人民对罗曼罗兰作品的评价是什么？

罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》是一部富于独创性的作品。它被许多评论家称为“音乐小说”。罗曼·罗兰这种别具一格的创造，把音乐与小说这两种不同形式的文艺结合在一起，产生无穷的魅力，因为他本人就是一位优秀的钢琴家，一位有名的音乐艺术史家、音乐评论家和音乐传记作家。

波兰斯基出生后不久，全家就遇到在法国兴起的反犹排犹浪潮迫害，而迁回在波兰的老家克拉科夫（Kraków）。第二次世界大战爆发后，德军迅速占领克拉科夫，并下令驱逐波兰人以供德国人居住。波兰斯基的母亲、父亲和叔叔相继被抓入集中营，母亲死于奥斯威辛，父亲在奥地利毛特豪森集中营侥幸保存了性命，波兰斯基本人则逃出克拉科夫的犹太人居住区，并通过一个波兰农夫的帮助在二战中存活下来。这个童年阴影对波兰斯基日后的人生观与**生涯产生非常大的影响，以至于斯皮尔伯格多次邀请他出任《辛德勒的名单》（Schindler's List，1993年）的导演都被其因“挥之不去的痛苦”而拒绝。

50年代开始，他自编自导自演了一些**短片，其中有《自行车》（Magical Bicycle，1955年）、《凶手》（A Murderer，1957年）等。随后他进入波兰罗兹**学校（Łódź Film School）开始了为期五年的学习，并逐渐崭露头角。他在学生期间自编、自导、自演的荒诞短片《两个男人与衣柜》（Two Men and A Wardrobe，1958年）获得了5项国际大奖，包括布鲁塞尔**节最佳影片第3名，初次引起欧洲**界的注意。

1959年波兰斯基拍完《灯》（The Lamp，1959年）后从学校毕业，并掌握了六种语言：波兰语、英语、俄语、法语、西班牙语以及意大利语。随后他拍摄了一系列短片，如《胖子和瘦子》（The Fat and the Lean，1961年）和《哺乳动物》（Mammals，1962年）等，均受到一致推崇，这时他已显示出对黑色风格独特的兴趣。

1962年3月，波兰斯基首次编导了他的第一部长片《水中刀》（Knife in the Water，1962年），这部讲述战后波兰社会婚姻悲喜剧的影片没有得到波兰官方和评论界的好评，但在西方却引起了轰动。该片在第25届威尼斯**节上获得“费比西”（Fipresci）最佳导演，并获得第36届奥斯卡奖最佳外语片提名，从此他迈出了跨上世界影坛的第一步。 1968年1月，罗曼和莎朗·塔特在英国伦敦举行了婚礼，并一起前往好莱坞发展。就在这一年罗曼成功地推出其编导的第一部美国恐怖片《魔鬼圣婴》（Rosemary's Baby，又名《罗丝玛丽的婴儿》），成为了恐怖片中的经典之作。

随着《罗丝玛丽的婴儿》的热映和塔特的怀孕，波兰斯基以重金在比弗利山的班奈迪克山谷购置了一套豪华住宅，这就是著名的茨埃罗大道10050号。1969年8月9日的清晨，这座气派的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实，包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊·斯普林被用绳子吊在起居室内。由于没有任何物品失窃，凶案显得扑朔迷离，波兰斯基本人也成为了警方怀疑的对象，经过8750个小时的工作，塔特凶杀案终告侦破。凶手系邪教组织“曼森家族”的一男三女四名成员，而幕后主使者就是他们的领袖查理·曼森(Charles Manson）。关于凶杀动机，有人说曼森希望以此惩罚统治阶级的奢华堕落，也有人说房子的前任主人曾与曼森有过节。无论如何，塔特血案因此蒙上了一层神秘色彩。儿时的丧母与如今的丧妻之痛使波兰斯基的创作变得更为黑暗，《麦克白》和《唐人街》等影片就是那个时期的代表。

1971年，他在欧洲改编拍摄自莎士比亚四大悲剧之一的黑色古装片《麦克白》（Macbeth），被认为是对曼森一伙的回应。

1974年，罗曼经不起好莱坞的诱惑重回故地，推出了杰克·尼克尔森(Jack Nicholson）和Faye Dunaway主演的犯罪动作片《唐人街》（Chinatown）。罗曼黑暗阴冷的恐怖执导风格贯彻全片，影片成为了70年代美国黑色**的代表作品之一，也使他的事业达到了顶峰，获得了第28届英国学院、第32届金球奖最佳导演，以及第47届奥斯卡奖最佳导演提名。

1976年《怪房客》（The Tenant）获戛纳金棕榈奖提名。

1977年，罗曼被指控强暴了一位13岁的少女，在加州被逮捕。罗曼花了42天的时间进行辩解，法官最后犹豫了。在进一步的法律程序开始前，他逃离了美国，定居法国巴黎，虽避免了牢狱之灾，但从此再也没敢去美国。 1979年拍摄的娜塔莎·金斯基（Nastassja Kinski）主演的《苔丝》，获得了巨大的成功，他以一种写实手法将哈代（Thomas Hardy）的小说浪漫地形象化，影片弥漫着罗曼对宿命的无奈之情。罗曼凭借此片先后获得了法国恺撒奖、洛杉矶影评人协会最佳导演奖，以及第38届金球奖第53届奥斯卡奖最佳导演奖提名。

