维克多雨果的简介，急急急！！！

世界著名的法国文学大师维克多·雨果（Victor Hugo）

《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《九三年》、《笑面人》以及《雨果诗集》和《雨果书信集》《雨果全集》

等《巴黎圣母院》是雨果的著作,以15世纪路易十一统治下的巴黎为背景,反映了七月革命前后资产阶级民主派和广大人民对波旁王朝复辟及其精神帮凶天主教会的憎恨情绪和革命形势,同时为我们描述了一段伟大的爱情。 雨果的得意之笔,就是以鲜明的反衬和对比来刻画人物形象,揭露社会风气

维克多·雨果于1802年2月26日出生在法国贝桑松。父亲是拿破仑麾下的一名将军，母亲属于虔诚的保王派。雨果在一首题为《本世纪两岁！罗马替代斯巴达》的诗歌里，是这样描写自己的出生的：本世纪两岁，罗马替代斯巴达，/拿破仑出山，本来只是波拿巴，/首席执政欲揽至高无上特权，/假面具下已显露称帝的嘴脸，/在贝桑松，一座西班牙古城，/有个孩子象随风飘落的种子降生，/父亲祖籍布塔尼，母亲本是洛林人，/婴儿脸无色嘴无声眼无神，/虚弱无力活象一个小怪物，/无人接受唯有母亲爱抚，/脖颈无力头下垂，/棺材摇篮作准备。 /这个被命运从书上勾掉的名字，/这个不知明天是死是活的孩子， /他就是我。——

雨果虽然体格羸弱，但自幼勤奋，天资聪慧，从小接触了拉丁文的诗歌和历史，9岁就开始写诗，得到老师的嘉奖。在法国至今流传着这样的佳话：雨果上小学时，每次听写都得满分，唯有一次将法文的b�uf写成 beuf（注：在法语中，�u和 eu的发音一致）。 雨果14岁时立下雄心壮志：“我一定要成为夏多布里昂，别无他志。”15岁时，创作诗歌《学习之裨益》，参加法兰西学士院组织的诗歌比赛受到奖励。因此，雨果从小就享有 “神童”的美誉。雨果少年的习作诗歌居多。其主要特点是数量多、题材广，颂歌、悲歌、牧歌、寓言诗、讽刺诗、爱情诗、应酬诗、说理诗等，无所不写。另外，少年雨果笔健手快，一首上百行的长诗往往一气呵成。17岁时, 在母亲的督促下一夜之间完成了长120行的颂歌《重建亨利四世铜像》。图卢兹诗社的老诗人苏梅称赞雨果是“天才”，说雨果“是一个谜，是一个只有缪斯才能解开的谜”。

由于受母亲的影响，少年雨果将初露的文学才华奉献给日薄西山的法国封建王朝，为法国国王歌功颂德，在诗歌中高呼“国王万岁！”。王室举行诸如婚丧等盛大活动时，雨果都免不了要赋诗记盛。国王路易十八的继承人贝里公爵遇刺身亡时，雨果的颂歌《贝里公爵之死》感动得国王老泪纵横，得到国王赐赏的两千法郎的年金，并成为法国复辟王朝时期的宫廷诗人。1824年，22岁的雨果以社会名流的身份被邀出席新国王查理十世的登基加冕盛典。

在中国，多数人所了解的是作为小说家的雨果；而在法国，雨果首先是诗人。实际上，雨果从开始其作家生涯之日起，便是诗歌、小说和戏剧创作三管齐下。但是，面对文坛上激烈的新旧文学之争，年轻的雨果虽然密切关注，却并不急于表态。母亲死后，雨果从小接受的暴君拿破仑形象开始出现民族英雄的光环。此外，雨果逐渐发现，艺术创作的自由和社会生活的自由是息息相通的。在雨果的灵魂深处，自由主义倾向开始替代保王派立场。

1827年，雨果创作正剧《克伦威尔》。紧接着，他集各种新观念之大成,发表了震撼文坛的长篇序言《<克伦威尔>序言》，旗帜鲜明地介入了当时的文学争论，站在要求冲破藩篱的新文学一边，向老朽的古典派发难。《<克伦威尔>序言》不仅是激扬的美文，更被视为浪漫主义的宣言书。诗人戈蒂耶对《<克伦威尔>序言》给予高度评价, 认为是继法国大革命《人权宣言》之后的《文权宣言》。在序言中，雨果反对古典主义的艺术观点，提出了浪漫主义的文学主张：坚持不要公式化地而是具体地表现情节。他特别宣扬了真善美与假恶丑对照的原则。这篇序言确立了雨果作为浪漫主义鼻祖的地位。1830年，雨果的戏剧《欧那尼》公开上演，标志着浪漫主义对古典主义的决定性胜利。

1830年“七月革命”后，雨果在政治上已从保王思想转向主张共和的倾向。长篇名著《巴黎圣母院》就是这一时期的作品。1848年“二月革命"开始时，雨果已成为坚定的共和党人，并当选为制宪会议的成员，成为法国国民议会中社会民主左派的领袖。1851年，路易·波拿巴发动反革命政变。雨果立即发表宣言进行反抗，不幸遭到失败。同年12月，雨果被迫逃亡到比利时的布鲁塞尔。

在长达19年的流亡生活期间，雨果始终坚持对拿破仑三世独裁政权的斗争，并一直坚持写作。1852年，他出版了对拿破仑三世进行辛辣嘲骂的政治小册子《拿破仑小人》。同一年，他又写了《一件罪行的始末》，对反革命篡权进行了愤怒的控诉和无情的揭露。雨果许多不朽的作品，如《悲惨世界》、《笑面人》、《九三年》、《海上劳工》和《威廉·莎士比亚》也都是在他流亡期间完成的。

雨果在小说《九三年》中有这样一句名言：“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义。“这可以说是雨果式的人道主义思想精髓。人们知道，西方现代社会对于人道主义的思考源于卢梭，但真正将之发扬光大的，当推雨果。从小说《悲惨世界》中的冉·瓦尔让和夏威警长内心世界的变化，我们可以对雨果的人道主义思想窥见一斑。

雨果在文学创作之余，为政治民主、社会进步以及欧洲统一提出过许多有益的主张和设想。今天雨果的一些主张和设想已经成为或正在成为现实：如他主张非宗教的、免费的全民教育，主张男女平等，主张废除死刑，希望有朝一日能建立一个象美利坚合众国一样的“欧罗巴合众国”，设想“一种大陆的货币，建立在金属和信用的双重基础上，以全欧洲的资本作为支持，以两亿人口的自由活动作为动力，这样单一的货币将可以替代并吸收今天的种种荒谬的币种”。雨果还是马克思之前最早的国际主义者，他支持美国妇女玛丽亚·查普曼发起的废除黑奴的运动；1863年墨西哥战争期间，他站在与法国军队作战的墨西哥人一边；他也是惟一一位对八国联军烧毁圆明园表示愤慨的西方作家。1861年，当雨果得知英法侵略者纵火焚烧了圆明园后满腔义愤。他义正辞严地写道：

“真是丰功伟绩，天赐的横财!两个胜利者一个装满了他的口袋，另一个看见了，就塞满了他的箱子。然后，他们手挽着手，哈哈大笑着回到了欧洲。这就是这两个强盗的历史……

法兰西皇帝从这次胜利中获得了一半赃物，现在它又天真得仿佛自己就是真正的物主似的，将夏宫（圆明园）辉煌的掠夺物拿出来展览。我渴望有朝一日法国能摆脱重负，清洗罪责，把这些财富还给被劫掠的中国。"（这里提供这两段话的原文，供学法语的人对照研究：

“Grand exploit, bonne aubaine L'un des deux vainqueurs a empli ses poches, ce que voyant, l'autre a empli ses coffres et l'on est revenu en Europe, bras dessus, bras dessous, en riant Telle est l'histoire des deux bandits

L'empereur franais a empoché la moitié de cette victoire, et il étale aujourd'hui, avec une sorte de naveté de propriétaire, le splendide bric－à－brac du Palais d'été J'espère qu'un jour viendra où la France, délivrée et nettoyée, renverra ce butin à la Chine spoliée”

研究雨果的人都知道，雨果从未到过中国，但对远东古老而神秘的中国一直向往。法国巴黎孚日广场6号是雨果生前的住所，如今已改为雨果博物馆，名曰“雨果之家"。“家”里有一个别致的“中国沙龙"，是造访者最好奇的部分。据考证：路易·波拿巴政变后，雨果被驱逐出法国，于1856年携家眷定居英属格尼塞岛。翌年，他流亡生活中的忠实女友朱丽叶·德鲁埃也迁移至此，最后在同一条街购房安家，近邻陪伴自己心爱的诗人。朱丽叶的寓所叫“奥特维尔·珐里"，雨果竭尽他的全部艺术才思，于此处为她营造了一个东方的“中国情境"。至今，法国国立图书馆还珍藏着雨果当年为装饰女友朱丽叶的住宅画的一系列“中国幻境"草图。朱丽叶的卧室、客厅、走廊，处处都是雨果亲自绘制的中国神奇人物画、挂着中国遮帘和灯笼、摆着中国瓷瓶和彩陶、中国古典花卉和天蝶。朱丽叶身处其中，仿佛进了东方“天堂"，于1863年8月6日写信给雨果致谢说：“这里充满你神奇的艺术思想，像一座圣洁的殿堂，令我肃然起敬。我尤其欣赏曼妙的卧室装潢，简直就像一首真正的中国诗歌。"这可能是雨果受中国式的人间天堂——圆明园的启发所致。雨果在《就英法联军远征中国致巴特勒上尉的信》中是这样描述圆明园的：

“有言语无法形容的建筑物，有某种月宫般的建筑物，这就是圆明园。请建造一个梦境，材料用大理石，用美玉，用青铜，用瓷器，用雪松做这个梦境的房梁，上上下下铺满宝石，披上绫罗绸缎，这儿建庙宇，那儿造后宫，盖城楼，里面放上神像，放上异兽，饰以琉璃，饰以珐琅，饰以黄金，施以脂粉，请又是诗人的建筑师建造一千零一夜的一千零一个梦，再添上一座座花园，一片片水池，一眼眼喷泉，加上成群的天鹅、朱鹭和孔雀，总而言之，请假设有某种人类异想天开产生的令人眼花缭乱的洞府，而其外观是神庙、是宫殿，这就是这座园林。”

