国立音大就学途中成为了KRC广播台（TBS的前身）社员，隶属于效果团。所谓效果团是指使用录音机制成各种各样声音效果的部门。毕业后依旧留在团里致力于音响效果方面的工作。不久，民营广播台正式开始电视剧的放送，冬木身为KR电视台的社员逐渐成长为一个优秀的音响效果员。

某日，冬木获得了作为一名正式作曲家初露锋芒的机会。由他参与制作的时代剧《鞍马天狗》的剧中音乐需要重制。深知冬木作曲方面资质的效果团里的前辈推荐他作为新曲的制作者，再加上对冬木有所了解的宫本裕导演的理解。冬木成功担任《鞍马天狗》新的剧中音乐的作曲者。另外，他决定为自己取“冬木透”这一笔名也是在这个时期。把自己喜欢的树种“柊”拆成“冬木”作姓；以冬天常见的自然现象树挂（又名雾凇，寒冷天霜雪凝聚在树木枝叶上结成的白色松散冰晶）独具的透明感、严寒中透射出的明亮感为意象，最为名字“透”。又逢谱写的新剧中音乐博得好评，此后他在多数的节目里担任效果音和作曲的任务。这期间KR电视台转型成为TBS，冬木有幸与石川甫、冈本爱彦、石井福子，甚至是和奥特系列有密切关联的円谷一、饭岛敏宏、实相寺昭雄这些才华横溢的导演邂逅。犹如演出家对音乐家的真剑胜负一般，冬木重复着要求严格但充实的工作。入社7年后，决意要一心投入作曲这一行的他从TBS退社，成为一独立的自由作曲家。

在成为自由身后担当制作的其中一档节目便是《赛文奥特曼》。《赛文》是旁人和冬木自己都公认的冬木透的代表作。与赛文的初会始于他还在TBS的时期，《赛文》导演之一的円谷一向其提出作曲依赖。和赛文相关的最早的回忆，是他和円谷一两个人在东京都祖师谷的居酒屋里互相讨论着《赛文》故事和剧情的那一幕。

以円谷一取“东京一”笔名作词的主题曲为首，充满厚实感、沉重感的剧中音乐全由冬木作曲。円谷对于赛文主题歌的谱曲提出抽象性的要求：“儿童们在吟诵的时候自然而然与旋律协调地相融合”。而前奏部分的“SEVEN、SEVEN、SEVEN、SEVEN”则由男声四重音构成庄严的和声效果。在剧中音乐方面，英雄侧的主题音乐随处可闻华格纳歌剧式的旋律。怪兽出现、战斗音乐附有近代俄国风情的活力性。宇宙都市、异次元等未知空间的描绘使用的是现代音乐。以不同风格的音乐流派来表现不同的场景和意象。从古罗马音乐到近代俄国音乐，再到现代音乐的扎实作曲技法，以及主题歌里能够感受到的爵士乐感，冬木将各种情调的音乐融合使用得恰到好处，特色明快、品质优异，让《赛文》其作品的格调更上一层。而且被后来不少円谷制作的电视作品继承。

《归来的奥特曼》主题歌作词为东京一（円谷一），作曲、编曲为椙山浩一，剧中音乐作曲为冬木透。《赛文》放映终了两年后的某日，冬木接到円谷一发来的《归来曼》音乐担当的请求。于是便以円谷一写的歌词为基准迅速着手谱曲任务，但之后他就得知了円谷又向TBS局的其他作曲家发去主题歌作曲的预约。那位作曲家就是椙山浩一。

从円谷一处听闻“主题歌决定交给椙山浩一”消息的冬木心里受到相当大的打击。《赛文》时期的他和制片人、导演、编剧一样，同为剧组的一员参与到现场，自己担当选曲的任务，身为总的音乐监督为《赛文》作品的完成贡献出相当大的力量。今回《归来曼》所受到的待遇对他来说非常遗憾和懊恨。当时冬木心里复杂的感情可略见一斑。

