列夫托尔斯泰 复活人物介绍

《复活》的主要人物是聂赫留朵夫和玛丝洛娃。

1、聂赫留朵夫

聂赫留朵夫完整而充分地体现了“道德自我完善”的过程和思想。他经过返归和自我完善在精神上获得了新生。

聂赫留朵夫的思想变化可以分为：第一阶段是纯洁善良、追求理想的阶段。这时他健康、真诚、充实、崇高，乐于为一切美好的事业而献身。真挚地爱着玛丝洛娃。那时的爱是纯洁美好的。

第二阶段是放纵情欲，走向堕落。踏上社会后，聂赫留朵夫变得猥琐、低下、空虚、渺小。认为女人无非是一种“享乐工具”。他诱骗了玛丝洛娃，之后给了她一笔钱。这种做法是兽性的表现更是对纯洁的爱的侮辱，但那时他无法控制自己，导致了一个女人的悲剧。

第三阶段是从仟悔走向复活。法庭审判之后，他内心痛苦，认清了自己虚伪可耻的面目，决心悔过自新。在他忏悔的过程中，通过对他的所见所闻，揭露和批判了沙皇俄国社会的腐败和黑暗。

2、玛丝洛娃

作者通过玛丝洛娃体现了俄罗斯人民所遭受的深重苦难和对整个黑暗社会的无比憎恨。她在拒绝聂赫留朵夫的“善行”时，一再表现出自己内心的屈辱、瘸苦和按耐不住的愤怒。

正是这种感情触动了她麻木不仁的灵魂，并最后使她觉醒过来。由于她的灵魂深处始终保存着善良的天性和与聂赫留朵夫初恋时的美好回亿，“悔罪”的聂赫留朵夫才能获得她的宽恕，井使她重新“爱”上他。

玛丝洛娃最终拒绝聂赫留朵夫要求和他结婚的建议，表现出玛丝洛娃的崇高品质，也是她为了爱他而做出的自我牺牲。

玛丝洛娃的“宽恕”精神使她的灵魂获得了“复活”，然而，我们却看到作者在寻求玛丝洛娃“复活”的过程中，逐步接近了托尔斯泰过去所否定和厌恶的“革命者”。

扩展资料：

《复活》的创作背景：

19世纪70年代末到80年代初，俄国的资本主义迅猛发展，农村遭到巨大的破坏，广大劳动人民的生活日趋赤贫。当时俄土战争的重负，连年饥馑给人民带来更为深重的灾难。

这时托尔斯泰越发地关心人民的困苦。他积极地参加当时的救灾工作，目睹了农民和城市贫民的可怕处境，在他多年探索、思考的基础上终于看清了沙皇专制制度的反动本质。

作者参加1891至1892年的赈灾工作，体会农民与地主之间有一条巨大的鸿沟，农民贫困的根源是地主土地私有制。

托尔斯泰在相继完成了巨著《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》之后，进入晚年的他世界观发生了根本转交，他的艺术批判力量达到了高峰，达到了“撕毁一切假面具”的“清醒现实主义”。

这无疑是他艺术探索的结果，同时更是他精神探索的结果。以广大农民的眼光观察俄国现实生活，代表农民阶级发表意见，这是他晚期创作巨大批判力量的主要源泉。

这在他的各种作品中，特别是长篇小说《复活》中表现得最鲜明、也最为突出。

  托尔斯泰作品的细节描写总是那么出彩，有人说他的描写让人觉得繁琐，我倒是觉得正是他的细节在传达着真实的生活，把生活中自己有感受却无法完美形容的东西，在他所塑造的人物里面精致的体现着。他的每一部作品都是一顿饕餮盛宴，他的描写总是让人不由自主的去思考自己的生活。好的文学家就是这样，用自己的作品转达着这个真实的社会，以及隔好多年仍然可以让人认识自己以及身边的全部生活。

  妩媚优雅的安娜，在莫斯科的车站邂逅了彼得堡的花花公子，潇洒倜傥的伏伦斯基。安娜回到彼得堡后，面对着伏伦痴心的追求，丈夫卡列宁的虚伪，安娜勇敢的追求着爱情。 在追求着爱情幸福的路途中，却一步步走向毁灭，最终落得卧轨自杀，陈尸车站的下场。

  安娜在所有人眼里似乎是具备了作为完美女人所必要的条件，在伏伦初见她时，被安娜的气质所折服，在交际场最受欢迎的吉蒂眼中安娜是与众不同的，是格外迷人的。可是生而为人就有其劣根性，在到达之前所向往的那一层后视线所及更广，所羡慕的，期待攀越的就会越高。