值得一提的是，雨果还是一位极富创造性的艺术家，这在中国几乎鲜为人知。雨果一生中创作了4000多件油画、水彩画及其他艺术品。他在纸上、卡片上、木头上作画；他创作拼贴作品，在纸上拓出织物的纹路；他在自己居室的镜子上、门框、窗棂和镶板上雕刻花纹；用美丽的瓷砖装饰落地壁炉。他收集河里的鹅卵石，在上面作画，为它们造型，然后再送给朋友。他还在家中安置了一间暗室，用于照相技术的实验。他的作品通常尺寸很小，这也显得他不拘一格，但微小的作品同样能震撼人心。今年法国驻华使馆制作的一枚新年贺卡，上面印有雨果的水墨画《马》，即表达马年吉祥之意，又向中国宣传法国的“雨果年”，构思巧妙，一举两得。

雨果的一生几乎跨越了整个19世纪，他经历了当时法国社会的风云变幻，也经历了自身创作风格从古典主义向浪漫主义的转变。在长达60多年的文学生涯中，雨果总共创作了79卷文学作品，其中诗歌26卷、小说20卷、剧本12卷、文学评论21卷和4000多件油画和水彩画等艺术作品。

1885年5月22日雨果与世长辞。6月1日，全国举行史无前例的国葬，参加葬礼的人数达200多万人。从此，雨果长眠于专门安葬伟人的巴黎先贤祠。

雨果早在1881年8月31日立下遗嘱，要求用穷人的柩车送葬，把自己的全部手稿捐赠巴黎国立图书馆。他在遗嘱中这样写道：“我将闭上尘世的眼睛，但是精神的眼睛将永远张开着，张得比以往任何时候都更大。” “我拒绝任何教堂为我祷告。我请求为普天下的灵魂祈祷。”

雨果没有死。雨果的作品，雨果的思想，继续在全世界广泛地传播。

1944年德军在诺曼底登陆，卡昂之战，圣洛之战，还有盟军的「 ”市场花园”行动这三场战役都是我们比较熟知，特别是血战卡昂的德国党卫军「 ”青年”装甲师给我们留下难忘的印象，但当时诺曼底西线还有一场非常重大战役，「 ”梅斯”战役，这场战役一样残酷且轰轰烈烈，梅斯位于法国东北部，是洛林地区的首府，坐落在摩泽尔与塞尔河的交汇处，邻近德国、卢森堡、比利时，是法国通向西欧诸国重要的交通枢纽，位置十分重要，在军事和商运方面具有十分重要的意义。梅斯在历史上就是重要的防御据点，属于港口要塞城市。 1944年盟军在八月就已经攻占了卡昂，圣洛等地区，终于在诺曼底站稳脚跟开始策划全线出击，然而诺曼底是属于小型港口，盟军后续援军和物资支援依靠诺曼底港口运输显然无法满足百万盟军的后勤保障，这时美军想到了诺曼底附近还有一个港口城市，这个城市就是「 ”梅斯”小城。 而当时德国部队在梅斯的防御力量如下，德国第17党卫军第17「 ”古兹·冯·伯利辛根”装甲掷弹兵师这支队参战了前期的战斗属于刚好撤下修整的部队，德国108装甲旅，德国第559国民掷弹师， 第416国民掷弹兵师，第462步兵师，德国113装甲师。以上部队属于德国G集团军 布拉斯科维茨上将指挥。大家可能对德国的国民掷弹师不太了解，德国国民掷弹师属于德国一线步兵师单位，只有少量配备装甲部队，装备主要大量的手持铁拳60毫米火箭筒，和德国的新式 St43/44突击步枪，和大量81毫米排击炮，和120毫米重型迫击炮，属于德国轻装部队。这种部队德国一般用于城市防御战，也可以是说是专门打城市防御战的一线部队。 而美军的攻城部队是美军的第20集团军麾下有美军90步兵师，美军第80步兵师，美军第2步兵师，美军第42装甲骑兵团和美军第7装甲师，以上部队是美军主攻「 ”梅斯”正面的部队，不包括右翼左翼侧面策应部队。「 ”梅西「 ””港口城市德军的正面只部署了德国第17党卫军第17「 ”古兹·冯·伯利辛根”装甲掷弹兵师加上机关学校和败退下来的德军部队，大约25000人。德国第17党卫军装甲步兵师，是德国有名精锐部队跟装甲师不同该师步兵数量多，当时只有一个坦克装甲营，没有坦克只有37辆三号G突击炮凑数，其麾下的部队有 从丹麦赶来补充的第49SS装甲步兵旅，第51SS梅齐格装甲步兵旅 师长奥斯腾多夫少将。全师整编人数18000人。 1944年9月5日，美军第美军第42装甲骑兵团越20辆坦克，近千名步兵向德军防御的「 ”梅斯”城侦查挺进。 在郊区遭遇德国第17SS装甲步兵师，第SS第37装甲掷弹兵团和装甲一营2连8辆三号G型突击炮的伏击。 德国三号G型突击炮，是德国二战时期装备的反坦克歼击车中数量最多的一种，属于三号坦克演变而来的歼击车，正面装甲60毫米侧面40毫米武备一门75毫米坦克炮L48，能在1000米距离内击穿110毫米钢板。车体武备一支德国G3，762毫米机枪。当天美军遭到重创，根据记录是留下300具尸体，和10辆谢尔曼坦克的残骸，战斗时间持续1个小时，随后美军全线撤退。 跟据当天第17师党卫军师部的一位参谋的作战日记我大致了解当时情况：「 ”今天的伏击战，并非是偶然的结果，我们的一名侦查兵，向我讲述了美军正在大量聚集的事实，敌人这次试探性的侦查可能是要发动全面进攻征兆，而在种形式下，上级调给我们2个旅的补充兵力，无疑是告诉我们必须死守。” 根据当时西线战场回忆录中有这样一段德国第SS17装甲步兵师，师长已经在前期的战斗中负伤，头上包着纱布对他们士兵说道：「 ”士兵们我想撤退，而希特勒却给我们补充兵力，这无疑告诉了我们一个事实，必须死守，但死守，不一定是要死的守，也要活着着守，虽然我们面对是美国5个满编步兵师和有着300辆坦克装甲部队，而且他们还有数百门大炮，但我们应该发挥城市战优势，拖住他们，死抗到底我与你同在，我的指挥部就设在梅斯中央大街的大楼里与你们共同防御，但我们听到飞机声，要马上撤进你们认为最能防空的地方，不要奢求是我们的飞机。戈林的空军如果能出现诺曼底的天空上，那么·威廉·恩斯特·保卢斯，将会死不瞑目。” {·威廉·恩斯特·保卢斯德国第6集团军元帅，在被包围在斯大林格勒。德国空军元帅，戈林曾经夸下海口有戈林空军在的一天就能保证第六集团军补给充足，结果连毛都没有，把第6集团军坑死斯大林格勒。} 1944年9月10日美军即将对，「 ”梅斯”发动全面攻击，而让美军想不到的，小小「 ”梅斯”会让盟军付出惨痛的代价，计划10天打下的城市，结果比卡昂会战还要久，还要残酷。在短短5天时间里，德国第17SS装甲步 兵师的师长奥斯腾多夫少将，着集所有在「 ”梅斯”德国步兵学校的国防军下级工兵科军官，让他们带头修建城市防御工事，把所有一战时的海防炮和150毫米的要塞炮拉了出来，并重新利用法国人在一战时修建的城市工事。短短5天就让重新「 ”梅斯”变成一座坚固的要塞，在中央街区，大街区，高楼区，以排为单位固守，而剩下的37辆三号突击炮，组成城市机动部队，那里需要支援就向那里出击，在最大程度上，把装甲部队用到极致，德国人防御战法永远离不开快速反击。 然而「 ”梅斯”城战斗在1944年9月10日，美军第96师，率先向「 ”梅斯”城发起猛攻，美军低估德军守卫力量，在17SS步兵装甲师11次反冲击下，美军第96师两个步兵团最终死伤大半，美军继续增加兵力向梅斯城中心突进。一名党卫军士兵的在战后回忆录中这样写道：「 ”我是一名丹麦人，我半路被人抓了充了军，但至少我认为在军营中不会饿死又有饭吃，然而我不知道免费的午餐是需要代价的，由于我不适合拿枪作战我的德国队长是名少尉，只叫我帮忙装机枪的子弹，当天我装了50个弹夹的子弹，依旧不够，盟军的炮火是猛烈的，激战到下中午，突然有3门炮弹向我砸了过来，顿时血肉模糊。我所在机枪小组只有我一个幸存，另外4个人全部被炸死。” 一名三号突击炮的德军车长在日军中写道：「 ”敌人拥有这绝对的优势兵力，然而我们今天的11次反冲击都被敌人挡回，整个装甲营还有24辆可以做战的车辆，我们预计击毁美军坦克大概12辆。我们最终还是失去对「 ”梅斯”郊区外围阵地。” 1944年9月15日，美军第5步兵师，第第二步兵师，第7装甲师，集中兵力，发动团级别的进攻，向「 ”梅斯”中央挺进，一名参战美军老兵在回忆录中写道：「 ”进入城区后德军的火力力点遍布，永远都不知道子弹是从哪里打过来的，最致命是我们不知道在城区的左翼，德军增援部队已经到来，他们拥有大量的反坦克装备，和强大步兵力，在德军的强大的冲击下，我们当天的进攻全线溃退，但是我们守住桥头阵地，参与进攻的第7装甲师的一个营51辆坦克，撤回桥头堡防御时还剩下12辆坦克，德军的步兵冲击，全靠仅存的坦克火力支援我们顶住了德军强大的反击。” 1944年9月15日，就在德军第SS17步兵装甲师快要抵挡不住的时候，德军的增援力量559国民掷弹师，及时赶到。这让「 ”梅斯”城的防御还能继续坚守下去，然而美军的进攻轮番的进攻，很快增援上来的559国民掷弹师，在半个月的激战中，基本全师只下8000多人。然而德军经过5天的反扑依旧没能拿下桥头的阵地。到1944年10月盟军增兵到6个步兵师和一个装甲师。 德国第17SS步兵装甲师参谋在 日记中写道：「 ”我们全师已经剩下不足6000人，而美军似乎有无穷无尽的兵力，他们采用车轮战战术，一点点向城中央逼近，师长率领部队加入反击行列，师长的行为让士气还算高涨。” ，德国第17SS装甲步兵师在9月第一阶段的战斗中，面对美军的6个师优势兵力，依旧进行24次反冲击，但也消耗了该师全部重武器，巨大伤亡后。与突进城里美军进行整整一个月的巷战，与1944年11月德国第17SS装甲步兵师，奥斯腾多夫少将率部突围拒绝德军高层死守的命令，奥斯腾多夫曾经在开战之前向士兵们承诺过：「 ”必须死守，但死守，不一定是要死的守，也要活着着守”当时这位将军的话，看似废话却是向他的士兵们承诺，要活着带着士兵们离开。然而第17SS装甲步师突围后，一些国防军残部力量，却一直坚守到最后全数战死这些国防军部队大多数是学生和教官，559国民掷弹师最终抵抗到步枪中没有子弹的情况下，才全体投降。持续抵抗时间高达77天！ 17SS装甲师突围后不足4000人，但与美军的较量还在持续，最终该师数次违抗命令，避免被当成炮灰，最终在1945年5月7日，向美军投降。「 ”梅斯战役”是德国第17党卫军第17「 ”古兹·冯·伯利辛根”装甲掷弹兵师的成名之战，该师之前都是默默无闻。为什么我单独讲述这个师，因为这个师长可以说是二战期间最狡猾，最聪明的，对士兵也好从不让他的士兵白白送命，该师打，也能打，最重要的是该师能屈能伸，通过灵活作战熬到了德国投降的那天。相对盟军此战也没有任何伤亡记录可以查，美军6个师的轮番进攻保守估计伤亡在10000以上。该战德军投入正面防御都是次要部队，可能是面子上说不过去，相对苏联人比较诚实每一场战斗的伤亡都清清楚楚。

