1 弥赛亚 34 Air(总谱) 亨德尔
2 简单的古典小品19首(为小号和钢琴而作)/本 Peter J Billam,2003
3 Alla caccia,HWV 79 亨德尔
4 Jauchzet Gott in allen Landen 巴赫
5 《威尼斯狂欢节》花式变奏（不同于阿尔班版本的）
6 一些古典/民谣小品 Byssan Iull,神秘园漫步,Jeg lagde mig saa sildig,伦敦德里小调,Mitt hierte alltid ranker,Blåmann,Bruremarsj frå Seljord,Den bakvendte visa,Jag vet en deilig rosa,Såg du nook te kjerringa mi,墨西哥草帽舞,Seterjentens sфndag
7 野蜂飞舞（#4、3、5开头三种版本）附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频
8 ETUDE 1-YEAR B
9 Jugueter
10帕凡舞曲
11六八拍小曲
12圣母颂 古诺
13咏叹调BWV508 巴赫
14十二首幻想曲 G．P．泰勒曼
15大提琴组曲1-3号 巴赫
16g小调长笛独奏组曲BWV1013 巴赫
17g小调无伴奏小提琴奏鸣曲BWV1001 巴赫
18b小调弥撒 巴赫
19Krakow Trumpet Signal
20Recercada Settima(1553)
21Recercada Tercera
22Recercada Segunda
23Recercada Ottara
24Recercada Quinta
25吉它型大提琴奏鸣曲 舒伯特
26Fanfare—a Trio for One Trumpet 1997—Samuel Pellman
27Vals Venezolano（附钢琴伴奏谱）
28梦中缩影(I卢米安采夫改编) A盖帝克(1877-1957)（附钢琴伴奏谱）
29蓝色的夜晚 选自亨德尔的三幕歌剧《朱丽亚斯．凯撒》中克莉奥佩特拉的咏叹调（附钢琴伴奏谱）
30g小调行板 选自门德尔松第五交响曲—宗教改革（附钢琴伴奏谱）
31对舞曲（附钢琴伴奏谱）
32从暴风雨中归来 选自亨德尔的三幕歌剧《朱丽亚斯．凯撒》中克莉奥佩特拉的咏叹调（附钢琴伴奏谱）
33D大调小号协奏曲 托马斯．阿尔毕诺尼
34a小调小号协奏曲 托马斯．阿尔毕诺尼
35降B大调小号协奏曲 托马斯．阿尔毕诺尼
36降A大调奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） Jean Baptiste Loeillet
37西西里舞曲BWV1031 巴赫（附钢琴伴奏谱）
38Abblasen Gottfried Reiche(1667-1734)
39无穷动 帕格尼尼（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
40无穷动之各种花形变奏
41秋收Autumn Harvesting（附钢琴伴奏谱）
42快板 黄凌
43故事（附钢琴伴奏谱） 朱起东
44青海谣（附钢琴伴奏谱） 许林
45幽思（附钢琴伴奏谱） 贺绿汀
46协奏曲Op18（附钢琴伴奏谱） 德彪姆
47D大调小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 塔蒂尼
48斯特拉汶斯基在西班牙 艾迪．刘易斯
49不和谐的巴洛克 艾迪．刘易斯
50Three Songs（附钢琴伴奏谱） 艾迪．刘易斯
51啊，我亲爱的爸爸 选自《贾尼．斯基基》（附钢琴伴奏谱） 普契尼
52两幅肖像 约瑟夫．图林
53Bleue三个乐章小号奏鸣曲（附完整钢琴伴奏谱）
54СкерцО（附钢琴伴奏谱）
55海顿降E大调小号协奏曲及华彩（降E小号原始版）（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
56胡梅尔降E大调小号协奏曲及华彩（降E小号原始版）（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
57练习曲Op10 No3（附钢琴伴奏谱） 肖邦
58强弱奏鸣曲 G．加布里埃利
59秧歌（附钢琴伴奏谱） 许林
60溜冰变奏圆舞曲（附钢琴伴奏谱） 许林
61降B大调小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 许林
62花灯（附钢琴伴奏谱） 许林
63降E大调幻想曲 圣桑
64阿尔班的十二首小号变奏曲
65音乐会乐曲第一首（附交响乐队伴奏乐谱或者钢琴伴奏乐谱）和第二首 瓦希里．勃兰特
66斯拉夫幻想曲 卡．晖楠
67小奏鸣曲 玛尔蒂努
68小号协奏曲 阿鲁秋年
69帕米尔的春天（附钢琴伴奏谱）
70圪梁梁
71阿细舞曲（月光下的舞步Dancing in the Moonlight）（附钢琴伴奏谱）
72初次登台的少女
73随想曲 博扎
74幻想曲 希道什
75奏鸣曲 肯纳
76天山军民筑路歌（附钢琴伴奏谱）
77赶车（附钢琴伴奏谱）
78陕北秋音—主题随想曲
79那波里舞曲（附钢琴伴奏谱）
80保加利亚狂想曲
81传奇（附钢琴伴奏谱） 埃涅斯库
82奏鸣曲 兴德密特
83降A大调协奏曲 泰勒曼
84春天的歌舞Singing and Dancing in Spring（附钢琴伴奏谱）
85冷杉
86百万工农齐奋起
87柔板与快板
88北方的星
89幽谷乐园
90基日的婚礼
91阿拉木汗Alamuhan（附钢琴伴奏谱） 朱起东
92送我一枝玫瑰花
93卡伐蒂纳谣唱曲
94小奏鸣曲 迪阿贝利
95奏鸣曲 巴尔达萨利
96奏鸣曲 泰勒曼
97第三协奏曲 肖洛科夫
98《共产儿童团》变奏曲
99洱海心声
100 快乐的铁匠
101 主题变奏曲
102 练声曲 拉科夫
103 意大利幻想曲
104 降B大调幻想曲 巴拉特
105 《嘎达默林》主题变奏曲（附钢琴伴奏谱）
106 欢乐，欢乐
107 春之歌
108 魔舌（炫技波尔卡）
109 音乐会练习曲
110 行板与快板
111 清清渠水上瑶山
112 牧羊姑娘A Shepherdess（附钢琴伴奏谱）
113 快乐的年轻人
114 帕凡舞曲 拉威尔
115 音乐会圆舞曲
116 前奏曲 咏叹调 谐谑曲
117 降E大调协奏曲 阿尔比诺尼
118 回旋曲（附钢琴伴奏谱） 刘庄
119 山丹丹开花红艳艳（附钢琴伴奏谱）
120 春潮
121 谐谑曲
122 组曲《清水江畔》
123 单簧管波尔卡
124 奏鸣曲第6首 亨德尔
125 沉思 马斯内
126 英雄幻想曲 哥特瓦德
127 变奏曲 亨利．普塞尔
128 协奏曲 亨利．塞勒
129 组曲 拉科夫
130 无词歌 科斯特兰
