《纽约的一个雨天》赛琳娜大银幕“弹琴说爱”，如何评价她在影片中的表现？

《纽约的一个下雨天》赛琳娜大荧幕弹琴说爱，在这部**当中，赛琳娜·戈麦斯会和提莫西·查拉梅进行合作。在这部**当中看到了不一样的赛琳娜·戈麦斯，除了演技优秀之外，也让大家看到了优美歌声的她。

一、演技非常的精湛

赛琳娜·戈麦斯在出道之后，一直是以歌手的身份活跃在大家的视野当中。在这部**当中，很多人都是第1次看到赛琳娜·戈麦斯演戏，但是却给人眼前一亮的感觉。因为赛琳娜·戈麦斯把这个角色塑造的非常完美，并且能够让观众带入到角色当中。相信在这背后，赛琳娜·戈麦斯也付出了很多的努力。因为这是一部浪漫爱情故事，赛琳娜·戈麦斯也邂逅了一段属于自己的爱情，让很多观众嘴角上扬。

二、不仅有爱情，更有人生

这部影片在2月25日的时候，在多个国家上映获得了很多的好评，很多人赛琳娜·戈麦斯的粉丝对她的演出给予了很高的评价。见证到了非常浪漫的爱情，并且提莫西1查拉梅和赛琳娜1戈麦斯的颜值适配度很高，也让很多人期待这一对荧幕情侣可以再一次出演爱情类型的**。在赛琳娜1戈麦斯的表演之中，让人再一次的相信爱情。虽然经历了很多的磨难，但是一定会遇到适合自己的人。

这部影片非常让人心动，在预告片中一首很有标志性的歌曲，缓慢的响起，也让两个人的幻想慢慢变成现实。在这部片中，赛琳娜·戈麦斯的笑容映成了甜美和纯真，相信她在经历了一段真挚的爱情之后，也收获了很多的成长。在这部影片当中，看到了赛琳娜·戈麦斯更加成熟的演技，也诠释了自己对爱情的看法和理解。

婚外情是现实生活中经常见到的，一些电视剧或者**也以此为题材，创作出了关于婚外情的**，我想向你推荐一部有关婚外情的**，名字叫做《234说爱你》。

             

这部**由林依晨和秦昊主演，虽然讲述的是有关婚外情，却又和常见的婚外情有点不同，而且也没有特别多的矛盾点和轰轰烈烈，多了一点平淡真实的感觉，通过20岁，30岁和40岁女性对待感情的不同方式，折射出现代社会的现实感，更贴近于我们真实的生活。

我们常常能够听见“第三者”这个词，然而现代社会中出现了这样的一个职业，叫做“第四者”，就是原配妻子请“第四者”去勾引自己的老公，使其离开“第三者”，事成之后这个“第四者”就会得到一笔丰厚的报酬，而林依晨饰演的简沛熏就是这样的一个“第四者”。

            

简沛熏是一个刚刚走出校门的大学生，有一个相恋多年的男友，她对爱情充满了向往，有着20几岁年龄段女孩都有的幻想，浪漫的爱情，美好的爱人，甜蜜的生活，喜欢冒险，她接受了原配妻子的要求，认为自己能够在这场爱情游戏里获得胜利，结果却伤痕累累。

秦昊饰演的李曜是一名钻石公司的总裁，有着成熟男人的独特魅力，是一个十分理想的情人，简沛熏在完成这个任务的过程喜欢上了他，甚至和男友分了手，结果李曜是个十分现实理智的人，他知道自己的底线在哪里，简沛熏在最后伤痕累累，伤心不已，最后远走国外。

                     

简沛熏代表了20岁年龄段的爱情观，富于幻想，喜欢浪漫，追求至高无上的爱情，当相恋多年的男友和帅气多金，魅力无限的总裁之间，她最后为了所谓的爱情不顾一切，认为自己的爱情胜于一切，结果被伤害的体无完肤。

那个“第三者”代表了30岁年龄段的女人，各取所需，无关感情，所以才那么容易被简沛熏轻易地抢走李曜，她们更明白什么对自己更重要，自己需要的是什么，更理智，更明白。

原配妻子代表了40岁女性的婚姻观，面对丈夫的出轨，极力的用尽手段想让丈夫回归家庭，挽救自己的婚姻，不再像20几岁的小女孩一样幻想爱情，只在乎能否将婚姻继续下去，不计较自己的牺牲，一切为了家族利益。

             