  人生的所有的经历完全是由自己掌控的，得到的和失去的必定在整个生命中整合为零，每一天的生活中做的每一件小事儿都需要谨慎安排，就是这些构成了我们的整个生命。安娜是不满意现在的生活，卡列宁一直在过着虚伪的生活，面对妻子的不忠，自己倒是无所谓，而是因为大家都注意了，他才不安，面对一个对生活没有热情，又不在乎自己的男人，甚至连爱也不懂得男人，青春美丽的安娜在拥有着一个英俊潇洒的痴心爱着自己的追求者，尤其是自己也对其蠢蠢欲动时，怎么能安心过着寡汤寡水的生活，而不希望在自己的生命拥有着伟大的爱情。一个女人在家里丝毫感受不到生活的乐趣，对于一个渴望自由，年华正好的女子，没有体验生活就早早的过着老去之后的生活，这实在是煎熬。在邂逅了一个潇洒的公子哥，并被其痴缠的追求着，在爱情和安定还有骨肉面前，对于向往着自由爱情的安娜来说，她无法做出偷情之外的选择。如果是我们，又该作何选择呢？

  在彼得堡的家里安娜是压抑的，对生活是麻木的提不起兴趣的，每个人都渴望追求自由的生活，谁都不想让自己的生命按部就班的平淡下去，所以安娜做了，同时安娜也无可挽回了。

  在面前有困难的时候，维持爱情显得轻而易举，那时候只是为了战胜所有人去赢得爱情，而不是完全只关注爱情这一件事，可是一旦要经历平淡的婚姻生活时，那么多的不顺眼，猜忌就出来了，安娜也想过使爱情永远保鲜的办法是在爱得最幸福的时刻死去，可最终安娜没在最幸福的时刻死去，而是在猜忌时，吵架时带着残缺的幸福躺在了车轮下。可是人并不只是为了爱情而存在的，人在世上有种种责任，男人一直为着生存而奋斗，女人却只是终日的期盼着爱情，生活在先辈们已经为女人夺得自由的时代，女人要活的男人一点儿，好好的为自己奋斗。

  安娜得到自由的爱情之后，得到丈夫同意离婚的消息之后，却想到了另一个让她自己无法决定离婚的事情―儿子的归属问题，安娜的生活已然变成了一团乱麻，争取来的爱情，现在在猜忌着对方是否还爱自己，之前一直渴望的离婚却被儿子所羁绊，安娜的结局也只有用死亡来终结吧，让心上人永远内疚，没有了柴米油盐的普通生活的玷污，活在伏伦心中的应该又是初见时拥有着按耐不住的青春活力，温柔可爱、亲切的安娜了吧！

《莫斯科不相信眼泪》剧情简介|鉴赏|观后感

1979 彩色片 148分钟

苏联莫斯科**制片厂摄制

导演：符拉基米尔·缅绍夫 编剧：瓦连金·切尔内赫 摄影：伊果尔·斯拉布涅维奇 主要演员：薇拉·阿莲托娃(饰卡捷琳娜)伊琳娜·穆拉维耶娃(饰柳德米拉) 梁赞诺娃(饰冬妮娅) 阿列克赛·巴达洛夫(饰果沙)

本片获1980年苏联观众评选最佳影片、最佳女演员奖，布鲁塞尔国际**节最佳女演员奖;1981年获苏联国家奖金，美国影艺学院最佳外语片奖，休斯顿**节最佳外国片奖

剧情简介

1958年的莫斯科。一天傍晚，一个单纯、朴实的农村姑娘——17岁的卡捷琳娜闷闷不乐地走在五光十色的大街上。她高考因差两分而落榜。当她回到集体宿舍后，同伴们都安慰她，鼓励她明年再考。她便暂时去工厂当了模压工。

同屋的两个姑娘，一个叫冬妮娅，她娴静端庄、举止稳重，对人热忱，生活态度也很严肃。她是一个油漆粉刷工，正在和同厂工人柯里亚谈恋爱，准备组织一个小家庭。另一个叫柳德米拉，又称柳达，则是另一种类型的人。她容貌出众，举止轻浮，虚荣心很强，为达目的常常信口胡诌。她现在是一家面包工厂的临时工，但她不安心工作。她的生活哲学是：生活如同买**，要广交名流，中了奖便可拥有一切，她常常以这一观点去开导卡捷琳娜。但在她身上还有一定的正义感，对朋友还是诚挚热情的。

