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很多人一直对“虫洞”这个时空构造很迷惑，实际上，我们吃瓜群众完全不需要了解更深层次的理论，只要知道大致的意思就行了。今天我不讲任何理论和公式，只用最通俗的例子来解开人们心中这个结。

虫洞就是虫子咬的一个洞，在宇宙空间叫时空隧道。

虫洞是爱因斯坦根据引力场论预言的一个时空构造，他认为在强大的引力场作用下，时空会强烈扭曲，就像湍急的河流，会形成各种各样的漩涡，这个漩涡会在中间形成一个空洞，这个空洞就是连接两个时空的时空隧道，又叫爱因斯坦~罗森桥。

之所以里面有“罗森”的称呼，是因为提出这个概念，有美籍以色列裔物理学家纳森·罗森的参与，他们在研究引力场方程时，假设了这个现象，认为透过虫洞可以做瞬时的空间转移，也叫时间旅行。

通俗的说就像人们要到山的那边，通常要绕很大弯子需要很多时间才能到达，而如果大山有一个直穿过去的洞穴或隧道，就能很快到达山的那边。采用这种技术，本来相隔若干光年的两个世界，很可能只要瞬间或很短时间就能够到达，这要超过光速多少倍？

虫洞只是一个理论预言，迄今并没有发现存在的证据。

黑洞也是时空极端扭曲导致的现象，是物质压缩到极端状态，坍缩进了自己的史瓦西半径，从而形成的一个奇异空间。这种天体也是爱因斯坦预言存在的，现在已经发现证实了黑洞的存在，并且其面目已经被科学界拍摄的第一张照片曝光。

但虫洞迄今并没有被发现。由此，科学界有两种意见和看法，一种是虫洞的出现很稀少很偶然，而且会很快闭合消失，所以很难发现。甚至有人认为，虫洞不但有天然形成，也可以人工制造，不过需要极大能量。今后发现了天然虫洞，人们可以通过某种奇异物质维持这个虫洞的稳定，为人类利用；另外一种认为这种现象根本不存在。

但这种现象是爱因斯坦场论引申出来的必然结果，就像黑洞是引力场论的一个时空解，虫洞也是一样，因此我相信它是存在的，但能不能被人类发现并利用则是另一回事。

虫洞是人类未来突破深空探索速度瓶颈的一个预期。

人类现在航天速度已经得到很大提升，最快的无人探测器已经预期达到200km/s的速度，这就是帕克号探测器。帕克号太阳探测器于2018年由NASA发射，现在正在距太阳约2000万千米的轨道绕行探测，速度达到100km/s以上。在2024年到达太阳最近距离约600万千米时，速度可达到200km/s。

这种速度不是依靠它自身燃料得到的，而是利用金星和太阳的引力弹弓效应得到的。

NASA启动的百年星舰项目，计划用100年时间，建造出一艘5万吨级星舰，载人飞出太阳系，这艘星舰采用可控核聚变等先进技术，巡航速度可达到12%光速，每秒36万千米。

但这种速度在星际航行中依然是蜗牛速度，因为银河系有10万光年半径，到达外星系都是以几十万甚至百万光年计，最近的一个大星系是仙女座星系，距离我们254万光年。

因此即便是光速，飞出银河系也要10万年，而到达仙女座星系则需要254万年。而光速属于宇宙极限速度，任何物质运动是不可能达到的，因此要突破速度瓶颈只有另辟蹊径，其中虫洞穿越就是一个选项。

虫洞穿越即便超过光速N倍到达目的地，也不违背爱因斯坦的光速藩篱限制，不会发生祖孙悖论等奇异现象。这是因为飞船的本身速度并没有提升，只是抄了近道而已。

蚂蚁和虫洞邂逅的意义。

我们可以想象：一张足球场般的大纸中间有一只蚂蚁，它的目的地是纸的另一面中间同样的位置，它准备先爬到纸的边缘，翻越边缘在往回爬，它计算了一下，到达目的地需要很多天。

它向四周扫视了一遍又一遍，想要选择一个更便利的方向，这时，它突然发现了一只虫子，正在它的旁边撕咬这纸张，咬出了一个小小洞口。它欣喜若狂，从这个小孔中穿过去，费时还不到1秒。

这就是虫洞的通俗意义。那么这只蛀虫在时空中存在吗？它会不会为人类咬出这么一个虫洞呢？即便有这么一个洞，能够稳定的让人们穿行其间吗？

人们还需仔细寻找并期待。

就是这样，欢迎讨论，感谢阅读。

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图/文： 大地倚在河畔

街道是属于历史的， 又是属于未来的， “当下的街道 ” 是多么短暂， 我们往往还没来得及细细观赏，那些街景已经成为历史。 广州街道正是这样 ——作为历史的街道这里每个街角都留有历史的印记，作为未来的街道这里每个景物都暗喻着未知的改变。

置身这南方都市流逝中的街道，我们注定要在历史与未来之间捕捉及感受当下，在当下的每一个瞬间永恒漫游。

古代广州的街道大多是顺着地形弯弯曲曲自然伸展，并且总是不太宽阔的。布局上也表现为因地制宜的变化与不规则。除为数不多的几条官道及商业繁华街道之外，其余通常较为狭窄。街道是城市的动态部分。初时这座城市的交通运输更多是依赖网状密布的水路，后来随着马匹及轮式车辆增多，人工修筑的街道陆续出现。街道伴随着城市发展而演变。

唐开元初年至兴元年间的数十年中，广州当局多次整治修葺城区，在普通民居中大力推广砖瓦房屋，同时改造坊市、拓宽街道。今中山路和北京路分别作为东西向和南北向的主要街道，此时已是店铺林立初步成形。在城西今光塔路附近还出现了外国商人聚居的“蕃坊”。

宋代广州延续自唐代开始的做法，更加积极鼓励市民烧砖制瓦，在普通民居中大量采用砖瓦建材，砖瓦民居得到广泛推广普及，城市建筑及街道面貌焕然一新。在中、东、西三城以及东、西雁翅城的城墙内，沿着略为弯曲狭窄的铺着砖石的街道，可以看到错落排列的砖瓦房屋，还有夹杂其中的木构建筑乃至竹木建筑，这就是当时常见的街道景观。

多数的沿街建筑是低矮的。但在城市中心区和城门附近街区出现了越来越多造型各异、体量宏大的建筑。在原唐代清海楼基础上改建双门的拱北楼、市舶提举司署所在的海山楼、重修于北宋年间的六榕塔等重要建筑以及大量的亭台楼阁，错落遍布城中，与历代留存的越王台、越华楼、怀圣光塔等共同构成了古时广州的街道及城区天际线。明清时期广州城区不断扩展，城墙跨到越秀山上，街道也在演变。清康熙至同治年间城西一带街区进一步开发，辟建了网络状的街道，并逐渐在沿街形成具有晚清特色的“西关大屋”，成为城西的独特街景。

街道有效扩展了城市聚集物质资源的能力，因此在其附近总是连带出现城市生活的一种规律性产物，即市场。宋时广州有东澳、西澳两处内港，位于今清水濠一带的东澳是广州的盐运码头，位于今南濠街附近的西澳则是对外贸易码头，两地均贸易繁盛街巷繁华。明代街道沿线及附近陆续出现了米市、花市、茶市、鱼市、果栏、菜栏、油栏等大型集市。城南紧邻玉带濠的濠畔街，更发展成为游人如织的海内外珍奇杂货的交易场所，称“百货之肆”。从城区演变可见，许多市场就像城市其他要素那样总与街道紧密关联、相伴而生。

另一要素即市民进行祭祀仪典的神圣场所——寺庙，也与街道密切相关。某种意义上城市及街道正是开始于这些永久性的神圣场所。街道的形成既为交通，也为交易，还为四周居民聚集供奉神明及寄托精神。广州宗教生活源远流长历代不衰，光孝寺、六榕寺、海幢寺、华林寺、大佛寺等五大丛林，以及五仙观、城隍庙、三元宫等大量不同规模的寺观庙宇遍布城中及街道沿线。

砖石铺砌的相对狭窄的路面，以及两侧的紧密有致的民居、集市、殿阁、寺庙，也就构成了古代广州街道持续演变的景观结构特征。

伴随全球史时代的到来，广州开启了城市近代化进程，城市街道也随之开始近代演变。初时，俗称为马路的城市干线多为13—16米宽。这些近代街道的修建始于19世纪80年代。1886年张之洞修建天字码头时，在附近修建了一段约15公里长的马路，成为广州近代街道的开端。①

20世纪初年，在修筑自东濠口至沙面附近的珠江堤岸时，沿堤岸修建了近1000米长、16米宽的新型街道，包括东堤、南堤、西堤三段，总称为长堤。这条沿江街道路面宽阔，设置标准，后来又修建了宽13—15米的东堤二马路、南堤二马路和西堤二马路。

1918年广州市拆除城墙和城门，利用城墙基址修建了太平路、丰宁路（今人民路）、越秀路、万福路、泰康路、德宣路等共10多公里长、25—33米宽的新型街道。这项广州市第一个大型市政建设工程，短时间内动迁了4000多铺户，掀开了近代广州新型街道建设的高潮。1925年修成沥青路面的林荫大道白云路，路面宽达50米，成为当时街道的典范。至1928年，全市已有新型街道626公里。之后继续推进规划建设，以市区生活及商业发展为主体，兼顾市郊和工业区交通以及城市出入的通道，布局大致呈棋盘状。

30年代陈济棠主政广东期间，广州市政建设速度进一步加快，市区主要干道全部更新为近代街道。1932年制定的《广州市城市设计概要草案》统一了市区街道的标准，规定行政区干道为30米宽，住宅区和工商业区干道为25—30米宽。这个时期修建了西湖路等24条街道，还整理了数以千计的市区内街。1936年全市新型街道总长度达1388公里，至1949年达到  228 公里，广州近代街道建设的速度与规模在当时全国各大城市中居于前列。② 重要的是，这些街道及其网络构成了近代广州的基本城市框架，是广州城市近代化的重要物质及视觉标志。