这部**真的和其他描述婚外情的**不同，强烈建议你去看一下，看着**里不同年龄女人的感情世界，像是看到了大多数人的心理状态，感觉令人唏嘘不已，能够得到很多的感慨，相信你一定会喜欢的。

　　看完整部**，印象最深的是他们分离后的雨天，坐在车里的弗朗西丝卡远远望见站在雨中的金凯，旁边坐着自己的丈夫，她的手都把车门打开了，可是，她最终没有走出去，此时的她泪如泉涌。那个镜头长时间占据脑海，久久回味，让人心痛。以致几年以后都会想起这部片子，前几天又看了一遍，经典就是经典，无与伦比。

　　我是看了《廊桥遗梦》以后又看《百万美元宝贝》都是克林特伊斯特伍德导演和主演的，也非常感人，很值得一看。以下影评是从豆瓣上找的，写得很好，感触很深。

　　《廊桥遗梦》：“存天理灭人欲”的道德悲剧

　　在我所评的这几部**中，《廊桥遗梦》是最能够代表情欲**的一部了。虽然长期以来它被冠以家庭伦理大片一类的名号，但是这部十三年前的**，放映当年便在美国引发了离婚狂潮。引进中国后，据说同年国人的离婚率也窜升了几个百分点。外遇这个词，正是从这部影片开始深入人心。从这些实际的社会现象你至少可以看出来，《廊桥遗梦》绝对不是一部教育片，更起不到促进社会安定团结的作用。它以一个基督受难式的悲剧结尾，让全球观众突然意识到情欲世界的丰饶美好，会在某个时刻颠覆我们的道德观、人生观。

　　还是上初中吧，读赵本夫的小说《黑蚂蚁蓝眼睛》，读到废寝忘食。他在小说里塑造了一个鲜辣生动的神秘失忆女子，在某一日，突然出现在一个天灾过后的村庄。一户贫农兄弟四人为了争夺她的归属权险些反目成仇，最后，她成为兄弟四个共有的女人，为他们生儿育女。

　　他形容女子赤身侧卧时的曲线，仿佛高山流水，令人仰止。她的丰乳肥臀，拥有着最原始奔放的血性，和令人在瞬间情欲迸发的力量。

　　他把这个女人叫做“地母”。

　　很多年后，看到**《廊桥遗梦》里的弗朗西丝卡，我才忽然明白，地母一样的女人，究竟拥有怎样的特质。在这个美国乡村农妇的身上洋溢着强大的母性气息，散发出泥土一般自然烘培的温热，青草曝晒过后的芬芳。

　　《廊桥遗梦》故事情节简单，叙事节奏舒缓流畅，像一首田园诗。背景是美国依阿华洲的一个小镇。

　　他出现的时候，天空湛蓝得仿佛施了咒语的深海洋面，没有一丝波澜。庄稼油绿，空气微熏，漂亮的白色木屋在阳光中慵懒而安宁。美国乡村的生活看上去如此安逸，让人年华悄悄似水流去而不自知。

　　她在勤勤恳恳地埋头做农活，那个身穿素色棉质连衣裙的背影几乎显得臃肿而笨拙。她的丈夫和一双儿女带着饲养的牲畜，去城里参加农业展览会。家里只剩下她，和一大堆未完的家务。她的一头棕色长发高高挽成希腊发髻。这种原本高贵的发型，却因为随意地梳理，在耳鬓垂下许多碎发，随着微风轻轻舞动，给忙碌的她凭添了一份随和柔美的气息。

　　他停车问路。他的车泥泞陈旧，布满灰尘。可见是长途跋涉。来自华盛顿的车牌更表明了他异乡人的身份。他衣着整洁，口吻彬彬有礼，态度优雅柔和。他良好的修养完全不同于她身边这个小镇上的人们，粗鲁无礼，慵懒邋遢。

　　她没习惯于陌生人的突然造访。绅士的他，对于她这样一名普通农妇那种尊重平等的目光，给予了她一种奇异的温暖和被人重视的愉悦。为他指路的时候，因为本性腼腆，她的手在不停做着小动作，时而拍拍额头，时而轻抚裙裾。他有点惊讶地盯着她，为了她那与年龄完全不符的娇憨迷人的态度暗暗称奇。

　　常年农妇的劳作，生儿育女后，她的身材过于健硕了些，在廉价衣裙的包裹下看得不甚真切，却散发着成熟到极致、贤良忠贞女子才会有的丰韵。对他不啻为莫大的吸引。她注意到他在打量她，脸在阳光和目光的双重直射下，渐渐泛出红晕。脸上不时滑过小姑娘似的天真羞涩。

