《重庆森林》：王家卫的浪漫，有多少人能懂

文/吕桑榆

第一次看《重庆森林》是因为我在网络上看到过几次《重庆森林》的台词，因为自己颇爱文艺风，不知不觉就被那样文艺的台词所吸引。

我是因为先爱上《重庆森林》的台词，才爱上《重庆森林》这部影片的。

《重庆森林》的画风相当之文艺，总要看几遍才能看的懂，片中的人物大多都设定在被物品、建筑填充的另一侧。

一、重庆森林不在重庆

《重庆森林》的片名取自香港的重庆大厦，影片也以重庆大厦及其附近兰桂坊快餐店为主要场景。重庆大厦位于香港弥敦道36-44号，是伫立于九龙尖沙嘴的一座16层的大厦。重庆大厦虽然名为住宅大楼，但其实却是一座混居型大厦。王家卫表示自己是在重庆大厦那个区长大的，所以一直对那个地方很有兴趣。

影片讲述了两段故事。

二、第一段故事：神秘女逃犯与失恋男警察

**开场，一段自带光影特效的连续镜头，预示着接下来将有不平凡的事情发生。男警察阿武（金城武饰）在追赶逃犯的过程中撞到了神秘的女杀手（林青霞饰），与女杀手擦肩而过。

“每天你都有机会和别人擦肩而过，你也许对他一无所知，不过有一天，他会变成一个朋友或知己。”

“我们最近的时候，我跟她的距离只有001公分，57个小时之后我爱上了这个女人”

而这段持续两分十四秒的光影镜头也将香港晚上的生活过滤了一遍：喧闹的夜市、拥挤的菜场、忙碌的人群，光影镜头加上低音婉转的音乐也给这夜幕下的香港填上一抹神秘的色彩。

此时的阿武与女友刚刚分手，患上了失恋综合症。

场景在一家快餐店里，阿武以前都会在这家里等前女友下班。前女友没有等来却等来想要约他跑步的朋友的电话。

“每个人都有失恋的时候，每一次我失恋的时候就会去跑步，因为跑步的时候可以将你身体表面的水分都蒸发掉，而让我不那么流泪，我怎么可以流泪呢，在阿May的心中，我可是一个很酷的男人。”

又一段音乐响起，酒吧里神秘女在跟一个外国人做毒品交易。她找了几个印度人运货，印度人欺骗了他，带着她的货跑了。无奈之下，神秘女又回到那个酒吧，想找那个和她交易的外国人，而外国人没有出面，只留下了一个鱼罐头，鱼罐头上面有个日期，是外国人给神秘女的最后的期限：1994年5月1日。

阿武还在等着前女友的电话，然而没有任何结果。

阿武从分手那天开始每天都会吃一罐五月一日到期的凤梨罐头，因为他女友喜欢吃凤梨，而他的生日是五月一日，他给自己的最后的期限是五月一日。

神秘女还在不同地寻找那几个印度人，她抓了衣服店老板的女儿，她带她去吃冰激凌，又把她放了。虽然神秘女看似冷酷无情，但其实也有一颗善良的心。

阿武没有找到最后一罐五月一日到期的罐头。

那几个印度人自己找到神秘女，神秘女开枪打死他们后逃走。

后来阿武终于在另一家便利店找到了快过期的罐头。阿武在当天晚上吃了三十罐凤梨罐头后去了酒吧，与神秘女相遇，并在这里爱上了神秘女。

神秘女和他去了旅店休息，神秘女因为疲倦睡着了，而阿武就在旁边陪了她一整夜，在天亮之后自己独自离去。

神秘女在五月一日的早上给阿武发了一条简讯，说祝他生日快乐。然后到与外国人相约的酒吧杀死了外国人后离开。

二、第二段故事：打工女孩与警察663

阿武在邂逅了神秘女之后，又回到了快餐店，在那里遇见了帮表哥忙的打工妹（王菲饰），打工妹在六个小时之后爱上了经常去店里的另一个编号为663的警察（梁朝伟饰）。

“我跟他最接近的时候只有001公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她爱上了另一个人男人”

音乐响起，正在播放的是《California dreaming》，60年代的美国街头流行音乐，重金属的摇滚风，随着歌左右摇摆的打工妹，遇到了，每天都会来这里买一份厨师沙拉。

在后来的对话得知，他的厨师沙拉是给他做空姐的女朋友买的。老板推荐它换个吃的，他换了几次。

后来，女友走了，他在自己的房子里回忆着有关女友的一切。

之后，女友在快餐店里留下了一封信给她，把钥匙还给他了。快餐店老板和员工都看了那封信。原来女孩和他说分手了。

打工妹将信给她，他没看信，但是知道女友不会回来了。

回到家，他很伤心。

失恋的时候觉得整个屋子都是伤心的，需要安慰，这样的浪漫情话也只有王家卫导演能执导出来了。

打工妹在去市场取货的时候遇到663，663帮她送东西，打工妹用寄信为理由套出来她的地址。

打工妹整天幻想，拿着钥匙去663家里给他装修、收拾屋子。

她把扁的肥皂换成了新的肥皂、把破毛巾换成了好毛巾、把家里的大白熊换成了**的加菲猫、把青鱼罐头换成了沙丁鱼罐头、还把小时候照片贴在663的家里。

有一天，663突然心血来潮，赶回家里，发现自己家被水淹了。

再倒水的时候，一开门碰巧正要进她家的打工妹。打工妹在他家睡了一下午。

663终于看到家里的改变了。

663又一次回家，他看见打工妹在自己的家里，打工妹落荒而逃。

663到店里去找她，还约了她，第二天在对面的“加州”餐馆碰面。

打工妹给他留下了一封信，独自去了真正的加州。

一年后，已经成了空姐的打工妹回来，663已经成了餐馆老板，两人约定要去哪里。

四、重庆森林里金城武、梁朝伟两大男神，演技好的没话说，片中还有梁朝伟的半裸镜头，很是养眼。当年的林青霞很是惊艳，全程都是**风衣、墨镜，没有漏出眼睛，演技爆表。王菲当时大家还习惯叫她王靖雯，这个角色很适合她，喜欢自已、爱好摇滚。