131 如歌的慢板和小谐谑曲
132 音乐会谐谑曲
133 快乐的节日
134 竞赛曲
135 奏鸣曲Op18 汉森
136 小奏鸣曲 贝多芬
137 静静的城市
138 号角和摇篮曲
139 小奏鸣曲 甘兹麦尔
140 有时我觉得我是个孤儿
141 夏日里最后的玫瑰
142 即使你青春美丽都消逝
143 乘“A字号”火车
144 魂系旧金山
145 Copacabana
146 克利夫德，让我难忘
147 第二奏鸣曲 戈弗雷．凯勒
148 快板 约瑟．费奥科
149 广版和快板 亨德尔
150 哈里路亚 莫扎特
151 柔情圆舞曲 柴科夫斯基
152 利德 欧仁．博扎
153 爵士风格的小协奏曲 沃夫拉姆．海金
154 俄罗斯舞曲 奥斯卡．波姆
155 卡农 帕赫贝尔
156 快乐的司号员
157 潇湘乐
158 喜相逢Delightful Meeting（附钢琴伴奏谱） 相宝智
159 鲜花盛开的村庄
160 山歌（附钢琴伴奏谱） 黄日照
161 “伟大的俄罗斯”变奏曲
162 蓝色狂想曲 格什温
163 行板和谐谑曲 亨利．保罗
164 广场竞技
165 轻松的德克萨斯
166 表演者
167 欢乐的车站
168 沸腾的南疆
169 草原晚霞
170 浪漫曲 博扎
171 幻想变奏曲 帕普
172 号手小夜曲 安德森
173 英雄
174 东方之歌
175 朋友
176 六月
177 第一钢琴奏鸣曲主题
178 斗牛士之歌
179 西班牙圆舞曲
180 印度客商之歌
181 小将军
182 伙伴
183 愉快的行列
184 苏格兰的蓝铃花
185 山楂树
186 威尼斯狂欢节（附钢琴伴奏乐谱和伴奏音频）
187 欢乐精神
188 回到伊陵去
189 迷人者
190 新友谊
191 隐衷
192 爱之梦幻想曲
193 小协奏曲 鲍里诺
194 浪漫曲 盖普曼
195 音乐会回旋曲
196 爱的欢乐
197 爱的悲伤
198 美丽的罗斯玛丽
199 纪念册的一页
200 流浪者之歌
201 谐谑曲 M．莱维那
202 音诗 肖洛科夫
203 红白布鲁斯
204 冲击
205 回忆
206 我爱你，中国
207 迷人的月光
208 星空
209 宁静的湖泊
210 爱情的故事
211 霍拉舞曲
212 蓝色多瑙河圆舞曲
213 小号协奏曲（总谱） 瓦西里．布兰德特
214 小号圣歌协奏曲（总谱） Gwyneth Walker
215 星条旗永不落（管乐分谱）
216 小号奏鸣曲（三个乐章附钢琴伴奏乐谱） 弗朗西斯．普朗克
217 四首小号信号调 阿兰．大卫．米勒
218 三种乐器互联（为黑管 小号 钢琴而作的三重奏）约翰．韦伯
219 天鹅湖主题(小号与钢琴) 柴可夫斯基
220 火焰之舞
221 王者之道（短号）
222 世界上唯一的一朵花
223 SOLO DE CONCOURS 夏利埃尔
224 名侦探柯南（日本原装乐谱）
225 悲惨世界
226 chupacabra
227 on Wisconsin
228 sawmill creek
229 七绞龙
230 小丸子
231 神隐少女
232 歌剧魅影
233 Ganz allerliebst (Très-jolie) Walzer, Op 159为钢琴、短号、长笛、小提琴、大提琴写的五重奏作品 1890年由Braunschweig, H Litolff出版曲作者：Waldteufel, Emil, 1837-1915
234 D大调组曲（小号与钢琴） 亨德尔（1685-1759）
235 降E大调奏鸣曲（为小号、钢琴、大提琴写的三重奏） 巴赫
236 小组曲（为小号、钢琴、大提琴写的三重奏） 维尔罕姆．弗里德利曼．巴赫
237 十首小号奏鸣曲（为自然小号、低音小号、管风琴而作） 弗朗茨．巴伯
238 小号协奏曲 亨利．托马斯
239 为小号和弦乐五重奏写的协奏曲 阿兰．布朗
240 小谐谑曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
241 前奏曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
242 利德变奏曲（克伦普费改编）（附钢琴伴奏谱） C．P．E．巴赫
243 三首帕凡舞曲（附钢琴伴奏谱） D．L．米兰
244 灵歌----福音火车（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） D．L．米兰
245 回旋曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
246 小奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
247 田园曲（附钢琴伴奏谱） N．鲁塞夫
248 五首小品（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
249 布鲁斯风格（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
250 浪漫曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
251 灵歌----明日即逝（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
252 组曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
253 灵歌----永感忘灵（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
254 灵歌----去吧，摩西（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
255 小奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
256 回旋曲（附钢琴伴奏谱） B．特鲁迪克
257 F大调奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） G．F．亨德尔
258 奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） P．巴尔达萨里
259 狂想曲（双小号与钢琴）（附钢琴伴奏谱） K．施文
260 入场曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
261 入场曲----坎蒂莱那（附钢琴伴奏谱） T．罗伊特
262 滑稽曲（附钢琴伴奏谱） S．施托尔特
263 幽默曲（附钢琴伴奏谱） E．伯尔曼