肖邦的一生 介绍 （祥）

弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦·沃利亚。他的父亲尼古拉·肖邦原是法国人，后迁波兰，曾参加过1794年波兰民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)领导的反抗侵略者的起义。起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日。后来，他又在家中开设了一所寄宿学校。从此，他就不再参与政事，只求平安地生活下去。但是，他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往，这对小肖邦的思想成长是有影响的。

肖邦从小就显示出特殊的音乐才能，不仅能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第一次公开的演奏。从此，肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分，经常被华沙的贵族邀请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825年，前来华沙参加波兰议会的俄国沙皇亚历山大一世，也出席了肖邦的一次演奏会，还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时代的这些经历，和他此后的遭遇形成了强烈的对比。

肖邦在少年时代，还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826年起，肖邦正式成为音乐学院的学生，与不少思想进步的师生交往。这些年里，肖郑经常去乡间度假。他欣赏祖国的自然风光，倾听农民的歌唱、奏乐，参加乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的音乐，就像种子一样，播种在肖邦的心田里。

十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，但也是一个可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土，奴役波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族意识，以 使他们能长久地统治下去。可是，正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会灭亡！"波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争 起了很大的促进作用。当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只要经常记着，民族性，民族性，最后还是民族性正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每一颗心都能听到它的声音。"他一再嘱咐肖邦，要"为了人民，通过人民！" 肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才，为人民而写作吧， 要写得有通俗性、民族性。"这一切，给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。

1830年，法国爆发了七月革命。它不仅打击了欧洲反动"神圣同盟"的封建统治，也对欧洲各国的革命起了推动作用。这时，波兰的爱国力量又重新振奋起来，秘密的爱国组织也活跃起来。他们不顾反动当局的逮捕、镇压，酝酿着新的起义。正是在这样一种动荡不安的形势下，肖邦的亲人、老师和朋友们敦促着肖邦出国去深造，并通过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。为此，肖邦处于激烈的思想斗争之中，爱国心使他想留下；事业心又使他想离去。他写道："我还在这里，我不能决定启程的日子。我觉得，我离开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信，我要和故乡永别。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！" 离别的痛苦、永别的预感折磨着他，但是，亲友们的勉励、嘱咐和期望又鼓舞着他，使他意识到自己有责任去国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族，为此他又感到激动。他写道："我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音，使我的作品(至少一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者，收复了祖国的疆土，并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利，名震欧洲。)的部队所唱的战歌。战歌已绝响，但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。"

1830年11月2日，萧瑟的寒风增添了华沙的秋意，更增添了离别时的痛苦。送别的友人以这样的话语叮咛着即将离去的肖邦：

"不论你在哪里逗留、流浪，愿你永不将祖国遗忘，绝不停止对祖国的热爱，以一颗温暖、忠诚的心脏。"

肖邦接受了友人们赠送的一只满盛祖国泥土的银杯，它象征着祖国将永远在异邦伴随着他。更使肖邦感动的是，当亲友送行到华沙郊外——肖邦的出生地沃利亚时，他的老师埃尔斯纳和华沙音乐学院的一些同学们，竟已等候在那里，并演唱了埃尔斯纳特地为送别肖邦写的一首合唱曲：

"你的才能从我们的国土中生长，愿它到处充分发扬， 通过你乐艺的音响，通过我们的玛祖别克、克拉可维亚克（波兰民间舞曲）显示你祖国的荣光。"

这样的送别场面，这样激动人心的词句，使肖邦百感交集，在登上旅途时不禁失声痛哭。

肖邦离国几周以后，华沙就爆发了起义，并获得了成功。据说肖邦听到华沙起义的消息时，心情无比激动，曾拟回国，是他的挚友梯图士苦功他不要回去。当梯图士出发回国参加起义后，肖曾雇了一辆驿车追赶，准备和他一起回国，结果因未能赶上而返回维也纳。这时，肖郑在给华沙的友人马图申斯基的信中写道："为什么我不能相你们在一起，为什么我不能当一名鼓手！！！"

1830年11月的华沙起义，一度取得了辉煌的胜利，赶跑了俄国侵略军，建立了波兰自己的政权。波兰人民的这一英雄业绩，震撼了整个欧洲，是欧洲革命历史上光辉的一页。可是，在取得胜利后不到一年，就由于波兰大贵族的背叛，使起义的成果被断送。俄国侵略军又重新攻陷了华沙，华沙起义被镇压下去了。又是在一个寒风萧瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，听到了华沙重新陷落的消息。这时，他义愤填膺、悲痛欲绝。在写给梯图士 的信中，他表示了对侵略者的无比愤恨："啊，上帝啊，你是存在的！存在而不给他们报应！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可怜的父亲！我高尚的父亲，可能他在挨饿，他也没有钱给母亲买面包！妹妹也许遭受放肆的莫斯科败类的狂暴蹂躏！帕斯凯维奇（帕斯凯维奇是攻陷华沙的俄国统帅。），这条莫墓列夫的母狗，占领了欧洲那些头等君主国的驻节地！？莫斯科佬将成为世界的统洽者啊！为什么我连一个莫斯科佬都不能杀啊！"尽管肖邦 的父亲一再劝告他不要抛弃俄国"国籍"（当时俄国统治下的波兰居民均属"俄国籍")，可是肖邦在维也纳始终不去把他的俄国护照延期，而甘愿放弃"俄国籍"，当一名"无国籍"的波兰流亡者。 同时，肖邦在维也纳也没有动用俄国占领华沙的反动头子康斯坦丁大公写给俄国驻维也纳大使的介绍信，从此和俄国统治者彻底划清了界限。以华沙起义为标志的波兰民族独立运动，好比是一所爱国主义的大学校，造就了无数波兰的民族战士，也哺育了一批波 兰的民族艾艺家。刚离开华沙时，二十岁的肖邦还相当幼稚，可是，华沙起义以后的．二十一岁的肖邦，已被祖国的灾难磨练得坚强起来了。他对祖国的爱和对敌人的恨，也变得更强烈了。

1831年肖邦到达巴黎的时候，法国正处于君主立宪的"七月王朝"时期，王朝代表的是金融资产阶级的利益，金钱统治着社会的一切。法国的政治，经济、文化中心——巴黎，尽管在文化艺术上有着悠久的传统，成为全欧的文化艺术中心之一，可是，正如肖邦在巴黎时所说的："这里有最辉煌的奢侈。有最下等的卑污，有最伟大的慈悲、有最大的罪恶;每一个行动和言语都和花柳有关;喊声、叫嚣、隆隆声和污秽多到不可想象的程度，使你在这个天堂里成为茫然不知所措，也就是说谁也不过问一个人是怎样生活的。"为了在巴黎站稳脚跟，肖邦和上层社会的人士交往。环境决定了他"非生活在这个圈子里不可。"1833年初，肖邦在给多·泽瓦诺夫斯基的信中写道："我已经进入最上层的社会，与大使、公爵、部长交往，因为据说高尚的趣味是从这里出发的；假如有人在英国或奥地利大使馆听过你，你马上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇沪你，你马上就弹奏得更好。" 由此可见，肖邦在巴黎尽管假快打开了局面、获得了成功，但他是不满意的。上层社会的奢华和虚假，无法安慰一位满怀亡国之 恨的流亡者那痛苦的心灵。1832年底，他写了一封信给巴黎的优美艺术部长："一个不能再忍受祖国的悲惨命运而来到巴黎已将近一年的波兰人——这是我向阁下作自我介绍所能使用的全部头衔——恭顺地向您请求把音乐学院大厅供他一月二十日举行音乐会用"。这封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上层人物交往，日益使他感受到"假发所掩盖的是巨大的空虚。" 唯有和波兰侨胞在一起，他才感到亲切。他热情无私地帮助流亡的波兰同胞，经常和他们在一起交谈、回忆，并为他们不知疲倦地演奏。1836年，被称为"波兰的帕格尼尼"（帕格尼尼是当时意大利最杰出的小提琴家，名扬全欧。）的小提琴家里平斯基要来巴黎演出时，肖邦积极地为他进行筹备，唯一的要求是要他为波兰侨民开一场音乐会。最初里平斯基表示同意，后来却又拒绝了，因为他不久要去俄国演出，如果他在巴黎为波兰侨民演奏，会引起俄国人的反感。这佯的"理由"激怒了肖邦，他愤然断绝了与里平斯基的友谊。1837年，俄国驻法大使以沙皇宫庭的名义拉拢肖邦，要他接受"俄皇陛下首席钢琴家"的职位和称号，并表示这是由于肖邦并未参加1830年的华沙起义。肖邦断然加以拒绝，并义正词产地答复道："虽然我没有参加1830年的革命， 因为当时我还太年轻，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 这坚定的回答、傲岸的蔑视，给了北方的暴君一记响亮的耳光。 从这一系列表现可以看出：肖邦没有辜负亲友和老师的期望和嘱咐，他始终保持着一颗忠于祖国的心。