阿武与女逃犯相处一夜后离开，而又没有结果。这样的情景很适合当时香港的夜生活。而663与打工妹的纯洁爱情，又是人们所向往的。打工妹从想象到走进663的现实家里，想必这对于我们来说有很多人都是难以跨越的追求。

势不两立

剧情简介

飞机失事，一群身份各异的人被困在阿拉斯加的荒野。查尔斯莫尔斯是百万富翁，罗伯特格林是摄影师。寒冷、饥饿、野兽袭击在绝境中，人的本性暴露无遗。忧虑、恐惧时刻啮噬着他们的心。 导演在特定环境中营造出一种让人们的心灵直接碰撞的机会。像查尔斯这样表面看来拥有一切的人，透过别人的真情流露，认识到自己以往生命的苍白。而在他亲自动手把死神从身边赶走时，他发现了自我至情至性的一面。摄影师则完全是另外一种类型，正好与查尔斯形成鲜明的对比。加之两名演员深厚的表演功力，他们之间的戏剧性冲突显得尤其精彩。

http://baikebaiducom/view/82377htmlwtp=tt#4

视频:http://videobaiducom/vfr=bk&ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=24&word=%CA%C6%B2%BB%C1%BD%C1%A2

有点像是《爱在》三部曲是指由美国独立**人理查德·林克莱编剧及执导的三部爱情**片，它们分别是于1995年上映的《爱在黎明破晓前》、2004年上映的《爱在日落黄昏时》以及2013年上映的《爱在午夜降临前》。有人说《爱在》三部曲之后，再无爱情片。

第一部《爱在黎明破晓前》：美好的邂逅

美国青年杰西在火车上邂逅了法国女孩塞琳娜，两人交谈甚欢。最后，杰西大胆邀请塞琳娜和他一起在维也纳下车。他们在维也纳逛了一整夜，两人的足迹踏遍了维也纳的每一个角落。他们轻松自然地聊着生活中的琐事，交换着彼此对事物的看法，爱情开始弥漫在维也纳的街头，弥漫在暧昧的夜色中，弥漫在优美的音乐之中，弥漫在他们的眼波流转中，弥漫在摩天轮上忘情的接吻中，也同样弥漫在他们的字字珠玑中。在日出来临之前的14个小时里，两颗心相互吸引感动，于是他们约定半年后在维也纳再见。

01

《圣殿春秋》是英国作家肯·福莱特经典作品，也是中世纪三部曲的第一部。

这本书的创作花费了肯·福莱特十年的时间，在书的序言中作者告诉了我们创作的初衷，他喜欢中世纪的建筑，喜欢参观大教堂，因为他明白每一所大教堂的背后都有独具特色，都有这可歌可泣的故事。

他感叹于教堂的富丽堂皇，迷恋教堂建筑的精美绝伦，决定去探讨背后的故事，他一直在想“为什么要建造这些美丽的教堂呢”

大概是 为了上帝的荣光，出于主教的虚荣，或是为了加固国王的权利，稳定人心，抑或是普通老百姓的精神上的向往。

肯·福莱特阅读了大量关于教堂的书籍，找到了内心的答案，于是他根据历史给我们创造了一个冒险故事，充满了丰富多彩的人物，他们胸怀大志，工于心计，情欲旺盛，英勇无畏，聪明过人。

他想让普通读者和他一样为中世纪大教堂的罗曼史而欣喜若狂。

是的，他做到了，《圣殿春秋》以每年百万的销量持续畅销了26年。

虽然我是最近才看完的这一套书，但我却很喜欢，因为这本书不仅仅是描述了大教堂的建造的曲折过程，里面刻画的人物性格也十分鲜明，一直在告诉我 做自己喜欢的事，直到世界为你改变，是一件多么幸福的事情。

02

这套书一共有三册，总共1200多页，累计80万字，我花了三天的时间研读完。

上册讲述的是在十二世纪的英国，一个贫穷的建筑匠汤姆，一心只想建造美丽的大教堂。几经波折，他终于遇到了一个机会，但一座大教堂的建筑过程是各方势力的角力：教会，贵族，王室，巫女教堂的建造屡遭干涉。 每一种声音都有可能成就他，也有可能毁灭他。

汤姆是一个优秀的建筑匠师，但他却还是很贫穷，带着自己的妻儿到处迁移，一面是寻求生计，一面是为了建造大教堂。他有一儿一女，妻子在生第二个儿子时不幸失血过多去世，而他也因为贫穷不得不抛弃了新生儿乔纳森。

后来他在森林里邂逅了一个叫艾伦的女人，并爱上了她，艾伦的丈夫几年前被当时的修道院的主教和骑士以及贵族诬陷被处于绞刑，后来艾伦便带着儿子杰克一直生活在森林中。

他们五人组成了一个新的家庭，但汤姆和艾伦并没有被当地的修道院所承认婚姻关系，他们认为艾伦是巫女，必须与汤姆分离一年后才能正式成为夫妻。

他们在修道院里认识了菲利普教士，菲利普在六岁时父母被杀，后来被王桥修道院里的修士所救，带他回了修道院，成为了修道院的副院长。他善良宽厚，勇敢无畏，一心想改革王桥衰落颓败的迹象，他想建造一个大教堂以此来拯救教会。

但这注定是一条充满着艰难险阻的道路，他和汤姆成为了伙伴，一起抵挡着穷凶极恶的威廉（伯爵之子）以及野心勃勃的沃尔伦大主教。他们在权利的漩涡中盘旋着，撕扯着，最终取得了胜利，建造了雄伟壮观的大教堂，开始了世界的新模样。

其实在书本的第二册末尾汤姆被残暴的威廉所杀死，最终的大教堂建成者是汤姆的继子—杰克。但这已经不重要了，重要的是杰 克不仅仅是一个有着聪明才智的孩子，他也有汤姆一样有着对建筑的热情，有着对大教堂的喜爱。

虽然是继子，但他仍然很爱汤姆，很感谢汤姆，还记得在汤姆死时杰克所说的那段话： 你没有不管我。你养活我，照顾我 你让我的母亲幸福，真的幸福。

杰克知道，汤姆所给予他的，绝不是吃住这类平常的东西。 汤姆给了他一些独一无二的东西，是任何别人没法给的，甚至他自己的父亲也给不了，那是一种激情，一种技艺，一种艺术，一种生活方式。

