《速度与激情》系列,凯奇的《急速60秒》,史泰龙的《极速竞赛》,日本长崎莉奈 中村果生莉演的女生《漂移》,中村俊介主演的《竞速之王》,中国的《头文字D》,还有一部同名的《极速漂移》(英文名:Fast Track),还有印度水平较低的《车神一家子》《生死竞速》,找找看吧。要知道只要有赛车的地方就会有很多美女,但特别多的这种还是街头赛车比较常见,要不直接看赛车比赛得了,哈哈,那里美女更多。
没有浮夸的演技,没有背诵式的语气,演员的神态、语气、一举一动都非常合适,秉承着好莱坞一向的高品质,《极盗车神》在演技上有很多亮点。
有三位老戏骨的加盟,为影片增色不少:奥斯卡影帝、格莱美奖获得者杰米·福克斯(饰演黑人狠角儿);奥斯卡最佳男配角、金球奖获奖者、纸牌屋主角凯文·史派西(饰演戴眼镜的头目);行尸走肉、超胆侠、东镇女巫等一系列美剧的演员,乔·博恩瑟(饰演华尔街白人男)。
年轻的主演Ansel Elgort,淋漓尽致地诠释了主角的形象,比起《星运里的错》里面特长是会耍帅、会卖弄情怀的青涩男孩,BD中的他显然演技成熟了许多。演戏剧出身的他,在影片里大放光芒,每一个表情、每一句话、每一个动作都堪称完美。
元素很多,却不冲突
全片“元素”概览:
抢劫、枪战、故意杀人等犯罪行为
好听、入耳的配乐
Baby父母不断争吵,因为争吵出了车祸,Baby很想念爱音乐、唱歌动听的母亲
Baby对音乐的迷恋
Baby和女主之间纯朴、真挚的爱情
Baby和聋哑老人的亲情,他对老人有责任感,老人对他光明的未来满怀希望
Baby的犯罪恶行和他正直、善良的品性之间的矛盾
Baby和眼镜男道格之间父子般、师生般的情谊
犯罪团伙内部,成员之间的矛盾和纠葛
编者按:《极盗车神》讲述了天才车手BABY坠入爱河后,成功从犯罪集团成功脱困的故事。快节奏的故事,好听的音乐,俊男靓女+枪战追逐,堪称浪漫版的《速度与激情》。下面我们一起看看这篇《极盗车神》影评。
够二逼的国内译名
随着近十年来野生字幕组的大放异彩,相比之下我们深刻感受到官方翻译的呆板与乏味。动辄《XX总动员》《XX特工队》已经让观众彻底麻木,哄小孩子的伎俩一而再,再而三的对待成年观众,说他们不动脑子是轻的,骂他们不要脸也不算话重。
《极盗车神》原名《Baby Driver》,稍懂英语的人都知道应该翻译为《宝贝车手》,这样与**主人公BABY的年纪,技术和性格相匹配。可为了吸引观众国内翻译偏偏改为《极盗车神》,听着酷炫其实太过套路,已经让人麻木了。若不是看了预告片精彩的漂移段落我十有八九不会去看。再看看美剧《真探》《怪奇物语》《行尸走肉》等野生字幕组的译名,真是高下立现。
强刺激与小清新
本片属于典型的商业娱乐**。帅哥美女,追车枪战,美金爆炸,警匪乱斗,你能想到的都有了。导演在开场就营造出狂拽酷炫吊炸天的节奏氛围。有型有款的劫匪,嘻哈呆萌的年轻车手,与同类型**相比有相同也有不同。
开篇的追车戏是全片最精彩段落。我也没想到导演埃德加赖特会把预告片里的华彩乐章全放开头。节奏感十足的背景音乐,专业的驾驶技术,在任何空间之下都能闪转腾挪的红色斯巴鲁轿车,显得轻松又刺激。主人公BABY没有迪塞尔的霸气,也不是拓海那样不屑,而是一种玩的态度,让人看着过瘾。
开胃菜过后,本片的动作节奏就此直线下降,越来越弱。尤其对追车戏来说更显得虎头蛇尾,让观众小有遗憾。但导演毕竟是埃德加赖特,他怎么回就此收手没完没了的音乐大放送赶超了《银河护卫队》系列。相比星爵的随身听,BABY不同场合听的音乐更是私家定制,大有玄机。
随着动作元素的缩减,影片中浪漫爱情的比重开始增加。懵懂青涩的BABY,邂逅咖啡厅服务生,坠入爱河的二人就像美式校园青春片一样说着琼瑶奶奶的台词,时时刻刻眼睛里都是火花。哪怕片尾直面仇家和警方的围追堵截,也会以吻代言传递爱的真挚。仇家的子弹就像长了眼睛就不往他俩身上招呼。人家亡命鸳鸯都爱到这份上了,谁会在乎中年罗密欧的死缠打烂呢
独特的节奏感