肖邦很快在巴黎成名了。他通过自己的创作、演奏和钢琴教学，赢得了人们高度的尊重。在巴黎，"娱乐变成了放荡，这里金子．龌龊和血腥是混在一起的"。尽管肖邦对巴黎的上层社会有所反感，但他的活动大多局限于上层的沙龙，加上他自己也逐渐地过上了优越的生活，这对他的思想意识也必然产生一定的影响和局制，使他对资产阶级民主革命和社会改革缺乏应有的理解和同情，这和他历来与不少波兰贵族及其子弟关系较密切也有联 系。1831年华沙起义失败后，流亡国外的波兰人有几千名，其中三分之二在法国，大多是出身贵族的知识分子。这些人从政治上 说大致可以分为两派，保守派和民主派。保守派倾向于君主立宪制，而并不热心于社会改革；民主派则主张立即解放农民，反对专制制度。对于在巴黎的波兰民主派人士，肖邦一个也不认识。从思想观点上看，肖邦更多地倾同于保守派。所以，对于1830年 和1848年法国爆发的资产阶级民主革命，肖邦表现得相当冷淡。 这些都不能不说是阶级局限性在肖邦身上的反映。

肖邦从此一直定居在巴黎，只偶尔去外地旅行。1835年，他曾去德国的卡尔士巴德与父母短暂地相会过一次。同年在德累斯顿认识了波兰贵族沃德津斯基的女儿玛丽亚，和她发生了恋爱。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是贵族，只是"一个音乐家"， 不门当户对，而遭到玛利亚父亲的拒绝。1836年底，肖邦认识了法国女作家乔治·桑，约一年后，他们就同居了，一直到1847年才决裂分手。肖邦经常和聚集在巴黎的各国著名的文艺家交往， 如波兰诗人密茨凯维支，法国文学家雨果、巴尔扎克，德国诗人 海涅，法国画家德拉克罗瓦，匈牙利作曲家、钢琴家李斯特，意大利作曲家贝利尼，法国作曲家柏辽兹等。这些文艺家们尽管各人的风格、个性往往不一致，但他们彼此的交往，使互相间在思想和创作上有所启发，这对肖邦的精神生活是一种慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度过的岁月，仍然充满难以排遣的孤寂感。他乡作客、举目无亲的感受，始终使他悲郁不已。从三十年代中起，肖邦经常患病，身体相当衰弱。举行公开的音乐会，尽管可以带来金钱和荣誉，肖邦却并不喜欢。他最大的愉快还是和波兰同胞在一起。他说："就象不能拒绝给病人服药一样，我从不拒绝给密茨凯维文和诺尔维德弹琴，无论他们当中哪一个人来， 我都会坐下来弹琴，有时始终连一句话也不说。我的音乐不止一次引起他们流泪，这眼泪难道不是民族艺术家最高的十字架(意即报酬)吗"1841年，肖邦在致友人的信中写道："我们是否仍然会回祖国呢？！或者是完全疯狂了？！我并不替密茨凯维文和索邦斯基担心——这是一些坚强的脑袋，这些脑袋再经过几次流亡侨居的生活也不会失去理智和力量。"从这些话中间可以看出肖邦作为一个"自愿的政治流亡者"在异国的苦楚。但是，他宁愿蒙受这苦楚，也不情愿回波兰去当异族统治下的"顺民"。

1848年，他应邀去英国和苏格兰访问演出，尽管受到热烈欢迎，但他非常反感"英国人评价什么都用英磅，他们喜欢艺术只是因为它是奢多品。"他在英国时这样写道："在我心里，已经什么也不想做了，我的心里觉得忧愁，可是我麻醉自己，我感得到一种沉闷的苦痛，我早已没有体验过真正的快乐了。 我根本什么也感觉不到，我简直只象植物一祥地活着，耐性地等待着自己的完结。"肖邦的最后几年就这样完成了他个人悲剧的终结。可是，对于祖国，对于未来的祖国复兴，肖邦始终念念不忘。1846年波兰爆发了克拉科夫起义，失败后，加里西亚又发生了农民起义。这些事件曾激起肖邦的热情，他在信中欢呼道："克拉科夫的事情进行得极好"；"加里西亚的农民给沃伦和波多尔农民做出了榜样;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波兰将是一个强盛、美好的波兰，总之，波兰。"1848年3月，波兹南公国起义，4月即遭到普鲁士的镇压。肖邦对此也表示了极大的惋惜： "我知道了关于波兹南公国全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已经万念俱灰了。"对祖国命运的深切关怀，对祖国未 来的热情憧憬，体现了肖邦对祖国始终不渝的热爱。正是这热爱使肖邦说出了他的遗愿："我知道，帕斯凯维奇决不允许把我的遗体运回华沙，那末，至少把我的心脏运回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遗体按他的嘱咐埋在巴黎的彼尔·拉什兹墓地，紧靠着他最敬爱的作曲家见利尼的墓旁。那只从华沙带来的银杯中的祖国泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心脏则运回到了他一心向往的祖国，埋葬在哺育他成长的祖国大地中。 肖邦的创作

第一章 公主们，我来了

第二章 白雪公主

第三章 朗斯洛特和帝国

第四章 突如其来的婚事

第五章 洞房花烛

第六章 俺要当骑士

第七章 诗歌与现实

第八章 修炼与偷窥

第九章 骑士竞赛

第十章 丑女也成祸水

第十一章 帝国即将毁灭

第十二章 彻底改变历史的幽会

第十三章 国穷志不短

第十四章 没虎威，玩感动

第十五章 我们开始吧

第十六章 赢家

第十七章 另类联合

第十八章 缝隙

第十九章 彻底乱套

第二十章 锦衣怎可夜行

第二十一章 好歹也算公主

第二十二章 得意过后

第二十三章 北风那个吹

第二十四章 绝对意外

第二十五章 冰雪沸腾

第二十六章 最后的德鲁伊

第二十七章 亚马逊公爵

第二十八章 维京骑士

第二十九章 …公主

第三十章 老子跟你拼了

第三十一章 骑士V维京战士

第三十二章 吃饱穿暖…

第三十三章 致命邂逅

第三十四章 酸葡萄

第三十五章 这个冬天不太冷

第三十六章 战争与和平

第三十七章 商机

第三十八章 庄严弥撒

第三十九章 第三交响曲

第四十章 升小调钢琴奏鸣曲 第四十一章 除暴安良

第四十二章 除暴安良(续)