不过冬木还是秉持着“这也是时代的要求”这样的理念，放弃了对主题歌的执著，用赛文时期渐趋成熟的手法为基调全力谱写剧中音乐。《奥特曼的主题曲》、《MAT的主题曲》、《怪兽出现》、《奥特曼的危机》、《和平》、《孤独》、《悲伤》等等，冬木为《归来曼》写下的音乐超过百首。

另一方面，椙山作曲的主题歌《归来的奥特曼》确实也秀逸，摇滚风的摩登式前奏配合主役团次郎略显柔质的歌声，成功树立起薪奥特曼飒爽的形象。炫丽的光之漩涡为底映照出奥特曼、MAT队员、MAT机械装备剪影的背景影像与主题歌的旋律相衬。以摇滚乐为基调，同时运用竖琴、定音鼓等一些传统乐器，尤其是在曲速放慢的尾声部分，伴随着定音鼓的打击，“XX怪兽登场”字样的出现更是提起了观众对于节目期待的胃口，起到完美的剧情导入作用。

由冬木透作曲，在光的涡卷里逐渐映现出白色的“帰ってきたウルトラマン”节目主标题字幕时流用的主标题音乐，接踵而来的是由椙山浩一作曲的时尚派的主题歌，然后再是由冬木透谱写，为剧情增光添彩的剧中音乐群。《归来曼》鲜丽的音乐印象由椙山主题歌和冬木剧音乐巧妙调和，两者缺一不可。

《归来曼》音乐群中给观众留下深刻印象的，以男声和声形式表现的MAT队出动曲目《王大爸（ワンダバ）》。其特征是由管弦乐团演奏，在沉重与厚实中渗透着悲壮感的主旋律为背景音，配以不间断的“王大爸”发音的男声混声合唱。冬木作曲的《MAT主题曲》为主调派生出的剧音乐共有5首，但混入“王大爸”声音的仅有1首。录有《归来曼》剧音乐的磁带贴纸上记录的曲目名字叫《M3 MAT队出动（男声合唱王大爸）》。关于这“王大爸”的作曲情节，冬木如下述怀。

“《赛文》的插入歌《ULTRA SEVEN》在演员和制作人员之间评价良好，尤其是ONE、TWO、THREE、FOUR的数数部分。有演员要求自己出镜的镜头一定要配上这首歌，如果没用的话后面就会发牢骚了。而王大爸的‘王’就是沿用‘ONE’，与《ULTRA SEVEN》一样配以男声合唱。”

《ULTRA SEVEN》由4人小组THE·ECHO合唱，《王大爸》为了体现规模感改成8人编组。和前者的流行曲调不同，《王大爸》沿用的是像《荒野的保镖》那种意大利西部片里常能听到的雄壮、充满动力的曲风。《王大爸》无机质感的味道与同时期TBS放映的成人动作片《THE·GUARDMAN》、《奇异猎人》的主题音乐风格相类似，和以团队协作作为武器向强大敌人发起挑战的汉子们的魅力作为节目亮点的TBS男性向动作片路线共通。MAT还经常受到来自内部的压力面临解散危机，俗称“解散MAT”（日本迷友为第二期奥特系列里登场的防卫队起的外号，解散MAT、禁闭TAC、跳伞TAC、全灭MAC），而王大爸对于MAT队这种悲壮感的刻画起到了助推作用。还有和奥特曼携手一起迎击连奥特曼都感到棘手的强敌时的那种勇壮和觉悟，也借由王大爸曲子精巧地展现出来。

没有能为主题歌谱曲的冬木透也许希望让《王大爸》这首剧中音乐能够凌驾于主题歌之上，在观众脑里留下更深刻的印象。

获得好评的《王大爸》后来在《艾斯奥特曼》的《TAC的主题曲》被沿用。《TAC主题曲》是接在《MAT主题曲》之后的第二支王大爸曲子，所以制作人员之间给它起了个昵称叫“TWO大爸”。但是在冬木眼里，《TAC主题曲》不过是受制片人的委托没办法才炒冷饭炒出来的曲子，完全没有像对待《MAT主题曲》那样炽烈的感情。

