Anne Vyalitsyna的个人经历

安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 充满感染力的笑容和与生俱来的性感曲线，让她从2005年起连续6年都是著名的《体育画报》(Sports Illustrate) 泳装女郎。安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 在当今权威模特机构Models评选的“最性感的20个模特”榜单上名列第14位 (数据截止时间：2010年底)。在刚刚结束的2010维多利亚的秘密(Victoria's Secret) 内衣秀上，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 以“VS天使”形象再度让人惊艳。更令海报编编赞赏的是，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 还积极参与慈善事业，这为她在美貌与性感之外，更添一丝魅力。

安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 出生于1986年，2001年15岁时被IMG模特经纪公司的星探发现，当年9月安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 就登上巴黎时装周的T台，为Martine Sitbon、罗兰·穆雷(Roland Mouret) 、索菲亚·可可萨拉齐(SophiaKokosalaki) 等2002春夏秀场走秀。2002年2月，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 就获得了法国著名时装屋蔻依 (Chloe) 品牌的广告，对于一个出道仅仅半年的新人来说，这个成绩单非常令人艳羡！紧接着安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 又获得了香奈儿“邂逅”香水 (Chanel Chance Perfume) 的代言机会，成为当年最走红的模特。

有了如此闪耀的开端，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 立即成为秀场最想预定的模特，在2002秋冬秀季一口气走了60多场秀！其中包括CK (Calvin Klein)、拉夫·劳伦(Ralph Lauren)、奥斯卡·德拉伦塔(Oscar de la Renta)、安娜苏(Anna Sui)、DKNY、保罗·史密斯(Paul Smith)、杜嘉班纳(Dolce&Gabbana)、D&G、莫斯奇诺(Moschino)、麦斯玛拉(MaxMara)、玛尼(Marni)、赛琳(Celine)、香奈儿(Chanel)、蔻依(Chloe)、芬迪(Fendi)、纪梵希(Givenchy) 、LV(Louis Vuitton)、罗威(Loewe)、亚历山大·麦昆(Alexander McQueen) 等诸多大牌。

2002秋冬秀季之后，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 立即登上了《Glamour》杂志意大利版2002年4月号的封面，并开始不断地出现在《Vogue》《Numero》《Harper’s Bazaar》《Elle》和《i-D》等一线时尚杂志的主题大片中，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 更在2003年连续登上了《Elle》法国版、《Vogue》俄罗斯版和《Vogue》英国版三大重量级杂志的封面！成为当之无愧的超模巨星！

在2004年秋冬时装周之后，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 开始逐渐退出了T台，频繁地出现在杂志和广告大片中，2005年，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 再度成为香奈儿“邂逅”香水 (Chanel Chance Perfume) 的广告女郎。

除了在High Fashion界的亮眼表现，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 更是男性眼中最美丽的性感女郎，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 从2005年起连续出现在《体育画报》泳装版，她以毫无造作、与生俱来的性感气质，成为男人心目中最美丽的“Sexy Girl”。

2008春夏巴黎时装周期间，与T台阔别已久的安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 被LV (Louis Vuitton) 邀请再度回到高高的T台上，这次她以性感的“护士”造型出现，当时就有媒体兴奋地评论道：“Anne Vyalitsyna又回来了！”此后，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 又陆续为一些品牌走秀，在2009秋冬巴黎时装周中为候塞因·卡拉扬 (Hussein Chalayan) 闭场；2010年7月，安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 为高缇耶 (Jean Paul Gaultier)高定秀场走秀。“当我还是个爱玩芭比娃娃的小女孩时，我就想成为一名模特了。”安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 说。如今安娜·维亚利茨娜 (Anne Vyalitsyna) 已经出道近10年，今天的她气质成熟优雅，她的性感更经历时间磨砺越发抢眼，在众多年轻的模特新人中，她是你一眼就会瞩目的Super Star。