“ 你给了我这座大教堂”杰克对死者低声说“谢谢你。”

03

特别喜欢书中的一个女性人物—— 阿莲娜， 可能是因为自己也是女孩，激发了内心的情感，所以有种莫名的崇敬之情。

喜欢她的勇敢无畏 ，阿莲娜本是巴塞洛缪伯爵的掌上明珠，因拒绝与珀雷伯爵之子威廉的求婚，威廉怀恨在心，后因父亲巴塞洛缪伯爵坐实谋反之心被抓，城堡被占，自己也被威廉强奸。经历这一切的她才十四岁啊，她被迫带着弟弟理查逃出了城堡生活。

在监狱里看到父亲的那一刻，她仿佛成长了，铭记这父亲的嘱托：一定让弟弟理查夺回夏凌的城堡，恢复伯爵之位。

金钱是生存之本，也是支持弟弟的重要资本。为了挣钱，她没有依靠自己出色的外表去做出卖肉体的妓女，而是到处寻求做工机会，不怕吃苦不怕受累。

幸运的是，她不仅勇敢无畏而且聪明伶俐，有着做生意的出色头脑，她开始贩卖起了羊毛，成为了一个出色的羊毛商，积累了丰裕的资本来支持弟弟的骑士之路。

后来她邂逅了杰克，杰克长着一头红色的毛发，浑身散发着男人的雄性魅力，虽然杰克比阿莲娜少了整整五岁，但杰克聪明，正直，与阿莲娜有着共同的兴趣爱好，还深爱着阿莲娜。

然而在威廉的一定进攻中，阿莲娜的羊毛被全部烧毁，理查失去了资本支持，阿莲娜被迫嫁给了杰克的继兄阿尔弗雷德。阿尔弗雷德是一个善妒，鲁莽好面子的人，他一心想赶走杰克，不爱阿莲娜却因妒娶了阿莲娜。

杰克伤心得离开了王桥修道院，后来因为阿尔弗雷德的无能和残酷对待，阿莲娜心痛欲绝后悔放弃了杰克，此时她发现自己已经怀上了杰克的孩子，在偷偷摸摸的生下来杰克的儿子后便踏上了千里寻夫之路。

为了爱情，为了孩子有个父亲，她一路跨越千山万水，一路走一路询问路人，最终在巴黎找到了杰克，和他一起回来了。在追爱之路上， 阿莲娜是勇敢的，她直面内心，找回了心中所爱。

回到王桥修道院后，阿莲娜和杰克以及菲利普副院长一起对抗穷凶极恶的威廉。聪明的阿莲娜想到了办法，自己只身进入威廉的城堡，说服曾经救助过的并且也讨厌威廉的城堡夫人，放下吊桥，打开城门，让理查的队伍进来，最终他们夺回了曾经属于他们的城堡。

然而故事并没有结束，威廉失去了领地，去找了沃尔论，两人在亨利国王面前谄计，威廉成为了群守，沃尔论成为了大主教。

理查成为了新一任的伯爵，但他却没有治理城堡的才能，他善于骑射打仗，是一名出色的骑士，在打仗期间，阿莲娜代替弟弟管理城堡，开垦荒土，种植树木，重开市场，灌溉田目，昔日被威廉毁掉的农田城镇重新恢复了生计。

故事的最后，亨利国王和威廉被除以绞刑，沃尔伦失败生活在悔恨之中，杰克的儿子汤米继承了理查的城堡成为了新一任伯爵，而阿莲娜和杰克则幸福的生活在一起。

04

其实我还省略了很多精彩的部分，关于菲利普副院长也是正义的代表，他的一生一直在为大教堂而战，他曾在王桥修道院中为之奋斗，击败雷米吉乌斯，当选副院长，他曾在本郡中奋斗，反对威廉和沃尔伦。正直的他和汤姆，杰克，阿莲娜对抗着威廉，沃尔伦，以及各种居心叵测的人们。

建造大教堂是书中的一条主流线索，也是具有着象征意义， 这座圣殿，寄予着菲利普他们所有人心中执着的希望，对正义的追求。

最后幸运的事，正义战胜了邪恶，希望实现了，这座大教堂历经多年终于建立起来了，成为了一座巍峨的圣殿。

这让我相信一句话： 正义会迟到，但永远不会缺席。

小时候看过的一部**。叫什么名字

**推荐《鸟人》（转贴） ( 发表时间:2005-1-11 19:32:13 )

《鸟人》：误打误撞的收获

原创 By 房女 2004-12-28 18:22:42

因为Nicolas Cage看了此片，碟上面印的名字莫名其妙，已经没有提它的必要，总之和此片没有任何关系。

本片的亮点其实不是Nicolas，而是一张陌生英俊的面孔，后来搜寻到他是一位叫做Matthew Mordine（马修·墨迪恩）的演员，对他依然不了解，他的角色却深深地打动了我。

影片一开始一双渴望又绝望的眼神盯着一扇不大的窗户，脑中冒出的是一串串的问号。Nicolas饰演的是一位叫做艾尔的军士，在战争中脸被炸伤，脸上缠着绷带，到医院看望自己年少时的玩伴鸟孩儿。鸟孩精神上出了问题，整天蹲在角落里，目光呆滞，没有言语……他已不认识这位最好的朋友。

医生告诉艾尔，如果鸟孩儿继续这般，三天后会将他送去精神病院。并将永远呆在那种暗无天日的地方。艾尔为了挽救最好的朋友，开始了一段回忆的旅途——

在家乡的小镇，鸟孩儿是和其他孩子都不一样的，他不和别人玩乐，只会摆弄它饲养的鸽子。因为鸽子，他和艾尔成为了好友。他们全身心地投入鸽子的养育工作，而鸟孩儿却并不仅仅是爱好，他是爱……他一直幻想自己可以飞翔，不停地做着努力。对飞行，对鸟类的研究相当透彻。因此吸引了班上的一位女生，然而他对于男女之间没有丝毫兴趣，他的全部精力都投入在鸟身上。