卡捷琳娜的亲戚、住在高级知识分子大楼中的吉洪米罗夫教授夫妇要去度假，他们请卡捷琳娜去看家。柳德米拉认为这是施展才干、广交名流的好机会，便坚决要求与之同往。她们来到教授家，柳德米拉环顾这套设备齐全的高级住宅，兴奋不已。她立刻翻开电话簿，一一挑选各界名流来参加她们即将举办的小型晚会。她对卡捷琳娜说，在晚会上她们要冒充是教授的两个女儿，以此来提高身份。起初卡捷琳娜坚决反对，但禁不住柳德米拉的一再怂恿，也就默许了。

在举办晚会的那天晚上，两个姑娘打扮得花枝招展，笑容可掬地站在门口迎接客人：科学界、文艺界、体育界的名流一一来到，他们彬彬有礼地对教授的女儿赞不绝口。一位穿着入时、举止潇洒的电视台摄像师鲁道里特别吸引了卡捷琳娜的注意。他对卡捷琳娜大献殷勤，夸夸其谈地畅述电视的远景。毫无生活阅历的卡捷琳娜听得津津有味，第二天又应约去参观电视台节目的制作，并被摄入镜头。她迷上了鲁道里的翩翩风度，对他十分崇拜，接着又到他家去作客，“教授的女儿”自然受到鲁道里母亲的盛情款待。卡捷琳娜情不自禁地陷入了情网。但是假冒的身份使她深感不安，她几次想实情相告，都被柳德米拉劝阻。在教授夫妇归家的前夕，鲁道里和卡捷琳娜在寓所中幽会。禁不住鲁道里的一再进攻，卡捷琳娜终于委身于所爱的人了。

冬妮娅和柯里亚举行了婚礼。在欢庆的喜宴上，柳德米拉和冬妮娅发现了卡捷琳娜怀孕三个月的事。女友们关切地为她出主意。

一天，电视台的一个摄制组来到卡捷琳娜所在工厂，他们要对当上先进工作者的卡捷琳娜进行电视采访转播。卡捷琳娜百般推脱不掉，只好硬着头皮和摄像师鲁道里碰面了。当鲁道里发现卡捷琳娜的真实身份后，如同被泼了一盆冷水，他的态度来了个180度的大转变。他俩在街心公园相会时，他忿忿指责卡捷琳娜对他的欺骗，并坚决表示从此与她一刀两断，并一再要求卡捷琳娜去打胎，说罢扬长而去。

卡捷琳娜又忍受了鲁道里母亲的嘲讽与侮辱，坚决拒绝接受金钱的“帮助”。在女友的关怀与帮助下，卡捷琳娜生下了女儿，起名亚历山德拉，昵称萨什卡。她决心一面抚养女儿，一面奋发苦读，尽管她每晚深夜入睡，但总是把闹钟拨得早早的……

闹钟响了，卡捷琳娜翻身起床，这已是20年以后了。卡捷琳娜经过刻苦奋斗，终于拿到化工学院的文凭，成为一名专家，三个月前被任命为一家联合化工企业的厂长。卡捷琳娜叫醒了女儿，匆匆叮嘱几句，便自己开车赶去上班。

冬妮娅和柯里亚生了三个儿子，每天清晨，一家五口围桌早餐，相互交谈，气氛融洽，过着幸福美满的生活。

柳德米拉后来和当时她请来参加晚会的著名冰球健将谢廖沙结了婚。谢廖沙为人老实，真心实意地爱着柳德米拉。他本来是个滴酒不沾的人，但禁不住朋友的诱劝，后来竟变成一个不可救药的酒鬼。柳德米拉七年前就和他离婚，但他仍不时前来纠缠。最终他进了戒酒医院，决心重新作人。柳德米拉现在是一家洗染店的女店员，至今仍抱着在生活中中**的幻想。

三位女友坐在柯里亚家乡间别墅的门廊上，谈心叙旧，追忆似水年华，感叹时光的飞逝。

卡捷琳娜独自坐在晚归的电车上，心潮起伏，思绪万千。一个帮老大娘扛茶炊的男乘客上了车。他放下茶炊，在卡捷琳娜的对面坐下。他那敏锐的目光、翩翩的风度、风趣的谈吐立即引起了她的兴趣。他自我介绍说名叫果沙，是个钳工，接着便滔滔不绝地谈起自己的生活、爱好和愿望来。看来，他对卡捷琳娜也一见钟情。他猜测她是女工，最多是工长，或工会干部。卡捷琳娜只是莞尔一笑，未置可否。这不期然的邂逅在卡捷琳娜心中漾起涟漪。后来果沙到她家去拜访，也获得萨什卡的好感。一个星期天的清晨，果沙邀请母女俩参加和五个朋友的野餐。这五人都是博士、副博士，他们大讲果沙的优点，说什么如果没有果沙那灵巧的双手帮他们制作实验仪器，他们就不可能写出博士论文来。母女俩对果沙的了解又进了一步。但是果沙和她们聊天时却发表了这样的意见：“家庭中男人地位要高些，如果妻子挣钱多，地位高，就不是家庭生活了。”这番话引起了卡捷琳娜的沉思……