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《寂静岭》最佳影评！

《寂静岭》——人性最深处的“罪与罚”！

在《寂静岭》上映之前，游戏改编的**都逃脱不了骂名，因为这类**本身处在了一个非常尴尬的境地——以主流**评论观来看只是三流的动作娱乐片，难登大雅之堂；以忠实的游戏粉丝来看又不能还原他们心中的神圣原作，无法给人以更高的感官体验。改编这种**的初衷就是为了捞钱，利用著名游戏的影响力，专挑那些刺激的动作类游戏翻拍，艺术性是别指望了，即使连最基本的水准都不能达到也有大把的游戏粉丝为票房保驾护航，可怜众多善良的群众在一次次受打击后已经对这类**心灰意冷了，可令人惊喜的是竟然在这样的夹板环境中诞生出了一部成功的**——《寂静岭》！她不光在对游戏合理改编的基础上成功再现了原作的风貌，而且在**的艺术性上达到了同类影片所未曾企及的高度（其实之前“乌宝”之流的垃圾根本就无艺术性可言），更确切的说这部影片是真正挖掘了被大多数人忽视的游戏中的艺术性，成功的向观众正面展示了《寂静岭》游戏的哲学观和导演本人的价值观。

**基本是以游戏的一代情节及世界观为改编主线（融合了三代的补充情节，在人性探讨上更有二代的精神），并对其中的人物关系做了利于突出主题的改动和重组，主角的父女关系变成了母女关系并带出了**要探讨的一个主题——母爱，即“母亲是孩子眼中的上帝”。母爱是伟大的，是义无返顾的，母亲为了拯救自己的孩子可以舍弃生命也可以付出比个体生命更大的代价，母亲在这个时候就是神（也可能是魔）！

罗斯为了寻找治疗养女莎朗的精神绝症的方法，带着女儿来到了莎朗发病时一直叫喊的家乡——寂静岭，因其怀疑这里正是养女的出生地，一切厄运的根源。但是寂静岭是一座被遗弃了三十年的死镇，被当年的一场煤矿大火烧毁，并始终弥漫着地底燃烧的煤炭所散发出的毒气而无法重建。这座小镇所隐藏的秘密就象笼罩其四周的浓雾一样让人无法看透，随之而来的恐惧更是让“鬼镇”的名声到处传播。罗斯没有被传说吓倒，不顾丈夫的反对毅然进入了与世隔绝的鬼镇。母女俩反常的举动也引来了当地的女警西比尔，但从踏入寂静岭的那一刻起，三人的命运都发生了巨大的改变。

罗斯为了避让突然闪现在车道上的小女孩而发生车祸导致昏迷，醒来已不见了女儿的踪影，随即开始了一个母亲的寻找之路，最初就是为了寻找解救女儿的方法而来，现在又要在这个陌生恐怖的地方寻找失散的爱女，慢慢才发现自己正在寻找这一切迷题的答案，也正是寻找自己内心深处的罪孽。而这一路的寻找正是在一个酷似莎朗的小女孩的带领下展开的，正是她的引领让罗斯向着寂静岭所包藏的罪恶最深处步步挺进，抽丝剥茧般揭露出其中的巨大阴谋。