鸟孩儿有一位专制的母亲和一位体贴的父亲。家庭的贫困成为了鸟孩儿养鸟的阻碍，父亲却为了儿子干了几份工作，成全儿子的爱好。我想如果父亲知道儿子对鸟的喜爱已经达到了不可自拔的地步，他不会如此牺牲自己，换回一个心灵受伤的儿子。鸟孩儿和艾尔努力地想些方法赚取少量的钱，完成鸟孩儿的飞翔计划。他们买了辆破旧的无可挽救的汽车，由于两人的错误，他们被带进了警察局，艾尔的父亲一气之下买了他们的汽车。因为这件事，鸟孩儿和艾尔的父亲大吵了一架，从来没有人这样做过，让艾尔大吃一惊。他不知道鸟孩儿哪来的勇气，为何如此执著……

鸟孩开始侍养金丝雀，它们繁衍了一群幼小的生命，鸟孩儿专注地关注它们的哺育过程。他对女孩的投怀送抱完全没有反应，他不仅仅是性冷淡，他对于性根本就没有兴趣。他 了自己的衣服，和金丝雀们躺在一起，艾尔以为他和那位女孩度过了美妙的一夜，当他得知真相以后，他失望极了，他不再了解鸟孩儿，他觉得鸟孩儿已经达到了病态的程度了。

艾尔离开去充军，同一时刻，鸟孩儿最心爱的金丝雀撞死在玻璃上，面对这种情况，鸟孩儿几近崩溃。他在战争中目睹一枚炸弹炸死了大量的鸟类，他歇斯底里地大叫，从此他陷入了影片开始的那种病态的境地。

艾尔竭尽全力地唤起鸟孩儿的记忆。一切似乎都是徒劳，他发火，嘶吼，鸟孩儿瑟缩地蜷缩著。“这让我觉得比战争还可怕”。艾尔的这句话让人的心都碎了。在限期的最后时刻，艾尔仍不放弃。终于，鸟孩儿和他说话了，他的世界里只有艾尔，他不和其他人说话，所以他依然被视为精神病人。艾尔带着他逃离医院，鸟孩儿展开双手，跳下了窗台，埃尔绝望地大叫，意外——鸟孩儿跳下的地方居然是一方平台。

影片到此结束，至于后续的发展，观众可以自己想象。

整部影片充斥着悲凉的气息，故事的结尾却出奇不意的给人希望。太吸引我的影片，迫不及待地看完，心中满是感触。尤其是鸟孩儿的眼神，悲凉的让我无限地同情。

在这个世界还有人对一样事物的热爱达到这样水深火热的程度吗？

这到底是一种幸运，还是不幸呢？

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2005-11-17

**《鸟人》

很久很久以前就看过这部片子了，今天和一个朋友聊起beatles的free as a bird，提起了这部**。很想找回当时看**的感觉，于是，找来了这个很久以前的影评

《鸟人》：在福柯关照下的症候分析

dangel

人们几乎无法恰切的评价福柯这个20世纪60年代以来最有影响力的哲学家，他的思想辐射之广，几乎深入到西方哲学，文学，社会科学等各个领域，他的理论似乎是一种对理论的反思，一种对文化的不同侧面的探讨，因此精密的语言无法概括、包含福柯的理论，而更为疯癫的语言表述似乎更容易令人信服：福柯，一个非历史的历史学家，一个反人本主义的人文科学家，一个非结构的结构主义者。

现代生活的种种隐秘的弊端无法逃脱福柯的锐眼，监禁，精神病，同性恋以及医学都是福柯研究的领域，而这些貌似极为边缘的话题却恰恰在福柯的阐述中成为隐藏在社会最基层的推动社会运作的原初动力，是社会权力机构最为敏感和薄弱的环节。因此，福柯的理论是社会运作的机理式分析。而《鸟人》却恰恰可以看成是福柯理论的**本文。

完全用福柯的理论来贯穿一部影片评论话语的始终，还是一件十分大胆和毫无把握的事情，但好在福柯旨在建立一种时间和空间上双重巨集大的理论，因此用这种涵盖性极强的东西来评判某种具体的现象更不容易露出破绽，其他的东西就要靠看客细细体会，因为我不会说的很清楚。

关于疯癫

《鸟人》中鸟人生性喜爱小鸟，梦想着象鸟儿一样自由的飞翔，而残酷的战争在他的面前血淋淋的剥夺了大量鸟儿的性命，他开始拒绝同杀鸟的人类说话，并象一只受伤的小鸟一样蜷缩起自己的身体。而鸟人的少年好友艾尔则有着一般人的所有爱好，比如喜欢追求女孩，热衷 。然而他却能理解鸟人并与他为伴，在鸟人被关进医院之后，艾尔为配合医院的治疗工作——将鸟人恢复为常态，而每日对鸟人重复往事，以期唤起鸟人的记忆和与人对话的欲望。在影片中，对待鸟人的怪异秉性有着截然不同的两种态度，这两种态度的代表分别是艾尔和威斯。

威斯是理性世界的代言人，他以医生的身份出现，力图将癫疯的世界按照文明世界的规则来规范。艾尔是界于理性和非理性之间的过渡，起初他代表理性/文明世界对非理性/癫疯的鸟人实施拯救行动—— ，威斯和艾尔之间的差别仅仅从他们对鸟人不同的形容词中就能看出来，威斯说鸟人是“快疯的”，而艾尔则认为鸟人只是“很特别”。反复努力之后，他发现他自己正在被鸟人所同化——说服者被被说服者所说服。（战争残酷的记忆越来越强烈的 着他的神经），他也开始象一之受伤的小鸟一样卷曲着手脚，蜷缩著身体。直至后来他自己意识到了一个不可告人的秘密：“他对鸟人说：‘如果威斯知道我在想什么，他也会把我关起来的。’”这个时候他已经非理性而癫疯的世界之中而无法自拔。他甚至在向鸟人道歉说“我不应该留下你”。但这时威斯已经不再相信艾尔会再继续按照他的意愿整治鸟人了，他对他已经失去了作用，换言之，艾尔已经站到了理性世界的对立面。他也被当作疯人一样对待。

