全球最美丽的50个小镇，带着心爱的她，来场说走就走的旅行吧

　　包打听：欧洲国家很多，真的要比较哪个国家最好，其实满难的。　　一、东南欧的希腊，濒临爱琴海，具有迷人的浪漫海滨，可以感受到古希腊文明的克里特岛，巴克农神庙，雅典卫城等众多著名的旅游资源；　　二、中欧的瑞士，享有阿尔卑斯山王国美称的瑞士，特别是冬季高山滑雪的胜地。另外，瑞士的环境保护很好，日内瓦湖等都是不错的景点。　　三、西欧的法国、德国、英国都具有各自的文化和著名景点，说实在的，比较真的会比较难，分出孰优孰劣。　　法国或者意大利风景名胜也多,那里的人们也很浪漫说不定你在那里还能邂逅一大美女呢!特别是意大利亚平宁风情、地中海美景、文艺复兴遗迹，还有激动人心的小世界杯

情定爱琴海的主题曲是<柏拉图的永恒>。

歌曲:柏拉图的永恒

歌手：苏有朋,李芳

词曲：李芳

专辑：《以前以后》

(女)在梦里看到你漂浮在海里

我伸出手触摸你

却发现自己在海底

我在原地泪如雨

海水冲淡这泪滴

只能静静等待你慢慢飘落到海底

(合)三千里的距离

无情的把你我爱隔离

如果能够将你唤醒

长眠海里我愿意

（男)我用了一世纪追寻你

你却没留下痕迹

(合)仁慈上帝请给我指引

哪怕等到下世纪

(男)你走了一世纪

黑暗里我独自承受这孤寂

(合)纵然海枯石烂暴风雨

你留下的那串泪滴我会珍惜

(男)在梦里看到你漂浮在海里

我伸出手触摸你

却发现自己在海底

我在原地泪如雨

海水冲淡这泪滴

只能静静等待你慢慢飘落到海底

(合)三千里的距离

无情的把你我爱隔离

如果能够将你唤醒

长眠海里我愿意

（男)我用了一世纪追寻你

你却没留下痕迹

(合)仁慈上帝请给我指引

哪怕等到下世纪

(男)你走了一世纪

黑暗里我独自承受这孤寂

(合)纵然海枯石烂暴风雨

你留下的那串泪滴我会珍惜

（男)我用了一世纪追寻你

你却没留下痕迹

(合)仁慈上帝请给我指引

哪怕等到下世纪

(男)你走了一世纪

黑暗里我独自承受这孤寂

(合)纵然海枯石烂暴风雨

你留下的那串泪滴我会珍惜

　　科塔萨尔的画像　　画像一　胡利奥・科塔萨尔(JuIio Cortdzar，1914―1984，阿根廷作家，拉美“文学爆炸”的代表人物之一。1 940年代首次发表作品，即他的短篇名作《被侵占的住宅》，决定用稿的杂志编辑名叫博尔赫斯。后因不满庇隆政府于1951年移居法国，在联合国教科文组织任译员。1963年以长篇小说《跳房子》震惊文坛。著有《秘密武器》、《万火归一》等多部短篇小说集、诗集、一部关于济慈的著作和《克罗诺皮奥的故事和法玛的故事》等若干文体上难以归类的作品。热爱爵士乐，曾一度支持古巴革命。1984年在巴黎去世。

画像二

1968年。哥伦比亚作家加西亚・马尔克斯、墨西哥作家卡洛斯・富恩特斯和阿根廷作家胡利奥・科塔萨尔从巴黎一同坐火车去布拉格――马尔克斯在回忆中特意说明，因为三个人都对飞机抱有恐惧。三个人海阔天空地闲聊，临睡的时候富恩特斯随口问了科塔萨尔一句，爵士乐乐队里是从什么时候开始有钢琴的。提问的人只想知道一个人名，一个日期，但得到的反馈却是一堂精彩眩目的课程，伴随着大杯的啤酒，血肠和凉土豆，一直持续到凌晨。在回忆者的讲述中，科塔萨尔非常善于斟酌字句，管风琴般的深沉嗓音，粗大骨节的双手都极富表现力，――将近40年后，马尔克斯又一次写道：“我和宫恩特斯永远都不会忘记那个独一无二的夜晚所带来的惊奇。”…

