跪求琴声如诉1960年上映的由让-保罗·贝尔蒙多主演的百度云资源

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 彼得·布鲁克

编剧: Gérard Jarlot、玛格丽特·杜拉斯

主演: 让-保罗·贝尔蒙多、让娜·莫罗

类型: 剧情

制片国家/地区: 意大利、法国

语言: 法语

上映日期: 1960-05-25

片长: 91 分钟、France: 95 分钟、Argentina: 95 分钟

又名: 如歌的中板(台)、如歌的行板、温和的曲调

安妮（让娜·莫罗 Jeanne Moreau 饰）的丈夫（Jean Deschamps 饰）是一位非常有名的企业家，在家中，安妮尽力扮演一位好太太和一位好母亲的角色，然而，这样虚伪和压抑的生活让安妮感到内心非常的空虚。一天，安妮像往常一样带着儿子皮埃尔（迪戴·豪德品 Didier Haudepin 饰）去上钢琴课，哪知道竟然目睹了咖啡馆发生的一桩情杀案件。

这起案件非但没有让安妮感到恐惧，反而成为了安妮走进这家咖啡馆的契机。在咖啡馆里，安妮邂逅了名为查文（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo 饰）的男子，查文是安妮丈夫手底下工厂里的工人。安妮和查文围绕着昨天的情杀案展开了讨论，一段孽缘应运而生。

这世界上，不愿意屈服命运的，把自己活成了生活中的强者，风雨雷电，狂风暴雨中，执着地编导着人生；

而有的人，深谙世事匆匆，智慧人生不过一程，甘愿做生活的观众，在配角的位置上众星拱月，碌碌无为，也活个自在坦然。

而真正的强者，总是披荆斩棘，坎坷从容，扛着寂寞，走出不凡；

也有人，远见长空万里，纵看历史回荡，静静地坐在看台上凭高眺远，在“杯且从容，歌且从容”中，最终“满堂唯有烛花红”。

郎平

凭栏远眺，“满堂唯有烛花红”融化“铁榔头”。

他就是其中的一位，名叫王育成，生于北京，山东淄博人，1975年毕业北大历史系，中国社会科学院历史系教授、博士生导师；同时也是铜器鉴定专家，是一位文物工作研究者。

他还有另一个身份，中国女排总教练郎平，郎指导的现任丈夫。

前几年，每每郎指导出现在世界各大赛事的赛场上，看台上总会少不了一个安静的老者，凭栏远眺，沉默如山，安如幽谷般的深邃，洞穿了郎指导的内心，邂逅着迟来的爱情。

2016年，郎平和王育成教授在北京举行了婚礼，在王教授的“柴扉轻叩”下，终于让郎导在56岁的时候，关上了其心里“一直敞开着的那扇窗”。

作为国人心中“铁榔头”，带领中国女排屡建奇功，书写中国女排世界统治地位的郎导。事业上的霸气侧漏，为何在人生的下半程才找到家庭上的归宿呢？

郎平与王育成

荣誉背后，是事业和家庭的负重前行。

郎导人生的上半场，树立了中国女排形象，支撑着女排精神，从而树立了自己“铁榔头”般钢铁强人， 然荣誉背后，是事业和家庭的负重前行。

生于1960年的郎平，1978年入选国家队，开启了其赛场生涯。

1981年，21岁的郎平，同中国女排以亚洲冠军的身份，在第三次世界杯排球赛中，经过7轮28场激烈的比赛， 最终以7战全胜的成绩，首次获得世界杯冠军。

也是这场比赛，郎平的在场上4号位，强劲有力的扣杀， “稳”、 “准”、“狠”，获得了“铁榔头”的绰号，也为中国这第一枚金牌，立下汗马功劳。

1982年，中国女排，获得第九届世界女排锦标赛冠军；

1984年，中国女排，获得洛杉矶奥运会女排冠军，

此时，实现中国女排三连冠。

1985年，中国女排，再次获得世界杯冠军。

1986年，中国女排，再次获得女排世锦赛冠军。

至此，中国女排姑娘们泪水和汗水没有白费， 她们让中国女排在世界三大赛事中，获得了辉煌的五连冠，让五星红旗在五大洲的瞩目下一次次的冉冉升起。

早年郎平夺冠

胜利的喜悦，引得无数中华儿女热血沸腾。催生出的女排精神，成为中华民族的民族精神，同时代精神相结合，开启了祖国大江南北，学习女排精神，发扬女排精神的热潮，让“团结起来，振兴中华”的口号响彻中国大地。

但功成名就的郎平因长期的跳跃扣杀，膝盖部位落下伤病，于1986年宣布退役，1987年和前八一男排运动员结婚。但其不满足于躺在“奖杯的荣誉里”和“奥运的光环下”，于是放弃了被组织安排到北京体委的工作，和丈夫白帆选择自费去美国读书。

从1989年开始，郎平为了学费先后在意大利，美国的墨西哥州担任各大俱乐部和大学生排球队的主教练，并且数次取得各大联赛冠军。

看到中国女排栽跟头，百感交集，这时候我不上，谁上！

1992年女儿白浪出生，此时正值巴塞罗那奥运会，在奥运会赛场上，中国女排本来就是奔着金牌去的，但姑娘们却栽了一个大跟头，最后无缘四强，屈居第七名，这让正在美国坐月子的郎平百感交集。

因为在她心目中，以往的中国女排是战无不胜，是称霸世界的，只要有中国女排出场，无疑就是冠军的代名词，同时也看到中国女排的各项不足。

1994 年郎平的女儿白浪已经是个二岁，此时失败的阴影依然笼罩着中国女排，世锦赛第八，亚运会冠军都丢了，整个女排进入低迷期。

1995年郎平接受自己曾经的总教练，也是自己的伯乐袁伟民的邀请，响应着祖国的号召，再次扛起中国女排的大旗，不惜和丈夫离婚割舍下2岁的女儿，毅然回国做中国女排主教练。

历史上，多少历史事件，在文学作品中一笔带过，却又几人知晓当事人的痛！而郎导的回国路肯定也是困难抉择，一边是“ 郎平，祖国需要你 ”；一边是“ 亲爱的，女儿需要你 ！”，两种声音的撕裂。

这个“榔头”般的女人，虽侠骨柔肠却也坚决；“ 我骨子里流淌着中国人的血，祖国过需要我时，我怎能无动于衷？ ”

带着为巴塞罗那奥运会中国女排不足，与当时中国女排在世界上的处境的百感交集，她说：“ 老女排传承下来的经验，就剩我一个人还在坚守，这时候我不上，谁上！ ”

就这么简单一句话，担当起了责任，同时也意味着放弃了所有，和丈夫白帆离婚，放弃所有财产，按照法律双方共同抚养女儿，然后一个人孤身回国。

在她的带领下，

1995年，中国女排夺得世界杯季军，

1996年，亚特兰大奥运会银牌，

1997年，亚洲女排锦标赛冠军，

1998年，世界女排锦标赛亚军；第十三届亚运会金牌。

4年的时间里，在世界大赛中从奥运第七，世锦赛第八，亚运会的冠军失手，到囊括了世界大赛的冠亚季军，同时实现一金一银的可观成绩。

她带领中国女排姑娘们逐步向更好的方向发展，暂时扶起了中国女排。但郎平由于在工作上的连续高强度训练，致使伤病加剧，加之无法同时照顾女儿， 在40岁的年龄时主动辞职去美国救治，同时照顾女儿。

关上一扇门，打开另一扇窗，事业也迎来转折

为了中国女排，舍小家为祖国。但是辞去中国女排主教练身份的郎平，回到美国照顾女儿的同时，又不得不需要工作赚钱治疗伤病。

1999年，重操旧业的郎平，再次到意大利俱乐部执教，带领俱乐部实现双料冠军，

2003年，执教另一支俱乐部，获得意大利超级杯冠军；次年同时取得超级联赛的冠军。

郎平执教意大利队

就这样，郎平出色的执教成绩，一次次的获得国际各大俱乐部和体育组织的认可。

2005年获得美国邀请，开始执教美国女排，担任美国女排主教练。在2008年在北京奥运会上，与陈忠和主教练带领的中国女排相遇，并打败中国女排成为亚军，中国女排获得第三名。