当代广州的城市建设极大地改变了广州的街道状况。1949年广州解放后，海珠桥区、西堤区和黄沙区等街区迅速重建。随着城市经济的恢复，广州逐渐形成包括中心区和外围区在内的整体发展布局，其中道路建设成为城市建设的重点得以迅速发展。这时候的广州街道，既具有传统色彩又带有现代特征。

特别是改革开放之后，在市区原有街道和城市迅速扩展的基础上，广州街道进入现代蜕变与急速扩张的发展时期，新开辟了标准而又壮观的广州大道、天河路、黄埔大道、体育东路、体育西路、康王路、站前路、站南路等众多干线街道，以及五羊新城、珠江新城、大学城、白云新城、亚运城等多个庞大的街道网；与此同时又拓宽及改造了东风路、解放路、中山路、新港路、五山路、江南大道等重要路段，全面更新了这些街道的物质设施。

2005年广州市区道路总长度超过 5100公里，比1949年的228公里增加223倍，一个空前巨大的现代街道体系已然呈现。重要的是，经此数十年发展，广州街道已经从传统的呈平面形态的“马路时代”进入空间立体时代 , 人行天桥、高架路、高速公路、轨道交通、BRT快速通道等有机组合，构成了这一时期城市街道的新景观。

事实上，当广州城市街道进入近代化时期，西方各国的城市街道也经历了丰富复杂的演变，并且形成了同样丰富复杂且相当成熟的街道范式。有趣的是，那时广州陆续出现底层有公共柱廊的俗称“骑楼”的沿街店屋式建筑，它们紧密排列成为具有连续廊道的骑楼街，这种骑楼街恰好在风格上与两千多年前古罗马规范其街道标准时大量采用的拱廊街道相呼应。

人们认为现代城市街道的设计及技术起源于古罗马的街道标准和路面铺装法令。③这些最早可以追溯至公元前100多年的书面法律，规定古罗马街道的最小宽度是45米。此前的街道并没有什么规则，两旁的房屋又矮又小。后来那些高耸的绕柱式房屋大量出现，并且密集排列形成了类似于古希腊的拱廊街道。古罗马确认了这种风格，同时规定这些沿街建筑物的最大高度不得超过20米及不能超过六层。按照规范的标准，古罗马街道使用玄武岩石板铺装。街道两旁是垫高的人行道，通常也以石材铺装，两边人行道的宽度约为街道宽度的一半。这种垫高人行道的古罗马城市街道，就是现代城市街道的历史原型。

关于城市街道设计规划的历程，城市学者克尔·索斯沃斯和伊万·本-约瑟夫合著的 《街道与城镇的形成》、刘易斯·芒福德所著《城市发展史》，以及克利夫·芒福汀的《街道与广场》等均有详尽深入的论述。综合参考这些论述，我们在此可以简要勾勒一个世界城市街道发展演变的粗略轮郭。

古罗马帝国解体后，许多古罗马城市随之衰落，城市街道情况日趋恶化，包括罗马、博洛尼亚、那不勒斯以及巴黎等在内的城市，街道空间被私人建筑侵占，路面杂乱无章。这时候不断增长的商人阶层势力显示力量，要求改善街道交通。

到了13世纪文艺复兴时期，阿尔伯蒂、帕拉第奥等欧洲城市规划专家再次强调完美的街道布局，唤起人们对城市街道建设的重视。阿尔伯蒂虽然赞赏宽广笔直的街道使城市变得更加宏伟壮观，但他却极力推崇弯弯曲曲的街道。中世纪欧洲城市通常把街道建得不太宽阔又略为弯曲，且常有急转弯和顺着地势的缓坡起伏。那时街道主要是步行人的交通线及日常活动空间，车辆交通是次要的。略为狭窄的街道可以使冬天的户外活动比较舒适，而在南方则可使人免遭日晒雨淋。

阿尔伯蒂为这种弯弯曲曲的街道写了一篇分析透彻的辩护词，认为街道还是像河流那样弯弯曲曲的好，这样的街道会使城市更加了不起，而且具有安全保障作用，又具有亲近感及潜在的美学，这是既令人愉快又有益于健康的。后来许多城市史学家认为，在对中世纪城市街道的分析中，没有比这些评价更为公正了。而帕拉第奥则更欣赏那些两旁建有柱廊的街道，认为这样的街道不仅可以让居民专注于想做的事情免受天气变化的干扰，而且符合美的原则。

这时那些具有纯粹几何形状的笔直的街道也颇具魅力，其中建成于16世纪 50至70年代的意大利热那亚城的鲁欧瓦大街可谓雄伟而不朽。这条文艺复兴早期的街道，两旁尽是富丽堂皇的府邸，它们样式不一却以相同的间距组合排列在约8米宽的铺装街道两旁。佛罗伦萨人乔治·瓦萨里（Piorgio Vasari）认为这是整个意大利最华丽和宏伟的街道，他设计建造的著名的乌菲齐大街与此十分相似。

之后，法国人在罗马街道基础上推出了一种相对轻巧而又不失坚固的街道标准；英国人则将街道铺装得低而平整，步行道以路沿石分隔并相对升高，称之为“现代化”街道；美国人在17世纪时期也开始对城市街道进行标准化铺装。还有风景如画的郊区化街道、笔直且秩序井然却了无生趣的“拜—诺”式街道、回归中世纪式无规则的具有自由感的街道……

机动车时代的到来加速了城市街道的深刻演变，尽管早期不少人曾经拒斥而后才逐步接受这种革命性的交通工具。随着汽车更多地在城市出现，欧美各国兴起了对街道的全面规划，力图以完美的空间秩序塑造与机动车时代相适应的更为规范和标准的技术性城市街道。

世界各地城市的规模迅速膨胀，伦敦、巴黎和纽约等更是急速扩张。在那些巨大的城市，街道修建得更加宽阔，两旁不仅出现了宏伟的新公共建筑物以及咖啡店、办公区、大酒店、百货商店等，还耸立起巴黎风格的先锋建筑和纽约风格的摩天楼。与此同时，城中还出现了两旁或中间种有树木的巴黎式的林荫大道或维也纳式的绿色环城街道，之后，凌空飞架的高架路、巨大的苜蓿叶式立体交叉、多车道的快速路等新的街道形式大量出现。

这当中既有流行于20世纪初叶的纵横交错的直线格栅街道模式；也有美国城市规划师斯坦和赖特基于英国花园城市理念的兰德博恩城市街道——突破格栅街道限制的安静且与绿地相通的尽端路居住街道模式；也有英国城市规划师勒·柯布西耶基于美国格栅城市设计的公园式环境的高架街道。

从 20 世纪 70年代开始，共享街道理念推动了新一轮的居住街区的街道设计革命，最初产生了荷兰人德·波尔所设计建造的乌勒夫街道模式。④这种模式将交通与居住活动统一在同样的空间中，其设计特征是将街道视为居住性的公共空间，不鼓励交通畅行无阻；行人与汽车共享路面，但行人优先，可以在街道各处步行、娱乐；车行道与人行道没有严格区分；车速和行车受自然状态的屏障、弯曲度等约束。乌勒夫构想很快成为欧洲大陆和日本、以色列等国家实施共享街道的基础，形成了在各国街道建设中具有持续主导性影响的“联合街道系统”。

而在美国，关于优秀街道的构想也逐渐发生转变。针对以往宽阔的街道、城市高速公路、停车场等大量开发惊人地耗费土地，客观上形成了大量闲置的街道空间，自20世纪90年代起，多个城市兴起“街道瘦身计划”，大幅度缩减街道的宽度，推广适度狭窄的街道。

……

城市和城市街道的演变源远流长，丰富复杂。每个历史时代都有与之相应的城市，街道则以物质方式记录城市的历史。每一条街道既是历史的产物，又是历史的承载者。历史持续不断地在街道积聚，留下不同时代的印记。即使经历漫长的岁月，这些印记依然会以某种方式留存、呈现，或者是某座建筑、或者是某片街石，又或是街道的形态、结构、尺度、氛围，乃至被岁月磨蚀得难以察觉的某些痕迹。历史深深溶于街道，蜿蜒的街道是凝固持存的历史之河。

我们行走于城市街道，就如同在静静流逝的历史之河漫溯。时常不经意在某个街角、拐弯处或屋檐下，蓦然就读到城市的历程和以往的生活，体验到街道的历史凝固持存之感。这是街道所给予我们的极为重要的感受。

在广州，且不说那些赫赫有名的街，光是普通某条街道就足让人深感历史长流不息的存在。譬如六榕路，沿路南行，两旁密集的民居当中，首先可以看到始建于南朝梁大同三年 (公元537) 年又重建于北宋元佑元年(公元1086年)的六榕花塔。这座57米的高塔连同整座以初唐诗人王勃的题字命名的六榕古寺，朱栏碧瓦、古朴庄严，令人恍若重回唐宋。再往南行，街道西侧是明清时期南海县衙所在的旧南海县社区，区内有大量建于上世纪二三十年代南洋风格的华侨建筑以及《大公报》报社旧址；东侧是明代中期提督府行署及清康熙年间统领驻粤八旗兵的广州将军府所在地，如今此处还复建了一幢漆红色的将军府大门。南边近将军西路一带明显带有西方风格的连片楼宇，则标示了近代的城市社区。

同样，从巴黎塞纳河左岸进入并漫步于圣米歇尔大街，俨然是一次历史之旅。你可以在街道的东侧看到古罗马遗迹，建于公元 3 世纪的高卢—罗马浴池就座落在藏有大量中世纪艺术品的克吕尼博物馆内。这个前身为中世纪民间宅邸的博物馆建于1480年至 1510年间。尤其是，以巴黎保护神的名字命名的圣热内维埃夫土丘，时刻让人想起罗马占领时期的城市；附近的克洛维路，则令人想起法王克洛维打败罗马人建立法国的历史辉煌。附近还有巴黎闻名于世的建于 1253 年的索邦大学，以及始建于1764年的安睡着伏尔泰、卢梭、雨果等伟人的万神殿。街道西侧，则有建于17世纪的卢森堡花园，在此散步可到达辉煌的卢森堡王宫。圣米歇尔大街被认为是一条商业化的街道，但街道作为历史承载者的固有属性并不因此有所改变，它始终动态地凝结着历史，呈现可追寻的历史脉络。