罗曼后来的作品开始走下坡路，很少能达到鼎盛时期的水准。他开始出现在一些舞台剧中，1981年，他回到了波兰，执导并主演了舞台剧《莫扎特》。

1988年，罗曼编导了悬念惊悚片《惊狂记》。这部由哈里森·福特（Harrison Ford）和Betty Buckley主演的影片在一定程度上得到了评论界的认可和商业上的成功。

1992年，他在法国编导了《苦月亮》，这是一部反映情感和性堕落的影片。他病魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在影片中，成了一部情色经典。

1994年执导的惊悚片《不道德的审判》，成为他最为黑暗压抑的一部**。

1999年波兰斯基编导惊悚片《第九道门》。影片改编自西班牙作家Arturo Paris Riverte的恐怖小说，深刻揭示了人类内心深处的善恶、美丑，获第12届欧洲**奖最佳导演。 2002年，一部《钢琴师》，让世界重新认识了波兰斯基，也让波兰斯基重新回到世界**的颠峰。前面说过，在1992年波兰斯基曾经因不敢自揭伤疤而拒绝斯皮尔伯格的邀请，拍摄二战题材**《辛德勒的名单》，而后者最终无奈的自己拿起导筒，却取得了巨大的成功。近十年之后，已年近古稀的波兰斯基看到了同样涉及屠杀犹太人题材的《钢琴师》，终于不再顾及自己童年的阴影，决定拍摄它的同名**。顶着“跟风《辛德勒的名单》”的巨大舆论压力，波兰斯基将自己童年的真实经历倾注其中，又加之故事本身就是真实事件；在**语言上，他决定摒弃多年来使自己独步天下的构图和对光线的精雕细琢，以一种近乎冷峻的半纪录片式手法进行《钢琴师》的拍摄，突出“真实”而使大量屠杀史实的残酷毫无修饰的渗入人心；而在**内涵上，他却又少见地在本片中注入了对人性的关怀，使得一个钢琴家的偷生故事在他这个亲身受害者的编排下又显得如此悲天悯人。

这样，在冷酷的镜头中又留有人性的温暖，《钢琴师》使人拍案叫绝。最终，《钢琴师》获得了空前的赞誉和成功，先是在当年的戛纳**节上，《钢琴师》帮助波兰斯基捧回了他的第一座金棕榈奖；又在第二年的奥斯卡奖上，使本片主演阿德里安·布劳迪(Adrien Brody）成为奥斯卡历史上最年轻的影帝（29岁）。

2005年，波兰斯基拍摄了根据查尔斯·狄更斯同名小说改编的**：《雾都孤儿》。此片不仅吸引奥斯卡影帝本·金斯利加盟，更是几乎再造了一个“伦敦”的外景，此片上映后评价颇高，甚至有人认为在众多的《雾都孤儿》**版本中（20多部同题**），此片和大卫·里恩版及卡洛尔·里德版是最好的三个版本。05年，《雾都孤儿》在中国大陆院线上映。

2008年，波兰斯基将拍摄一部新作《幽灵》，“奥斯卡影帝”尼古拉斯·凯奇与“007邦德”皮尔斯·布鲁斯南慕名而投，将成为本片主演。

2010年2月19日，新作《影子写手》（The Ghost Writer）在美国上映，伊万·麦格雷格最终代替尼古拉斯·凯奇担任主角，并获得2010柏林**节最佳导演银熊奖和2010西班牙圣塞巴斯蒂安国际**节年度最佳影片奖。

现年76岁的波兰斯基于1975年加入的法国籍，至2013年一直居住在法国。 《尖峰时刻3》Rush Hour 3（2008）

《幽国车站》 Pura formalità，Una （1994）

《飞越北极星》 Back in the USSR （1992）

《怪房客》 Locataire,Le （1976）

《唐人街》 Chinatown （1974）

《天师捉妖》 Fearless Vampire Killers,The （1967） 《穿裘皮的维纳斯》（Venus in Fur 2013年)