在自己的国土上，带领美国队在首次举办奥运会的北京，击败自己“娘家人”，全国人民愤慨了，网友沸腾了，令郎平倍感压力。

好在郎平和美国队的合作2008年正好到期，为了避免以后在球场上和中国女排再成为对手而尴尬，郎平在美国队的再三挽留下，依然选择拒绝续约。

但这从另一个侧面，说了郎平的执教能力，更是对其教练的工作和能力的肯定。不由得让人产生疑问，这么出色，能够力挽狂澜的人才为何不留在中国的国土上？

郎平在美国队

而郎平一边为了治疗伤病，一边却又不得不工作赚钱的时候，作为一个中国排球功勋的人物，国内又有谁想到她的处境，替她排忧解难，帮其度过难关的呢？在巨额的费用面前，郎平请求援助的时候，中国排协为何那么坚决地拒绝呢？

但郎平就是郎平，骨子里流淌着依然是中国人的血。

也许正是在这种思想下，2009年郎平回国执教广州恒大女排，2013年在排协领导的再三邀请下，再次执教中国女排，担任女排主教练，迎来中国女排一次次的高光时刻。

2014年，就带领女排获得亚锦赛冠军；

2015年，亚锦赛冠军；同时获得时隔12年的世界杯冠军；

2016年，里约奥运会冠军；

2019年，11连胜，卫冕世界杯冠军。

是的，郎导回来了，五连冠的中国女排也回来了。一个个让人惊叹的成绩，捍卫着中国女排的辉煌，谱写着中国女排的赞歌。

但每个成绩的背后，无不都是郎导赛场上的果敢、睿智与运筹帷幄；更有无数个夜晚的备课，不断地回放研究对手球员，殚精竭虑的思考，对细节的把控。

11连胜里彰显了中国女排的强大统治力，而郎平每个早晨醒来和赛场上的嘶哑，则彰显的是郎导对国家的付出，对排球的热爱。

如今郎导为了排球拼搏半生，也许有人会问，郎导，你这么为了排球，值得吗？

我想对于今天的成绩，作为这个世界上曾经最出色的球员，现如今最伟大的教练，从未有人书写过如此的辉煌。郎导耗尽前半生为这份事业而奋斗，续写中国女排，彰显她的责任和担当，作为中国女排的一员是值得的。

但作为家庭中的一员，耗尽半生仍孤单，也许是令人遗憾，背靠背坐在地毯上，慢慢聊的爱情，郎导也是极为期盼的。

郎平带领中国女排夺冠

夕阳唯有和青山在一起，才是一幅安详宁静的画。

然王育成教授的出现，让奋勇向前的“铁榔头”一记重拳，重重地打在了王老师历史文化深厚，心胸博大宽广，带着丰厚的民族文化的靠垫里。软实力的文化影响，终于让郎导成为其手心里的“宝”。

俗话说“ 少年夫妻老来伴 ”，前半生注定颠沛流离，负重前行。

如果想飞的更高看到大地的广袤，只好放弃的低层的温暖，忍受高空不胜寒，也许只有到了他们的现在的年纪才更能理解爱情与婚姻，来的太猛烈的，容易折断；日出日落的日子里，日中则炙惹人焦，夕阳无限好的愿望里，虚怀若谷，稳重如山的画面里，心灵的相伴才是宁静与美好。

在这位知识渊博的教授面前，郎导小女人的一面也终于重现，其“ 仰止高山，心向往之 ”，愿意做王老师的学生，认真聆听历史的教诲。

都说女人是水做的，而又有哪一个女人天生是刚强，无非是生活的迫使，在没有遇到自己的山时，把自己逼成了一座冰川。当再次遇到伟岸，其终归愿意化为水，做回原来的自己，找回属于自己的岸。

非常值得崇拜的人 树大招风

看看小时候的他 http://wwwku6com/show/3HG0E2dPzs5TeeIbhtml

这么多年来，迈克尔8226;杰克逊已经被媒体妖魔化了，最明显的就是：明知他是患了严重的“白癜风”症，却偏要说他是漂白的，误导了许多人，也使MJ蒙受了十多年的不白之冤，明知他的“娈童案件”有太多疑点且还没有水落石出，就已经迫不及待地给他定罪了！

1-1 肤色

迈克尔绝没有漂白,也不可能漂白!如果这世界有黑人"漂白"这个技术，那么绝不可能全世界只有他一个漂白了!可是我们除了他就再没有见过或听说过其他黑人"漂白"的例子!而事实上，当今世界根本就没有如此彻底的"漂白技术！想想，我们黄种人想白一点都这么难，更别说一个黑人了！

那么迈克尔杰克逊的皮肤为何由以前黝黑变得现在的雪白？其实早在1993年，他就解释道：他肤色的改变是因为患了“白癜风”，而且这个病早在70年代就开始了。他还提到，他的肤色很不匀称，必须要用浓妆来掩饰。

而因“白癜风”而全身变白的黑人,绝不止迈克尔杰克逊一个!

事实就是如此,二十多年来,他患有“白癜风”,而且越来越严重！

然而，媒体绝不会理会迈克尔作为一个严重皮肤病患者的痛苦感受！他们照样大传特传迈克尔是“漂白”的！并以此攻击他！

原因很简单！发病率最高达2％的“白癜风”有什么好报导的呢？

只有所谓的“漂白”才有所谓的“新闻价值”！才能满足世人的猎奇心理！！

93年娈童案

简单说明一下：什么是“娈童癖”？专家指出：一个真正的娈童癖如果没有被抓住，一生最少要侵犯240个孩子，因为这是病态，他永远都无法克制！

而迈克尔杰克逊呢？他身边的朋友们都说，他只是一个心理年龄滞留在12岁的大男人。所以他喜欢与男孩子一起玩。他的庄园就是一个超级游乐园，十多年来一直免费给全世界的孩子们开放，特别是有病的贫困的孩子，这些孩子通过各种慈善机构源源不断的来到迈克尔的庄园——Neverland（就是童话故事《小飞侠》里描绘那个的神奇的小岛，孩子们在那里永远都不会长大。）这么多年以来，来到迈克尔身边的孩子何止千万，但二十年来只有两个男孩在大人的指使下跳出来说迈克尔性侵犯了他。如果迈克尔真的是一个娈童癖，那么，其他孩子呢？难道都让他收卖了吗？

首先分析1993年那次，如果那个男童真的被人W X，那么他的父亲为什么不报警？（警方是后来介入的。）而是去找一个民事律师商量怎么获得金钱赔偿？如果男童真的受到了这么大的伤害，那么作为父亲的，为什么还要不停地带着儿子接受报视报纸的采访，要他一次又一次的复述他所谓受到“性搔挠”的“痛苦”心情？如果这是真的，难道这不是让男童承受一次又一次的伤害吗？而重要的，是那个男童继父录下来的，他与男童父亲的电话录音：如果我得不到我要的一切，我就要来一场大屠杀！最终，他得到了一大笔钱，而且，在控告迈克尔杰克逊之前，他首先控告了前妻，把儿子的监护权夺了回来，这一点对他来说很重要，因为，只有他拥有儿子的监护权，他才能支配那笔赔款。

男童父亲以上种种行为，难道还不能证明这是一个贪婪的父亲不惜以亲生儿子作为工具而对迈克尔杰克逊制造的一场诬告吗？

而现在的这场控告，男童一家，可以说是一个告状专业户了！

一，男童母亲曾控告某商场。起因是，男童一家在商场里涉嫌偷东西被保安截获并报警。而后来男童母亲反咬一口，说保安殴打了她的两个儿子，并以搜身为借口趁机性侵犯了她，并把商场告上民事法庭，最终商场因为男童患有癌症而人道主义地赔款13万美圆。

二，男童父母打离婚官司时，男童母亲控告男童父亲经常虐待家人，并对他们的女儿实行性侵犯，这使得男童母亲获得了儿女的监护权并令男童父亲入狱半年。

三，男童曾向家庭服务部控诉母亲虐待他。

四年前，男童癌症渐重，他说临死前想见偶像迈克尔杰克逊一面。后来，他的愿望实现了，迈克尔邀请他到自己的庄园玩，并给他支付了医疗费。其实这只是他这么多年以来再平常不过的一次善举。但很明显，男童一家并不满足于此，他们还想在迈克尔身上得到更多！