许多重要而独特的历史街景，总是在很久以前某个瞬间悄然进入我们内心的。它占据记忆深处某个角落。当我们日后某次漫步，忽然重遇这一街景，或者邂逅类似景观，记忆霎那被唤醒，顿时我们沉浸在对这街景的辨认与思索中。这种辨认与思索，其实是我们在进一步认识自己。此时我们才知道，原来街道上这些事物它一直潜藏在我们意识之中，它对于我们原来如此重要。

最有震撼力的街景往往并非单个孤立的点，而是在街道的线性空间中多点连续的意象之流，就如同我们在广州六榕路或巴黎圣米歇尔大街上看到的那样。充满历史建筑及遗迹的街道所以具有魅力，其中重要的原因在于它体现了街道线性空间持续不断的蜿蜒流变之美。

有时，街道给人的感受十分奇妙：我们第一次来到某处，却觉得那样熟悉，那些建筑，那些窗户，那些大门，还有临街的阳台，街角的拱廊，一切仿佛早已认识。就连街上的氛围也觉亲切，好像我们的生活曾经与它关联。是我们很久以前曾经相遇，那些影像早已潜藏于我们意识深处？抑或我们凭借心灵的印象，忆起了被摹仿的旧街原型？我们只是可以断定，这与历史相关。街道如此神秘。

毋庸置疑，街道之所以充满灵动鲜活之气，是因为人的活动。是历史与生活以及我们的记忆与情感，赋予了街道奥秘的生命。 街道深沉地说明了我们从哪里如何地走来。 如果我们珍视历史珍视生活，并且珍视我们的记忆与情感，那么，我们理应珍视城市和它的街道。                                       

                                                (写于流花湖胖)

■ 注释

① 参见杨万秀、钟卓安主编《广州简史》广东人民出版社1996年3月第1版P388；张仲礼主编《东南沿海城市与中国近代化》上海人民出版社1996年7月第1版P270

② 参见张仲礼主编《东南沿海城市与中国近代化》上海人民出版社1996年7月第1版P271—272；杨万秀、钟卓安主编《广州简史》广东人民出版社1996年3月第1版P482

③ 见[美]迈克尔·索斯沃斯 伊万·索本－约瑟夫著 李凌虹译《街道与城镇的形成》中国建筑工业出版社2006年9月第1版P15

④ 荷兰语，意即“像丛林一样的园地”，见[美]迈克尔·索斯沃斯、伊万·索本－约瑟夫著 李凌虹译《街道与城镇的形成》中国建筑工业出版社2006年9月第1版P112

■ 本文或有未完成感，因其系约 2万字的原文的第一章节。其余部分主要内容是分析城市街道的流变以及进一步述说广州街道。为免发文太长，这些余下部分或适时单独另发。

■ 在此街道系列完成之际， 特别要感谢提供精美合作的摄影师杨和平老同事 (本系列第1—8辑照片均由杨女士拍摄提供) 。 杨女士喜欢“街头摄影”，喜欢拍摄小地方和小人物，喜欢用影像陈述故事，曾经用这些手法陈述过《伦敦：视而不见》、《San Remo: 逝去的优雅》以及《维也纳: 有一种咖啡叫忧郁》这样的平凡故事。这个广州街道图文系列，如果没有她的合作，整个计划是无法完成的。她的精美独特的影像作品，令此系列大为增色。谨此致以诚挚谢意！

20190429

  “愿我们在彼此看不到的岁月里，熠熠生辉。”在简单枯燥的生活中，许多人会通过发布心情说说来调节生活的趣味。哪些温柔的文案适合我们去发空间说说的呢？以下是我收集整理的“宫崎骏笔下惊艳的文案（热门110句）”，希望对您的工作和生活有所帮助。

  1多年后，再回想年少时的迷茫和执着，或许原因都不记得了。青春就是让你张扬地笑，也给你莫名的痛。

  2信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活；信仰就是从今以后，再也不要放开你的手。

  3世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在是难。

  4不要对外表过分在意，心灵才是最重要的。

  5人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。

  6你说你会爱我一辈子，我真傻，居然忘了问“是这辈子还是下辈子”。

  7我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。

  8人老了，唯一的好处就是失去的东西少了。

  9多年后，再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。

  10如果再把童年放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。

  11恋爱应该是双方扶持对方共同完成自己的目标，而不是虚幻的思想、肤浅的物质和纸醉金迷的生活。

  12我浑身伤痛，跋涉万里，疲倦地寻找，只为来与你相见。

  13大家也来笑，吓人的东西就会逃跑。

  14闪电风暴过后，一定是那充满蓝天白云，充满碧草繁花的世界。

  15拥抱的时候，是人和人，心脏依靠最近的时候，近到能听见彼此的心跳。

  16从天空降临的少女，轻轻的飘荡在他的身前。如此的安静着，带着来自远方的梦，梦的此刻在此时起航。

  17当一个胖纸没有什么不好，最起码可以温暖其他的人。

  18心里有个人放在那里，是件收藏，如此才填充了生命的空白。

  19在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。

  20那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。

  21爱情是双方的事情，不是一个人走了九十九步，而对方迟迟犹豫是否迈出第一步。

  22成长，是每个孩子的权力，也是他们必经的征程，或平坦，或崎岖，有悲欢，有离合。

  23如谷之歌，扎根土里。与风共存，与种子越冬，与鸟歌颂。

  24以后我给你造个移动的房子好不好？上面挂满气球，可以飞到天涯海角。房子可以很小，但足够住下你和我。

  25相信我，我们可以更快乐，因为童真只是一种态度。

  26没问题的，别担心，一切都会好的。

  27珍惜今天，珍惜现在，谁知道明天和意外，哪一个先来。

  28人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完。

  29每天早上睁开眼睛，看到你和阳光都在，这就是我想要的未来。

  30这个世界有些事情真的是无法改变的，我们唯一能做的，只是在自己与世界之间找到一个平衡点。

  31纵有疾风起，人生不言弃。起风了，唯有努力生存。

  32谁都会遇到这样一个人，只看她一眼，你就知道自己愿意为她去死。

  33人哪有好的，只是坏的程度不一样而已。

  34在这个世界上，没有绝对的对，也没有绝对的错，所有的对与错都是要有参照物来参照的。

  35我们的生命太短，来不及见证那些遥远到令人恍惚的词语，比如天长地久，海角天涯，碧落黄泉，沧海桑田。所以，要活下去。

  36越是试着忘记，越是记得深刻。

  37我们很努力的活，只是，你们不知道而已。

  38人永远不知道，谁哪次不经意地跟你说了再见之后，就真的不会再见了。

  39在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。

  40你不能等待别人来安排你的人生，自己想要的，自己争取。

  41你不能改变命运，但你可以选择原地等待，或是，勇敢面对。

  42请记得那些对你好的人，因为他本可以不这样。

  43人人心中都有个龙猫，童年就永远不会消失，爱是最美的拥有。

  44自己的事情一定要自己决定啊！

  45再漫长的故事，也有完结的时候，行驶得再慢的列车，也有一个又一个的站台；再亲密无间的旅伴，也有分开的时候。旅途上经历的事情，可能会被我们遗忘；旅途上学到的东西，我们却会将它记在心间。