264 浪漫曲（附钢琴伴奏谱） I．伊万诺
265 协奏曲（第一乐章 附钢琴伴奏谱） F．X．里希特
266 幻想曲（附钢琴伴奏谱） F．托马
267 谐谑曲（附钢琴伴奏谱） T．罗伊特
268 音乐会曲（附钢琴伴奏谱） A．格迪克
269 小协奏曲（附钢琴伴奏谱） H．蒂曼
270 协奏曲（附钢琴伴奏谱） T．阿尔比诺尼
271 三首幕间曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
272 协奏曲（双小号与钢琴）（附钢琴伴奏谱） F．曼弗雷蒂尼
273 思乡曲（附钢琴伴奏谱） 冀瑞锴
274 壮乡乐（附钢琴伴奏谱） 蔡正华
275 清水江畔刺藜红（附钢琴伴奏谱） 许小林
276 爵士小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 哈里．詹姆斯
277 乡村音画 尤金．博扎
278 大俄罗斯主题幻想变奏曲（CD里面的版本）（附钢琴伴奏谱） 莱维
279 第五交响曲小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 古斯塔夫．马勒
280 缆车（CD里面的版本）
281 蓝色狂想曲（附钢琴伴奏谱） 乔治．格什温（多克西采尔改编）
282 巴赫另外一首咏叹调
283 法国组曲第3号之小步舞曲 巴赫
284 风笛舞曲（附钢琴伴奏谱） 巴赫
285 致艾丽斯（附钢琴伴奏谱） 贝多芬
286 月光奏鸣曲（附钢琴伴奏谱）改编自钢琴奏鸣曲 贝多芬
287 卡门序曲（附钢琴伴奏谱） 比才
288 在中亚西亚草原上（附钢琴伴奏谱） 鲍罗丁
289 美军熄灯号乐谱
290 小号志愿军（附钢琴伴奏谱） 杰里米．克拉克
291 魔术师的学徒（附钢琴伴奏谱） 保罗．杜卡斯
292 快乐的铁匠（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
293 广板（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
294 你在哪里散步（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
295 枫叶拉格泰姆（附钢琴伴奏谱） 斯科特．乔普林
296 夜曲（附钢琴伴奏谱） 门德尔松
297 婚礼进行曲（附钢琴伴奏谱） 门德尔松
298 图画展览会小号前奏曲（附钢琴伴奏谱） 莫索尔斯基
299 野蜂飞舞（带吐音的 附钢琴伴奏谱） 里姆斯基．克萨科夫
300 王子与公主 选自《舍赫拉查德》（附钢琴伴奏谱） 利姆斯基．克萨科夫
301 圣母玛丽亚（附钢琴伴奏谱） 弗朗茨．舒伯特
302 美丽的磨坊少女（附钢琴伴奏谱） 弗朗茨．舒伯特
303 垂柳 选自歌剧《日本天皇》（附钢琴伴奏谱） 亚瑟．沙利文
304 伦敦德里小调（附钢琴伴奏谱） 爱尔兰民歌
305 花之舞
306 以色列国歌（附钢琴伴奏谱）
307 哈瓦那吉拉（附钢琴伴奏谱） 以色列民歌
308 以色列快步舞曲集成曲（附钢琴伴奏谱）
309 普世欢腾（附钢琴伴奏谱）
310 卡琳卡（附钢琴伴奏谱） 俄罗斯民歌
311 芒果大道（附钢琴伴奏谱） 牙买加民歌
312 黑奴歌曲（附钢琴伴奏谱）
313 当圣人到达（附钢琴伴奏谱）
314 春 选自《四季》（附钢琴伴奏谱） 维瓦尔第
315 婚礼进行曲（附钢琴伴奏谱） 瓦格纳
316 探戈（附钢琴伴奏谱） 伊扎克．阿尔贝尼兹
317 小号幻想曲(2001) 克里斯．里瑟兰德
318 帕格尼尼第17号随想曲
319 帕格尼尼第24号随想曲
320 圣母玛丽亚 古诺
321 主题变奏曲（为bE短号与钢琴而作）（原版谱） 刘易斯改编
322 西班牙斗牛士（小号独奏）
323 查尔达什（小号独奏）
324 巴赫小品（小号独奏）
325 第1号小幻想曲（小号独奏） 泰勒曼
326 第12号小幻想曲（小号独奏） 泰勒曼
327 贝多芬第5交响曲（小号独奏）
328 贝多芬第6交响曲（田园）（小号独奏）
329 19首小号与钢琴的世界名曲小品
330 为小号与大键琴写的协奏曲(BWV142) 巴赫
331 对我来说，你真美丽(BWV508) 选自《安娜玛格达莱娜的钢琴笔记本》 巴赫艺术歌曲
332 第一号《帕蒂塔》（BWV825） 巴赫
333 第二号《帕蒂塔》（BWV826） 巴赫
334 第三号《帕蒂塔》（BWV827） 巴赫
335 第五号《帕蒂塔》（BWV829） 巴赫
336 第六号《帕蒂塔》（BWV830） 巴赫
337 降B大调随想曲—致将远行亲爱的兄弟（BWV992） 巴赫
338 g小调第一号无伴奏小提琴组曲（BWV1001） 巴赫
339 B小调第一号无伴奏小提琴组曲（BWV1002） 巴赫
340 第二号无伴奏小提琴组曲（BWV1003） 巴赫
341 恰空（BWV1004） 巴赫
342 C大调第三号无伴奏小提琴组曲（BWV1005） 巴赫
343 E大调无伴奏小提琴组曲第3号（BWV1006） 巴赫
344 G小调长笛独奏组曲（BWV1013） 巴赫
345 第一首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1033） 巴赫
346 第二首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1034） 巴赫
347 第三首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1035） 巴赫
348 a小调小提琴协奏曲（BWV1041） 巴赫
349 f小调大键琴协奏曲（BWV1056） 巴赫
350 d小调双簧管协奏曲（BWV1059） 巴赫
351 降B大调第2号管弦乐组曲（BWV1067） 巴赫
352 G弦上的咏叹调（BWV1068）（附伴奏） 巴赫
353 我忠诚的心（BWV68） 巴赫
354 d小调双小号协奏曲（改编自D小调双小提琴协奏曲）（BWV1043） 巴赫
355 诙谐曲 选自《降B大调第2号管弦乐组曲》（BWV1067） 巴赫
356 前奏曲BWV998 巴赫
357 为弦乐和管风琴写的柔板（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
358 降B大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
359 C大调富鲁格号协奏曲（纳克利亚科夫演奏的富鲁格号版乐谱） 海顿晚年写的非常不为人知的富鲁格号作品（刚刚从国外收藏家处购得）
360 降E大调小号协奏曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 巴赫