耐人寻味的是，男童一家在所谓的“性侵犯”反生后，并没有立即去报警，而是跟“93控方”一样，去找了一个民事律师，而这个律师，不是别人，正是93年帮助控方得到庭处和解费的那个律师！这难道只是巧合吗？然后这个律师带他们去找了一个心理医生，一样是93年那个心理医生，他们不断去让心理医生跟男童谈话，直到他们得到他们想要的说辞：迈克尔性侵犯了该男童。于是，他们终于才去报警，而此时，已经距”罪行“发生时足足过了三个月了！

我想，任何人都能看出其中的猫腻吧？！

面对媒体的不公，MJ有说过:如果好莱坞所有整过容的人都去度假了,那么好莱坞将变成一座死城！

93事件男童父亲的秘密录音曝光

其实这些录音早在94年就曝光了，但当时的媒体更热衷于给迈克尔灰克逊定罪，故意把它忽略而没有得到应有的宣传！但详文当时刊登在美国著名休闲刊物“GQ”杂志上。而这次案件发生后，美国哥伦比亚传媒公司在报导案件时再次曝光一部分录音内容：

电视片中画面原文：

男童父亲：

“这个人将会遭受超出信仰之外的羞辱……他不会相信将发生在他身上的一切，这超越他最坏的梦魇边界。……他再也卖不出一张唱片。……如果我过了这一关，我就赢大了。……我会得到一切我想要的……而他们将永远被毁掉。”

相关链接——出自“GQ”杂志

……

Chandler（男孩父亲）变得日益暴躁具有威胁性，这使他和Jackson, Dave Schwartz（男孩继父）与June Chandler Schwartz渐渐疏远。1993年7月初，曾经和Chandler是朋友的Dave Schwartz（男孩继父）秘密录制了一份他俩之间冗长的电话交谈。在谈话中，Chandler道出了对儿子的忧虑和对Jackson与他前妻的愤怒，他将前妻描述为“冷血，没有心肝”的人。在录音中，Chandler表示当他试图向他的前妻提醒注意他对Jackson的怀疑时，她告诉他“去你的吧”。

“我和Michael很好地交流过,”Chandler告诉Schwartz说，“我们是朋友。我喜欢他我也尊敬他和他的一切。没有理由他突然不给我电话。我有一天就坐在屋里和Michael 谈过并告诉他我想要从这场关系中得到什么。告诉他我想要的东西！”

他向Schwartz承认他曾经“排练过”什么该说什么不该说，Chandler在他俩的交谈中从来没有提起钱。 当Schwartz问Jackson做过什么让Chandler如此不安时， Chandler只声称“他分裂了家庭。我的孩子被那家伙用权利和金钱所引诱。”两人都反复斥责自己不是这个孩子的好爸爸。

在录音带的其他部分，Chandler指出他预备开始与Jackson作对：“已经准备好了。”Chandler告诉Schwartz。“还有其他参与其中的人在等待我的电话并准备就位。我已经付给了他们钱。一切都按计划进行，当然这个计划不是我一个人作出的。我一旦打那个电话，那家伙（他的律师Barry K Rothman）就能将任何他视线中的人毁掉，哪怕用最曲折，肮脏，残酷的手段。我就让他这么干。”

Chandler并且预言，6个星期后，一切都将开始：“如果我过了这一关，我就赢大了。我永远不会输的。我将弄个翻天地覆。我会得到一切我想要的，而他们将永远被毁掉。June将失去孩子的监护权，而Michael的事业将被终结。”

“这对那孩子有好处吗？”Schwartz问道。

“这与我无关，”Chandler回答说，“这将比我们所有人加在一起还重要。一切都将崩溃，其中的每个人都将被毁掉。如果我得不到我要的一切我就来一次大屠杀！”

Chandler 没有去police局报案——这是在儿童性骚扰性质案件发生后最恰当的处理方式——，而是去找律师。而且不仅仅是律师。他找到的是Barry Rothman。

“我找的这个律师，是最他妈肮脏的一个，” Chandler在电话中这样对Schwartz说道，“他想做的就只是尽快把这公诸于众，并尽可能的把它搞大，尽可能让最多的人颜面全失。他手段又脏又狠，非常出色。他一直想扬名天下。”

简要总结一下：

“93事件”，迈克尔最终在1994年与男童父亲达到庭外和解的原因是 ：

1――-首先，这只是民事案件，原告只要求赔款。民事案件一般都按“假定有罪，证明无罪”来审理，这样迈克尔胜算的几率恐怕不高，至少这案子要拖上很多年。

2――-警方想方设法伪造证据，威胁证人！他们找到迈克尔以前的小朋友，威胁说他们有他们的裸照，逼迫他们做伪证。不仅如此，有些police甚至撒谎骗孩子说他自己童年时也受过性骚扰以此误导孩子们！（圣芭芭拉的警方以及法院，陪审团在此之前都有过伪造证据，威吓证人的行为！）

3――-由于MJ住在圣芭芭拉，该地区是以白人居民，中上层阶级为主的社区，一旦开庭，白人的民意对此案是绝对有消极影响的。

4――-迈克尔个性脆弱，他不想浪费大量时间在此案上！

5――-极度疯狂的媒体！毫无客观公正的煽风点火！整个社会表露出的冷漠――在媒体的误导下，当时的民意调查，80％的人相信MJ确实做过那些事！！

6――-控方及辩方律师都不原输掉此案，唯一的解决方法就是和解，这样双方律师都不会有损失！因此迈克尔反而成了真正的受害者！

不要忘了！美国是白人主宰的社会，黑人，尤其是成功的黑人迟早会成为迫害的对象！特别是在司法界尤其是警方（90年代初是美国警界腐败最为严重的几年）的歪曲迫害下，原本准备与控告方斗争到底的迈克尔在看到极度混乱及充满敌意的形势，接受不到任何强有力的支持后只有通过庭外和解的方式了结了这件民事案。

然而事情还未完结。1995年，迈克尔与其新婚妻子猫王之女LISA在一个全美直播的电视访谈上，在被问到93事件时，迈克尔坚决否认了该控罪，并强烈谴责的男童父亲利用孩子诬陷赚钱的恶劣行径！！事后，男童父亲又以所述与事实不符再次控告迈克尔，并索赔千万美元。结果，男童父亲败诉。

2-1 澄清破产谣言

mj破产也不过是媒体歪曲事实的说法，就如同十几年前就有传言说mj快死了一样。不过希望他破产的人倒是不少。

关于MJ的财政问题:2001年年底，媒体盛传MJ已破产，直至去年八月，放出谣言者(某专栏作家)终于出来僻谣,原来,谣言的始作俑者就是MJ的前东家SONY音乐公司,目的是打跨MJ的信誉,令人怀疑MJ的能力以及让其他唱片公司不敢与MJ签约~(美国唱片界的不成文规定,唱片公司为歌手出唱片,公司要先出钱垫付,等唱片发行后,歌手才偿还制作唱片的费用~)

那么,MJ到底有多少钱有人说他有5亿身价另一些人认为是8亿同时有许多知情者认为他至少有十亿以上的财富让我们从官方消息中来自己估量一下吧 1SONY/ATV50％的股权,至少价值7亿

2MJ自己的音乐版权,至少价值35亿

3MJ在SONYMusic中分享的份额,至少价值175亿

4MJ在欧洲(英格兰、法国、德国、意大利)的未知投资，至少价值1亿

5MJ在美国的未知投资,至少1亿

6著名的Neverland牧场,至少5000万 7MJ大概的现金持有量5000万

总资产至少价值15亿现在为某些投资所结的贷款至少估价为35亿, 所以MJ的资产净值至少为115亿!!!