我们且看艾尔成为“疯子”之后的反应，即他是如何对抗理性世界的，他也拒绝同自相惨杀的人类对话，但是与鸟人不同的是，他是以嚎叫的方式来表达他的拒绝的，当护士以和颜悦色要求与他谈话的时候，他这样说：“从我进来之后就一直在谈，但是没有人会听，即使他们没疯。” 这句话，实际上是建立在自身形成的一套完整的价值观念体系上的一次义正严词表述，他以自身清醒的，卓然的纯自然的眼光来看待周遭的这个整个世界，这无疑是一个充斥着残害他人，神经质，压抑和癫狂的世界。从某种程度上讲，这是一种更为“理性”的拒绝，是一种积极的拒绝，一种自觉的选择。

“我不知道在那些绷带下还是不是我，老天我不要一张拼凑的脸。”这个社会，是以扼杀理想和真正自由为代价来存在的，这正是这部影片的主题。

关于话语权

福柯认为：某些禁忌以其本来的面目出现，而另一些更松散的禁制则是以道德的形式出现。人们大体上是按照社会中他人的意愿，或者说是主流意识形态的意愿来塑造自身，而这种意愿正是一种被控的话语权。在现实社会中，话语权从来都掌握在占统治地位/权力的一方。诸如“真实”，“真理”这样的东西究竟是不是无庸质疑，“真实”，“真理”其实都是在权力话语操纵下阐述的结果。掌握话语权的一方施加权利，被动的一方要么操纵同样的话语说话，要么以拒绝倾听和交谈来保持沉默。

具有强烈女权主义色彩的影片《钢琴课》，就是一部典型的以拒绝说话来保持自己话语权不被剥夺的**。女主人公由于无法实施自己作为一个女性的正常的意愿的表达，而采用拒绝同男权社会对话来维护自己的权利。这种女权主义的沉默一直保持到女主人公找到自己心爱的男人并随他离开异乡。

显然影片《鸟人》中也存在一个话语权的问题，鸟人相对于人类，虽然谁也没能进入到对方的话语系统中——人类说的是正常的道德的话，而鸟人只在心灵上同鸟对话，“我要爬上去同他们说话”——但明显是人类的话语占据了主导的地位。于是鸟人被现代医学诊断为濒临精神病，并用现代医学手段对其进行治疗——目的是逼迫他说“人话”。

正如片尾鸟人同艾尔说的那样：“我不知道同他们说什么。”鸟人自始至终都很明白自己值得对话的物件是什么。福柯在他的谈话录《自画像》中谈及对沉默的欣赏，他说，有很多种说话的方式，也有很多种沉默的方式。某些沉默带有强烈的敌意，另一些沉默却意味着深切的友谊，崇敬，甚至爱情。不幸的是鸟人的沉默是一种敌意的沉默。

起初，艾尔还是试图同鸟人对话的，试图将其从被战争 的悲惨记忆中拯救出来，但他没有想到的是，鸟人并不是丧失了说话的能力，而是不知道同他们说什么，他自然也不知道同艾尔说什么，只有当艾尔从战争的轰炸中醒悟过来，面对自己残破的连，他说“我还是想要他是原来的艾尔，而不是什么怪物，他们的世界有什么好，我们还是呆在这里别出去，我们不要跟任何人说话，而且常常发疯。”

这时，鸟人说话了。

正如福柯在《癫疯与文明》中阐述的那样：“我的问题是，主体以什么代价才能讲述有关自身的真理？主体以什么代价才能讲述自身作为疯人的真理？”

关于妄想症

按照精神病学的观点，鸟人应当被诊断为患有严重的谵妄症。“有些人自以为是野兽，便模仿野兽的声音和动作。有些人认为自己是玻璃器皿，因此避开过路人，以防自己被打碎；有些人畏惧死亡，然而他们却往往更容易致使自己夭亡。还有些人在想象中认为自己反有某种罪行，每当友人走近他们，他们就惊恐战栗，以为来者要逮捕他们下狱和判处他们死刑。”谵妄的想法始终是孤立割裂的，并没有损害理智整体。

鸟人喜爱鸟，与鸟为伍，妄想自己是一只鸟，企图象鸟一样在天空中自由自在的飞翔。这种想法几乎占据了他生活的全部，发展到极端，便成为一种病症。鸟人爬上高处，并不惜生命的代价获取与鸟对话的一次机会，他给自己做鸟的衣裳，赤身裸体的睡在象鸟笼一样的地方。

鸟人不同常人的精神状态集中体现在他精心策划的三次飞翔上。第一次是意料之外的飞翔，鸟人和艾尔爬到建筑工地的高架上鸟人不小心滑落下来，可是在危险的一瞬，鸟人却以一种极为优雅的姿态“飞”降下来，他第一次飞，却因此摔断了双腿。

第二次飞是经过精心策划的。鸟人为自己做了大翅膀，并每天锻炼臂力，计算每分钟扇动的次数，但当他们真的从垃圾场的小山坡上飞下来的时候，结果却是一段距离之后鸟人落入一个污水坑中。这是第二次关于飞行的悲剧结局。

第三次，鸟人终于飞起来了，但是这次飞行不是在现实中飞，而是在幻想中飞，是精神的飞翔。他说：“我飞了，好象是在梦里，不过不是梦。你没法形容，只能去感觉。”

鸟人的这种状态，是一种回归自然的状态，是一种更为原始的状态：我宁愿死去，重生时，做一只鸟。他只有在现代社会里才是疯的，才能被指认为疯子。“在蛮荒状态不可能发现癫疯，癫疯只能存在于社会之中。”

对于人来讲，人是不能飞的，人只能跳，试图象鸟一样从高处飞起，其结果就是摔下重创。然而鸟人却以优美的姿态下落。那一瞬是多么另人激动，为了这飞翔的一瞬，鸟人似乎不顾飞之后的结果是什么，甚至忘记生命的存在。这正是福柯所倡导的精神：

“对我来说，那种纯粹的完全的快乐是同死亡联络在一起的。我甚至希望有那种(笑)过量的快乐，我宁愿为它而死去。”