　　常年在野外摄影的流浪生涯让他面临与最恶劣自然环境的竞争，一双长腿类似于豹类动物，矫健有力，性感撩人。他浑身上下散发着无可争议的雄性魅力。或许他曾是一位情场老手，或许多年穿梭于林莽之中的单身生活让他充满了对于性的本能渴求，或许用镜头捕捉动物的习惯让他异常敏捷，她在他此刻的眼中，就是一只驯良可爱却不可捉摸的雌性动物。一个情欲的象征符号。空气在四目相投间升温，意识到彼此间的吸引力，她心猿意马。

　　欲，是一种初次见面就会产生的情感色彩，通常发生在有着丰富性阅历和强健体能的男女之间。他们都健康而对于生活充满热情向上的渴望，不满足于现状，并且，对方身上所拥有的特质，正好是他们自身稀缺的那一面：

　　他浪迹天涯，缺乏稳定的家庭，嘘寒问暖的爱人，以及亲切舒适的生活环境；她活在小镇闭塞的人群中，生活单一而缺乏新鲜。有限的人际关系像四面竖起了高墙，压抑了她内心所有的梦幻。她不得不有意去让自己变得庸俗粗陋，适应环境。可是对于优雅的渴望，像水一样充满了她肌肤的每个细胞。他身上所体现出的优点是那么卓尔不群，他无疑是她狭窄见识面中相比而言最完美的男人。是她梦幻的载体。他对她感兴趣，让她略有自卑的心里充满莫大欢欣。

　　为了佐证我将《廊桥遗梦》定义为情欲**，我来说说其中几个极具情欲色彩的细节。它们是如此具有说服力，起着四两拨千斤的作用。因此证明了导演，也就是这名男主角的扮演者伊斯特伍德的伟大。作为最后一个西部牛仔，他收敛了铁骨铮铮，眉目含情，丰富的肢体语言和不时语带双关的多情对白，确实演活了风流倜傥而情深似海的罗伯特金凯。

　　镜头一，弗朗西丝卡没穿鞋的赤脚。镜头给了她的小腿脚踝至脚跟这一截一个特写。我不认为男人们都有恋足癖，可是她赤脚行走的那一种风情，以及背部特写，臀部占据了视觉聚焦点，不啻为强化了初次见面的情欲挑逗性——即使她是完全无心的。情欲通常是电光石火间，无须酝酿。也防不胜防。

　　镜头二，肌肤接触。在他的车上，闭塞的空间让他们因为彼此间本能的性吸引而局促不安。聊天中他说到他曾去过她的家乡。她本以为那是一个偏远小镇，无人知晓。这个情节对于拉近两者的关系，起了飞跃的作用。这时，他拿烟的手，无意擦过她的腿。肌肤的接触让她如电流通过全身，旋即语无伦次。她必定在思考他这个动作究竟是否出于故意。她已经不能再自欺欺人，漠视双方这种强烈到几乎窒息的吸引力。

　　镜头三，敞胸露怀。弗朗西丝卡是属于闷骚类女子。多情女子多属此类。深夜，她读叶芝的浪漫情诗。她隐约听见异响，跑到院子里，发觉无人。走廊上晚风惬意，她情不自禁解开睡袍，将一丝不挂的裸体迎向风吹来的方向。将一个中年女子的情欲骚动以如此诗情画意的形式表现出来，说明了她被抑郁的部分人性隐秘，以及渴望舒张的情欲心理。

　　镜头四，接他的电话。她将一张纸条订在桥头，邀请他共进晚餐。她把储蓄的零钱统统拿出来，专门去镇上买衣服。在服装店，她选中一件深V领的礼服裙，看了看标价又放下。她的手在自己难看的裙子上擦了又擦，最终决定将礼服买下。

　　此时，他在咖啡厅看见一个因为有婚外恋而遭到小镇人们肆无忌惮非议和嘲笑的女人，当她离去后，他意外看见那女人躲在车内哭泣。他打电话给弗朗西丝卡，慎重地问她，这样的共进晚餐是否会给她带来不必要的麻烦。她当然懂得他话语中的含义，他迟早是要离开的，如果有了流言蜚语的不幸发生，也只有她独自留下和面对。但她以非凡的勇气告诉他，她无所畏惧。放下电话，她像是做了什么重大的决定，浑身瘫软，表情中有一种被击中的虚弱，一种献身的热望。二者博弈。虔诚动人。当她买下那件充满暴露感的礼服裙，对于接下来发生的事情，显然已经有所预谋和准备。