361 d小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 亚历山德罗．马尔切利
362 乡村骑士（附钢琴伴奏音频） 马斯卡尼
363 D大调第二长笛协奏曲KV314（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 莫扎特
364 夜后的咏叹调 选自《魔笛》（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 莫扎特
365 降B大调大管协奏曲KV191（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附管弦乐队伴奏音频） 莫扎特
366 漫步主题 选自《图画展览会》（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 穆索尔斯基
367 小号信号调（附管风琴伴奏音频和伴奏乐谱） 亨利．普赛尔
368 练声曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 拉赫马尼诺夫
369 土耳其进行曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 莫扎特
370 圣母玛丽亚（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 舒伯特
371 D大调小提琴协奏曲作品35号（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 柴科夫斯基
372 D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
373 G大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱附三个乐章的钢琴伴奏音频） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
374 双小号协奏曲(双小号与钢琴 附三个乐章的钢琴伴奏音频) 韦瓦尔第
375 降E大调小号协奏曲（交响乐队协奏总谱） 海顿
376 D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
377 a小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
378 小号组曲（入场曲、小步舞曲、西西里舞曲、利戈东舞曲）
379 希神埃特兰特组曲 亨德尔
380 圣母玛丽亚 古诺
381 波莱罗舞曲（小号独奏乐谱） 拉威尔
382 g小调小号与助奏拨弦古钢琴的奏鸣曲（BWV1020） 巴赫
383 e小调小号奏鸣曲 阿尔坎杰罗．科雷利（1653-1713)
384 双小号与钢琴协奏曲 阿尔坎杰罗．科雷利（1653-1713)
385 第2勃兰登堡协奏曲（小号独奏分谱） 巴赫
386 D大调小号协奏曲（小号独奏谱） 约翰．福瑞德里希．法施（1688-1758）
387 火鸟（小号独奏谱） 斯特拉文斯基
388 小号回旋曲（小号独奏谱） 弗朗西斯．弗兰科尔（1698-1787）
389 D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏乐谱） 利奥波德．莫扎特（1719-1787莫扎特的父亲）
390 G大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 吉恩-拜普蒂斯特 林奈特
391 降B大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 吉恩-拜普蒂斯特林奈特
392 曼弗雷德序曲
393 双小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 曼弗雷蒂尼
394 d小调小号与钢琴协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 马尔切洛
395 A大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 巴蒂斯塔．马蒂尼
396 D大调小号与钢琴协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 约瑟夫．米歇尔．海顿
397 降E大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 约翰．拜普提斯特．乔治．尼鲁达
398 A大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 弗朗茨．沙勿略．里赫特
399 圣母悼歌-为两把小号和钢琴而写（安德烈演奏的小号版乐谱）佩尔戈莱西（1710-1736）
400 d小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
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浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏
摘要：虽然浪漫主义时期的舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、门德尔松等作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所体现的浪漫主义精神、典型的创作手法却具有某种共同性，充分地体现了浪漫主义音乐的总体风格。这一时期钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动力。充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也产生过很大的负面影响，但从钢琴艺术历史演进看，技术因素的强化，却促使钢琴制造者对近代钢琴从多方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了基础
随着西方音乐史上浪漫乐派的形成，钢琴音乐也
进入了其鼎盛的发展时期。影响钢琴艺术发展的因素
来自不同的方面，首先是乐器制作工艺获得了较大改
进，制作技术越来越规范，并逐渐趋于完善。从"# 世
纪初开始，各国钢琴制造家对近代槌击钢琴进行了重
要改进，如以铸铁张弦支架替换了原来的木质支架，
机件变为复式杠杆装置，槌头上包裹的凫皮由绒毡所
取代，琴弦加长并交叉排列，音域也扩大到七个半八
度等等，致使钢琴音乐的表现力大大提高和加强。并