画像三

1980年7月1]日，住在贝尔格莱德的西尔维娅・蒙罗斯一斯托亚克维奇决定再次尝试给住在巴黎的著名阿根廷作家写信。只是这一次她在读过后者的《八十世界周游一天》后，把信开头的称呼“尊敬的科塔萨尔先生”改成“最胡利奥的胡利奥”，在信里请求作家帮忙提供一份关于他作品的研究书目，作为交换她给作家胡利奥讲了两个小笑话，并且许诺，如果他肯回信，她就再讲一个。这一次科塔萨尔很快就回了信。信是这样开始的：“最西尔维娅的西尔维娅……”

画像四

1983年年末，病重的科塔萨尔回到他在伯雷将军大街的家里――包括《跳房子》在内的许多作品都是在这里完成，他也将在这里写下自己最后的文字。1984年2月12日，在被送进圣拉撒路医院的前夜，科塔萨尔对他的第一任妻子奥萝拉说：“不用为我担心。我就要去我的城市了。”

质疑者和上楼梯

巴尔加斯・略萨说，对现实的怀疑态度“是文学存在的秘密理由。”这已足够引起我们的警惕。艺术家是质疑者。质疑正常生活中本该无人质疑的东西：“奇怪的是人们会相信铺床就是铺床，握手就永远等于握手，开一个沙丁鱼罐头就和开无数的沙丁鱼罐头没有两样。‘但这些都很奇特’，皮埃尔边想边笨拙地将蓝色的旧床罩铺平……”艺术家是有亚当之眸的人，一一仿佛伊甸园中的亚当初次观看新造的万物，为之一一命名，并附上使用手册。比如像上楼梯这样司空见惯的行为，科塔萨尔这样的艺术家有能力将之陌生化，描述成一次全新的探险，以至于我们险些要相信自己真的需要这样一份指南：

……上楼梯时一般应面对楼梯，因为侧身或背对楼梯进行将产生相当程度的不适。正常的做法是采取站姿，双臂自然下垂，抬头(但不要过分抬头以至于眼睛看不到下一级台阶)，呼吸须平缓而规律。上楼梯应从抬起位于身体右下方的部分开始，该部分一般会被皮革覆盖，除个别情况外其大小与台阶面积吻合。该部分(为简便起见我们将该部分称作脚)安置在第一级台阶上之后，抬起左边对应的部分(也称作脚，但请勿与此前提到的脚相混淆)，将其抬至与脚相同的高度，继续抬升直到将其放置在第二级台阶上，至此，脚在第二级台阶，同时脚在第一级台阶。(最初的几级台阶通常最为困难，在熟悉了必要的配合后情况将好转。脚与脚的重名也为说明造成了困难。请特别注意：不要将脚与脚同时抬起。)……

小心玻璃

不要去巴黎的植物园。去了巴黎的植物园也不要去那里的水族馆，更不要整天呆在那里，把脸贴在水族箱的玻璃上，连续几个小时看那些美西螈的眼睛：“我的脸紧贴在水族箱的玻璃上，我的眼睛再次试图进入那些没有虹膜也没有眼睑的金色眼睛的神秘里。我看着一条静止不动的美西螈的脸，触手可及，在玻璃的那一边。不需过渡，毫无意外，我看见我的脸贴在玻璃上，不是美西螈是我自己的脸贴在玻璃上，在水箱外面，在玻璃的另一边。”

这是一个情节简单的故事，完全可以用开头第一段的三句话来概括：

有一段时间我总是想着美西螈。我常去植物园的水族馆，一看就是几个小时，看它们的静止不动，看它们黑暗中的运动。现在我成了一条美西螈。

故事里的“我”偶然地――科塔萨尔会说，没有什么比偶然的相遇更必然的事一一看见，并迷上了美西螈。从第一刻起“我”就意识到自己与这种小型爬行动物之间有一种关联，虽然极其遥远并无法索解，但依然没有断绝。最后“我”分裂成两个自我，一个作为美西螈生活在水族箱，另一个继续在原来的世界，渐渐抛下这种异乎寻常的迷恋。