　　镜头五，他借用她的浴室洗澡。她抚摸着片刻之前他曾经沐浴、喝啤酒的浴缸边沿，她的脸因为幻想而绯红，低低呻吟。当她换上礼服裙光彩照人地出现在他面前，他的惊愕让她深深迷醉和自赏。低胸设计将她前胸那道深沟显露无疑，感光面料更展示出她丰满的腰身和臀部跌宕起伏的曲线。

　　共舞。呢喃。交心。做爱。用交心而非调情这个词，因为影片中的对白，没有因轻浮而让人产生恶感。男女主人公都是那样冷静而深情，争取在有限的时间里，将自己一生中最重要的感受互相交付。情欲是一道桥梁，他们涉过彼此的心河，才发现竟有那么多共通点。即使他们境遇不同，此前人生没有交集，可是，他们彼此渴望的特质，正好在对方身上予以闪现。情欲的力量，二者更是旗鼓相当。所以，男女之间棋逢对手的关系是最可靠的关系。其中一方太弱或者太强，都是一种缺损，会加倍消耗感情。他们的一切却奇迹般的咬合，丝丝入扣。

　　《廊桥遗梦》里大量的情欲铺垫，几乎与爱情划上了等号，足以乱真。但这里有一个先后顺序的问题。欲，被我们认定为一种动物性。而爱，则是一种对这种动物性经过抑制、权衡、牺牲、奉献等等人为精加工之后，相对稳定和宽广得多的感情。欲是本能，而爱要自律。对家庭深怀责任感令弗朗西丝卡在私奔的最后一刻慧剑斩情丝，罗伯特金凯许下承诺，决不再来打扰她的生活。

　　他们践约而行，彼此遥遥相望。也许是这场为时四天的情欲冲撞太过于完满和稀缺，他们用尽所有力量将关于对方的一切揉进了自己的骨髓中，混合着血液奔流。二十年后，这场情欲交集终于煅烧出可以被称为爱情的物质。直至死亡，让他们解除那个守口如瓶的约定。弗朗西丝卡在遗书中骄傲地告诉一双离异儿女，她的一生没有虚度，因为这样一场人一生只有一次、绝大多数人们一生也没能遇到的爱情。她的儿女最终理解了她。

　　弗朗西丝卡和罗伯特金凯之间最动人的情节，不是那短暂的四天时光，而是分离后滂沱大雨天，他们在镇上相遇，她身边坐着农夫丈夫，车窗外是浑身湿透狼狈落拓的他；

　　是他揪心的等待，无声的告别，最后一次挣扎的邀约；

　　是她在这一瞬间泪流满面却欲走未走的剧痛；

　　是她此后继续常年如一日地辛勤打理这个家，和身边那个从未懂她的男人一起衰老，看儿女长大；

　　是她和他彼此怀念的日日夜夜，情欲的潮起潮落，岁月的无情冲刷；

　　是她丈夫死后，她发现原来他早已知晓她的秘密，给予她的体谅和缄默，以及令人扼腕的歉意：我知道你曾有过那么多的梦，可惜我没能给你；

　　是罗伯特金凯先死于她，再也没有重逢的结局。

　　我想这部小说作者的本意是想通过《廊桥遗梦》来歌颂男女主人公为家庭责任感所做出的牺牲，这种歌颂也是建立在肯定了这份爱情的基础上。但是当《廊桥遗梦》被伊斯特伍德搬上银屏之后，他和梅里尔斯特里普的深情演绎，让一个更响亮的声音爆发出来：为了一份家庭责任就活生生斩断人与人之间如此缠绵悱恻的情感，完全不尊重个体的价值，太灭绝人性。建立家庭有多种多样的原因，但是人性得到满足是生存最起码的尊严保障，一个农夫名存实亡的家庭被保全了，以牺牲掉两个有血有肉的人为代价。那份残忍不言自明。

　　于是，**《廊桥遗梦》激发了人们对于道德约束的强烈不满，导致众多家庭分崩离析。虽然，普通人的故事中，你未必像弗朗西丝卡在遇见罗伯特金凯以前那么贤良淑德，我未必像罗伯特金凯，有着身为女人便难以抗拒的风度翩翩风流倜傥。我们更没有一个风景如画的麦迪逊桥，和漫山遍野的春花烂漫，为这场生命的意外邂逅增加美感。