《杀戮》（Carnage ，2011年）

《影子写手》（The Ghost Writer，2010年）

《雾都孤儿》（OliverTwist，2005年）

《钢琴师》（ThePianist，2002年）

《第九道门》（TheNinthGate，1999年）

《死亡与少女》（DeathandtheMaiden，1994年）

《苦月亮》（BitterMoon，1992年）

《惊狂记》（Frantic，1988年）

《海盗》（Pirates，1986年）

《苔丝》（Tess，1979年）

《怪房客》（TheTenant，1976年）

《唐人街》（Chinatown，1974年）

《禁梦手记》 （DiaryofForbiddenDreams，1973年）

《麦克白》（TheTragedyofMacbeth，1971年）

《罗丝玛丽的婴儿》（Rosemary'sBaby，1968年）

《天师捉妖》（TheFearlessVampireKillers，aka：DanceoftheVampires，1967年）

《荒岛惊魂》（Cul-de-Sac，1966年）

《厌恶》（Repulsion，1965年）

《漂亮骗子》（TheBeautifulSwindlers，1964年）

《水中刀》（Nozwwodzie，1962年）

《哺乳动物》（Mammals，1961年）短片

《胖子和瘦子》（TheFatandtheLean，1960年）短片

《天使下凡》（Gdyspadajaanioly，1959年）短片

《灯》（TheLamp，1959年）短片

《两个男人与更衣室》（TwoMenandaWardrobe，1958年）短片

《毁灭》（BreakUptheDance，1957年）短片

《笑颜》（AToothfulSmile，1957年）短片

《凶手》（AMurderer，1957年）短片

《自行车》（MagicalBicycle，1955年）短片 《第九道门》 The Ninth Gate （1999）

《钥匙孔的爱》 Bitter Moon （1992）

《惊狂记》 Frantic （1988）

《海盗夺金冠》 Pirates （1986）

《苔丝》Tess （1979）

《怪房客》 Locataire,Le （1976）

《魔鬼圣婴》 Rosemary's Baby （1968）

《天师捉妖》 Fearless Vampire Killers,The （1967）

《荒岛惊魂》 Cul-de-sac （1966）

《冷血惊魂》 Repulsion （1965）

《水中刀》 Knife in the Water （1962）

《两个男人与衣柜》 Dwaj ludzie z szafa （1961）

米开朗琪罗遭遇的悲惨，仍然坚持雕塑他的大量作品显示了写实基础上非同寻常的理想加工，成为整个时代的典型象征。他的艺术创作受到很深的人文主义思想和宗教改革运动的影响，常常以现实主义的手法和浪漫主义的幻想，表现当时市民阶层的爱国主义和为自由而斗争的精神面貌。米开朗琪罗的艺术不同于达·芬奇的充满科学的精神和哲理的思考，而是在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性的激情。这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反应。这些都使他的艺术创作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。

罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866-1944）法国批判现实主义作家、音乐评论家。1866年1月29日生于法国中部高原上的小市镇克拉姆西。15岁时，随父母迁居巴黎。1899年，罗曼·罗兰毕业于法国巴黎高等师范学校，通过会考取得了中学教师终身职位的资格。其后入罗马法国考古学校当研究生。归国后在巴黎高等师范学校和巴黎大学讲授艺术史，并从事文艺创作。这时期他写了7个剧本，以历史上的英雄事件为题材，试图以“革命戏剧”对抗陈腐的戏剧艺术。

20世纪初，他的创作进入一个崭新的阶段，罗兰为让世人“呼吸英雄的气息”，替具有巨大精神力量的英雄树碑立传，连续写了几部名人传记：《贝多芬传》（1903）、《米开朗琪罗传》（1906）和《托尔斯泰传》（1911）(共称《名人传》）等。同时发表了他的长篇小说杰作《约翰·克利斯朵夫》，被高尔基称为“长篇叙事诗”。该小说于1913年获法兰西学院文学奖金，由此罗曼·罗兰被认为是法国当代最重要的作家。1915年，为了表彰“他的文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物所具有的同情和对真理的热爱”，罗兰被授予诺贝尔文学奖。他是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家

两次大战之间，罗曼·罗兰的创作又一次达到高潮，1919年发表了写于1913年的中篇小说《哥拉·布勒尼翁》，1920年发表了两部反战小说《格莱昂波》和《皮埃尔和吕丝》，1922至1933年又发表了另一部代表作《欣说的灵魂》。这一时期还发表了音乐理论和音乐史的重要著作七卷本《贝多芬的伟大创作时期》（1928-1943），此外还发表过诗歌、文学评论、日记、回忆录等各种体裁的作品。

罗曼·罗兰的艺术成就主要在于他用豪爽质朴的文笔刻画了在时代风浪中，为追求正义、光明而奋勇前进的知识分子形象。在提到艺术风格时，罗曼·罗兰表示，除了“诚恳”二字，他不希望别人承认他有什么别的优点。他是一个有广泛国际影响的作家，也是著名的社会活动家，一生为争取人类自由、民主与光明进行了不屈的斗争。

罗曼·罗兰有着广泛的国际影响,也是著名的社会活动家,一生为争取人类自由,民主与光明进行着不屈的斗争他的小说特点,常常被人们归纳为"用音乐写小说"

事例 ：1866年出生于法国中部。1880年随全家来到巴黎。他于1889年毕业于巴黎高等师范学院史学系，不久来到罗马读研究生。从罗马回来后在巴黎大学教艺术史。从此开始了写作。从1898年开始发表作品。