  46每个人都有他与生俱来的特质，最后一定能苦尽甘来。

  47人老了唯一的好处就是，能失去的东西少了。

  48人总是活在矛盾当中，对人类的绝望以及信赖，我们在这夹缝间求生存。

  49放下顾虑，剪掉烦恼，勇敢往前走吧，你会看到，一个新的自己。

  50人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。

  51尽管也有消沉的时候，然后我还是过得很好 。

  52迷茫时，坚定的对自己说，当时的梦想，我还记得。

  53因为你，我想要变成一个更好的人，不想成为你的负担，因此发奋，只是想证明我足以与你相配 。

  54我们一起大笑看看，可怕的东西就会跑光光了。

  55如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着累，微笑着睡去。

  56越是试着忘记，越会记忆深刻。

  57只有一个人在旅行的时候，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的更宽阔。

  58这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿成为金钱的奴隶，死心塌地的付出。

  59你给不了我想要的东西，活在自己的世界里付出没意义。

  60苏菲，你的头发好像被星星染过一样，好漂亮。

  61爱情是双方的事情，不是一个人走了99步，而对方迟迟犹豫是否迈出第一步。

  62我要带她走！

  63为了一个几乎不再想起的人激动不已。时间让我们变得多愁善感。或许，到头来，令我们受苦的是时间。

  64人生中最幸福的八个瞬间：大病初愈、久别重逢、失而复得、虚惊一场、不期而遇、如约而至、 不言而喻、来日可期。

  65如果不喜欢我，就直说。

  66简直就像八点档的连续剧，我们两个其实是亲兄妹。

  67不可以放开我的手镯。

  68爱是需要付出代价，爱是需要担当，爱是需要努力争取，爱是需要你为了对方而放弃一些事情，并改变自己。

  69生命是黑暗中闪烁的光！

  70只要有你在我就会努力，我很高兴我尽了力，让我比以前更了解我自己。

  71世界这么大，人生这么长，总会有一个人，让你想要温柔地对待。

  72纵然世界如此不堪，却永远存在最美的地方。

  73因为你，我想变成一个更好的人。不想成为你的负担，因此发奋，只想证明，我足与你相配。

  74我可以接受失败，但绝对不能接受从未奋斗过的自己。纵有疾风起，人生不言弃。

  75坚强，不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦乾眼泪后微笑著面对以后的生活。

  76人老的好处就是，看到什么怪物，都没什么好害怕的了。

  77你已经是我心脏的一部分了。因为借走的是糖，还回的是心。

  78你的努力，我留心看到。我的成绩，你最先知道。

  79你在森林，我在达达拉城，我们一起活下去。

  80世界那么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔对待。

  81帅气有担当的猪背后有位佳人守护。

  82人生中遇到的磨难很多，我们愈是成熟，也愈是胆小，反倒在绝境中才激发出内存的潜质，从而变的坚强和勇敢。

  83少女，为何你把旗帜升起 让思念寄托早风，向那方呼唤 对着偶然相遇的乌鸦 少女，今日也是红白色的 以蓝色点缀的旗帜在翻动 。

  84童年时的一场旅途是不是真的很短暂，距离缩短了，时间拉长了，我们迷失了。大声的笑出声来，就不再害怕了。

  85曾经发生的事不可能忘记，只是想不起而已。

  86被一个人深深的爱着将给你力量，深深地爱着一个人将给你勇气。

  87天使的你偶然的从天而降，却成为我今生的守候。

  88不管是因何而生，生命都是一样的。

  89拉满的弓上颤动的弦，月光下喧嚣的是你的心，利刃上雪亮的美丽，如刀般锋芒夺目的是你的侧影，你的心深藏在哀伤与仇恨下，只为森林的精灵绽放笑容。

  90人生本来就是一个痛苦的过程，但我们仍要活下去。

  91越是试着忘记，越是记忆深刻。

  92火在一天之内把森林烧成灰烬，水和风却需要100年时间来造林。

  93火在一天之内就能烧尽 ，而水和风却要花百年的时间来造林。

  94王虫的愤怒就是大地的愤怒，靠那种怪物苟延残喘，一点意义都没有。

  95将来，我如果去了意大利，会不停地唱着你那首歌来努力的。

  96人为什么会变呢我以前明明很乖，而且很温柔的。最近却老是心神不宁，也不像以前那么活泼了，心里总是有个声音，好像在对我说事情才没那么简单，变得一点都不可爱。

  97真是奇迹，我真的见到你了。我想早一点见到你，心里不断的叫着你的名字，结果我想不到，居然真的见到你了，我们俩太有默契了。

  98在一段时间我喜欢一段音乐， 听一段音乐我怀念一段时光。 坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。 那时听着那歌会是怎样的心情 那时的我们是否相遇 是相遇还是错过 还是 没有结局的邂逅？

  99我不要变成你的包袱，我也早就想好了，要在背后支持你。

  100思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。 也许，思念不需结果， 它只是证明在心里有个人曾存在过。 是不是能给思念一份证书， 证明曾经它曾存在过？

  101我有种感觉，好像很久以前，就已经认识你了。有时候，又一直急着想要看到你，今天看到你，又觉得心里酸酸的。

  102我想早一点见到你，心里不断的叫着你的名字，阿雯出来，结果我想不到居然真的见到你了，我们俩太有默契了。

  103这里比起你的国家，人生好像复杂多了。

  104如果我不会飞，那我就只是一只普通的猪。

  105我宁愿做只猪，也不做法西斯。

  106我当时还以为神明要我就这样一个人继续在空中漂流呢！

  107世界不停转动 你藏在其中，闪烁的瞳孔 闪烁的灯火，世界不停转动 伴随着你，伴着我们，直到我们重逢的那天，还有爸爸留下的热情，妈妈眼中的深情，世界不停转动 你藏在其中，闪烁的瞳孔 闪烁的灯火，世界不停转动 伴随着你，伴着我们，直到我们重逢的那天。

  108远处闪耀着光辉的地平线，是因为你在后面，点点灯火让人如此怀念，是因为你在其中，来，出发吧，把面包片，小刀和手提灯塞进书包里，还有爸爸留下的热情，妈妈眼中的深情。

  109迷倒我的不是彩虹，而是在我面前，看彩虹的人

  110传说在遥远天上，闪耀着光芒，有一座美丽的城，隐隐漂浮在云中央，不知道它的模样，也要为找到它方向，但愿能够向天空飞去，找到梦中的地方，探访天际的家乡，你是我的翅膀，背上那充满希望的行囊，追寻着理想，在天空的那座城，有小野花飘香，在天空的那座城，鸟声似歌悠扬。

《海底两万里

海底两万里》读后感

儒勒•凡尔纳生于法国西部海港南特，他在构成市区一部分的劳阿尔河上的菲伊德岛生活学习到中学毕业。父亲是位颇为成功的律师，一心希望子承父业。但是凡尔纳自幼热爱海洋，向往远航探险。11岁时，他曾志愿上船当见习生，远航印度，结果被家人发现接回了家。为此凡尔纳挨了一顿狠揍，并躺在床上流着泪保证：“以后保证只躺在床上在幻想中旅行。”也许正是由于这一童年的经历，客观上促使凡尔纳一生驰骋于幻想之中，创作出如此众多的著名科幻作品。

《海底两万里》的作者儒勒凡尔纳,他的惊人之处不但只是他写的夸张，动人而富有科学意义的小说，更惊人的是他在书中所写的故事，尽管在二十一世纪的今天已不足为奇，但是在凡尔纳的时代，人们还没有发明可以在水下遨游的潜水艇，甚至连电灯都还没有出现，在这样的背景下，凡尔纳在《海底两万里》中成功的塑造出鹦鹉螺号潜水艇，并在小说发表25年后，人们制造出的真实的潜水艇，与小说描写的大同小异，这是怎样的预见力，所以说凡尔纳作品中的幻想都以科学为依据。他的许多作品中所描绘的科学幻想在今天都得以实现。更重要的是他作品中的幻想大胆新奇，并以其逼真、生动、美丽如画令人读来趣味盎然。他的作品情节惊险曲折、人物栩栩如生、结局出人意料。所有这些使他的作品具有永恒的魅力。

《海底两万里》写于一八七0年，是凡尔纳著名的三部曲的第二部，第一部是《格兰特船长的儿女》、第三部是《神秘岛》。这部作品叙述法国生物学者阿龙纳斯在海洋深处旅行的故事。这事发生在一八六六年，当时海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物，他接受邀请参加追捕，在追捕过程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其实这怪物并非什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水船。潜水船是船长尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海洋发电。尼摩船长邀请阿龙纳斯作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海，进入大西洋，看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了搁浅、土人围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜水船到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，把他所知道的海底秘密公布于世。书中的主人公尼摩船长是一个带有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根据自己的设计建造了潜水船，潜航在海底进行大规模的科学研究，但这好像又不是他这种孤独生活的惟一目的。他躲避开他的敌人和迫害者，在海底探寻自由，又对自己孤独的生活深深感到悲痛。这个神秘人物的谜底到了三部曲的第三部才被揭开。这部作品集中了凡尔纳科幻小说的所有特点。曲折紧张、扑朔迷离的故事情节，瞬息万变的人物命运，丰富详尽的科学知识和细节逼真的美妙幻想融于一炉。作者独具匠心，巧妙布局，在漫长的旅行中，时而将读者推入险象环生的险恶环境，时而又带进充满诗情画意的美妙境界；波澜壮阔的场面描绘和细致入微的细节刻画交替出现。读来引人入胜，欲罢不能。

就这样，我怀着一种崇敬的心情，开始和书中的主人翁探险者博物学家阿尤那斯，乘坐鹦鹉螺号潜水艇，开始他充满传奇色彩的海底之旅。鹦鹉螺号的主人尼摩船长是个性格阴郁，知识渊博的人，他们一道周游了太平洋、印度洋、红海、地中海、大西洋以及南极和北冰洋，遇见了许多罕见海底动植物，还有海底洞穴、暗道和遗址，其中包括著名的沉没城市亚特兰蒂斯，这个拥有与希腊相当的历史文化的文明古国。鹦鹉螺号从日本海出发，进入太平洋、大洋洲，然后到达印度洋，经过红海和阿拉伯隧道，来到地中海。潜艇经过直布罗陀海峡，沿着非洲海岸，径直奔向南极地区。然后又沿拉美海岸北上，又跟随暖流来到北海，最后消失在挪威西海岸的大旋涡中。在将近十个月的海底旅程中，鹦鹉螺号以平均每小时十二公里的航速，缓缓行驶。我觉得我自己也随着尼摩船长和他的“客人们”饱览了海底变幻无穷的奇景异观。整个航程高潮迭起：海底狩猎，参观海底森林，探访海底的亚特兰蒂斯废墟，打捞西班牙沉船的财宝，目睹珊瑚王国的葬礼，与大蜘蛛、鲨鱼、章鱼、博斗，反击土著人的围攻等等。书中都包容了大量的科学，文化和地理，地质学。阿尤那斯在航行中流露出他对尼摩船长出类拔萃的才华与学识的钦佩。但在引人入胜的故事中，还同时告诫人们在看到科学技术造福人类的同时，重视防止被坏人利用、危害人类自身危机的行为；提出要爱护海豹、鲸等海洋生物，谴责滥杀滥捕的观念。这些至今仍然热门的环保话题，早已在两百年前就有先知者呼吁，可见留下有关人类正义更深层次的思考，才是此书让读者感受丰富多采的历险和涉取传神知识后，启发我们以心灵更大的收获。

小说从海面上“怪兽”出没，频频袭去各国海轮，搅得人心惶惶开始，到鹦鹉螺号被大西洋旋涡吞噬为止，整部小说悬念迭出，环环相扣。这本书把我深深地吸引住了。在旅行过程中我和尼摩船长以及游客们都可以说是随着事情发展，而有所变化，有时惶恐不安，有时轻松愉快。这本书的精妙之处还在于完全自然的知识启迪，虽然书中讲述了不少有关海洋的知识，例如红海一名是源于海中的一种名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水颜色像血一样红。但是没有任何一个在读者接受起来十分刻意或困难的，只是一次旅行中的所见所闻罢了，这使人们对因景而生的各种想法和收获都得以牢固的保存。

并不是每一本科幻小说都像《海底两万里》一样富有强烈的可读性，它作为一本不是凭空捏造而是远见加博学累积成的小说，不但为对海底知识了解不详尽的读者解读了他们的旅程，更让后人看到了古人的智慧与文明。整部小说动用大量篇幅，不厌其烦地介绍诸如海流、鱼类、贝类、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循环系统、珍珠生产等科学知识，成为名副其实的科学启蒙小说 再次读完这本书,心中还是存在这个愿望,就是希望随尼摩船长一起探尽海底所有的秘密,可恨没有阿龙纳斯教授的好运

故事起与1866年一件闹的满城风雨的怪事,许多船只在海上发现了海怪,法国生物学家阿龙纳斯教授受邀追逐怪兽,谁知落入水中,与同伴一起周游四海,最后不堪海底的沉闷,想方设法,重回陆地

写到这里,竟然情不自禁地想到了《哈利波特》,而此书的价值远远胜过前者(就我个人而言),毕竟在1870年能写出这样奇幻小说并流传至今是极为珍贵的135年千千万万读者还有时光流逝的考验并没有使它的锐气磨减,反而更肯定了它的价值,而我觉得它在文学史上之所以屹立是因为它从头至尾贯穿的两个字"幻想"幻想自古以来便是推动社会发展的力量源泉而至今天,事实证明作者儒勒·凡尔纳的一切幻想或是推理都是有现实作为基础的,例如:海底森林,穿越海底隧道(阿拉伯海底地道,苏伊士下面一条通往地中海的地道),一块沉没的陆地(大西洋洲)在未来世界,一切幻想皆成为了现实在《海》中,尼摩船长说了一句话:"人类进步的实在是太慢了"幻想其实是进步的翅膀100多年前的人的幻想在100多年后成为现实,探索是无止境的呀!