2-2 2003年案件

2003年英国记者马丁8226;巴舍尔骗取了迈克尔逊杰克的信任，在追踪迈克尔长达八个月后，制作了一部记录片《与迈克尔杰克逊一起生活》并在全球播出。现在个娈童案，很大程度上是基于巴舍尔这部100分钟的记录片，因为，控方男童基云及其姐弟曾在记录片中出现，男童与迈克尔握着手谈笑，承认他们曾在同一个房间过夜，男童还把头靠在迈克尔的肩膀上。虽然马丁8226;巴舍尔在记录片中承认,他没有看到任何迈克尔与男童们之间不正常的事情，相反，他还看到孩子们都很喜欢迈克尔。但他还是在片中以此为特写镜头，暗示迈克尔与男童基云有不正常关系。果然，记录片播出后，引起极大争议，洛杉矶“儿童及家庭服务部”因此特地去探访男童一家，问迈克尔杰克逊有没有对男童做过什么。男童一家极力否认，说迈克尔对待男童基云有如亲生父亲，绝没有做过任何伤害基云的事情。后来在法庭上，男童一家被盘诘时又称，他们当时是被迈克尔杰克逊绑架恐吓，所以才不敢说出来。

不过，我们可以分析一下，那部作为控告导火索记录片是2003年2月6日播出的，“儿童及家庭服务部”在2003年2月14日到2003年2月27日对男童一家调查的，而控方一家所说的“性侵犯”发生时间，先是2002年11月，后改为2003年2月7日至3月10日，再后来又改为2003年2月20日至3月10日。我们先不管控方的时间如何混乱，只是有个疑问：迈克尔与原告男童一家的交往的二年中，男童一家经常到迈克尔家里玩住，男童说他与弟弟多次在迈克尔的卧室里过夜，而这二年的时间内，没有发生任何“性骚扰”事件。而迈克尔却会在暗示他是“娈童癖”记录片播出之后，全球人们都把目光聚焦到他身上，而焦点就是怀疑他骚扰了男童，而且又是在洛杉矶“儿童及家庭服务部”对他进行调查的眼皮底下的居然明目张胆地在不到一个月的时间内连续多次对男童作出“性侵犯”行为吗！

巴勃罗·鲁伊斯·毕加索(1881-1973年)出生在西班牙南部港口城市马拉加，父亲是位美术教师，曾做过美术馆长。14岁的毕加索考入父亲任教的巴塞罗那美术学校高级班，16岁毕业时画的《探望病人》一画参加全国美展，具有相当写实的造型水平。以后又考取了马德里费尔南多皇家美术学院。但他更喜欢的是在美术馆和街头自由吸取艺术营养。

毕加索一生中画法和风格可以分为几个时期:第一时期是:"蓝色时期";第二时期是:"玫瑰红时期";第三时期是: "黑人时期";第四时期是:"立体主义时期",分成分解和综合两种形式;第五时期是:"古典主义时期";第六时期是:"超现实主义时期";最后是"抽象主义时期"

9岁的毕加索来到巴黎，由于贫穷总生活在社会底层，这时他画了一些穷愁潦倒的友人题材的油画，画面充满着一层阴冷的蓝色调，这便是他的“蓝色时期”。1904年4月定居巴黎贫民区，过着自由浪漫的生活，这时画了许多流浪艺人生活题材的画，色调出现温暖的粉红色，这就是他的“玫瑰红时期”。尔后由于受到塞尚艺术的影响，在塞尚的基础上对绘画结构进行探讨研究，作品显示出几何化倾向，开始将形象分解成各个平面，并重新予以组合，于1907年创造出划时代的作品《阿维尼翁少女》，从此他进入分析立体主义研究和创作时期。不久他又采用拼贴技巧创作，标志着他的分析立体主义的结束，逐渐走向“综合立体主义”。

32岁之后的毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用，它们又使人想起塞尚。从此以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他没有固定的主意，而且花样繁多，激昂或狂躁，可亲可憎，诚挚或装假，让人喜欢又招人讨厌，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是——自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力，他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创造，他在艺术历程上没有规律可循，他从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。

在他一生中,从来没有特定的老师,也没有特定的子弟,但凡是在二十世纪活跃的画家,没有一个人能将毕加索打开的前进道路完全迂回而过他说过:"当我们以忘我的精神去工作时,有时我们所作的事会自动地倾向我们不必过分烦恼各种事情,因为它会很自然或偶然地来到你身边,我想死也会相同吧!"

1973年他静静地离去,走完九十一岁的漫长生涯,他如愿以偿地度过了一生。

毕加索年表

1881—1900年 童年时期

1881年 10月25日毕加索出生于西班牙南部的马拉加；

1889年 完成第一件油画作品《斗牛士》；

1895年 进入巴塞罗那的隆哈美术学校；

1897年 进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读，油画作品《科学与慈善》获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖；

1900—1903年 蓝色时期

1902年 完成“蓝色自画像”；

1903年 完成《人生》，以浓郁的蓝色调表示贫老与孤独的苦难；

1904—1906年 玫瑰时期

1904年 开始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰时期开始。邂逅费尔南德·奥利维叶，并同居：

1905年 创作《拿烟斗的男孩》并被慈善家约翰·海惠特尼女士以3万美元重金购得；

1906年 结识野兽派大师马蒂斯，为美国作家兼收藏家菖楚·斯坦因画像，《斯坦因画像》是毕加索从“玫瑰时期”跃入“立体主义”的跳板；

1907—1916年 立体主义时期

1907年 结识布拉克，开始立体派风格创作，创作《亚威农少女》；

1909年 解析立体派开始；创作《费尔南德头像》；

1917—1924年 古典时期

1917年 在意大利邂逅舞者欧嘉·科克洛娃，创作《欧嘉的肖像》；

1918年 与欧嘉结婚，与马蒂斯举行联展；

1920年 手工彩绘珂罗版《三角帽》；

1922年 创作《海边奔跑的两个女人》；

1925—1932年 超现实主义时期

1927年 邂逅年仅17岁的玛丽·德蕾莎·沃尔持，成为毕加索的模特。并生下女儿马姬；

1929年 与雕塑家贡萨列斯一起创作雕塑和铁线结构成。作系列以女人头像为题的攻击性画作，显现婚姻危机，结识达利；

1932—1945年 蜕变时期

1932年 创作《红色扶手椅中的女人》；

1933年 以雕塑家工作室为题，创作蚀版画

1934年 创作以斗牛为题的作品；

1936年 西班牙内战暴发。认识多拉。玛尔，并创作《多拉·玛尔的肖像》；

1937年 创作完成《格尔尼卡》；

1942年 创作版画《大自然的故事》

1943年 邂逅22岁的弗朗索娃·吉洛；

1944年 加入法国***；

1945年 开始尝试石版画创作；

1946—1973年 田园时期

1947年 儿子克洛德降生。在陶艺家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶艺术品；

1948年 为世界和平会议作“和平之鸽“海报和《贡戈拉的二十首诗》；

1949年 创作《卡门》系列；

1950年 获列宁和平奖章；

1953年 在玛都拉陶艺工作坊邂逅杰奎琳·洛克；

1954年 开始创作德拉克罗瓦的“阿尔及利亚女人”变奏系列；

1956年 与克罗鲁佐共同拍摄**《神秘的毕加索》公映；

1957年 在纽约现代艺术馆举办“毕加索75岁纪念展”，创作版画《斗牛系列》；

1958年 毕加索为设在巴黎的联合国教科文总部大厦创作了壁画《伊卡洛斯的坠落》；

1959年 创作仿马奈《草地上的午餐》变奏系列；

1961年 与35岁的杰奎琳·洛克结婚，并庆祝毕加索80大寿；

1963年 绘制《画家与模特儿》；

1966年 巴黎大皇宫及小皇宫举办大型《毕加索回顾展》。创作《流沙系列》；

1968年 创作《塞莱斯蒂纳》和《可笑的男人》系列版画；

1970年 把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐赠结巴塞罗纳毕加索美术馆：

1971年 巴黎国立现代艺术馆举办了《毕加索诞生90同年回顾展》；

1973年 92岁，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文纳菊别墅花园里。

毕加索作品

毕加索(Pablo Picasso，1881—1973)，是二十世纪西方最具影响力的艺术家之一。他一生留下了数量惊人的作品，风格丰富多变，充满非凡的创造性。毕加索生于西班牙的马拉加，后来长期定居法国。他的父亲是一位艺术教师。他自幼喜爱艺术，15岁时以优异成绩进入巴塞罗那美术学校，后来转入马德里圣费尔南多美术学院。他于1900年来到法国巴黎，开始以极大的同情心描绘穷人的生活。此时，他的作品充满悲剧性。瘦削的形象和冷灰的蓝色调，使他的画上充满孤独和绝望、灾难与不幸的感觉。人们把这一时期称为其创作的“蓝色时期”(1900—1904年)。1904—1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁，却并不孤寂。1906年毕加索受到非洲原始雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种新画风的探索。于是，他画出了那幅具有里程碑意义的著名杰作——《亚维农的少女》。