1914年，第一次世界大战爆发，罗曼·罗兰定居在日内瓦，他利用瑞士的中立国环境，写出了一篇篇反战文章，他的立场受到了德国作家托马斯·曼等人的指责。但他没有屈服。

1915年，他获得了这一年的诺贝尔文学奖，但由于法国政府的反对，结果拖到第二年的11月15日，瑞典文学院才正式通知他这一决定。罗曼·罗兰将奖金全部赠送给国际红十字会和法国难民组织。

1917年，俄国十月革命爆发，罗曼·罗兰与法朗士，巴比塞等著名作家一起反对欧洲帝国主义国家的干涉行动，他公开宣称：“我不是布尔什维克，然而我认为布尔什维克的领袖是伟大的马克思主义的雅各宾，他们正在从事宏伟的社会实验。”

1935年6月，罗曼·罗兰应高尔基的邀请访问了苏联。并与斯大林见了面。

1937年9月，罗曼·罗兰在故乡克拉木西小镇附近购买了一座房子，第二年5月底他从瑞士返回故乡定居。

1940年德军占领巴黎，罗曼·罗兰本人被法西斯严密监视起来，1944年8月，纳粹败退，巴黎解放。他才又见到了光明。

1944年12月30日，罗曼·罗兰去世。享年78岁。

名言：

1 青年力量所表现的本能是反对另外的青年力量或者有选择地和他们结合。因为各种思想都具有吸引力。它们先是犹疑探索尝试在两三个目标间徘徊，然后作出决断，并互相选择朋友。 类别:青年/思想

2 以死来鄙薄自己，出卖自己，否定自己的信仰，是世间最大的刑罚，最大的罪过。宁可受尽世间的痛苦和灾难，也千万不要走到这个地步。 类别:信仰

3 智慧、友爱，这是照亮我们的黑夜的惟一光亮。 类别:友情

4 从来没有人为了读书而读书，只有在书中读自己，在书中发现自己，或检查自己。 类别:读书

5 一个人的绝对自由是疯狂，一个国家的绝对自由是混乱。 类别:自由/国家

6 人生是一场无休无歇无情的战斗，凡是要做个够得上称为人的人，都得时时刻刻向无形的敌人作战。本能中那些致人死命的力量，乱人心意的欲望，暧昧的念头，使你堕落使你自行毁灭的念头，都是这一类的顽敌。 类别:人生

7 人生是一场无休、无歇、无情的战斗，凡是要做个够得上称为人的人，都得时时向无形的敌人作战。 类别:人生

8 我们只崇敬真理，自由的、无限的、不分国界的真理，毫无种族歧视或偏见的真理。 类别:自由

9 人生所有的欢乐是创造的欢乐：爱情天才行动全靠创造这一团烈火进射出来的。 类别:人生

10 人生是艰苦的。对不甘于平庸凡俗的人那是一场无日无夜的斗争，往往是悲惨的、没有光华的、没有幸福的，在孤独与静寂中展开的斗争。……他们只能依靠自己，可是有时连最强的人都不免于在苦难中蹉跎。 类别:人生

11 你们这些生在今日的人，你们这些青年，现在要轮到你们了！踏在我们的身体上面向前吧。但愿你们比我们更伟大，更幸福。 类别:青春

12 我有一切应该幸福的条件，而且不管我的精神如何苦恼，我想我应该一直是幸福的，只要我始终能把内心洋溢的欣悦传达给别人。 类别:青春

13 世上惟有一个真理：便是忠实于人生，并且热爱人生。 类别:科学

14 柔和的态度对于一颗被人轻蔑的心的确是很大的安慰。 类别:友谊

15 我们称呼的英雄人物不是那些以思想或力量得胜的人。我所称呼的英雄人物仅仅是那些有高尚德行的人。 类别:思想

16 一个人的性格决定他的际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。 类别:人生

17 一旦自私的幸福，变成了人生惟一的目标，人生就会变得没有目标。 类别:理想

18 这少女的年龄，正是一个人用愉快而得意的梦境来麻醉自己的年龄，她时时刻刻想着爱情，那种浓厚的兴趣与好奇心，要不是因为她愚味无知，简直不能说是无邪的了。 类别:爱情

19 在你要战胜外来敌人之前，先得战胜你自己内在的敌人；你不必害怕沉沦与堕落，只要你不断的自拔与自新。类别:人生

20 即使通过自己的努力知道一半真理，也比人云亦云地知道全部真理要好得多。 类别:真理

21 智慧、友爱，这是照明我们的黑夜的光亮。 类别:智慧

22 与其花许多时间和精力去凿许多浅井，不如花同样的时间和精力去凿一口深井。 类别:时间

23 标志时代的最灵敏的晴雨表是青年人。 类别:青年

24 我服从理性，有必要时，我可以为它牺牲我的友谊，我的憎恶，以及我的生命。 类别:友谊

25 人生是艰苦的。对不甘于平庸凡俗的人那是一场无日无夜的斗争，往往是悲惨的、没有光华的、没有幸福的，在孤独与静寂中展开的斗争。……他们只能依靠自己，可是有时连最强的人都不免于在苦难中蹉跎。 类别:理想