第四十三章 奋勇屠龙

第四十四章 指引迷途

第四十五章 伸张正义

第四十六章 义薄云天

第四十七章 扶危济困

第四十八章 拜仁慕尼黑

第四十九章 晕菜，茜茜公主

第五十章 好一场风花雪月

第五十一章 从善如流

第五十二章 维也纳的春雨

第五十三章 真正的库曼人

第五十四章 虔诚的愤怒

第五十五章 此亨利非彼亨利

第五十六章 低飞的雨燕

第五十七章 你也配叫亨利？

第五十八章 夕阳中的里格尼茨

第五十九章 神圣的钟声

第六十章 躁动与疑惑

第六十一章 骑士的梦魇

第六十二章 波兰没有灭亡

第六十三章 还是你叫亨利

第六十四章 布雷斯劳的愤怒

第六十五章 点背不要怨圣母

第六十六章 神爱世人

第六十七章 奥鲁的温馨

第六十八章 忠诚

第六十九章 信仰

第七十章 荣耀

第七十一章 勇气

第七十二章 山野迷蒙

第七十三章 一只渡鸦

第七十四章 米迦勒的光辉

第七十五章 大渡鸦

第七十六章 神圣乱战

第七十七章 泰斯河作证

第七十八章 致命寻常物

第七十九章 泰斯河不愿作证

第八十章 相似结局不同开始 第八十一章 瓦本

第八十二章 抉择

第八十三章 励精图治

第八十四章 金镑美女

第八十五章 困扰

第八十六章 圆葱和荆棘

第八十七章 百年种树人

第八十八章 毁诲人不倦

第八十九章 勤奋领主

第九十章 圣母眨了下眼

第九十一章 光明召唤

第九十二章 诡异

第九十三章 汉娜

第九十四章 旅程

第九十五章 熊

第九十六章 廊桥

第九十七章 序幕

第九十八章 翡冷翠之月

第九十九章 翡冷翠之夜

第一百章 翡冷翠的鲜花

第一百零一章 收心

第一百零二章 善恶之间

第一百零三章 公道

第一百零四章 流言

第一百零五章 领主风范

第一百零六章 诡道

第一百零七章 公爵的潜规则

第一百零八章 玩的就是没道理

第一百零九章 遭遇战

第一百一十章 蜂箱和熊

第一百一十一章 威廉·；退尔

第一百一十二章 卑鄙

第一百一十三章 审判

第一百一十四章 诡异逻辑

第一百一十五章 冷夜

第一百一十六章 寒月

第一百一十七章 黑暗之始

第一百一十八章 善与恶

第一百一十九章 筑路

第一百二十章 累

第一百二十一章 需要恋爱的夫妻

第一百二十二章 来自地中海的风

第一百二十三章 裂隙

第一百二四章 站队仪式

第一百二十五章 无聊的战斗

第一百二十六章 正轨

第一百二十七章 德意志需要平静

第一百二十八章 世间没有平静

第一百二十九章 盘算

第一百三十章 试探

第一百三十一章 傻瓜

第一百三十二章 黄胡子

第一百三十三章 米兰的春天

第一百三十四章 毫无意义的葬礼

第一百三十五章 威尼斯

第一百三十六章 商人

第一百三十七章 要塞

第一百三十八章 米兰今夜有寒潮

第一百三十九章 胜利者

第一百四十章 半截子帝国和话题 第一百四十一章 洛林春雨

第一百四十二章 苦行

第一百四十三章 兄弟查理

第一百四十四章 灰梦

第一百四十五章 鸢尾花

第一百四十六章 应该的意外

第一百四十七章 背面

第一百四十八章 暂停，去浪漫

第一百四十九章 魔王之泪

第一百五十章 诡异，纳瓦拉

第一百五十一章 继续

第一百五十二章 奥尔良

第一百五十三章 史诗的精华

第一百五十四章 道理

第一百五十五章 变化

第一百五十六章 夜幕中的奥尔良

第一百五十七章 现在需要虔诚

第一百五十八章 相信你

第一百五十九章 平行线

第一百六十章 斯福尔扎

第一百六十一章 新烦恼

第一百六十二章 吃肉难题

第一百六十三章 切入点

第一百六十四章 浪荡子的计划

第一百六十五章 和谐谈判

第一百六十六章 混乱歌剧

167章 奇怪的坚持

168章皮亚琴察

169章一只水桶

第一百七十章 效忠

第一百七十一章 失踪

第一百七十二章 风吹薰衣草

第一百七十三章 仁慈

第一百七十四章 失算

第一百七十五章 胜算

第一百七十六章 会传染的闲适

第一百七十七章 注定的意外

第一百七十八章 剧目

第一百七十九章 掌控

第一百八十章 审判

第一百八十一章 疯狂

第一百八十二章 海战

第一八十三章 天父的意志

第一百八十二章 升华

第一百八十五章 圣剑传说

第一百八十六章 君主

第一百八十七章 隐忧

第一百八十八章 疯子

第一百八十九章 使者

第一百九十章 金色彼岸

第一百九十一章 无谓警醒

第一百九十二章 诡异冬狩

第一百九十三章 猎物

第一百九十四章 猎手

第一百九十五章 免费午餐

第一百九十七章 海岸

第一百九十八章 阴雨

第一百九十九章 踹了谁的门

第二百章 自找凄惨

第二百零一章 公主和恶棍

第二百零二章 需要情感

第二百零三章 屋大维是谁

第二百零四章 艺术

第二百零五章 翡翠之夜

第二百零六章 园丁

第二百零七章 坚持

第二百零八章 也许刚开始

第二百零八章 有哭才有笑

第二百一十章 弗拉明戈

第二百一十一章 难言暮色

第一百二十二章 这与光明无关

第二百二十三章 冷和热

第二百二十四章 十字军

第二百二十五章 让谁等待

第二百二十六章 好人总是悲哀

第二百二十七章 天鹅、猎犬和乌龟

第二百二十八章 奇异忠诚

第二百二十九章 旌旗如林

第二百三十章 骑士如歌

第二百三十一章 路西法

第二百三十二章 薄雾

第二百三十三章 愚蠢

第二百三十五章 第一滴血

第二百三十六章 暗天使的微笑

第二百三十七章 闪电来袭

第二百三十八章 圣母旗

第二百三十九章 看

第二百四十章 黄昏中的十字旗

第二百四十一章 寒意

第二百四十二章 迷

第二百四十三章 罗马在哪

第二百四十四章 一个尴尬的罗马皇帝

第二百四十五章 危城疑局

第二百四十六章 两个尴尬的罗马皇帝

第二百四十七章 无语的会晤

第二百四十八章 乌尔班

第二百四十九章 残雪更随阴雨

第二百五十章 好个春寒

第二百五十一章 闹剧点燃的信心

第二百五十二章 信心跟着悲剧

第二百五十三章 伟大的牺牲

第二百五十四章 拉起苦难的帷幕

第二百五十五章 飘渺的海

第二百五十六章 现实的心

第二百五十七章 文明与野蛮

第二百五十八章 克里奥佩特拉

第二百五十九章 难以预料的收获

第二百六十章 炙热的开始

第二百六十一章 黑暗中

第二百六十二章 顾忌

第二百六十三章 替个班

第二百六十四章 双头鹰和单头鹰

第二百六十五章 意志力

第二百六十六章 罗马

第二百六十七章 不要小看女人

第二百六十八章 也许是最后疯狂

第二百六十九章 玩火

第二百七十章 钟声

第二百七十一章 可笑的夜

第二百七十二章 后备兵

第二百七十三章 一切刚刚开始

第二百七十四章 好一堆罗马帝国

第二百七十五章 战争没有尽头

第二百七十六章 给蓝衣骑士安家

第二百七十七章 小事

第二百七十八章 不是小事

第二百七十九章 主人

第二百八十章 不务正业

第二百八十一章 罗马人民的皇帝

第二百八十二章 半个婚礼

第二百八十三章 浪漫遭遇黑潮

第二百八十四章 都很郁闷

第二百八十五章 可怜人

第二百八十六章 各埋祸根

第二百八十八章 平稳乱局

第二百九十章 麻烦和馊主意

第二百九十一章 见幽灵了

第二百九十二章 怪兽城市

第二百九十三章 无聊审判

第二百九十四章 守护

第二百九十五章 圣母说

第二百九十六章 联姻所需的聚会

第二百九十七章 应该会同行

第二百九十八章 公众事件

第二百九十九章 蜜月…

第三百章 难以攻取的要塞

第三百零一章 开局

第三百零二章 缺陷

第二百零三章 界限

第二百零四章 态度

第二百零五章 山路

第二百零六章 相持

第二百零七章 幼稚

第二百零八章 瓦尔特

第三百一十章 美丽问题

第三百一十一章 更生

第三百一十二章 迷局

第三百一十三章 消化

第三百一十四章 意外

第二百一十五章 变局

第二百一十六章 错误

第三百一十八章 背后

第三百一十九章 麻烦

第三百二十章 千年家事

第三百二十一章 纠结

第三百二十二章 轨迹

第三百二十三章 霜花

第三百二十四章 寒冰

第三百二十五章 冷宫

第三百三十六章 压力

第三百三十七章 暴雪

第三百三十八章 间雪

第三百三十九章 残雪

第三百四十张 方向

第三百四十一章 楔子

第三百四十二章 莫名

第三百四十三章 海风

第四百四十四章 微澜

第四百四十五章 同心

第四百四十七章 锈色

第四百四十六章 冬日

第四百四十八章 盾牌

第四百四十九章 旅途

第四百五十章 立足

第四百五十一章 荆棘中的玫瑰（上）

第四百五十二章 荆棘中的玫瑰（下）

第四百五十三章 筹谋

第四百五十四章 塔楼

第四百五十五章 混乱之地

第四百五十六章 河湾

第四百五十七章 猎宫

第四百五十八章 突袭

第四百五十九章 想干什么

第四百六十章 王子的愤怒

第四百六十一章 挑战风车

第四百六十二章 葬礼

第四百六十三章 欢迎会

第四百六十四章 滑稽戏

第四百六十五章 伟大的…

第四百六十六章 胜利的烦恼

第四百六十七章 不是左就是右

第四百六十八章 刺客与故事

第四百六十九章 穿刺者

第四百七十章 与传说无关

第四百七十一章 还在人间

第四百七十二章 诸多小问题

第四百七十三章 咖啡味

第四百七十四章 潜流

第四百七十五章 城堡在山巅

第四百七十六章 守候的不是希望

第四百七十八章 雷雨

第四百八十章 配角

第四百八十一章 还是配角

第四百八十二章 热烈与沉默

第四百八十三章 只是配角

第四百八十四章 差错

第四百八十五章 断续风

第四百八十六章 被忽视的信号

第四百八十七章 无序

第四百八十八章 明灭的问号

第四百八十九章 各有骄傲

第四百九十章 入夜

第四百九十一章 曙光

第四百九十二章 和平

第四百九十三章 大让娜的微笑

第四百九十四章 前夜

第四百九十五章 科林斯风格

第四百九十六章 可能是误会

第四百九十七章 喜剧

第四百九十八章 悲剧

第四百九十九章 家具

第五百章 情理之中

第五百零一章 意料之外

第五百零二章 夜深沉

第五百零三章 无序的世界

第五百零四章 圣天使城堡

第五百零五章 主说：意外

第五百零六章 城堡圣天使

第五百零七章 上半夜

第五百零八章 下半夜