《亚维农的少女》

这幅不可思议的巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。《亚维农的少女》始作于1906年，至1907年完成，其间曾多次修改。画中五个裸女和一组静物，组成了富于形式意味的构图。这幅画的标题是由毕加索的朋友安德鲁·塞尔曼所加，据说毕加索本人对之并不喜欢。但不管怎样，这只不过是作品名称罢了。在现代艺术中，标题与作品的相关性越来越小，画家们常常有意识地不以标题来说明作品的内容。毕加索这幅《亚维农的少女》，想必亦是如此。该画原先的构思，是以性病的讽喻为题，取名《罪恶的报酬》，这在最初的草图上一目了然；草图上有一男子手捧骷髅，让人联想到一句西班牙古老的道德箴言：“凡事皆是虚空”。然而在此画正式的创作过程中，这些轶事的或寓意的细节，都被画家一一去除了。其最终的震撼力，并不是来自任何文学性的描述，而是来自它那绘画性语言的感人力量。

这幅画，可谓第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸女形象，显然是古典型人体的生硬变形；而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的，是毕加索，而不是野兽派画家。在这幅画上，不仅是比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。因而这幅画(正如一位评论家所述)，“恰似一地打碎了的玻璃”。在这里，毕加索破坏了许多东西，可是，在这破坏的过程中他又获得了什么呢当我们从第一眼见到此画的震惊中恢复过来，便开始发现，那种破坏却是相当地井井有条：所有的东西，无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。我们注意到，这些碎块并不是扁平的，它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来；它们看起来有的象实体的块面，有的则象是透明体的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性。

从这幅画上，可看出一种在二维平面上表现三维空间的新手法，这种手法早在塞尚的画中就已采用了。我们看见，画面中央的两个形象脸部呈正面，但其鼻子却画成了侧面；左边形象侧面的头部，眼睛却是正面的。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，被更加明显地用在了画面右边那个蹲着的形象上。这个呈四分之三背面的形象，由于受到分解与拼接的处理，而脱离了脊柱的中轴。它的腿和臂均被拉长，暗示着向深处的延伸；而那头部也被拧了过来，直楞楞地对着观者。毕加索似乎是围着形象绕了180度之后，才将诸角度的视象综合为这一形象的。这种画法，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。

毕加索力求使画面保持平面的效果。虽然画上的诸多块面皆具有凹凸感，但它们并不凹得很深或凸很高。画面显示的空间其实非常浅，以致该画看起来好象表现的是一个浮雕的图像。画家有意地消除人物与背景间的距离，力图使画面的所有部分都在同一个面上显示。假如我们对右边背景的那些蓝色块面稍加注意，便可发现画家的匠心独具。蓝色，通常在视觉上具有后退的效果。毕加索为了消除这种效果，便将这些蓝色块勾上耀眼的白边，于是，它们看上去就拼命地向前凸现了。

实际上，《亚维农的少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的结构。

《卡思维勒像》

《卡思维勒像》，毕加索作，1910年，油画，100×615厘米，芝加哥，芝加哥艺术中心藏。

毕加索1909—1911年“分析立体主义”时期的绘画，进一步显示了对于客观再现的忽视。这一时期他笔下的物象，无论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水平的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这里已被降到最低程度。画上似乎仅有一些单调的黑、白、灰及棕色。实际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由这种结构所发射出的张力。

这幅《卡思维勒像》，清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言，用于某个具体人物形象的塑造的。令人费解的是，恰是在这种分解形象和舍弃色彩的极端抽象变形的描绘中，毕加索始终不肯放弃对于模特儿的参照。为了画这幅画，他让他的这位老朋友卡思维勒先生耐着性子摆好姿势，在他的面前端坐了有二十次。他不厌其烦地细心分解形体，从而获得一种似乎由层层交迭的透明色块所形成的画面结构。画中色彩仅有蓝色、赭色及灰紫色。色彩在这里只充当次要的角色。虽然在线条与块面的交错中，卡恩维勒先生形象的轮廊还能隐约显现，然而人们却难以判断其与真人的相似性。研究毕加索的最著名的专家罗兰·彭罗斯，在看了这幅画后，曾作过这样的评述：“每分出一个面来，就导致邻近部分又分出一个平面，这样不断向后移动，不断产生直接感受，这使人想起水面上的层层涟漪。视线在这些涟漪中游动，可以在这里和那里捕捉到一些标志，例如一个鼻子、两只眼睛、一些梳理得很整齐的头发、一条表链以及一双交叉的手。但是，当视线从这一点转向那一点时，它会不断地感到在一些表面上游来游去的乐趣，因为这些表面正以其貌相似而令人信服……看到这样的画面，就会产生想象；这种画面尽管模棱两可，却似乎是真的存在，而在这种新现实的匀称和谐生命的推动下，它会满心欢喜地作出自己的解释。”

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

1890年—1892年，油画，45×57厘米，巴黎奥塞博物馆藏。

1912年起，毕加索转向其“综合立体主义”风格的绘画实验。他开始以拼贴的手法进行创作。这幅题为《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地显示了这种新风格。

在这幅画上，我们可分辨出几个基于普通现实物象的图形：一个瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它们都是以剪贴的报纸来表现的。在这里，画家所关注的焦点，其实仍然是基本形式的问题。

但是，这个问题此时却是以一种全新的态度来对待。在分析立体主义的作品中，物象被缩减到其基本原素，即被分解为许多的小块面。毕加索以这些块面为构成要素，在画中组建了物象与空间的新秩序。他通过并置和连接那些笔触短促而奔放的块面，获得一种明晰剔透的画面结构，反映了某种严格而理性的作画程序。而如今，在综合立体主义的作品上，他所采取的恰是正好相反的程序。他不再以现实物象为起点，将物象朝着基本原素去分解，而是以基本原素为起点，将基本的形状及块面转化为客观物象的图形。这就是说，他在表现出瓶子、杯子及提琴之前，就已经把一个抽象的画面结构，组织和安排妥当了。通过对涂绘及笔触的舍弃，他甚至获得一种更为客观的真实。他采用报纸、墙纸、木纹纸，以及其他类似的材料，拼贴出不同形状的块面。这些块面，一方面显示着画以外的那个世界，另一方面则以其有机的组合而显示出画的自身世界的统一性和独立性。难怪他的画商及好友卡恩维勒会如此地评价他：“即使没有摆弄画笔的本领，他也能搞出绝佳的作品。”在这幅拼贴的画上，左边的一块报纸表示一只瓶子，那块印有木纹的纸，则代表着一把提琴。而几根用木炭笔勾画的坚挺的线条，则使这种转换得以实现，并且将那些不相干的拼贴材料，纳入一个有机的统一体中。

这种拼贴的艺术语言，可谓立体派绘画的主要标志。毕加索曾说：“即使从美学角度来说人们也可以偏爱立体主义。但纸粘贴才是我们发现的真正核心。”在这种拼贴语言的运用中，毕加索显然比别的立体派画家(如布拉克、格里斯等)更为大胆和富于幻想。别的画家在拼贴不同的纸片时，多少要顾及到是否符合现实逻辑的问题，他们总是把木纹纸限于表示木质的物品(如桌子、吉他)。而毕加索则全然摆脱这种约束。在他的画上，一张花纹墙纸可用来表现桌面，一张报纸也可剪贴成小提琴。毕加索曾在与弗朗索瓦·吉洛的交谈中，阐述了他对于拼贴的看法：

“使用纸粘贴的目的是在于指出，不同的物质都可以引入构图，并且在画面上成为和自然相匹敌的现实。我们试图摆脱透视法，并且找到迷魂术(trompe L'esprit)。报纸的碎片从不用来表示报纸，我们用它来刻画一只瓶子、一把琴或者一张面孔。我们从不根据素材的字面意义使用它，而是脱离它的习惯背景，以便在本源视觉形象和它那新的最后定义之间引起冲突。如果报纸碎片可以变成一只瓶子，这就促使人们思考报纸和瓶子的好处。物品被移位，进入了一个陌生的世界，一个格格不人的世界。我们就是要让人思考这种离奇性，因为我们意识到我们孤独地生活在一个很不使人放心的世界。”(弗朗索瓦·吉洛等《情侣笔下的毕加索》，天津人民出版社，1988年，第60页)

《格尔尼卡》

《格尔尼卡》，毕加索作，1937年，布面油画，305．5×782．3厘米，普拉多博物馆藏。

油画《格尔尼卡》，是毕加索作于30年代的一件具有重大影响及历史意义的杰作。此画是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的国际博览会西班牙馆而创作。画中表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的暴行。作为一个具有强烈正义感的艺术家，毕加索对于这一野蛮行径表现出无比的愤慨。他仅用了几个星期便完成这幅巨作，作为对法西斯兽行的遣责和抗议。