且涌现出了大批专门制造音乐会演奏用琴的钢琴制
造商，如格拉夫、施特顿希尔、布罗德伍德、伯森多幅、
普莱耶尔、埃拉尔、斯坦威等，致使欧洲人的音乐生活
中，钢琴的地位日益见长，独奏音乐会频繁举行，社会
文化生活中，对钢琴人才的需求也与日俱增，因而，涌
现出了大量的以钢琴演奏为生的艺术家，成为浪漫主
义音乐发展的一大亮点。除此之外，这一时期的钢琴
演奏技术也得到迅速提高和发展，并逐渐形成了以炫
技为导向的多种演奏风格派别，预示着$% 世纪以此
为特性的演奏流派纷呈局面的到来。
从文化思想发展史来看，浪漫主义风潮形成于法
国大革命后，复辟与反复辟长期较量的这一动荡变乱
的紧张岁月中，它所力求表达的是躁动不安的个人主
观感情，所创造的艺术形象是感情热烈、桀骜不驯的，
其中心精神理念是情感至上。虽然这一时期，每一位
作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所能体
现出的浪漫主义情怀、典型的创作手法却有其共同
性，充分体现了浪漫主义音乐艺术的总体风格。
崇尚浪漫主义理念的音乐家们，非常注重塑造具
有个性的音乐形象，张扬个性成为一种时尚。就浪漫
主义音乐作品中的诸多音乐技术环节而言，虽说抒情
性是其钢琴音乐创作的一个重要特征，但最明显的创
作建树却是在和声变化与音响色彩布局的追求上。譬
如，变化音和声、近关系转调、复杂化和弦运用等等，
其目的是力图模糊大小调体系的调性轮廓，是和声进
行变成了一种表现的工具，而不仅仅是音乐结构的组
成部份。在作品体裁上，最突出的现象是钢琴小品成
为浪漫派作曲家抒发情感、捕捉瞬间情绪体验最拿手
的表现形式，是"# 世纪最富有特性的音乐体裁之
一。
浪漫主义作曲家把大量的精力都投放到了对钢
琴音乐潜力的挖掘上，极大地提高了钢琴音乐的表现
力。这一时期钢琴音乐的真正奠基人是奥地利作曲家
舒伯特，他的作品深受其艺术歌曲的影响，不仅表现
在旋律的纯声乐性上，而且在钢琴音乐的情感内容
及主题形象上都与其艺术歌曲相关联。如同人们所
说：“舒伯特的艺术歌曲使诗变成音乐，他的钢琴曲
又使音乐变成诗。而他用以表现钢琴音乐诗性的一
个重要手法就是运用大小调交替的调式和频繁变换
的调性。”# $ %整体来看，舒伯特的钢琴作品可分为两大
类：奏鸣曲和小品。其钢琴奏鸣曲虽继承了维也纳古
典乐派的传统，但更具有抒情性，充满着幻想与诗意
的浪漫主义气息。其钢琴小品，即八首即兴曲和瞬间
音乐，则充分展现了舒伯特旋律、和声色彩变化方面
的才华，并成为后世浪漫派音乐家创作钢琴小品的
楷模，开创了钢琴音乐创作的新领域。
受舒伯特影响最深，并直接从其作品精神中得
益的是门德尔松。门德尔松的&’ 首《无词歌》在世界
钢琴文献中都占有重要地位。从这些作品中，反映出
的是门德尔松钢琴音乐的室内性风格特点，旋律优
雅流畅，和声质朴纯真，从不追求浮华的炫技效果，
也少有深刻的戏剧性和激动人心的内心表白，整体
上以音乐语言的谐和均衡、清新淡雅见长，其中那些
富于歌唱性旋律的作品给人的印象最深。
真正让钢琴音乐燃烧着浪漫主义热情，洋溢着
兴奋激昂情绪的是德国作曲家舒曼。由于早年与其
师之女克拉拉之间恋爱的失败，加之对当时音乐界
陈腐、保守、庸俗的市侩风气的不满，使他形成了易
于沉思幻想和激动热情的双重性格，切几乎贯穿在
他所有的钢琴音乐中。可以说，舒曼大多数的钢琴作
品都是他前半生内心生活的写照，带有某种自传的
性质。舒曼在标题性的套曲形式上有较大创造，他是
第一个将独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整
体———套曲的作曲家，代表作有《狂欢节》、《蝴蝶》
等。他的钢琴音乐作品中的“标题性”提示，往往是通
过内容的进行，用来更深刻地表现细致入微的情感
体验的重要手段。折射出的是音乐中的诗意和文学
意味，而不是简单地运用情节性的标题进行提示，
《童年情景》中的“标题性”提示几乎就具有这样的意
义。
被誉为“钢琴诗人”的波兰作曲家、钢琴家肖邦，
把他的全部生涯都奉献给了钢琴创作，这在钢琴音
乐史上是独一无二的。他创造了典型的浪漫主义的
钢琴音乐语言，他对新的音响色彩的探索开辟了新
的音乐表现天地，创作中大量半音的运用动摇了由
维也纳古典乐派确立的自然音调性体系，而拿波里
六和弦、属七、减七、属九和弦的层出不穷使用，则大
大地强化了和声色彩的功能。不仅如此，他还对旋
律、织体、装饰音等各方面进行革新，以利于音乐表现
的需要。肖邦的钢琴作品所涉猎的体裁范围无人能
及，玛祖卡、叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲、夜曲、圆舞曲、练
习曲、回旋曲、协奏曲、前奏曲等，从不同的侧边真实
地记载了作曲家由祖国命运危机、社会环境变迁和个
人经历的波折，所引发的一系列复杂的情感体验。除
了浪漫主义激情外，他的创作和演奏风格中还保留着
一种含蓄内在、均衡典雅的古典精神气质。
如果说肖邦发掘了钢琴内在的表现潜力，那么与
其同时代的匈牙利作曲家、钢琴家李斯特则弘扬了钢
琴艺术的外在表现力。其钢琴演奏风格直接继承和
发展了克列门蒂、贝多芬的动力性风格，技术辉煌，激
情四溢，在钢琴上追求宏伟的交响性音响。他的钢琴
作品大都是外向性的，音乐感情炽热，旋律带有朗诵
调性质，不少作品冠以与文学、绘画、雕塑有关的标
题。而他对于大量半音、增减和弦，甚至是全音音阶
的运用，更是成为了印象主义风格的先声。除此之
外，李斯特还在《( 小调奏鸣曲》中成功地运用了“主
题变奏”的手法，使音乐本身的展开更富有逻辑性。
正当李斯特在浪漫主义的潮流中推波助澜时，出
现了一位要恢复古典主义精神和传统的反潮流人物
———勃拉姆斯。秉承德奥文化气质的勃拉姆斯，其音
乐创造较之同时代人的要深刻严肃、富于理性。在他
的某些作品中，特别是最后几年的创作，有一种个人
精神倾诉的趋向，可看作马勒音乐创作的先行。某些
地方如同肖邦一样，他把自己的感情深深地隐藏在抽
象的标题背后，与同时代音乐风尚相比，勃拉姆斯对
于赋格曲、奏鸣曲、变奏曲等古典形式所具有的兴趣
要强烈得多。他的演奏风格是厚实的，他是继贝多芬
之后$) 世纪最重要的键盘作曲家。他的音乐有着德
国北部的严肃性，充满了技巧上的困难。
上述我们所介绍的作曲家基本上也都是本时期
优秀的钢琴演奏家，这是这一时期音乐发展的一大特
点。钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相
成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动
力。其实，早在$) 世纪头+ 年就已表现出钢琴家对
于演奏技巧训练的重视，如克拉莫、胡梅尔、费尔德、
车尔尼、莫舍列斯等，他们仿效,·-··巴赫建立
键盘演奏理论体系的做法，纷纷编写各种类型的练习