第五百零九章 不同的战斗

第五百一十章 暗影

第五百一十一章 嚣张背后

第五百一十二章 白与黑

第五百一十三章 熟悉的疑惑

第五百一十四章 偶然

第五百一十五章 震慑

第五百一十六章 盛宴

第五百一十七章 向东

第五百一十八章 向西

第五百一十九章 西方

第五百二十章 东方

第五百二十一章 魔影

第五百二十二章 堤防

第五百二十三章 非哥萨克

第五百二十四章 哥萨克

第五百二十五章 离乱

第五百二十六章 回家

第五百二十七章 薄暮

第五百二十八章 霸道

第五百二十九章 秋暝

第五百三十章 平静

第五百三十一章 误解

第五百四十二章 无解

第五百四十三章 闲话

第五百四十四章 人曲

第五百四十五章 传奇

第五百四十六章 神曲

第五百四十七章 黑色

第五百四十八章 白色

第五百四十九章 新雪

第五百五十章 旧雾

第五百五十一章 不经意的开端

第五百五十二章 阿尔萨斯

第五百五十三章 谁在坚持

第五百五十四章 为何守候

第五百五十五章 可以习惯

第五百五十六章 无法接受

第五百五十七章 家务

第五百五十八章 兄弟

第五百五十九章 前夜光影

第五百六十章 后夜序幕

第五百六十一章 简单与麻烦

第五百六十二章 安逸

第五百六十三章 得与失

第五百六十四章 恨与爱

第五百六十五章 浑水

第五百六十六章 晕倒

第五百六十七章 天问

第五百六十八章 节点

第五百六十九章 误会

第五百七十章 不是误会

第五百七十一章 铁幕

第五百七十二章 庭院雪

第五百七十三章 平淡

第五百七十四章 不对

第五百七十五章 监禁

第五百七十六章 万花筒

第五百七十七章 第一天

第五百七十八章 荣金根的烦恼

第五百七十九章 第三天

第五百八十章 汉娜的疑虑

第五百八十一章 第五天

第五百八十二章 旧路

第五百八十三章 一周

第五百八十四章 乞丐

第五百八十五章 雷根斯堡

第五百八十六章 黄胡子很生气

第五百八十七章 坦能堡？

第五百八十八章 坦能堡

第五百八十九章 悲歌为谁吟唱（上）

第五百九十章 悲歌为谁吟唱（下）

第五百九十一章 波西米亚

第五百九十章 悲歌为谁吟唱（下）

第五百九十一章 波西米亚

第五百九十章 悲歌为谁吟唱（下）

第五百九十一章 波西米亚

第五百九十二章 苏台德

第五百九十三章 又是雨夜

第五百九十四章 里格尼茨的孤云

第五百九十五章 曾经消逝

第五百九十六章 布拉格的困惑

第五百九十七章 乱象丛生

第五百九十八章 黄胡子的人

第五百九十九章 信念与战车

第六百章 布拉格的恐慌

第六百零一章 简单

第六百零二章 速度

第六百零三章 风

第六百零四章 魔王

第六百零五章 疑虑

第六百零六章 利弊

第六百零七章 绝望勇气

第六百零八章 扔出窗外？

第六百零九章 波尔卡

第六百一十章 小步舞

第六百一十一章 手套

第六百一十二章 又一只手套

第六百一十三章 搞什么？

第六百一十四章 延续

第六百一十五章 责任

第六百一十六章 疯女

第六百一十七章 樱桃

第六百一十八章 李子

第六百一十九章 前行

第六百二十章 混乱

第六百二十一章 远近

第六百二十二章 亲疏

第六百二十三章 阴影中

第六百二十四章 小插曲

第六百二十五章 布拉格之夜

第六百二十六章 马廊

第六百二十七章 凶猛

第六百二十八章 晚风

第六百二十九章 混蛋

第六百三十章 易北河

第六百三十一章 怕你不是黄胡子

第六百三十二章 宝剑的锋刃

第六百三十三章 明暗旋律

第六百三十四章 吕岑的雾

第六百三十五章 受伤

第六百三十六章 很受伤

· 第六百三十七章夫妻？

· 第六百三十八章谁蠢

· 第六百三十九章女人

· 第六百四十章界限

· 第六百四十一章逆反

· 第六百四十二章威压

· 第六百四十三章海姆

· 第六百四十四章想当然

· 第六百四十五章萨麦尔

· 第六百四十六章光明的影子

· 第六百四十七章别扭

· 第六百四十八章条件

· 第六百四十九章秋风

· 第六百五十章平淡危机

· 第六百五十一章亚琛的叹息

· 第六百五十二章莱茵西去

· 第六百五十三章宝球

· 第六百五十四章铁流

· 第六百五十五章沙隆

· 第六百五十六章不同的帝国与梦想

· 第六百五十七章恼人的系谱

· 第六百五十八章香槟和薰衣草

· 第六百五十九章查理的计策

· 第六百六十章旧日光影

· 第六百六十一章完全意外

· 第六百六十二章裂隙

· 第六百一十三章法兰西之泪

· 第六百一十四章弱点

· 第六百一十五章小镇

· 第六百一十六章传奇

· 第六百一十七章陷阱

· 第六百一十八章孤城

· 第六百一十九章规则

· 第六百二十章法则

· 第六百二十一章格局

· 第六百二十二章无家

· 第六百二十三章东移

· 第六百二十四章酝酿

· 第六百二十五章不可能

· 第六百二十六章画眉坪

· 第六百二十七章困惑的胜利

· 第六百二十八章不是君主

· 第六百二十九章缭绕

· 第六百三十章萨罗尼加

· 第六百三十一章是君主

· 第六百三十二章罗马余韵

· 第六百三十三章缓急

· 第六百三十四章可堪思量

· 第六百三十五章无须怅惘

· 第六百三十六章不是疯狂

· 第六百三十七章多瑙河

· 第六百三十八章这是疯狂

· 第六百三十九章风声

· 第六百四十章暂停？

· 第六百四十一章往复

· 第六百四十二章顺应

· 第六百四十三章情理

· 第六百四十四章预料

· 第六百四十五章命运

· 第六百四十六章胜利

· 第六百四十七章浮云

· 第六百四十八章望眼

· 第六百四十九章回避

· 第六百五十章驿站

· 第六百五十一章宿命

· 第六百五十二章身份

· 第六百五十三章水与火

· 第六百五十四章冷雨

· 第六百五十五章老套

· 第六百五十六章旧事

· 第六百五十七章罗斯

· 第六百五十八章失误

· 第六百五十九章欺骗

· 第六百六十章同道

· 第六百六十一章区别

· 第六百六十二章重点

· 第六百六十三章卡尔卡

· 第六百六十四章积云

· 第六百六十五章雨云

· 第六百六十六章倒春寒

· 第六百六十七章夜朦胧

· 第六百六十八章东风破

· 第六百六十九章窒息

· 第六百七十章醒悟

· 第六百七十一章雨丝

· 第六百七十二章星空

· 第六百七十三章幸福

· 第六百七十四章晚餐

· 第六百七十五章第伯聂的晚春

· 第六百七十六章依旧晚春

· 第六百七十七章防线

· 第六百七十八章选择

· 第六百七十九章信号

· 第六百八十章差异

· 第六百八十一章云动无声

· 第六百八十二章风过有痕

· 第六百八十三章一腔怒火

· 第六百八十四章两个意外

· 第六百八十五章支援

· 第六百八十六章各有执拗

· 第六百八十七章海面

· 第六百八十八章浪花

· 第六百八十九章斑驳

· 第六百九十章夜雨

· 第六百九十一章两面的机会

第六百九十二章 错误执拗

第六百九十三章 怯懦

第六百九十四 困倦

第六百九十五章 自私

第六百九十六章 无私

第六百九十七章 开场

第六百九十八章 出牌

第六百九十九章 节点

第七百章 变数

第七百零一章 小镇

第七百零二章 秋晴

第七百零三章 预感

第七百零四章 诗歌骑士

第七百零五章 赌徒

第七百零六章 赌注

第七百零七章 主的力量

第七百零八章 夕阳

第七百零九章 圣母的选择

第七百一十章 暖冬

第七百一十一章 壁炉的火光

第七百一十二章 冬雨

第七百一十三章 放下

第七百一十四章 温暖的雪

第七百一十五章 摇曳火苗

第七百一十六章 伊利亚

弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（法语：Frédéric François Chopin，1810年2月22日－1849年10月17日），原名弗里德里克·弗朗齐歇克·肖邦（波兰文：Fryderyk Franciszek Chopin，有时拼作Szopen），波兰作曲家和钢琴家，他是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。

肖邦父亲是法国人，母亲是波兰人，真实出生日期为1810年2月22日下午6点左右，其母亲以3月1日作为肖邦出生，3月1日亦成为官方承认出生日期。自幼喜爱波兰民族音乐，7岁时就创作了波兰舞曲，8岁登台演出，不满20岁已出名。肖邦38岁时英年早逝，后半生主要生活在法国，创作了大量钢琴作品，如四部叙事曲、十余部波兰舞曲包括《军队》《英雄》，二十六首钢琴前奏曲包括《雨滴》，二十七首钢琴练习曲包括《离别》《革命》，四部谐谑曲、三部钢琴奏鸣曲，至少三十二首多夜曲，五十九首马祖卡，两首钢琴协奏曲，幻想曲和大提琴奏鸣曲等。肖邦一生的创作大多是钢琴曲，被誉为“钢琴诗人”。代表作：马厝卡舞曲、圆舞曲。肖邦1810年出生在波兰中部小镇热拉佐瓦-沃拉（Żelazowa Wola，位于波兰首都华沙附近）。他出生的时候，波兰作为一个统一主权国家已经不复存在，被俄国、普鲁士和奥地利瓜分。肖邦的母亲是波兰人，父Nicolas Chopin（1771年—1844年）是波兰籍的法国人，原本居住在洛林的一座从父辈继承下来的葡萄园，1787年移居波兰并加入波兰籍，参加过1792年的俄波战争和1794年的科希丘什科起义（科希丘什科，Kościuszko，1746年—1817年，波兰人民英雄），第二次瓜分波兰后在贵族家庭当法语家庭教师，认识了一个雇主的亲戚也就是后来萧邦的母亲Justyna Krzyżanowska，他们在1806年结婚，肖邦的父亲也得到了一份在中学教授法语的工作。肖邦一家在1810年搬到了华沙。

肖邦在波兰被视为神童，1816年6岁的时候开始学习钢琴，相继由他的姐姐和母亲教授钢琴演奏。肖邦是个音乐天才，从小就展现出他惊人的音乐天赋，7岁时便能作曲，他的第一首作品B大调和G小调波兰舞曲创作于1817年，体现出肖邦不同寻常的即兴创作能力，他在华沙被誉为“第二个莫扎特”。

第二年也就是1818年，8岁的肖邦在一次慈善音乐会上演奏了奥地利作曲家阿德尔伯特·基洛维茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，这是肖邦的第一次登台演奏，从此跻身进入了波兰贵族的沙龙。