把脸贴在玻璃上的危险不止于此，如果你像那个叫玛利尼的乘务员一样，当一周三次在正午时分飞过爱琴海上叫希罗斯的希腊小岛，都要把脸贴在机尾舷窗玻璃上静静看上几分钟，“感觉玻璃的冰冷好像水族馆的边壁，其中有金色的海龟缓缓移动在蓝色的汪洋”。直到海龟形状的岛屿在视线里消失，然后是拒绝换到更好的航线，任凭女友和特雷维索的某位牙医结婚，到旧书店翻看有关希腊的书，学习用希腊语问好，终于来到岛上，计划开始新的生活，“抛却旧我并不容易，但在这里，在高处，烈日长天，他感觉这转变是可能的。他在希罗斯，就在自己曾无数次怀疑能否抵达的地方。他仰面躺到滚烫的石头上，忍耐着石头的尖棱和火热的背面，直直望向天空”，而这时候“远远传来引擎的轰鸣”。空难发生，他奋力救下惟一的幸存者，却无力挽回那男人的生命。直到小说的最后一句，描述岛上的居民“跟往常一样，他们孤独地呆在岛上，那具睁着眼睛的尸体是他们与大海之间惟一的新鲜事物”，读者才恍然大悟，原来这一切，小说大半篇幅极力描写的新生活，都是玛利尼把脸贴在玻璃上向下观望岛屿时几分钟里的幻象，当玻璃两侧俯视和仰望的目光重合，玻璃两侧(现实中和想象中的)自我同时在坠机中――破璃破碎之时――毁灭。

奇异的他者和双重的自我都是科塔萨尔心爱的主题――二者其实是同一个，当奇异的他者闯入我们日常的世界，或偶然的邂逅，――爱丽丝误入奇境或奇境闯入爱丽丝，――美西螈或者正午的岛屿使我们不安或迷恋，从此上演自我身份的变形记。

变色龙切面包

为了成功地免疫科塔萨尔，我们需要读一封信， 写信的人是济慈――科塔萨尔为他写过一本将近六百页的书。在1818年10月27日写给伍德豪斯的这封信里――科塔萨尔称之为“变色龙书简”，――济慈将诗人描述为“没有自我的人”，亦光亦影，可高贵可卑贱，可富足可贫穷，……诗人没有固定的形态，是变色龙四。相似的观念诗人在别处也曾多次提到，比如181 7年11月22日的信里，他认为“天才”没有个性，没有任何既定的性格。

如果有一天你开始对切面包感到严重的困扰：

面包在你面前，在桌布上。这是实实在在的东西，没错，颜色美极了，香味扑鼻。某种不是我的东西，与我不同，在我之外。但如果我摸到它，伸出手指去撕下一块，事情就不同了，你不觉得么面包在我之外，但如果我用手指头摸到它，感觉到它，感觉到那就是世界，可既然我能摸到它感觉到它，那么就不能真正地说那是别的东西，你觉得能那么说吗

这是变色龙诗人面对的挑战，自我和外界的界限模糊甚至消弭了，无从定义“我”和那“不是我”的他者。惊心动魄的变化竟然时时刻刻在身边发生，质疑者的影子再次出现：

我敢摸它，把它切成两半，把它放进嘴里。什么事也没发生，我知道――这正是可怕的地方。你没觉出来什么事都没发生才可怕么你切开面包，刀子插上去，而一切都跟以前一样。我不明白，布鲁诺。

这是爵士乐天才约翰尼的困惑。这位酗酒，吸毒，生活放荡不羁，一团混乱的萨克手，面对自己的传记作者布鲁诺，却不愿意谈自己的音乐，精彩的过往，未来的计划。他关心的是一些“真正困难的事”，人们认为最寻常不过的事：照镜子，坐地铁，看一只猫或一只狗。布鲁诺试图帮助他“回到现实”，虽然这几个字令他“感到恶心”，他知道“约翰尼说得有道理，现实不该是如此而已”，在心底深处羡慕他甚至嫉妒他，但他同样清楚不能按着约翰尼的样子想下去，不然“我们最后都会发疯”。人恰恰是靠着与世界的区分来自我认定，一旦这种区分被消弭，随之而来的是混同与失丧的恐惧。