曲，试图建立各自演奏技术训练的体系，致使钢琴演
奏技术训练开始走向规范化的道路。
应该说李斯特是钢琴演奏史上的重量级人物，过
去，除了贝多芬，所有的钢琴家都是双手紧贴键盘进
行弹奏，而李斯特一反常规，把手臂高高举起，头发往
后一甩，使钢琴发出了巨大的轰鸣，迸发出兴奋的感
情色彩。而他早年受小提琴演奏家帕格尼尼启发，推
出的大量的双音、八度音阶、大跳八度和弦、快速轮
指、滑奏等高难度技术，使得钢琴获得了前所未有的
风驰电掣般的音响效果。但李斯特对演奏时力量的控
制也是很有讲究的，如同哈莱写到的一样：“他在演奏
时显示出的力量是我从来未听见过的，但既不显得粗
糙，又不是过度响亮。”# $ %他的这一做法，极大地影响
了当时整个欧洲钢琴界的演奏风格，涌现出了诸如
“琶音大师”泰尔伯格、“八度大王”德雷肖克等炫技演
奏家，他们的炫技作品也如雨后春笋般地层出不穷。
另外，李斯特根据交响曲、管风琴曲、歌剧片断和流行
歌曲所作的集大成般的“释意演奏”# " %，一方面显示了
钢琴这件万能乐器的神奇魔力，另一方面则体现了李
斯特对原作品和钢琴音响极强的领悟力。就像门德尔
松所描述的那样：“我从来未见过任何一个像他那样
连指尖都流露出音乐感悟力的演奏者。”# & %
’(")—’() 年间，占主流的是炫技大师和沙龙
钢琴家，但其中也存在着一小群与之相抗衡的钢琴
家。他们反对哗众取宠的炫技，认为这只会使钢琴演
奏艺术走上死胡同，其中就有肖邦、门德尔松、克拉
拉+舒曼等。
肖邦是继莫扎特之后又一位追求典雅风格和高
尚趣味的钢琴演奏家。他的手指触键技术极其精湛，
对于音乐的细腻变化、踏板的色彩性运用、弱音区声
音的探索和钢琴内在表现力的发掘都达到了前所未
有的高度。他的演奏方法中最有特征性的是散板节
奏，那里面含有精妙的韵律摆动，洋溢着绝对的情感
表现，其创作、演奏中的诗意追求由此而体现。而门德
尔松则是伟大艺术作品的宣传者，他从不演奏五花八
门的炫技乐曲，只是演奏先辈和同辈大师的杰作。作
曲家舒曼的妻子克拉拉·舒曼也为钢琴演奏艺术做
出了杰出的贡献，她不仅演奏她丈夫的大量作品，而
且广泛宣传巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、勃拉姆斯等
大师的杰作，其演奏风格一反当时流行的炫技、做作
和夸张，在音乐表现追求上显示出理性的节制和高雅
的趣味。
随着浪漫主义音乐的发展，以炫技大师为代表的
钢琴家与以伟大艺术品的宣传者为代表的钢琴家之
间逐渐出现分野。曾经辉煌一时的炫技大师们，落得
了一个演奏艺术价值不高的尴尬境地，但如果站在历
史的角度上辩证地来看，他们并非是无所作为的，最
起码对于提高钢琴艺术地位，促进钢琴技术进步，其
贡献仍可说是巨大的。
不过，充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也
产生过很大的负面影响，由于过份强调发展演奏技
术，并急于求成，也贻误了许多年少的学琴者。譬如，
当时曾风行过一套用于辅助手指训练的方法，狂热的
舒曼就因此而练废了手指头。不可否认，这个时代由
于过多地着眼于钢琴演奏技巧，在演奏观念上显露出
了对于炫耀技巧的广泛兴趣，从而挤兑和降低了对于
音乐作品的内在艺术质量的追求，使得钢琴艺术的发
展充满着浮燥的气息。艺术评价急功近利，过分强调
钢琴演奏技术进步，的确是这个时代的不足，我们应
该清晰地看到这一点。但是，从钢琴艺术历史演进来
看，这种对技术因素的强化，却酝酿了钢琴演奏史上
的一个转折性变化，促使钢琴制造者对近代钢琴从多
方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了
基础。
艺术和技术之间从来都是相辅相成的，好的艺术
需要良好的技术作支撑，反之，好的技术又会对艺术
表现提出新的要求。浪漫主义作为人类音乐历史的一
个断面，作为钢琴艺术发展的一个阶段，自有其辉煌
的一面，也有其不足的地方，只有从整体上对其进行
全面观察，才可能对浪漫主义钢琴艺术发展有一个较
为客观的认识和评价，也才可能更准确地看到浪漫主
义钢琴音乐的历史性贡献之所在。
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贝多芬、肖邦、李斯特、舒曼:人们可能说本专辑收录的这四位作曲家作品，正是阿劳音乐里的四大基石。可是立即又马上会有许多其它作曲家的名字浮上来，例如舒伯特和莫扎特……等。总之，阿劳确实是个兴趣广博和感悟力强的钢琴家。这样广的音乐涉猎，多少让乐评家分析起来觉得头痛，可是一个客观判断的耳朵还是可以区分出不同作曲家在阿劳艺术中的不同份量。
贝多芬在阿劳的演奏曲目中占有特别的一席之地。我从一九五零年代中期就开始听阿劳的演奏会，我不认为他有任何一场音乐会让这位作曲巨匠缺席。我用「巨匠」一词是别有深意的，因为这正是阿劳用来形容贝多芬的用语，他认为没有任何其它音乐家能与贝多芬等量齐观。贝多芬象征看人类的抗争与超脱，代表不断「重生」与「新生」。阿劳在他的《华德斯坦》奏鸣曲中所想表达的正是这些涵意。拉丁国家人们称呼这部奏鸣曲为「破晓」(L’Aurore)，但这个「破晓」并非代表一日之晨，而是一整年的起始。阿劳曾一再重复说明老克莱巴如何找到这部作曲的正确涵意:根据1967年12月号《钢琴》(Clavier)杂志上艾尔德(Dean Elder)的记载，阿劳说:「E克莱巴告诉我，这部作品所描写就像春日开始之际，大自然苏醒之时。演奏时必须宛如不经意地踏下踏辫，弹奏得愈轻愈好。第一乐章起首部份也得弹奏得像春草嫩芽钻出大地…老实说，我们平常听到的演奏基本上都是错误的。」
在阿劳眼中，「平常人演奏的第一乐章比正确速度快了三倍」。说实在，阿劳演奏的这个乐章确实是个大惊奇，他的速度比一般人沉稳(比贝多芬学生彻尔尼所建议的速度还慢)，在乐曲开始处也显得极富神秘感。另一个特色是速度充满弹性，但并不是说采取夸大的对比，而E大调段落强烈呈现出演奏者个人的意念倾向。不管什么情况下，阿劳都力主钢琴家应该自行安排贝多芬作品中的脉动感，所持证据得自贝多芬同时期人物所留下的蛛丝马迹。另一方面他以钢琴家的角度来看，认为每个乐章确实都有戏剧性的成份在。
从序奏到终乐章轮旋曲，阿劳认为这是贝多芬作品中最深刻的一部，并用演奏来证明自己的论点。贝多芬对此曲动态对比的标注极其大幅度，阿劳不回避用言语解说他的认知:「就像太空漫游一样」。阿劳深信，诠释音乐的依据得自对乐谱细节的深度理解，这是诠释音乐的出发点，但很多钢琴家都只停留在观察乐曲表面的层次，这就是为什么我们时常听到人们抱怨青年音乐家的演奏总是听来一个样儿。
