旗袍的搭配法则都有哪些？哪些身材不适合穿？

　　很多人一提到旗袍，第一反应都是，没有好的身材怎么穿旗袍？很多女人明明钟爱旗袍，却因为没有好的身材只能忍痛舍弃。其实我要告诉你，只要你懂得扬长避短，选对旗袍，就算没有好的身材，一样可以穿出风情万种的感觉。今天若兰婷婷就教你如何针对身材选旗袍。

　　

　　 腰腹赘肉多 如果你腰部赘肉多，小肚子较大，就不适合选择太过紧身的旗袍了。建议选择宽松的改良版旗袍，它中长款的宽松下摆能很好地遮住你的赘肉，视觉上还能显腿细。

　　

　　同样，腿部线条比较粗的女性也是穿宽松的长版旗袍，修饰腿型的效果会比较好，如果只是大腿粗，可以选择齐膝款的旗袍；如果小腿线条也不够完美，就考虑长度到脚踝的旗袍，显瘦效果会更好。

　　

　　 手臂赘肉多 很多女性的下半身比较瘦，但上半身看起来比较粗壮，而且赘肉主要集中在手臂，肩膀，穿衣难免会给人虎背熊腰的感觉。这类型身材的女性尽量避开无袖款式的旗袍，用短袖或者中袖旗袍会是你很好的选择。

　　

　　脖子较粗 有些女性脖子短而且粗，这类身材穿旗袍建议选择无领型的旗袍，既可以拉长脖颈线条，又能起到修饰脸型的效果，显得脸特别小，何乐而不为呢？

　　

　　稍微注意的是，就算是脖子细长的女性穿立领旗袍，领子也不要过紧和过高，这样视觉上不美观，自己穿着也不舒适。

　　其实，有点肉感的女性穿旗袍会更好看，更能穿出旗袍独特的韵味。但很多体型偏瘦的姑娘也想穿旗袍怎么办呢？建议选择颜色比较素雅，花色比较清新的旗袍，看上去给人素雅俏丽的感觉。

　比如文艺风十足的棉麻类旗袍，舒适不贴身，不会像其他款式旗袍对身材要求这么苛刻，体型偏瘦的女性穿旗袍，会很有仙气很带范哦！

天生丽质、亭亭玉立、窈窕淑女、袅娜娉婷、国色天香

一、天生丽质

白话释义：天生：天然生成。丽质：美丽的姿容。形容女子妩媚艳丽。

朝代：唐

作者：白居易

出处：唐·白居易《长恨歌》:“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

翻译：天生就的一身丽质，很难长久弃置，有朝一日，被选在皇帝身边做妃嫔

二、亭亭玉立

白话释义：形容美女身材修长或花木等形体挺拔

朝代：唐朝

作者：李百药

出处：《北齐书·徐之才传》：“白云初见空中有五色物；稍近；变成一美妇人；去地数丈；亭亭而立。”

翻译：白云初次见到空中有五色物；稍近；变成一个漂亮的女人；离地几丈；亭亭玉立。”

三、窈窕淑女

白话释义：窈窕：美好的样子。美好的女子。

朝代：周朝

作者：佚名

出处：《诗经·周南·关雎》：“窈窕淑女；君子好逑。”

翻译：善良美丽的姑娘；好男儿的好配偶

四、袅娜娉婷

白话释义：形容女子姿态美好的样子。亦借指美人。

朝代：清·

作者：烟水散人

出处：《合浦珠》第三回：“这赵友梅年方二八，巧慧绝伦，言不尽袅娜娉婷，真乃是天姿国色。”

翻译：这赵友梅年方二八，巧慧绝伦，言不尽袅娜娉婷，真乃是美人。

五、国色天香

白话释义：形容女子的美丽。

朝代：唐

作者：李浚

出处：唐·李浚《摭异记》：“国色朝酣酒；天香夜染衣。”

翻译：早晨天际被红霞染遍，聚会开始，大家举杯，不知不觉中夜幕降临，华灯初上，衣服被各色的酒香、花香沉浸。

对于“旗袍”我情有独钟，那是因为少年时的一个旧梦。

旗袍，是中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹，是中国“国服”的候选之一。旗袍形成于上个世纪20年代，有部分学者认为其源头可以追溯到先秦两汉时代的深衣，民国20年代之后成为最普遍的女子服装，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。它是中国所特有的服饰，是集美学与传统手工艺术为一体的一种优雅服饰。“旗袍女”，也是“淑女”的代名词，优雅、气质而内蕴丰富，是中国传统女性美的代表和标准。

每每读到旗袍二字，我就会觉得舒心；一旦看到旗袍，便会情不自禁地了解它布料的质地，以及款式与做工；见到穿旗袍的女人，在尊重与不失礼仪的前提下，我都会珍视几眼，还有一种莫名的亲切感。基于不影响革命形象和伟大的共产主义事业，所以我一直保留着这份嗜好，或者已经是癖好了。像我之好茶，好书，好写散文一样。