生活真是捉弄人。20年前抛弃卡捷琳娜的摄像师鲁道里，现改名为罗吉奥恩·彼得罗维奇·拉吉柯夫，又接受了到卡捷琳娜领导的工厂进行电视采访转播的任务。当他发现厂长竟是卡捷琳娜时，不禁目瞪口呆。在他一再要求下，两人又在昔日分手的公园中相会。他为自己过去的作为而忏悔，他说生活已经惩罚了他，他的两次婚姻都失败了，现在他是孤独一人，既无家，又无朋友。他要求见女儿，遭到卡捷琳娜的断然拒绝。

萨什卡因和同学尼基塔要好而遇到了麻烦。果沙出面帮他们打败了对手。在回家的路上，萨什卡问果沙为什么不去深造， 以争取当领导。果沙说他热爱平凡的工作，他只愿意干自己喜欢的事，不愿意赶时髦，只要自己的工作得到大家的承认和赞赏，他就心满意足了。他对萨什卡说，就像你妈妈一样。萨什卡无言以对。

卡捷琳娜对他们以武力解决问题的方式很不以为然。在餐桌上，她不自觉地以领导者的口吻训斥了果沙。果沙说：“任何事由我自己来决定，我是真正的男人。你如果再高声训话，我再也不来了。”卡捷琳娜连忙向果沙道歉。不速之客鲁道里冒然来访。卡捷琳娜心中懊恼万分，但又无可奈何。鲁道里大谈对卡捷琳娜电视采访的转播，这样一来，卡捷琳娜的真实身份再也隐瞒不住，果沙悻悻而去。卡捷琳娜伤心地对鲁道里说：“你总是给我带来不幸。”到这时，她才对萨什卡说出真情：“再介绍一次吧，这就是你的父亲。”女儿简直惊异得不知所措。

冬妮娅夫妇和柳德米拉都赶来安慰卡捷琳娜。卡捷琳娜痛哭不止，她悲伤地对女友说：“果沙已经八天没有露面，再也找不到像他那样好的人了。”柳德米拉劝慰她说：“别哭了，莫斯科不相信眼泪，要采取行动。”柯里亚自告奋勇地去寻找。他根据一些蛛丝马迹，终于找到了果沙。果沙把自己在屋里关了八天，此刻仍在闷闷不乐地借酒浇愁。柯里亚与他进行了推心置腹的谈话，终于说服了他，并把他带回卡捷琳娜家。

卡捷琳娜向果沙倾诉衷肠。乌云驱散了，朋友们退场了，新的生活开始了。

窗外夜幕降临。莫斯科城区一片灯火闪烁。

鉴赏

本片于1980年上映后，获得观众如此强烈的反响是出乎创作者和评论界意料之外的。据报导：仅在该片上映的两个月内，在莫斯科的两个放映点，观众即达到187万人次，而在该片放映一年内，观众则高达7950万人次，这一盛况引起各方的重视。该片在美国放映后，曾引起人们普遍的兴趣。它于翌年获得美国奥斯卡最佳外语片奖。该片在我国中央电视台播出后也获得中国观众的好评。这种种情况引起苏联评论界研究的兴趣，曾召开各种阶层、各种职业的观众座谈会，创作人员也进行了详细的创作阐述。

这部影片给观众留下印象最深的一个特点，用苏联一位评论家的话来说，就是“影片创作者能够把生活的真实与共产主义的理想结合起来，达到一种新的思想美学高度”。影片的情节始于50年代，终于70年代，编导把两个时代横断面剪接在一起，并进行了对比。观众从影片中既看到充满真实性的具体生活，又能感到人物对美好未来的向往，此外还能发现苏联整个生活前进的步伐和社会发展的规津性。影片具有浓厚的时代气息。看到50年代末期一些事件的再现，如人们聚集在马雅可夫斯基广场听诗歌朗诵，在举办法国**周的影院门口，观众认出当年红极一时的演员斯莫克图诺夫斯基等人时的热烈情绪，都使人们仿佛回到30年前……而到影片后半部分，我们从房屋建筑、周围环境、室内布置、服饰装束等方面，都使人感到苏联社会已进入70年代，在各个方面都有一定程度的改善， 因此给人一种真实感。