26 生命是弓，弓弦是梦 类别：生命

27 即使通过自己的努力知道一半真理，也比人云亦云地知道全部真理还要好些。 类别:真理

28 我们只崇敬真理，自由的、无限的、不分国界的真理，毫无种族歧视或偏见的真理。 类别:真理

29 我生来是为斗争的。 类别:人生

30 人生不发行往返车票，一旦出发了就再也不会归来了。 类别:理想

31 扼杀思想的人，是最大的谋杀犯。 类别:思想

32 人生不发行往返车票，一旦出发了就再也不会归来了。 类别:人生

33 世界上还有些国家更重要的，那便是人类的良心。 类别:国家

34 人生是一场赌博。不管人生的财博是得是损，只要该赌的肉尚剩一磅，我就会赌它。 类别:人生

35 为了高尚的目标，多大的代价我也愿付出。 类别:人生

36 人们宣扬的一切道德家庭的道德，社会的道德，只有失掉了利己主义才是美好的，只有在为了过分人道的亲爱者——好儿女或好配偶——而牺牲了自己神圣的思想时才是美好的！ 类别:思想

37 怯懦的人,会把朋友送给刽子手。 类别:友谊

38 谁要能看透孩子的生命，就能看到堙埋在阴影中的世界，看到正在组织中的星云，方在酝酿的宇宙。儿童的生命是无限的，它是一切…… 类别:儿童

39 你们这些生在今日的人，你们这些青年，现在要轮到你们了！踏在我们的身体上面向前吧。但愿你们比我们更伟大、更幸福。 类别:青年

40 世上只有一个真理，便是忠实于人生，并且爱它。 类别:真理

41 可怜一个人对于幸福太容易上瘾了！等到自私的幸福变成了人生惟一的目标之后，不久人生就变得没有目标。 类别:人生

42 累累的创伤，就是生命给你的最好东西，因为在每个创伤上面都标志着前进的一步。 类别:理想

43 生活最沉重的负担不是工作，而是无聊。 类别:工作

44 人生所有的欢乐是创造的欢乐：爱情天才行动全靠创造这一团烈火进射出来的。 类别:天才

45 一个结婚以后的朋友，无论如何不是从前的朋友了。男人的灵魂现在羼入了一些女人的灵魂。 类别:友谊

46 通过自己的努力即使知道一半真理，也比人云亦云地知道全部真理要好得多。 类别:真理

47 人生是共同使用的葡萄园，一起栽培，一起收获。 类别:理想

48 很清楚，前途并不属于那些犹豫不决的人，而是属于那些一旦决定之后，就不屈不挠不达目的誓不罢休的人。 类别:勤奋

49 世上惟有一个真理：便是忠实于人生，并且热爱人生。 类别:人生

50 你们这些生在今日的人，你们这些青年，现在要轮到你们了！踏在我们的身体上面向前吧。但愿你们比我们更伟大，更幸福。 类别:青年 /道德

51 凡是对真理没有虔诚的热烈的敬意的人，绝对谈不到良心，谈不到崇高的生命，谈不到高尚。 类别:真理

52 智慧、友爱，这是照亮我们的黑夜的惟一光亮。 类别:智慧

53 一个丰富的天性，如果不拿自己来喂养饥肠辘辘的别人，自己也就要枯萎了。 类别:奉献

54 先相信自己，然后别人才会相信你。 类别:人才

55 怀疑与信仰，两者都是必需的。怀疑能把昨天的信仰摧毁，替明天的信仰开路。 类别:信仰

56 朋友看朋友是透明的,他们彼此交换着生。 类别:友谊

57 生命象一粒种籽，藏在生活的深处，在黑土层和人类胶泥的混合物中，在那里，多少世代都留下他们的残骸。一个伟大的人生，任务就在于把生命从泥土中分离开。这样的生育需要整整一辈子。 类别:人生

58 人生是一场无休、无歇、无情的战斗，凡是要做个够得上称为人的人，都得时时刻刻向无形的敌人作战。本能中那些致人死命的力量，乱人心意的欲望，暧昧的念头，使你堕落使你自行毁灭的念头，都是这一类的顽敌。 类别:人生

59 幸福是灵魂的一种香味，是一颗歌唱的心的和声。而灵魂的最美的音乐是慈悲。 类别:青春

60 一个人年轻的时候需要有个幻象，觉得自己参预着人间伟大的活动，在那里革新世界，他的感官会跟着宇宙所有的气息而震动，觉得那么自由，那么轻松。他还没有家室之累，一无所有，无所惧。因为一无所有，所以能慷慨地舍弃一切。 类别:自由