《海》赞美了那深蓝的国度,史诗般壮丽的海洋,一个无忧无虑,与世无争的地方,那里有数不清的珊瑚,海藻,游鱼,矿产,正是一幅瑰丽的锦图,我无法用语言来赞美或形容它 诺第斯号不管在那个年代都是一部不朽的神话是它揭示了海洋中无限神秘的一切,对于船长尼摩来说,更是精神的家园

终于说到尼摩船长了,这个谜一样的人物一样为此书增色不少,他可以为法国偿还几百亿国债,看到朋友死去会无声地落泪,会把上百万黄金送给穷苦的人,会收容所有厌恶陆地的人,会把满口袋的珍珠送给可怜的采珠人,会逃避人类,施行可怕的报复,他对人类有根深蒂固的不信任感,这个弃绝人世天才,我一向都是由衷喜欢这种人,对于尼摩船长无尽的痛苦,我总想探个究竟,我不明白,这样的人有着怎样的经历和出身,但我相信他是一个善良的人

《海底两万里》委实是一本经典名著,而在现代,却很少见到这样的经典名著,那些浮华的东西倒是很多,真是可惜得很!

《名人传》由法国著名作家罗曼•罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成，它们均创作于二十世纪初期，无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。在这三部传记中，罗曼•罗兰没有拘泥于对传主的生平做琐屑的考述，也没有一般性地追溯他们的创作历程，而是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。罗曼•罗兰称他们为“英雄”，以感人肺腑的笔墨，写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀，可以说是为我们谱写了另一阕“英雄交响曲”。

早在二十世纪三四十年代，《名人传》就由我国著名翻译家傅雷先生译成中文，一流的传主、一流的作者加上一流的译者，使这部作品很快即成为经典名著，时至今日仍深受广大读者的喜爱。二十世纪的前半期是人类历史上风云激荡也苦难深重的时期，罗曼•罗兰创作《名人传》，傅雷先生翻译《名人传》，都是有感而为，是要从这些伟人的生涯中汲取生存的力量和战斗的勇气。傅雷先生说，“在阴霾遮蔽了整个天空的时候”，他从《名人传》中得到的启示是：“惟有真实的苦难，才能驱除浪漫底克的幻想的苦难；惟有克服苦难的壮烈的悲剧，才能帮助我们担受残酷的命运；惟有抱着‘我不入地狱谁入地狱’的精神，才能挽救一个萎靡而自私的民族……”

那么，对于今天的我们来说，《名人传》又能给予我们什么呢？在一个物质生活极度丰富而精神生活相对贫弱的时代，在一个人们躲避崇高、告别崇高而自甘平庸的社会里，《名人传》给予我们的也许更多是尴尬，因为这些巨人的生涯就像一面明镜，使我们的卑劣与渺小纤毫毕现。我们宁愿去赞美他们的作品而不愿去感受他们人格的伟大。在《米开朗琪罗传》的结尾，罗曼•罗兰说，“伟大的心魂有如崇山峻岭，我不说普通的人类都能在高峰上生存。但一年一度他们应上去顶礼。在那里，他们可以变换一下肺中的呼吸，与脉管中的血流。在那里，他们将感到更迫近永恒。以后，他们再回到人生的广原，心中充满了日常战斗的勇气”。对于我们的时代，这实在是金石之言。

《名人传》非常好地印证了一句中国人的古训：古今之成大事业者，非惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。贝多芬的“在伤心隐忍中找栖身”，米开朗琪罗的“愈受苦愈使我喜欢”，托尔斯泰的“我哭泣，我痛苦，我只是欲求真理”，无不表明伟大的人生就是一场无休无止的战斗。我们的时代千变万化，充满机遇，我们渴望成功，但我们却不想奋斗。我们要的是一夜成名。浮躁和急功近利或许会使我们取得昙花一现的成就，但绝不能让我们跻身人类中的不朽者之列。

因此，读读《名人传》也许会让我们清醒一些。

《名人传》

伟大的心灵犹如崇山峻岭，风雨吹荡它，云翳包围它，但人们在那里呼吸时，比别处更自由更有力。纯洁的大气可以洗涤心灵的秽浊；而当云翳破散的时候，他威临着人类了。

我不说普通的人类都能在高峰上生存。但一年一度他们一个上去顶礼。在那里，他可以变换一下肺中的呼吸，与脉管中的血流，在那里，他们将感到更迫近永恒。以后，他们再回到人生的广原，心中充满了日常战斗的勇气。——罗曼罗兰

“富人享有特权者，僭越了艺术的专利权。他们依了自己的欢喜，立下艺术的标准。在离开穷人的时候，艺术变得贫弱了。”不靠工作，而生活的人所感到的种种情操，较之工作的人所感到的情操要狭隘的多。现代社会的情操可以概括为三：骄傲，肉感，生活的困倦。这三种情操及其分枝，差不多造成了富人阶级的全部艺术题材。它使世界腐化，使民众颓废，助长*欲，它成为实现人类福利的最大障碍，而且它也没有真正的美，不自然，不真诚，是一种造作的肉的艺术。

<名人传》读书笔记

《名人传》由法国著名作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成，它们均创作于二十世纪初期，无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。在这三部传记中，罗曼·罗兰是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。

书中写了三个世界上赫赫有名的人物。第一个是德国作曲家：贝多芬；另一个是意大利的天才雕刻家：米开朗基罗；最后一个是俄罗斯名作家：托尔斯泰。

在这本《名人传》中最令我感动的就是贝多芬的故事。贝多芬是个音乐天才，他的天分很早就被他的父亲发现了，不幸的是，贝多芬的父亲并不是一个称职的好父亲，他天天让贝多芬练琴，不顾及他的心情，一个劲儿的培训他，有时甚至把贝多芬和一把小提琴一起放进一个屋子里关起来，一关就是一整天，用暴力逼他学音乐。贝多芬的童年是十分悲惨的，他的母亲在他十六岁时就去世了，他的父亲变成了挥霍的酒鬼。这些不幸一起压到了贝多芬的头上，在他心中刻下了深深的伤痕，也因此导致他的脾气暴躁而古怪。但是贝多芬没有因此而沉沦，他把自己的全部精力，都投入到了自己所热爱的音乐事业中去了。由于他的天分和勤奋，很快地他就成名了。当他沉醉在音乐给他带来的幸福当中时，不幸的事情又发生了：他的耳朵聋了。对于一个音乐家而言，最重要的莫过于耳朵，而像贝多芬这样以音乐为生的大音乐家，却聋了耳朵，这个打击是常人所接受不了的。

贝多芬的一生是悲惨的，也是多灾多难的，但他为什么还能成功呢？为什么正常人做不到的事，他却能做到呢？这引起了我的深思。我认为，贝多芬之所以成功，是因为它有着超与凡人的毅力和奋斗精神。面对困难，他丝毫无惧。这就是他成功的秘诀。在日常生活中，我们遇到困难时，经常想到的就是请求他人的帮助，而不是直面困难，下定决心一定要解决。而贝多芬，因为脾气古怪，没有人愿意与他做朋友，所以，他面对困难，只能单枪匹马，奋力应战。虽然很孤独，却学会了别人学不到的东西：只要给自己无限的勇气，再可怕的敌人也可以打败。

罗曼·罗兰称他们为“英雄”，以感人肺腑的笔墨，写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀早在二十世纪三四十年代，由我国著名翻译家傅雷先生译成中文，他从《名人传》中得到的启示是:“惟有真实的苦难，才能驱除浪漫底克的幻想的苦难；惟有克服苦难的壮烈的悲剧，才能帮助我们担受残酷的命运；惟有抱着‘我不入地狱谁入地狱’的精神，才能挽救一个萎靡而自私的民族……”

那么，对于今天的读者来说，《名人传》又能给予我们什么呢？在一个物质生活极度丰富而精神生活

相对贫弱的时代，在一个人们躲避崇高、告别崇高而自甘平庸的社会里，《名人传》给予我们的也许更

多是尴尬，因为这些巨人的生涯就像一面明镜，使我们的卑劣与渺小纤毫毕现。在《米开朗琪罗传》的

结尾，罗曼·罗兰说，伟大的心魂有如崇山峻岭，“我不说普通的人类都能在高峰上生存。但一年一度

他们应上去顶礼。在那里，他们可以变换一下肺中的呼吸，与脉管中的血流。在那里，他们将感到更迫近永恒。以后，他们再回到人生的广原，心中充满了日常战斗的勇气”。对于我们的时代，这实才是真言。《名人传》印证了一句中国人的古训：古今之成大事业者，非惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之。