“当我和其他人一起置身于一个沙龙里，如果我没有像一直以来那样忘我地沉浸到头脑的思考和创造中，我就不再是自己，在场的他人的个性开始对我施加影响，以至于我的自我迅速消失……不仅在成人之间，就是孩子们的房间里也没有不同……”。但科塔萨尔版本的济慈在迷失自我的危机中同时发现了机会，“约翰知道空气能使钢铁氧化”，被侵入者可以变成入侵者，这是诗人的反击因为没有固定的个性，正可以随物赋形，变化无穷。艺术家都是普罗透斯。而变化之后仍要回到起点，旅行的回程才是诗人资格的验证，变成美西螈之后不忘记写下一个叫《美西螈》的故事：

他不再回来，在这最终的孤寂中，我不无欣慰地想到，或许他会写写我们，写下关于美西螈的这一切，同时相信自己只是在想像一个故事。

偶然或大熊星座

科塔萨尔为什么喜欢爵士乐或许因为在他眼中，爵士乐是自由的游戏，“一种自我解放的谦卑的练习”，“包容一切想象的音乐”，充满不确定，特别是爵士乐标志性的即兴色彩，向“偶然”开放一一科塔萨尔会说，偶然只是尚未揭晓的必然。

奥利维拉和“小巫女”在巴黎的街巷间兴致勃勃地玩起不期而遇的游戏，挑战擦肩而过的危险：“‘可要是我没碰上你怎么办’我问她。‘不知道。――可你看，你不已经在这儿了”’有时候一些偶然巧合到令人不安的程度，经历者不得不重新思考“偶然”的含义：

“人们将很多事物归之为偶然，用这个词来解释或自我解释这一类生活中的巧合，而我出于直觉地感到，这什么也解释不了。”这些事物对应着另一套迥异的法则体系，与我们日常的“白昼法则”相对应，科塔萨尔称之为“黑夜法则”：“这些黑夜法则，神秘的法则，对我而言具有与白昼法则相同的效力。因此那些看起来令人不安的偶然或巧合并不会使我诧异。我将它们看作是那些迥异的法则运行的结果。”

科塔萨尔借用中世纪文学术语将其命名为“喻象(Figura)”，这一图示包含了双重自我的主题，也是前者的延展，是黑夜匠人的无形马赛克，诗人的宇宙万花筒，艺术家的时空拼图游戏：

我们看见大熊星座，但组成这一星座的星星们并不知道自己是大熊星座。或许我们也是大熊和小熊星座但自己不知道，因为我们藏身于我们的自我中。

科塔萨尔的另一个故事将“喻象”图示演绎至新的境界《万火归一》里同时存在两个时空设定“古罗马帝国的外省和现代的巴黎”，两段三角情爱同步交错进行：爱情一争斗一死亡一火。双方彼此间互不知情，但科塔萨尔不遗余力地暗示，冥冥中存在奇异而精确的关联。

彼此缠绕的两缕情节线都以问候和致意开始：“将来某一天他的雕像就会是这个样子，总督不无自嘲地想，同时举起手臂，停在致意的姿势，凝固在观众们的欢呼声中”；两千年后的巴黎某一公寓里：‘你好，’罗兰・雷诺阿说，同时拣出一根烟，作为拿起听筒后一个必然的后续动作”。

“毒药”与背叛：总督为了除掉妻子的角斗士情人(他想象中的背叛)，事先给角斗士下了毒。总督妻子在竞技场有所察觉：“‘毒药’，伊蕾内在心里喃喃自语，‘有一天我会找到那毒药”’，果然这毒药在两千年后被“找到”，只是换了不同的形态――被情人抛弃的(真实的背叛)让娜用以结束自己生命的安眠药四。