如果要我挑这段轮回曲最值得赞许的一段，我会选出一大段「找回家路」(Donald Tovey所说)的乐段(第221-312小节)，这个段落由五个八度音引导出来，双手一起弹奏，暗示一种沮丧绝望的感情。前三个和声是响亮而坚定的，但按着却渐弱下来，最后柔和的结束，这段介于第二大段和轮回曲主题间的音乐，通常并不吸引一般钢琴家兴趣，而阿劳却在此表现出孤独被弃的沧桑感，而只消强调了三个音符。阿劳演奏本曲比布兰德尔足足长了两分钟，看来，阿劳对贝多芬标注的速度似不是那么忠实。
阿劳在《皇帝》钢琴协奏曲里也放了很多个人倾向，他没有像皇帝一样威风堂堂，而是和乐团作出融合一气的整体感。值得注意的是，他用了较多的极弱音，表情极其优美而色彩丰富。这并不是录音效果所致。因为即使在现场演奏，阿劳也同样作出这种大幅度感情和韵味。再一次，阿劳带给人们一种熟悉作品的特异诠释。
有趣的是，一般人也许没注意，许多优秀的贝多芬演奏者也同时是优秀的李斯特演奏者。您会想到布兰德尔、肯普夫和李希特……没错，这些钢琴家，当然也包括阿劳，他们在李斯特的大量作品上都做出顶尖的表现。阿劳把李斯特的角色与舒曼、萧邦、白辽土、华格纳和拉威尔归在一起，阿劳认为李斯特B小调钢琴奏鸣曲是「史上最伟大的钢琴作品之一」。这是一部「高度集中，没有一个多余音符，没有任何地方是为钢琴技巧表现，一切都是为了戏剧性」(节自 Robert J Silverman所作访谈，The Piano Quarterly冬季号1982-83)。所谓的「戏剧性」是指《浮士德》传奇，这是阿劳对乐谱内涵洞悉后的体认，更有趣的是，其实所有李斯特的弟子都接受李斯特与《浮士德》传奇确有特殊关联的观念。标题音乐被大多数现代乐迷当成是落伍过时的东西，真是令人遗憾!其实这种内部精神联系所带来的逻辑性和特殊情境，对演奏者诠释来说，是非常有用的泉源。在阿劳的诠释观点中，他并非描述葛丽卿(Gretchen，《浮士德》中的女主角)，而是描述「葛丽卿心中的感情世界」。阿劳说:「我不会只描述角色的外表形象」。无庸赘言，阿劳这部作品的诠释可说出类拔粹，快板部份充满动感和震撼性的低音，慢板部份也不显松散，而是贯串着出色节奏韵律和色调。
好的贝多芬演奏者可以专长李斯特，但优秀的李斯特演奏者却未必长于肖邦。布兰德尔尽量避免弹肖邦，肯普夫开始弹肖邦作品时显然犯了大忌。李希特则小心处理两位极不同典型钢琴家音乐间的桥梁-音色以及他们对键盘的处理概念。我想，阿劳也是采取这种做法。不过尽管如此，欣赏阿劳的肖邦并不是件简单。Decca本来想在五零年代为阿劳录肖邦作品全集，结果反应恶劣，以致他们不得不取消计划。阿劳早期的肖邦演奏说实在有时真的不算是第一流，1960年阿劳录的F小调幻想曲并没有1977年的飞利浦版(本片收录者)那么出色。1960年版太拐弯抹角，后来的新版本则显得直接得多。
在李斯特的作品中，阿劳投以无拘无束的激情，在贝多芬里，无论在乐句中寄以多深的感情，速度方面阿劳仍是保有一定的节制。舒曼则相当不同，他的思想有部份得自霍洛维兹的说法:「舒曼的音乐永远不曾是安静的，就算在最抒情的段落，底下仍是暗潮汹涌。」这里所说的「暗潮汹涌」无疑表现在舒曼《幻想曲》Op17的前两个乐段里，同时也有证据显示出现在最后一段，如果我们仔细审视原谱当可辨识这点。阿劳的演奏颇重视这个暗潮及低音声部，并忠实清晰地表现其内在精神。
本片收录的四位作曲家，首先是非常有利于藉彼此差异来观察阿劳的不同风貌。第二个特殊点是，我确信您一定可以发现和其它钢琴家比起来，阿劳的诠释永远独树一格，即便是那些人们最熟悉的曲目。
浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏
邂逅是不期而遇或是偶然的意思 多指与异性偶然相遇。浪漫邂逅以我的理解来看，就是一场浪漫的遇见，下雨在同一个屋檐下躲雨；食堂吃饭，座位坐满，你不得不选择和陌生的他坐一边；你们因为喜欢同一个歌手而结缘等等~因浪漫邂逅而步入礼堂，是非常幸福的一件事，你们相遇相知相恋相爱，当你终于有勇气买一枚必须男士实名制定制的乐维斯钻戒戴在她手上，大声对她说“以我之名，冠你指间，一生相伴，一世相随”从此，你们在乐维斯的见证下，相亲相爱相伴一生。
七夕，七夕，我的佳期；织女，织女，我的爱妻；天上地下，千年聚齐。向七姐献祭，祈求自己能够心灵手巧、获得美满姻缘的节日就是七夕节的诞生。过七夕时，我们总会送上对爱人深深的七夕祝福，文案的风格因人而不同，表达了对方的某种性格。七夕文案的具体内容要怎样写呢？以下是我收集整理的“七夕表达爱意的浪漫文案（合集60句）”，相信能对大家有所帮助。
1祝七夕情人节快乐！你在我心中永远是有气质，最特别和吸引力的！不管将来怎样，你依然是我最爱的人！
2七夕送你七份大礼，一份祝福，一份微笑，一份收获，一份喜悦，一份健康，一份平安，一份真情！最后祝你，一生幸福，爱情甜蜜。
3不是玫瑰花才能代表爱情，不是每个节日都叫七夕节，不是每对男女都能成情侣，不是朝夕相对才叫珍惜。愿远方我挚爱的你，七夕节快乐！
4亲爱的，“扫描”到你，我的爱情就“启动”了，特别是七夕快到的这几天，思念很快就“升级”了！脑子里的“带宽”都被你占满了！想你已经快“死机”了！
5大学新生活即将开始，祝你一颗童心永存，两份认真在身，三头六臂交友，四通八达人气，五福临门考试，六六大顺毕业，七夕相伴女友，八面玲珑社交，九牛一毛作业，十分快乐的大学新生活！
6真爱是命中注定，给人缘分；真爱难得，好好珍惜！七夕了，送给你，我的真爱。
7早晨的太阳红彤彤，我俩的爱情一场空。中午的太阳红似火，为什么受伤的总是我？傍晚的太阳西边落，都是女人惹的祸！七夕情人节快乐！
8今天七夕，祝有缘的人浪漫邂逅，有意的人互通灵犀，有情的人成就佳缘，有婚的人美满继续。无论你是哪种人，今天都有爱情契机。
9想起七夕就生气，那天不知道哪个禽兽拉着我未来媳妇的手。
10七夕之夜星麻麻，看着水里鱼双双。想到了你心一酸，唯有想着当初情？
11愿你在七夕收获七份大礼，一份祝福，一份微笑，一份收获，一份喜悦，一份健康，一份平安，一份真情。最后祝愿你幸福一生，爱情甜蜜。
12暗恋的感觉，快乐清闲；初恋的感觉，让人流连；恋爱的感觉，酸中有甜；爱情的滋味，不苦不咸；真情的等待，永恒不变；七夕的到来，甜蜜甘甜！
13其实泪很甜，哭过天很蓝；其实笑也酸，时间总在跑；其实风很柔，万事总有情；其实雨也轻，润物细无声；其实思念苦，你知道就好，祝七夕节快乐！
14爱情是一场持久战，经过艰巨的阵地战拉锯战游击战……我终于明白，你是不可战胜的！我投降啦，请接受战俘一名！
15地有情，天有情，天地都有情；鹊桥在，银河在，七夕就存在；七夕乐，天天乐，永远都快乐；短信来，祝福来，美好日子朝你来。七夕快乐。
16七月七日佳节至，夜半星空静谧时。在天化作比翼鸟，在地愿为连理枝。遥望鹊桥相约点，享受人间相思爱。拥真情于怀抱，抛烦恼于九霄。七夕快乐！
17最绚丽的烟火，不过一刹那；最甜蜜的味道，不过一小块；最炽热的誓言，不过一两句。平淡才是长久，真情值得拥有。七夕将至，最真的情意送给你。
18绿柳拂风处，情如清风依依；斜阳晚照处，意如暖阳浓浓；银河灿烂处，爱入夜空深深。七夕到了，对你的情依依不改，对你的意浓浓如初，对你的爱从未减少。