贝多芬的“在伤心隐忍中找栖身”，米开朗琪罗的“愈受苦愈使我喜欢”，托尔斯泰的“我哭泣，我痛

苦，我只是欲求真理”，无不表明伟大的人生就是一场无休无止的战斗。我们的时代千变万化，充满机

遇，我们渴望成功，但我们却不想奋斗。我们要的是一夜成名。浮躁和急功近利或许会使我们取得昙花

一现的成就，但绝不能让我们跻身人类中的不朽者之列。因此，读读《名人传》也许会让我们清醒一些。

翻开《名人传》，在首篇的引言中有这样一段话：“我们周围的空气多沉重。老大的欧罗巴在重浊与腐败的气氛中昏迷不醒，鄙俗的物质主义镇压着思想，阻挠着政府与个人的行动。社会在乖巧卑下的自私自利中而死，人类喘不过气来。打开窗子罢！让自由的空气重新进来！呼吸一下英雄们的气息。” 显然，罗曼·罗兰要用英雄主义的精神来矫正时代的偏向。在罗曼·罗兰看来，真正的英雄、真正的伟大是痛苦和孤独，是自我同无形物的抗争。在同一引言中他还说：“我称为英雄的，并非以思或强力称雄的人；而只是靠心灵伟大的人。”他正是紧紧抓住了英雄伟人痛苦的心灵，把战胜苦难作为衡量英雄的一把闪亮标尺。而他的《名人传》就是揭示人类历史上三位苦难英雄的心灵传记，他们是19世纪德国伟大音乐家贝多芬、文艺复兴时代意大利著名雕塑家米开朗琪罗、俄国文坛巨子托尔斯泰。 他在《贝多芬传》的结尾这样写道： “一个不幸的人，贫穷、残废、孤独，由痛苦造成的人，世界不给他欢乐，他却创造了欢乐来给予世界；他用他的苦难来铸成欢乐，好似他用那句豪语来说明的——那是可以总结他的一生，可以成为一切英勇心灵的箴言：用痛苦换来欢迎。”确实，“用痛苦换来欢乐”正是罗曼·罗兰追踪贝多芬一生命运的视野，这句话构成了《贝多芬传》内在的紧张和扣人心魂的思想魅力之所在。 是什么支持着贝多芬？是不向皇权低头的品质，是不被金钱收买的决心，是扼住命运咽喉的勇气！正是依靠着这些超凡的精神力量，贝多芬越过了人生的无数个痛苦险峰，达到了对人生最清醒的领悟。 如果说《贝多芬传》是英雄主义的号召，是力的颂歌，那么《托尔斯泰传》则是一首安魂曲、一支哀歌，一阕送葬曲。贝多芬伟大的痛苦是因为他在人生的盛年遭到厄运，托尔斯泰伟大的痛苦在他自身主观意志的选择。 《复活》是托尔斯泰暮年的又一部力作，罗曼·罗兰所说：“妻子、儿女、朋友、敌人都没有理解他，都认为他是堂·吉诃德，因为他们都看不见他与之斗争的那个敌人，其实这个敌人就是他自己。” “托尔斯泰，你是否依照你所宣扬的主义而生活！”他痛苦地回答：“我羞愧欲死，我是罪人，我应当被人蔑视。”终于，在82岁的暮年，托尔斯泰在一个寒冷的冬夜，独自逃出了家门，在一个无名的小城一病不起。弥留之际，他号啕大哭，对守在他周围的人们说道； “大地上千百万的生灵在受苦；为何大家都在这里只照顾一个列夫·托尔斯泰？” 其实，托尔斯泰发出的是对苍生的疑问，也是对痛苦心灵的回应，在这里我们分明又听到了贝多芬对生命的欢乐歌唱。 这就是罗曼·罗兰在《名人传》里留给我们的永恒的精神光芒。