61 世上惟有一个真理：便是忠实于人生，并且热爱人生。 类别:真理

62 智慧、友爱，这是照亮我们的黑夜的惟一光亮。 类别:友谊

63 谁要在世界上遇到过一次友爱的人，体会过肝胆相照的境界，就是尝到了天上人间的欢乐。 类别:友谊

64 即使一动不动，时间也在替我们移动。而日子的消逝，就是带走我们希望保留的幻想。 类别:时间

65 人生是一个永不停息的工厂，那里没有懒人的位置。工作吧！创造吧！ 类别:工作

66 如果你想独占真理，真理就要嘲笑你了。 类别:真理

67 人生是一个永不停息的工厂，那里没有懒人的位置。工作吧！创造吧！ 类别:人生

68 有了朋友，生命才显出它全部的价值。 类别:友情

69 没有伟大的品格，就没有伟大的人，甚至也没有伟大的艺术家、伟大的行动者。 类别:道德

70 为了高尚的目标，多大的代价我也愿付出。 类别:理想

71 从容不迫地谈理论是一件事，把思想付诸实行——尤其在需要当机立断的时候，——又是一件事。 类别:思想

72 一种理想，就是一种力！ 类别:理想

73 人们宣扬的一切道德家庭的道德，社会的道德，只有失掉了利己主义才是美好的，只有在为了过分人道的亲爱者——好儿女或好配偶——而牺牲了自己神圣的思想时才是美好的！ 类别:修养

74 对等工作的严肃态度，高度的正直，形成了自由和秩序之间的平衡 类别:工作

75 什么是生命？它并不是象冷酷的理智和我们的肉眼所见到的那个模样，而是我们幻想中的那个模样。生命的节奏是爱。 类别:人生

76 一旦自私的幸福，变成了人生惟一的目标，人生就会变得没有目标。 类别:人生

77 以思想和力量来胜过别人的人，我并不称他们为英雄，只有以心灵使自己更伟大的人们，我才称为英雄。 类别:思想

78 有了光明与黑暗的均衡的节奏，有了儿童的生命的节奏，才显出无穷无极莫测高深的岁月。 类别:儿童

79 对等工作的严肃态度，高度的正直，形成了自由和秩序之间的平衡 类别:自由

80 一个人年轻的时候需要有个幻象，觉得自己参预着人间伟大的活动，在那里革新世界，他的感官会跟着宇宙所有的气息而震动，觉得那么自由，那么轻松。他还没有家室之累，一无所有，无所惧。因为一无所有，所以能慷慨地舍弃一切。 类别:友谊

81 人们不能给情欲规定一个时间 类别:时间

82 人们宣扬的一切道德家庭的道德，社会的道德，只有失掉了利己主义才是美好的，只有在为了过分人道的亲爱者——好儿女或好配偶——而牺牲了自己神圣的思想时才是美好的！ 类别:道德

83 整个的生命是日子的问题。只有那该死的梦想家才会把自己放在虚无缥缈间，而不去抓住眼前飞逝的光阴。 类别:时间

84 没有伟大的品格，就没有伟大的人，甚至也没有伟大的艺术家、伟大的行动者。 类别:修养

85 人们常觉得准备的阶段是在浪费时间，只有当真正的机会来临，而自己没有能力把握的时候，才能觉悟到自己平时没有准备才是浪费了时间。 类别:时间

86 信仰不是一种学问。信仰是一种行为，它只被实践的时候才有意义。 类别:信仰

87 庸庸碌碌心安理得地过下去是不道德的。而自动从战斗中退缩的人则是一个懦夫。 类别:道德

88 我服从理性，有必要时，我可以为它牺牲我的友谊，我的憎恶，以及我的生命。 类别:真理

89 人生是场无休无歇无情的战斗，凡是要做个够得上称为人的人，都得时时刻刻向无情地敌人作战，本能中那些使你自行毁灭的念头，都是这一类的顽敌。 类别:人生

90 有的人觉得能够舍身，能够用牺牲来对人类表示深切而毫无私心的同情，是一种快乐。 类别:奉献

91 有了光明与黑暗的均衡的节奏，有了儿童的生命的节奏，才显出无穷无尽，莫测高深的岁月。 类别:儿童

92 我们称呼的英雄人物不是那些以思想或力量得胜的人。我所称呼的英雄人物仅仅是那些有高尚德行的人。 类别:道德

93 有了朋友，生命才显出它全部的价值。 类别:友谊

94 人生所有的欢乐是创造的欢乐：爱情天才行动全靠创造这一团烈火进射出来的。 类别:爱情

95 人们宣扬的一切道德家庭的道德，社会的道德，只有失掉了利己主义才是美好的，只有在为了过分人道的亲爱者——好儿女或好配偶——而牺牲了自己神圣的思想时才是美好的！ 类别:社会

96 我服从理性，有必要时，我可以为它牺牲我的友谊，我的憎恶，以及我的生命。 类别:科学

97 人生是一场无休、无歇、无情的战斗，凡是要做个够得上称为人的人，都得时时向无形的敌人作战。 类别:志向

98 世上只有一个真理，便是忠实于人生，并且爱它。 类别:人生

99 一个人要帮助弱者，应当自己成为强者，而不是和他们一样变成弱者。对于他们已经做了坏事，不防宽大为怀，如果你愿意。对于他们将做未做的坏事可决不能放松。 类别:修养