“有一次我在街上被一辆汽车撞了。我那时正在走路。有那么几秒钟我感觉自己正在死去，而那种快乐真是非常非常强烈。当时是夏天傍晚七点钟光景，天气很好，太阳正在落山，天空一片碧蓝。这是我迄今为止回忆中最美妙的情景。”

福柯的生活也是“尼采式的探索”，他如浮士德一般，一生追求“极限体验”，从未止步，直到最后耽迷于非 化的“极乐”体验，也就依次被“魔鬼”摄走。福柯的文化边界研究是与其社会边缘心理相辅相成的。

关于监禁

从影象上看，虽然并未被表述为监狱，但影片中呈现出来的医院显然就是一个用于囚禁的场所。鸟人居住的小屋很象一个牢房，而只有一个小小的天窗，使他能够看到外面的蓝天，这个窗户是如此的小，以至于他只能定睛朝一个方向凝视，而天窗上却也布满了否定自由的铁丝网。由天窗中射进来的一缕蓝光笼罩着蜷缩著的鸟人，这是他的希望之光，而也就只有这一束光守侯著鸟人。

片头蓝天中滚滚的云朵和稠密的铁丝网的叠画形成强烈的对比，也给影片在一开场就蒙上了一层悲剧的色彩。鸟人以其经典姿态：象鸟爪一样勾起的脚趾，紧紧蜷缩的双手，赤身裸体，婴儿般的蹲在床栏杆上，扬头向上，望向窗外，好象一只始终作好了准备，时刻梦想着展翅高飞的金丝雀。

鸟人用他的形体对抗著监禁他的环境。通过其健壮的身体所显示的野性未羁的无言的青春力量，透露出一种生而自由的，已经获得解放的人性存在。如果说这些身体的姿势暗示了他们的梦想，那是因为这些事特别张扬了他们的那种不被承认的自由。

福柯说：人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己神志健全。而被禁闭的人能够始终坚持着确认自己的信念，而不被另外一种的癫狂所颠覆，这将需要多么大的勇气。至少，鸟人的疯癫不是一种被投入监狱的疯癫，而是被投入黑暗的疯癫，在黑夜中，他只能与自己内心最隐秘，最孤独的东西交流。

鸟人以这种卓然不群的姿态，所要对抗的是一种权力产生和行使的机制，一种将特别的人当做马戏团的动物进行驯服的习俗，使世界上所有人都摆有这种姿态而不是那种姿态的所谓的约定。18世纪以来出现的一整套“管理”技巧，而监狱只不过是其表现之一，以及在刑罚领域里的变形。

结尾：导演的态度

从一般的角度来看，这部影片的导演必定是具有一定程度的精神抑郁或者癫疯症，才会将这样一部形式内容都十分怪诞的故事搬上银幕。

艾伦帕克是以一种赞赏的态度，唯美的眼光来拍摄鸟人现实生活和他的内心世界的，鸟人的行为，在世俗和常态的眼光看，无疑是病态，癫狂和非理性的 ，然而当战争被指认为一场疯狂而惨无人道，违背自然意愿的行动时，当现时生存著的人们已经在冰冷的机器声中无法入梦的时候，在这个背景下，癫疯是一种恢复了的常态，是一种控诉现实的无声的吼叫，是人用自己的精神和肉体对抗钢筋水泥的具体行动。

在艾伦帕克这位颇又感悟力而深有社会责任感的导演手中，还诞生过象《迷墙》这样更直接的意向性，符号化的影片，它的以后现代的方式对现代生活的控诉，甚至是更为直接的吼叫。

现代世界的艺术作品频频地从疯癫中爆发出来，这一情况无疑丝毫不能表明这个世界的理性，不能表明这些作品的意义，甚至不能表明现实世界与这些艺术家之间的联络和决裂。

“凡是有艺术作品的地方，就不会有疯癫”，这便是《鸟人》这个后现代**文字存在的最根本的理由。

BT上面有下载的还有电螺上都有!!!

小时候看过的一部**，不知道叫什么名字？

《闪电奇迹》是由维克多·萨尔瓦执导，肖恩·帕特里克·弗拉内瑞、兰斯·亨里特森、杰夫·高布伦、玛丽·斯蒂恩伯根领衔主演，讲述一位母亲在怀孕时不幸遭到电击，生下一个拥有超能力的白化病婴儿，随后引起社会纷争的科幻**。

小时候看过的一部**，不知道叫什么名字了！

如果我没记错，应该就是谭咏麟主演的《恭喜发财》

“恭喜发财”就有了

很想知道小时候看过的一部**叫什么名字

**《千年痴情》也叫《木头美人》

着魔的农家女一千年后复活，与酷似王子的大学生坠入爱河……

一千年前某神秘欧洲小国——农家女杰西与王子威廉相恋，触怒了王子的母亲伊莎曼达王后。正当王子携带杰西骑马远行之际，皇家卫队将他俩拦截。王后在宫廷巫师的帮助下，利用一条被诅咒的项链，把杰西变成了木头人。

一千年后，也就是1990年，该国的史派兹伯爵在三位健壮如牛的保镖陪伴下，带着一批他们国家最珍贵的象征派雕像抵达费城，准备在王子百货公司展览，杰西也是其中的展品之一。

在王子百货公司打工的大学生杰森·威廉森无意中取下杰西的项链后，杰西活了，而且与形貌酷似威廉王子的杰逊坠入爱河。但是，杰西的国家不能失去他们的国宝，于是命令史派兹伯爵一定要把杰西弄回家乡，一场妙趣横生的追逐战就此展开。而杰西面对完全陌生的现代生活，也闹出了不少笑话。大学生杰森为了赢得杰西的爱情，横遭母亲的误解和警方的追捕。最后，这对有情人几经波折，终成眷属。