19我的手愿放在你手里，握手深情甜如蜜；我的心愿靠在你心里，心中话永不渝。我的眼愿看在你眼里，望一眼。
20夏天也好，冬天也好，会关心自己就好；光棍也好
21七夕将至，作为好兄弟的我华丽丽地赠送给你对联一副。上联：横眉冷对众美女。下联：俯首甘为老光棍。横批：逗你玩。哈哈，七夕快乐！
22七夕又来到，好运又来报，喜事美事齐欢闹，福运财运呱呱叫，情人友人全欢笑，幸运鸿运蹦蹦跳，唯有祝你赶紧撞个桃花运才是最最重要！
23思你之心，柔情似水，念你之意，佳期如梦，人间无数风情，思量朝朝暮暮，七夕佳节之际，释我相思之意，入你鹊桥之路，我心义无反顾，只愿两情长久，短信表我诚意。
24当流星划过的时候，我会站在桥的一端，等待你的出现，就算只有一天，我也会心满意足了。
25今年七夕不收礼，收礼只收短消息。我把祝福送给你，烦恼压力把头低，美女对你笑咪咪，祝你艳福无人比，收获爱情笑嘻嘻！
26七夕到，爱情到，快乐的笑容喜眉梢。短信到，祝福到，美好的心情乐逍遥。借此良辰佳节，祝你快点找到心爱的他（她），一起共度佳节。
27易寒暑，几惆怅，日子在不同的空间流逝，想念在不同的时间来临。不论世事如何变迁，你永远是我的最爱！
28七夕，只是牛郎与织女的节日，与俄们这些凡人无关。
29一秒钟可以让我想起你，一分钟可以令我牵挂你，一整天可以使我惦记你，一辈子足够就算一条短信也能告诉你：真的想你了！
30祝你浪漫度过，美梦成真，七夕快乐！
31月很圆，花很香，祝你身体更健康；鱼在游，鸟在叫，祝你天天哈哈笑；手中烟，杯中酒，祝你好运天天有；欢乐多忧愁少，愿你的明天更美好。
32老师：用玉树临风造个句子。学生：一个玉树临风的人发了条信息。老师：再用美丽动人造一个。学生：美丽动人的女士收了条信息，七夕节快乐！
33纵使天荒地老，爱情常新；纵使日陨星落，爱情永在；因为有你，才有这个世界的存在；因为有你，才有盼望的未来。因为有你，一切都是甜蜜。爱你的心一生不变。情人节快乐！
34浪漫的玫瑰一朵朵，相思的情怀一片片，甜蜜巧克力一块块，温柔的情话一句句，214情人节，爱你的真心永不变，守护你一生，依恋你一世，我爱你一辈子！
35天很高，心随白云飘；海很宽，此岸连彼岸；水不停，共在一江饮；泪不咸，有你会变甜；心不远，思念咫尺间。想你恋你，在每一天。七夕快乐！
36距离越远我的爱越多，距离越远我的爱越浓。盼我们的情人节永远属于我们，愿我们的情人节永远快乐，愿我们情有所属。
37一枝玫瑰，一心一意；两枝玫瑰，两情相悦；三枝玫瑰，三生眷念；四枝玫瑰，至"四"不渝；五枝玫瑰，爱你"五"悔；六枝玫瑰，六情为你。玫瑰情人节，送你玫瑰花，表我心中话，爱你到永久！
38往事如梦似烟，多少甜蜜，多少怀念。纵然相隔遥远，你的情意永驻我心田。情人节快乐！
39以前我一个人，觉得很幸福。后来我认识了你，开始有了思念，开始有了牵挂，开始有了痛苦。因为我无法时时刻刻和你在一起，但我的爱，却一直存在。白色情人节快乐！
40醉人的微笑，每一次心跳，虽然寂然无声，却胜过海誓山盟；真情的碰撞，灵魂的守护，或许不够浪漫，却胜过无力的承诺。情人节，我只愿与你一齐度过；一辈子，只想与你携手到老。
41寂寞的夜因你失眠，我失去了做梦的心情，但并非从此就没有梦，而是梦里依然有你！遇见你纯属天意，爱上你一心一意，苦恋你从无悔意，拥有你才更满意。祝你白色情人节快乐！
42我是鹊桥旁那颗美丽的流星，只为有你一次真爱的回应，我痴痴地等待着你……久久不愿离去……我多希望你我之间有一道鹊桥，将你我连在一起，此生此世，永世不渝！
43太多的话，讲出来感觉太虚伪；太多的祝福，说多了感觉不太真实；朋友，七夕情人节，愿你快乐一天比一天多，爱情越来越幸福。
44要懂得珍惜，随着岁月加倍地珍惜。爱情不是明月之下闲散，也不是在长板凳上叹息。祝你七夕节快乐！
45上帝给我一个魔法盒，能让我实现一个愿望，我"一"气呵成"二"话不说"三"生有幸祝福"四"面容光的你和你的"五"亲"六"眷"七"夕快乐！
46七夕唱情歌：单身的人唱《没有情人的情人节》，失恋的人唱《心如刀割》，幸福的人唱《最浪漫的事》，我给你唱《今天你要嫁给我》，你要是能唱《我愿意》最好！
47爱像云，只有自由飘浮才会最美；爱像树，只有本色自然才是最真；爱像水，只有学会珍惜才会永恒；七夕又至，祝你和爱你的人幸福快乐！
48爱是一道七色彩虹：红色爱心，橙色真心，**诚心，绿色关心，青色疼心，蓝色贴心，紫色恒心。七夕将至，我把七色心送给你，祝你七夕情人节快乐！
49日月星辰的相逢让日夜交替，时光匆忙的脚步让季节变迁，青山绿水的相守让美景蔓延，你我甜蜜的相爱让情意荡漾，七夕到了，不管日夜交替，不问季节变迁，我们的爱就是最美的风景。
50有水的地方，沙漠中花儿也会开放；有爱的地方，无论哪儿都是天堂；有你的地方，前世今生我都在盼望；有你相伴的日子，每天都是冬天的暖阳。亲爱的，七夕快乐！
51七夕的鹊桥弯弯，连接着永恒的爱恋；七夕的牛郎织女，终于能够相见；七夕的情韵无限，引得多少情侣流连。祝七夕节快乐！
52快乐亲吻了忧伤，让心情愉悦舒畅；幸福亲吻了惆怅，让生活有滋有味；平安亲吻了身心，让身体健康无恙；幸运亲吻了晦气，让人生步步如意；真爱亲吻了真情，让爱情甜美浪漫。614亲吻情人节，祝天下有情人幸福甜蜜！
53用美好的心灵看世界，多一分自信，少一分失望；用积极的态度去生活，多一分感激，少一分牢骚；用顽强的意志面对困境，多一分勇气，少一分懦弱。4月14日，情人节是黑色的，心灵却是"彩色"的，愿您收获美好的幸福生活！
54天天想，夜夜盼，七夕和你来见面，牛郎织女把线牵，注定你我好姻缘。时时念，刻刻恋，鹊桥搭起表祝愿，银河闪亮幸福建，注定你我到永远。七夕日里吐真言，千年爱恋永不变，亲爱的'愿你快乐每天！
55你的身影在我忆念的海里永久地浮荡，比清晰的幻梦里的旖旎风光、优美的诗篇里的绚丽图景，更要动人百倍。
56忘不了你的156页：有时候，莫名的心情不好，在想你；有时候，想一个人躲起来，想见你；有时候，走过熟悉的街角，再找你；有时候，默默无语，祝福你。一直在为你努力！日记情人节爱无限！
57她的一举一动，她的一颦一笑；她的聪慧，她的声音将我的心俘虏；将我的心俘虏。我不明白个中缘由，但我会爱她到永远。
58吉祥在你打开时光顾，好运在你阅读时来临，幸福在你保存时附身，爱情在你转发时如愿。在七夕到来之时，转发给三个相爱中的人，爱情幸福加倍。七夕快乐！
59你坏你坏你真坏，请你白色情人节里面向我来示爱，你送我一朵红色的玫瑰花，我会热情的给你一个拥抱，可是你为什么还不来，请你白色情人节大胆一些，我等着你。
60挥不去的，是袅袅缠绕的眷恋；斩不断的，是缕缕交织的思念；转不出的，是汩汩而逝的流年；道不完的，是绵绵不绝的爱恋。七夕节，愿你幸福生活永远！
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