后作《泰罗奥特曼》的剧音乐换由日暮雅信担当。根据制片人的意向，《ZAT的主题曲》变成了日暮版的“王大爸”。一年后复归的冬木在《雷欧奥特曼》里没有再使用王大爸充作《MAC的主题曲》（但实际上，冬木后来录制过把“王大爸”的声音和《MAC主题曲》音乐混声的新曲，但因为迫力不足、效果欠佳的缘故作废，《雷欧》剧中从未使用）。对于后续作品，冬木本人感慨道：“以后的作品里再未诞生过逾越王大爸的曲目，对此颇为悔恨……”虽说如此，冬木后来还是写出过能够匹敌《归曼》版王大爸的防卫队主题曲，即《镜子超人》放映中盘制作的插入歌《迎向朝日的詹伯不死鸟》。其特有的飞翔感和高扬感具备《赛文》、《归曼》里不曾有过的独特音乐气息。另外，《镜子超人》中的《SGM主题曲》采用了“夏爸大（シャバダバダ）”这种新式发音的男声和声。甚至在《爱迪奥特曼》里，久违的王大爸曲又再度复活，《爱迪》放映当时发售的原声音乐专辑以《王大爸UGM》的名字标记。这首把《王大爸》和《詹伯不死鸟号》两者巧妙结合构成，首次以立体声形式录音的曲子可谓达到了“王大爸系列”的顶点。冬木本人也表示：“《爱迪》那会儿既有久违的感觉，也能抱着崭新的心情去畅快地谱曲。”

之后，平成年间的《戴拿奥特曼》里由新的作曲家佐桥俊彦写的新时代王大爸曲——《Take off！！Super GUTS》登场了。后来的《高斯》、《梦比优斯》里的防卫队队歌亦同。经过这一系列的变迁，王大爸曲子成为了円谷出品的防卫队出动主题曲标志性音乐，成为円谷作品形象里不能或缺的一部分。

《宇宙英雄之超银河传说》剧照(17张)赛罗奥特曼　身高：49米　体重：35000吨　蕴藏着无限潜能的最年轻的奥特战士。赛罗是赛文奥特曼之子，但是他之前并不知道自己的身世。赛罗也是雷欧奥特曼和阿斯特拉兄弟的弟子。　雷蒙　身高：2米　体重：220千克　继承了雷布拉德星人遗传基因的雷处于遗传基因觉醒时的形态，拥有无比的超能力。为了取得战斗的胜利，雷蒙的超能力必不可少，但是处于遗传基因觉醒状态下的他在战斗中体能消耗极大，极易被邪恶的冲动支配。　贝利亚奥特曼：　身高：55米　体重：60000吨　诞生于奥特之星、却背叛光之国的邪恶奥特曼。是继承了雷布拉德遗传基因的“雷奥尼克斯”之一，手持能够操控100头怪兽的千兆战斗仪，企图实现对奥特曼家族的复仇并统治整个银河系。　梦比优斯奥特曼：　身高：49米　体重：35000吨　作为宇宙警备队的新秀被派往地球，他的活跃得到认可，加入了奥特兄弟的行列。在地球上的名字为日比野未来。左腕上佩戴的梦比优斯气息能够产生能量，通过它可以施展各种各样的绝技。　戴拿奥特曼：　身高：55米　体重：45000吨　来自与光之国的奥特曼不同的异次元世界。戴拿奥特曼是超级胜利队的队员飞鸟信和他在宇宙空间邂逅的“光”融合后变身而成的。

这些是主要奥特曼了，其余小角色就不知道了~！~！~！希望楼主采纳！！！ 不过自己看了知道了全部来嘛~！~！