谁还记得小时候看过的一部**叫什么名字？

卫斯理传奇？

小时候看过一部**，不知道叫什么名字。

虎胆龙威3

77分

主演：布鲁斯·威利斯杰瑞米·艾恩斯塞缪尔·杰克逊格雷厄姆·格林

导演：约翰·麦克蒂尔南

型别：动作枪战犯罪惊悚

时长：123分钟

年代：1995

地区：美国

语言：英语 德语

别名：纽约大劫案 终极警探3

简介

勇敢者的游戏1（有两部）

**《勇敢者的游戏》描述1969年的一天，12岁小男孩艾伦无意中捡到一副棋盘，在与好友莎拉下棋时，竟然被吸进棋盘，从此下落不明。 26年后，两名小孩彼得和朱蒂发现了这副棋盘，经不起好奇，他们玩了起来。终于，被困多年的艾伦被解救了出来；然而不幸的是，森林百兽、洪水祸灾也伴随而来，小镇的宁静顿时被打破，陷入了巨大的混乱之中——而唯一的解救方法就是找出艾伦当年的好友莎拉，按照棋盘的规定，四人必须将这盘棋下完。他们又通过了重重难关，终于将游戏玩完了。

:baikebaidu/subview/37925/11117056htmfr=aladdin

问一部**，老**，小时候看过的。一直想知道叫什么名字。

悟空传

主演：彭于晏倪妮余文乐俞飞鸿

导演：郭子健

型别：动作剧情奇幻

时长：122分钟

年代：2017

地区：内地

简介

小时候看过一部** 有关萧的 忘了叫什么名字了

天剑绝刀之独孤九剑（1992）

别名：天剑绝刀/侠女传奇

简介：诸国割据、战乱频生的五代十国。后唐被后燕所灭，公主（李嘉欣）在柳若雄（李子雄）及赛小菁（杨丽菁）夫妇保护下逃亡，其父临终前，将一支藏有宝藏秘密的玉箫相交，公主找寻到宝藏便可复国。路上三人走散。公主误入夏侯谷，邂逅原是后晋太子的夏侯瑭（刘锡明），他正被姑姑（惠英红）所逼，苦练可以复国的独孤九剑，他的灭国仇敌正是公主。但因没有说破身份，两人反在后者的几番舍命相救生出真爱。柳若雄则被燕国师（刘洵）所擒，后者以利益作诱饵，令他生出叛逆之心。

1995年基努·李维斯主演**《云中漫步》

二战结束后，怀乡情切的大批美军士兵踏上了旧金山港回到亲人的怀抱。然而保罗·萨顿却未能等到他的妻子。直到夕阳西沉他才孤单落寞地向家里走去，但家中却已发生了变化。妻子贝蒂一心想要发财，对远征归来的丈夫漠不关心，十分冷淡。夫妻两人感情上出现了裂痕。保罗无意留在毫无温情的家中，于是再次离家去找工作。

“我叫何志武，编号223。”

记忆深刻的是来往倏忽的人潮中，223追击抢包犯时，周围剪影一般的影影绰绰。

对于这个镜头的运用，后来成为了王家卫式**的一个标签，很多人称其为“手提式”的拍摄手法。

场景是飘忽不定的，银幕色彩总是呈现为青灰，王家卫着意要表现的，不是客观的存在，更像是主人公的主观视野——孤独、疏离、冷漠，擦肩而过的行人，看似咫尺实则遥远。

空虚、孤独、莫名其妙的乖戾、情绪化，这是我对其**中人物特点的直观感受。

223如是，金发女杀手如是。

“我习惯了穿雨衣，因为我不知道什么时候会出太阳，什么时候会下雨。”

何其寂寥地说出了最无力的事实——我们每个人都时刻同无常擦肩而过，或者短兵相接。

你不知道什么时候会怎样，命运是无可预料的。

被这种绝望感笼罩着的金发女，走了一晚上的路，在一处酒吧邂逅了寂寞的223。

223搭讪了金发女。随机而荒诞的相遇。

墨镜中倒映着的223的身影，会不会是另一个自己？

她美丽，但却是用假发、墨镜将真实的自己隐匿之后的美丽，或许这也是她获取安全感的方式，需要用物件把自己藏起来。

就像白乌鸦《邓布利多哑舍传奇》中独自杜撰了一个森林的小矮人马克萨摩其，后来森林成了他的面具，人们欣赏他森林中辽阔的风景，就像欣赏梵高的向日葵、达芬奇蒙娜丽莎的微笑一般欣赏着他的森林，而他则带着不可调和的痛苦，消失在虚构的森林深处。

森林取代了真实的他。

就像墨镜和假发取代了女杀手，编号取代了警察何志武一样，就像向日葵取代了梵高，蒙娜丽莎的微笑取代了达芬奇一样。

一个人会在一瞬间，喜欢上另一个人吗？

就像何志武喜欢上金发女杀手一样；就像紫霞仙子一瞬间爱上至尊宝一样。

女杀手说出了自己的看法——

“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可能喜欢别的。”

显然，她是相信一个人会在一瞬间爱上另一个人的。但即使如此，那也并不代表着什么，既然一个人会在一瞬间爱上你，也完全会在一瞬间讨厌你。

“我们最接近的时候，我跟她的距离只有001公分，57个小时后，我爱上了这个女人。六个钟头后，她喜欢上了另一个男人。”

223爱上过女杀手吗？从这句话里可以看出，爱过。那么女杀手呢？爱上过223吗？六个钟头后的另一个男人，是谁？

从时间上推算，正是223，不过是另一个意义上的223。

还记得**里面，有一段223的内心独白—— 在1994年的5月1日，有一个女生跟我讲了一句生日快乐，因为这一句话，我会一直记住这个女人。

为了庆祝自己生日，他从凌晨开始跑步，一直跑到拂晓，流完了体内的汗液，同时也将过去二十多年里那个旧的警察223丢在了过去。

过去二十几年中，那个行为乖戾、神色犹豫、被阿may甩、失恋就去跑步、一个人吃完一整箱过期的凤梨罐头、存活扁平得犹如一串编号的223，从那一刻开始，正式成为另一个男人了。

或许这是他最后一次这样卖力地跑步，天亮后，他就会收起自己的情绪，戴上墨镜，打上领结，融入来来往往的人流。

无论明天会是如何，他都会永远因为一句“生日快乐”永远记住这个女人，她将在他的所有日升月落里永远占据一席之地。就算明天开始，他开始像她一样戴起墨镜。

后来，**中闪过一个镜头：金发女射杀了外国男子，丢掉了假发，匆匆离开。旅馆一夜之后，她开枪打死了那个有金发癖，曾经抛弃自己的外国男，扔掉了假发，从某种意义上来说，她也同样走出了过去，去往天明。