　　张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中用的比喻绝妙无比，女人是朱砂痣还是蚊子血，通常只是相对论。若换一个男人，饭粒子也能变成明月光。弗朗西丝卡对于她的农夫丈夫来说只是一个农妇妻子，对罗伯特金凯却是生命中最强劲的激流。若没有罗伯特金凯的出现，她将如一朵再普通不过的乡野小花，自生自灭。是他让她看见、触摸、占有了爱情，再将她内心的梦幻保鲜。

　　选择一个男人，选择一种命运。找到那个懂得赏识你、疼惜你的男人，是你必须对自己尽到的义务。否则，你将成为另一个弗朗西丝卡。因为你永无满足。

　　以后，她还要继续以妻子的本分和农夫丈夫一起生活，包括做爱、使用同一个浴室。在她以后，身强力壮的他也许不会就此与所有女人绝缘，继续萍踪浪迹。这与我们曾听过的王子公主的童话不符，可是我喜欢《廊桥遗梦》的悲剧结尾，因为它提供了一个牺牲的样板，让我们知道如何避免《廊桥遗梦》式的悲剧发生在我们自身，因为现代社会的我们，道德力量在减弱，人性的份量在加强。很难说这是一种幸还是不幸。社会在进步，还是文明在退化。

　　《廊桥遗梦》在全球引发的离婚大潮，正是被剧情感动的人们身体力行，在向这位基督殉难式的可敬农妇致以最高敬礼。

下雨天，有人说是天空在哭泣，也有人说那是邂逅的天气，它是如此的浪漫，富有着感情，许多故事都是从雨天开始的。

一个下着雨的夏末，热爱音乐的乐团主唱阿伦（柯有伦 饰）在市集中汉服摊位遇到美丽的大学生雨婕（韩雨洁 饰），雨婕清新脱俗的气质让阿伦一眼就烙在心中，那种气质令阿伦想起大学时期最美丽的遗憾－Sharon（徐若瑄 饰）。

因此阿伦邀请雨婕来看乐团的演出，却因为现场突发的意外得知雨婕的耳朵听不见。这对于音乐占据了大部分生活的阿伦来讲，更是件震惊不已的事情；不过对雨婕的强烈好感让阿伦努力融入这个听不见的世界，也希望雨婕能够勇敢面对自己，拥有自己想要的生活。

阿伦和雨婕两人的感情渐渐萌芽之际，阿伦的乐团却因为唱片公司的决策使得团员间闹不愉快，许多烦恼和压力都是阿伦心理上的负担，雨婕想帮忙分担，却因为「听不见」造成彼此的不快；而阿伦遇到已经成为摇滚天后的Sharon，两人见面后，当回忆点点滴滴浮现，两人情愫再度悄然而生…

一个大雨磅礴的午后，发生了一场严重车祸，而经过的画家周以乐（释小龙 饰）救起了当时的女孩，这女孩便是雨婕，这样的缘分也因为阿伦和雨婕的相识徐接下去。

廊桥遗梦 The Bridges of Madison County (1995)

 

导演: 克林特·伊斯特伍德

编剧: 理查德·拉·格拉文斯 / Robert James Waller

主演: 克林特·伊斯特伍德 / 梅丽尔·斯特里普 / Annie Corley / 维克多·斯勒扎克 / Jim Haynie

类型: 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 1995-06-02

片长: 135 分钟

又名: 麦迪逊之桥(港/台)

廊桥遗梦的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·

　　弗朗西斯卡（Meryl Streep 饰）的子女翻看母亲的旧信，揭开了母亲生前不为人知的一段动人感情。1965年的一天，弗朗西斯卡独自在家，最后一个牛仔——摄影记者罗伯特•金凯（Clint Eastwood 饰）把车停在她门口，向她打听曼迪逊桥的所在。她带他来到桥边，完成工作 后他送她一把野菊花表示谢意。她的心中荡漾起难以言喻的滋味。她将一张纸条订在桥头，邀请他共进晚餐。欣然前来的他与她度过了美妙的一晚。此后2天二人整天厮守。 

　　但是弗朗西斯卡割舍不下孩子和世俗的幸福，罗伯特最终独自上路。几年后二人在超市门口有过短暂的一瞥，当时弗朗西斯卡强忍奔上前去的冲动，漫天的雨成了他们诀别的泪。 

　　1982年3月，她知道了罗伯特的死讯。在生命的最后旅程，她立下遗嘱：要子女们将自己的骨灰撒在曼迪逊桥畔，生前她把所有的时光都留给了家庭，但求死后能永远依偎在爱人的身边。