“‘喔。’罗兰说，擦着一根火柴”，叙述中紧接其后的是“黑巨人手中挥出一道鳞光闪闪的湍流”，仿佛罗马角斗士的兵器被巴黎公寓里的火柴点亮。“他一向喜欢字斟句酌，避免浮泛的词句。……要斟酌最简洁的理性的回答，使这可悲的冲动恢复正常。一记佯攻和一次边路冲击之后，……有个声音告诉他这一回努比亚人将改变进攻的顺序”，迥异时空中的事件描写交错推进，其间毫无过渡：罗兰应付女友的修辞术，堪与罗马角斗士的战术媲美，而这电话中的爱情纠缠，其激烈程度并不下于斗兽场上的生死搏杀。

两个时空中的受害者同时丧命，当马可的“手臂已经不动了”，读者也从宠物的表现中也得悉主人的结局：“猫咪看来不喜欢让娜一动不动”；胜利者们没有想到，即刻便有同样的宿命降临：巴黎公寓里“纱手绢在烟灰缸边缘燃烧起来”，罗马斗兽场中“那帷幔正化为碎片，火花如雨倾泻到惊惶寻路的人群头顶”。每一次细读都有可能发现更多平行对称的元素：努比亚斗士从“平时放出野兽的黑暗巷道”走出，巴黎情人在电话中的停顿“好像幽深叵测的巷道在延伸”，葡萄酒和白兰地……。一喉两歌、彼此应和的两段故事最后都以火灾告终，汇入爱与毁灭的烈焰和声，万火归于一火。科塔萨尔成功地从“分成两半的子爵”跃升为当今世代的毕达哥拉斯，仰望大熊星座，追寻万事万物间神秘的黑夜法则重复、变位、合一。

“通过梦想和游戏这两扇门……”

科塔萨尔不止一次在访谈中提到“自己的城市”：“无论您相信与否，那座城市在我里面存在。真实地存在。很多年前我就开始梦见它，渐渐了解它， 就像我在《62型装配》里描写的那样。在我的材料里，保存着一张城市地图，我在梦境里不断深入其间，陆续为之添加细节，广场，街巷，河道。”

科塔萨尔不会不同意贡布里希评论约翰・赫伊津哈的《游戏的人》时所说的话：“人类超越现实的>中动永远是富于创造性的，它决不是软弱的症状，而是力量的表现”，而这力量是梦想的力量，能创生奇境，并游戏其间。

与梦相关联，游戏是另一种进入奇境的秘密通道，“寻找我们必须和不可替代的现实”。写作本身也不外乎是游戏：“对我而言，写作是游戏世界的一部分”。科塔萨尔在《克罗诺皮奥的故事和法玛的故事》中创造了一种叫做克罗诺皮奥的小生灵，被评论家视为艺术家的缩影。关于克罗诺皮奥，我们只知道，他们是绿色的，湿润的，多少带着孩子气，而且――毫不奇怪，――他们都生活在布宜诺斯艾利斯。这本“游戏之书”的最后一篇名为“乌龟和克罗诺皮奥”：

大家知道，乌龟是速度的崇拜者，这是很自然的事。……克罗诺皮奥也知道，他们每次看见一只乌龟的时候，就掏出彩色粉笔盒来，在乌龟背后圆圆的黑板上，画一只燕子。

这可能是科尔塔萨全部写作“游戏”的最佳“喻象”。

相信梦想的力量为奇境艺术家提供了独特的认知论：“我今生从未在清醒的时候看到它”，永远在梦中游历；而游戏代表着自愿性，非功利性，创造，以及在种种限制中的自由之美，成为反抗机械的、严酷的专制势力的武器，“每天的食物”

……神奇因素属于某种永远不要轻易排除的东西。未来的人类，正如我们许多拉丁美洲人所梦想的那样，一定会找到真正属于人类自己的现实基础，同时一定会保持这种梦想和游戏的能力，……因为通过梦想和游戏这两扇门，那另外的因素、那神奇的空间和那预料之外的东西总会进入我们的生活……