1822年起肖邦师从约瑟夫·艾尔斯内（Józef Elsner，1769年—1854年）学习音乐理论和作曲，一年后公开演奏了德国作曲家费迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。1826年从中学毕业后，肖邦在音乐学院继续跟随约瑟夫·艾尔斯内学习钢琴演奏和作曲。肖邦作曲相当勤奋，他发表的第二部作品是B大调钢琴和管弦乐变奏曲（Là ci darem la mano，Op 2，1827年），来自莫扎特的歌剧唐璜（Don Giovanni），几年后在德国引起了轰动，1831年罗伯特·舒曼作为音乐评论家在莱比锡的一份19世纪最重要的音乐报纸中，以《作品二号》为题（德语：Ein Werk II）写道：“先生们，向天才脱帽致敬吧”[1]，对肖邦的作品给予极高的评价。他十九岁时已经创作了两首钢琴协奏曲。1829年至1831年间，萧邦在华沙、维也纳和巴黎各地举行了多场音乐会，他的演出受到了专业报刊的高度评价，“柔和的演奏，难以形容的流畅，能够唤起最深感受的完美演绎。”[2]，他是“音乐地平线上最闪亮流星中的一颗”[3]。1829年萧邦爱上了音乐学院的女同学Konstanze Gladkowska，但是这段秘密的爱情无疾而终。因为1830年波兰爆发了反对外国势力瓜分波兰的起义，肖邦无法回国，而肖邦的父亲也建议肖邦暂时先留在国外，1831年肖邦最终忍痛离开故乡波兰移居到了法国巴黎，开始以演奏、教学和作曲为生移居到巴黎后，肖邦很快爱上了这座城市，巴黎的建筑和大城市氛围深深吸引着肖邦，他在一份寄回波兰的信中写道，巴黎是“世界上最美丽的城市”。他在巴黎先是拜他的偶像法国籍德国钢琴家和作曲家弗里德里希·卡尔克布伦讷（Friedrich Kalkbrenner，1785年—1849年）为师，继续学习钢琴，但是他感觉受到了教学方式的限制，课程只进行了不到一个月。肖邦在巴黎参加音乐会的演出以赚取生活费，起先萧邦还未出名，收入仅够糊口，后来一位极具影响力的资助者带萧邦参加了银行家罗斯柴尔德家族的一次接待活动，萧邦的钢琴演奏打动了客人，转眼间赢得了一大批的钢琴学生，其中的大部分是女学生。肖邦通过音乐会、作曲和教授钢琴课，从1833年起便有了稳定的收入，经济上没有了后顾之忧，肖邦甚至有一辆私人马车和随从，他的衣服都是高档的材料制成。而相比之下，19世纪的其他音乐家如理查德·瓦格纳和彼得·伊里奇·柴科夫斯基则还需要指望着资助者的赞助。在巴黎期间肖邦做了多次访问，1834年，他和席勒共同访问了在亚琛举行的的莱茵河畔音乐节。肖邦、席勒还有门德尔松三人在此次音乐节中碰面并一起去了杜塞尔多夫、科布伦茨和科隆，他们三人彼此欣赏对方的音乐才华，并互相学习和切磋了音乐技艺。肖邦交友广泛，他的好友包括诗人缪塞、巴尔扎克、海涅和亚当·密茨凯维奇，画家德拉克罗瓦，音乐家李斯特、费迪南德·希勒，以及女作家乔治·桑。肖邦在李斯特家第一次见到了身着男装、抽着烟的乔治·桑，并对她一见倾心。乔治·桑1837年肖邦因为与18岁的Maria Wodzińska一段不幸的恋情，陷入了生活危机，正在这时，他邂逅了比他大6岁的乔治·桑，这使得他又重拾了精神上的信心。

第一眼见到乔治·桑，肖邦就感受到了她与Maria Wodzińska的截然不同，Maria Wodzińska是个典型的大家闺秀，而诗人乔治·桑看上去却是十分高傲和极具自我意识。但是肖邦与乔治·桑的恋情却是具有传奇色彩的，一方面，乔治·桑是一个热情似火的女人，受到许多年轻才俊的追求，另一方面，乔治·桑后来销毁了大部分寄给她的信件，使得人们无法确定肖邦同她之间的真正关系。

1838年11月乔治·桑带着她的两个孩子Maurice和Solange移居西班牙的马洛卡岛上的法德摩萨镇，Maurice患有风湿症，乔治·桑根据医生的建议，希望西班牙的气候可以有助于Maurice健康状况的好转。而肖邦也一同搬到了马洛卡，肖邦一生患有肺结核，他也希望温暖的气候能够缓解他的病痛，但是事与愿违，Maurice的病情有了明显好转，而肖邦的肺结核却因为房间条件差，加上糟糕的天气，发展成了肺炎。98天后肖邦和乔治·桑离开了马洛卡岛，这段旅程虽短，但是对肖邦和乔治·桑都印象深刻，乔治·桑将这段经历记录在了她的小说《马洛卡岛上的冬天》中。839年到1843年的夏天，肖邦都是在乔治·桑位于家乡诺昂（Nohant）的庄园里度过的。这是一些宁静的日子，肖邦创作了大量的作品，其中包括著名的波兰舞曲《英雄》。肖邦和乔治·桑的恋情在1847年画上了句号，两人都没有公开分手的原因。当时乔治·桑的女儿Solange爱上了贫困潦倒的雕刻家August Clésinger，这引发了乔治·桑一家的家庭矛盾，乔治·桑变得非常好战，当肖邦得知Solange和August Clésinger秘密订婚的消息后，非但没有反对，还表现出来赞同，这使得乔治·桑大为恼火。华沙圣十字教堂安放弗里德里克·肖邦的心脏（就在底部花束上方）的柱子肖邦1848年在巴黎举办了他的最后一次音乐会，此后他访问了英格兰和苏格兰，本打算11月在伦敦在举行几场音乐会和沙龙演出，但由于肺结核病情严重不得不放弃这些计划返回巴黎。1849年他的病情加重，已无法继续授课和演出，最终于10月17日在巴黎市中心的家中去世，时年39岁。肖邦曾希望在他的葬礼上演奏莫扎特的安魂曲，但是莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的，举办肖邦葬礼的教堂历来不允许唱诗班中有女性，葬礼因此推迟了近两周，最后教堂终于做出让步，允许女歌手在黑幕帘后演唱，使得肖邦的遗愿能够达成。有将近三千人参加了10月30日举行的肖邦葬礼，演唱者还包括Luigi Lablache，他此前曾为1827年贝多芬的葬礼演唱安魂曲，为1835年贝利尼的葬礼演唱Lachrymosa。根据肖邦的遗愿，他被葬于巴黎市内的拉雪兹神父公墓，下葬时演奏了奏鸣曲Op 35中的葬礼进行曲。虽然肖邦被葬在巴黎的拉雪兹神父公墓，但他要求将他的心脏装在瓮里并移到华沙，封在圣十字教堂的柱子里。拉雪兹神父公墓里的肖邦墓碑前，总是吸引著许多参访者，即使是在死寂的冬天里，依然鲜花不断。后来肖邦在波兰的好友将故乡的一罐泥土带到巴黎，洒在肖邦的墓上，使肖邦能够安葬在波兰的土地下。

[编辑本段]肖邦的创作可分为4个时期，即华沙时期、华沙起义时期、在巴黎的全盛时期、晚期。华沙时期（早年～1830） 这一时期的创作除少数作品外，在肖邦的整个创作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生创作的起点，其中已经闪耀着民族感情和民族风格的光辉，这在他的《d小调波洛奈兹舞曲》（1827）钢琴与乐队合奏的《降E大调大波洛奈兹舞曲》（1831）《C大调马祖卡舞曲》（1829） 《F大调马祖卡舞曲》（1829）、钢琴与乐队合奏的《波兰主题幻想曲》（1828）和《克拉科维亚克舞曲风格回旋曲》（1828）中都有鲜明的体现。这个时期最重要的作品是1830年作的两部钢琴协奏曲。这两部作品富于浪漫主义气质，对爱情生活的体验，对幸福的热烈向往，以及由此而产生的明朗欢快情绪贯穿全曲。音乐富于民族民间彩，《第二钢琴协奏曲》的末乐章主题有质朴优美的马祖卡舞曲风格，《第一钢琴协奏曲》的末乐章主题则是一支带有强烈的克拉科维亚克舞曲风格的强劲、粗犷的旋律。华沙起义时期（1830年末～1831年） 在这一短暂的时间里，肖邦的创作出现了一个飞跃。《b小调谐谑曲》（1831）写于逗留维也纳时期。起义激起的爱国热情同对祖国亲人的思念交织在一起，构成一首既严峻又温存的音诗。《c小调练习曲》（别称《革命练习曲》，1831）《d小调前奏曲》（1831）则写于得知华沙沦陷之后，激愤悲痛之情同严整洗练的艺术形式之间达到高度完美的统一，成为肖邦早期音乐创作中的杰作。同时期创作的《a小调前奏曲》则充满了迷惘、茫然的情绪，音乐构思奇特而新颖。在巴黎的全盛时期（1832～1845） 在肖邦这一时期的创作中，深刻的民族内容，富于独创性的艺术形式和娴熟的音乐风格使他的艺术达到了炉火纯青的地步。他的创作涉及到钢琴音乐的各种体裁，从练习曲、前奏曲、马祖卡舞曲、波洛奈兹舞曲、夜曲、圆舞曲、即兴曲，直到结构更为复杂的叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲，都获得了丰硕的艺术成果。肖邦的绝大部分练习曲都是在这个时期创作的，其中《E大调练习曲》（1832） 《b小调练习曲》（1834）、《a小调练习曲》（1834）等最为突出。《E大调练习曲》是一首感情温存、深沉的哀歌，它的曲调属于肖邦创作的最优美的曲调之一，倾注了对祖国无限爱恋的感情。《b小调练习曲》则是一首充满了阴郁激愤情绪的作品。它的主题紧张强烈富于戏剧性，而它的中部却渗透着一种沉思宁静的悲凉气氛。在适宜于主要表现单一形象的练习曲体裁中，采用如此强烈的双主题对比的原则以造成尖锐的戏剧性冲突，这在肖邦的练习曲中也是不多见的。《a小调练习曲》则情感严峻，气势磅礴，全曲由号角性的简单音乐动机发展成为波澜壮阔的巨流，把音乐推向戏剧性的悲壮的高潮，具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鸣曲中，在内容的深刻性和艺术的独创性方面最突出的是《降b小调钢琴奏鸣曲》（1839），其中的第3乐章《葬礼进行曲》，寄托着对华沙起义中为民族解放而献出生命的烈士的哀思，是肖邦音乐中最脍炙人口的篇章之一。夜曲是肖邦创作中最富于浪漫主义气质的体裁。他早年创作的夜曲深受英国作曲家J菲尔德夜曲的影响，追求音乐风格的细腻、华美和典雅秀丽，有比较浓厚的浪漫主义感伤情调。流亡巴黎后创作的夜曲在内容上愈加深刻，音乐风格也更富于个性化了。他的《c小调夜曲》（1841）完全摆脱了菲尔德的影响，主题朴实无华、严肃而又悲哀，音乐的发展愈来愈富于戏剧性。它标志着肖邦已经将夜曲的创作提高到前所未有的水平，大大地挖掘了夜曲的表现潜力，使它成为一种能容纳深刻社会内容的音乐体裁。