飙车犯罪**到今天为止已经形成一种特定的类型。不论是专业赛车,还是私家改装,在风驰电掣的追逐中,总会有正邪对立,总会有儿女情长。《速度与激情》玩到第8部,上天入地无所不能,飞机坦克潜艇海陆空都虐个遍,似乎已经难出新意。可英伦鬼才埃德加却另辟蹊径,放弃场面的宏大,只追求节奏的变化。
熟悉导演的人都知道,他是节奏把控方面的高手。同样的类型在他手里肯定变得不太一样。所以《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》等作品中,他都会把自己的节奏感赋予题材全新的生命。《极盗车神》里,他借BABY的喜好随时随地伴着音乐游走于商业刺激与清新浪漫之间。
影片并没有遵循一般意义上同类型题材的那种调子。不论人设,剧情还是剪辑,音乐,都有着自己的节奏感。主人公所在团队不再是范迪塞尔的“家庭式”,而是不得已入伙的尴尬。头目大佬也不是刀枪不入的多姆,而是一个工于心计,心黑手很的老鬼。其他配戏者有喋血鸳鸯,有暴虐杀人狂,有粗鲁好事的锤子,更有不招人待见的亚裔瘪三。简而言之,这个团队离心离德,完全没有“撸起袖子加油干”的豪迈,只有利益,利益,和他妈的利益。
此外,故事节奏和剪辑上颇为讨巧。BABY的顽童性格,音乐爱好与犯罪团伙格格不入。但镜头锁定于BABY,使得全片节奏都欢快跳跃充满活力。所有表现为了塑造主人公性格,而非团队性格。至于再大量音乐铺垫下模仿《邦尼和克莱德》这样的超级粉丝行为,更是满足了埃德加本人的兴趣点。让紧张刺激和爱恨交织变得趣味横生,这才是他所追求的。
犯罪与冒险
埃德加赖特的**里总少不了犯罪和冒险,本片依旧如此。熟悉《血与冰淇淋》系列的观众,也一定能在本片的节奏感中再次领略这个英伦鬼佬烹制的美式咖啡。打破俗套的同时,坚持自己的原则,破坏规则的同时,又建立自己的规则。貌似太过儿戏的过场,都有着英国人骨子里的倔强与坚持,我先取悦了我自己,然后再来取悦市场观众。
本片中的犯罪行为是很割裂的。坏人坏的彻底,好人好到发甜。所以我们看到BABY负责恋爱,听歌,救人和逃跑,其他人负责打家劫舍,谋杀子弹。也正因为如此,我们会觉得BABY的被动犯罪本身就是一场年轻人的冒险,漫无目的,更没有方向。一个眼神就能让他停止犯罪,也只需要另一种眼神就能让他参与犯罪。影片主人公是讲BABY的,那就把冒险中的黑暗都留给其他人。哪怕是心狠手辣的大佬也在最后舍生取义帮了小两口逃命。
跟着音乐写**
导演埃德加赖特说,这部**的灵感来源是Jon Spencer Blues Explosion乐队的《Bell Bottoms》:“这首歌有长达两分钟的前奏,接着才是摇滚的主旋律,所以特别适合正在外面等待的车手。”砰!然后在这首歌两分钟前奏结束的瞬间,追逐戏上演。
从西蒙和加芬克尔(Simon& Garfunkel)的经典民谣之声《Baby Driver》到海滩男孩(The Beach Boys)的迷幻小调《Let’s Go Away For Awhile》;从戴夫·布鲁贝克(DaveBrubeck)被后世广为恶搞的爵士金曲《The Edge》到焦点乐队(Focus)的洗脑重金属《Hocus Pocus》;从污点乐队(Blur)的英式摇滚小品《Intermission》到Beck的抒情拼贴《Debra》;从嘻哈班霸Young MC的名作《Know How》到Jon Spencer Blues Explosion的布鲁斯涂鸦《BellBottoms》……这些作品跨度超过半个世纪。由此足见音乐对导演,对作品影响之深。哪怕你不在乎少男少女的爱,也应该喜欢上**里的音乐。
在《速度与激情》越看越麻木的时候,《极盗车神》算得上是不错的消夏冰饮。不走寻常路的节奏和风格,让观众尝试着不同的视听快慰。完美谈不上,但酷爽总是有的。
公众号:燕子李三
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