这部影片着重表现了中年一代人的命运。影片细致地反映出这一代人在生活道路上所遇到的一切，它涉及道德、幸福、人生价值、生活目的等方面的问题，细致入微地描绘了这一代人的心态。这一代人诞生于残酷的战争年代，成长于战后的艰苦岁月，他们在生活道路上必然受到各种考验，他们会摔跤，会遭受挫折，直到进入70年代，他们才可能变得成熟起来。应当以何种态度对待这一切不论碰到什么困难，犯过什么错误，只要痛下决心，奋勇上进，总有功成业就的一天。这就是作者的创作意图。在当前的观众中，中年一代人是一个重要阶层，因此影片受到观众的欢迎，引起观众的共鸣，这也是一个不容忽视的原因。

影片映完之后，几个性格鲜明、栩栩如生的人物形象深深地留在观众脑海中。女主人公卡捷琳娜和新型工人果沙的形象是最深刻的。50年代来自农村的卡捷琳娜本是一个不谙世事的纯洁少女，在虚荣心很强的女友柳德米拉的怂恿下，为提高身份冒充是教授的女儿，进行了第一次欺骗。20年后，当她功成业就，成为一家联合企业的厂长后，为了不伤害她所爱上的钳工果沙的自尊心，她默认自己是一名工人，又进行了第二次欺骗。两次欺骗的性质是完全不同的。如果说第一次欺骗还带有稍许的虚荣心，性格不够完美的话，那么第二次欺骗却是出于高尚的目的，她是为他人着想。两次欺骗的性质不同，表明了一个人性格的成长、思想的成熟和道德的完善。编导对这个人物的塑造是十分出色的。

钳工果沙应当看作是70年代新型工人的典型。他有较高的文化素养，为人热情、豪爽，富有正义感，不仅如此，他还表现出睿智和幽默感，谈吐也很有风趣。从他身上可以感到强烈的自信心、高度的自豪感和独立自主的精神。他认为，一个人价值的高低不在于职位的大小，而在于他在工作岗位上是否能充分发挥作用，是否能受到人们的尊重。这个角色由苏联人民艺术家巴达洛夫来扮演，更增加了艺术魅力。巴达洛夫50年代扮演的第一个角色就是《大家庭》中的青年工人。30年来蜚声影坛。自70年代后，巴达洛夫更多从事导演与教学活动，对饰演的角色挑选十分严格。这次应邀扮演果沙，他欣然同意。虽然同样是工人，但这次他扮演的是70年代的工人，他给这个人物注入了时代特点和新的特色，他那炉火纯青的演技获得国内外的一致肯定，所以说， 由于他的出演，给影片增色不少。

编导在这部影片中不惜腾出大量篇幅尽情渲染了人的情感。剧中人在特定情节上表现出不同程度的喜怒哀乐的情绪，使观众感到他们都是活生生的、有个性的、有血有肉的人。他们就像是你的朋友、你的邻居，你关心他们的遭遇，分享他们的喜悦，为他们的成功而庆幸，为他们的不幸而叹息。观众随着人物的悲欢离合得到一次感情的渲泄，从而在情感上得到满足。据苏联报刊反映，有些观众，特别是单身观众一而再地去看这部影片，甚至达七八次之多，恐怕就是出于这个原因。

影片的故事结构是传统式的。在整个剧情发展过程中，充满了戏剧性的巧合，甚至带有偶然性。有些情节的安排，如让同一摄影师两次进行电视采访转播的情景，就带有明显的斧凿之痕，但由于这一切都是以现实生活为基础，故仍有一定程度的可信性。此外，大团圆的结尾虽然难免落入俗套，但它却给观众带来一种满足。最后，当观众看到卡捷琳娜在经历了生活坎坷、对追求个人幸福已心灰意懒之时，却意外地遇到了理想中的“白马王子”，观众的心灵得到何等的慰藉啊!这是对女主人公苦苦追求、长期等待的一种报偿。这也是符合生活发展的规律的。

确实，这部影片也有其不足之处：对剧情处理过于简单化，可以说是“灰姑娘”故事的现代翻版。编导利用入睡前拨闹钟、清晨闹钟响这一简单化的手法来衔接两个时代横断面，会给人造成一种错觉：仿佛这个涉世未深、简单幼稚的乡下姑娘一夜之间就能一蹴而就，成长为一个大企业的***，这简直是不可思议的。省略了卡捷琳娜成长过程的经历，便削弱了人物的可信性，但这一点被影片的观赏性弥补了。