毕加索虽然热衷于前卫艺术创新，然而却并不放弃对现实的表现，他说：“我不是一个超现实主义者，我从来没有脱离过现实。我总是待在现实的真实情况之中。”这或许也是他选择画《格尔尼卡》的一个重要原因吧。然而他此画的对于现实的表现，却与传统现实主义的表现方法截然不同。他画中那种丰富的象征性，在普通现实主义的作品中是很难找到的。毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的西班牙，闪亮的灯火象征光明与希望……。当然，画中也有许多现实情景的描绘。画的右边，一个妇女怀抱死去的婴儿仰天哭号，她的下方是一个手握鲜花与断剑张臂倒地的士兵。画的左边，一个惊慌失措的男人高举双手仰天尖叫，离他不远处，那个俯身奔逃的女子是那样地仓惶，以致她的后腿似乎跟不上而远远落在了身后。这一切，都是可怕的空炸中受难者的真实写照。

画中的诸多图像反映了画家对于传统绘画因素的吸收。那个怀抱死去孩子的母亲图像，似乎是源自哀悼基督的圣母像传统；手持油灯的女人，使人联想起自由女神像的造型；那个高举双手仰天惊呼的形象，与戈雅画中爱国者就义的身姿不无相似之处；而那个张臂倒地的士兵形象，则似乎与意大利文艺复兴早期某些战争画中的形象，有着姻亲关系。由此可以看出，毕加索不仅是一位富于叛逆精神的大胆创新者，同时也是一位尊崇和精通传统的艺术家。

乍看起来，这幅画在形象的组织及构图的安排上显得十分随意，我们甚至会觉得它有些杂乱。这似乎与轰炸时居民四散奔逃、惊恐万状的混乱气氛相一致。然而，当我们细察此画，却发现在这长条形的画面空间里，所有形体与图像的安排，都是经过了精细的构思与推敲，而有着严整统一的秩序。虽然诸多形象皆富于动感，可是它们的组构形式却明显流露出某种古典意味。我们看见，在画面正中央，不同的亮色图像互相交叠，构成了一个等腰三角形；三角形的中轴，恰好将整幅长条形画面均分为两个正方形。而画面左右两端的图像又是那样地相互平衡。可以说，这种所谓金字塔式的构图，与达芬奇(最后的晚餐)的构图，有着某种相似的特质。另外，全画从左至右可分为四段：第一段突出显示了公牛的形象；第二段强调受伤挣扎的马，其上方那盏耀眼的电灯看起来好似一只惊恐、孤独的眼睛；第三段，最显眼的是那个举着灯火从窗子里伸出头来的“自由女神”；而在第四段，那个双臂伸向天空的惊恐的男子形象，一下于就把我们的视线吸引，其绝望的姿态使人过目难忘。毕加索以这种精心组织的构图，将一个个充满动感与刺激的夸张变形的形象，表现得统一有序，既刻画出丰富多变的细节，又突出与强调了重点，显示出深厚的艺术功力。

在这里，毕加索仍然采用了剪贴画的艺术语言。不过，画中那种剪贴的视觉效果，并不是以真正的剪贴手段来达到的，而是通过手绘的方式表现出来。那一块叠着另一块的“剪贴”图形，仅限于黑、白、灰三色，从而有效地突出了画面的紧张与恐怖气氛。

数学家高斯小时候的故事

从一加到一百

高斯有许多有趣的故事，故事的第一手资料常来自高斯本人，因为他在晚年时总喜欢谈他小时后的事，我们也许会怀疑故事的真实性，但许多人都证实了他所谈的故事。

高斯的父亲作泥瓦厂的工头，每星期六他总是要发薪水给工人。在高斯三岁夏天时，有一次当他正要发薪水的时候，小高斯站了起来说：「爸爸，你弄错了。」然后他说了另外一个数目。原来三岁的小高斯趴在地板上，一直暗地里跟着他爸爸计算该给谁多少工钱。重算的结果证明小高斯是对的，这把站在那里的大人都吓的目瞪口呆。

高斯常常带笑说，他在学讲话之前就已经学会计算了，还常说他问了大人字母如何发音后，就自己学着读起书来。

七岁时高斯进了 St Catherine小学。大约在十岁时，老师在算数课上出了一道难题：「把 1到 100的整数写下来，然后把它们加起来！」每当有考试时他们有如下的习惯：第一个做完的就把石板〔当时通行，写字用〕面朝下地放在老师的桌子上，第二个做完的就把石板摆在第一张石板上，就这样一个一个落起来。这个难题当然难不倒学过算数级数的人，但这些孩子才刚开始学算数呢！老师心想他可以休息一下了。但他错了，因为还不到几秒钟，高斯已经把石板放在讲桌上了，同时说道：「答案在这儿！」其他的学生把数字一个个加起来，额头都出了汗水，但高斯却静静坐着，对老师投来的，轻蔑的、怀疑的眼光毫不在意。考完后，老师一张张地检查着石板。大部分都做错了，学生就吃了一顿鞭打。最后，高斯的石板被翻了过来，只见上面只有一个数字：5050（用不着说，这是正确的答案。）老师吃了一惊，高斯就解释他如何找到答案：1＋100＝101，2＋99＝101，3＋98＝101，……，49＋52＝101，50＋51＝101，一共有50对和为 101的数目，所以答案是 50×101＝5050。由此可见高斯找到了算术级数的对称性，然后就像求得一般算术级数合的过程一样，把数目一对对地凑在一起。

杰，我爱你哦  ····

老一点的国产侦探**有：

《东港谍影》1978，导演：沈耀庭。

《国庆十点钟》1956，导演：吴天。

《寂静的山林》1957，导演：朱文顺。

《羊城暗哨》1958，导演：卢珏。

《古刹钟声》1958，导演：朱文顺。

《徐秋影案件》1958，导演：于彦夫。

《前哨》1959，导演：广布道尔基。

《铁道卫士》1960，导演：方荧。

《冰山上的来客》1963，导演：赵心水，。长春**制片厂。

《南海长城》1975，导演：李俊、郝光

《熊迹》1977，导演：赵心水。

《黑三角》1977，导演：陈方千、刘春林

《东港谍影》

  （1978，导演：沈耀庭）

  

  1976年，初秋。一天，东港市耀华船厂工程师黄振颐携带新型军舰“东港”号部分图纸从海军设计院回厂，不料，途中突遭“车祸”，图纸被劫。案发后，侦察科长钟垒等在去广州的火车上发现了冒充采购员的敌特孟德宝，他们立即将其逮捕。当孟在逮捕证上签字时，突然一声爆炸，孟当场毙命。原来，敌人在孟使用的钢笔上安装了微型炸弹。公安人员从孟德宝的遗物中发现了一只不锈钢熊，并在其使用的手绢上发现了联络用的“显微点”，经放大分析，获悉了敌人的联系信号及幕后指挥——某国特务伊凡诺夫，代号“芸”。敌人的行动目标是“东港”……

  《国庆十点钟》

  

  （1956，导演：吴天）

  根据陆石、文达的小说《双铃马蹄表》改编。1953年国庆节前，在西北地区一个省会交际处的门口，一群少先队员捡到一封匿名信，收信人是张大力和平小海。公安局经研究，决定让侦查员顾群和小余进行侦查。经查，平小海是文化局的汽车司机，工作积极热情；张大力也是个诚实、善良的人。并查出这封匿名是被文化局开除的司机白松亭所写。平小海遭到不白之冤，下决心找出坏人。30日这天，他发现文化局司机何占彪躲在树后，一直注视着不远处的白松亭，要离开时，平小海决定跟踪何占彪，不料被他发觉。何将车开到无人处时，推说车有毛病，请平小海帮其检查。在检查时，何趁其不备，用尖刀刺向平小海，二人展开搏斗。国庆节的早晨，何占彪和白松亭在车站会面时，被公安人员逮捕。

  

  《寂静的山林》

  

  （1957，导演：朱文顺）

  

  解放初期，美国间谍组织派遣女特务李文英，借还乡照顾子女为掩护，潜入东北，利用金钱和色相，拉拢一些不法分子，组织力量接应空投特务。我侦察人员史永光冒充商人冯广发，与之周旋，并主动与她结识，以后又通过她的关系打入香港敌特巢穴。特务头子皮斯利对史永光进行种种考验，史永光从容应付，未露半点破绽，终于取得皮斯利的信任。史永光在敌特内部，又争取了对敌特有反感情绪的特务训练班学生郭大用，终于掌握了敌人空投特务的全部阴谋。不久，皮斯利准备就绪，指派史永光执行空投任务。史永光于事先与我公安部队取得联系，布下天罗地网，活捉了全部空投特务。