既然“旗袍女”，也是“淑女”的代名词，那么“旗袍女人”就应该是优雅、气质而内涵丰富，富含传统美的“熟女”了，我作此想。

旗袍女人是我的好友。当然我不知道她姓甚名谁，芳龄几何？也不知道其闺处何方，是否小家碧玉还是大家闺秀，却丁点儿也不影响我们做朋友，用一句时髦的话说“无关风月，只为真心”。我欣赏旗袍女人的文风，那种素雅恬淡中的淡淡忧伤，不缺温情的美感；喜欢读她的诗词，而且每次读过之后，都会觉得清新愉悦，意犹未尽。读她的词有唐婉儿的风韵，似乎看见晚霞初落，一位婷婷的女子在亭中热望的眼神，晚风撩起她的裙摆，拨乱了她的秀发。读她的诗，仿佛呼吸到带雨带露的空气，嗅到一袭晨风里的郁金花香。我想，这就是旗袍女人的诗风，是她的气息。

第一次赏读旗袍女人的诗《清平乐，伊笑依旧香梳》诗中写道：“谁晓春处，寂寞空枝树。云在天涯风眷顾，唤雀归来同路。万木静待重苏，桃花三月如初。不语倾城百媚，伊笑依旧香梳。”好一个“唤雀归来同路”，一份思念霍然心中，非常优美、荡气回肠的好诗，那只等待风信的雀，一定隔山暖新酒，他恨不能，生出神鸟双飞翼。这“香梳”一词恰到好处，妙不可言。诗文用词婉转，寓意深刻，作者犹如丹青的高手，亦如弄琴的玉指，情入诗境，回味无穷。

《如梦令，落花有怀》词中所说：“桃杏争春且住，烟柳垂亭倚路。岸草落花时，难掩湿云带雨。独步，独步，风拂残痕无数。”是呀，落花有怀，怀什么？怎么怀？怀的是不老的春色，怀的是无限的思念，谁又知落花“怀春”这一路之上，有多少寂寞与孤独“独步，独步，风拂残痕无数。”何等的情怀，何等的女子，又何等地伤怀，令人怜爱。

《江城子，江上情怀》说：“倚岸凭栏影孤长。浪飞扬，鸟彷徨。云水波涛，暮色卷疯狂。多少情怀江上望。天地远，梦何方。”流水有心，端的应该晓得把这份思绪带去远方，或者是一滴雨，或者是一瓣雪。梦中望伊人，滴水同灵。这首词意境之远，心境之长，令人动容。虽然词中没有一个情字儿，却让人读后情有心生。难得读到如此优美，情笃的好词。我欣慰自己能成为这么一位幸运的读者！

《苏幕遮·独倚黄昏》旗袍女人在这首词中把思念之情，心中的期许表达到极致。词中写道：“暮云天，如画卷，湖水微澜，鸥鸟双双恋。风瘦拂帘情缱绻。相望成笺，满目斜阳挽。”“月楼深，灯火浅，独倚黄昏，落日亭桥岸。思绪凭栏伊影剪。书锦寄欢，不写流年叹。”

这是一首读后久久不能释怀的好词。“风瘦拂帘情缱绻。”中的“瘦”字回味无穷，夏日里的风瘦了，瘦了就是薄凉，是清爽，是淡淡的思念，还是温软的慰藉。“相望成笺，满目斜阳挽。”一句中的“相望”给人无限的遐想，而“满目斜阳挽”中的“挽”字，既有留下之意，又有留住之情，以及淡淡的暖意，淡淡的忧伤！只此一字却是意境不凡，是层层叠叠，清晰可辨，可嗅，可触摸的感怀。“月楼深，灯火浅”中的“月楼深”，多深？是可望而不可及的距离？不是！只在“灯火浅”时才会思念起，凭栏思念中的伊人是那么地深情，相守是那么的笃定，“书锦寄欢，不写流年叹。”此情此景，谁人不怜，谁能不爱！其中伊人也是孤独的，也需要抚慰，只是权当思念作心欢，“不写流年叹”！

这首词描绘的画面感强，情入境，境入心，娟美而清丽，流露的情感委婉得体，描述的伊人，婉约优雅。

自古说，文如其人。我是相信的，比如唐婉、比如李清照、比如苏麻喇姑。旗袍女人的诗词描述的应该是作者心性的独白。何况，我与旗袍女人也谈诗词，也谈旗袍，她曾经说：“旗袍穿在不同层次的人身上，表现力不同，但也需要一点点外援的介入，比如小花伞、珍珠链，或者坤包的介入，大概能突出主人素雅的个性，以及内在的'期许”也说：“女人的个性，其实与选择旗袍的质地、款式有一定程度的关系”还说过“旗袍本就讲究，旗袍女人讲究才对。”

偶尔，我在旗袍女人的空间也看见过四碟包饺子用的食材，柔软细白而浑圆的面团、鲜绿细碎的葱花、白盈盈的葱断、鲜红的肉泥，都着实讲究着；断的、泥的和团的都各有其形，净明而鲜嫩。所谓“一叶挡目，滴水之冰而知天下之寒”不无道理，“三分厨艺，七分刀功”之说，更是窥见一斑。旗袍女人，端的是上得了厅堂，下得了厨房，蕴含传统美德；既有旗袍之身，也有旗袍之韵的“旗袍女人”了。

相逢何必曾相识，赏花未必自己家；才女多诉人情恶，哪知世上风情薄。旗袍是讲究的，旗袍女人讲究才对。她空间里的那一屉光鲜的饺子，等的可是“唤雀回来同路”之人？花草有本心，何须士人折；月风赋歌声，泪湿琴低泣。

但愿旗袍女人诗风，时风不减。我欲乘风而去，和一轮冷月挂于枝头，聆听您的歌赋。