100 我们只崇敬真理，自由的、无限的、不分国界的真理，毫无种族歧视或偏见的真理。 类别:科学

101 人生是一个永不停息的工厂，那里没有懒人的位置。工作吧！创造吧！ 类别:理想

102 你们这些生在今日的人，你们这些青年，现在要轮到你们了！踏实在我们的身体上面向前吧。但愿你们比我们更伟大更幸福。 类别:青年

103 谁有进取的意志，谁就干得成。 类别:志向

104 累累的创伤，就是生命给你的最好东西，因为在每个创伤上面都标志着前进的一步。 类别:人生

105 真正的幸福就是：成为完全客观，从而体现自己的抱负。 类别:青春

106 即使通过自己的努力知道一半真理，也比人云亦云地知道全部真理要好得多。 类别:科学

107 人生是共同使用的葡萄园，一起栽培，一起收获。 类别:人生

108如果你想独占真理，真理就要嘲笑你了。

109这个世界造得不完美,爱人的通常不被爱,被爱的通常不爱人,相爱的迟早要分开

110大半的人在二十岁或三十岁上就死了：一过这个年龄，他们只变了自己的影子；以后的生命不过是用来模仿自己，把以前真正有人味儿的时代所说的，所做的，所想的，所喜欢的，一天天的重复，而且重复的方式越来越机械，越来越脱腔走板。——《约翰·克利斯朵夫》

111每个人都从书中研究自己,要不是发现自己,就是控制自己。

**《罗曼蒂克消亡史》台词对白

　程耳执导并担任编剧，葛优、章子怡、浅野忠信、杜淳、钟欣潼等主演的悬疑谍战片《罗曼蒂克消亡史》于去年12月16日在中国内地上映。下面是**中的经典台词，欢迎欣赏。

　旁白：**我没看懂，我也没看懂，导演没打算让大家看懂，这是艺术片，是拍给下一个世纪的人看的。

　我只知道大家随随便便装装新潮，装装风流，就你是真花痴

　只要是为了上海好，我可以出面帮大家解决

　我有时候会想到你，你应该是在北方

　哎，你看这些日本人，都是小鸡鸡。

　你还真不把我们当流氓啊

　这些人没有正常人的情感，他们不喜欢现在的这些。高楼啊，秩序啊，好看的好玩的，好吃的，他们都不喜欢，或者是由其他什么目的，毁掉上海也不可惜

　要说真爱，不能说假话，否则一语成箴

　导演：我帮你看一眼得了。

　陆先生：不要催。

　拓展阅读

　剧情简介

　他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的轮船，算得上真正的末班车。没有人知道他在拖什么或等待什么，我想他自己也未必知道，不过是下意识的拖延。不久他就死在香港，死前再没有值得记述的事件或说过的话，他基本没再说话，这没什么可奇怪的，一切都不值一提，他终于走向自己的沉默。上世纪30年代的上海，叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，说着地道上海话的日本妹夫，只收交通费的杀手，被冷落却忠诚的姨太太，外表光鲜的**皇后，深宅大院里深不可测的管家，偶尔偷腥的**皇帝，荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟，一心想要破处的处男，善良的妓女，随波逐流的明星丈夫，投靠日本人的帮派二哥，日理万机却抽空恋爱的戴先生。战争之下，繁华落尽。帮派大佬逃亡香港，交际花不知所踪，日本妹夫死在上海，**皇后被丈夫抛弃，处男遇上妓女，姨太太杀死二哥。战争惨烈，战争终于结束。他轻易选择沉默，因为伤口无法弥合。罗曼蒂克消亡史。被浪费的时光。

　角色介绍

　陆先生 | 葛优

　叱咤上海滩的大佬，其上有已经处于归隐状态的帮派首领，其下有与日本人暗通款曲的帮派三弟，不仅仅要在家国大义与兄弟情深中做艰难选择，更要在随心所欲的交际花与柔美忠心的舞**中处理情感纠结，最终逃亡香港。

　小六 | 章子怡

　不甘寂寞的交际花，她追求自由与爱情，最后却不知所踪。

　渡部 | 浅野忠信

　大佬的日本妹夫，说着地道上海话，在事务和民族国家中要做出艰难选择，最后死在上海。

　车夫 | 杜淳

　只收交通费的冷酷杀手，杀人收费低廉却惜字如金，几乎没有任何台词。

　相关内容：罗曼蒂克消亡史故事分析

　罗曼蒂克不浪漫，**《罗曼蒂克消亡史》可不是什么法式爱情故事，而是一部叱咤风云的谍战剧。本片有着独有的腔调和当下最具规模的明星阵容，单个挑出来也是独当一面，更何况葛优、章子怡、浅野忠信这样的超级大腕。尽管本片被认为去年最有诚意的制作，但是很多观众在看完这部**后，表示很难理解。