远离奇境

科塔萨尔是一切既定的原理法则、机械的因果体系的天敌。他独特的危险之处在于，他所创造的不是架空的幻想世界，而是此间的奇境，是布宜诺斯艾利斯市加拉伊街的房子里第十九级台阶上的阿莱夫(此处顺便向失明的图书馆长致敬)，是巴黎地铁里的曼陀罗，阳台上飘舞的牙膏彩虹，办公室传出的塞壬之歌。他引发我们以另一种方式来观看，联想，和生活，把我们从麻木状态中解放，扩展我们的自我，――读者会“偶然”发现这正符合哈罗德・布鲁姆版本的对“天才”的定义――最大限度地激发我们的想象：“我在夜间进入我的城市，……蜿蜒的街巷将我引向与未知者的相遇。”

济慈在1819年8月24日的一封信里说：“灵魂自身是一个世界。”艺术家的自我是他(她)最初的原材料，创作过程，也是最终的作品。即使你从未写过一行诗，毕生远寓键盘，线谱和颜料，你仍然有可能不幸地沦落为科塔萨尔的同路人，一名“我们自己的自由艺术家”。因而我们的建议是：不要质疑任何日常事物、既定秩序、时间、语言、自我。避免一切可能威胁到这个清晰安稳，条理分明的世界的事物行为：小心玻璃，少去植物园，不听爵士乐。上楼梯就是上楼梯，切面包就是切面包。不要把一条蜘蛛腿放进信封里并写上地址和“外交部长先生收”，不要在自家的花园竖起绞刑架，不要在高速公路上堵车的时候爱上旁边车里的姑娘也不要在自己的车里留下她的玩具熊，如果你都已做到，成功地远离科塔萨尔的奇境，那么请接受我们的祝贺：

――欢迎回到安全无害的庸常世界。

关晓彤(蔡琳饰）是个上海音乐学院的高材生，她时常会做梦，梦到自己掉入海中，然后被一个男子救起来，她知道这就是她的真命天子，一次去希腊旅行让她结识两个男人，一个是从网络上找来的素不相识的浪子旅伴黎耀翔（何润东饰），一个是商业巨子陆恩祈（苏有朋饰），三人发展出纠结三年苦涩与甜蜜交融的恋曲。耀翔与晓彤两人从一开始就诸事不顺，让晓彤对希腊的美梦，全在踏上这片土地后一一粉碎。惟一带给晓彤甜美滋味的是，在迷途中遇见一见钟情的人——陆恩祈。

恩祈是与母亲美龄前来雅典参加古董拍卖会，原本以为这只是单纯的生意，母亲却邀了连怡倩同行，明逼暗迫恩祈接受这桩婚姻。怡倩是陆家在商场上有钱有势的世交连镇鑫之女，是美龄一心一意欲娶进门的媳妇。恩祈抗拒此事，却不敢违抗母命，只能在心中低吟期待哪一天呼吸到心灵的自由气息。晓彤与耀翔一路在旅程中诸事不顺吵吵闹闹，导致晓彤气得拿着行李打算结束旅行返国去。却在途中，遇见夹杂复杂情绪困顿无助的恩祈，两人互相怜惜，竟燃起冲动念头，前往晓彤梦寐以求的“圣托里尼岛”去。怡倩当然体会到自己并非恩祈心中欲求的对象，只能期待哪一天能走进恩祈幽闭的爱情世界。在落寞漫步街头的同时，怡倩遇到了沿街找失物的耀翔。失物是恩祈送给晓彤的手链，怡倩根本不知道晓彤正是恩祈邂逅的女孩，好心的帮耀翔找手链。正当两人如火如荼的帮晓彤找东西时，怎么也想不到晓彤与恩祈正徜徉在爱琴海中共谱一段恋情。殊不知这一日不但是两人永生难忘的回忆，也是一场苦恋的开端。恩祈与晓彤双双回到各自住所。并约定离去之际再见一面。岂料，当恩祈回到了家中，美龄竟告知他即刻要返国。隔日，晓彤依时赴约，却不见恩祈，得知他已走后，晓彤伤心恩祈竟是这么不负责任的人。她怎么也没想到，恩祈找过她，只是她俩无缘错过了。一场浪漫的回忆，也只能自此藏在心中了。