玩过游戏的人都能很容易的理解**中所表现出来的表、里两个世界，这是阴阳两界又是互为叠加重合的异度空间，表世界简单的看就是现实世界在人物内心的投影；而里世界就象地狱带来的恐怖梦魇般让人无法接受，它是受害者一切仇恨怨念的表达。罗斯初次接触这样的奇异环境，外界的巨大压力与内心的极度恐惧都没有使她精神分裂，而是坚强勇敢的继续着寻找女儿的行动，其间也得到了女警西比尔的帮助。前者罗斯作为一个母亲，身上所体现出的母爱的伟大和勇气是显而易见的，而女警西比尔的行动其实也是一种母性关怀的延伸，当初她正是担心当地曾发生过的杀童案再现才跟踪罗斯母女来到寂静岭，而在那起案件中她更是孤身陪伴受害儿童三天直到被搜救队发现。这两个女人的母爱天性支撑了她们在里世界恶鬼与表世界暴民的双重追杀下都能有勇气去面对，但同时也有区别：西比尔是现实世界的代表，她勇敢正义，但她的信仰无法解释在寂静岭遇到的一切恐怖现象，她能选择的只能是按照现实世界的准则去反抗，最后只能成全罗斯而牺牲自己，这一切都符合现实世界的善，简单的善，而她临死前最后喊出的那句“妈妈，和我在一起！”更是使她的戏剧情节达到了高潮，临刑前还对同样被绑的莎朗表现出无私的母性关爱，但在绝望的境地下又表现出人类的无助与内心最深处的渴望，既是母爱的主体，又是母爱的受体，她是人性善良软弱的正面体现，让我们感受了一般定义下的母性，虽然用了双重表现手法但是未免还是简单了一点，所以真正的女主角罗斯对母爱的展示则有了更深入的探索。

母爱是伟大的，是无私的，因为为了自己的孩子可以舍弃一切甚至是生命（即使孩子是领养的也能引发母亲的天性），但同时母爱也是相对自私的，为了解救自己的孩子可以不顾一切，哪怕与魔鬼达成交易，出卖正义、善良、道德、人性，一切底线都可以突破，极端自私只为一己之爱堕入原罪诅咒而施展一切本罪。

罗斯一路走来最后到达里世界黑暗恐怖的最深处——艾丽莎所在的B-151病房！艾丽莎是三十年前被邪教首领克里斯特贝拉烧伤的无辜女孩，就因为她是私生女还被人强奸过所以被镇上的教会组织视为不洁不祥的邪恶化身，并被莫须有的诬称为女巫，会众在克里斯特贝拉的带领下更是令人发指的做出了焚烧艾丽莎的暴行。人类自以为掌握了消灭邪恶的方法，但正是这方法被讽刺的反施在自己身上，教会的十字架断落砸翻了焚烧艾丽莎的火盆导致大火终止了火刑仪式（我想这才是寂静岭当年被烧毁的原因），艾丽莎的母亲达丽娅与警察赶来救下了被严重烧伤的艾丽莎，虽然获救但艾丽莎的伤痛与害怕一日也未曾减轻，最终她所受的伤害与恐惧变成了深深的仇恨！这仇恨甚至引来了魔鬼，魔鬼施于艾丽莎复仇的力量，以小女孩的怨念创造了寂静岭的里世界，并缔造出隔离外在现实世界的结界把当年所有伤害过自己的仇人都永远封闭在寂静岭里。虽然这些仇人能躲进不承认自己命运的教堂来躲避里世界的恐怖追杀，但他们也永远生活在恐惧之中不能解脱。即使这样的惩罚也不能平息艾丽莎复仇的怒火，因为咎其根源是以她为化身的魔鬼不会放过那些胆敢小看和挑战自己的人类。魔鬼以罗斯养女莎朗般天真无邪的外貌出现，这也正是当年艾丽莎的原形，以此迷惑罗斯步步进入寂静岭这个复仇的原点，魔鬼的最终目的是要附身罗斯以进入其无法到达的教堂杀死所有曾反抗她的人，而罗斯为了救出被当作魔鬼新的化身而被教会暴民抓走的女儿，最终选择了与魔鬼达成交易！

这一系列的惊人阴谋都是邪恶、残忍、卑鄙、无耻的血淋淋的再现，最终的复仇也是血腥到了极点，但救下女儿的罗斯只是遮住女儿的眼睛说那只是一场梦，而她自己也闭上了眼睛希望一切对正义的背叛只是一场梦。罗斯为了救出自己的女儿不惜一切代价，甚至与魔鬼交易出卖全镇人的生命，这看似极端自私的母爱已经与我们平时所知的代表人类善良天性的母爱、与那种前文所提到的女警西比尔的母爱的简单体现有了本质的区别，这是背离现实世界道德观念的行为，这样的行为还是真正的母爱吗？或者说背离正义原则的母爱还能算母爱吗？