够多了吧

风色幻想sp攻略第一战 天魔刃觉醒： 故事前提： 黑暗大贤者《哈杰特》，是《依莉丝·梅迪西斯》的扶养者及老师。为了使依莉丝成为新一代的魔王，以及使依莉丝手上的天魔刃觉醒，哈杰特决定牺牲自已。因为只要奉上哈杰特的灵魂，天魔刃便会苏醒。但善良天真的依莉丝当然忍不了下毒手。那……唯有的便是与哈杰特战斗。 登场人物及物品： 敌人：黑暗战士×1、骷髅战士×4、 我方：依莉丝、 胜利条件：敌人全灭 失败条件：依莉丝死亡 宝箱数目：一个（锁子甲） 隐藏物品数：一个（超级灵气酒） 攻略要点： 因为只有依莉丝一人出场，以及失败条件亦是依莉丝死亡。所以大家必定要留意依莉丝的体力。大家可以在一开始时先拿左上方的宝箱，里头是一件锁子甲。装备后，防御力大大增加，战斗亦轻松得多。拿到后，大家可能已经被敌人包围起来，那时可以用《天魔技-黑色锁链》一招，把自已附近的范围敌人击退。只要打退其中一名，有一个缺口，大家可以由那缺口暂时移动开，去取得隐藏道具《超级灵气酒》。位置是哈杰特出场时的地方附近。（注：大家可从版图上看到一点闪闪发光的，像宝箱上的闪光一样，之后所有战斗中的隐藏道具，也是会在地图上出现闪光来告诉大家）此战范围并不大，但敌人不太强，只要多一点留意依莉丝的体力，便可以轻易获胜。 故事后记： 战斗结束后，依莉丝证明了有足够资格可以可以使用天魔刃。但哈杰特依然叫依莉丝了解自己的性命来打开天魔刃，因为哈杰特深信单凭依莉丝的力量只会被天魔刃吞食灵魂，并且觉得依莉丝是魔族的最后希望。依莉丝并不相信这是希望，尝试用自己的力量打开天魔刃……成功了，可能是依莉丝承继着圣女莉莉丝之血的绿故吧。就这样，依莉丝和她那情如姊妹的裘卡，开始光明界的旅程。 第二战 命运的邂逅： 故事前提： 在一个神秘的召唤魔法阵神殿中，闯进了一班自称反抗军的佣兵。队长《修·艾尔西休斯》，原为冒险猎人，因为不满帝国军侵略活动而加入反抗军，因兵力悬殊，被退兵于此神殿。军心亦开始动摇，只有军医《米亚》一人仍然信赖修。当修被由新月帝国的新月四将军--《蕾妮·沙鲁恩》带领的帝国军追及时，走头无路之际，人生急智，决定念起古代的召唤咒文，召唤古代魔神。因绿巧合之际依莉丝和裘卡来到这个世界，就像命运之神恶作剧般，修与依莉丝就在这情况下见面。 登场人物及物品： 敌人：蕾妮、格斗魔装兵×2、射击魔装兵×4。 我方：依莉丝、裘卡、修、米亚、反抗军士兵×3。 胜利条件：敌人全灭 失败条件：我方全灭、依莉丝或修死亡。 宝箱数目：六个（操魔徽章、骑士徽章、超级复原药、水之徽章、兴奋剂×2） 隐藏物品数：四个（力量蕃茄、幸运四叶草、新月药、超级火柴） 攻略要点： 本场战斗的版图，可见到大量宝物，大家可以慢慢的拿。最重要的有骑士徽章，一定要得到。但一定要量力而为，不要为拿宝箱而失败。如果有耐性的玩家，可以用修的职业技能《**》来偷去敌人的道具或金钱，不但可减低敌人的攻防力，还可以增加自己的道具，一举两得。还有，本场战斗版图的据点是第一次登场，大家可以加以利用来补充道具，亦可以作据点使用的第一次实习，这也是致胜之道。 故事后记： 因依莉丝和裘卡加入，反抗军经过一番激战后，终于击退了新月帝国的追击。大家亦有时间可以交谈一下。经介绍后，修和依莉丝等人亦开始互相认识对方。修想到了召唤是要付出“契约”，经过一番有趣的对话后，修决定将一条自的的项链交给依莉丝作为契约，还认真的说若果有任可损毁可不放过她们。但裘卡却感到链内藏着灵魂的气色，因此依莉丝亦感到修的真诚，心里亦想着： “这就是人类吗？这就是令我们一族陷落在时间和空间尽头的人类吗？”…… 第三战 百分之七十的机会 故事前提： 《雪尔特》——位于北方雪原中的王国，因受到新月帝国的侵略而陷入危机。而新月帝国，就是同样位于北方大陆的国家，由手持圣剑火羽的帝王《菲里德》所领导的魔装帝国。新月帝国之所以强大的最大原因，还有他拥有炼金魔装甲的力量。一提起炼金魔装甲，依莉丝便想起当年光之王亚瑟所用的炼金装甲。谈到这儿，天色亦不早了，一伙人便进入路途中的杰欧镇先作休息。入城后，依莉丝便想到之前所提的圣剑火羽。因为单靠天魔刃并不足以长时间解开时间与时空尽处的封印，要长时间解开便须要靠依莉丝父亲《梅迪西斯》的魔剑深黯。但魔剑深黯下落不明，所以依莉丝便想到与魔剑深黯同样力量的圣剑火羽为目标。在杰欧镇经过一顿整理魔兽和买卖道具后，不同目的的一伙人便开始向雪尔特进发。途中会经过一处叫《辉煌平原》的地方，有百分之七十机会会发生一场非剧情的战斗。 登场人物及物品： 敌人：胶质怪×6、爱心胶质怪×2、食人花×4。 第十六回合出现的敌方援军：超级胶质怪×2、爱心胶质怪×4。 我方：依莉丝、裘卡、修、米亚、反抗军士兵×3。 胜利条件：敌人全灭 失败条件：我方全灭 宝箱数目：三个（神行护身付、狙击弓、黑暗的果实） 隐藏物品数：三个（超级兴奋剂、历练徽章、失力粉） 攻略要点： 这一场战争，敌方的登场人数众多，而且还有懂得补血的爱心胶质怪。所以大应先击退爱心胶质怪，以防它替敌方同伴补血，并请速战速决，因为在第十六回合敌方会出现援军。其中两名超级胶质怪实力其高，如果真的陷入长期抗战，它真的出场，可以先集中火力对付它。还有在战斗前，先准备些解毒和解石化的道具，以防止食人花和胶质怪的落毒和石化攻击。 故事后记： 战斗结束后，依莉丝以圣剑火羽为目标，修继续以被雪尔特邀作支持的南方迪约夏王国军队，一伙人继续向雪尔特王城进发。 第四战 小兵之路 故事前提： 镜头一转，先来到雪尔特王城的城门，看到几名佣兵正在谈讨雪尔特公主《奥迪莎·雪尔特》。内容说到为何奥迪莎明知道实力不及新月帝国，还继续死战，使人民饱受战火催残，定必是留恋王位不肯下台吧！另一边厢，奥迪莎公主正与雪尔特大臣《尼夫》争辩着应否继续死战，但无论尼夫怎样说，奥迪莎一想到敌军的《风炎之狼——李应》是杀掉自己哥哥《亚温·雪尔特》的凶手，复仇之火又再次燃起。就在此时，突然一名佣兵报告新月帝国军又攻进来了，奥迪莎当然继续去面对那一班新月军，可惜实力悬殊，陷入苦战。千钧一发之际，修一行人赶到了雪尔特，支持奥迪莎公主…… 登场人物： 敌人：佣兵×4、格斗魔装兵×4、射击魔装兵×4。 我方：佣兵×4 第三回合出现我方援军：奥迪莎、佣兵×2。 第四回合出现我方援军：修、米亚、依莉丝、裘卡、反抗军士兵×3 胜利条件：敌人全灭 失败条件：雪尔特士兵、奥迪莎死亡 攻略要点： 本战一开始的头两个回合，只有计算机控制的四名士兵，玩家无法控制。所以等到奥迪莎及修等援军出场时，可以一口气进行总攻击。而且本版图并无宝箱及隐藏道具，大家终于可以放开要拿宝箱的苦恼，尽情地战斗了。当等到修一行人到达，大家可以米亚的魔法为中心攻击敌方远距离攻击角色，至于射击魔装兵的攻击预防，大家尽量不要把角色放在同一条直线上。同时，此版图不但没有宝箱及隐藏道具，甚至连据点也没有。所以大家请在大地图移道时做好道具和装备的分配。 故事后记： 战斗结束后，奥迪莎招呼修一行人进入雪尔特城休息。另一边，风炎之狼-李应就继续停留在雪尔特城门口，心里想着如何才可把伤亡数字减至最低呢？和亚温之间的约定，又能不能办到……和亚温之间的约定？李应不是杀亚温的凶手吗？怎会…… 第五战 雪尔特的防守战 故事前提： 修一行人入城后的第二天，修一大清早便邀请依莉丝到雪尔特的广场闲逛，顺道介绍一下人类的世界给依莉丝。经过米亚的介绍，修和依莉丝闹出的一大堆笑话后，终于参观完毕了。但依莉丝问道为何雪尔特正陷入战争，为何每人还可以那么愉快生活和工作？不是应一起合力对付敌人？修回答可能是每人根本不想战争，因为刚才闲逛时听到有人说奥迪莎不应继续死战，每人都只想回复过去的繁盛，不愿听奥迪莎的话。但修伋然说明自己会继续帮助奥迪莎公主，因为他讨厌新月帝国、想打倒新月国王《菲里德·雷亚》，而且还说自己帮奥迪莎是有阴谋…… 到底修心里想甚么呢？真叫依莉丝难以捉摸。闲逛后，返回皇宫，奥迪莎便和修一行人开了一个战斗会议，但讨论的结果，就只有些赌博性的战法，因为两方实力太悬殊了…… 登场人物及物品： 敌人：李应、格斗魔装兵×7、射击魔装兵×4、 我方：奥迪莎、依莉丝、裘卡、修、米亚、反抗军士兵×5。 胜利条件：击败风炎之狼——李应 失败条件：我方全灭 宝箱数目：两个（金属自动弓、无序柠檬） 隐藏物品数： 三个（冒险家徽章、水流之书、拉克西丝秘药） 攻略要点： 本战的敌人虽是多了一点，但这绝对是大家升等级的机会。而本战的胜利条件是击败李应，所以想快一点结束战斗的玩家可以集中火力去对付李应。但一定要留意自己的体力，因为李应的集体攻击，攻击力十分高，必定要小心。而较有耐性的玩家，可以派一至两人去拿宝箱和隐藏道具，而其它人就可以先击退那一些格斗和射击魔装兵，来升一下等级。但要尽量避开李应来走，可减小些无谓的体力损失。待到拿宝箱的角色拿完后，那些小喽啰兵亦解决得差不多了，那时便可集中火力攻击李应，胜券在握了。 故事后记： 战斗结束后，李应说尼夫己经交出了雪尔特。但奥迪莎当然不相信，但李应更说出来此的目的，其实是答应过了两个人，要回复雪尔特的繁荣。终于，李应拿出真正的实力，击败了奥迪莎。回到雪尔特城后，不欢迎奥迪莎的雪尔特士兵及尼夫，决定不给奥迪莎及修一行人进城，而修一行人唯有带着负伤的奥迪莎向别处进发…… 大陆历1915年，雪尔特正式被新月帝国接收，正式成为帝国版图一部份。 第六战 麒麟登场 故事前提： 修一行人返回杰欧镇后，在奥迪莎昏迷的时间，依莉丝追问修为何雪尔特的人民不团结起来，对抗外敌，更觉得奥迪莎甚是可怜。更追问到修之前所提为何帮助奥迪莎是一个阴谋，而这次修终于有响应了。原来修是想从奥迪莎口中得知魔剑深黯的情报……回到奥迪莎的房间，昏迷的她也醒来了，而奥迪莎亦觉得取回雪尔特是一个人的事，不想连累各人，所以就在此分道扬标，继续一人上路。翌日，修向奥迪莎询问最后一件事，就是关于100年前雪尔特宰相的圣者--“迪耶” 的消息。但奥迪莎也只是听闻过，说迪耶好象是隐居于西北方的“风雪山”，而要通过风雪山，便必要经过有地狱平原之称的“大雪原”。修听到后，亦生起一个念头，便是先把第13部队解散，而修，米亚，依莉丝，裘卡四人，在杰欧镇整备一下后，亦开始先向“永恒冰原”进发。但一到步，便听到一名自称要拯救雪之村，名叫麒麟的少女的呼救声…… 登场人物及物品： 敌人：冰精灵×8、 第五回合敌方援军：迷样生物×2 我方：麒麟 第三回合我方援军：依莉丝、裘卡、修、米亚 胜利条件：敌全灭 失败条件：我方全灭或麒麟死亡 宝箱数目：四个（妖精之语、无序柠檬、咒杀徽章、终极恢复药） 隐藏物品数：三个（防御徽章、羽翼靴、气力戒指） 攻略要点： 由于此战的失败条件是麒麟死亡，但一开始时只有麒麟一人，所以大家应先不停向只有两只冰精灵那一边的方向移动，等到修在第三回合出现时才开战，而且还要留意麒麟的体力，因为冰精灵的魔法十分厉害。而想拿得所有宝物的玩家，可以照之前的方法，等到援军到步，再用所有人一起去拿取宝物，只留下魔兽与敌人作战。因为宝物的距离较远，如果控制的角色也参战时，可能在敌方被全灭后，也会拿不完，大家一定要留意。 故事后记： 替麒麟解围后，从麒麟口中得知，原来她与修等人有同一个目的……便是到风雪山寻找圣者迪耶。修于是便跟着比较熟悉迪耶所在位置的麒麟，继续寻找迪耶的旅程。 第七战 魔神加曼复活！？ 故事前提： 经过大冰原后，修跟着麒麟终于找到了圣者迪耶，麒麟便把她所住的村子“雪之村-迪朗”被冰精灵袭击的事情告诉他。他便觉得是因为迪朗村地下城中的魔神加曼有波动，所以引来冰精灵。但麒麟记得加曼应该有妖精女王的封印，是不可能复活的，所以迪耶便叫麒麟去调查一下，可能会有特别的收获。而修方面，亦向迪耶请教魔剑深黯的所在。但迪耶作出了一个条件，便是要修帮助麒麟去调查加曼一事后，才肯告诉修。修在极不愿意的情况下答应了，所以继续跟着麒麟，开始向迪朗村出发。走的时候，依莉丝被迪耶问了一个不可思义的问题：“你是梅迪西斯大人的女儿吧！？跟你的母亲长得真相像！”从未在人类世界开过自己身份的依莉丝亦大感惊讶……另一边厢，菲里德亦派蕾妮带军，开始进攻南方大陆。修一行人在迪朗村整备一下道具后，麒麟便带着各人向地下城进发。里头，终于找到了魔神加曼，果然它有复活的动静，还开始向各人作出攻击…… 登场人物及物品： 敌人：砂虫×3、石荀×9、魔神加曼、魔神加曼的心脏 我方：麒麟、依莉丝、裘卡、修、米亚 胜利条件：收集封印碎片 失败条件：依莉丝死亡 隐藏物品数：六个（脉动之剑、魔法蛋糕、无序柠檬、龙王之爪、暴发户的帽子、降神徽章） 攻略要点： 这一战的敌人只有三只砂虫会移动，所以只要在开始时先击败二条砂虫，便可再慢慢去拿隐藏道具。但要拿回全部六个，则要花一点心机，因为战场中有九个石荀，它不会作出攻击，但体力其高，必要把它们破坏才可继续移动。本战的胜利条件是把四片石碎拿回，但可以先拿下三片，最后的留待拿完全部隐藏道具再去拿。但有两个道具是在加曼的旁边，必定不可用依莉丝去取，因为古曼一次攻击会扣几千体力，大家可以用一个移动力高的角色，一回合取掉那两件道具，那角色死了也不怕，之后再取余下的石碎，那任务便完成了。 故事后记： 拿得封印石后，终于再次封印了加曼。就在此时，加曼的意识进入了依莉丝的意识，要求依莉丝解放它的灵魂。原来加曼是拥有光与暗的两个灵魂在体内，最后它还提及一个名字--《原始之海的主人—— 西鲁菲》。就这样，依莉丝晕过去了。醒来后，麒麟答谢众人的帮忙，哭了。哭 ……修想起了一件往事……《芙蕾雅》，修至爱的女人，可惜决定嫁给菲里德·雷亚。但其实二人还是互相深爱着对方。镜头返回迪朗地下城，一名女子正想再次解封古曼，但刚来到的迪耶向她说人世最后的审判将要展开，那女子停手了。只说出一句：“世界的结局，将由我决定！”另一边，麒麟已返回迪朗村，但刚碰到新月帝国的洁西卡，正准备去迪耶的居所寻找迪耶，心中不禁替迪耶和修等人担心…… 第八战 妖精森林 故事前提： 从迪朗地下城返回城者之居后，修己完成帮助麒麟的任务，但却找不到迪耶，怒火中烧。相反，依莉丝却是心事重重。遇过之前多名强敌，依莉丝开始有点失去拯救黑暗一族的信心。但经过裘卡的开解后，终于回复平静。突然，米亚收到一个传送情报的魔法，原来是《乔斯顿》发来的，叫修去帮助在铁道镇第三部队的《马修》。但修一听到是马修的部队，便不想出发，说不想帮助那个满口骑士道的马修，但又是上司的命令……正当修烦恼之际，依莉丝说由她去帮马修，还说出自己是魔王的女儿一事。就这样，依莉丝、裘卡和米亚三人便开始向铁道镇出发。首先第一站经过迪亚村，所有人都走累了，便决定先在此休息一下。经过整理道具和魔兽后，又继续向下一站妖精森林进发。另一厢，蕾妮正和那一个在地下城出现的神秘女子《树海》相讨有关攻打南大陆一事，经过树海的议建后，蕾妮亦下定决心。 登场人物： 敌人：树妖×2、岩精灵×6、火精灵×2、风精灵×3 我方：依莉丝、裘卡、米亚、 胜利条件：敌方全灭 失败条件：我方全灭 攻略要点： 本战并非剧情战斗，只要大家在经过妖精森林后，再一次踏足妖精森林，便有机会发生。这场战斗中并无宝箱及隐藏道具，大家可以全心作战。而敌人方面，并较要留意的只有火和地精灵的集体魔法，和树妖的攻击，因为这些攻击力比较强一点。整体方面，敌人都不太强，可以说是练习和升等级的好机会。虽然我方只有三人和自己所选的魔兽，但这亦足以稳操胜券。 故事后记： 依莉丝三人穿过妖精森林后，下一站便是罗斯特镇。到达了罗斯特镇后，三人休息一下，整理一下道具和魔兽后，又开始向目的地——《铁道镇》进发。 第九战 意见不合！？依莉丝对马修 穿过罗斯特镇后，终于来到目的地铁道镇 —— 一个地上铺满铁道，让蒸气火车行走的地方。而到达后，依莉丝三人第一个会面的人便是马修，米亚亦向马修说明前来是为了帮助他的第三部队。但马修听到后，便说了一句： “我不需要你们这一班女孩子帮忙，守护铁道镇就是上司给我的职责。绝对服从上司的命令，这就是骑士的精神。”依莉丝听到后，脾气大发，觉得从北方远道而来，竟得到如此对待，还开始怀疑马修的实力。以马修的骑士道性格，被人怀疑自己的实力，当然亦心有不服，那……当然就是先来口角，继而动武…… 登场人物及物品： 敌人：反抗军×8、马修 我方：依莉丝、裘卡、米亚 胜利条件：击败马修 失败条件：依莉丝死亡 宝箱数目：五个（神行面包、武圣徽章、魔法反弹徽章、白银之刃、空间转移徽章） 隐藏物品数：三个（定时闹钟、探查徽章、盖亚之剑） 攻略要点： 这场战斗版图比较大，以上方位置亦有几个宝箱和道具。大家可以先派一个移动力较高的角色去先取上面的道具。而另外两名个色，可以同时去取其它的宝箱，但一定要小心敌方的反抗军。因为敌方有八名反抗军，必定要小心不要被包围。拿得所有道具后，想快一点过关的玩家可以集中攻击马修，因为击败马修便可取得胜利。而耐心一点的玩家，可以等待对方的反抗军集中在一起的时候，用集体魔法去攻击。因为用魔法攻击这一班反抗军的威力比起用普通攻击会高出达一倍以上。 故事后记： 战事结束后，三人终于打败了马修。而马修亦感到依莉丝们的实力，终于抹去之前的敌意，接受依莉丝三人的帮忙。 第十战 洁西卡的突袭，修的一人对抗！？ 故事前提： 镜头从南方的铁道镇返回北方的风雪山，看到修正和新月帝国的新月四将军之一的血色玫瑰 —— 洁西卡。洁西卡来此地的目的，本来是为寻找圣者迪耶，而且亦觉得修会去南方帮助正被自己新月帝国侵略中的铁道镇，所以没想到会在此碰上曾经打败新月军的修。但这一次只有修一个人，所以洁西卡觉得这时候打败修是一件易如反掌的事。正当修陷入这困境之际，之前知道洁西卡会前来这里的麒麟正好赶及，加入修的一方。不止麒麟，之前离开了修等人的奥迪莎公主亦刚巧经过此处，看见修正陷入苦战，奥迪莎当然不会袖手旁观，修这次有救了。 登场人物及物品： 敌人：射击战魔装兵×4、格斗魔装兵×2、洁西卡 我方：修 第二回合我方援军：麒麟 第三回合我方援军：奥迪莎 胜利条件：敌全灭 失败条件：修阵亡 宝箱数目：三个（风宿之弓、贤者之衣、裁决徽章） 隐藏物品数：五个（魔剑士徽章、克罗托秘药、水流之书、白银之盔、流星徽章） 攻略要点： 这战一开始时只有修与自己所选的魔兽，最好先用修移动去附近先取得附近的宝物，等到第三回合麒麟和奥迪莎到场才开始攻击。这战中又有敌方的射击战魔装兵，所以大家尽量不好排在同一直线上，因为射击魔装兵会作出同一直线的攻击。版图上，大家会看到桥的另一方亦有宝箱，但桥只可通过和容纳的人数不多，大家可以先击退部份敌人后，等到有空位，才派两个角色去拿取桥另一方的宝物，只留下一个角色和魔兽去对抗敌人。不然会太快击倒敌方所有人员，引至不能取得所有宝物。