旅行结束了，所有的生活步调回归到了原点。陆良平新公司开幕酒会在即，良平邀请美龄与儿子前来上海分享他的成就。陆良平与美龄及恩祈一家和乐温馨的亲子图，成了慧玟心中难以言语的痛楚。正当酒会举行到一半，见晓彤匆匆赶来，告知慧玟张母挂急诊了。晓彤怎么样也没想到，她竟在此时与她朝思暮想的恩祈擦身而过。两人拦下了一辆出租车前往医院，而那个司机，却正是耀翔。耀翔是借朋友的车，未料到自己竟能再与晓彤相逢，却因不路出了车祸，三人均挂彩。也印证晓彤所言，碰到耀翔就不会有好事发生。这场车祸，让晓彤的手受伤了。当众人要找那罪魁祸首的司机理论时，却已不见耀翔踪影。

在偶然中，晓彤，恩祈同时走到了一幅意大利名画前，二人终于相见两人的爱火再次点燃。本以为参加完酒会就要回加拿大的美龄，却改变主意欲定居上海。美龄的决定让慧玟彻底对良平的爱恋划下句点。慧玟答应了董大伟的求婚。然而晓彤很清楚慧玟心有所属，但决不是董大伟。然而任她怎么想，也猜不到竟会是有妇之夫的陆良平。恩祈在无奈之下进入了连镇鑫的公司且很受赏识。正在耀翔发愁找不到工作的时候，晓彤却把他推荐给了陆家做司机。耀翔送恩祈回家，车子抛锚，两人在路边聊了起来成了朋友。耀翔想约晓彤，不料却得知晓彤另有约会，这令耀翔很不开心。耀翔向恩祈坦白了驾照是假的，恩祈原谅了他。两人都谈论着心中的女友却不知他们心中却都想着同一个人——晓彤。慧玟为证明她和良平的清白，答应了美龄提出的让她辞职的请求。而良平则更加思念慧玟。晓彤为帮家人解决困难，找了一份兼职，耀翔因为不放心晓彤也到俱乐部打工，这一切恩祈并不知情。

恩祈终于发现了晓彤打工的秘密，晓彤为了维护自尊，提出分手。当恩祈得知，晓彤是因为要帮表叔还债才去打工的，晚上，他包了晓彤打工的俱乐部，两人重归于好。恩祈带晓彤回家见母亲。美龄将恩祈支开后要晓彤离开恩祈，晓彤含泪离开了陆家。在一个行业聚会上，良平不忍看慧玟当众受辱站出来解围，没想到郭老板说出了美龄花重金让他接手慧玟的阴谋。良平向美龄提出离婚。耀翔过生日，恩祈送他一台名贵的相机，晓彤约耀翔一起去给慧玟照婚纱照。摄影棚的突然相见使得耀翔和恩祈都非常意外，恩祈怀疑耀翔一直说的心上人就是晓彤，但是耀翔极力否认。美龄假装同意离婚，背后却撕毁了协议书。良平赶到拍婚纱的摄影棚与慧玟相见，告诉她美龄已经同意离婚的消息，本已死心的慧玟再也无法隐瞒自己的感情，决心跟随良平一生一世。美龄完全否认签署离婚协议的事情，良平恍然大悟这一切都是美龄设计好的。良平害怕美龄再对慧玟做出过分的事情，决心带慧玟远走高飞。美龄却经过慧玟父母的同意，将慧玟锁在一间偏僻的房子里。美龄从大伟处得知儿子救走了慧玟，气急之下的美龄签署了协议书，并让恩祈从此不许踏进家门。良平带着慧玟离开了上海。美龄威胁晓彤说出慧玟的下落，失去理智的她拿刀刺向了晓彤，恩祈冲上去用手握住了刀刃。绝望的美龄吞食了大量安眠药，幸好被恩祈发现，两难的恩祈答应母亲回到陆家。怡倩回国，美龄安排她在陆家住下。怡倩告诉耀翔她是恩祈的未婚妻。耀翔不能接受恩祈对晓彤的欺骗，辞去了工作。恩祈得知美龄的自杀是假的，恩祈向耀翔表示他爱的人只有晓彤。恩祈再次当着怡倩的面提出取消婚约，怡倩不能接受事实冲出酒店后被车撞伤，镇鑫把全部的愤怒都发泄在恩祈身上。恩祈为了得到母亲的认可再次带晓彤回家请求美龄成全，美龄也因为慧玟的事情迁怒于晓彤，她让恩祈在母亲和晓彤之间做出选择，恩祈毅然拉着晓彤离开了家。镇鑫为了报复陆家要结清美龄在镇鑫集团的投资。美龄因受不住双重打击要跳楼自杀，为了救母亲恩祈只能忍痛答应母亲放弃对晓彤的爱，当着所有人的面告诉晓彤他以前只是跟她玩玩而已。恩祈终于低头向连镇鑫道歉，美龄也向镇鑫保证恩祈会一辈子爱怡倩的。镇鑫为了让恩祈忘记晓彤，把他调到加拿大的分公司工作。晓彤坚信恩祈这么做一定有他的苦衷，但是她也只能眼睁睁的看着恩祈离开。