  

  《羊城暗哨》

  

  （1958，导演：卢珏）

  20世纪50年代，一名代号209的特务被边防军捕获，他在供出与广州特务头子“梅姨”的联络暗号及地点后重伤死去，为将敌特组织一网打尽，公安人员王练冒名209，按地点先后与特务“小神仙” 和自称“八姑”的女人接头，并与八姑以假夫妻身份活动。王练经过细心侦查，发现八姑要挟陈医生赴港参加所谓的“中国人民代表控诉团”，到联合国去公开诬蔑新中国。陈医生因自己有历史问题，面对特务的威胁准备一死了之，但幸被我方及时抢救过来，在我方耐心诚恳的劝说下终于解除了疑虑。他终于认清了是非，并要协助我方破获特务组织。特务劫船开往香港，王练随八姑上了船，得悉梅姨原来就是八姑家的女仆刘嫂，而梅姨也识破了王练的真实身份，并欲置王练于死地。我公安人员及时赶到，将敌人一网打尽。王练又冒着生命危险在千钧一发的时刻将敌人启动的定时炸弹扔进了海中。

  

  《古刹钟声》

  （1958，导演：朱文顺）

  抗战时期，一帮日伪特务以古庙为据点，秘密进行骚扰破坏活动。我侦察人员王科长以养病为掩护，带着警卫员虎子，进入古庙侦察。他们发现，庙中仅一老和尚和一哑巴小和尚。他们从小和尚处了解到：五年前，全部和尚被匪徒残忍杀害，特务潜伏在庙里，进行秘密活动。现在的老和尚，就是由匪首高旅长装扮的，为怕事情泄露，他用药酒毒哑了小和尚。王科长还发现，特务集团就潜藏在大殿地下室里。他留下虎子监视匪徒，自己借机出庙向组织报告。老和尚虽然知道王科长的身份，但因为怕在庙中杀死王科长会暴露了古庙的秘密，所以迟迟不敢下手。在王科长出庙后，他派一名匪特在半路袭击王科长。幸有猎人牛生海相救，王科长才化险为夷。 古庙里，匪特对小和尚和虎子进行残暴的毒打，紧急关头，王科长带着队伍赶到，救下了小和尚和虎子。最后，暗藏在古庙里的日伪特务被我方一网打尽。 

  

  《徐秋影案件》

  （1958，导演：于彦夫）

  徐秋影是民政局战勤科工作人员，在和同事何彬结婚的前夜，徐秋影在江心岛被人暗杀了。公安局侦察科长汪亮和处长杜永楷接手了这件案子。在现场侦察过稆，他们找到了一个军服钮扣和一个子弹壳。经调查，钮扣是徐秋影以前的恋人彭放衣服上的，又在彭放家搜到了手枪子子弹。根据以上线索，杜永楷认定凶手是彭放，而侦察科长汪亮对此提出了异议。经过进一步侦察，发现原来徐秋影曾是特务组织成员……

  

  

  《前哨》

  （1959，导演：广布道尔基）

  美蒋特务机关为了盗窃我军东南沿海地区的军事情报，派遣了一个代号为“404”的特务组织，潜入大陆东南沿海的某小镇进行阴谋活动。我军军事侦察机关根据发现的情况，派侦察员古大鹏化装成镇上饭店的服务员，去侦察特务接头的情况。 

  “404”特务组织的头目蒋人俊指使42、43号特务冒充我军干部来到解放军团部了解我军的作战计划。他们用打火机式照相机偷拍了我军军用地图，被我军识破后，即被逮捕。为了将敌人一网打尽，古大鹏又化妆成已经死去的41号特务，带着信物和拍有军事地图的胶卷，深入虎穴。在敌人内部，他先被狡猾的特务头子蒋人俊打昏，醒来后，他与敌人展开了机智的斗争，终于得到了蒋人俊的信任。最终，古大鹏里应外合，配合协同我公安人员和解放军，将特务和金门前来接应的敌人全部歼灭。 

  

  《铁道卫士》

  （1960，导演：方荧）

  安东车站上，群众热烈欢送志愿军支援朝鲜，铁路员工紧张繁忙地工作。美国阴谋破坏我军运输线，但我方挫败了敌人的阴谋。美国侵略者便派特务马小飞潜入东北，勾结暗藏的敌特分子，企图炸毁长岭隧道。马小飞想通过女特务王曼莉与特务吴济春联络。特务徐福祥在吴济春指使下进行的破坏活动流产后，被特务顾野平杀害灭口。高健在群众及报务员何兰英和赵师傅的帮助下查出凶手，并在审讯中了解到马小飞和吴济春的情况。为将敌人一举消灭，高健用顾野平的身份与假充敌人报务员的何兰英深入匪特组织，掌握敌人情况。吴济春、马小飞等阴谋在三个地方同时破坏铁路运输线。但尚未开始行动，便陷入我公安部门及民兵所组成的铁网之中。千钧一发之际，高健摘下马小飞在我军用列车上挂的定时炸弹，使军用列车胜利通过长岭隧道。

  

  《冰山上的来客》

  （1963，导演：赵心水，长春**制片厂）

  1951年夏，新疆萨里尔山口牧民纳乌茹孜从外地娶来一个冒名古兰丹姆的新娘子，她实为匪首热力普逃跑时潜伏下来的女特务古里巴儿。新娘子的来到，勾起解放军哨所新战士阿米尔的一段辛酸回忆。他和古兰丹姆自小青梅竹马，情深意笃，后因古兰丹姆被她的叔叔卖给江罕达尔和热力普为奴仆，改名买日乌莉，从此杳无音讯 。晚上，阿米尔随同杨排长前去参加婚礼。假冒古兰丹姆的古里巴儿知道阿米尔和古兰丹姆的童年往事，便对阿米尔显得分外亲昵。此后，为了刺探边防军情报，假古兰丹姆不分白天黑夜，多次到哨所寻找阿米尔，要求与他重温旧情。阿米尔虽再三以解放军纪律相拒，但仍摆脱不了她的纠缠 。这一现象引起杨排长的高度警觉。不久，热力普、江罕达尔根据“新娘子”的密电报告，率领小股特务偷越边防，被解放军冰峰哨所全歼。但敌人仍不死心，一个一向伪装成热力普的奴仆，骗取了买日乌莉信任，暗号叫“真神”的特务阿曼巴依仍企图混入边防军哨所驻地活动。当假古兰丹姆的身份已暴露时，即派人将她杀害 ，并策划在巴罗脱节的刁羊比赛时，里应外合，袭击边防哨所。杨排长将计就计，布下天罗地网，将这伙武装特务一网打尽。阿米尔和真古兰丹姆也得以重逢，他俩的心愿终于实现。

  

  《南海长城》

  （1975，导演：李俊、郝光）

  1962年国庆前夕，大南港民兵连长区英才等抓到化装成我军战士的敌特“09”，经审讯，供出“海鲨特遣队”的登陆计划。民兵靓仔在暗藏敌人卫太利的拉拢下，向他泄露了我方的军事计划。卫得到情报后，逃到特务船上。区英才为了提高靓仔的阶级觉悟，帮助他回忆在旧社会受王中王的压迫之苦，使其清醒过来，认清了卫太利这个敌人，并向区英才讲出卫太利的一些情况。匪首得到我方军事计划，改变了原登陆方案，转向我金星岛。几个敌人化装成我地方干部来到钟阿婆家骗船登陆，阿婆的女儿未识破敌人的伪装，险些上当。阿婆看穿了敌人的阴谋，暗示女儿去报信，但被敌人拦住，母女俩便与敌人展开了面对面的斗争。正在危机时刻，区英才率民兵登上金星岛，营救了阿婆母女，俘虏一批敌人。王中王和匪司令跳海逃到一个叫“三杯酒”的小岛上，区英才只身追到“三杯酒”，舌战匪司令，迫使他下令调兵前来就范。当敌兵来到“三杯酒”时，我众民兵赶到，一举消灭了来犯之敌，处决了王中王。本片由同名话剧改编而成。影片在最初拍摄之时因特殊的政冶氛围而一度搁浅、冻结，直至1975年《南海长城》得以重拍，也是著名演员刘晓庆的早期作品。