《安娜·卡列尼娜》巨大的思想和艺术价值，使得这部巨著一发表便引起巨大社会反响。托尔斯泰并没有简单地写一个男女私通的故事，而是通过这个故事揭示了俄国社会中妇女的地位，并由此来鞭挞它的不合理性。作品描写了个人感情需要与社会道德之间的冲突。1877年，小说首版发行。据同代人称，它不啻是引起了"一场真正的社会大爆炸"，它的各个章节都引起了整个社会的"跷足"注视，及无休无止的"议论、推崇、非难和争吵，仿佛事情关涉到每个人最切身的问题"。

但不久，社会就公认它是一部了不起的巨著，它所达到的高度是俄国文学从未达到过的。伟大作家陀思妥耶夫斯基兴奋地评论道："这是一部尽善尽美的艺术杰作，现代欧洲文学中没有一部同类的东西可以和它相比！"他甚至称托尔斯泰为"艺术之神"。而书中的女主人公安娜·卡列尼娜则成为世界文学史上最优美丰满的女性形象之一。这个资产阶级妇女解放的先锋，以自己的方式追求个性的解放和真诚的爱情，虽然由于制度的桎梏，她的悲剧只能以失败而告终。但她以内心体验的深刻与感情的强烈真挚，以蓬勃的生命力和悲剧性命运而扣人心弦。它最吸引人的是她胆大的作风以及华丽的文字和恰到好处的张力给这本旷世之作赋予了生命。也让后人能够记住它，不需要太多的理由。

《安娜·卡列尼娜》的构思始于1870年，而到1873年托尔斯泰才开始动笔。这是他一生中精神困顿的时期。最初，托尔斯泰是想写一个上流社会已婚妇女失足的故事，但随着写作的深入，原来的构思不断被修改。小说的初步创作不过仅用了短短的50天时间便得以完成，然而托尔斯泰很不满意，他又花费了数十倍的时间来不断修正，前后经过12次大的改动，迟至4年之后才正式出版。这时，小说废弃的手稿高达1米多！"全部都应当改写，再改写"，这是托尔斯泰经常挂在嘴边的一句话。显然，一部《安娜·卡列尼娜》与其说是写出来的，不如说是改出来的。

正是在作者近乎苛刻的追求中，小说的重心有了巨大的转移，安娜由最初构思中的"失了足的女人"（她趣味恶劣、卖弄风情，品行不端），变成了一个品格高雅、敢于追求真正的爱情与幸福的"叛女"形象，从而成为世界文学中最具反抗精神的女性之一。

《安娜·卡列尼娜》通过安娜追求爱情而失败的悲剧，列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。小说艺术上最突出的特点是首次成功地采用了两条平行线索互相对照、相辅相成的"拱门式"结构，并在心理描写上细致入微、精妙绝伦。小说中那大段的人物内心独白，无疑都是现实主义描写的典范。

100多年来，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不断地得到人们的肯定与高度推崇，它的成就和影响无疑是空前的。它把19世纪批判现实主义推向了最高峰，树起了一面高耸入云的丰碑。另一方面，人们又把《安娜·卡列尼娜》当做俄国19世纪现实的教科书。正是通过它，许多人了解到了俄国19世纪70年代的社会现实。俄国后来的民主主义革命者对社会的攻击便是从这里开始的。俄国革命的***列宁曾反复阅读过《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皱了。他说："托尔斯泰在自己的作品里能提出这么多重大的问题，能达到这样大的艺术力量，使他的作品在世界文学中占了一个第一流的位子。"

100多年来各国作家按自己的理解把安娜搬上舞台、银幕、荧光屏。安娜形象一直激动着不同时代、不同民族的读者，这正说明安娜形象的艺术生命力是不朽的。