三年后，晓彤成为了上海最年轻有为的钢琴家。此时的耀翔在为一家花店工作，同事李莉对耀翔一往情深。远在加拿大的恩祈已经是个成功的商人。慧玟和良平开了一间小餐吧维持生活，此时的慧玟已有身孕。镇鑫上海分公司突然出现问题，将恩祈调回上海的分公司。虽然心里只有恩祈，但晓彤被耀翔感动提出和他开始交往。在镇鑫集团为迎接恩祈开的欢迎酒会上，晓彤和恩祈再次相见，俩人都心乱如麻。酒会过后怡倩发觉恩祈不再向以前那样关心她了，李莉也发现耀翔变得心事重重。耀翔明白晓彤的心境，让晓彤不要把交往的话放在心上。耀翔参展的摄影作品得奖了，小三把庆祝会的地点安排在三年前晓彤和恩祈住过的别墅，更让晓彤震惊的是李莉在没有告诉大家的情况下约了怡倩和恩祈一起参加庆祝会。晓彤一个人来到湖边散步不慎掉到湖里，恩祈不顾怡倩的阻止救起了晓彤，恩祈告诉晓彤他再也不会离开了。痛不欲生的怡倩发誓绝不放过恩祈和晓彤，她闯入晓彤和恩祈的家对晓彤大打出手，将晓彤的手弄伤。耀翔的父亲不慎从工地的高楼坠下摔死了，耀翔听从父亲生前的嘱咐去医院检查身体，医生怀疑他得了心肌扩大症要他住院接受进一步检查，但是耀翔为了举办摄影展不肯住院。美龄不断的辱骂晓彤抢了她的儿子和别人的未婚夫，晓彤也趋于崩溃。一系列的打击下晓彤决心不再弹琴了。恩祈为帮晓彤振作起来，采纳了“万心祈福”的主意。正在恩祈为了晓彤的振奋而兴奋的时候公司出了事情，他们所有的资金都付之东流。悔悟的美龄送来一张支票帮儿子渡过难关，并告诉恩祈一个天大的秘密，原来恩祈领养的。晓彤受恩祈之托去陆家照顾美龄，两人终于和解。恩祈决定和晓彤一起重游希腊。两人走后不久精神失常的怡倩被父亲送进了精神病院。耀翔突然晕倒，此时的晓彤正在希腊的街上散步，突然发现了一条金链子和耀翔的一模一样，就打电话给耀翔，小三话将事情的始末告诉了晓彤。恩祈千辛万苦又买到一条“柏拉图之恋”的手链准备向晓彤求婚，但是他毅然决定带晓彤回上海看望耀翔。晓彤将耀翔母亲留给他的金链子交到他的手上，耀翔十分开心。耀翔突然病危被送去急救，晓彤一觉醒来得知耀翔得救了，有人给耀翔捐赠了心脏。晓彤找遍了所有的地方都不见恩祈，原来神经失常的怡倩为了要恩祈永远不离开她，拿刀刺向了恩祈，恩祈在临终前把心脏捐给了耀翔。

几年后，耀翔成为著名的摄影家，又来到希腊拍片子。而晓彤当年没有接受耀翔的照顾，也来到了希腊。