愿明日的太阳是温暖的，雨水是可爱的，人群是热烈的，你我不再是寂寞的。

再见，罐头。

你好，明天。

故事描述了两段若有若无的爱，223和金发女杀手是其一，其二，则是王菲和梁朝伟扮演的警察，相比于223和女杀手，这是另一种截然不同的爱的方式。如果说223和金发女杀手的爱是转瞬即逝的烟花，那么，王菲和梁朝伟二人的爱则更加深沉而真挚。

扮演警察的梁朝伟，编号663，因为经常去快餐店买厨师沙拉和炸鱼薯条，结识了快菜店的打工女，同时也是店主的妹妹阿菲（王菲饰）。

每天去快餐店给女朋友买厨师沙拉和炸鱼薯条的梁朝伟，女朋友是个整天在天上飞来飞去的空姐，他并没有问过他的女朋友喜不喜欢吃炸鱼薯条和厨师沙拉，一直买这两种事物的理由只是因为他的女朋友从来没说过讨厌。

值得注意的是，王家卫在片中对于这两个角色，没有过多地强调他们的名字，但都着重强调了他们的编号——223和663。

虽然直观上来看，二人都曾交往过女朋友，也都曾失恋，但是他们内心的本质其实还是孤独的。

每天朝夕相处的女朋友，却连她爱吃什么都不清楚，由此可见，663和空姐二人虽然朝夕陪伴，但都没有走近过各自的内心，就像我们每天在街上同很多人擦肩而过一样，二者没有本质的区别。

在王家卫的光影世界里，对“心理距离”的重视程度，要比“物理距离”大得多。

而663和223，同他人的心理距离可以说大到了一种难以想象的程度，心灵的景象更像一片荒原，与其说他们乖戾善感，不如说是每个当代城市人的内心写照。

后来，通过663和快餐店店主的对话，我们得知，他已经同他那个空姐女朋友分手了。分手之后，他的女朋友曾经交给王菲过一封告别信，委托她将信转交给663，王菲收下信之后，在好奇心的驱使下，擅自拆开了信件，并发现了663家的钥匙。

后来，王菲多次偷偷潜入663的家，她也就是从这时候开始爱上了663。

她帮663整理床单、把他的啤酒里偷偷放上安眠药，以便他更快地入睡、将用来给快餐店交电费的钱给663家 买了金鱼（后来被663撞见）。

林林种种，她生怕被663发现，却又甘情愿充当着暗恋者的阿菲，在663不知不觉中将他的生活处理得井井有条，这是一种近乎天真、近乎不求回报的爱。

后来，迟钝如663都发现了不正常——

对着一块香皂说——

“你知不知道你瘦了？”

“以前你胖嘟嘟的，你看你现在。”

“不要自暴自弃嘛，要对自己有信心才行。”

对毛巾说——

“我叫你不要哭嘛，你要哭到什么时候做人要坚强一点嘛，你看看你，窝在这里象什么样子”

“唉，好好，我来帮你个忙吧”

“是不是舒服多了”

对布偶老鼠说——

“怎么不说话”

“别生她的气了”

对白色布偶狗狗说——

“每个人都有不清醒的时候，给她个机会，好不好”

他不知道，肥皂不会自己瘦，毛巾没有哭，布偶狗和玩具老鼠也没有吵架。

是他自己在寂寞，是阿菲让房间有了生机。

后来，纸包不住火，阿菲终于还是被663发现了。

得知了这一切的663，在晚上去快餐店向阿菲给出了邀请。

出乎他意料的是，阿菲并没有赴约。

他像曾经663的女朋友那样，留下了一封信，而663也像当初那样，没有拆开那封信，而是把那封信扔到了垃圾堆中。他以为自己可以像上次一样满不在乎，但他错了，一个人或许什么都可以欺骗得过去，唯独欺骗不了自己。

而事实就是，他已经无可自拔地爱上了阿菲。

他拾回了那封被自己亲手扔掉的信，信已经被雨水淋得字迹模糊糊，烤干了之后，他发现那是一张登机卡，时间为一年后，但地点却无论如何都分辨不出了。

或许这是王菲给自己，也是给663的一个考验，爱能不能经得起等待？

一瞬的激情过去之后，一年的时间，一年的孤独，一个人能否承受？

我想，在663和阿菲各自的心中，已经有了答案。

一年后，663盘下了快餐店，成了快餐店老板，阿菲则摇身一变，出落成了一名空姐，他们相互都一脸惊讶地望向对方，谁都没有说话。

我想，663一定想问：加州的阳光，是否像这里一样明媚？

开口，却变成了——你怎么在这里呀？

阿菲把爱情顺延了一年的时间，663则延误了登机时间，航班向后推迟。

该到来的总会到来，该离开的，无论怎么费尽心机挽留都会离开。

我们只需等待。

等待生命中注定的不期而遇、以及久别重逢。

你想去哪？

随便啊，你说去哪就去哪。

　关键第四号I Am Number Four

外星人丹尼尔（亚历克斯•帕蒂弗 Alex Pettyfer 饰）以及与自己有着相同命运的孩子们为了躲避侵略他们星球的茅迦人的追杀而逃到地球，几年来，丹尼尔不断的感知到自己同伴遇害，为了活命，他在自己保护者亨利的陪伴下一直过着流亡的生活。在天堂镇，丹尼尔邂逅了美丽的少女萨拉（迪安娜•阿格隆 Dianna Agron 饰）并且认识了胆小懦弱却又痴迷于外星人的萨姆（卡兰•麦克奥利菲 Callan McAuliffe 饰）。恐怖的茅迦人最终找到了丹尼尔的行踪，这一次，丹尼尔没有选择逃避，他决定要用自己逐渐强大的超能力战胜敌人。然而要想战胜强大的茅迦人并不容易……

　　本片改编自系列漫画的第一部，由**《变形金钢》系列的导演迈克尔•贝（Michael Bay）监制。