　《罗曼蒂克消亡史》为什么被认为是诚信之作除了灯光、服装、道具等客观因素外，本片在剪辑、摄影上的表现也是具有一定实验性的，可见导演对其下的功夫之深。本片建立了丝毫不逊色于艺术**的镜头语言风格，充满着思考性，而对白不多，节奏缓慢，更造成了观众理解的困难。

　1、开头送点心的小张的故事有什么深意

　首先，这个故事交代了王妈和小张，这两个对后续情节起推动作用的人物。其次，妹夫给工会头目讲这个故事是敲打他要说实话，不然会被陆先生识破，后果会像小张一样。更深一层，这个故事还暗示了妹夫自己的结局。

　2、妹夫什么劝陆先生不要见日本人，还让自己的妻子帮忙劝阻

　如果妹夫在陆先生面前骂日本人是为了掩饰自己的身份，为什么背地里还要让自己的老婆去劝陆先生不要见日本人。因为这里其实是他的真心，只要陆先生不见日本人，他的小日子就可以安稳地过下去。他了解陆先生的性格，如果陆先生见了日本人，那他必须做出选择，割舍掉自己的妻儿。可他毕竟是人，也有普通人的情感，所以后面才会放走了陆先生和小六。

　3、马仔和童子鸡为什么如此絮絮叨叨

　这其实有点《教父》和昆汀的感觉，二人旁若无人地讨论着关于“家伙”的私密话题，镜头一转，看到一旁被揍得鼻青脸肿的工会头目一脸惊恐地看着他们。这种黑色幽默的手法表现了上海的心狠手辣和视生命如草芥。

　4、童子鸡与妓女的情节为什么戛然而止

　小说中妓女为童子鸡付出一切，但童子鸡略微发迹后就抛弃了妓女。该片为了呈现旧上海的全貌和各个阶层的群像，所以从车夫、马仔、妓女、佣人，到老大、政府官员、日本军人等各色人等无所不包，但是碍于**的长度只能以陆先生和妹夫的故事为主，其它故事一旦脱离主线就都被减掉了。

　5、吴**的一番话让陆先生识破了妹夫的谎言

　陆先生在重庆见到吴**，吴**说了一段话，大意是喜欢一个地方就喜欢吃一个地方的菜。这段话令陆先生茅塞顿开，才认识到原来一直放不下日本菜的妹夫最爱的还是日本。这时，他可能对妹夫有些生疑，但是还没有完全看穿，直到找到小六，才知道一切的幕后黑手是妹夫。

　6、小五干嘛要自己去杀二爷

　小五对陆先生是真爱，但对陆先生来说她只是个养在外面的姨太太，所以小五接到陆先生的电话，很想知道他的近况，没想到陆先生说完正事就把电话挂了。因此，小五的举动，一方面是真爱陆先生，为了帮他报仇不惜牺牲生命;另一方面是用自己的死来证明自己是真爱，不是逢场作戏。

　7、小六试戏时的台词暗示了什么

　小六做上女主角后有一段台词，大意是怪男主太博爱，要跟他一刀两断。这可能暗指陆先生，明明真爱的是小六，却不敢违背王老板的意思，直到王老板说不杀，才决定不杀她。对于特别讲究人面、情面、和场面的陆先生，博爱可能是他的致命弱点。此外，小六在饭桌上讨论自己的角色，说女主角死没死，是自杀还是他杀，导演自己也不知道，她只当女主角是受尽各种磨难却活下来了。这段话也预示了她自己的命运。

　8、结尾陆先生在香港过安检，摘掉礼帽，举起双手的画面暗示了什么

　原本上海滩只手遮天的老大，到头来却家破人亡，落得孤身一人，一个普通的海关官员也能让他脱帽举手，这也预示着一个时代的落幕，也就是一个浪漫时代的消亡，也就是题目《罗曼蒂克消亡史》。

　罗曼蒂克消亡史读书笔记

　回巢三天，总算回魂。

　也不再厌世了，连挺尸时都觉得心怀愉悦。

　也能够静心看看书了。

　又翻到《罗曼蒂克消亡史》。看到《女演员》一章，还是为那透着宿命感的字句和气息倾倒。

　果然， 命运是个局，往昔也从未离去。

　从前只觉得宿命论是骗人的鬼话。后来才明白，就像那演员一般，便是粉墨登场，演的也是早已编排好的剧。想到这一层，我便勒令自己停下。因为再探究下去，似乎要生出无为的消极情怀了。

　对于命运和生活，还是似懂非懂的好。

　我想书里的女演员不是个认命的主。虽然长相柔弱可欺，但是骨子里有种抛却曾经与过去的决绝。

　可惜这种态度本身就是错的。这是无效的蛮力。我也是近来才明白，曾经是抛却不了的。那是一张网，越挣扎越紧缚之中。过去刻在命运的年轮里，没了过去，岁月画不成圈。

　昔年从未离开过我们。它融进我们的生活与名运。我无法抛弃它，因为我根本无法剥离它。苛待昔年的人也不会善待今日。

　于是我便只有一条出路——善待昔年。

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