  

  《熊迹》

  （1977，导演：赵心水）

  公安局侦察科长李欣奉命追踪越境潜入江城，化名周英杰的特务。潜伏特务“紫貂”通过“熊钟”，控制着代号叫“银狐”的特务康一挺，巧妙地指挥周英杰的活动。周英杰被安插在“八一四”工程当汽车司机。李欣得知敌人已把窃听器带到了市委备战工作会上，于是假扮“紫貂”，追回了装有录音带的“熊钟”。经调查，“紫貂”是前特种物资局长姚秉章。最终，我公安活捉周英杰，间谍谢尔丘克、沃洛诺夫和姚秉章，但与间谍的斗争仍在继续着。

  

  《黑三角》

  （1977，导演：陈方千、刘春林）

  我北方某城，敌特窃取我“110号人防工程机密”后，迅速将其转移并通知了国外特务机关。这一密码恰好被我公安机关截获，侦察科长石岩等人投入战斗。特务邢祥取走两把奇特的小钥匙后，在列车上被人击毙，钥匙被拿走。石岩等人顺着钥匙的线索，找到了配钥匙的于秋兰。石岩等人通过细致的调查，查清于秋兰是个无辜的受害者，而她的母亲于黄氏才是埋藏很深、阴险狡猾的特务。公安机关又决定以石岩的照片换境外取货人郎井田的照片，抢先拿到了取货用的信物。郎井田在得知信物已被取走后，决定和货主猫头鹰直接见面。石岩、郎井田、猫头鹰同时来到接头地点，由于郎井田没有接头信物，猫头鹰不肯将货交出。乘二人正在狗咬狗之时，石岩拿到了藏有“110机密”的铜蛤蟆，迅速将他二人抓获，机智地使猫头鹰自己打开了铜蛤蟆，顺利地拿到了“110机密”。

  

    东港谍影

  卧底

  徐秋影案件

  秘密图纸

  古刹钟声

  熊迹

  一双绣花鞋

  南海长城

  羊城暗哨

  跟踪追击

  天罗地网

  黑三角

  508疑案

  虎穴追踪

  猎字99号

  暗礁

  斗鲨

  国庆10点钟

  戴手铐的旅客

  斩断魔爪

  脚印

  人民的巨掌

  海霞

  圣保罗医院

  南海风云

  英雄虎胆 

  边寨烽火

  前哨

  5号机要员

  东方剑

  蛇案

  孤注一掷

  冰山上的来客 

  保密局的枪声

  蓝色档案

  梅花档案

  寂静的山林

  智斗美女蛇

  南海的早晨

  无形的战线

  神女峰的迷雾

  铁道卫士

另外，杰：

     虽然，你在跨年演唱会上，有人就你和娜的事议论纷纷，但是，你知道的，我们星星永远是爱你的，是关心你的。你的每一场演唱会，你的每一首歌，我们都会好好的品位。你是我们心里最重要的。从《天下》到《何必在一起》，我们都是那么的爱你。

                                                        星星之一

                                                        一个孩子

                                                       爱你的人  

                                                         杨XX

《何必在一起》

夜 夜得那么美丽                            

有人欢笑 有人却在哭泣                    

尘封的记忆 残留着邂逅的美丽 

辗转反侧的我 失眠在夜里                 

你 你带走的呼吸                       

吻不到你 那感觉多委屈 

分岔的爱情 让眼泪隔出银河的距离 

轻轻关上门 让眼泪不逃避 

何必要在一起 让我爱上你 

至少自己过的不必太压抑 

何必要在一起 逃出生命里 

才让这个夜显得那么空虚 

何必要在一起 让我爱上你 

感觉你的呼吸是那么清晰 

何必要在一起 让我没勇气 

让我独自在这寒冷的夜里 

何必要在一起 

何必要在一起 让我爱上你 

至少自己过的不必太压抑 

何必要在一起 逃出生命里 

才让这个夜显得那么空虚 

何必要在一起 让我爱上你 

感觉你的呼吸是那么清晰 

何必要在一起 让我没勇气 

让我独自在这寒冷的夜里 

何必要在一起 

何必要在一起 让我爱上你 

我们在一起，

永远支持你！！！！！！！

                                 星星：杨XX    

  祝你和娜幸福，快乐     祝你   好~~~~~~

相信每一位女生都知道纪梵希，这是一家法国著名品牌，旗下产品除了服装，以香水为主，又涉及了护肤以及彩妆产品。而这一品牌的创始人，就是著名的法国时装设计师于贝尔·德·纪梵希。

纪梵希出生于一个富贵家族，父亲是一名矿山业主，家人也都希望他从事律师行业，但他依然决然的选择了家人并不太支持的设计师事业。在1952年的时候，创建了“纪梵希工作室”，而主要工作则是为一些法国超模提供服装，优雅精致，清新明朗的服装，让纪梵希的工作室逐渐出名。

但是真正让纪梵希惊艳世界的，则是著名的英国女演员奥黛丽赫本所主演的《龙凤配》获得了奥斯卡最佳服装设计奖。而奥黛丽赫本在戏中的戏服，就是由纪梵希所设计。

难道你以为纪梵希与奥黛丽赫本的相遇是浪漫的吗？当然不，这段相遇是啼笑皆非的故事。当时奥黛丽赫本通过《罗马假日》获得了第26届奥斯卡金像奖最佳女主角，此时她的事业正是如日中天，但是在拍摄影片《萨布丽娜》时，却邀请不到纪梵希为她设计接下来的戏服。

纪梵希整日沉迷于设计，他果断地拒绝了奥黛丽赫本的请求。可是奥黛丽赫本始终没有放弃，毅然决然的给他打电话。最终纪梵希勉强答应，为她挑选一件过季的礼服。

可是正当纪梵希第一次见到奥黛丽赫本的时候，便被她的美艳与气质震撼到了。纪梵希觉得，奥黛丽赫本与他所设计的衣服仿佛融为一体，是美好的象征，同时也是纪梵希灵感的来源。

就这样，纪梵希与奥黛丽赫本成为了无话不谈的好友，而奥黛丽赫本曾经80%的戏服，以及重要场合所穿着的礼服，都是由纪梵希所设计。

二人的事业如火如荼，但是纪梵希与奥黛丽赫本的感情却没有任何的进展。此时，他有她，她有他，这段感情对于纪梵希来说是无可奈何的。因此，他专门设计了一款香水，叫做“禁忌”，从此这款“禁忌”成为了奥黛丽赫本的专用香水。

奥黛丽赫本这一生的感情并不平坦，她先后嫁给了两个男人。第一任是在1953年8月20日，《罗马假日》首映式结束后的晚会上，演员兼剧作家梅尔·费勒与奥黛丽·赫本一见钟情，并在次年举行了婚礼。婚后赫本因身体太弱曾两次流产，终于在1960年生下儿子西恩·赫本·费勒。但在婚后第六年，婚姻开始出现裂痕，于1967年9月1日，赫本与费勒宣布离婚。

第二任是在1968年，奥黛丽·赫本出游希腊途中与安德烈·多蒂邂逅，1969年1月18日，赫本和多蒂在意大利举行了婚礼。次年生下一儿子卢卡·多蒂。为维系家庭，赫本退出影坛，专心扮演妻母角色，但多蒂常年流连夜场。1981年，赫本与多蒂的婚姻关系宣告结束。

赫本的婚姻最终都以离婚结束。但令人心碎的是，奥黛丽赫本在这两段婚姻中的婚礼礼服，都是由纪梵希设计，往后余生，奥黛丽赫本与纪梵希一直保持深刻的友情，似乎是为了赫本，纪梵希终生未娶。

1988年至1993年间，这五年间，奥黛丽·赫本都在为拉丁美洲和非洲的孩子们奔波，为孩子们呐喊、呼吁和募捐。

1993年1月20日，奥黛丽·赫本因结肠癌在瑞士洛桑病逝，享年63岁。

在奥黛丽赫本林中前，纪梵希为她专门设计了一件大衣，希望这件大衣能够一直伴随他，带给他温暖，就像自己一样。

纪梵希与奥黛丽赫本，虽心心相惜，但是二人始终也没有步入婚姻殿堂，这份爱，随似爱情，但是知己情却更加深刻。我想这是一种信任，更是一种依赖。

2018年3月10日，于贝尔·德·纪梵希在睡梦中安然离世，享年91岁。