虽然罗斯的行为直接导致了人类被魔鬼残杀，但我认为她所秉承的正是真正母爱的天性，影片更深刻的命题也就是正义是相对的，在做出决定的时候有许多考量是变数，人类的道德底线已经不是简单的规范，而是需要时刻反思的，而罗斯的母爱行为所代表的正是对这些隐藏其中的伪善的反思！在我们反思的同时也引出了**的另一个主题——正义！

魔鬼一定是邪恶的，这是现实世界的观点，正义必须反抗邪恶，所以与邪恶有关的是魔鬼也好、魔鬼的化身或代言人也好都要杀死，所以自认为秉持正义、铲除邪恶的克里斯特贝拉以及那些暴民在焚烧艾丽莎，殴打并烧死西比尔的时候一点也没有负罪感。可是正是因为人类的恐惧、猜忌、偏执等原罪才导致了疯狂与杀戮，在这些残忍的邪恶行为面前人类却还能找到正义的借口，好象一切只要是为了打击邪恶、维护正义就可以为所欲为了。这样的状况下什么才是真正的正义呢？反之魔鬼作为邪恶的化身，为了复仇残杀所有反抗自己的人类，但是其行为又看似阻止了当时的暴民对无辜小女孩的伤害并为当年的受害者讨回了公道。这样的状况下什么又才是真正的邪恶呢？

正义非正义，邪恶非邪恶。一切都不是绝对的，导演借当年解救艾丽莎的警察之口说出了自己的观点——“正义有很多种形式，人类有自己的正义，上帝有自己的正义，哪怕魔鬼也有自己的正义！”

我并没有得到答案，反而是在这个混沌的世界中更加迷茫了，《寂静岭》的世界观厚重而深邃，但是表、里两个世界还边界清晰，但是我们生活的这个世界何为表里呢？

那些泯灭人性的暴民在做出伤天害理的罪行时内心却有着正义的借口，即使最后一死他们也一定认为自己是在抵抗邪恶的战斗中为正义而牺牲，但是他们的死却正是一种惩罚，对他们背离正义原意的惩罚！只是非常讽刺的假借邪恶之手更使得《寂静岭》有了复杂而深刻的内涵。同时，母亲罗斯也得到了惩罚，她所代表的罪恶更复杂，出于母爱而与魔鬼妥协，为救女儿虽看似没有过错，但牺牲其他人生命的时候也已经犯下了不可饶恕的罪孽，以非正义的方法去维护正义其实与那些暴民一样是在以不同的方式表现罪的多面性。最后她所得到的惩罚是进入了另一个表世界，因为在她做出选择的时候就注定背离了她原来所处的现实世界的美好，她再也回不去了。

导演非常巧妙的用人类最美好、最善良的一种天性——母爱去表现人性中罪的多面性与人性深处罪孽的不可知与欺骗性，是非常难得的一次艺术上的探索。**假借了游戏的外衣，以恐怖片的形式其实在严肃的探讨我们往往忽视的正义与邪恶的永恒话题，用心极其难得，而也正是由于这人性最深处的“罪与罚”是很难正视也很难界定的，所以这类实验性质的**必定少有真正的受众，她不是简单的能以好或坏去衡量的，就好象**中表达的正义与邪恶也不是我们原来想象的那样简单。

这是电视剧《校花前传之很纯很暧昧》中的，图中是剧中角色女护士王笑嫣，由演员王美芯扮演的，改编自鱼人二代的小说《很纯很暧昧》，讲述了杨明意外获得了一副神奇的隐形眼镜，从此不断地解锁各种神奇异能力的故事，敖犬、赵奕欢、陈柏融、叶子淇等主演的。