肖邦的4首叙事曲全是这个时期创作的，其中有的是直接同波兰的民族史诗和民间传说相联系。如《g小调叙事曲》（1835）的创作是直接受到了波兰民族诗人密茨凯维奇的长诗《康拉德·华伦洛德》的启示。肖邦把握了为民族献出生命的英雄华伦洛德的深沉、严肃、大无畏的性格以及贯穿整个长诗的紧张的悲剧性气氛，将它们体现在严整的奏鸣曲快板乐章的形式中。《F大调叙事曲》（1839）则取材于同一位诗人的民间幻奇故事诗《希维德什扬卡》。原诗描写一个负心的少年猎人，由于背叛了爱情誓言终于受到了惩罚，被希维德什扬卡仙女拖入湖底。肖邦在这首叙事曲中没有企图去描绘或暗示原诗的故事情节，而是用高度概括的方法展现了两个相互对立的情境，通过它们之间矛盾冲突的发展来揭示原诗的意境和感情气氛。波洛奈兹舞曲是肖邦在这个时期创作中民族精神体现得最为强烈的体裁。他早年创作的波洛奈兹舞曲中的那种注重外在华丽效果的倾向被一种深刻、强烈的民族精神和朴实无华、刚毅豪放的艺术风格所代替。肖邦或从波兰民族历史上的英雄人物中吸取精神力量，或从缅怀祖国光荣的往昔，悲叹今日沦亡的苦难中激励自己的民族感情，以抒发他内心的郁愤，振奋民族精神。

《A大调波洛奈兹舞曲》（1838）是一首胜利凯旋的颂歌，贯穿始终的管弦乐队般的丰满强大的音响，展现了古代波兰庆祝民族胜利时光辉灿烂的情景。《c小调波洛奈兹舞曲》（1839）则是一首哀叹祖国沦亡的沉痛音诗，主题的感情基调是悲哀和压抑的，但丝毫没有感伤。《升f小调波洛奈兹舞曲》（1841）规模宏大，富于戏剧性，它同对波兰历史上的民族战争情景的想象有联系。悲壮严峻的首尾部分同色彩暗淡、感情忧郁的中间部分形成对照，在波洛奈兹舞曲体裁中别具一格。

《降A大调波洛奈兹舞曲》（1842）是同类体裁乐曲中性格最刚毅、豪迈，气势最宏伟、磅礴的一首。它的主题具有果断、刚健的节奏，热情豪迈的旋律以及明亮的大调式和声，体现着不屈不挠的民族英雄豪杰的形象。乐曲的中部富于鲜明的造型性，马蹄声同号角声交织在一起，构成了一幅战马奔驰、月光剑影的古代沙场的情景。作曲家思古的幽情同现实的感情融合在一起，形成了一股汹涌澎湃的民族感情的巨流，不可抑制。

晚期（1846～1849） 这一时期肖邦的创作呈现出明显的衰退趋势。《幻想波洛奈兹舞曲》（1846）是这个时期的重要作品，虽然在这里已经听不到像《降A大调波洛奈兹舞曲》那样高昂、豪迈的声音，但它的那些由于对祖国、民族未来的某种憧憬而唱出的激昂慷慨的段落仍是极富于感染力的。《g小调马祖卡舞曲》（1849）、《f小调马祖卡舞曲》（1849）是肖邦最后的两部作品。前者是一首亲切、温存的歌，表达了对生活的最后一点眷恋；后者在淡淡的哀愁中倾诉着对故国和亲人的最后思念。

[编辑本段]肖邦作品概览

肖邦的作品以钢琴曲为主，虽然他不少作品技巧颇为艰深，但是他从来不会以炫技为最终目的，肖邦的作品更注重诗意和细腻的情感。

独奏曲

作为一个波兰作曲家，肖邦为故乡的波兰舞曲和玛祖卡做出了里程碑式的贡献。其中最早的作品是1817年的G小调波兰舞曲（K 889），那时肖邦才刚7岁，肖邦一生都在作波兰舞曲，年轻时候的许多波兰舞曲作品最后都没有发表，因为他认为这些作品过于单调。肖邦先是专注于先驱卡尔·马利亚·冯·韦伯和约翰·倪波穆·胡梅尔的作品，此后在巴黎完成的作品中充满了肖邦对家乡波兰的渴望和思念，他所有现存的波兰舞曲（从Op 26 No 1开始），都有一段华彩乐章作为开场。

玛祖卡与波兰舞曲不同，在19世纪初还是一个相当崭新的音乐形式，但很快就风靡了全欧洲。肖邦不仅在城市沙龙中听玛祖卡，也在波兰听民俗原始形态的玛祖卡，15岁时完成了他的第一部玛祖卡（B大调玛祖卡，891年—895年），最具特色的是对变音阶的精彩运用和五度音阶的低音，从Op 6（1830年—1832年）起的玛祖卡多使用循环的形式。

总的来说，肖邦的这些作品并不适合于舞蹈，因为它们大都节奏过快，他的华尔兹作品也是如此。肖邦的华尔兹是为沙龙谱写的，大都使用大调，因为大调比小调更加欢快，其中著名的有《一分钟圆舞曲》，作品节奏极快，而且充满激情，其实它并非人们经常所听到的那样，不是为了让人尽量在一分钟内演奏完毕，肖邦本人或其他钢琴家是否能够在一分钟内完成作品的演奏也不得而知，之所以取名《一分钟圆舞曲》，是要表达“把握瞬间”的意思；这部作品的灵感来自一条追逐自己尾巴团团转的小狗，所以这部圆舞曲也被称为《小狗圆舞曲》。

另一类肖邦所发展的音乐形式是夜曲，肖邦共有21部夜曲作品，他的夜曲作品很大程度上受到爱尔兰作曲家和钢琴家、夜曲的发明者John Field的影响，而肖邦的夜曲作品听上去更加地和谐，充满变换的韵律，曲调也更加灵活，有美声唱法的风格。

24首钢琴前奏曲创作于肖邦在马洛卡的短暂旅程中，按顺序对应着五度音阶，从C大调开始，到A小调结束，大小调交替。

奏鸣曲

肖邦大量的钢琴作品中只有3部奏鸣曲，当时维也纳古典主义音乐对音乐形式的严格要求，使得肖邦无法自如掌握，或者肖邦可能是根本不愿意受形式所约束。肖邦的第一部奏鸣曲是早期创作的，献给了他的老师Józef Elsner，他的第三部奏鸣曲（op58，1844年）是一部纪念作品。

最受欢迎的是钢琴奏鸣曲2号B小调（Op 35，1839年），其中的第三乐章是著名的《葬礼进行曲》（Marche Funèbre），这个乐章与之前的Grave – Doppio Movimento和诙谐曲（Scherzo）乐章，以及之后Finale的节拍，初听起来前后没有关联，但是音乐学的研究却发现之间联系紧密。肖邦的这部钢琴奏鸣曲作品在当时便引起了争议，第一，奏鸣曲的所有乐章都是用小调写的，这在当时是不同寻常的，小调奏鸣曲习惯上至少应当有一个乐章使用大调；第二，各个乐章的主题令人憎恶，这引起了舒曼的抗议，第一乐章Grave – Doppio Movimento令人喘不过气来，第二乐章Scherzo诙谐曲近乎粗暴地激烈，第三乐章葬礼进行曲被舒曼形容成“残暴”（德语：grauenhaft），而第四乐章则缺乏曲调，所有这些在当时都是不合时宜的。

除此之外，肖邦还作有4首叙事曲和4首诙谐曲，都是相当精致的作品。肖邦的练习曲op10、op25和另外三首肖邦去世后才发表的作品，对弹奏技术的要求很高，同时又非常适合于音乐会上的演出，代表作品有C小调《革命练习曲》（Op 10 No 12）。肖邦将练习曲带入了一个新的境界，此前的练习曲，比如卡尔·车尔尼的练习曲，大都只专注于教学目的，而后来的弗兰兹·李斯特、亚历山大·斯克里亚宾和克劳德·德彪西也都对练习曲做出了发展。

肖邦的即兴曲作品中，代表作品是升C小调《幻想即兴曲》，它是在肖邦去世后才发表的，因为肖邦在作曲完毕后才发现，作品的中段与波希米亚作曲家Ignaz Moscheles（1794年—1870年）的一首钢琴作品惊人地相似，所以肖邦不愿意将其发表。

协奏曲

除了独奏作品外，肖邦还有2部钢琴协奏曲1号（E小调）和2号（F小调），也是许多钢琴家在音乐会上常常演出的作品。

第1钢琴协奏曲（E小调，OP11）作于1830年，由1830年10月10日首演。肖邦在给友人的信中曾对这首作品有以下说明：“新协奏曲的慢板乐章是E大调，我并不特别要求此部分强劲的力度。我是以浪漫、平静、略含忧郁的心情作了这首作品，必须非借此让人产生像是在眼望着一个能引起无数快乐的回忆那样的印象不可。比如像是美丽的春天的明月良宵那样的印象。”这首作品呈献给钢琴教师卡尔克布伦纳（Kalkbrenner，1788-1849）。

1庄严的快板，E小调。形式是追随莫扎特确立的古典协奏曲形式，先由管弦乐合奏第一主题，第二主题由弦乐以E大调奏出。钢琴出现后，极尽技巧化而华丽地表现这两个主题，然后以管弦乐合奏结束呈示部。发展部为C大调，钢琴从处理第一主题后半段始，此后诸主题在多种转调中发展。再现部调子改为G大调，最后以钢琴灿烂技巧发挥的激动达到高潮。

2浪漫曲，甚缓板，E大调，有夜曲风格。主题如歌性格，由两部分构成。其后半段以B大调开始，间奏后进入激动的中段，以强音出现升C小调略呈灰暗的新主题。此主题奏完后以升G大调回到仍装饰得很复杂的主题后半段。尾奏使用序奏部材料，以音阶与琶音三连音轻快的动态装饰，然后像烟雾消失般结束。

3回旋曲，甚快板，E大调。钢琴谐谑地诱导出第一主题，产生妙趣横生的反复进行，插入的方式极有莫扎特的魅力，结尾是华丽的尾奏，以钢琴奏三连高音阶性乐流结束。